L'idée principale est de savoir qui vit bien en Russie. Sujets d'essais sur le poème "Qui vit bien en Russie"

Rêve 1 (Tavria du Nord, octobre 1920)

Une conversation a lieu dans la cellule de l'église du monastère. Les Budennovtsy viennent de venir vérifier les documents. Golubkov, un jeune intellectuel pétersbourgeois, se demande d'où viennent les Rouges alors que la région est aux mains des Blancs. Barabanchikova, enceinte, allongée là, explique que le général, qui a reçu une dépêche indiquant que les Rouges étaient à l'arrière, a reporté le décryptage. Lorsqu'on lui demande où se trouve le quartier général du général Charnota, Barabanchikova ne donne pas de réponse directe. Serafima Korzukhina, une jeune pétersbourgeoise qui fuit avec Golubkov en Crimée pour rencontrer son mari, propose d'appeler une sage-femme, mais Madame refuse. Le bruit des sabots et la voix du commandant blanc de Brizard se font entendre. Le reconnaissant, Barabanchikova se débarrasse de ses haillons et apparaît sous le nom du général Charnota. Il explique à de Brizard et à sa femme voyageuse Lyuska, qui sont arrivées en courant, que son ami Barabanchikov lui a donné en toute hâte des documents non pas les siens, mais ceux de sa femme enceinte. Charnota propose un plan d'évasion. Puis Séraphima commence à avoir de la fièvre – c’est le typhus. Golubkov emmène Serafima au concert. Tout le monde s'en va.

Rêve 2 (Crimée, début novembre 1920)

Le hall de la gare a été transformé en quartier général des Blancs. Le général Khludov est assis là où se trouvait le buffet. Il a quelque chose qui le rend malade et il tremble. Korzukhin, camarade du ministre du Commerce, mari de Serafima, demande à pousser des wagons contenant des articles en fourrure de valeur jusqu'à Sébastopol. Khludov ordonne que ces trains soient incendiés. Korzukhin s'enquiert de la situation au front. Khludov siffle que les Rouges seront là demain. Korzukhin remercie et s'en va. Un convoi apparaît, suivi du commandant en chef blanc et de l'archevêque Africanus. Khludov informe le commandant en chef que les bolcheviks sont en Crimée. L'Africain prie, mais Khludov croit que Dieu a abandonné les Blancs. Le commandant en chef s'en va. Serafima arrive, suivie de Golubkov et du messager Charnota Krapilin. Serafima crie que Khludov ne fait rien, mais le pend simplement. Le personnel murmure qu'elle est communiste. Golubkov dit qu'elle délire, elle a le typhus. Khludov appelle Korzukhin, mais celui-ci, sentant un piège, renonce à Seraphima. Serafima et Golubkov sont emmenés, et Krapilin, dans l'oubli, traite Khludov de bête mondiale et parle d'une guerre que Khludov ne connaît pas. Il objecte qu'il s'est rendu à Chongar et qu'il y a été blessé à deux reprises. Krapilin, se réveillant, demande grâce, mais Khludov ordonne de le pendre pour avoir « bien commencé et mal fini ».

Rêve 3 (Crimée, début novembre 1920)

Le chef du contre-espionnage Tikhy, menaçant d'une aiguille mortelle, oblige Golubkov à montrer que Serafima Korzukhina est membre du Parti communiste et est venue à des fins de propagande. L'ayant forcé à rédiger une déclaration, Tikhy le libère. L'officier du contre-espionnage Skunsky estime que Korzukhin donnera 10 000 $ pour payer l'accord. Quiet montre que la part de Skunsky est de 2000. Séraphin est amené, elle a de la fièvre. Quiet lui donne son témoignage. La cavalerie de Charnota marche devant la fenêtre avec de la musique. Serafima, après avoir lu le journal, brise la vitre avec son coude et appelle Charnota à l'aide. Il arrive et défend Seraphim avec un revolver.

Rêve 4 (Crimée, début novembre 1920)

Le commandant en chef affirme que depuis un an Khludov dissimule sa haine à son égard. Khludov admet qu'il déteste le commandant en chef parce qu'il s'est laissé entraîner là-dedans, qu'il ne peut pas travailler en sachant que tout est en vain. Le commandant en chef s'en va. Khludov seul parle au fantôme, veut l'écraser... Golubkov entre, il est venu se plaindre du crime commis par Khludov. Il se retourne. Golubkov est paniqué. Il est venu informer le commandant en chef de l’arrestation de Séraphima et souhaite connaître son sort. Khludov demande au capitaine de l'emmener au palais si elle n'est pas abattue. Golubkov est horrifié par ces paroles. Khludov s'excuse auprès du messager fantôme et lui demande de quitter son âme. Lorsque Khludov demande qui est Serafima pour lui, Golubkov répond qu'elle est une inconnue au hasard, mais il l'aime. Khludov dit qu'on lui a tiré dessus. Golubkov est furieux, Khludov lui lance un revolver et dit à quelqu'un que son âme est en deux. Le capitaine arrive avec un rapport selon lequel Seraphima est en vie, mais aujourd'hui Charnota l'a combattue avec une arme et...

nbsp; emmené à Constantinople. Khludov est attendu à bord du navire. Golubkov demande à l'emmener à Constantinople, Khludov est malade, parle au messager, ils partent. Sombre.

