LaParfumerie. Le meilleur forum sur les parfums en Russie ! : Pourquoi les parfums sont-ils « écoutés » ? Pourquoi les parfums écoutent-ils et ne sentent-ils pas ? Comment les parfums sonnent-ils ou sentent-ils correctement ?

La première règle en tant qu'acheteur d'une parfumerie : ne jamais sentir le parfum d'un flacon ou d'un atomiseur. Si on vous a donné un échantillon, appliquez une goutte d'eau parfumée sur votre poignet ou sur une bande de papier. Attendez quelques minutes que l'alcool se dissipe. Dans la troisième à la cinquième minute, vous pouvez déjà sentir les premières notes de l'arôme. Dans une heure, il s'ouvrira en pleine force, dans trois à quatre heures vous pourrez sentir sa dernière ligne.

Vous pouvez utiliser un mouchoir comme échantillon. Vaporisez-y du parfum et mettez-le dans votre poche. Promenez-vous ainsi pendant quelques jours pour voir si l'odeur provoque un rejet ou des allergies. Veuillez noter que la perception des odeurs est influencée par les caractéristiques de votre peau, votre âge et votre état de santé, la météo, votre humeur et bien d'autres facteurs. Achetez du parfum uniquement lorsque vous êtes sûr qu'il s'agit exactement de votre parfum.

Où appliquer du parfum ?

Derrière les oreilles
sur les chevilles
au pli du coude
à la région de l'aine
au centre de la poitrine
à l'arrière du genou

Il est conseillé d'appliquer du parfum aux endroits où il peut être ressenti. Avant d'utiliser du parfum, n'utilisez pas d'autres produits parfumés tels que des gels douche fortement parfumés, des savons et des huiles parfumés. Si vous ignorez ce conseil, vous en mélangerez plusieurs et obtiendrez une combinaison complètement inattendue.

Conseils des experts :
Changer de parfum tout au long de la journée (par exemple, des parfums légers du jour aux parfums classiques du soir) contribue à améliorer votre bien-être et votre humeur. L'effet du changement de parfum est comparable en force à une heure de méditation ou à une séance de sport. Il ne brûle pas de calories supplémentaires, mais il vous chargera d’énergie et vous donnera un tonus accru.
Le parfum, appliqué sur cheveux propres, juste lavés et séchés, est parfaitement absorbé et dure toute la journée. Cependant, cette méthode n'est pas recommandée aux propriétaires de cheveux secs, car l'alcool entraîne une déshydratation encore plus importante des cheveux. Pour cheveux gras cette méthode Appliquer du parfum est idéal, d'autant plus que les peaux grasses conservent le parfum plus longtemps.
La peau aux pores dilatés réagit mal à l'alcool, n'utilisez donc pas de parfum immédiatement après la douche, attendez que la peau sèche.
Les vêtements synthétiques n’absorbent pas bien les odeurs, mais le coton, la laine, la fourrure et le cuir font le contraire. Veillez à ne pas faire couler de parfum sur des vêtements facilement sales pour éviter de laisser des taches inutiles.

Pourquoi certains parfums semblent instables ?

L'arôme qui vous convient parfaitement cesse de se faire sentir au bout d'une heure. En même temps, sa traîne enveloppe discrètement les autres autour de vous. L'odeur que vous sentez tout au long de la journée n'est définitivement pas la vôtre, essayez de vous en débarrasser le plus rapidement possible et remplacez-la par quelque chose de nouveau. Lorsque vous choisissez un parfum, concentrez-vous sur vos sentiments et votre situation actuelle. N'oubliez pas de suivre nos conseils et d'être charmant.

Pour moi, c'est très sujet intéressant, car il est associé à la fois au langage et aux parfums. Bien que la langue russe ne soit pas ma spécialité directe (je ne suis pas philologue, mais linguiste), je l'aime beaucoup et j'ai vraiment envie de parler de mon point de vue sur « l'écoute des arômes ».

Je supposerai que l'utilisation du mot « écouter » en relation avec les parfums est normale et non une erreur, puisque nous disposons de suffisamment de données historiques pour conclure que notre « cas » existe depuis longtemps dans le langage et est utilisé partout.

On ne peut donc pas le nier ni l'attribuer à l'analphabétisme des individus, aux inventions astucieuses des marketeurs et à la vulgaire sublimité des filles poudrées des parfumeries.

