Quels sont les signes clés en la majeur ? Comment mémoriser les signes clés dans les clés

Cela est uniquement dû au fait qu'une majeure similaire est une échelle qui n'est pas utilisée en raison de sa complexité initiale en termes de signes clés, qui sera évoquée un peu plus tard.

Gamme mineure de sol dièse

Avec la gamme mineure, tout est assez simple. Selon le principe de détermination des tonalités (le cercle des quintes), il s'agit d'une gamme mineure parallèle à la gamme de si majeur et contient cinq signes clés qui s'étendent sur toute la gamme. Ce sont des marques pointues fa/do/sol/d/a (séquence standard).

Comme prévu dans ce cas, trois modes mineurs principaux sont construits à partir de la note Sol dièse : mineur naturel, harmonique et mélodique. Conformément aux règles du solfège et de l'harmonie musicale, le septième degré est élevé d'un demi-ton (F# (Fa-dièse) jusqu'au double dièse du même nom (F##)). Dans un mineur mélodique, lorsque l'on joue une gamme vers le haut, les sixième et septième degrés sont relevés d'un demi-ton (pour E c'est un dièse régulier (E#), pour F - un double (double) dièse (F##)), et quand en passant une échelle vers le bas, les augmentations d'un demi-ton s'annulent.

Gamme majeure de sol dièse

Avec une tonalité majeure, la situation n'est pas si simple. Le fait est que, comme mentionné ci-dessus, celui-ci n'est pratiquement pas utilisé et est remplacé par un enharmonique (égal en son).

Dans ce cas, il s'agit d'un la bémol majeur régulier. Tout y est plus simple et avec des signes.

Mais attardons-nous spécifiquement sur la gamme majeure, construite à partir de la note Sol dièse. En principe, il peut être comparé au sol majeur habituel, dans lequel toutes les notes sont augmentées d'un demi-ton.

Suivant la règle de l'ajout de dièses ou de détermination de la tonalité par les signes sur la touche, il serait possible de déterminer l'ordre des dièses comme suit : l'ordre habituel de Fa à B, puis à nouveau croissant d'un demi-ton, mais cette fois fa dièse . Ainsi, il s'avère que la clé doit contenir F-double dièse.

Il est clair que les doubles dièses sont extrêmement rarement utilisés dans la clé. Néanmoins, en parlant d'une gamme aussi complexe, les signes de la tonalité peuvent être construits dans l'ordre suivant : Fa-double dièse, puis la séquence habituelle de la note C à la note B. Comme vous pouvez le constater, la signalisation pose de nombreux problèmes. C'est pourquoi il est beaucoup plus facile d'utiliser un bémol majeur enharmonique, car les notes sol dièse et la bémol sont absolument équivalentes en sonorité.

Il en va de même pour le mi dièse mineur parallèle. On ne le retrouve quasiment que dans le cours théorique de solfège.

Triades des étapes principales

Quant aux principales triades de gammes, qui sont construites sur les degrés I, III et IV de la gamme, pour la mineure la triade tonique est une séquence de notes relevées et pures : sel (G#) / Si pur (H) / Ré (D#), sous-dominante - C (C#)/E pur (E)/sol (G#), dominante - re (D#)/fa (F##)/A (A#).

Pour une gamme majeure construite à partir de Sol dièse, la triade tonique contient les notes suivantes avec des dièses relevées d'un demi-ton : G (G#) / B (H#) / D (D#), sous-dominante - C (C#) / E ( E#) / G (G#), dominant - D (D#) / encore une fois relevé F (F##) / A (A#).

Conclusion

En conclusion, il reste à ajouter que si des difficultés surviennent lors de l'identification des signes dans la tonalité pour des tonalités aussi complexes que sol dièse majeur, ne vous inquiétez pas. Il vous suffit d'appliquer une règle claire consistant à suivre les dièses dans la clé les uns après les autres. C'est tout. Et ceux qui prétendent que la clé ne peut pas contenir de doubles dièses se trompent. Des exemples de présence de tels signes peuvent être trouvés simplement grande quantité. Une autre chose est que de telles tonalités restent non réclamées et ne sont presque jamais utilisées lors de l'écriture d'œuvres musicales.

On sait qu'il existe 24 touches, selon le nombre de notes dans la gamme chromatique (12 touches majeures et 12 touches mineures). Formellement (par leur nom), il y en a plus, car toutes les tonalités peuvent être dites enharmoniques. Par exemple, le do dièse majeur peut être écrit comme ré bémol majeur, etc., ou même le ré majeur peut être considéré comme do double dièse majeur, etc.

