Caractéristiques des personnages mineurs de la tempête et leur rôle. Ostrovski A.

A. N. Ostrovsky est à juste titre considéré comme le père du drame quotidien russe et du théâtre russe. Il ouvre au théâtre russe de nouveaux horizons, de nouveaux héros, un nouveau type de relations humaines. Il est l'auteur d'une soixantaine de pièces de théâtre, dont les plus célèbres sont « La dot », « L'amour tardif », « La forêt », « La simplicité suffit à tout homme sage », « Nous sommes notre propre peuple » et, bien sûr, cours, "L'Orage".
La pièce «L'Orage» a été qualifiée par A. N. Dobrolyubov d'œuvre la plus décisive, car «les relations mutuelles de tyrannie et de silence y entraînent des conséquences tragiques…». En effet, la pièce nous emmène dans la petite ville de Kalinov sur la Volga, ce qui n'aurait rien de remarquable si, au plus profond de son patriarcat, des problèmes n'étaient pas survenus qui peuvent être attribués à un certain nombre de problèmes humains universels. L'encombrement est la principale chose qui détermine l'atmosphère de la ville. Et le dramaturge nous transmet très justement l'état d'esprit des personnes obligées de passer leur vie dans cette atmosphère.
Les personnages secondaires de la pièce ne constituent pas seulement l'arrière-plan sur lequel se déroule le drame personnel de Katerina, le personnage principal de l'œuvre. Ils nous montrent différents types d’attitudes des gens face à leur manque de liberté. Le système d'images de la pièce est tel que tous les personnages mineurs forment des paires conditionnelles, et seule Katerina est seule dans son véritable désir d'échapper au joug des « tyrans ».
Dikoy et Kabanov sont des gens qui maintiennent dans une peur constante ceux qui dépendent d'eux d'une manière ou d'une autre. Dobrolyubov les a très justement qualifiés de « tyrans », puisque la loi principale pour chacun est sa volonté. Ce n'est pas un hasard s'ils se traitent avec beaucoup de respect : ils sont pareils, seule la sphère d'influence est différente. Dikoy règne sur la ville, Kabanikha règne sur sa famille.
La compagne constante de Katerina est Varvara, la sœur de son mari Tikhon. Elle est la principale adversaire de l'héroïne. Sa règle principale : « Faites ce que vous voulez, du moment que tout est cousu et recouvert. » On ne peut nier à Varvara son intelligence et sa ruse ; Avant le mariage, elle veut être partout, tout essayer, car elle sait que « les filles sortent comme elles veulent, et le père et la mère s’en moquent. Seules les femmes sont enfermées. Varvara comprend parfaitement l'essence de la relation entre les gens dans leur maison, mais ne juge pas nécessaire de lutter contre « l'orage » de sa mère. Mentir est la norme pour elle. Dans une conversation avec Katerina, elle en parle directement : « Eh bien, vous ne pouvez pas vous en passer... Toute notre maison repose sur cela. Et je n’étais pas un menteur, mais j’ai appris quand c’était nécessaire. Varvara s'est adapté au royaume des ténèbres et a appris ses lois et ses règles. Elle ressent de l'autorité, de la force et un désir de tromper. Elle est en fait la future Kabanikha, car la pomme ne tombe pas loin de l’arbre.
L'ami de Varvara, Ivan Kudryash, est à la hauteur d'elle. Il est le seul de la ville de Kalinov à pouvoir répondre à Dikiy. « Je suis considéré comme une personne impolie ; Pourquoi me tient-il ? Il a donc besoin de moi. Eh bien, cela veut dire que je n’ai pas peur de lui, mais qu’il ait peur de moi… » dit Kudryash. Dans la conversation, il se comporte de manière effrontée, intelligente, audacieuse, se vante de ses prouesses, de ses formalités administratives et de sa connaissance de « l’establishment marchand ». Il s'est également adapté à la tyrannie de la nature. De plus, on peut même supposer que Kudryash pourrait devenir le deuxième Wild.
À la fin de la pièce, Varvara et Kudryash quittent le « royaume des ténèbres », mais cette évasion signifie-t-elle qu'ils se sont complètement libérés des anciennes traditions et lois et deviendront la source de nouvelles lois de la vie et de règles honnêtes ? À peine. Ils essaieront très probablement de devenir eux-mêmes maîtres de la vie.
Le couple se compose également de deux hommes avec lesquels le destin de Katerina était lié. On peut les considérer avec confiance comme les véritables victimes du « royaume des ténèbres ». Ainsi, le mari de Katerina, Tikhon, est une créature faible et sans âme. Il obéit à sa mère en tout et lui obéit. Il n'a pas de position claire dans la vie, du courage, du courage. Son image correspond pleinement au nom qui lui a été donné - Tikhon (calme). Le jeune Kabanov non seulement ne se respecte pas, mais permet également à sa mère de traiter sans vergogne sa femme. Cela est particulièrement évident dans la scène d'adieu avant le départ pour la foire. Tikhon répète mot pour mot toutes les instructions et enseignements moraux de sa mère. Kabanov ne pouvait résister à sa mère en rien, il cherchait seulement du réconfort dans le vin et lors de ces courts voyages où, au moins pour un temps, il pouvait échapper à l'oppression de sa mère.
Bien sûr, Katerina ne peut pas aimer et respecter un tel mari, mais son âme aspire à l'amour. Elle tombe amoureuse du neveu de Dikiy, Boris. Mais Katerina est tombée amoureuse de lui, selon l'expression juste de A. N. Dobrolyubov, « dans le désert », car, au fond, Boris n'est pas très différent de Tikhon. Peut-être plus instruit, comme Katerina, il n'a pas passé toute sa vie à Kalinov. Le manque de volonté de Boris, son désir de recevoir sa part de l'héritage de sa grand-mère (et il ne la recevra que s'il est respectueux envers son oncle) se sont avérés plus forts que l'amour. Katerina dit avec amertume que Boris, contrairement à elle, est libre. Mais sa liberté n'existe qu'en l'absence de sa femme.
Kuligin et Feklusha forment également un couple, mais il convient ici de parler d'antithèse. Le vagabond Feklusha peut être qualifié d’« idéologue » du « royaume des ténèbres ». Avec ses histoires sur les terres où vivent des gens à tête de chien, sur les orages, qui sont perçus comme des informations irréfutables sur le monde, elle aide les « tyrans » à maintenir les gens dans une peur constante. Kalinov est pour elle une terre bénie de Dieu. Le mécanicien autodidacte Kuligin, à la recherche d'une machine à mouvement perpétuel, est tout le contraire de Feklusha. Il est actif, obsédé par le désir constant de faire quelque chose d'utile pour les gens. Dans sa bouche se trouve une condamnation du « royaume des ténèbres » : « Cruel, monsieur, les mœurs de notre ville sont cruelles... Celui qui a de l'argent, monsieur, essaie d'asservir les pauvres pour pouvoir gagner encore plus d'argent avec son argent libre. travaux..." Mais c'est tout. Ses bonnes intentions se heurtent à un épais mur d'incompréhension, d'indifférence et d'ignorance. Ainsi, lorsqu'il tente d'installer des paratonnerres en acier sur les maisons, il reçoit une furieuse rebuffade de la part du Sauvage : « Un orage nous est envoyé en punition, pour que nous puissions le ressentir, mais tu veux te défendre, Dieu me pardonne, avec des perches et des sortes de tiges.
Kuligin est peut-être le seul à comprendre le personnage principal, ce n'est pas un hasard si c'est lui qui prononce des mots accusateurs à la fin de la pièce, tenant dans ses bras le corps de la défunte Katerina. Mais il est également incapable de se battre, car lui aussi s'est adapté au « royaume des ténèbres » et a accepté une telle vie.
Et enfin, le dernier personnage est une dame à moitié folle qui, au tout début de la pièce, prédit la mort de Katerina. Elle devient la personnification de ces idées sur le péché qui vivent dans l'âme de la religieuse Katerina, élevée dans une famille patriarcale. Certes, dans le final de la pièce, Katerina parvient à surmonter sa peur, car elle comprend que mentir et s'humilier toute sa vie est un plus grand péché que le suicide.
Les personnages secondaires, comme déjà mentionné, sont le contexte dans lequel se déroule la tragédie d'une femme désespérée. Chaque personnage de la pièce, chaque image est un détail qui permet à l'auteur de transmettre le plus précisément possible la situation du « royaume des ténèbres » et le manque de préparation de la plupart des gens au combat.

