Peeter I eluaegsed portreed

PEETER I

Vene impeeriumi rajaja Peeter I Suur (1672-1725) on riigi ajaloos ainulaadsel kohal. Tema teod, nii suured kui kohutavad, on üldteada ja neid pole mõtet loetleda. Tahtsin kirjutada esimese keisri eluaegsetest piltidest ja sellest, milliseid neist võib pidada usaldusväärseteks.

Esimene kuulsatest Peeter I portreedest on paigutatud nn. "Kuninglik tiitel" või "Venemaa suveräänide juur" on suursaadikute ordeni loodud rikkalikult illustreeritud käsikiri ajaloo, diplomaatia ja heraldika teatmeteosena, mis sisaldab palju akvarellportreid. Peetrust on kujutatud lapsena, isegi enne troonile tõusmist, ilmselt lõpuks. 1670ndad – varakult. 1680. aastad. Selle portree loomise ajalugu ja usaldusväärsus on teadmata.

✂…">
Lääne-Euroopa meistrite Peeter I portreed:

1685 g.- graveering tundmatust originaalist; lõi Pariisis Larmessen ja kujutab tsaarid Ivan ja Peter Aleksejevitšit. Originaali tõid Moskvast suursaadikud - pr. Ya.F. Dolgoruky ja prints. Mõštski. Ainus teadaolev usaldusväärne Peeter I kujutis enne 1689. aasta riigipööret.

1697 g.- Tööportree Sir Godfrey Kneller (1648-1723), Inglise kuninga õuemaalija, oli kahtlemata maalitud elust. Portree asub Hampton Courti palees Inglise kuninglikus maalikogus. Kataloogis on järelsõna, et maali tausta on maalinud meremaalija Wilhelm van de Velde. Portree oli kaasaegsete arvates väga sarnane, sellest eemaldati mitu koopiat; kuulsaim, A. Belli töö, asub Ermitaažis. See portree oli aluseks suure hulga erinevate kuningapiltide loomisel (mõnikord originaaliga veidi sarnased).

OKEI. 1697- Tööportree Peter van der Werf (1665-1718), selle kirjutamise ajalugu pole teada, kuid tõenäoliselt juhtus see Peetri esimese Hollandis viibimise ajal. Ostis parun Budberg Berliinist ja kingiti keiser Aleksander II-le. Oli Tsarskoje Selo palees, nüüd riigi Ermitaažis.

OKEI. 1700-1704 Adrian Schonebeki graveering tundmatu kunstniku portreelt. Originaal on teadmata.

1711- Johannes Kupetsky (1667-1740) portree, maalitud elust Carlsbadis. D. Rovinsky järgi oli originaal Braunschweigi muuseumis. Vasiltšikov kirjutab, et originaali asukoht pole teada. Ma reprodutseerin sellelt portreelt kuulsat gravüüri – Bernard Vogeli 1737. aastal.

Seda tüüpi portree muudetud versioon kujutas kuningat täies kasvus ja asus valitseva senati üldkogu saalis. Nüüd asub see Peterburis Mihhailovski lossis.

1716 g.- töö portree Benedict Kofra, Taani kuninga õukonnamaalija. Tõenäoliselt on see kirjutatud 1716. aasta suvel või sügisel, kui kuningas viibis pikal visiidil Kopenhaagenis. Peetrust on kujutatud Andrejevi lindil ja Taani Elevandi ordenit tema kaelas. Kuni 1917. aastani oli ta Peetri palees Suveaias, praegu Peterhofi palees.

1717 g.- töö portree Karla Moora, kes kirjutas kuningale viibimise ajal Haagis, kuhu ta saabus ravile. Peetri ja tema naise Katariina kirjavahetusest on teada, et tsaarile meeldis Moori portree väga ja selle ostis prints. B. Kurakin ja saadeti Prantsusmaalt Peterburi. Reprodutseerin kuulsaima gravüüri – Jacob Hubrakeni teose. Mõnede teadete kohaselt on Moore'i originaal nüüd Prantsusmaal erakogus.

1717 g.- töö portree Arnold de Gelder (1685-1727), Hollandi kunstnik, Rembrandti õpilane. See on kirjutatud Peetri Hollandis viibimise ajal, kuid puuduvad andmed, et see oleks maalitud elust. Originaal on Amsterdami muuseumis.

1717 – teose portree Jean-Marc Nattier (1686-1766), kuulus prantsuse kunstnik, on maalitud Peetri Pariisi-visiidi ajal, kahtlemata elust. Osteti ja saadeti Peterburi, hiljem riputati Tsarskoje Selo paleesse. Nüüd asub see Ermitaažis, kuid pole täielikku kindlust, et tegemist on originaalmaaliga, mitte koopiaga.

Samal ajal (1717. aastal Pariisis) maalis Petrat kuulus portreemaalija Hyacinth Rigaud, kuid see portree kadus jäljetult.

Tema õukonnamaalijate maalitud Peetri portreed:

Johann Gottfried Tannauer (1680–1737), sakslane, õppis maalikunsti Veneetsias, õukonnamaalija aastast 1711. "Jurnali" ülestähenduste järgi on teada, et Peeter poseeris talle 1714. ja 1722. aastal.

1714 g.(?) - Originaal pole säilinud, on ainult Wortmanni tehtud graveering.

Väga sarnane portree avastati suhteliselt hiljuti Saksamaa linnas Bad Pyrmontis.

L. Markina kirjutab: "Nende ridade autor tõi teaduskäibesse Peetri kujutise Bad Pyrmonti (Saksamaa) palee kogust, mis meenutab Vene keisri külaskäiku sellesse kuurortlinna. Tseremooniaportree, mis kandis täismõõdulise kujutise jooni, peeti tundmatu kunstniku loominguks XVIII saj. Samas andis pildi väljendus, detailide tõlgendamine, barokkpaatose oskusliku meistri käe.

Peeter I veetis juuni 1716 Bad Pyrmontis vesiravil, millel oli kasulik mõju tema tervisele. Tänutäheks kinkis Vene tsaar vürst Anton Ulrich Waldeck-Pyrmontile oma pikka aega eraomanduses olnud portree. Seetõttu ei olnud töö Venemaa spetsialistidele teada. Dokumentaalsed tõendid, mis salvestasid üksikasjalikult kõik olulised kohtumised Peeter I kohtlemise ajal Bad Pyrmontis, ei maininud fakti, et ta poseeris ühelegi kohalikule või külla tulnud maalikunstnikule. Vene tsaari saatjaskond oli 23 inimest ja see oli üsna esinduslik. Peetrust saatvate isikute nimekirjas, kus olid märgitud ülestunnistaja ja kuhmeister, gofmalerit aga ei ilmunud. On loogiline eeldada, et Peetrus tõi endaga kaasa valmis pildi, mis talle meeldis ja peegeldas tema ettekujutust monarhi ideaalist. Kh.A. graveeringu võrdlus. Wortman, mis põhines I.G. algsel pintslil. Tannauer, 1714, lubas meil omistada Bad Pyrmontist pärit portree sellele saksa kunstnikule. Meie Saksa kolleegid võtsid meie omistamise vastu ja Peeter Suure portree J. G. Tannaueri teosena lisati näituse kataloogi.

1716 g.- Loomise ajalugu pole teada. Nikolai I käsul saadeti see 1835. aastal Peterburist Moskvasse, pikka aega hoiti seda kokku rullituna. Tannaueri allkirja fragment on säilinud. Asub Moskva Kremli muuseumis.

1710. aastad Profiiliportree, mida peeti varem ekslikult Kupetski tööks. Portree on rikutud ebaõnnestunud katsega silmi värskendada. Asub osariigi Ermitaaži muuseumis.

1724 g.(?), Ratsaspordi portree, nimega "Peeter I Poltava lahingus", ostis 1860. aastatel Prince. A.B. Lobanov-Rostovski hooletusse jäetud olekus surnud kambriköössepa pere juures. Peale puhastamist leiti Tannaueri allkiri. Nüüd asub see Vene riiklikus muuseumis.

Louis Caravacc (1684-1754), prantslane, õppis maalikunsti Marseilles, sai õukonnamaalijaks aastast 1716. Kaasaegsete sõnul olid tema portreed väga sarnased. "Yurnali" ülestähenduste järgi kirjutas Peeter elust aastatel 1716 ja 1723. Kahjuks pole Peetrusest säilinud ühtegi vaieldamatut originaalportreed, mille on maalinud Karavakk, meieni on tema töödest jõudnud vaid koopiad ja graveeringud.

1716 g.- Mõnede teadete kohaselt on see kirjutatud Peetri Preisimaal viibimise ajal. Originaal pole säilinud, on Afanasjevi gravüür, F. Kineli jooniselt.

Mitte eriti edukas (liitlaste laevastiku laevadega täiendatud) koopia sellest sadamast, mille on loonud tundmatu. kunstnik, on praegu Peterburi mereväe keskmuuseumi kogus. (D. Rovinsky pidas seda pilti originaalseks).

Versioon samast portreest, mis jõudis Ermitaaži 1880. aastal Horvaatiast Velikaya Remeta kloostrist ja mille on loonud ilmselt tundmatu saksa kunstnik. Kuninga nägu on väga sarnane Carawakki kirjutatud näoga, kuid kostüüm ja kehahoiak on erinevad. Selle portree päritolu pole teada.

1723 g.- originaal ei ole säilinud, on ainult Subeirani graveering. "Yurnala" andmetel on see kirjutatud Peeter I Astrahanis viibimise ajal. Kuninga viimane eluaegne portree.

See Caravacca portree oli aluseks Jacopo Amikoni (1675-1758) maalile, mis maalis umbes 1733. aastal Prince'ile. Antiookia Cantemir, mis asub Talvepalee Peetruse troonisaalis.

* * *

Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742), esimene Vene portreemaalija, õppinud Firenzes, sai tsaari õukonnamaalijaks umbes aastast 1715. Siiani pole täielikku kindlust, milliseid Peetruse portreesid Nikitin maalis. "Yurnale'ist" on teada, et tsaar poseeris Nikitinile vähemalt kaks korda – 1715. ja 1721. aastal.