Quelques exemples :

"Il lui semblait qu'il pouvait encore entendre cette odeur. Et il se souvint comment, la veille de sa mort, elle prit sa forte main blanche avec sa main osseuse noircie, le regarda dans les yeux et dit : " Ne me juge pas, Mitia, si je me trompe." l'a fait, "et des larmes sont apparues dans les yeux fanés de souffrance", Léon Tolstoï "Résurrection"

Quelle absurdité! "C'est moi qui me baigne dans l'extrait de résine", répondit Bodrostina, et, approchant sa main de son visage, elle ajouta : "Sentez-le, n'est-ce pas ?" - Non, je sens l'odeur des planches neuves, elles sont en train d'être rabotées quelque part.

Leskov "Sur les couteaux"

Puis j'ai entendu (oh merveille !) une odeur nauséabonde,

C'est comme si un œuf pourri s'était cassé,

Ou le gardien de quarantaine fumait avec un brasero au soufre

Pouchkine (poème 1832)

Eh bien, il va sans dire que nous tous, passionnés de parfums, avons entendu cette expression cent millions de fois dans notre vie. En général, le langage des parfumeurs regorge d’associations sonores et de métaphores.

Nos parfums sont divisés en notes, ils sonnent, ils peuvent être trop forts ou trop faibles. Personne n'est surpris par les descriptions de parfums, telles que : « Au début, la tubéreuse était la soliste, le jasmin lui faisait écho, puis l'ambre et le patchouli sont entrés, et sur cette note tout s'est soudainement terminé. Combien plus musical ? Est-ce vrai?

Il existe également des expressions telles que « cacophonie des arômes ». On comprend immédiatement ce que l'on entend - ce n'est pas seulement un mélange d'odeurs, c'est un mélange d'arômes qui ne sont pas amicaux les uns avec les autres, ne se combinent pas, n'irritent pas, comme le grattement vide d'un instrument de musique.

Et dans tout cela je vois très point intéressant. Je crois que les langues sont des systèmes dynamiques complexes car elles présentent les caractéristiques des systèmes dynamiques complexes : des agents multiples et divers et une interconnectivité. Ainsi, pas un seul phénomène, même le plus fou à première vue, ne se produit par hasard, comme ça. Et « écouter » des parfums n’est pas une erreur accidentelle ou une mode à court terme.

Je vais essayer d'expliquer maintenant comment je le vois.

Nous avons des sens : la vue, l’ouïe, le toucher, l’odorat, le goût et l’équilibre. Nous recevons la majeure partie des informations par la vision, suivie par l'ouïe, le toucher, l'odorat et le goût (dans une moindre mesure), et l'équilibre est généralement similaire à celui de Pluton dans système solaire- presque perdu, même pas une planète. Et nos sentiments et leur rôle dans l’obtention de l’information ont une forte influence sur la formation du langage.

Regarde combien des mots différents pour nous, il est associé à la vision : voir, regarder, regarder, contempler, etc. Et comme ces mots sont mobiles, avec quelle facilité ils forment des dérivés avec de nouvelles significations : discerner, jeter un coup d'œil, remarquer, réviser, etc.

Il en va de même pour l’audition, quoique dans une moindre mesure : écouter, écouter, etc.

L’épithète la plus pauvre pour nous, bien sûr, est le sentiment d’équilibre, qui ne peut être que perdu et retrouvé. Et il semble que nous n’ayons même pas de verbes relatifs uniquement à ce sentiment.

Puisque la réception d’informations est associée à un processus de collecte et de traitement (en gros), les mots en corrélation avec les sentiments sont affichés par paires. Les choses fonctionnent mieux avec les méthodes d'information les plus actives : « regarder-voir », « écouter-entendre ».

Et puis les difficultés commencent. Toucher. Le mot toucher peut signifier à la fois toucher et se sentir touché. Il s'agit d'un couple en soi, sans distinction basée sur le principe « réception-sensation ». Mais ici, nous avons d'autres outils : « touch-feel », « touch-feel » et d'autres similaires dans différentes combinaisons.

Odeur. Odeur. Tout comme le « toucher », « l'odorat » peut désigner à la fois le processus d'aspiration de l'air et le processus de détection de l'arôme, pour ainsi dire, le traitement des données reçues.

Et regardez comme ces mots sont maladroits et maladroits, comme leur champ d'application est étroit, pas d'échelle, pas de portée ! Vous ne pouvez pas « toucher » ou « sentir ». Nous ne les utilisons pratiquement jamais. discours familier. Il s’agit en grande partie de protocole.