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  Le roman « Messieurs Golovlevs » est une satire vicieuse de la classe noble. Avec une véracité inexorable, Shchedrin dresse un tableau de la destruction d'une famille noble, reflétant le déclin, la décadence et la catastrophe du « Seigneur Golovlev » - il s'agit d'un roman social de la vie d'une famille noble. La décomposition de la société bourgeoise, comme dans un miroir, se reflétait dans la décomposition de la famille. Tout le complexe de la morale s'effondre. "Lord Golovlev" est un roman sur une famille, mais avant tout, c'est un roman sur les valeurs vraies et imaginaires, sur la raison pour laquelle une personne vit sur Terre. Dans « Les Messieurs Golovlev », l’auteur explore la créativité de M. E. Saltykov-Shchedrin d’une manière extrêmement diversifiée. Il a écrit des romans, des drames, des chroniques, des essais, des critiques, des histoires, des articles, des critiques.
  Parmi l’énorme héritage du satiriste, « Lord Golovlevs » est une chronique familiale particulière. Avec une véracité inexorable, l’auteur dresse le tableau de la destruction d’une famille noble. Les raisons de la dégénérescence sont sociales et nous parlons donc de... Dans la satire, la réalité en tant que sorte d'imperfection s'oppose à l'idéal en tant que réalité la plus élevée. F. Schiller Saltykov-Shchedrin est un écrivain original de la littérature russe, occupant le type de conversation inutile (Judushka Golovlev) - la découverte artistique de M. E. Saltykov-Shchedrin. Avant cela, dans la littérature russe, chez Gogol, Dostoïevski, il y avait des images qui rappelaient vaguement Parmi l'énorme héritage de M. E. Saltykov-Shchedrin, ses contes de fées sont les plus populaires. La forme du conte populaire a été utilisée par de nombreux écrivains avant Shchedrin. Contes de fées littéraires Tous les écrivains, à travers leurs œuvres, tentent de transmettre à nous, lecteurs, leurs propres pensées les plus intimes. Un véritable écrivain, en raison de son talent et des caractéristiques de son monde intérieur, ce qui se passait Il était intelligent, honnête, sévère et n'a jamais caché la vérité, aussi regrettable soit-elle... M. Gorki Il me semble que sans l'écrivain Saltykov-Shchedrin il est impossible de comprendre le politique. Les contes de Saltykov-Shchedrin sont généralement définis comme le résultat de sa créativité satirique. Et cette conclusion est dans une certaine mesure justifiée. Les contes de fées complètent chronologiquement la satire actuelle. Une place particulière dans la littérature russe du XIXe siècle est occupée par l'œuvre du célèbre écrivain M. E. Saltykov-Shchedrin. À la suite de N.V. Gogol, il suivit le chemin difficile de la satire. Sa satire est caustique, souvent

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Le rôle des personnages mineurs dans le drame « L’Orage » de A. N. Ostrovsky

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A. N. Ostrovsky est à juste titre considéré comme le père du drame quotidien russe et du théâtre russe. Il ouvre au théâtre russe de nouveaux horizons, de nouveaux héros, un nouveau type de relations humaines. Il est l'auteur d'une soixantaine de pièces de théâtre, dont les plus célèbres sont « La dot », « L'amour tardif », « La forêt », « La simplicité suffit à tout homme sage », « Nous sommes notre propre peuple » et, bien sûr, cours, "L'Orage".