S. Moisejeva kirjutab: „Peetrist tuli erikäsk, millega käskis tsaari lähikonna isikutel majja viia tema portree Ivan Nikitinilt ja nõuda kunstnikult portree teostamise eest sada rubla. I. Nikitin , peaaegu ei säilinud.. 30. aprillil 1715 kirjutati “Peetruse ajakirjas”: “Tema Majesteedi poolinimene on maalinud Ivan Nikitin.” Selle põhjal otsisid kunstikriitikud poolpikka portreed. Peeter I. portreed tuleks pidada "Peetri portreeks merelahingu taustal" (Muuseum-reservaat "Tsarskoje Selo"). Pikka aega omistati see teos kas Karavakile või Tannauerile. Portree uurimisel. AM Kuchumov leidis, et lõuendil on kolm hilisemat viilu – kaks peal ja üks all, tänu millele sai portreest põlvkondlik. A.M. Kuchumov viitas maalikunstnik I. Ya säilinud jutustusele. Tema Keiserlik Majesteet "Tema Keiserliku Majesteedi portree vastu". Ilmselt tekkis 18. sajandi keskel vajadus portreed uuesti üles riputada ja I.Ya. Višnjakov sai ülesande suurendada Peeter I portree suurust vastavalt Katariina portree suurusele. "Peeter I portree merelahingu taustal" on stiililiselt väga lähedane - siin võib rääkida juba I. N. Nikitini ikonograafilisest tüübist - suhteliselt hiljuti avastatud Peetruse portree Firenze erakogust, maalitud 1717. aastal. Peetrit on kujutatud samas poosis, tähelepanu juhitakse kirjavoltide ja maastikutausta sarnasusele.

Kahjuks ei õnnestunud mul leida head reproduktsiooni "Peeter merelahingu taustal" Tsarskoje Selost (1917. aastani Talvepalee Romanovite galeriis). Ma reprodutseerin seda, mis mul õnnestus saada. Vasiltšikov pidas seda portreed Tannaueri tööks.

1717 – I. Nikitinile omistatud portree Itaalias Firenze finantsosakonna kogus.

Keiser Nikolai I-le kingitud portree gr. S.S. Uvarov, kelle ta päris äia käest -gr. A.K. Razumovski. Vasiltšikov kirjutab: „Razumovskite perekonna legend rääkis, et Pariisis olles läks Peeter temast portreed maaliva Rigo ateljeesse, ei leidnud teda kodust, nägi tema pooleli jäänud portreed, lõikas tal pea välja. suur lõuend noaga ja võttis selle endaga kaasa. kinkis selle oma tütrele Elizaveta Petrovnale ja too kinkis selle omakorda krahv Aleksei Grigorjevitš Razumovskile. Mõned uurijad peavad seda portreed I. Nikitini tööks. Kuni 1917. aastani hoiti seda Talvepalee Romanovite galeriis; praegu Vene muuseumis.

Saadud Strogonovi kollektsioonist. 19. sajandi keskel koostatud Ermitaaži kataloogides on selle portree autorlus omistatud AM Matvejevile (1701-1739), kuid Venemaale naasis ta alles 1727. aastal ega saanud Peetrust elust maalida. ja suure tõenäosusega tegi Moore'i originaalist koopia ainult baari S.G jaoks. Stroganov. Vasiltšikov pidas seda portreed Moore’i originaaliks. Sellele räägib vastu tõsiasi, et kõigi Moore’ilt säilinud gravüüride järgi on Peetrit kujutatud soomusrüüs. Rovinski pidas seda portreed Rigo puuduvaks tööks.

Viited:

V. Stasov "Peeter Suure galerii" Peterburi 1903. a
D. Rovinsky "Vene graveeritud portreede üksikasjalik sõnastik" v.3 SPb 1888
D. Rovinsky "Materjalid vene ikonograafia jaoks" v.1.
A. Vasiltšikov "Peeter Suure portreedest" M 1872
S. Moisejev "Peeter I ikonograafia ajaloost" (artikkel).
L.Markin "Peetri aegne VENEMAA" (artikkel)

Väljaanded jaotises Muuseumid

Peeter I: elulugu portreedes

Just Peeter Suure valitsusajal hakkas Venemaal arenema nõukogude maalikunst ja Euroopa stiilis maalid asendasid vanu pastoreid. Kuidas kunstnikud keisrit tema erinevatel eluperioodidel kujutasid - räägib portaali "Culture.RF" materjalist.

Portree "Kuninglikust tiitlist"

Tundmatu kunstnik. Peeter I portree "Kuninglik tiitel"

Peeter I sündis 9. juunil 1672 tsaar Aleksei Mihhailovitši suures peres. Peeter oli neljateistkümnes laps, mis aga ei takistanud tal hiljem Venemaa troonile asuda: tsaari vanimad pojad surid, Fjodor Aleksejevitš valitses vaid kuus aastat ja Johannes Aleksejevitš sai tulevikus vaid Peetri kaasvalitsejaks. Pärast isa surma elas poiss Moskva lähedal Preobraženskoje külas, kus ta mängis sõdurina, juhtis oma eakaaslaste “lõbusaid vägesid” ning õppis kirjaoskust, sõjandust ja ajalugu. Selles vanuses, isegi enne tema varajast troonile astumist, oli teda kujutatud "Kuninglikus pealkirjas" - nende aastate ajaloolises teatmeteos. "Tsaari tiitli" lõi välisministeeriumi eelkäija Suursaadikute ordu kingituseks tsaar Aleksei Mihhailovitšile.

Koos autoritega - diplomaat Nikolai Milescu-Spafariya ja podjachy Peter Dolgiy - töötasid tiitli loomise kallal oma aja juhtivad kunstnikud, kes maalisid Venemaa ja välismaa valitsejate portreesid - Ivan Maksimov, Dmitri Lvov, Makariy Mitin-Potapov. raamat. Kes neist sai Peetri portree autoriks, pole aga täpselt teada.

Larmesseni graveering

Larmessen. Peeter I ja tema venna Ivani graveering

See prantsuse gravüür kujutab kahte samal ajal valitsevat alaealist Vene tsaari – Peeter I ja tema vanemat venda Ivani. Venemaa ajaloos ainulaadne juhtum sai võimalikuks pärast Streletski mässu. Siis astus poiste vanem õde Sophia tugeva armee toel vastu otsusele loovutada troon pärast tsaar Fjodor Aleksejevitši surma Peetrusele, minnes mööda haigest Tsarevitš Ivanist (kes, nagu ajaloolased oletavad, põdes dementsust üleüldse). Selle tulemusena abiellusid mõlemad poisid, 16-aastane Ivan ja 10-aastane Peter, kuningriigiga. Neile tehti isegi spetsiaalne troon kahe istmega ja tagaküljel asuva aknaga, mille kaudu andis nende regent printsess Sophia erinevaid juhiseid.

Peter van der Werfi portree

Peter van der Werf. Peeter I portree c. 1697. Ermitaaž

Pärast printsess Sophia regendi rollist vallandamist 1689. aastal sai Peterist ainuvalitseja. Tema vend Ivan loobus troonist vabatahtlikult, kuigi teda peeti nominaalselt tsaariks. Oma valitsemisaja esimestel aastatel keskendus Peeter I välispoliitikale – sõjale Ottomani impeeriumiga. Aastatel 1697–1698 pani ta koguni kokku suursaatkonna reisiks Euroopasse, et leida liitlasi võitluses oma peamise vaenlase vastu. Kuid reis Hollandisse, Inglismaale ja mujale andis ka teisi tulemusi – Peeter I sai innustust euroopalikust elulaadist ja tehnilistest saavutustest ning muutis Venemaa välispoliitikat suhete tugevdamise suunas läänemaailmaga. Kui Peter oli Hollandis, maalis tema portree kohalik kunstnik Peter van der Werf.

Graveering Andrian Schhonebek

Andrian Šhonebek. Peeter I. c. 1703

Pärast Venemaale naasmist alustas Peeter I reforme, mille eesmärk oli riigi euroopastamine. Selleks võttis ta kasutusele hoopis teistsuguse järjekorra meetmed: keelas habeme kandmise, läks üle Juliuse kalendrile ja lükkas aastavahetuse 1. jaanuarile. 1700. aastal kuulutas Venemaa Rootsile sõja, et tagastada varem Venemaale kuulunud maad ja pääseda Läänemerele. 1703. aastal rajas Peeter vallutatud territooriumile Peterburi, mis hiljem oli üle 200 aasta Vene impeeriumi pealinn.

Ivan Nikitini portree

Ivan Nikitin. Peeter I portree. 1721. Riiklik Vene Muuseum

Peeter jätkas aktiivselt tööd ulatuslike muudatuste kallal riigis. Ta viis läbi reforme sõjaväes, lõi mereväe ja vähendas kiriku rolli riigielus. Peeter I ajal ilmus esimene vene ajaleht "Peterburi Vedomosti", avati esimene muuseum Kunstkamera, asutati esimene gümnaasium, ülikool ja Teaduste Akadeemia. Riiki saabusid Euroopast kutsutud arhitektid, insenerid, kunstnikud ja teised spetsialistid, kes mitte ainult ei töötanud Venemaa territooriumil, vaid andsid oma kogemusi edasi ka oma Venemaa kolleegidele.

Ka Peeter I ajal läksid paljud teadlased ja kunstnikud välismaale õppima – näiteks Ivan Nikitin, esimene õukonnakunstnik, kes sai hariduse Firenzes. Peetrusele meeldis Nikitini portree nii väga, et keiser käskis kunstnikul teha sellest kuninglikule saatjaskonnale koopiad. Portreede potentsiaalsed omanikud pidid ise Nikitini töö eest maksma.

Louis Caravacca portree

Louis Caravacc. Peeter I portree. 1722. Riiklik Vene Muuseum

1718. aastal leidis Peeter I elus aset üks dramaatilisemaid sündmusi: tema võimalik pärija Tsarevitš Aleksei mõisteti kohtu poolt reeturina surma. Uurimise kohaselt valmistas Aleksei ette riigipööret, et seejärel troonile asuda. Kohtuotsus jäi täitmata – prints suri Peeter-Pauli kindluse kongis. Kokku sündis Peeter I kahelt naiselt 10 last - Evdokia Lopukhina (Peeter tonseeris ta sunniviisiliselt nunnaks paar aastat pärast pulmi) ja Martha Skavronskaja (tulevane keisrinna Katariina I). Tõsi, peaaegu kõik neist surid imikueas, välja arvatud Anna ja Elizabeth, kellest sai 1742. aastal keisrinna.

Johann Gottfried Tannaueri portree

Johann Gottfried Tannauer. Peeter I portree. 1716. Moskva Kremli muuseum

Tannaueri maalil on Peeter I kujutatud täies kasvus ja ta oli keisri jaoks silmapaistev - 2 meetrit 4 sentimeetrit. Prantsuse hertsog Saint-Simon, kellega Peeter I Pariisis käis, kirjeldas keisrit järgmiselt: “Ta oli väga pikk, hea kehaehitusega, üsna kõhn, ümara näo, kõrge lauba, kaunite kulmudega; tema nina on üsna lühike, kuid mitte liiga lühike ja lõpus veidi paks; huuled on üsna suured, jume on punakas ja tuhm, kaunid mustad silmad, suured, elavad, läbitungivad, kauni kujuga; pilk on majesteetlik ja südamlik, kui ta ennast jälgib ja end tagasi hoiab, muidu ränk ja metsik, näos krambid, mis ei kordu sageli, vaid moonutavad nii silmi kui kogu nägu, hirmutades kõiki kohalviibijaid. Spasm kestis tavaliselt ühe hetke ja siis muutus ta pilk imelikuks, justkui hämmeldunud, siis võttis kõik kohe normaalse ilme. Kogu tema välimus näitas intelligentsust, peegeldust ja ülevust ning sellel ei puudunud võlu..