Il existe un mot « renifler », mais il n'en a pas de paire, bien qu'il fasse référence avec précision et certitude à une action visant à obtenir des informations. Il existe des outils auxiliaires - pour ressentir, sentir et entendre (et là où vous entendez, là vous écoutez). Cela peut survenir ici question piège: Pourquoi le mot « entendre » s'applique-t-il aux organes de l'odorat, mais pas aux organes du toucher ? Parce que nous entendons de loin et que nous pouvons sentir les arômes de loin. Mais touchez-le - non.

Je veux donner un exemple:

Il a senti l'odeur maison

Il a entendu l'arôme de sa maison

Il sentit l'odeur de sa maison

Je ne sais pas pour vous, mais pour moi personnellement, la première option suggère qu'« il » était déjà dans sa propre maison, sentant l'arôme

La deuxième option me dit qu'il est quelque part près de la maison, mais pas à l'intérieur, peut-être en chemin

Et la troisième option me dit que sa maison sent mauvais. Ou que « il » est un chien.

Et en général, les dérivés du mot « renifler » semblent souvent ironiques - tout cela renifle, renifle... Et le processus de renifler lui-même fait référence à l'aspiration physique de l'air. C’est pourquoi la cocaïne est sniffée et non reniflée. Renifler - reniflez avec vos narines.

Mais le sens du goût n’a pas un tel luxe. Emprunté de mot allemand« essayer » et des mots-outils auxiliaires tirés du sens du toucher - c'est tout. Même le mot « manger » a une signification différente.

Veuillez noter que les sens fondamentaux n’ont pas besoin de ces outils. On ne sent pas les peintures dans le musée et on ne sent pas la musique au format MP3.

Ainsi, quand vous manquez des vôtres, de vos proches arts visuels, ils sont empruntés aux régions voisines. En même temps, les emprunts s’intègrent bien dans le décor et affichent idéalement toutes les nuances nécessaires.

Et encore une chose liée aux parfums. On le sait, le mot « arôme » a plusieurs significations. Il y a un arôme - synonyme d'odeur, et il y a un arôme - synonyme de parfum. Nous ne pouvons pas sentir l'odeur, nous sentons ou ressentons l'odeur (ou écoutons ha-ha-ha), car c'est une propriété, pas un objet. Nous pouvons sentir sa source. Et on sent facilement l’arôme d’un flacon de parfum. Et c'est là que surgit souvent la confusion lorsqu'une personne, en gros, tient un buvard dans ses mains et « renifle » son arôme. Bien qu'il ne puisse sentir que le buvard lui-même, il peut en inhaler l'arôme. Ou écouter, ce qui implique l'implication active de l'attention et du travail mental dans le processus lui-même. Il peut sentir et sentir l'arôme - ces mots sont également appropriés, mais ils n'attirent pas l'attention, tandis que lors du choix du parfum, nous écoutons attentivement leurs nuances, et pas seulement les ressentons au hasard, comme nous pouvons sentir, par exemple, le froid , sortant sur le balcon.

Eh bien, pourquoi suis-je ici, mes pensées se sont naturellement répandues dans tout l'arbre. Commodité. Outre la poésie, outre le lien associatif entre les arômes et la musique, outre le manque d'instruments flexibles natifs, l'odorat a une commodité banale :

Écoutez l'arôme! Qu'entends-tu?

J'entends cerise et glaïeul

Sentez l'arôme ! Que ressentez-vous/sentez/ressentez-vous ?

Ici, il faut encore choisir les mots, et la langue, chaque langue, aspire à la simplicité et à la concision. À propos, par exemple, je ne serais pas très satisfait d'une question sur ce que je sens chez un étranger, même s'il s'agit de parfums. Cela semble trop personnel. Mais c'est mon opinion personnelle.

Objectivement, une telle question peut être perçue de deux manières. Ou cela semble trop littéraire et sublime pour un magasin ordinaire. Même si je suis pointilleux, cela est également possible. Mais ce n’est pas la seule solution.