Rêve 5 (Constantinople, été 1921)

Rue de Constantinople. Il y a une publicité pour les courses de cafards. Charnota, ivre et maussade, s'approche de la caisse de la course de cafards et veut parier à crédit, mais Arthur, le « roi des cafards », refuse. Charnota est triste et se souvient de la Russie. Il vend des gazyri en argent et une boîte de ses jouets pour 2 lires 50 piastres, et parie tout l'argent qu'il reçoit sur le favori du janissaire. Les gens se rassemblent. Les cafards vivant dans un box "sous la surveillance d'un professeur" courent avec des cavaliers en papier. Cri : « Le janissaire fonctionne mal ! » Il s’avère qu’Arthur a donné à boire au cafard. Tous ceux qui parient sur le janissaire se précipitent sur Arthur, qui appelle la police. Une belle prostituée encourage les Italiens, qui battent les Anglais qui parient sur un autre cafard. Sombre.

Rêve 6 (Constantinople, été 1921)

Charnota se dispute avec Lyusya, lui ment en disant que la boîte et le gazyri ont été volés, elle se rend compte que Charnota a perdu l'argent et admet qu'elle est une prostituée. Elle lui reproche que lui, le général, a vaincu le contre-espionnage et a été contraint de fuir l'armée, et qu'il est désormais un mendiant. Charnota objecte : il a sauvé les Séraphins de la mort. Lyusya reproche à Seraphim son inaction et entre dans la maison. Golubkov entre dans la cour et joue de l'orgue. Charnota lui assure que Serafima est vivante et explique qu'elle s'est rendue au panel. Seraphima arrive avec un Grec chargé de courses. Golubkov et Charnota se précipitent sur lui, il s'enfuit. Golubkov parle d'amour à Serafima, mais elle part en disant qu'elle mourra seule. Lyusya, qui s'est manifestée, veut ouvrir le paquet grec, mais Charnota ne le permet pas. Lucy prend le chapeau et dit qu'elle part pour Paris. Khludov entre en civil - il a été rétrogradé de l'armée. Golubkov explique qu'il l'a trouvée, qu'elle est partie et qu'il ira à Paris chez Korzukhin - il est obligé de l'aider. Ils l'aideront à traverser la frontière. Il demande à Khludov de prendre soin d'elle, de ne pas la laisser aller au panel, promet Khludov et donne 2 lires et un médaillon. Charnota accompagne Golubkov à Paris. Ils s'en vont. Sombre.

Rêve 7 (Paris, automne 1921)

Golubkov demande à Korzukhin un prêt de 1 000 $ pour Seraphima. Korzukhin ne le donnera pas, il dit qu'il n'a jamais été marié et qu'il veut épouser sa secrétaire russe. Golubkov le traite de terrible personne sans âme et veut partir, mais Charnota arrive, qui dit qu'il s'engagerait avec les bolcheviks pour l'abattre, et qu'après lui avoir tiré dessus, il serait démis de ses fonctions. Voyant les cartes, il invite Korzukhin à jouer et lui vend le médaillon Khludov pour 10 dollars. En conséquence, Charnota gagne 20 000 $ et achète le médaillon pour 300 $. Korzukhin veut rendre l'argent et Lyusya accourut à son cri. Charnota est étonnée, mais ne la trahit pas. Lyusya méprise Korzukhin. Elle lui assure qu'il a lui-même perdu l'argent et qu'il ne le récupérera pas. Tout le monde part. Lyusya crie doucement par la fenêtre pour que Golubkov s'occupe des Séraphins et que Charnot s'achète un pantalon. Sombre.

Rêve 8 (Constantinople, automne 1921)

Khludov parle seul avec le fantôme du messager. Il souffre. Seraphima entre, lui dit qu'il est malade, qu'il est exécuté et qu'il a libéré Golubkov. Elle va retourner à Saint-Pétersbourg. Khludov dit qu'il reviendra également, et sous son propre nom. Seraphima est terrifiée ; elle pense qu'il va être abattu. Khludov en est content. Ils sont interrompus par un coup à la porte. C'est Charnota et Golubkov. Khludov et Charnota partent, Serafima et Golubkov s'avouent leur amour. Khludov et Charnota reviennent. Charnota dit qu'il restera ici, Khludov veut revenir. Tout le monde l'en dissuade. Il appelle Charnota avec lui, mais il refuse : il n'a aucune haine pour les bolcheviks. Il s'en va. Golubkov veut rendre le médaillon à Khludov, mais il le donne au couple et ils partent. Khludov écrit seul quelque chose, se réjouit que le fantôme ait disparu. Il se dirige vers la fenêtre et se tire une balle dans la tête. Sombre.

Premier rêve

Se produit dans le nord de Tavria en octobre 1920.

Une conversation a lieu dans la cellule du monastère. Les Budenovites sont récemment venus ici et ont vérifié les documents de chacun. Le jeune intellectuel pétersbourgeois Sergueï Pavlovitch Golubkov ne comprend pas d'où viennent les Rouges si la région est sous la domination des Blancs. Barabanchikova, enceinte, dit que le général, qui a reçu une dépêche concernant les Rouges à l'arrière, a reporté le décodage. Ils demandent à Barabanchikova où se trouve le quartier général du général Charnota, mais elle évite de répondre. Une jeune pétersbourgeoise, Serafima Vladimirovna Korzukhina, qui a fui en Crimée en compagnie de l'intellectuel Golubkov pour rencontrer son mari, propose d'appeler une sage-femme pour la madame enceinte, mais elle refuse.