Ivan Nikitin. "Peeter I surivoodil"

Ivan Nikitin. Peeter I surivoodil. 1725. Riiklik Vene Muuseum

Viimastel aastatel jätkas Peeter I aktiivset elustiili, hoolimata tõsistest terviseprobleemidest. Novembris 1724 haigestus ta raskelt pärast seda, kui seisis vööni vees ja tõmbas sealt välja madalikule jooksnud laeva. 8. veebruaril 1725 suri Peeter I Talvepalees kohutavas agoonias. Seesama Ivan Nikitin kutsuti maalima keisri postuumset portreed. Tal oli pildi loomiseks piisavalt aega: Peeter I maeti alles kuu aega hiljem ja enne seda jäi tema surnukeha Talvepaleesse, et kõik saaksid keisriga hüvasti jätta.

"Peeter Suure portree".
Graveering Benneri maalilt.

Kuid ka Peter ei olnud kuttide kiindunud. "Meile on jõudnud see," kirjutas ta ühes dekreedis, "et kuulsate inimeste pojad gishpan pükstes ja kammisoolides laiutavad Nevskil hulljulgelt. Annan Peterburi kubernerile märku: edaspidi püüdke need dandid kinni ja pekske neid raudteel piitsaga .. kuni gishpani püksid ei näe kohutavalt rõvedad välja ”).

Vassili Belov. "Poiss". Moskva, "Noor kaardivägi". 1982 aasta.

Ivan Nikititš Nikitin.
"Peeter I merelahingu taustal."
1715.

Varases nooruses iseenesest alanud kiirustav ja liikuv palavikuline tegevus jätkus nüüd vajadusest ja ei katkenud peaaegu elu lõpuni, kuni 50. eluaastani. Põhjasõda koos oma muredega, algul kaotustega ja hiljem võitudega, määras lõpuks Peetri eluviisi ja andis suuna, määras tema ümberkujundava tegevuse tempo. Ta pidi elama päevast päeva, olema kursis sündmustega, mis temast kiiresti mööda kihutasid, tormama vastata uutele riiklikele vajadustele ja iga päev esile kerkivatele ohtudele, tal ei olnud aega hinge tõmmata, meelt muuta, plaani välja mõelda. tegevusest ette. Ja Põhjasõjas valis Peeter endale rolli, mis vastas tavapärastele ametitele ja lapsepõlvest õpitud maitsele, välismaalt kaasa võetud muljetele ja teadmistele. See ei olnud ei suverääni ega sõjaväe ülemjuhataja roll. Peeter ei istunud palees nagu endised kuningad, saatis kõikjale käskkirju, juhtis oma alluvate tegevust; kuid ta seisis harva oma rügementide eesotsas, et neid tulle juhtida, nagu tema vastane Karl XII. Poltava ja Gangud jäävad aga igaveseks Venemaa sõjaajalukku eredate mälestusmärkidena Peetri isiklikust osalemisest sõjalistes asjades maal ja merel. Lubades oma kindralitel ja admiralidel rindel tegutseda, võttis Peeter üle sõja vähem silmapaistva tehnilise osa: tavaliselt jäi ta oma armee taha, korraldas selle tagalat, värbas värbajaid, tegi plaane sõjaliseks liikumiseks, ehitas laevu ja sõjatehaseid, valmistas ette. laskemoona, provianti ja lahingumürske, ladus kõike, julgustas kõiki, tõukas, sõimas, võitles, rippus, galoppis osariigi ühest otsast teise, oli midagi kindral-feldzheichmeisteri, kindral-toidumeistri ja laevapeameistri sarnast. See väsimatu tegevus, mis kestis peaaegu kolm aastakümmet, kujundas ja tugevdas Peetri arusaamu, tundeid, maitseid ja harjumusi. Peeter oli valatud ühekülgselt, kuid reljeefselt, tuli välja raske ja alati liikuv, külm, kuid iga minut valmis mürarikasteks plahvatusteks – täpselt nagu tema Petroskoi valandi malmkahur.

Vassili Osipovitš Kljutševski. "Vene ajaloo kursus".

Louis Caravacc.
"Peeter I, nelja ühendatud laevastiku komandör aastal 1716".
1716.

Andrei Grigorjevitš Ovsov.
"Peeter I portree".
Miniatuurne email.
1725. Ermitaaž,
Peterburi.

Hollandi maalid ilmusid Neeva kallastele 1716. aastal, ammu enne muuseumi asutamist. Sel aastal osteti Peeter I-le Hollandis üle saja kahekümne maali ning pärast seda osteti peaaegu sama palju maale Brüsselisse ja Antwerpenisse. Veidi hiljem saatsid Inglise kaupmehed kuningale veel sada üheksateist teost. Peeter I lemmikteemadeks olid stseenid "Hollandi meeste ja naiste" elust, tema lemmikkunstnike hulgas - Rembrandt.

L. P. Tihhonov. "Leningradi muuseumid". Leningrad, Lenizdat. 1989 aasta.

Ivan Nikititš Nikitin.
"Peeter I portree".
1717.

Jacob Hubraken.
"Keiser Peeter Suure portree".
Graveering originaali järgi autor Karl Moor.
1718.

Veel ühe portree maalis hollandlane Karl Moor 1717. aastal, kui Peeter sõitis Pariisi, et kiirendada Põhjasõja lõppu ja valmistada ette oma 8-aastase tütre Elizabethi abiellumist 7-aastase Prantsuse kuninga Louis XV-ga. .

Pariisi vaatlejad kujutavad sel aastal Peetrust kui suverääni, kes on oma kohustusliku rolli hästi selgeks saanud, sama kavala, kohati metsiku pilguga ja koos poliitikuga, kes teadis, kuidas õige inimesega kohtudes kenasti läbi saada. Peeter oli siis juba nii teadlik oma tähtsusest, et jättis sündsuse hooletusse: Pariisi korterist lahkudes istus ta rahulikult kellegi teise vankris, tundis end peremehena igal pool, Seine'il, nagu Neeval. Ta ei ole K. Moore'iga selline. Täpselt külge liimitud vuntsid on siin paremini märgatavad kui Knelleril. Huultel ja eriti silmade ilmes on justkui valus, peaaegu kurb tunda väsimust: arvad, et inimene küsib luba, et veidi puhata. Tema enda suurus muserdas ta; pole jälgegi nooruslikust enesekindlusest ega küpsest rahulolust oma tööga. Samas tuleb meeles pidada, et sellel portreel on kujutatud Peetrust, kes saabus Pariisist Hollandisse Spaasse, et teda 8 aasta pärast endasse matnud haigust ravida.

Miniatuurne email.
Peeter I portree (büst).
1712.
Ermitaaž, Peterburi.

"Peeter I perekonnaportree".
1712.

"Peeter I perekond aastal 1717".

"Katerinushka, mu kallis sõber, tere!"

Nii said alguse kümned Peetri kirjad Katariinale. Nende suhetes oli tõesti soe südamlikkus. Aastaid hiljem toimub kirjavahetuses pseudoebavõrdse paari armumäng – pidevalt haiguste ja vanaduse üle kaebav vanamees ja tema noor naine. Saanud Katariinalt paki koos vajalike prillidega, saadab ta vastuseks ehted: "Mõlemal pool väärilised kingitused: teie saatsite mu vanaduspõlve aitama ja mina saadan teie noorust kaunistama." Teises nooruslikust kohtumis- ja lähedusjanust hõõguvas kirjas viskab tsaar taas nalja: ma olen sees[sinu] Ma olin 27-aastane ja teie olete selles[minu] Ma pole olnud 42 aastat vana." Ekaterina toetab seda mängu, ta viskab "vana südamesõbraga" kõlades nalja, on nördinud ja nördinud: "Asjata, et vana mees on käivitatud!" Ta on tsaari peale meelega armukade kas Rootsi kuninganna või Pariisi kokettide peale, mille peale too vastab teeseldud nördimusega: „Aga mis sa kirjutad, et ma leian varsti [Pariisis] töö ja see on minu jaoks sündsusetu. vanas eas".

Katariina mõju Peterile on tohutu ja see on aastatega kasvanud. Ta annab talle selle, mida kogu tema välise elu maailm anda ei suuda – vaenuliku ja keerulise. Ta on karm, kahtlustav, raske inimene – ta muutub naise juuresolekul. Tema ja lapsed on tema ainus väljund riigiasjade lõputus keerulises ringis, millest pole väljapääsu. Kaasaegsed meenutavad rabavaid stseene. Teatavasti oli Peetrusel kalduvus sügavbluusi rünnakutele, mis muutusid sageli meeletu vihahoogudeks, kui ta hävitas ja pühkis kõik, mis tema teel oli. Selle kõigega kaasnesid kohutavad krambid näol, krambid kätes ja jalgades. Holsteini minister GF Bassevitš meenutab, et niipea, kui õukondlased märkasid esimesi krambihoogusid, põgenesid nad Katariinale järele. Ja siis juhtus ime: "Ta hakkas temaga rääkima ja tema häälekõla rahustas ta kohe maha, siis istus ta maha ja võttis teda hellitades peast, mida ta kergelt kriimustas. See avaldas talle maagilist mõju ja ta jäi mõne minuti pärast magama. Et tema und mitte häirida, hoidis ta tema pead rinnal, istus kaks-kolm tundi liikumatult. Pärast seda ärkas ta täiesti värske ja jõulisena."
Ta mitte ainult ei ajanud deemonit kuninga juurest välja. Ta teadis tema sõltuvusi, nõrkusi, veidrusi ja teadis, kuidas meeldida, palun, lihtsalt ja õrnalt teha midagi meeldivat. Teades, kui ärritunud oli Peetrus oma "poja" laeva "Ganguti" pärast, kes oli kuidagi kahju saanud, kirjutas ta sõjaväe tsaarile, et "Gangut" saabus pärast edukat remonti "tema vennale Lesnoyle, keda nad nüüd olid kopuleerinud ja seisavad ühes kohas, mida ma oma silmaga nägin, ja neid on tõeliselt rõõm vaadata! Ei, ei Dunya ega Ankhen poleks saanud nii siiralt ja lihtsalt kirjutada! Endine sadamaoperaator teadis Venemaa suurele kiprile rohkem kui midagi muud.

"Peeter I portree".
1818.

Pjotr ​​Belov.
"Peeter I ja Veenus".

Tõenäoliselt ei jää kõik lugejad minuga rahule, sest ma pole rääkinud Tauride Veenusest, mis on meie Ermitaaži ehtinud juba pikka aega. Kuid mul pole soovi korrata lugu tema peaaegu kriminaalsest ilmumisest Neeva kaldal, kuna olen sellest juba mitu korda kirjutanud.