Sur Wikipédia, vous pouvez trouver un article séparé sur chaque tonalité couramment utilisée, avec des exemples d'œuvres de musique académique dans cette tonalité, ainsi qu'en indiquant le nombre de signes dans une tonalité parallèle et enharmoniquement égale à la tonalité.

La question se pose de savoir comment, dans chaque cas spécifique, il est plus correct ou plus pratique de nommer ou d'écrire la tonalité avec des signes à la clé. Par exemple, la tonalité de do dièse majeur aura sept dièses dans la tonalité, et la tonalité de ré bémol majeur aura cinq bémols.

Certaines clés sont inutilisables en raison d'un trop grand nombre de caractères dans la clé. Par exemple, la tonalité de ré dièse majeur doit être écrite avec neuf signes dans la tonalité (deux doubles dièses, le reste des dièses). Par conséquent, le mi bémol majeur est utilisé à la place (trois bémols dans la tonalité).

Il existe une liste des clés utilisées sur Wikipédia, dans presque tous les articles sur une clé spécifique (elle est appelée ici « Clés voisines »).

Les clés comportant sept signes sont rarement utilisées, car sept caractères peuvent toujours être remplacés par cinq. Par exemple, do dièse majeur (sept dièses dans la tonalité) peut être écrit en ré bémol majeur (cinq bémols dans la tonalité). De telles tonalités (avec sept signes) ne sont principalement utilisées que dans des cycles spéciaux pour toutes les tonalités, par exemple « 24 Préludes et Fugues », etc.

Les tons à six clés sont enharmoniquement égaux. Par exemple, le mi bémol mineur (six bémols) est enharmoniquement égal au ré dièse mineur (six dièses). En tenant compte de ces paires de touches pratiquement utilisées en musique, le résultat est 26, et en tenant compte des touches à sept signes - 30.

La seule tonalité majeure bien utilisée avec le mot « dièse » est le fa dièse majeur (six dièses dans la tonalité). La seule tonalité mineure bien utilisée avec le mot « bémol » est le mi bémol mineur (six bémols dans la tonalité). Ceux. Fondamentalement, les tonalités mineures sont écrites avec le mot « dièse » et les tonalités majeures avec le mot « flat ».

Parlons maintenant un peu de la logique des « transitions » d'une clé à une autre en fonction des signes de la clé, etc.

1) Les tonalités parallèles ne diffèrent pas en signes.

2) Les touches du même nom diffèrent par trois signes, et le majeur se trouve trois signes « vers les dièses » du mineur. Par exemple, mi mineur correspond à un dièse, mi majeur correspond à quatre dièses. Ou : fa majeur – un bémol, fa mineur – quatre bémols. Ou : ré mineur - un bémol, ré majeur - deux dièses.

3) Un signe « extra » à la touche, apparaissant dans le texte comme un signe aléatoire, peut indiquer l'utilisation d'une certaine échelle modale. Parfois, ces signes sont même portés à la clé (bien qu'il s'agisse peut-être d'une manière controversée d'enregistrer de la musique).

Le mode Dorian est un pas vers les dièses du mineur. Par exemple, en Dorian E il y aura un do dièse « supplémentaire », en Dorian D un si bécar apparaîtra (le bémol de la touche a été « annihilé »), etc.

Le mode Lydien est un pas vers les dièses du majeur. Par exemple, dans Lydian Fa, il y aura un si-bekar.

Le mode phrygien est un pas vers les bémols à partir du mineur. Par exemple, mi bémol apparaîtra en ré phrygien.

Le mode mixolydien est un pas vers les bémols du majeur. Par exemple, en mixolydien C, il y aura un si bémol.

4) Le déménagement « authentique » tout en conservant l'inclinaison est un pas vers les appartements. Par exemple, lors du passage du do majeur au fa majeur, le si bémol apparaît (même chose lors du passage du la mineur au ré mineur). Un mouvement « plagal » tout en maintenant l'inclinaison est un pas vers les dièses.

5) Un mouvement ascendant de plus d'une seconde tout en maintenant l'inclinaison est un pas de deux signes vers les dièses (vers le bas - vers les plats). Par exemple, lors du passage de sol majeur à la majeur, deux dièses sont ajoutés, et lors du passage de sol mineur à la mineur, deux bémols sont supprimés.

6) Un mouvement ascendant d'une courte seconde tout en maintenant l'inclinaison est un pas de sept caractères vers les dièses (vers le bas - vers les bémols). D'où, par exemple, l'inutilisabilité de la tonalité de ré dièse majeur (en ré majeur il y a déjà deux dièses, et en ré dièse majeur il devrait y en avoir neuf).