Le bruit des sabots des chevaux et la voix du commandant blanc de Brizard se font entendre. Barabanchikova le reconnaît et, se débarrassant de ses haillons, se transforme en général Grigory Charnota. Il explique à de Brizard et à sa femme voyageuse Lyuska que son camarade Barabanchikov était pressé, alors au lieu de ses documents, il lui a donné les documents de sa femme enceinte. Le général Charnota propose un plan d'évasion. Mais ensuite la température de Korzukhina augmente - elle est atteinte du typhus. Golubkov amène Serafima au concert. Tout le monde s'en va.

Deuxième rêve

Les gardes blancs ont établi leur quartier général à partir du hall de la gare. À l'endroit où se tenait autrefois le buffet, est désormais assis le commandant du front Roman Valeryanovich Khludov. Il grimace et se contracte tout le temps. Un ami du ministre du Commerce et mari de la malade Seraphima, Paramon Ilitch Korzukhin, demande de transporter des wagons contenant des marchandises de valeur à Sébastopol. Mais Khludov donne l'ordre de brûler ces voitures. Interrogé par Korzukhin sur la situation au front, Khludov se met encore plus en colère et dit que les Rouges seront là demain. Korzukhin promet de tout rapporter au commandant en chef, qui arrive bientôt avec l'archevêque Africanus. Khludov rapporte au principal que les bolcheviks sont en Crimée.

L'archevêque prie, mais Khludov estime que c'est en vain. Dieu, selon lui, n’est pas du côté des blancs. Le commandant en chef s'en va. Korzukhina apparaît, suivie de Golubkov et du messager du général Charnota, Krapilin. Serafima accuse Khludov d'inaction. Le personnel murmure qu'ils considèrent Korzukhina comme une communiste. Golubkov est sûr que la femme délire à cause du typhus. Khludov appelle le mari de Seraphima, mais il sent un piège et renonce à sa femme. Golubkov et Korzukhina sont emmenés.

Krapilin, étant dans l'oubli, dit que Khludov est une bête mondiale, l'accusant de lâcheté et de capacité à simplement se pendre. Krapilin reprend ses esprits et commence à demander grâce, mais Khludov donne l'ordre d'emmener le messager à la potence. Selon le général, il a bien commencé, mais il a mal terminé.

Acte deux

Rêve trois

Se produit début novembre 1920 en Crimée.

Le chef du contre-espionnage, surnommé Quiet, oblige Golubkov à témoigner contre Serafima. Quiet menace un intellectuel de Saint-Pétersbourg avec une aiguille mortelle. Golubkov dit avec crainte que Serafima est communiste et qu'il est venu ici pour faire de la propagande. Après avoir témoigné, Golubkov est libéré.

L'officier du contre-espionnage Skunsky informe Tikhoï que Korzukhin paiera 10 000 $ pour la rançon. Sur ce montant, le patron est prêt à donner à Skunsky 2 000 billets verts.

Ils amènent Korzukhina, qui brûle de fièvre. Tikhy lui fait lire le témoignage de Golubkov. A ce moment, la cavalerie du général Charnota passe par la fenêtre. Serafima, après avoir lu le témoignage, brise la vitre et appelle Charnota à l'aide. Il fait irruption dans la pièce avec un revolver et sauve Korzukhina.

Rêve quatre

Se produit début novembre 1920 en Crimée.

Le commandant en chef dit que Khludov masque depuis un an sa haine à son égard. Roman Valeryanovich ne le nie pas, il déteste vraiment le commandant en chef. À cause de lui, Khludov est impliqué dans ce travail dégoûtant et inutile.

Le commandant en chef s'en va. Khludov parle avec un fantôme. L'intellectuel Golubkov entre. Il ne reconnaît pas Khludov, qui lui tourne le dos, et parle des crimes qu'il a commis. Golubkov pense qu'il rend compte au commandant en chef. Khludov se retourne. L’intellectuel panique, mais ose quand même parler de l’arrestation de Korzukhina et veut connaître son sort.

Khludov ordonne que Seraphima soit amenée au palais si elle n'a pas encore été abattue. Golubkov est horrifié par de tels propos. Khludov, baissant les yeux, commence à babiller des excuses au messager fantôme et le supplie de ne pas lui prendre son âme. Khludov demande à Golubkov qui est pour lui Korzukhina. Sergei Pavlovich admet qu'elle est une connaissance fortuite qu'il aimait de tout son cœur. Khludov rapporte que Serafima est morte. Elle a été abattue. Golubkov devient furieux de cette nouvelle.

Khludov donne un revolver à Golubkov et dit à quelqu'un que son âme est en deux. Le capitaine entre et rapporte que Serafima Korzukhina est en vie. Aujourd'hui, le général Charnota l'a emmenée à Constantinople. Ils attendent Khludov sur le bateau. Golubkov supplie de l'accompagner à Constantinople. Khludov est gravement malade, il parle au messager et ils partent. Sombre.

Acte trois

Rêve cinq

Dans l'une des rues de Constantinople, il y a une affiche annonçant des courses de cafards. Le sombre général Charnota s'approche de la caisse où sont acceptés les paris. Charnota veut parier à crédit, mais le « roi des cafards » Arthur refuse la demande. Le général devient mélancolique et nostalgique de la Russie. Il se décide et vend des gazyri en argent et toute une boîte de ses jouets. Puis il retourne à la caisse de la course aux cafards, où il parie tout l'argent sur le janissaire favori.

Les gens se rassemblent pour le spectacle. Les cafards qui vivent dans le box sous la surveillance du professeur partent faire des courses avec des cavaliers en papier. Un cri se fait entendre : « Le janissaire échoue ! » Il s’est avéré que le « roi des cafards » Arthur a bu son favori. Tous ceux qui parient sur le janissaire se précipitent sur Arthur et il est obligé d'appeler la police. Une belle prostituée encourage les Italiens, qui n'ont pas parié sur le janissaire. Sombre.