Jah, nad kirjutasid palju. Pigem nad isegi ei kirjutanud, vaid kirjutasid ümber varem teadaoleva ja kõik ajaloolased kordasid justkui kokkuleppel sõbralikult sama versiooni, eksitades lugejaid. Pikka aega usuti, et Peeter I vahetas Veenuse kuju lihtsalt Püha Püha reliikviate vastu. Brigid, mille ta väidetavalt Revali võttes karikaks sai. Vahepeal, nagu hiljuti selgus, ei saanud Peeter I kuidagi nii tulusat vahetust teha põhjusel, et St. Brigitte’d puhkasid Rootsi Uppsalas ja Tauride’i Veenus läks Venemaale, sest Vatikan tahtis meeldida Vene keisrile, kelle suuruses Euroopa enam ei kahelnud.

Teadmatu lugeja jääb tahes-tahtmata juurdlema: kui Milose Veenus leiti Milose saarelt, siis Tauride Veenus arvatavasti Tauridast ehk teisisõnu Krimmist?
Paraku avastati see Rooma lähedusest, kus see oli tuhandeid aastaid maa sees lebanud. “Kõige puhtaim Veenus” veeti spetsiaalses vedrudega vankris, mis päästis tema hapra keha konaruste riskantsetest põrutustest ja alles 1721. aasta kevadel ilmus ta Peterburi, kus keiser teda pikisilmi ootas.

Ta oli esimene antiikkuju, mida venelased nägid, ja ma väänaksin oma südame, kui ütleksin, et teda tervitati enneolematu entusiasmiga ...

Vastu! Seal oli nii hea kunstnik Vassili Kuchumov, kes maalil "Kõige puhtaim Veenus" jäädvustas kuju ilmumise hetke kuninga ja tema õukondlaste ette. Peeter I ise vaatab talle väga otsustavalt otsa, kuid Katariina naeratas, paljud pöördusid kõrvale ja daamid katsid end lehvikutega, häbenes paganlikku ilmutust vaadata. Ujuda Moskva jões koos kõigi ausate inimestega selles, mida mu ema sünnitas – neil polnud häbi, aga näha marmorisse kehastunud naise alastust, neil, näed, oli häbi!

Mõistes, et kõik ei kiida Veenuse ilmumist pealinna suveaia radadele heaks, käskis keiser paigutada ta spetsiaalsesse paviljoni ja saatis relvadega vahtkondi valvama.
- Mis see on? - karjusid nad möödujatele. - Mine kaugele, see pole sinu mõistuse asi .., kuninglik!
Valvurid ei olnud asjatud. Vana kooli inimesed sõimasid halastamatult tsaar-antikristust, kes kulutab raha "alastitele tüdrukutele, räpastele ebajumalatele"; Paviljonist möödudes sülitasid vanausulised, kes ristisid end ja mõned viskasid Veenusele isegi õunatükke ja igasuguseid kurje vaime, nähes paganlikus kujus midagi saatanlikku, peaaegu kuratlikku kinnisideet - kiusatustele ...

Valentin Pikul. "Mida Veenus käes hoidis."

Johann Koprtzki.
"Peeter Suur".

Mineviku suurinimeste seas oli üks hämmastav inimene, kes, olles mitte professionaalne teadlane, oli 17.-18. sajandi vahetusel siiski isiklikult tuttav paljude silmapaistvate loodusteadlastega.

Hollandis osales ta kuulsa keemiku, botaaniku ja arsti G. Boerhaave (1668-1738) loengutel, kes oli esimene, kes kasutas termomeetrit meditsiinipraktikas. Temaga koos uuris ta Leideni botaanikaaia eksootilisi taimi. Sealsed teadlased näitasid talle Delftis äsja avastatud "mikroskoopilisi objekte". Saksamaal kohtus see mees Berliini Teadusliku Seltsi presidendi, kuulsa matemaatiku ja filosoofi G. Leibniziga (1646-1716). Temaga, aga ka teise kuulsa matemaatiku ja loodusteadlase H. Wolfiga (1679-1754) pidas ta sõbralikku kirjavahetust. Inglismaal näitas talle kuulsat Greenwichi observatooriumi selle asutaja ja esimene direktor J. Flamsteed (1646-1720). Selles riigis võtsid Oxfordi teadlased ta soojalt vastu ja mõned ajaloolased usuvad, et rahapaja kontrollimise ajal rääkis temaga selle asutuse direktor Isaac Newton ise ...

Prantsusmaal kohtus see mees Pariisi ülikooli professoritega: astronoom J. Cassini (1677-1756), kuulus matemaatik P. Varignon (1654-1722) ja kartograaf G. Delisle (1675-1726). Spetsiaalselt talle korraldati Pariisi Teaduste Akadeemias näidiskoosolek, leiutiste näitus ja keemiliste eksperimentide demonstratsioon. Sellel kohtumisel paljastas külaline nii hämmastavaid võimeid ja mitmekülgseid teadmisi, et Pariisi Akadeemia valis ta 22. detsembril 1717 oma liikmeks.

Kirjas, milles avaldas tänu tema valimise eest, kirjutas ebatavaline külaline: "Me ei taha midagi muud, kui viia teaduse parimasse värvi meie rakendatava hoolsuse kaudu." Ja nagu hilisemad sündmused näitasid, ei olnud need sõnad austusavaldus ametlikule viisakusele: lõppude lõpuks oli see hämmastav inimene Peeter Suur, kes "teaduste parimaks värvimiseks" otsustas luua Peterburi Teaduste Akadeemia. .

G. Smirnov. "Suur, kes tundis kõiki suuri." "Tehnoloogia noortele" nr 6 1980. a.

Francesco Vendramini.
"Peeter I portree".

"Peeter Suur".
XIX sajandil.

Kord nimetas A. Herzen Peeter I "revolutsionääriks kroonitud". Ja tõsiasja, et see tõesti nii oli, et Peetrus oli vaimne hiiglane, kes kõrgis enamikust oma isegi valgustunud kaasmaalastest kõrgemal, annab tunnistust "Kosmoteorose" venekeelse väljaande kõige kurioossem ajalugu – traktaat, milles kuulus kaasaegne Newton, hollandlane H. Huygens, kirjeldas üksikasjalikult ja arendas Copernicuse süsteemi.

Peeter I, mõistis kiiresti geotsentriliste kontseptsioonide võltsi, oli veendunud koperniklane ja ostis 1717. aastal Pariisis viibides endale Koperniku süsteemi liikuva mudeli. Seejärel tellis ta 1688. aastal Haagis avaldatud Huygensi traktaadi tõlkimise ja avaldamise 1200 eksemplari. Kuid kuninga käsku ei täidetud ...

Peterburi trükikoja direktor M. Avramov oli pärast tõlke lugemist kohkunud: raamat oli tema sõnul küllastunud Koperniku õpetuse "saatanlikust kavalusest" ja "kuratlikest intriigidest". "Südames värisev ja hingelt õudne," otsustas lavastaja rikkuda kuninga otsest käsku. Kuid kuna Peetriga tehtud naljad olid halvad, julges Avramov omal ohul ja riskil ainult "ekstravagantse autori ateistliku raamatu" tiraaži vähendada. 1200 eksemplari asemel trükiti vaid 30 – ainult Peetrile endale ja tema lähimatele töökaaslastele. Kuid see nipp ilmselt tsaari eest ei peitnud: 1724. aastal ilmus taas "Maailma raamat ehk Arvamus taeva-maistest gloobustest ja nende kaunistustest".

"Ekstravagantse autori ateistlik kritseldus." "Tehnoloogia noortele" nr 7 1975. a.

Sergei Kirillov.
Eskiis maalile "Peeter Suur".
1982.

Nikolai Nikolajevitš Ge.
"Peeter I küsitleb Tsarevitš Aleksei."

Tsarevitš Aleksei juhtumiga seotud dokumente, mida hoitakse impeeriumi riigiarhiivis, on palju ...

Puškin nägi dokumente piinamise kohta, mida tsarevitš uurimise käigus läbi elas, kuid oma "Peetri ajaloos" kirjutab ta, et "tsarevitš suri mürgitatuna". Vahepeal teeb Ustjalov selgeks, et prints suri, suutmata vastu pidada uuele piinamisele, millele ta pärast surmaotsuse väljakuulutamist Peetri käsul allutas. Ilmselt kartis Peeter, et surma mõistetud tsarevitš võtab endaga kaasa oma kaasosaliste nimed, keda ta ei olnud veel nimetanud. Teame, et salakantselei ja Peeter ise otsisid neid pärast tsarevitši surma pikka aega.

Ametlik versioon ütles, et pärast surmaotsuse kuulmist tundis prints kogu kehas kohutavat krampi, millesse ta järgmisel päeval suri. Voltaire ütleb oma teoses "Venemaa ajalugu Peeter Suure valitsemisajal", et Peetrus tuli sureva Aleksei kutsele, "mõlemad valasid pisaraid, õnnetu poeg palus andestust" ja "isa andis talle avalikult andeks" **. Kuid leppimine hilines ja Aleksei suri eelõhtul tabanud apoplektilisse insulti. Voltaire ise seda versiooni ei uskunud ja 9. novembril 1761 kirjutas ta Peetrust käsitleva raamatu kallal töötades Šuvalovile: "Inimesed kehitavad õlgu, kui kuulevad, et kahekümne kolmeaastane prints suri insulti. lauset lugedes, mille tühistamist ta oleks pidanud lootma." ***.
__________________________________
* I. I. Golikov. Peeter Suure teod, VI kd. M., 1788, lk. 146.
** Voltaire. Vene impeeriumi ajalugu Peeter Suure valitsusajal. Tõlkinud S. Smirnov, II osa, Raamat. 2, 1809, lk. 42.
*** See kiri ilmus 42-köitelise kogumiku 34. köites. op. Voltaire, ilmus Pariisis aastatel 1817-1820 ...

Ilja Feinberg. Puškini vihikute lugemine. Moskva, "Nõukogude kirjanik". 1985. aastal.

Christoph Bernard Francke.
"Peeter I poja, Peeter II isa Tsarevitš Aleksei portree."