La pièce «L'Orage» a été qualifiée par A. N. Dobrolyubov d'œuvre la plus décisive, car «les relations mutuelles de tyrannie et de silence y entraînent des conséquences tragiques…». En effet, la pièce nous emmène dans la petite ville de Kalinov sur la Volga, ce qui n'aurait rien de remarquable si, au plus profond de son patriarcat, des problèmes n'étaient pas survenus qui peuvent être attribués à un certain nombre de problèmes humains universels. L'encombrement est la principale chose qui détermine l'atmosphère de la ville. Et le dramaturge nous transmet très justement l'état d'esprit des personnes obligées de passer leur vie dans cette atmosphère. Les personnages secondaires de la pièce ne constituent pas seulement l'arrière-plan sur lequel se déroule le drame personnel de Katerina, le personnage principal de l'œuvre.

Ils nous montrent différents types d’attitudes des gens face à leur manque de liberté. Le système d'images de la pièce est tel que tous les personnages mineurs forment des paires conditionnelles, et seule Katerina est seule dans son véritable désir d'échapper au joug des « tyrans ». Dikoy et Kabanov sont des gens qui maintiennent dans une peur constante ceux qui dépendent d'eux d'une manière ou d'une autre. Dobrolyubov les a très justement qualifiés de « tyrans », puisque la loi principale pour chacun est sa volonté. Ce n'est pas un hasard s'ils se traitent avec beaucoup de respect : ils sont pareils, seule la sphère d'influence est différente.

Dikoy règne sur la ville, Kabanikha règne sur sa famille. La compagne constante de Katerina est Varvara, la sœur de son mari Tikhon. Elle est la principale adversaire de l'héroïne.

Sa règle principale : « Faites ce que vous voulez, du moment que tout est cousu et recouvert. » On ne peut nier à Varvara son intelligence et sa ruse ; Avant le mariage, elle veut être partout, tout essayer, car elle sait que « les filles sortent comme elles veulent, et le père et la mère s’en moquent. Seules les femmes sont enfermées. Varvara comprend parfaitement l'essence de la relation entre les gens dans leur maison, mais ne juge pas nécessaire de lutter contre « l'orage » de sa mère. Mentir est la norme pour elle. Dans une conversation avec Katerina, elle en parle directement : « Eh bien, vous ne pouvez pas vous en passer... Toute notre maison repose sur cela.

Et je n’étais pas un menteur, mais j’ai appris quand c’était nécessaire. Varvara s'est adapté au royaume des ténèbres et a appris ses lois et ses règles. Elle ressent de l'autorité, de la force et un désir de tromper.

Elle est en fait la future Kabanikha, car la pomme ne tombe pas loin de l’arbre. L'ami de Varvara, Ivan Kudryash, est à la hauteur d'elle. Il est le seul de la ville de Kalinov à pouvoir répondre à Dikiy. « Je suis considéré comme une personne impolie ; Pourquoi me tient-il ? Il a donc besoin de moi. Eh bien, ça veut dire que je n'ai pas peur de lui, mais qu'il ait peur de moi...

« - dit Kudryash. Dans la conversation, il se comporte de manière effrontée, intelligente, audacieuse, se vante de ses prouesses, de ses formalités administratives et de sa connaissance de « l’establishment marchand ». Il s'est également adapté à la tyrannie de la nature. De plus, on peut même supposer que Kudryash pourrait devenir le deuxième Wild. À la fin de la pièce, Varvara et Kudryash quittent le « royaume des ténèbres », mais cette évasion signifie-t-elle qu'ils se sont complètement libérés des anciennes traditions et lois et deviendront la source de nouvelles lois de la vie et de règles honnêtes ? À peine.

Ils essaieront très probablement de devenir eux-mêmes maîtres de la vie. Le couple se compose également de deux hommes avec lesquels le destin de Katerina était lié. On peut les considérer avec confiance comme les véritables victimes du « royaume des ténèbres ». Ainsi, le mari de Katerina, Tikhon, est une créature faible et sans âme. Il obéit à sa mère en tout et lui obéit. Il n'a pas de position claire dans la vie, du courage, du courage. Son image correspond pleinement au nom qui lui a été donné - Tikhon (calme).

Le jeune Kabanov non seulement ne se respecte pas, mais permet également à sa mère de traiter sans vergogne sa femme. Cela est particulièrement évident dans la scène d'adieu avant le départ pour la foire. Tikhon répète mot pour mot toutes les instructions et enseignements moraux de sa mère. Kabanov ne pouvait résister à sa mère en rien, il cherchait seulement du réconfort dans le vin et lors de ces courts voyages où, au moins pour un temps, il pouvait échapper à l'oppression de sa mère.

Bien sûr, Katerina ne peut pas aimer et respecter un tel mari, mais son âme aspire à l'amour. Elle tombe amoureuse du neveu de Dikiy, Boris. Mais Katerina est tombée amoureuse de lui, selon l'expression juste de A. N. Dobrolyubov, « dans le désert », car, au fond, Boris n'est pas très différent de Tikhon.