Eh bien, une dernière chose. DANS derniers jours J'ai entendu à plusieurs reprises que nous ne pouvons pas écouter avec notre nez car il n'y a pas de récepteurs auditifs. D'ailleurs, je ne l'ai pas entendu, mais je l'ai vu plusieurs fois, car je l'ai lu les yeux rivés sur l'écran :)

Mais nous pouvons écouter la voix du cœur ou son appel, nos yeux peuvent parler, et pas seulement nos yeux, mais aussi nos postures et apparence, comportement. Bien qu'ils n'aient rien à dire : il n'y a pas d'organes de parole. Et les gens votent avec leurs pieds et tout ça... Les sentiments peuvent « marcher » d'avant en arrière, se transférer d'une sphère à une autre. Pourquoi? Parce que le monde qui nous entoure est une source d’informations, de sentiments, d’émotions et de pensées. Il nous parle, nous l'entendons et l'analysons. Et les formalités, sous la forme de la présence de récepteurs, passent souvent au second plan, laissant la place aux métaphores linguistiques et aux couleurs. Bien sûr si nous parlons de pas sur le texte de l'examen médical.

Je suis heureux que nous ayons toujours le choix. Nous pouvons sentir, écouter, sentir. Et personne ne nous oblige à utiliser des mots qui ne nous plaisent pas. Et c'est super ! Et surtout, je souhaite à tous des joies parfumées infinies et beaucoup de place pour l'odorat !

La composition parfumée ne fait pas de bruit. C'est bon?

Depuis l’époque du poète et philosophe romain Lucrèce Cara, de nombreuses théories ont été proposées sur la nature de l’odorat. Tous peuvent être divisés en deux groupes : contact et vague. Biochimiste, critique de parfums et auteur du Guide des Parfums Luca Turin est l'un des principaux partisans de la théorie des vagues. Selon lui, l'arôme est déterminé par les fréquences de vibration des liaisons interatomiques dans les molécules perçues par les organes olfactifs. Mais ni elle ni aucune autre théorie sérieuse ne suggèrent de comparer l’odorat au son. Cependant, l’identification du parfum à la musique est une pratique courante et la perception du parfum est assimilée à l’écoute. Pourquoi?

La raison principale est le vocabulaire insuffisant pour décrire les odeurs, la raison secondaire est la romantisation de l’art de la parfumerie. Les termes « note » et « accord » sont solidement ancrés dans le lexique du parfum. Ils ont été proposés pour la première fois par le parfumeur et chimiste anglais George Wilson Septimus Piess en milieu du 19ème siècle. Dans son livre « L'Art de la Parfumerie » (1857), il assure la correspondance entre les ingrédients du parfum qu'il connaît et les notes du spectre sonore. Il suffit d’avoir des connaissances de base en musique pour comprendre que l’œuvre de Piess semble pour le moins controversée. Les partisans modernes de « l'écoute » des parfums citent la chaîne logique suivante (à leur avis) : l'arôme, comme la musique, est constitué de notes, elles se fondent en accords, et même lieu de travail Le parfumeur est appelé l'orgue derrière lequel il crée sa « mélodie ». Cela peut paraître une belle comparaison, mais elle n’a rien de commun avec la réalité. Nous connaissons cinq sens fondamentaux : la vision (l'organe sensible - les yeux), l'ouïe (les oreilles), l'odorat (le nez), le toucher (la peau) et le goût (la langue). Les odeurs sont perçues par l'appareil olfactif, constitué de l'épithélium olfactif du cornet supérieur, du nerf voméronasal, du nerf terminal et du bulbe olfactif accessoire du cerveau antérieur, et sont interprétées par le système limbique du cerveau. Pas un mot sur les oreilles. De plus, l’odorat est une combinaison de plusieurs composants chimiques, incapable d'émettre des sons. L'identification de l'odorat avec la musique, ainsi qu'avec les images visuelles, les sensations tactiles et gustatives, est le résultat d'une perception synesthésique, individuelle dans chaque cas spécifique. Et, comme déjà mentionné, pour décrire nos propres impressions d'une odeur, nous recourons à l'aide de dictionnaires provenant d'autres systèmes de perception, car le vocabulaire olfactif est extrêmement pauvre.