Kustunud küünal

Tsarevitš Aleksei kägistati surnuks Peeter-Pauli kindluse Trubetskoy bastionis. Peeter ja Katariina hingasid vabalt: troonipärimise probleem sai lahendatud. Noorim poeg kasvas üles, puudutades oma vanemaid: "Meie kallis väike Sishechka mainib sageli oma kallist isa ja jumala abiga oma olekus ta lõbustab ja lõbutseb pidevalt sõdurite õppuste ja kahurilaskmisega." Ja isegi kui sõdurid ja kahurid on endiselt puust, on keisril hea meel: pärija, Venemaa sõdur, kasvab. Kuid poissi ei päästnud ei lapsehoidjate hool ega vanemate meeleheitlik armastus. 1719. aasta aprillis, olles mitu päeva haige, suri ta, elamata kolm ja pool aastat. Ilmselt oli lapselt elu võtnud haigus tavaline gripp, mis kogus meie linnas alati oma kohutavat austust. Peetri ja Katariina jaoks oli see raske löök – nende heaolu alus mõranes sügavalt. Juba pärast keisrinna enda surma aastal 1727, see tähendab kaheksa aastat pärast Pjotr ​​Petrovitši surma, leiti tema asjadest tema mänguasjad ja asjad - mitte hiljem (aastal 1725) suri Natalia, mitte teised lapsed, nimelt Petrusha. Vaimulik register on liigutav: "Kuldrist, hõbedased pandlad, kellukeste ja kuldketiga vile, klaaskala, jaspispreparaat, müts, vardas - kuldne efesus, kilpkonnapiits, kepp ... "Nii et sa näed lohutamatut ema neid pisiasju korrastamas.

26. aprillil 1719 Kolmainu katedraalis toimunud matuseliturgial leidis aset kurjakuulutav sündmus: üks kohalviibijatest - nagu hiljem selgus, Pihkva landrat ja Evdokia Lopuhhina sugulane Stepan Lopuhhin - ütles midagi naabritele ja naeris. jumalateotavalt. Salakantselei vangikongis tunnistas üks tunnistaja hiljem, et Lopuhhin oli öelnud: "Isegi tema, Stepan, küünal pole kustunud, see jääb talle, Lopuhhinile, edaspidi." Tagapoolt, kus ta kohe üles tõmmati, selgitas Lopuhhin oma sõnade ja naeru tähendust: "Ta ütles, et tema küünal ei kustu, sest suurvürst Pjotr ​​Aleksejevitš jäi alles, arvates, et Stepan Lopuhhin on tublisti ees." Peetrust täitis selle ülekuulamise ridu lugedes meeleheide ja jõuetus. Lopuhhinil oli õigus: Peeter, küünal puhuti ära ja vihatud Tsarevitši Aleksei poja küünal põles. Varalahkunud Šišetškaga sama vana, orb Pjotr ​​Aleksejevitš, keda ei soojendanud ei lähedaste armastus ega lapsehoidjate tähelepanu, ja kõik, kes ootasid tsaari lõppu, rõõmustasid selle üle - Lopuhhinid. ja paljud teised reformaatori vaenlased.

Peeter mõtles intensiivselt tulevikule: tal olid Katariina ja kolm "röövlit" - Annuška, Lizanka ja Nataljuška. Ja selleks, et käed lahti siduda, võttis ta 5. veebruaril 1722 vastu ainulaadse õigusakti – "Trooni pärimise harta". "Harta" tähendus oli kõigile arusaadav: tsaar, rikkudes traditsiooni anda trooni üle isalt pojale ja seejärel pojapojale, jättis endale õiguse määrata pärijaks ükskõik milline oma alamatest. Ta nimetas eelmist korda "vanaks halvaks kombeks". Autokraatia eredamat väljendust oli raske välja mõelda – nüüd ei juhtinud tsaar mitte ainult tänast, vaid ka riigi homset päeva. Ja 15. novembril 1723 kuulutati välja manifest Jekaterina Aleksejevna eelseisva kroonimise kohta.

Jevgeni Anisimov. "Naised Vene troonil."

Juri Tšistjakov.
"Keiser Peeter I".
1986.

"Peeter I portree Peeter-Pauli kindluse ja Kolmainu väljaku taustal."
1723.

1720. aastal pani Peeter aluse Venemaa arheoloogiale. Kõigis piiskopkondades käskis ta kloostritel ja kirikutel koguda iidseid kirju, ajaloolisi käsikirju ja vanu trükitud raamatuid. Kubernerid, asekubernerid ja provintsivõimud on saanud korralduse see kõik üle vaadata, lahti võtta ja maha kanda. See meede ei olnud edukas ja hiljem, nagu näeme, muutis Peetrus seda.

N.I. Kostomarov. "Vene ajalugu selle peategelaste elulugudes." Peterburi, "Ves". 2005 aasta.

Sergei Kirillov.
Peetri pea uurimus maalile "Mõtted Venemaalt" (Peeter Suur).
1984.

Sergei Kirillov.
Venemaa duuma (Peeter Esimene).
1984.

P. Subeiran.
"Peeterma».
L. Karavakka graveering originaalist.
1743.

P. Subeiran.
"Peeter I".
Graveering L. Karavakka originaali järgi.
1743.

Dmitri Kardovski.
"Peetriaegne senat".
1908.

Peeter keelas endale ja senatile suulise dekreedi andmise õiguse. 28. veebruari 1720. aasta Üldmääruse järgi on kolleegiumile õiguslikult siduvad vaid tsaari ja senati kirjalikud määrused.

Sergei Kirillov.
"Peeter Suure portree".
1995.

Adolf Iosifovitš Karl Suur.
"Peeter I kuulutab välja Nystadi rahu".

Nystadti rahu sõlmimist tähistati seitsmepäevase maskeraadiga. Peeter oli üliõnnelik, et lõpetas lõputu sõja ning unustas oma aastad ja haigused, laulis ja tantsis laudadel. Tähistus toimus Senati hoones. Keset pidusööki tõusis Peeter laua tagant ja läks Neeva kaldal seisvale jahile magama, käskides külalistel tema naasmist oodata. Veiniküllus ja kära sellel pikal pidupäeval ei takistanud külalistel kohustuslikust melust kõrvalt tüdimust ja koormavat tunnet isegi kõrvalehoidmise trahviga (50 rubla, meie raha eest umbes 400 rubla). Tuhat maski kõndis, tõukas, jõi, tantsis terve nädala ja kõik olid rõõmsad, kui ametliku melu määratud aja kestsid.

V.O. Kljutševski. "Venemaa ajalugu". Moskva, "Eksmo". 2005 aasta.

"Pidu Peetri juures."

Põhjasõja lõpuks koostati tähenduslik kalender tegelikest õukonna aastapühadest, mis sisaldas võidupühasid ja 1721. aastast lisandus neile iga-aastane Nystadti rahu tähistamine. Peetrus armastas aga eriti lõbusalt aega veeta uue laeva vettelaskmise puhul: ta oli uue laevaga rahul nagu vastsündinud vaimusünnitus. Sel sajandil jõid nad kõikjal Euroopas palju, mitte vähem kui praegu, ja kõrgeimates ringkondades, eriti õukondlased, võib-olla isegi rohkem. Peterburi õukond ei jäänud oma välismaistest mudelitest alla.

Kõiges kokkuhoidev Peeter ei säästnud joomise kulu, millega äsja relvastatud ujujale süsti tehti. Laevale kutsuti mõlemast soost kõrgeim suurlinnaühiskond. Need olid tõelised merejoogid, mille kohta käib ütlus, et meri on põlvini purjus. Nad jõid, kuni vana kindral-admiral Apraksin hakkas nutma ja põlema nutma puhkes, et ta jäi vanaduses ümmarguseks orvuks, ilma isata, ilma emata. Ja sõjaminister, Tema rahulik kõrgus prints Menšikov langeb laua alla ja hirmunud printsess Daša jookseb daamide poolelt, et valada ja pühkida oma elutut abikaasat. Kuid pidu ei lõppenud alati nii lihtsalt. Lauas lahvatab Peeter kellegi peale ja jookseb nördinult daamide poole, keelates vestluskaaslastel enne naasmist laiali minna ja sõdur saadetakse väljapääsu juurde. Kuni Katariina hajutatud tsaari rahustas, magama ei pannud ega magada ei lasknud, istusid kõik oma kohtadel, jõid ja igavlesid.

V.O. Kljutševski. "Venemaa ajalugu". Moskva, "Eksmo". 2005 aasta.

Jacopo Amigoni (Amikoni).
"Peeter I Minervaga (allegoorilise hiilguse kujuga)".
Aastatel 1732-1734.
Ermitaaž, Peterburi.

Nikolai Dmitrijevitš Dmitriev-Orenburgsky.
“Peeter Suure Pärsia sõjakäik. Keiser Peeter I maandub esimesena kaldale.

Louis Caravacc.
"Peeter I portree".
1722.

Louis Caravacc.
"Peeter I portree".

"Peeter I portree".
Venemaa. XVIII sajand.
Ermitaaž, Peterburi.

Jean Marc Nattier.
"Peeter I portree rüütliturvises".

Pool sajandit pärast Peetri surma vürst Štšerbatovi välja antud "Peeter Suure ajakiri" on ajaloolaste hinnangul essee, mida meil on õigus pidada Peetri enda loominguks. See "ajakiri" pole midagi muud kui Sweyskoy (st Rootsi) sõja ajalugu, mida Peetrus pidas peaaegu kogu oma valitsusajast.

Selle "Ajaloo" ettevalmistamisel töötasid Feofan Prokopovitš, parun Huissen, kabinetisekretär Makarov, Šafirov ja mõned teised Peetri lähedased kaaslased. Peeter Suure kabineti arhiivis oli selle teose kaheksa eeltrükki, millest viis on toimetatud Peetri enda käe all.
Olles Pärsia kampaaniast naastes tutvunud Makarovi nelja-aastase töö tulemusena valminud rootslaste sõja ajaloo väljaandega, luges Peetrus oma tavapärase õhina ja tähelepanuga pastakaga kogu kompositsiooni käes ega jätnud selles parandamata ühtki lehekülge ... Makarovi loomingust jäi vähe kohti: kõik oluline, peaasi kuulub Peetrile endale, seda enam, et artiklid, mille ta muutmata jättis, tellis toimetaja enda omadest. mustanditest või tema enda toimetatud ajakirjadest." Peeter pidas seda tööd väga tähtsaks ja määras seda tehes oma ajalooõpingute jaoks erilise päeva - laupäeva hommiku.

"Peeter I portree".
1717.
Ermitaaž, Peterburi.

"Peeter I portree".
Koopia originaalist J. Nattier.
1717.

"Keiser PeetermaAleksejevitš".

"Peetri portreema».

Peeter peaaegu ei tundnud maailma: kogu oma elu võitles ta kellegagi, siis õega, seejärel Türgi, Rootsi ja isegi Pärsiaga. Alates 1689. aasta sügisest, mil printsess Sophia valitsusaeg lõppes, möödus tema 35 valitsemisaastast üsna rahulikult vaid 1724 ja teistest aastatest saate koguda mitte rohkem kui 13 rahulikku kuud.

V.O. Kljutševski. "Venemaa ajalugu". Moskva, "Eksmo". 2005.

"Peeter Suur oma töökojas."
1870.
Ermitaaž, Peterburi.