Peut-être plus instruit, comme Katerina, il n'a pas passé toute sa vie à Kalinov. Le manque de volonté de Boris, son désir de recevoir sa part de l'héritage de sa grand-mère (et il ne la recevra que s'il est respectueux envers son oncle) se sont avérés plus forts que l'amour. Katerina dit avec amertume que Boris, contrairement à elle, est libre.

Mais sa liberté n'existe qu'en l'absence de sa femme. Kuligin et Feklusha forment également un couple, mais il convient ici de parler d'antithèse. Le vagabond Feklusha peut être qualifié d’« idéologue » du « royaume des ténèbres ». Avec ses histoires sur les terres où vivent des gens à tête de chien, sur les orages, qui sont perçus comme des informations irréfutables sur le monde, elle aide les « tyrans » à maintenir les gens dans une peur constante. Kalinov est pour elle une terre bénie de Dieu. Le mécanicien autodidacte Kuligin, à la recherche d'une machine à mouvement perpétuel, est tout le contraire de Feklusha.

Il est actif, obsédé par le désir constant de faire quelque chose d'utile pour les gens. Dans sa bouche se trouve une condamnation du « royaume des ténèbres » : « Cruel, monsieur, les mœurs de notre ville sont cruelles... Celui qui a de l'argent, monsieur, essaie d'asservir les pauvres pour pouvoir gagner encore plus d'argent avec son argent libre. travaux..." Mais c'est tout. Ses bonnes intentions se heurtent à un épais mur d'incompréhension, d'indifférence et d'ignorance.

Ainsi, lorsqu'il tente d'installer des paratonnerres en acier sur les maisons, il reçoit une furieuse rebuffade de la part du Sauvage : « Un orage nous est envoyé en punition, pour que nous puissions le ressentir, mais tu veux te défendre, Dieu me pardonne, avec des perches et des sortes de tiges. Kuligin est peut-être le seul à comprendre le personnage principal, ce n'est pas un hasard si c'est lui qui prononce des mots accusateurs à la fin de la pièce, tenant dans ses bras le corps de la défunte Katerina. Mais il est également incapable de se battre, car lui aussi s'est adapté au « royaume des ténèbres » et a accepté une telle vie. Et enfin, le dernier personnage est une dame à moitié folle qui, au tout début de la pièce, prédit la mort de Katerina. Elle devient la personnification de ces idées sur le péché qui vivent dans l'âme de la religieuse Katerina, élevée dans une famille patriarcale. Certes, dans le final de la pièce, Katerina parvient à surmonter sa peur, car elle comprend que mentir et s'humilier toute sa vie est un plus grand péché que le suicide.

Les personnages secondaires, comme déjà mentionné, sont le contexte dans lequel se déroule la tragédie d'une femme désespérée. Chaque personnage de la pièce, chaque image est un détail qui permet à l'auteur de transmettre le plus précisément possible la situation du « royaume des ténèbres » et le manque de préparation de la plupart des gens au combat.

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Il existe deux types de personnes : certaines sont des personnes habituées à se battre pour une vie meilleure, des personnes déterminées et fortes, tandis que d'autres préfèrent se soumettre et s'adapter aux conditions environnantes. Dans la pièce de A. N. Ostrovsky, Katerina est le personnage principal du drame de A. N. Ostrovsky « L'Orage ». N.A. Dobrolyubov l'a définie comme l'incarnation d'un « fort caractère russe » et l'a qualifiée de « rayon de lumière dans un royaume sombre ». Mais malgré elle, Katerina et le sanglier sont deux personnes opposées et issues de la même famille. Kabanikha est la maîtresse du « royaume des ténèbres ». Tous les personnages de cette pièce sont soit des victimes de ce royaume, comme Tikhon et Boris,
• Le rôle des personnages épisodiques dans l'une des œuvres du drame russe du XIXe siècle. A.N. Ostrovsky. "Tempête"
Il n’est probablement pas tout à fait correct de qualifier l’un des personnages de « The Thunderstorm » d’extra-narratif ou d’épisodique. Oui, ils sont évoqués sporadiquement, à première vue ils servent de fond à la structure globale de l'intrigue, ils sont, comme Boris, un meuble.
• Images féminines dans les pièces de A. N. Ostrovsky "L'Orage" et "Dowry"
Deux drames de A. N. Ostrovsky sont consacrés au même problème : la position des femmes dans la société russe. Devant nous se trouvent le destin de trois jeunes femmes : Katerina, Varvara, Larisa. Trois images, trois destins.
• De quel côté se trouve le dramaturge ? d'après la pièce « L'Orage » de A. Ostrovsky
La pièce « L’Orage » de A. N. Ostrovsky a été écrite à partir de documents provenant du voyage de l’auteur en 1856 le long de la Volga. Le dramaturge a décidé d'écrire un cycle de pièces de théâtre sur les marchands de province, qui aurait dû s'intituler « Nuits
• Un rayon de lumière dans le royaume des ténèbres d'après la pièce « L'Orage » de A. N. Ostrovsky
Pourquoi les gens ne volent-ils pas ? Je dis, pourquoi les gens ne volent-ils pas comme des oiseaux ? Tu sais, parfois j'ai l'impression d'être un oiseau. Lorsque vous êtes sur une montagne, vous ressentez le besoin de voler. Ici

Ostrovski A.N.