Rêve six

Se produit à l'été 1921 à Constantinople.

Le général Charnota s'est disputé avec Lyusya. Elle se rend compte que le général a perdu l'argent et ouvre ses cartes en disant qu'elle est une prostituée. Et Lyusya reproche également à Charnota d'avoir détruit le contre-espionnage et d'avoir dû fuir l'armée, et de mener désormais la vie d'un mendiant. Objets de la noirceur, il a sauvé Korzukhina de la mort. Lyusya accuse Seraphim d'inaction, puis entre dans la maison.

Golubkov entre dans la cour. Le général Charnota convainc l'intellectuel que Korzukhina est vivante et s'est rendu au panel. Seraphima arrive avec un Grec qui a beaucoup de courses entre les mains. Charnota et Golubkov se précipitent sur l'étranger et celui-ci doit s'enfuir.

Sergei Pavlovich commence à parler de ses sentiments à Korzukhina, mais elle se retourne et s'en va. En partant, elle dit qu'elle préfère mourir elle-même.

Lyusya veut déballer le paquet que le Grec a laissé, mais le général ne lui permet pas de le faire. La belle prend le chapeau et dit qu'elle partira pour Paris. Khludov arrive en civil. Il a été rétrogradé de l'armée. Golubkov affirme qu'il se rendra à Paris chez le mari de Serafima pour aider la femme. Il est sûr qu'ils l'aideront certainement à traverser la frontière. Golubkov supplie Khludov de prendre soin de Serafima et de ne pas la laisser aller au panel. Khludov promet à l'intellectuel de s'occuper de Séraphima et lui donne deux lyres et un médaillon. Charnota accompagne Golubkov à Paris. Obscurité.

Acte quatre

Septième rêve

Se produit à l'automne 1921 à Paris.

Golubkov vient à Paris, retrouve le mari de Korzukhina et lui demande mille dollars pour Seraphima. Il refuse, motivant son action par le fait qu'il n'était pas marié à Séraphin, et va bientôt proposer sa main et son cœur à sa secrétaire russe. Golubkov dit à Korzukhin qu'il est une personne sans âme. Sergei Pavlovich est sur le point de partir, mais à ce moment-là, le général Charnota entre. Il dit à Korzukhin qu'il s'engagerait volontiers avec les bolcheviks pour l'abattre.

Charnota voit les cartes et invite Korzukhin à jouer. Il vend le médaillon de Khludov à son rival pour dix dollars. Après la partie, le général devient propriétaire de 20 000 $. Pour 300, il rachète le médaillon. Korzukhin veut restituer tout l'argent perdu. Il crie de frustration et Lucy s'enfuit à son rugissement. Le général est choqué, mais ne révèle pas qu'il connaît la prostituée. Lyusya méprise le mari de Seraphima. Elle pense que Korzukhin lui-même est responsable de la perte.

Tout le monde part. Lyusya se penche par la fenêtre et dit doucement à Golubkov de s'occuper de Korzukhina et au général de s'acheter enfin un nouveau pantalon. Obscurité.

Le huitième et dernier rêve

Se produit à l'automne 1921 à Constantinople.

Khludov parle avec le fantôme du messager. Serafima Korzukhina entre et prouve à Khludov qu'il est très malade. Elle se repent également d'avoir laissé partir Golubkov. Korzukhina va retourner à Saint-Pétersbourg. Khludov annonce qu'il souhaite également y retourner sous son propre nom. Seraphima est horrifié à l'idée que si Khludov agit de manière aussi imprudente, il sera tué immédiatement. Mais le général est content de ce résultat.

La conversation est interrompue par un coup à la porte. Golubkov et Charnota sont arrivés. Korzukhina et Sergei Pavlovich s'avouent leur amour. Charnota veut rester ici et Khludov a l'intention de revenir. Il persuade Charnota de l'accompagner, mais il ne veut pas : le général traite les bolcheviks normalement et ne les déteste pas. Golubkov veut donner le médaillon à Khludov, mais il le rend au couple, après quoi Korzukhina et Golubkov partent.

La pièce « Courir » de Mikhaïl Boulgakov a été une œuvre marquante pour l’œuvre de l’auteur et a été écrite sur la base des souvenirs de l’épouse de Boulgakov sur la vie d’émigrant et des mémoires du général Slashchev.

L'œuvre fut livrée au Théâtre d'art de Moscou le 16 mars 1928. Les travaux de production devaient commencer un mois plus tard, mais après un certain temps, la production fut annulée, puis complètement interdite.

Staline a donné une évaluation fortement négative de l'œuvre, bien qu'il ait jugé possible d'ajouter qu'il pourrait autoriser la mise en scène de la pièce si Boulgakov la montait, mais Boulgakov a refusé de le faire, la pièce a été interdite de projection, et seulement en 1940, après la mort de l'auteur, fut-il publié.

L'essence de la pièce

L'œuvre raconte la fin de la guerre civile ; toute son action est littéralement imprégnée de l'amertume du désespoir de la mort du mouvement blanc.

Le sort des émigrés blancs jetés à l’étranger par la révolution traverse toute l’œuvre. Crimée - Constantinople - Paris et au-delà, l'infini de la fuite devant la révolution, devant la Russie, et qu'à un moment donné, on comprend que la fuite n'est pas une option, qu'on ne peut pas fuir soi-même et que la Patrie fait partie de leur âmes malades et souffrantes.