A. Shkhonebek. Peetri pea valmistas A. Zubov.
"Peeter I".
1721.

Sergei Prisekin.
"Peeter I".
1992.

Saint-Simon oli eelkõige dünaamilise portreepildi meister, kes teadis, kuidas anda edasi kontrastseid jooni ja luua seeläbi see, kellest ta kirjutab. Peetruse kohta Pariisis kirjutas ta järgmiselt: „Peeter I, Moskva tsaar nii kodumaal kui ka kogu Euroopas ja Aasias, sai nii valju ja hästi teenitud nime, et ma ei hakka seda suurt ja kuulsusrikast, võrdset suverääni kujutama. antiikaja suurimad mehed, selle sajandi ime, tulevaste sajandite ime, kogu Euroopa ahne uudishimu teema. Mulle tundub, et selle suverääni Prantsusmaa-reisi ainulaadsus selle erakordses olemuses on seda väärt, et ei tohi unustada tema pisiasju ja rääkida temast segamatult ...

Peeter oli väga pikka kasvu mees, väga sale, üsna kõhn; näol oli ümmargune suur laup, ilusad kulmud, nina oli üsna lühike, kuid mitte liiga ümar ja lõpus olid huuled paksud; jume on punakas ja tuhm, ilusad mustad silmad, suured, elavad, läbitungiv ja selgelt väljendunud, pilk on majesteetlik ja meeldiv, kui ta oli kontrolli all; muidu ahtri ja ahtri, millega kaasnes kramplik liigutus, mis moonutas tema silmi ja kogu füsiognoomiat ning andis sellele hirmuäratava ilme. Seda korrati aga mitte sageli; pealegi kestis kuninga ekslev ja kohutav pilk vaid ühe hetke, ta toibus kohe.

Kogu tema välimus taunis temas intelligentsust, sügavust, suurust ega olnud armuta. Ta kandis ümarat tumepruuni puudrita parukat, mis ei ulatunud õlgadeni; liibuv tume nupp, sile, kuldsete nööpidega, sama värvi sukad, aga kindaid ega kätiseid ta ei kandnud — kleidi kohal oli rinnal ordenitähe, kleidi all pael. Kleit oli sageli täiesti lahti; müts oli alati laual, ta ei kandnud seda isegi tänaval. Kogu selle lihtsuse juures, mõnikord kehvas vankris ja peaaegu ilma saatjateta, oli võimatu teda mitte ära tunda temale omase majesteetliku välimuse järgi.

See, kui palju ta lõuna- ja õhtusöögi ajal jõi ja sõi, on arusaamatu... Tema saatjaskond laua taga jõi ja sõi veelgi ning kell 11 hommikul oli täpselt sama, mis kell 8 õhtul.

Tsaar sai prantsuse keelest hästi aru ja, ma arvan, oskas seda keelt soovi korral ka rääkida; kuid suurema suurejoonelisuse huvides oli tal tõlk; ta rääkis ladina keelt ja muid keeli väga hästi ... "
Ma arvan, et pole liialdus öelda, et pole teist Peetruse sama suurepärast verbaalset portreed, mida me just tsiteerisime.

Ilja Feinberg. "Puškini vihikute lugemine". Moskva, "Nõukogude kirjanik". 1985 aasta.

August Tolyander.
"Peeter I portree".

Iga tudeng teab, et Peeter I lõi Venemaa riigi- ja haldusjuhtimise reformimisel seniste korralduste asemel 12 kolledžit. Kuid vähesed teavad täpselt, millised kolleegiumid Peter asutas. Selgub, et kõigist 12 kolledžist peeti peamisteks kolme: sõja-, mere- ja välisasjade kolledžit. Riigi rahaasjade eest vastutasid kolm kolleegiumi: tulud - kodakondsuskolleegium, - kulud - personalikolleegium, kontroll - revisjonikolleegium. Kaubandus- ja tööstusasju ajasid kaubandus-, manufaktuur- ja bergi kolleegium. Sarja lõpetasid Justices-Collegium, Spiritual Collegium – Sinod – ja linnaasjade eest vastutav peakohtunik. Pole raske mõista, mida on viimase 250 aasta jooksul saanud tehnoloogia ja tööstuse kolossaalne arendus: asjaajamist, mis Peetri ajal juhtis vaid kaks kolledžit – manufaktuurid ja bergi kolledžid, juhib tänapäeval umbes viiskümmend ministeeriumi!

"Tehnoloogia noortele". 1986 aasta.

Peeter I eluaegsed portreed

PEETER I

Vene impeeriumi rajaja Peeter I Suur (1672-1725) on riigi ajaloos ainulaadsel kohal. Tema teod, nii suured kui kohutavad, on üldteada ja neid pole mõtet loetleda. Tahtsin kirjutada esimese keisri eluaegsetest piltidest ja sellest, milliseid neist võib pidada usaldusväärseteks.

Esimene kuulsatest Peeter I portreedest on paigutatud nn. "Kuninglik tiitel" või "Venemaa suveräänide juur" on suursaadikute ordeni loodud rikkalikult illustreeritud käsikiri ajaloo, diplomaatia ja heraldika teatmeteosena, mis sisaldab palju akvarellportreid. Peetrust on kujutatud lapsena, isegi enne troonile tõusmist, ilmselt lõpuks. 1670ndad – varakult. 1680. aastad. Selle portree loomise ajalugu ja usaldusväärsus on teadmata.

Lääne-Euroopa meistrite Peeter I portreed:

1685 g.- graveering tundmatust originaalist; lõi Pariisis Larmessen ja kujutab tsaarid Ivan ja Peter Aleksejevitšit. Originaali tõid Moskvast suursaadikud - pr. Ya.F. Dolgoruky ja prints. Mõštski. Ainus teadaolev usaldusväärne Peeter I kujutis enne 1689. aasta riigipööret.

1697 g.- Tööportree Sir Godfrey Kneller (1648-1723), Inglise kuninga õuemaalija, oli kahtlemata maalitud elust. Portree asub Hampton Courti palees Inglise kuninglikus maalikogus. Kataloogis on järelsõna, et maali tausta on maalinud meremaalija Wilhelm van de Velde. Portree oli kaasaegsete arvates väga sarnane, sellest eemaldati mitu koopiat; kuulsaim, A. Belli töö, asub Ermitaažis. See portree oli aluseks suure hulga erinevate kuningapiltide loomisel (mõnikord originaaliga veidi sarnased).

OKEI. 1697- Tööportree Peter van der Werf (1665-1718), selle kirjutamise ajalugu pole teada, kuid tõenäoliselt juhtus see Peetri esimese Hollandis viibimise ajal. Ostis parun Budberg Berliinist ja kingiti keiser Aleksander II-le. Oli Tsarskoje Selo palees, nüüd riigi Ermitaažis.

OKEI. 1700-1704 Adrian Schonebeki graveering tundmatu kunstniku portreelt. Originaal on teadmata.

1711- Johannes Kupetsky (1667-1740) portree, maalitud elust Carlsbadis. D. Rovinsky järgi oli originaal Braunschweigi muuseumis. Vasiltšikov kirjutab, et originaali asukoht pole teada. Ma reprodutseerin sellelt portreelt kuulsat gravüüri – Bernard Vogeli 1737. aastal.

Seda tüüpi portree muudetud versioon kujutas kuningat täies kasvus ja asus valitseva senati üldkogu saalis. Nüüd asub see Peterburis Mihhailovski lossis.

1716 g.- töö portree Benedict Kofra, Taani kuninga õukonnamaalija. Tõenäoliselt on see kirjutatud 1716. aasta suvel või sügisel, kui kuningas viibis pikal visiidil Kopenhaagenis. Peetrust on kujutatud Andrejevi lindil ja Taani Elevandi ordenit tema kaelas. Kuni 1917. aastani oli ta Peetri palees Suveaias, praegu Peterhofi palees.

1717 g.- töö portree Karla Moora, kes kirjutas kuningale viibimise ajal Haagis, kuhu ta saabus ravile. Peetri ja tema naise Katariina kirjavahetusest on teada, et tsaarile meeldis Moori portree väga ja selle ostis prints. B. Kurakin ja saadeti Prantsusmaalt Peterburi. Reprodutseerin kuulsaima gravüüri – Jacob Hubrakeni teose. Mõnede teadete kohaselt on Moore'i originaal nüüd Prantsusmaal erakogus.

1717 g.- töö portree Arnold de Gelder (1685-1727), Hollandi kunstnik, Rembrandti õpilane. See on kirjutatud Peetri Hollandis viibimise ajal, kuid puuduvad andmed, et see oleks maalitud elust. Originaal on Amsterdami muuseumis.

1717 – teose portree Jean-Marc Nattier (1686-1766), kuulus prantsuse kunstnik, on maalitud Peetri Pariisi-visiidi ajal, kahtlemata elust. Osteti ja saadeti Peterburi, hiljem riputati Tsarskoje Selo paleesse. Nüüd asub see Ermitaažis, kuid pole täielikku kindlust, et tegemist on originaalmaaliga, mitte koopiaga.

Samal ajal (1717. aastal Pariisis) maalis Petrat kuulus portreemaalija Hyacinth Rigaud, kuid see portree kadus jäljetult.

Tema õukonnamaalijate maalitud Peetri portreed:

Johann Gottfried Tannauer (1680–1737), sakslane, õppis maalikunsti Veneetsias, õukonnamaalija aastast 1711. "Jurnali" ülestähenduste järgi on teada, et Peeter poseeris talle 1714. ja 1722. aastal.

1714 g.(?) - Originaal pole säilinud, on ainult Wortmanni tehtud graveering.

Väga sarnane portree avastati suhteliselt hiljuti Saksamaa linnas Bad Pyrmontis.

L. Markina kirjutab: "Nende ridade autor tõi teaduskäibesse Peetri kujutise Bad Pyrmonti (Saksamaa) palee kogust, mis meenutab Vene keisri külaskäiku sellesse kuurortlinna. Tseremooniaportree, mis kandis täismõõdulise kujutise jooni, peeti tundmatu kunstniku loominguks XVIII saj. Samas andis pildi väljendus, detailide tõlgendamine, barokkpaatose oskusliku meistri käe.

Peeter I veetis juuni 1716 Bad Pyrmontis vesiravil, millel oli kasulik mõju tema tervisele. Tänutäheks kinkis Vene tsaar vürst Anton Ulrich Waldeck-Pyrmontile oma pikka aega eraomanduses olnud portree. Seetõttu ei olnud töö Venemaa spetsialistidele teada. Dokumentaalsed tõendid, mis salvestasid üksikasjalikult kõik olulised kohtumised Peeter I kohtlemise ajal Bad Pyrmontis, ei maininud fakti, et ta poseeris ühelegi kohalikule või külla tulnud maalikunstnikule. Vene tsaari saatjaskond oli 23 inimest ja see oli üsna esinduslik. Peetrust saatvate isikute nimekirjas, kus olid märgitud ülestunnistaja ja kuhmeister, gofmalerit aga ei ilmunud. On loogiline eeldada, et Peetrus tõi endaga kaasa valmis pildi, mis talle meeldis ja peegeldas tema ettekujutust monarhi ideaalist. Kh.A. graveeringu võrdlus. Wortman, mis põhines I.G. algsel pintslil. Tannauer, 1714, lubas meil omistada Bad Pyrmontist pärit portree sellele saksa kunstnikule. Meie Saksa kolleegid võtsid meie omistamise vastu ja Peeter Suure portree J. G. Tannaueri teosena lisati näituse kataloogi.