Pour faciliter la recherche du nombre de signes accidentels dans des tonalités de plus de sept signes, il est utile de se rappeler que la somme des signes (dièses et bémols) dans des tonalités enharmoniquement égales est toujours égale à 12 :
- Fa dièse majeur et Sol bémol majeur - 6# + 6b
- Do dièse majeur et Ré bémol majeur - 7# + 5b
- Do bémol majeur et Si majeur - 7b + 5#
- Sol dièse majeur et La bémol majeur - 8# + 4b
- Fa bémol majeur et mi majeur - 8b + 4#

En général, le nombre de signes clés et ces signes eux-mêmes (dièses avec bémols) doivent simplement être mémorisés et simplement connus. Tôt ou tard, ils sont mémorisés automatiquement, que vous le vouliez ou non. Et sur stade initial Vous pouvez utiliser une variété d’aide-mémoire. L’une de ces aide-mémoire pour le solfège est un thermomètre de tonalité.

J'ai déjà parlé du thermomètre de tonalité – vous pouvez lire et voir le magnifique thermomètre de tonalité coloré. Dans l'article précédent, j'ai expliqué comment, en utilisant ce schéma, vous pouvez facilement identifier les signes dans les tonalités du même nom (c'est-à-dire celles dans lesquelles la tonique est la même, mais la gamme est différente : par exemple, La majeur et Un mineur).

De plus, un thermomètre est pratique dans les cas où vous devez déterminer avec précision et rapidité combien de chiffres une tonalité est éloignée d'une autre, combien de chiffres est la différence entre deux tonalités.

Maintenant, je m'empresse de vous informer que le thermomètre a trouvé encore une chose utilisation pratique . Si ce même thermomètre est légèrement modernisé, il deviendra plus visuel et commencera à montrer non seulement combien de signes sont présents, mais aussi spécifiquement quels signes sont dans tel majeur et tel mineur. Maintenant, je vais tout expliquer.

Un thermomètre à tonalité ordinaire : il montrera un emballage de bonbon, mais ne vous donnera pas de bonbon...

Sur l'image, vous voyez le thermomètre tel qu'il apparaît habituellement dans le manuel : une échelle de « degrés » avec le nombre de signes, et à côté sont écrites les touches (majeure et son mineur parallèle - après tout, elles ont le même nombre de signes). objets tranchants ou plats).

Comment utiliser un tel thermomètre ? Si vous le savez, alors il n'y a aucun problème : il suffit de regarder le nombre de caractères et de compter dans l'ordre exactement autant que nécessaire. Disons qu'en la majeur il y a trois signes - trois dièses : il est immédiatement clair qu'en la majeur il y a des dièses de fa, do et sol.

Mais si vous n'avez pas encore mémorisé les rangées de dièses et de bémols, alors, inutile de le dire, un tel thermomètre ne vous aidera pas : il affichera un emballage de bonbon (le nombre de caractères), mais ne vous donnera pas de bonbons (il le fera sans nommer de dièses et de bémols spécifiques).

Nouveau thermomètre de tonalité : distribuer des « bonbons » comme grand-père Frost

À l'échelle avec le nombre de caractères, j'ai décidé de « joindre » une autre échelle, qui nommerait également tous les dièses et bémols dans leur ordre. Dans la moitié supérieure de l'échelle des degrés, tous les dièses sont surlignés en rouge - de 1 à 7 (F à sol re la mi si), dans la moitié inférieure, tous les bémols sont surlignés en bleu - également de 1 à 7 (si mi la re sol à fa) . Au centre se trouvent des « touches zéro », c'est-à-dire des touches sans signes clés - celles-ci, comme vous le savez, sont le do majeur et le la mineur.

Comment utiliser? Très simple! Recherchez la tonalité souhaitée : par exemple, fa dièse majeur. Ensuite, nous comptons et nommons tous les signes d'affilée, en commençant par zéro, en remontant jusqu'à atteindre la marque qui correspond à la clé donnée. Autrement dit, dans ce cas, avant de revenir sur le fa dièse majeur déjà trouvé, nous nommerons ses 6 dièses dans l'ordre : F, C, G, D et A !

Ou un autre exemple : il faut trouver des signes dans la tonalité de la bémol majeur. Nous avons cette clé parmi les "plates" - nous la trouvons et, en partant de zéro, en descendant, nous appelons tout cela des appartements, et il y en a 4 : B, E, A et D ! Brillant! =)

Oui, au fait, si vous en avez déjà assez d'utiliser toutes sortes d'aide-mémoire, vous n'êtes pas obligé de les utiliser, mais lisez un article sur comment, après quoi vous n'oublierez pas les signes dans les clés, même si vous essayez délibérément de les sortir de votre tête ! Bonne chance!