Les deuxième, troisième et quatrième rêves - l'action se déroule début novembre 1920. Les cinquième et sixième rêves décrivent la vie des héros à Constantinople, à l'été 1921. Le septième - Paris à l'automne 21. Le huitième rêve - Constantinople, automne 1921.

Acte Un

Premier rêve. En quelques mots, Boulgakov montre les dures conditions de la guerre, le travail du quartier général du front, présente au lecteur le général Khludov, qui se venge de sa patrie pour trahison en pendant et en tuant des soldats de l'Armée rouge, donnant l'ordre d'ouvrir tir « en séparation » sur Taganash.

Le général donne l'ordre de pendre Korzukhin, qui a renoncé à sa femme Seraphima lorsqu'elle a été accusée de rouge, en disant qu'« il a bien commencé et mal fini ». Khludov a un prototype réel du général Slashchev. L'auteur présente le général Chernota, qui possède également un véritable prototype - le général Ulagay. La noirceur fuit les Budenovites sous l'apparence de Barabanchikova enceinte.

Deuxième rêve. Tout le monde fuit à l'étranger, et bien que l'archevêque African compare la fuite à l'exode égyptien des fils d'Israël, le général Khludov trouve une analogie plus vaste de la fuite, la comparant à la fuite de cafards devant une lumière soudainement allumée.

Acte deux

Troisième rêve Un nouveau personnage, l'officier du contre-espionnage Tikhiy, apparaît sur les lieux, à la recherche d'informations sur Serafima Korzukhin. Serafima est malade, accusée d'être communiste, elle brise la fenêtre et appelle à l'aide. Le général Tchernota passe par là avec un détachement de cavalerie; le général, une arme à la main, la repousse du contre-espionnage.

Rêve quatre. L'affaire se poursuit toujours en Crimée. Khludov parle à un fantôme – un messager. Golubkov est témoin avec horreur de ce qui se passe. Le Cosaque qui est venu avec un rapport informe Khludov que Blackness et Seraphim l'attendent sur le navire. Tout est plongé dans l'obscurité.

Acte trois

Rêve cinq. District pseudo-russe de Constantinople, le général Chernota vend des gazyrs en argent, symbole de la distinction du général, afin de recevoir les gains des courses de cafards. Khludov l'accompagne et déclare amèrement : « Ville étouffante ! Et c’est une honte : des courses de cafards.» Khludov est constamment hanté par le fantôme de Krapilin, à qui il en a parlé.

Rêve six. Toujours Constantinople, mais déjà l'été. Il y a une bagarre entre Blackness et Lyusya, Golubkov jouant de l'orgue. Séraphin apparaît avec un Grec portant des achats. Blackness et Golubkov chassent le Grec, Golubkov déclare son amour à Seraphim. Khludov a été rétrogradé de l'armée. Les héros cherchent douloureusement une issue à cette situation, ils ont le mal du pays, ils sont littéralement imprégnés de la soif de mort non n'importe où, mais chez eux en Russie.

Acte quatre

Septième rêve. L'action se déroule à Paris. Blackness bat Korzukhin aux cartes pour 20 000 $ et lui achète le médaillon de Khludov. Golubkov a désormais de l'argent pour aider Seraphima.

Huitième rêve Constantinople à nouveau. Khludov est toujours tourmenté par le fantôme du messager pendu, Seraphim a pitié de lui et s'apprête à partir pour Saint-Pétersbourg. La noirceur et les colombes apparaissent. Golubkov et Serafima s'avouent leur amour. Quand Khludov se retrouve seul, il se tire une balle dans la tête. Et encore une fois l'obscurité.

Caméraman - L. Paatashvili

Mosfilm, 1970

La pièce "Running" a été transférée par Mikhaïl Boulgakov en 1928 pour être produite au Théâtre d'art de Moscou. Mais la censure n'y a pas vu de preuve de « l'exactitude historique des conquêtes d'Octobre », Staline a qualifié la pièce de « phénomène antisoviétique » et elle a été interdite. L'écrivain n'a jamais eu la chance de voir son idée bien-aimée sur scène.

Entre-temps, le titre même de la pièce indiquait que Boulgakov n’avait pas du tout l’intention, comme on l’accusait de le faire, de glorifier les « martyrs de la Garde blanche ». En décrivant la guerre civile, l'écrivain a cherché à adopter un point de vue élevé et objectif, évaluant de manière impartiale les rouges et les blancs. Ce n'est pas pour rien que le poète et artiste Maximilian Volochine a qualifié Boulgakov de premier à avoir réussi à capturer l'âme des conflits russes.

« Courir » est un tourbillon rapide d’événements historiques, apparemment spontanés et dépassant en leur pouvoir le sens des volontés et des désirs individuels de chacun. La «fuite» est la retraite et la défaite des Blancs en Crimée, l'émigration vers Constantinople de ceux qui ont perdu la guerre, et avec eux ceux qui, à cause de la confusion et de la veulerie, ont été entraînés dans le courant général. "Running" est un pari sur les cafards, une métaphore de la lutte humiliante pour l'existence des émigrés russes à Constantinople et à Paris, de leur position de parias ("Outlaws" est l'un des titres originaux de la pièce). Le final de la pièce est le retour de deux des nombreux héros de la pièce dans leur Russie bien-aimée.