1716 g.- Loomise ajalugu pole teada. Nikolai I käsul saadeti see 1835. aastal Peterburist Moskvasse, pikka aega hoiti seda kokku rullituna. Tannaueri allkirja fragment on säilinud. Asub Moskva Kremli muuseumis.

1710. aastad Profiiliportree, mida peeti varem ekslikult Kupetski tööks. Portree on rikutud ebaõnnestunud katsega silmi värskendada. Asub osariigi Ermitaaži muuseumis.

1724 g.(?), Ratsaspordi portree, nimega "Peeter I Poltava lahingus", ostis 1860. aastatel Prince. A.B. Lobanov-Rostovski hooletusse jäetud olekus surnud kambriköössepa pere juures. Peale puhastamist leiti Tannaueri allkiri. Nüüd asub see Vene riiklikus muuseumis.

Louis Caravacc (1684-1754), prantslane, õppis maalikunsti Marseilles, sai õukonnamaalijaks aastast 1716. Kaasaegsete sõnul olid tema portreed väga sarnased. "Yurnali" ülestähenduste järgi kirjutas Peeter elust aastatel 1716 ja 1723. Kahjuks pole Peetrusest säilinud ühtegi vaieldamatut originaalportreed, mille on maalinud Karavakk, meieni on tema töödest jõudnud vaid koopiad ja graveeringud.

1716 g.- Mõnede teadete kohaselt on see kirjutatud Peetri Preisimaal viibimise ajal. Originaal pole säilinud, on Afanasjevi gravüür, F. Kineli jooniselt.

Mitte eriti edukas (liitlaste laevastiku laevadega täiendatud) koopia sellest sadamast, mille on loonud tundmatu. kunstnik, on praegu Peterburi mereväe keskmuuseumi kogus. (D. Rovinsky pidas seda pilti originaalseks).

Versioon samast portreest, mis jõudis Ermitaaži 1880. aastal Horvaatiast Velikaya Remeta kloostrist ja mille on loonud ilmselt tundmatu saksa kunstnik. Kuninga nägu on väga sarnane Carawakki kirjutatud näoga, kuid kostüüm ja kehahoiak on erinevad. Selle portree päritolu pole teada.

1723 g.- originaal ei ole säilinud, on ainult Subeirani graveering. "Yurnala" andmetel on see kirjutatud Peeter I Astrahanis viibimise ajal. Kuninga viimane eluaegne portree.

See Caravacca portree oli aluseks Jacopo Amikoni (1675-1758) maalile, mis maalis umbes 1733. aastal Prince'ile. Antiookia Cantemir, mis asub Talvepalee Peetruse troonisaalis.

* * *

Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742), esimene Vene portreemaalija, õppinud Firenzes, sai tsaari õukonnamaalijaks umbes aastast 1715. Siiani pole täielikku kindlust, milliseid Peetruse portreesid Nikitin maalis. "Yurnale'ist" on teada, et tsaar poseeris Nikitinile vähemalt kaks korda – 1715. ja 1721. aastal.

S. Moisejeva kirjutab: „Peetrist tuli erikäsk, millega käskis tsaari lähikonna isikutel majja viia tema portree Ivan Nikitinilt ja nõuda kunstnikult portree teostamise eest sada rubla. I. Nikitin , peaaegu ei säilinud.. 30. aprillil 1715 kirjutati “Peetruse ajakirjas”: “Tema Majesteedi poolinimene on maalinud Ivan Nikitin.” Selle põhjal otsisid kunstikriitikud poolpikka portreed. Peeter I. portreed tuleks pidada "Peetri portreeks merelahingu taustal" (Muuseum-reservaat "Tsarskoje Selo"). Pikka aega omistati see teos kas Karavakile või Tannauerile. Portree uurimisel. AM Kuchumov leidis, et lõuendil on kolm hilisemat viilu – kaks peal ja üks all, tänu millele sai portreest põlvkondlik. A.M. Kuchumov viitas maalikunstnik I. Ya säilinud jutustusele. Tema Keiserlik Majesteet "Tema Keiserliku Majesteedi portree vastu". Ilmselt tekkis 18. sajandi keskel vajadus portreed uuesti üles riputada ja I.Ya. Višnjakov sai ülesande suurendada Peeter I portree suurust vastavalt Katariina portree suurusele. "Peeter I portree merelahingu taustal" on stiililiselt väga lähedane - siin võib rääkida juba I. N. Nikitini ikonograafilisest tüübist - suhteliselt hiljuti avastatud Peetruse portree Firenze erakogust, maalitud 1717. aastal. Peetrit on kujutatud samas poosis, tähelepanu juhitakse kirjavoltide ja maastikutausta sarnasusele.

Kahjuks ei õnnestunud mul leida head reproduktsiooni "Peeter merelahingu taustal" Tsarskoje Selost (1917. aastani Talvepalee Romanovite galeriis). Ma reprodutseerin seda, mis mul õnnestus saada. Vasiltšikov pidas seda portreed Tannaueri tööks.

1717 – I. Nikitinile omistatud portree Itaalias Firenze finantsosakonna kogus.

Keiser Nikolai I-le kingitud portree gr. S.S. Uvarov, kelle ta päris äia käest -gr. A.K. Razumovski. Vasiltšikov kirjutab: „Razumovskite perekonna legend rääkis, et Pariisis olles läks Peeter temast portreed maaliva Rigo ateljeesse, ei leidnud teda kodust, nägi tema pooleli jäänud portreed, lõikas tal pea välja. suur lõuend noaga ja võttis selle endaga kaasa. kinkis selle oma tütrele Elizaveta Petrovnale ja too kinkis selle omakorda krahv Aleksei Grigorjevitš Razumovskile. Mõned uurijad peavad seda portreed I. Nikitini tööks. Kuni 1917. aastani hoiti seda Talvepalee Romanovite galeriis; praegu Vene muuseumis.

Saadud Strogonovi kollektsioonist. 19. sajandi keskel koostatud Ermitaaži kataloogides on selle portree autorlus omistatud AM Matvejevile (1701-1739), kuid Venemaale naasis ta alles 1727. aastal ega saanud Peetrust elust maalida. ja suure tõenäosusega tegi Moore'i originaalist koopia ainult baari S.G jaoks. Stroganov. Vasiltšikov pidas seda portreed Moore’i originaaliks. Sellele räägib vastu tõsiasi, et kõigi Moore’ilt säilinud gravüüride järgi on Peetrit kujutatud soomusrüüs. Rovinski pidas seda portreed Rigo puuduvaks tööks.

Viited:

V. Stasov "Peeter Suure galerii" Peterburi 1903. a
D. Rovinsky "Vene graveeritud portreede üksikasjalik sõnastik" v.3 SPb 1888
D. Rovinsky "Materjalid vene ikonograafia jaoks" v.1.
A. Vasiltšikov "Peeter Suure portreedest" M 1872
S. Moisejev "Peeter I ikonograafia ajaloost" (artikkel).
L.Markin "Peetri aegne VENEMAA" (artikkel)

PEETER I

Vene impeeriumi rajaja Peeter I Suur (1672-1725) on riigi ajaloos ainulaadsel kohal. Tema teod, nii suured kui kohutavad, on üldteada ja neid pole mõtet loetleda. Tahtsin kirjutada esimese keisri eluaegsetest piltidest ja sellest, milliseid neist võib pidada usaldusväärseteks.

Esimene kuulsatest Peeter I portreedest on paigutatud nn. "Kuninglik tiitel" või "Venemaa suveräänide juur" on suursaadikute ordeni loodud rikkalikult illustreeritud käsikiri ajaloo, diplomaatia ja heraldika teatmeteosena, mis sisaldab palju akvarellportreid. Peetrust on kujutatud lapsena, isegi enne troonile tõusmist, ilmselt lõpuks. 1670ndad – varakult. 1680. aastad. Selle portree loomise ajalugu ja usaldusväärsus on teadmata.

Lääne-Euroopa meistrite Peeter I portreed:

1685 g.- graveering tundmatust originaalist; lõi Pariisis Larmessen ja kujutab tsaarid Ivan ja Peter Aleksejevitšit. Originaali tõid Moskvast suursaadikud - pr. Ya.F. Dolgoruky ja prints. Mõštski. Ainus teadaolev usaldusväärne Peeter I kujutis enne 1689. aasta riigipööret.

1697 g.- Tööportree Sir Godfrey Kneller (1648-1723), Inglise kuninga õuemaalija, oli kahtlemata maalitud elust. Portree asub Hampton Courti palees Inglise kuninglikus maalikogus. Kataloogis on järelsõna, et maali tausta on maalinud meremaalija Wilhelm van de Velde. Portree oli kaasaegsete arvates väga sarnane, sellest eemaldati mitu koopiat; kuulsaim, A. Belli töö, asub Ermitaažis. See portree oli aluseks suure hulga erinevate kuningapiltide loomisel (mõnikord originaaliga veidi sarnased).

OKEI. 1697- Tööportree Peter van der Werf (1665-1718), selle kirjutamise ajalugu pole teada, kuid tõenäoliselt juhtus see Peetri esimese Hollandis viibimise ajal. Ostis parun Budberg Berliinist ja kingiti keiser Aleksander II-le. Oli Tsarskoje Selo palees, nüüd riigi Ermitaažis.

OKEI. 1700-1704 Adrian Schonebeki graveering tundmatu kunstniku portreelt. Originaal on teadmata.

1711- Johannes Kupetsky (1667-1740) portree, maalitud elust Carlsbadis. D. Rovinsky järgi oli originaal Braunschweigi muuseumis. Vasiltšikov kirjutab, et originaali asukoht pole teada. Ma reprodutseerin sellelt portreelt kuulsat gravüüri – Bernard Vogeli 1737. aastal.

Seda tüüpi portree muudetud versioon kujutas kuningat täies kasvus ja asus valitseva senati üldkogu saalis. Nüüd asub see Peterburis Mihhailovski lossis.

1716 g.- töö portree Benedict Kofra, Taani kuninga õukonnamaalija. Tõenäoliselt on see kirjutatud 1716. aasta suvel või sügisel, kui kuningas viibis pikal visiidil Kopenhaagenis. Peetrust on kujutatud Andrejevi lindil ja Taani Elevandi ordenit tema kaelas. Kuni 1917. aastani oli ta Peetri palees Suveaias, praegu Peterhofi palees.