Que font-ils de l’odeur s’ils n’écoutent pas ? La réponse évidente à cette question serait « sentir », « ressentir », « percevoir ». Ce sont des mots neutres, mais ils conviennent le mieux au processus de perception olfactive. Personne n'interdit et ne peut interdire de décrire des arômes et des odeurs avec des associations et des épithètes, mais l'utilisation du mot « écouter » dans ce contexte est une grossière erreur logique. Les journalistes et consultants des parfumeries sont ses principaux distributeurs. La seule question sur ce sujet à laquelle nous n'avons toujours pas de réponse est : pourquoi le mot « renifler » est-il pire que le mot « écouter » ? DANS langue anglaise Le mot « sentir » (odorer, sentir) correspond au processus de l'odorat ; dans de rares cas, « sentir » (sentir) et jamais « entendre » (entendre). Quelles connotations négatives le mot « renifler » a-t-il dans la langue russe, qui, étant le seul vrai qui détermine le processus de l'odorat, a été supplanté par un autre verbe qui ne lui correspond pas dans le sens et la logique ?

Avoir une question? Demandez-le dans les commentaires ci-dessous, et nous répondrons certainement Bibliothèques Aromo

POURQUOI DIT-IL « ÉCOUTER » LE PARFUM ? Vous avez probablement remarqué que dans les parfumeries, les conseillers proposent généralement aux clients non pas de sentir, mais d'écouter telle ou telle odeur. « Étrange », pensiez-vous. « Tout le monde sait que les gens captent les odeurs avec leur nez, pas avec leurs oreilles. Alors pourquoi dit-on que les parfums s’écoutent et ne se sentent pas ? D’où vient cette étrange terminologie ? Eh bien, découvrons-le. POURQUOI DIT-ILS « ÉCOUTER » L’AROMAT ET NON « SNELL » ? Bien entendu, « écouter l’arôme » est une expression figurative. Vous n’avez pas besoin de porter un flacon de parfum à votre oreille pour entendre quelque chose. Et pourtant, d’où vient-il ? Tout dépend de l'associativité de notre pensée. Par exemple, on fait souvent des parallèles entre l’odorat et le goût. Lorsqu'on décrit le goût d'un vin millésimé, nous parlerons très probablement de son magnifique bouquet. Et on associe de nombreuses plantes aromatiques à un certain goût, puisqu’on les utilise souvent comme assaisonnements. Certains scientifiques ont également tenté de faire une analogie entre la couleur et l’odeur. Ils ont suggéré que les sept couleurs primaires du spectre pourraient correspondre à sept notes de musique. Les scientifiques ont pu établir des parallèles sémantiques entre l’odorat et le son. Le parfumeur anglais Piess a apporté une grande contribution à ce domaine, qui a été le premier à introduire le concept de combinaison harmonieuse et disharmonieuse d'odeurs et à organiser les principaux extraits aromatiques en séries sonores. Depuis, dans le métier de la parfumerie, la question d’écouter les odeurs ou de les sentir a disparu. Et les parfumeurs eux-mêmes ont commencé à créer leurs chefs-d'œuvre aromatiques selon le principe d'un travail musical : à partir de notes et d'accords. Presque tous les parfums modernes contiennent 3 accords : - l'accord de tête ou notes de tête ; - l'accord du milieu ou les notes de cœur ; - et l'accord du bas ou les notes de base. Ensemble, ils forment un arôme qui, comme symphonie musicale, n'est pas un son statique (gelé), mais joue et se développe au fil du temps. Maintenant, comprenez-vous pourquoi ils disent qu'il faut écouter l'arôme ? D'accord, dans ce contexte, le mot « renifler » semble étrange. CEPENDANT, IL Y A UN PETIT MAIS ILS ÉCOUTENT L'ARÔME, MAIS TOUJOURS SENTENT LE PARFUM Certains conseillers en magasin sont tellement emportés qu'ils proposent aux clients d'écouter du parfum au lieu d'un arôme. Ce qui, à proprement parler, est faux. Parce qu'on sent encore la source de l'odeur (en l'occurrence, un liquide aromatique, un flacon de parfum ou un buvard parfumé). Mais on peut déjà écouter l'arôme lui-même. Cette subtilité linguistique est mieux reflétée dans l’expression « sentir<духи>, entends-tu l'odeur ?<какой аромат>" Remarquez-vous la différence ? En général, bien sûr, peu importe la façon dont vous le dites – sentez le parfum ou écoutez-le – les gens comprendront votre message d’information. Mais quelque chose nous dit que parler correctement est important avant tout pour soi. Et maintenant tu sais comment le faire correctement

- Simplement sur le complexe, avec humour sur le sérieux, modestement sur le grand. La réponse à la question populaire « sentir ou écouter du parfum » dans l'article :

Chapitre premier.La langue russe et sa compréhension sont individuelles pour chacun :

La langue russe est très riche et flexible, quoi que vous disiez.