Les réalisateurs Alexander Alov et Vladimir Naumov ont tourné "Running" en 1971. La pièce de Boulgakov est purement théâtrale. Pour dépasser la scène, les réalisateurs du film utilisent des motifs et des images du roman La Garde blanche de Boulgakov, ainsi que des documents sur l'histoire de la guerre civile. L'école d'Igor Savchenko, avec qui ils ont étudié au VGIK et en tant qu'assistants, a aidé les réalisateurs à s'éloigner de la théâtralisation du spectacle cinématographique. Ainsi qu'une expérience personnelle importante accumulée dans la création de films aussi célèbres que « Jeunesse troublée », « Pavel Korchagin », « Vent », « Paix à celui qui entre », « Mauvaise blague ».

Dans les premières parties du film en deux parties « Running », les réalisateurs transforment de manière décisive le drame en un genre cinématographique épique. Ceci est facilité par l'art du directeur de la photographie Levan Paatashvili, dont les compositions expressives à grande échelle transmettent à la fois la tension des batailles et la beauté tranquille de la nature fanée, saupoudrée de la première neige propre. La neige n'est pas encore compactée et enveloppe les champs et les bosquets d'un duvet bleuâtre à travers lequel brillent les dômes dorés des temples. C'est ainsi que se crée à l'écran l'image de la Sainte Rus', à laquelle aspireront les héros du film, abandonnés par le destin vers des terres étrangères.

Les images de la fuite, ainsi que la vie ultérieure des émigrés à Constantinople, incarnent le drame des coupables : ceux qui ont fui la Russie perdue ont perdu le droit de vivre comme des maîtres dans leur pays natal. La raison est simple : la majorité du peuple n’a pas soutenu le mouvement blanc. Un fossé s’est creusé entre les travailleurs et les « chercheurs d’or ». Ce sentiment de rupture fatale, comme le montre le film, pénètre dans l'armée blanche, conduisant à une stratification croissante même parmi les officiers, sans parler des sentiments des soldats parmi les paysans et les ouvriers, mobilisés pour une autre guerre après la récente guerre mondiale. guerre.

Les épisodes de la préparation des troupes du Front sud de l'Armée rouge pour la traversée du Sivash et l'assaut des forteresses de Yushun, en comparaison avec les images colorées de la course des troupes de Wrangel, semblent ennuyeuses à l'écran. . Le plan d'attaque contre la Crimée est discuté, le commandant du front Mikhaïl Frunze écoute les points de vue de ses subordonnés, donne des instructions et apporte des modifications au plan initial provoquées par l'arrivée du froid précoce.

Et puis le film montre Sivash. Sous les pieds des soldats de l’Armée rouge se trouve une boue difficile à évacuer. Leurs bottes et leurs enroulements sont couverts de boue. Les soldats de l'Armée rouge étaient fatigués des batailles précédentes. Le passage à travers Sivash est dépourvu de la moindre trace de majesté extérieure à l'écran. Et pourtant, ces scènes sont belles à leur manière : elles sont inspirées par la foi des soldats de l'Armée rouge dans la justice des dernières batailles « pour la terre, pour la liberté », leur espoir pour la paix prochaine, le rêve de retourner au pays. leurs familles, à un travail paisible. A l’occasion des débats sur « Running », des voix se sont parfois fait entendre selon lesquelles l’épopée du premier épisode ne s’accordait pas toujours avec les scènes multi-genres du second, dans lesquelles les auteurs du film auraient fait une concession à la théâtralité. Il semble que de tels reproches soient injustes. Bien entendu, au début, le film révèle des signes plus évidents du travail d'un réalisateur. Mais même en limitant l'action à des duos d'acteurs, à des scènes de tous les jours, Alov et Naumov ne trahissent pas le cinéma.

La vie en exil, montre le film, s'est avérée si difficile qu'elle a déformé de nombreux personnages, rendant certains drôles, d'autres - sombrement tragiques dans leurs actions. Déjà dans le premier épisode, le général Khludov ressemble à un homme à la conscience bouleversée. Le commandant du front est épuisé par une terrible fatigue, méprise ouvertement le commandant en chef lâche et incompétent Wrangel et est le premier à se rendre compte que l'armée blanche est voué à la défaite complète.

Le général Khludov est incapable de changer quoi que ce soit dans les conditions de chaos général et de paralysie de la volonté ; en outre, il commence à comprendre que la « fuite », c'est-à-dire le cours des événements historiques, est inévitable et indépendante des aspirations individuelles. Et pourtant, il continue de remplir son devoir d’honneur, tel qu’il l’entend, en essayant en vain d’arrêter l’avancée de l’ennemi. Il donne des ordres, punissant sans pitié ceux qui désobéissent ou sont incapables de les exécuter. Il pend les gens, voulant rétablir l'ordre dans des conditions de confusion et de panique absolues. Être parfaitement conscient de la futilité de ses propres intentions et de la cruauté de ses actes et s'ironiser.

"Il grimace, se contracte, aime changer d'intonation... Quand il veut sourire, il sourit. Il suscite la peur", - c'est ainsi que Boulgakov a défini le dessin extérieur du rôle de Khludov, un personnage qui est " tous malades, de la tête aux pieds.

La réussite d'acteur remarquable de Vladislav Dvorzhetsky réside dans le fait que dans le film, il incarne un homme qui a apporté l'accomplissement passionné de son devoir à l'exécution du bourreau, en apparence complètement impartial. Seuls les yeux immenses de Khludov sur son visage pâle comme la mort correspondent à la description de Boulgakov : « ses yeux sont vieux ».