Essai sur le travail sur le sujet : Le rôle des personnages mineurs dans le drame de A. N. Ostrovsky « L'Orage »

A. N. Ostrovsky est à juste titre considéré comme le père du drame quotidien russe et du théâtre russe. Il ouvre au théâtre russe de nouveaux horizons, de nouveaux héros, un nouveau type de relations humaines. Il est l'auteur d'une soixantaine de pièces de théâtre, dont les plus célèbres sont « La dot », « L'amour tardif », « La forêt », « La simplicité suffit à tout homme sage », « Nous sommes notre propre peuple » et, bien sûr, cours, "L'Orage".
La pièce «L'Orage» a été qualifiée par A. N. Dobrolyubov d'œuvre la plus décisive, car «les relations mutuelles de tyrannie et de silence y entraînent des conséquences tragiques». En effet, la pièce nous emmène dans la petite ville de Kalinov sur la Volga, ce qui n'aurait rien de remarquable si, au plus profond de son patriarcat, des problèmes n'étaient pas survenus qui peuvent être attribués à un certain nombre de problèmes humains universels. L'encombrement est la principale chose qui détermine l'atmosphère de la ville. Et le dramaturge nous transmet très justement l'état d'esprit des personnes obligées de passer leur vie dans cette atmosphère.
Les personnages secondaires de la pièce ne constituent pas seulement l'arrière-plan sur lequel se déroule le drame personnel de Katerina, le personnage principal de l'œuvre. Ils nous montrent différents types d’attitudes des gens face à leur manque de liberté. Le système d'images de la pièce est tel que tous les personnages mineurs forment des paires conditionnelles, et seule Katerina est seule dans son véritable désir d'échapper au joug des « tyrans ».
Dikoy et Kabanov sont des gens qui maintiennent dans une peur constante ceux qui dépendent d'eux d'une manière ou d'une autre. Dobrolyubov les a très justement qualifiés de « tyrans », puisque la loi principale pour chacun est sa volonté. Ce n'est pas un hasard s'ils se traitent avec beaucoup de respect : ils sont pareils, seule la sphère d'influence est différente. Dikoy règne sur la ville, Kabanikha règne sur sa famille.
La compagne constante de Katerina est Varvara, la sœur de son mari Tikhon. Elle est la principale adversaire de l'héroïne. Sa règle principale : « Faites ce que vous voulez, du moment que tout est cousu et recouvert. » On ne peut nier à Varvara son intelligence et sa ruse ; Avant le mariage, elle veut être partout, tout essayer, car elle sait que « les filles sortent comme elles veulent, et le père et la mère s’en moquent. Seules les femmes sont enfermées. Varvara comprend parfaitement l'essence de la relation entre les gens dans leur maison, mais ne juge pas nécessaire de lutter contre « l'orage » de sa mère. Mentir est la norme pour elle. Dans une conversation avec Katerina, elle en parle directement : « Eh bien, vous ne pouvez pas vivre sans. Toute notre maison repose là-dessus. Et je n’étais pas un menteur, mais j’ai appris quand c’était nécessaire. Varvara s'est adapté au royaume des ténèbres et a appris ses lois et ses règles. Elle ressent de l'autorité, de la force et un désir de tromper. Elle est en fait la future Kabanikha, car la pomme ne tombe pas loin de l’arbre.
L'ami de Varvara, Ivan Kudryash, est à la hauteur d'elle. Il est le seul de la ville de Kalinov à pouvoir répondre à Dikiy. « Je suis considéré comme une personne impolie ; Pourquoi me tient-il ? Il a donc besoin de moi. Eh bien, cela veut dire que je n’ai pas peur de lui, mais qu’il ait peur de moi. - dit Kudryash. Dans la conversation, il se comporte de manière effrontée, intelligente, audacieuse, se vante de ses prouesses, de ses formalités administratives et de sa connaissance de « l’establishment marchand ». Il s'est également adapté à la tyrannie de la nature. De plus, on peut même supposer que Kudryash pourrait devenir le deuxième Wild.
À la fin de la pièce, Varvara et Kudryash quittent le « royaume des ténèbres », mais cette évasion signifie-t-elle qu'ils se sont complètement libérés des anciennes traditions et lois et deviendront la source de nouvelles lois de la vie et de règles honnêtes ? À peine. Ils essaieront très probablement de devenir eux-mêmes maîtres de la vie.
Le couple se compose également de deux hommes avec lesquels le destin de Katerina était lié. On peut les qualifier en toute confiance de véritables victimes du « royaume des ténèbres ». Ainsi, le mari de Katerina, Tikhon, est une créature faible et sans âme. Il obéit à sa mère en tout et lui obéit. Il n'a pas de position claire dans la vie, du courage, du courage. Son image correspond pleinement au nom qui lui a été donné - Tikhon (calme). Le jeune Kabanov non seulement ne se respecte pas, mais permet également à sa mère de traiter sans vergogne sa femme. Cela est particulièrement évident dans la scène d'adieu avant le départ pour la foire. Tikhon répète mot pour mot toutes les instructions et enseignements moraux de sa mère. Kabanov ne pouvait résister à sa mère en rien, il cherchait seulement du réconfort dans le vin et lors de ces courts voyages où, au moins pour un temps, il pouvait échapper à l'oppression de sa mère.
Bien sûr, Katerina ne peut pas aimer et respecter un tel mari, mais son âme aspire à l'amour. Elle tombe amoureuse du neveu de Dikiy, Boris. Mais Katerina est tombée amoureuse de lui, selon l'expression juste de A. N. Dobrolyubov, « dans le désert », car, au fond, Boris n'est pas très différent de Tikhon. Peut-être plus instruit, comme Katerina, il n'a pas passé toute sa vie à Kalinov. Le manque de volonté de Boris, son désir de recevoir sa part de l'héritage de sa grand-mère (et il ne la recevra que s'il est respectueux envers son oncle) se sont avérés plus forts que l'amour. Katerina dit avec amertume que Boris, contrairement à elle, est libre. Mais sa liberté n'existe qu'en l'absence de sa femme.
Kuligin et Feklusha forment également un couple, mais il convient ici de parler d'antithèse. Le vagabond Feklusha peut être qualifié d’« idéologue » du « royaume des ténèbres ». Avec ses histoires sur les terres où vivent des gens à tête de chien, sur les orages, qui sont perçus comme des informations irréfutables sur le monde, elle aide les « tyrans » à maintenir les gens dans une peur constante. Kalinov est pour elle une terre bénie de Dieu. Le mécanicien autodidacte Kuligin, à la recherche d'une machine à mouvement perpétuel, est tout le contraire de Feklusha. Il est actif, obsédé par le désir constant de faire quelque chose d'utile pour les gens. La condamnation du « royaume des ténèbres » est mise dans sa bouche : « Cruel, monsieur, les mœurs de notre ville sont cruelles. Celui qui a de l'argent, monsieur, essaie d'asservir les pauvres afin de pouvoir gagner encore plus d'argent grâce à son travail gratuit. Mais toutes ses bonnes intentions se heurtent à un épais mur d’incompréhension, d’indifférence et d’ignorance. Ainsi, lorsqu'il tente d'installer des paratonnerres en acier sur les maisons, il reçoit une furieuse rebuffade de la part du Sauvage : « Un orage nous est envoyé en punition, pour que nous puissions le ressentir, mais tu veux te défendre, Dieu me pardonne, avec des perches et des sortes de tiges.
Kuligin est peut-être le seul à comprendre le personnage principal, ce n'est pas un hasard si c'est lui qui prononce des mots accusateurs à la fin de la pièce, tenant dans ses bras le corps de la défunte Katerina. Mais il est également incapable de se battre, car lui aussi s'est adapté au « royaume des ténèbres » et a accepté une telle vie.
Et enfin, le dernier personnage est une dame à moitié folle qui, au tout début de la pièce, prédit la mort de Katerina. Elle devient la personnification de ces idées sur le péché qui vivent dans l'âme de la religieuse Katerina, élevée dans une famille patriarcale. Certes, dans le final de la pièce, Katerina parvient à surmonter sa peur, car elle comprend que mentir et s'humilier toute sa vie est un plus grand péché que le suicide.
Les personnages secondaires, comme déjà mentionné, sont le contexte dans lequel se déroule la tragédie d'une femme désespérée. Chaque personnage de la pièce, chaque image est un détail qui permet à l'auteur de transmettre le plus précisément possible la situation du « royaume des ténèbres » et le manque de préparation de la plupart des gens au combat.
http://vsekratko.ru/ostrovskiy/groza152