« Sentir » ou « écouter » - dites ce qui vous convient personnellement.

Et « écouter », « sentir » et « sentir » le parfum - tous les mots sont permis.

Personne ne peut vous empêcher de faire votre propre choix.

Au Musée du Parfum de Moscou et dans tous les autres musées du parfum du monde, ainsi que dans tous les ateliers de parfumerieles esprits ECOUTENT.

Nous n’insistons jamais pour que vous utilisiez ce mot et nous apprécions toujours votre compréhension.

au fait que vous respectez notre choix.

Et c'est pourquoi les musées, les parfumeurs, les musiciens et bien d'autres choisissent le mot « ECOUTER ».

Chapitre deux.Nature humaine. Audition olfactive :

La mémoire olfactive (olfactive) d'une personne appartient à l'un des types de mémoire à long terme.

Une personne reçoit une mémoire olfactive par droit de naissance, comme tous les autres types de mémoire longue et courte.

La mémoire olfactive est la mémoire humaine la plus puissante et la plus fiable.

Tous ceux qui ont déjà assisté à des dégustations au Musée de la Parfumerie de Moscou sont sans aucun doute d'accord avec cela,

ceux dont l’âme a été bouleversée par la rencontre avec leur passé.

AUDITION Olfactive (AUDITION olfactive, mémoire olfactive) tout comme l'audition musicale (mémoire auditive) se développe bien.

Par exemple, un enfant a été envoyé comme apprenti chez un parfumeur, tout comme ils sont désormais envoyés étudier dans une école de musique.

Malheureusement, il n'existe pas d'écoles de parfum pour enfants dans le monde où les enfants seraient envoyés étudier aussi largement qu'ils le sont dans les écoles de musique.

Il est préférable de développer la mémoire olfactive, ainsi que l’oreille musicale, dès la petite enfance.

C'est pourquoi l'art ancien de la parfumerie est dans la plupart des cas dynastique, et il y a très peu de parfumeurs brillants dans le monde,

comme de brillants compositeurs, poètes, musiciens.

Chacun peut développer son audition, écouter, distinguer et entendre les odeurs, y compris les parfums.

Bien entendu, il est préférable que cela soit réalisé par une personne ayant suivi une formation.

Tout est exactement comme avec le développement oreille musicale ou avec le développement des papilles gustatives.

En conséquence, dans la vie, certaines personnes entendent et comprennent mieux la musique, et d’autres moins.

Certains sont gourmets, d’autres sont indifférents aux subtilités du goût.

Il en va de même avec le développement de l’audition olfactive (mémoire olfactive).

Nous sommes tous différents et c'est là toute sa beauté.

Tout comme les théâtres ne sont pas créés uniquement pour les professionnels, les musées sont accessibles à tous.

Si vous êtes modeste et pensez que vous avez du mal à entendre les odeurs ou que vous « ne parvenez pas à distinguer » les odeurs, alors nous vous assurons : CE N'EST PAS LE FAIT.

Chapitre trois.Nez humain :

Le nez humain est beaucoup plus sensible que ce qu’on écrit sur Internet.

Le nez humain entend bien mieux les odeurs que l’œil humain ne distingue les nuances !

DANS œil humain trois récepteurs fonctionnent harmonieusement et vous permettent de voir jusqu'à 10 millions de nuances.

Le nez compte quant à lui jusqu’à 400 récepteurs olfactifs !

Prenez le risque de compter le nombre requis et vous serez surpris de constater que Une personne moyenne peut distinguer au moins mille milliards d’odeurs.

Ne soyez pas surpris.

Travail scientifique institut médical Howard Hughes et l'Université Rockefeller a été publié dans la revue Science.

Chapitre quatre. Carnet du parfumeur :

En 1877 un Parfumeur anglais George William Septimus Piesse a publié un ouvrage

dans lequel il compare la volatilité des arômes naturels et les fréquences des vibrations sonores,

croyant que plus la fréquence est basse, plus le son est grave et plus il dure longtemps sur l'oreille.

En conséquence, moins la substance est volatile, plus son arôme est discret, mais il dure plus longtemps sur l'odorat.

A l’inverse, les sons avec haute fréquence Ils donnent un son court mais intense, et une odeur puissante et sonore ne dure pas non plus longtemps.