Aujourd'hui, vous pouvez rencontrer un grand nombre de littérature pédagogique, qui couvre presque tout. Si vous décidez de jouer musique classique, alors vous devrez apprendre la théorie. Ceci est nécessaire pour bien s'orienter, pouvoir improviser et inventer de la musique.

Si vous ignorez complètement le solfège, il est préférable de commencer à apprendre par intervalles. Ce n'est qu'après avoir étudié cette section que vous pourrez commencer à étudier les tonalités. Il y a 24 tons au total. Deux de ces clés ne portent pas de signes sur la clé, et les autres se caractérisent par la présence de dièses ou de bémols.

Quels sont les signes en ré mineur ?

Le ré mineur peut être appelé l'une des tonalités légères, car il ne contient qu'un seul signe clé - si bémol. Il faut également rappeler que toutes les tonalités mineures naturelles peuvent acquérir des signes temporaires. Par exemple, dans une gamme harmonique mineure, le 7ème degré de la gamme augmentera. Si vous projetez cette règle sur la tonalité de ré mineur, vous obtiendrez la note do dièse. Il existe également un type mélodique de gamme mineure. Cela ressemblera à une gamme majeure, mais avec des changements mineurs. Dans un mineur mélodique, en montant, les 6e et 7e degrés monteront, et vers le bas il faudra jouer ou chanter un mineur naturel (à l'écrit, les signes de montée ou de descente des notes sont annulés par le bekar).

Cercle des quintes, ou comment apprendre à improviser

La détermination du nom des clés par les signes sur la clé est enseignée dans écoles de musique. Vous pouvez en apprendre vous-même les tonalités et les signes clés, en utilisant l'image du cercle des quintes. Il représente des tons en fonction du degré de relation. Par exemple, au sommet du cercle se trouvent des clés sans signes, puis il y a des clés avec des signes 1, 2, 3, etc. Les touches pointues seront indiquées à droite et les touches plates à gauche. Si vous vous souvenez du cercle des quintes, vous pouvez facilement sélectionner un accompagnement pour la mélodie, improviser et également comprendre la tonalité, qui comporte un grand nombre de signes dans la tonalité.

Comment déterminer la tonalité d'une œuvre par des signes clés

Lorsque vous apprenez une pièce inconnue, vous devez d’abord déterminer la tonalité dans laquelle elle est écrite. Pour ce faire, vous devez faire attention aux signes sur la clé. Il faut également prendre en compte la fin de l'œuvre, puisque les mêmes signes clés peuvent être présents dans deux tonalités - majeure ou mineure parallèle. Ce n’est qu’en tenant compte de ces deux facteurs que vous pourrez déterminer avec précision la tonalité de la pièce.

Ça devrait être noté,

Comment mémoriser les signes clés dans les clés

Comment mémoriser les clés et leurs signes clés ? Tout le monde se souvient différemment : certains essaient de se souvenir du nombre de signes, d'autres essaient de mémoriser les noms des clés avec leurs signes clés, d'autres encore inventent autre chose. En fait, tout est beaucoup plus simple et il vous suffit de retenir deux choses, le reste sera mémorisé automatiquement.

Signes clés : qu'est-ce que c'est ?

Ce sont des dièses et des bémols, qui sont écrits sur chaque ligne de notes à côté de la touche et restent en vigueur pendant toute la durée du morceau ou jusqu'à leur annulation.

L'ordre des dièses et l'ordre des bémols

Les signes clés ne sont pas affichés de manière aléatoire, mais dans un certain ordre.

Ordre précis : fa, faire, sol, ré, la, mi, si.

L'ordre des appartements est inversé :si, mi, la, ré, sel, faire, fa. Voici à quoi cela ressemble en notation musicale :

Dans ces lignes, dans les deux cas, les sept étapes de base, bien connues de tous, sont utilisées : faire, re, mi, fa, sol, la, si– seulement ils sont spécialement disposés dans un certain ordre. Nous travaillerons avec ces deux commandes afin d'apprendre à identifier facilement et correctement les signes clés dans une clé particulière. Regardez à nouveau et souvenez-vous de l'ordre :

Combien de touches sont utilisées en musique ?

Total 30 touches sont utilisées en musique– 15 majeurs et 15 mineurs parallèles. Clés parallèles Ces touches sont appelées celles qui ont les mêmes signes clés, donc la même gamme, mais diffèrent par leur tonique et leur mode (je rappelle que la tonique et le mode déterminent le nom de la tonalité).