1717 g.- töö portree Karla Moora, kes kirjutas kuningale viibimise ajal Haagis, kuhu ta saabus ravile. Peetri ja tema naise Katariina kirjavahetusest on teada, et tsaarile meeldis Moori portree väga ja selle ostis prints. B. Kurakin ja saadeti Prantsusmaalt Peterburi. Reprodutseerin kuulsaima gravüüri – Jacob Hubrakeni teose. Mõnede teadete kohaselt on Moore'i originaal nüüd Prantsusmaal erakogus.

1717 g.- töö portree Arnold de Gelder (1685-1727), Hollandi kunstnik, Rembrandti õpilane. See on kirjutatud Peetri Hollandis viibimise ajal, kuid puuduvad andmed, et see oleks maalitud elust. Originaal on Amsterdami muuseumis.

1717 g.- Tööportree Jean-Marc Nattier (1686-1766), kuulus prantsuse kunstnik, on maalitud Peetri Pariisi-visiidi ajal, kahtlemata elust. Osteti ja saadeti Peterburi, hiljem riputati Tsarskoje Selo paleesse. Nüüd asub see Ermitaažis, kuid pole täielikku kindlust, et tegemist on originaalmaaliga, mitte koopiaga.

Samal ajal (1717. aastal Pariisis) maalis Petrat kuulus portreemaalija Hyacinth Rigaud, kuid see portree kadus jäljetult.

Tema õukonnamaalijate maalitud Peetri portreed:

Johann Gottfried Tannauer (1680–1737), sakslane, õppis maalikunsti Veneetsias, õukonnamaalija aastast 1711. "Jurnali" ülestähenduste järgi on teada, et Peeter poseeris talle 1714. ja 1722. aastal.

1714 g.(?) - Originaal pole säilinud, on ainult Wortmanni tehtud graveering.

Väga sarnane portree avastati suhteliselt hiljuti Saksamaa linnas Bad Pyrmontis.

L. Markina kirjutab: "Nende ridade autor tõi teaduskäibesse Peetri kujutise Bad Pyrmonti (Saksamaa) palee kogust, mis meenutab Vene keisri külaskäiku sellesse kuurortlinna. Tseremooniaportree, mis kandis täismõõdulise kujutise jooni, peeti tundmatu kunstniku loominguks XVIII saj. Samas andis pildi väljendus, detailide tõlgendamine, barokkpaatose oskusliku meistri käe.

Peeter I veetis juuni 1716 Bad Pyrmontis vesiravil, millel oli kasulik mõju tema tervisele. Tänutäheks kinkis Vene tsaar vürst Anton Ulrich Waldeck-Pyrmontile oma pikka aega eraomanduses olnud portree. Seetõttu ei olnud töö Venemaa spetsialistidele teada. Dokumentaalsed tõendid, mis salvestasid üksikasjalikult kõik olulised kohtumised Peeter I kohtlemise ajal Bad Pyrmontis, ei maininud fakti, et ta poseeris ühelegi kohalikule või külla tulnud maalikunstnikule. Vene tsaari saatjaskond oli 23 inimest ja see oli üsna esinduslik. Peetrust saatvate isikute nimekirjas, kus olid märgitud ülestunnistaja ja kuhmeister, gofmalerit aga ei ilmunud. On loogiline eeldada, et Peetrus tõi endaga kaasa valmis pildi, mis talle meeldis ja peegeldas tema ettekujutust monarhi ideaalist. Kh.A. graveeringu võrdlus. Wortman, mis põhines I.G. algsel pintslil. Tannauer, 1714, lubas meil omistada Bad Pyrmontist pärit portree sellele saksa kunstnikule. Meie Saksa kolleegid võtsid meie omistamise vastu ja Peeter Suure portree J. G. Tannaueri teosena lisati näituse kataloogi.

1716 g.- Loomise ajalugu pole teada. Nikolai I käsul saadeti see 1835. aastal Peterburist Moskvasse, pikka aega hoiti seda kokku rullituna. Tannaueri allkirja fragment on säilinud. Asub Moskva Kremli muuseumis.

1710. aastad Profiiliportree, mida peeti varem ekslikult Kupetski tööks. Portree on rikutud ebaõnnestunud katsega silmi värskendada. Asub osariigi Ermitaaži muuseumis.

1724 g.(?), Ratsaspordi portree, nimega "Peeter I Poltava lahingus", ostis 1860. aastatel Prince. A.B. Lobanov-Rostovski hooletusse jäetud olekus surnud kambriköössepa pere juures. Peale puhastamist leiti Tannaueri allkiri. Nüüd asub see Vene riiklikus muuseumis.

Louis Caravacc (1684-1754), prantslane, õppis maalikunsti Marseilles, sai õukonnamaalijaks aastast 1716. Kaasaegsete sõnul olid tema portreed väga sarnased. "Yurnali" ülestähenduste järgi kirjutas Peeter elust aastatel 1716 ja 1723. Kahjuks pole Peetrusest säilinud ühtegi vaieldamatut originaalportreed, mille on maalinud Karavakk, meieni on tema töödest jõudnud vaid koopiad ja graveeringud.

1716 g.- Mõnede teadete kohaselt on see kirjutatud Peetri Preisimaal viibimise ajal. Originaal pole säilinud, on Afanasjevi gravüür, F. Kineli jooniselt.

Mitte eriti edukas (liitlaste laevastiku laevadega täiendatud) koopia sellest sadamast, mille on loonud tundmatu. kunstnik, on praegu Peterburi mereväe keskmuuseumi kogus. (D. Rovinsky pidas seda pilti originaalseks).

Versioon samast portreest, mis jõudis Ermitaaži 1880. aastal Horvaatiast Velikaya Remeta kloostrist ja mille on loonud ilmselt tundmatu saksa kunstnik. Kuninga nägu on väga sarnane Carawakki kirjutatud näoga, kuid kostüüm ja kehahoiak on erinevad. Selle portree päritolu pole teada.

1723 g.- originaal ei ole säilinud, on ainult Subeirani graveering. "Yurnala" andmetel on see kirjutatud Peeter I Astrahanis viibimise ajal. Kuninga viimane eluaegne portree.

See Caravacca portree oli aluseks Jacopo Amikoni (1675-1758) maalile, mis maalis umbes 1733. aastal Prince'ile. Antiookia Cantemir, mis asub Talvepalee Peetruse troonisaalis.

* * *

Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742), esimene Vene portreemaalija, õppinud Firenzes, sai tsaari õukonnamaalijaks umbes aastast 1715. Siiani pole täielikku kindlust, milliseid Peetruse portreesid Nikitin maalis. "Yurnale'ist" on teada, et tsaar poseeris Nikitinile vähemalt kaks korda – 1715. ja 1721. aastal.

S. Moisejeva kirjutab: „Peetrist tuli erikäsk, millega käskis tsaari lähikonna isikutel majja viia tema portree Ivan Nikitinilt ja nõuda kunstnikult portree teostamise eest sada rubla. I. Nikitin , peaaegu ei säilinud.. 30. aprillil 1715 kirjutati “Peetruse ajakirjas”: “Tema Majesteedi poolinimene on maalinud Ivan Nikitin.” Selle põhjal otsisid kunstikriitikud poolpikka portreed. Peeter I. portreed tuleks pidada "Peetri portreeks merelahingu taustal" (Muuseum-reservaat "Tsarskoje Selo"). Pikka aega omistati see teos kas Karavakile või Tannauerile. Portree uurimisel. AM Kuchumov leidis, et lõuendil on kolm hilisemat viilu – kaks peal ja üks all, tänu millele sai portreest põlvkondlik. A.M. Kuchumov viitas maalikunstnik I. Ya säilinud jutustusele. Tema Keiserlik Majesteet "Tema Keiserliku Majesteedi portree vastu". Ilmselt tekkis 18. sajandi keskel vajadus portreed uuesti üles riputada ja I.Ya. Višnjakov sai ülesande suurendada Peeter I portree suurust vastavalt Katariina portree suurusele. "Peeter I portree merelahingu taustal" on stiililiselt väga lähedane - siin võib rääkida juba I. N. Nikitini ikonograafilisest tüübist - suhteliselt hiljuti avastatud Peetruse portree Firenze erakogust, maalitud 1717. aastal. Peetrit on kujutatud samas poosis, tähelepanu juhitakse kirjavoltide ja maastikutausta sarnasusele.

Kahjuks ei õnnestunud mul leida head reproduktsiooni "Peeter merelahingu taustal" Tsarskoje Selost (1917. aastani Talvepalee Romanovite galeriis). Ma reprodutseerin seda, mis mul õnnestus saada. Vasiltšikov pidas seda portreed Tannaueri tööks.

1717 – I. Nikitinile omistatud portree Itaalias Firenze finantsosakonna kogus.

Keiser Nikolai I-le kingitud portree gr. S. S. Uvarov, kellele ta pärisisa käest -gr. A. K. Razumovski. Vasiltšikov kirjutab: „Razumovskite perekonna legend rääkis, et Pariisis olles läks Peeter temast portreed maaliva Rigo ateljeesse, ei leidnud teda kodust, nägi tema pooleli jäänud portreed, lõikas tal pea välja. suur lõuend noaga ja võttis selle endaga kaasa. kinkis selle oma tütrele Elizaveta Petrovnale ja too kinkis selle omakorda krahv Aleksei Grigorjevitš Razumovskile. Mõned uurijad peavad seda portreed I. Nikitini tööks. Kuni 1917. aastani hoiti seda Talvepalee Romanovite galeriis; praegu Vene muuseumis.

Saadud Strogonovi kollektsioonist. 19. sajandi keskel koostatud Ermitaaži kataloogides on selle portree autorlus omistatud AM Matvejevile (1701-1739), kuid Venemaale naasis ta alles 1727. aastal ega saanud Peetrust elust maalida. ja suure tõenäosusega tegi Moore'i originaalist koopia ainult baari S.G jaoks. Stroganov. Vasiltšikov pidas seda portreed Moore’i originaaliks. Sellele räägib vastu tõsiasi, et kõigi Moore’ilt säilinud gravüüride järgi on Peetrit kujutatud soomusrüüs. Rovinski pidas seda portreed Rigo puuduvaks tööks.

Viited:

V. Stasov "Peeter Suure galerii" Peterburi 1903. a
D. Rovinsky "Vene graveeritud portreede üksikasjalik sõnastik" v.3 SPb 1888
D. Rovinsky "Materjalid vene ikonograafia jaoks" v.1.
A. Vasiltšikov "Peeter Suure portreedest" M 1872
S. Moiseeva "Peeter I ikonograafia ajaloost" (artikkel).
L. Markina "Peetruse aegne VENEMAA" (artikkel)