UN. Ostrovsky est né et a passé son enfance à Zamoskvorechye, où les marchands, les artisans et les pauvres s'étaient installés depuis longtemps. Près de 50 pièces de théâtre ont été écrites par lui au cours de sa longue vie littéraire, et beaucoup d'entre elles étaient enracinées dans son Zamoskvorechye natal. Le drame « L'Orage » (1859), écrit à une époque d'essor social à la veille de la réforme paysanne, semble couronner la première décennie de l'activité de l'écrivain, un cycle de ses pièces sur le « royaume des ténèbres » des tyrans. L'imagination de l'artiste nous emmène dans la petite ville de Kalinov sur la Volga - avec des entrepôts de marchands dans la rue principale, avec une vieille église où les paroissiens pieux vont prier, avec un jardin public au-dessus de la rivière, où les gens ordinaires se promènent convenablement en vacances, avec des rassemblements sur des bancs près des portes en planches, derrière lesquelles les chiens de chaîne aboient frénétiquement. Le rythme de la vie est somnolent, ennuyeux, correspondant à la longue journée d'été langoureusement par laquelle commence la pièce : "

Le conflit principal du drame ne se résume pas à l'histoire d'amour de Katerina et Boris. Le développement du conflit dramatique aurait été impossible sans Feklushi, sans Varvara, sans Kuligin et d'autres personnages mineurs. Feklusha, une vagabonde et une accro, ressemble à Kabanikha dans son raisonnement. Elle pense comme sa maîtresse, elle regrette ce que sa maîtresse regrette - sur les temps anciens chers à leur cœur : « Les derniers temps, Mère Marfa Ignatievna, les derniers, de toute évidence les derniers. Les interlocuteurs déplorent que dans d’autres villes la vie bat son plein. Ils sont terrifiés par le « serpent de feu » qu’ils ont commencé à exploiter. Ils s’attendent à toutes sortes de problèmes : « Et ce sera pire que ça, mon cher. » Mais parmi les proches de Kabanikha, seul Feklusha ne condamnera pas sa sévérité. Dans l'atmosphère du « royaume des ténèbres », sous le joug du pouvoir tyrannique, les sentiments humains vivants s'estompent, se fanent, la volonté s'affaiblit et l'esprit s'efface. Si une personne est dotée d'énergie et d'une soif de vie, alors, s'habituant aux circonstances, elle commence à mentir et à esquiver.

Sous la pression de cette force obscure, les personnages de Tikhon et Varvara se développent. Ce pouvoir les défigure, chacun à sa manière. Tikhon est pitoyable et impersonnel. Mais même l’oppression de Kabanikha n’a pas complètement tué ses sentiments vivants. Quelque part au fond de son âme timide brille une flamme : l'amour pour sa femme. Il n'ose pas montrer cet amour et ne comprend pas Katerina ; il est même heureux de la quitter, juste pour échapper à l'enfer de sa maison. Mais le feu dans son âme ne s’éteint pas. Confus et déprimé, Tikhon parle de sa femme qui l'a trompé : "Mais je l'aime, je suis désolé de toucher à elle..." Sa volonté est contrainte et il n'ose même pas aider sa malheureuse Katya. . Cependant, dans la dernière scène, l’amour pour sa femme l’emporte sur la peur de Tikhon envers sa mère. À propos du cadavre de Katerina, pour la première fois de sa vie, il ose blâmer sa mère :

« Kabanov. Maman, tu l'as ruinée, toi, toi, toi...