Parmi ceux-ci 30 clés :

2 sans signes (c'est do majeur et la mineur - on s'en souvient juste) ;

14 dièses (7 touches majeures et 7 touches mineures parallèles) ;

14 bémols (également 7 majeurs et 7 mineurs).

Ainsi, pour indiquer la clé, vous aurez peut-être besoin de 0 à 7 signes de clé (dièses ou plates). N'oubliez pas qu'il n'y a aucun signe en do majeur et en la mineur ! Rappelons également qu'en do dièse majeur (et la dièse mineur) et en do bémol majeur (et la bémol mineur parallèle), il y a respectivement 7 dièses et bémols.

Comment déterminer les signes clés dans les clés ?

Pour déterminer les signes dans toutes les autres tonalités, nous utiliserons l'ordre des dièses que nous connaissons déjà ou, si nécessaire, l'ordre des bémols. Nous nous concentrerons uniquement sur les tonalités majeures, c'est-à-dire que pour déterminer les signes clés d'une tonalité mineure, vous devez d'abord trouver une tonique majeure qui lui est parallèle, qui est située une tierce mineure au-dessus de la tonique mineure originale.

Afin de déterminer signes clés dans une tonalité majeure dièse, nous agissons selon la règle : Le dernier dièse est une note en dessous de la tonique. Autrement dit, nous listons simplement tous les objets tranchants dans l'ordre jusqu'à ce que nous arrivions à celui qui est une note plus basse que la tonique.

Par exemple, afin de déterminer les signes clés en si majeur, on liste les dièses dans l'ordre : F, C, G, D, A - on s'arrête à A, puisque A est une note inférieure à B.

Signes de touches majeures plates nous le définissons comme suit : nous listons l'ordre des bémols et nous nous arrêtons au bémol suivant après avoir nommé la tonique. Autrement dit, la règle ici est la suivante : le dernier bémol recouvre la tonique majeure (comme pour protéger du vent)(c'est-à-dire que c'est juste après le tonique). Pour trouver les signes d’une tonalité mineure bémole, vous devez d’abord déterminer sa tonalité majeure parallèle.

Objets tranchants ou plats ?

Une question qui peut naturellement se poser dans votre esprit est la suivante : « Comment savoir quelles touches sont pointues et lesquelles sont plates ? » La plupart des touches majeures avec toniques des touches blanches (à l'exception de C et F) sont dièses. Les tonalités bémol majeures sont celles dont les toniques sont dans l'ordre bémol (c'est-à-dire si bémol majeur, mi bémol majeur, etc.). Cette question sera abordée plus en détail dans un article consacré à tout un système de tonalités, appelé cercle des quarto-quintes.

Cercle des quintes

Cercle des quintes (ou cercle des quarto-cinquièmes)- une séquence ouverte à double sens de tonalités, reflétant le degré de leur relation. Il est clairement représenté sous la forme d’un cercle, d’où son nom.

La séquence se compose de touches majeures associées à leurs touches mineures parallèles. Lorsque vous vous déplacez dans le sens des aiguilles d'une montre le long du cercle des quintes, la tonique de chaque tonalité majeure suivante est espacée de la précédente (vers le haut) d'une quinte parfaite, et dans la notation au niveau de la tonalité, un dièse est ajouté. Lors d'un déplacement dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, l'intervalle (ascendant) est une quarte parfaite et des bémols sont ajoutés aux notations.

Puisqu'une octave se compose de 12 demi-tons, une quarte - de 5 et une quinte - de 7, alors 12 quarts ou 12 quintes constituent plusieurs octaves et donc les treizièmes tons, s'ils sont comptés dans n'importe quelle direction sur le cercle des quintes, coïncident avec C majeur. Puisque 12 est premier avec 5 et 7, toutes les clés peuvent être obtenues en considérant 12 clés consécutives dans un cercle. Il s'ensuit également que les tons finiront par coïncider si vous vous déplacez dans des directions opposées (par exemple, Ges = Fis). Par conséquent, seuls 5 à 7 pas sont généralement utilisés dans chaque direction, ce qui ne laisse des tonalités avec un grand nombre d'altérations qu'en théorie.

Le cercle des quartes et des quintes a été décrit pour la première fois dans le livre « L'idée de la grammaire des musiciens » en 1679. L'auteur de l'œuvre est le compositeur Nikolai Pavlovich Diletsky.

Des œuvres telles que des cycles de 24 préludes de Chopin et Chostakovitch ont été écrites dans toutes les tonalités du quarto-cinquième cercle. J. S. Bach a montré l'égalité de toutes les tonalités en écrivant le célèbre « Clavier bien tempéré ».