Sans élever la voix ni changer d'intonation, le général Khludov s'adresse au messager Krapilin. Krapilin, un soldat grand et fort, au visage slave bien sculpté et à l'air sérieux et honnête, est interprété dans le film par Nikolai Olyalin. C’est le messager Krapilin qui dit hardiment au général pendu la vérité qu’il connaît déjà lui-même : « On ne peut pas gagner la guerre avec des nœuds coulants seuls. » Et Khludov promet cet avenir : « Et tu périras, chacal, tu périras, bête enragée, dans un fossé. » Khludov ordonne immédiatement l'exécution de Krapilin. Ils mettent un sac sur le soldat et le suspendent à la lanterne la plus proche.

Le temps passe, Khludov se retrouve avec d'autres émigrés à Constantinople, il devient comme un somnambule : le fantôme de Krapilin lui apparaît encore et encore.

La pièce de Boulgakov « Courir » a le sous-titre « Huit rêves ». Et cela a mis à l’épreuve une forme particulière de dramaturgie, dans laquelle les événements semblent en partie réels, en partie comme s’ils survenaient dans des rêves inquiétants. Dans le film d'Alov et Naumov, le caractère fantasmagorique des « huit rêves » est véhiculé par divers moyens.

À l’image de Khludov, l’anormalité générale de l’existence des émigrés que le destin entraîne à travers le monde est renforcée par la maladie mentale du général. Khludov accepte le fantôme d'une conscience enflammée comme réalité, mais au début il ne comprend pas pourquoi le soldat Krapilin le hante. Le général demande au messager : "Comment avez-vous pu vous détacher de la longue chaîne de sacs et de lanternes, comment avez-vous quitté la paix éternelle ? Après tout, vous étiez nombreux, vous n'étiez pas seuls."

Plus tard, le général Khludov, constamment accompagné du fantôme d’un soldat courageux et amoureux de la vérité, ne peut résister aux affres de sa conscience et décide de « s’exécuter ». L’action qui a émergé dans l’imagination malade de Khludov se déroule de manière visible et impressionnante à l’écran.

Khludov traverse un immense champ enneigé, devant des chaînes interminables de soldats immobiles, se rapprochant de plus en plus de Krapilin, qui l'attend. S'étant approché, il demande : "Dis quelque chose, soldat ! Ne te tais pas !" Krapilin hoche seulement la tête en réponse, et Khludov de son plein gré se dirige vers la potence, le bourreau lui jette un sac. "Et puis que s'est-il passé ? Juste l'obscurité, rien - la chaleur..." marmonne Khludov, confronté au sort d'un pendu.

Dans la première version de la pièce de Boulgakov, Khludov s'est suicidé. Dans la finale de "Running", donnée au Théâtre d'art de Moscou en 1928, le général Khludov, avec Serafima Korzukhina et Golubkov, retournèrent en Russie. En 1937, Boulgakov refait partiellement son œuvre. Or, en finale, Khludov, resté à Constantinople, s'est tiré une balle dans le front. Malgré toutes les différences entre ces fins, elles étaient certainement associées à la figure de Khludov, de la résolution du sort duquel dépendait en grande partie le sens de la pièce.

Alov et Naumov ont préféré une décision différente. La fin de leur film n'a rien à voir avec Khludov, mais représente un autre rêve, brillant cette fois-ci, le rêve de Korzukhina et Golubkov sur la Russie. Les auteurs du film laissent dans le flou le sort de Khludov. Le général voulait monter à bord d’un navire à destination de la Russie, mais n’osait pas le faire. Sa silhouette solitaire sur les rives du Bosphore est vue depuis un bateau à vapeur s'éloignant du rivage. Elle devient de plus en plus petite au loin, et soudain les cinéastes planifient un gros plan de Khludov. Avec des yeux figés, froids et vieux, il s'occupe des gens qui reverront bientôt leur patrie.

Un critique a qualifié la pièce de Boulgakov de « comédie pessimiste ». Le film d'Alova et Naumova mêle également drame et comédie, tragédie et farce. Les figures du général Khludov et du général cosaque Charnota, brillamment interprétées par Mikhaïl Oulianov, sont contrastées et en même temps inextricablement liées.

Dans la ligne de Charnota, la tragédie des officiers blancs est réduite à une farce. Contrairement à Khludov, Charnota n'est pas un bourreau, mais un courageux tueur en bataille ouverte. « Je n’ai pas fui la mort », se souvient-il non sans fierté à Constantinople. Mais lui aussi, subordonné à des gens comme Khludov et au commandant en chef, est impliqué dans la « course » générale des événements historiques, qui pour lui personnellement, dans les pays étrangers, ont acquis la forme grotesque de participation à des courses de cafards.

Charnot a dilapidé tous ses biens restants, devenant un habitué inspiré du stand, où il pariait invariablement sur le cafard Janissaire. Il faut voir comment l'éventail de Charnot s'abandonne à son propre mauvais rêve - oublie tout au monde en criant : "Janissaire ! Janissaire ! » - désespéré, il arrache son pince-nez lorsque l'insecte lui fait à nouveau défaut, interrompant sa course le long du chemin. Comment Charnota jette ses poings sur le propriétaire du magasin de paris, comment elle commence à battre tout le monde avec plaisir dans la bagarre générale qui s'ensuit dans la cabine.

Si l'infirmier de Khludov est devenu cavalier de cirque à Constantinople, le général Charnota est devenu une sorte de clown. Il vend des jouets stupides sur un stand et crie d’une manière invitante : « Ça ne casse pas, ça ne casse pas, ça tombe. » Dans une certaine mesure, on peut dire la même chose de lui-même. Depuis le balcon d'un misérable hôtel, Charnot, impuissant, « tire » avec un revolver sur la détestée Constantinople avec ses rues étouffantes, ses minarets et son bazar, puis, se mêlant à la foule, demande l'aumône. Mais il le fait aussi avec une passion maléfique : « Donnez-le-moi, eh bien... je suis général, je veux manger... eh bien, donnez-le-moi !