Voilà à quoi ressemble un carnet de parfum, le carnet de parfum de Septimus Piesse

N'importe quel musicien peut le lire facilement,C’est pourquoi les musiciens parlent aussi toujours des esprits « ECOUTER » et « ENTENDRE »..

Saviez-vous que n'importe quel composition musicale Peut-il être transféré à la parfumerie, et vice versa ?

Comme dans tout art, dans l’art de la parfumerie aussi, on fait référence d’un type d’art à un autre.

Septimus Piesse disait : « Comme un artiste mélange ses peintures, ainsi un parfumeur doit mélanger ses arômes. »

Chapitre cinq. La nature de l’art du parfum :

Le parfum est créé à l’aide d’un outil appelé parfumeur. org a n .

Orgue à parfums - si vous appelez l'instrument en français.

Exactement derrière l'orgue à parfum, parfumeur de notes écrit, compose, collectionne et met en scène ses œuvres parfuméesmélodies, gammes, accords.

Le parfumeur crée le sien, incomparable, mélodie de parfum

les œuvres complexes sont des parfums

les mélodies populaires faciles sont compositions de parfum

"Je suis écrivain, mes romans sont sans paroles ; je suis compositeur, ma musique est sans sons. Je suis parfumeur" - Paul Vacher (Paul Vacher), grand parfumeur,

auteur de parfums mythiques, dont le parfum Miss Dior pour la maison Christian Dior.

Sur la photo : l'orgue à parfum de la parfumeuse française Isabelle Doyen :

Isabelle Doyen est une parfumeur diplômée de l'Institut International de la Parfumerie, des Cosmétiques et des Parfums ISIPCA en 1982, ancienne assistante d'Annick Goutal elle-même et devenue plus tard l'enseignante de la fille de Goutal, Camille.

Aujourd'hui, Isabelle et Camilla créent ensemble des parfums pour la marque Annick Goutal.

Chapitre six. Éthique et étiquette du parfum. L'art de vivre. Art de vivre :

Les parfumeurs français ironiques disent :"Quand une personne n'a rien à dire sur le parfum, elle essaie de le décomposer en notes."

La formule du parfum, œuvre d'art de la parfumerie, appartient exclusivement à son auteur, le parfumeur.

Exactement jusqu'à ce qu'il décide personnellement de publier/vendre/transférer sa formule à une autre personne

Il est totalement indécent d'interroger un parfumeur sur la composition de ses formules, et encore plus indécent de parler des formules des autres.

Il est correct et bien plus utile d'écouter, d'apprécier, d'entendre et d'essayer de comprendre

Isabelle Doyen dit :« Avant de m'asseoir pour écrire un nouveau parfum, je vais à la librairie.

Ensuite, je prends un cahier avec des formules secrètes et sur une page blanche j'écris un seul mot : « Mot de passe ».

Le mot de passe, qui déterminera l'orientation principale du travail sur le parfum, évoquera les associations nécessaires.

Le mot de passe de Nuit Etoile est « Wyoming », un État américain à la nature d'une beauté irréelle.

Montagnes Rocheuses, grandes plaines, rivières, forêts - tout cela devrait être immédiatement imaginé par ceux qui respirent l'arôme du parfum.

On ne connaît aucun musée auquel les parfumeurs font don de leurs formules, et le Musée de la Parfumerie de Moscou ne fait pas exception.

Les musées n’ont jamais fait preuve de manque de tact, ne se sont jamais aventurés dans des « zones interdites » et n’ont jamais approché un auteur/détenteur des droits d’auteur de formules pour leur demander de l’aide.

pour qu'ils révèlent leurs cahiers secrets.

- Quod licet Jovi, non licet bovi (latin) - Ce qui est permis à Jupiter ne l'est pas au taureau.

Les musées du parfum, même sans formules, ont toujours quelque chose à raconter sur le parfum.

Les parfums dans les musées ne sont présentés que dans les limites et les gradations dans lesquelles ils ont été présentés au grand public par l'auteur/maison de parfum/maison de couture.

Crée le tien formules secrètes vous pouvez, y compris lors de master classes pédagogiques avec certains

avec l'aide de parfumeurs professionnels.

Lors de nos dégustations de parfums, nous ne vous obligerons jamais à rechercher une note particulière dans les sonorités de parfums brillants.

Nous ne vous obligerons pas à applaudir des notes et des accords individuels,

Nous vous invitons, sans exception, à un concert de musique classique du parfum pour écouter les grandes œuvres du parfum dans leur intégralité.