Kabanova. Qu'est-ce que toi ! Vous ne vous souvenez pas de vous-même ! J'ai oublié à qui tu parles !

Kabanov. Tu l'as ruinée ! Toi! Toi!"

Comme ces accusations sont différentes des paroles timides et humiliées de Tikhon lors de sa première apparition sur scène : « Oserons-nous, maman, penser ! », « Oui, moi, maman... » Cela signifie en effet les fondements du « "Le royaume des ténèbres" s'effondre et le pouvoir de Kabanikha vacille, même si Tikhon parlait ainsi.

Le développement des personnages de The Thunderstorm est associé au conflit central du drame. La vie dans la maison de Kabanova a également paralysé Varvara. Elle ne veut pas supporter le pouvoir de sa mère, elle ne veut pas vivre en captivité. Mais Varvara s'adapte facilement à la moralité du « royaume des ténèbres » et prend le chemin de la tromperie. Cela devient habituel pour elle - elle prétend qu'il n'y a pas d'autre façon de vivre : toute leur maison repose sur la tromperie. "Et je n'étais pas un menteur, mais j'ai appris quand cela devenait nécessaire", explique Varvara. Ses règles quotidiennes sont très simples : « Faites ce que vous voulez, du moment que c’est sûr et couvert ». Cependant, Varvara était rusée tant qu'elle le pouvait, et quand ils ont commencé à l'enfermer, elle s'est enfuie de chez elle. Et encore une fois, les idéaux de Kabanikha s’effondrent. La fille a « déshonoré » sa maison et s’est libérée de son pouvoir.

Le plus faible et le plus pathétique des personnages est le neveu de Dikiy, Boris Grigorievich. Il parle de lui-même : « Je me promène complètement mort… Poussé, battu… » C'est une personne gentille et cultivée. Il se démarquait nettement du contexte du milieu marchand. Mais Boris est incapable de protéger ni lui-même ni la femme qu'il aime. Dans le malheur, il ne fait que se précipiter et crier : « Oh, si seulement ces gens savaient ce que ça fait pour moi de vous dire au revoir ! Mon Dieu! Que Dieu fasse qu'un jour ils se sentent aussi doux que moi maintenant. Au revoir Katia ! Vous êtes les méchants ! Monstres! Oh, si seulement il y avait de la force ! Dans la scène de son dernier rendez-vous avec Katerina, Boris évoque le mépris. L'homme dont elle est tombée passionnément amoureuse a peur de s'enfuir avec la femme qu'elle aime. Il a même peur de lui parler : « Ils ne nous trouveraient pas ici. » Mais c’est à cette personne faible que s’adressent les derniers mots de Katerina avant sa mort : « Mon ami ! Ma joie! Au revoir!"

Le mari de Katerina, Tikhon, mérite plus de respect que Boris, puisqu'il a osé porter des accusations. Même le commis Wild Curly, réputé pour être un homme grossier, impose au moins un certain respect car il a réussi à protéger son amour en s'enfuyant avec sa bien-aimée. Parmi les personnages de la pièce, opposés au Wild et à Kabanikha, Kuligin juge avec audace et sensibilité le « royaume des ténèbres ». Ce mécanicien autodidacte a un esprit brillant et une âme large, comme beaucoup de personnes talentueuses du peuple. Il condamne l'avidité des marchands, l'attitude cruelle envers les gens, l'ignorance et l'indifférence à l'égard de tout ce qui est vraiment beau. L'opposition de Kuligin au « royaume des ténèbres » est particulièrement expressive dans la scène de son affrontement avec Dikiy. Kuligin écrit de la poésie, mais son discours ordinaire est également imprégné de poésie. "C'est très bien, monsieur, d'aller se promener maintenant", dit-il à Boris. "C'est calme, l'air est excellent, les prairies sentent les fleurs de l'autre côté de la Volga, le ciel est clair..." Et puis résonnent les poèmes de Lomonossov.

Kuligin condamne la « morale cruelle » des Dikikhs et des Kabanov, mais sa protestation est trop faible. Tout comme Tikhon, comme Boris, il a peur du pouvoir tyrannique et s'incline devant lui. "Il n'y a rien à faire, il faut se soumettre !" - dit-il humblement. Kuligin enseigne aux autres à être obéissants. Il conseille à Curly : « Il vaut mieux le supporter. » Il recommande la même chose à Boris : « Que devons-nous faire, monsieur. Nous devons essayer de plaire d’une manière ou d’une autre. Et seulement à la fin, choqué par la mort de Katerina, Kuligin se lève pour protester ouvertement : « Voici votre Katerina. Faites ce que vous voulez avec elle ! Son corps est là, prenez-le ; mais l’âme n’est plus à toi : elle est maintenant devant un juge plus miséricordieux que toi ! Avec ces mots, Kuligin justifie non seulement Katerina, mais accuse également les juges impitoyables qui l'ont détruite. Nous voyons que la mort de Katerina a réveillé une protestation contre le « royaume des ténèbres » de la part de Tikhon, opprimé et sans voix, et a incité Kuligin, qui était habituellement timide envers les tyrans, à ouvrir une protestation. Le conflit principal du drame est la lutte entre l'ancienne et la nouvelle morale. Et comme l'auteur l'avait prévu, non seulement le personnage principal, Katerina, proteste contre l'ancien monde, mais aussi les personnages secondaires, d'une manière ou d'une autre, élèvent la voix contre le « royaume des ténèbres ».