Arrivé à Paris, l'ancien propriétaire terrien et propriétaire du haras Charnot est contraint de vendre son pantalon et de longer le Quartier Latin et les quais de Seine en slip seulement. Une fois dans la respectable maison du riche émigré Paramon Korzukhin, Charnota le serre dans ses bras et l'embrasse avec un suçon, avec un sifflet, passionnément. Mais Korzukhin, ayant repris ses esprits et craché, déclare qu'il ne prêtera pas d'argent. Charnota propose alors de jouer aux cartes.

Les yeux du général pétillent sous son pince-nez et la silhouette en sous-vêtements se tend, comme s’il s’apprêtait à sauter. La ligne tragique et farfelue de Charnota, dirigée avec confiance par Oulianov, atteint ici son point culminant. Au fur et à mesure que le jeu avance, les enjeux continuent d'augmenter, l'excitation grandit, les joueurs (Korzukhin est joué par Evgeniy Evstigneev) boivent des boissons fortes et le rythme augmente. Le grotesque satirique se transforme en bouffonnerie. La scène est construite sur de longs panoramas et une série de plans courts et moyens, permettant de constater la tension croissante dans les mouvements et les expressions faciales des joueurs. A la fin, un Korzukhin ivre est par terre, parmi les bouteilles, essayant de sa frêle petite main d'arracher au moins un des énormes tas de dollars gagnés par Charnota.

Tout au long du film, Oulianov incarne un joueur colérique, capable de se laisser emporter jusqu'à l'oubli par une sorte de pari ou de cartes, Charnot, tout en véhiculant, par des moyens d'acteur inexplicables, un sous-texte ironique : son héros " ne bat pas, ne casse pas, mais seulement dégringole. Charnota maintient constamment une distance entre elle-même et le masque de clown qu'elle est obligée de porter.

De retour de Paris à Constantinople, Charnota n'ose pas embarquer sur un navire vers la Russie, qu'il aimerait plus que tout au monde, et se réconcilie amèrement avec le sort de l'éternel vagabond : " Qui suis-je maintenant ? Je suis le Juif éternel maintenant ! Je m'appelle Agasfer ! Je suis le Hollandais volant ! Bon sang, je suis un chien !"

Seuls l'ancien professeur assistant privé de l'Université de Saint-Pétersbourg Golubkov et Serafima Korzukhina, épouse d'un riche parisien avare et lâche, qu'il a renié, retournent dans leur pays natal. C'est elle - la victime la plus sans défense et la plus innocente de la « fuite » historique - que Golubkov, Charnot et même Khludov tentent d'aider tout au long du complot. Dans un moment de désespoir, la pauvre et affamée Serafima sort dans la rue, mais l'affaire se termine par une tragédie : Golubkov et Charnota trouvent le voluptueux Grec, qui a à peine réussi à inviter Serafima au café, et le jettent dehors. Cependant, la réplique de Seraphima n'est dramatique que dans le cours extérieur des événements : l'actrice Lyudmila Savelyeva n'a pas pu remplir le rôle avec un contenu émotionnel intelligible.

Alexei Batalov incarne Golubkov comme une sorte d’intellectuel tchékhovien moyen. Cependant, il se perd dans l’imagerie puissante du film.

Le professeur assistant privé de l'histoire est mis à l'épreuve par des circonstances trop cruelles : dans le contre-espionnage de l'Armée blanche, sous la menace de la torture, il s'effondre et rédige une dénonciation contre Seraphim, mettant ainsi en danger la vie de sa femme bien-aimée. . Son attitude chevaleresque envers les Séraphins en exil aurait dû refléter non seulement la noblesse, mais aussi les affres de la conscience et les tentatives de réparation. Mais ces nuances sont à peine distinguables chez Golubkov, monotone, retenu, calme et fané.

Cependant, ce sont précisément les personnages, presque dépourvus de personnages, qui reçoivent par les auteurs du film (ce qui ne semble esthétiquement pas tout à fait justifié) une fin magnifique : Golubkov et Serafima galopent joyeusement sur des chevaux à travers une forêt hivernale couverte de dentelle de givre, puis pendant très, très longtemps à travers le sol vierge, jusqu'à ce que leurs figures se dissolvent dans les champs enneigés de Russie. Il est clair que la réalité du retour de Golubkov et Seraphima sera différente : dans le pays, ils connaîtront la dévastation, la faim et seront contraints de recommencer la lutte pour la survie. Mais ce n'est pas pour rien que la fin est précédée par la remarque de Golubkov sur le passé et l'avenir : "Mais rien ne s'est passé... tout n'était qu'un rêve. Nous y arriverons... Il neigera à nouveau et couvrira nos traces. .»

Le film transfère l'action du «rêve» cauchemardesque d'émigration non pas dans une réalité représentée de manière fiable, mais à nouveau dans un rêve - un rêve brillant sur la Russie. À l'image chaste, pure et élevée de la Patrie, quitter ce qui signifie perdre sa dignité, perdre la face et se livrer à un désir éternel, rongeant et inextinguible de la Patrie "Je n'irai pas, je serai ici en Russie. Et quoi qu’il arrive », dit l’un des héros des « Journées des Turbines » de Boulgakov, exprimant la position personnelle de l’auteur. Cette idée de l'écrivain est incarnée dans la pièce "Running" et dans le film du même nom d'Alov Naumov - l'une des meilleures adaptations des œuvres de Boulgakov dans le cinéma russe.