A. N. Ostrovsky est à juste titre considéré comme un chanteur du milieu marchand, le père du drame quotidien russe, le théâtre national russe. Il est l'auteur d'une soixantaine de pièces de théâtre, dont l'une des plus célèbres est « L'Orage ». A. N. Dobrolyubov a qualifié la pièce d'Ostrovsky « L'Orage » d'œuvre la plus décisive, car « les relations mutuelles de tyrannie et de mutisme y entraînent des conséquences tragiques... Il y a quelque chose de rafraîchissant et d'encourageant dans « L'Orage ». Ce quelque chose est, à notre avis, le fond de la pièce.

L'arrière-plan de la pièce est constitué de personnages mineurs. C'est la compagne constante de Katerina, le personnage principal de la pièce, Varvara, la sœur du mari de Katerina, Tikhon Kabanova. Elle est le contraire de Katerina. Sa règle principale : « Faites ce que vous voulez, du moment que tout est cousu et recouvert. » On ne peut pas nier à Varvara son intelligence et sa ruse, avant le mariage elle veut être partout, tout essayer, car elle sait que « les filles sortent comme elles veulent, le père et la mère s'en moquent ». Seules les femmes sont enfermées. Mentir est la norme pour elle. Elle dit directement à Katerina que c'est impossible sans tromperie : « Toute notre maison repose sur cela. Et je n’étais pas un menteur, mais j’ai appris quand c’était nécessaire.

Varvara s'est adapté au « royaume des ténèbres » et a étudié ses lois et ses règles. Elle ressent de l'autorité, de la force, de la volonté et même un désir de tromper. Elle est en fait la future Kabanikha, car la pomme ne tombe pas loin de l’arbre. L'ami de Varvara, Kudryash, est à la hauteur d'elle. Il est le seul de la ville de Kalinov à pouvoir lutter contre le Wild One. « Je suis considéré comme une personne impolie ; Pourquoi me tient-il ? Il a donc besoin de moi. Eh bien, cela veut dire que je n’ai pas peur de lui, mais qu’il ait peur de moi… » dit Kudryash. Il se comporte avec effronterie, élégance, audace, se vante de ses prouesses et de sa connaissance de « l’establishment marchand ». Kudryash est le deuxième Wild, encore jeune.

En fin de compte, Varvara et Kudryash quittent le « royaume des ténèbres », mais leur évasion ne signifie pas du tout qu'ils se sont complètement libérés des anciennes traditions et lois et qu'ils accepteront de nouvelles lois de la vie et des règles honnêtes. Une fois libres, ils tenteront très probablement de devenir eux-mêmes maîtres de la vie.

La pièce présente également de véritables victimes du « royaume des ténèbres ». Il s’agit du mari de Katerina Kabanova, Tikhon, une créature faible et sans âme. Il écoute sa mère en tout et lui obéit, n'a pas de position claire dans la vie, du courage, du courage. Son image correspond parfaitement à son nom - Tikhon (calme). Le jeune Kabanov non seulement ne se respecte pas, mais permet également à sa mère de traiter sans vergogne sa femme. Cela est particulièrement évident dans la scène d'adieu avant le départ pour la foire. Tikhon répète mot pour mot toutes les instructions et enseignements moraux de sa mère. Kabanov n'a en aucun cas pu résister à sa mère, il s'est lentement saoulé jusqu'à la mort, devenant encore plus faible et silencieux. Bien sûr, Katerina ne peut pas aimer et respecter un tel mari, mais son âme aspire à l'amour. Elle tombe amoureuse du neveu de Dikiy, Boris. Mais Katerina est tombée amoureuse de lui, selon l'expression pertinente de Dobrolyubov, « dans le désert », car, au fond, Boris n'est pas très différent de Tikhon. Peut-être un peu plus instruit. Le manque de volonté de Boris, son désir de recevoir sa part de l'héritage de sa grand-mère (et il ne la recevra que s'il est respectueux envers son oncle) se sont avérés plus forts que l'amour.

Dans le « royaume des ténèbres », le vagabond Feklusha jouit d'une grande révérence et d'un grand respect. Les histoires de Feklushi sur les terres où vivent des personnes à tête de chien sont perçues comme des informations irréfutables sur le monde. Mais tout n'y est pas si sombre : il y a aussi des âmes vivantes et sympathiques. C'est un mécanicien autodidacte, Kuligin, qui invente une machine à mouvement perpétuel. Il est gentil et actif, littéralement obsédé par le désir constant de faire quelque chose d'utile pour les gens. Mais toutes ses bonnes intentions se heurtent à un épais mur d’incompréhension, d’indifférence et d’ignorance. Ainsi, en réponse à une tentative d'installation de paratonnerres en acier sur les maisons, il reçoit une furieuse rebuffade de la part du Wild : « Un orage nous est envoyé en punition pour que nous puissions le ressentir, mais vous voulez vous défendre, Dieu me pardonne. , avec des perches et des sortes de tiges.

Kuligin est essentiellement le raisonneur de la pièce ; la condamnation du « royaume des ténèbres » est mise dans sa bouche : « Cruelle, monsieur, les mœurs de notre ville sont cruelles... Celui qui a de l'argent, monsieur, essaie d'asservir les pauvres ainsi qu'il peut obtenir encore plus d'argent gratuit pour son travail. "Gagner de l'argent..."

Mais Kuligin, comme Tikhon, Boris, Varvara, Kudryash, se sont adaptés au « royaume des ténèbres » et ont accepté une telle vie.

Les personnages secondaires, comme déjà mentionné, sont le contexte dans lequel se déroule la tragédie d'une femme désespérée. Chaque visage de la pièce, chaque image était une marche sur l'échelle qui conduisait Katerina aux rives de la Volga, à la mort.