Une pièce de fantômes du dramaturge norvégien Henrik Ibsen. Des fantômes

Le réalisateur du spectacle mystique « Les Revenus », Viktor Karina, parle de violence, d'inconfort, de renaissance et des conséquences des actes du quotidien.

Je ferai comme si je ne connaissais rien à la série. Quelle est l’idée derrière « The Returned » ?

Nous adaptons la pièce Fantômes d'Henrik Ibsen. Le motif principal est le thème du pardon, la vie de la famille est influencée par le passé. Le passé est la pierre angulaire de l'évolution de la personnalité. Le passé est intemporel, c’est un problème universel de l’humanité. C'est la dignité de la pièce : elle sera comprise partout dans le monde. Tout le monde sait ce que signifie ressentir les conséquences de ses propres actions et de celles des autres.

Quelle est la morale de l'histoire?

Les actes commis par les générations précédentes provoquent des conséquences dont nous n'avons pas conscience.

Effet papillon?

Certainement. Chaque action a des conséquences. La pièce d'Ibsen parle de cela. Comment faire comprendre aux gens ? Plongez le public dans le récit, sortez-le de sa zone de confort. L'inconfort amène le cerveau à fonctionner différemment. La pièce traite d'une scène d'inceste. La base de l'histoire est la lutte contre les tabous.

Ibsen a écrit sur des choses dégoûtantes. "Des fantômes" - vaisseau avec du poison t'empoisonner de l'intérieur

Qu’avez-vous ressenti lorsque vous avez lu pour la première fois Les Fantômes d’Ibsen ?

J'ai lu Ghosts à l'université. Je n'ai vraiment pas aimé la pièce. J'ai alors pensé : Ibsen a écrit sur des choses dégoûtantes. Je me sentais probablement comme les premiers spectateurs de la pièce en 1882. Le livre ressemblait à un récipient contenant du poison qui empoisonnait de l'intérieur. Nous avons choisi le jeu par vote d'équipe. J'ai proposé "Fantômes", mais j'ai voté pour une autre proposition. La pièce « Fantômes » a reçu le plus de votes.

"Ghosts" a été choisi parce que la pièce évoquait des sentiments mitigés. Cela signifie que le public réagira.

Quels sentiments souhaitez-vous susciter chez le public ?

Il y a une place pour le pardon dans la vie, peu importe qui vous êtes et d’où vous venez. Le spectateur parvient à cette compréhension à travers un inconfort personnel. Il n’est pas nécessaire que la compréhension vienne immédiatement. Peut-être le lendemain, ou peut-être six mois plus tard.

- "Les Fantômes" a été publié en 1882, mais comme vous l'avez dit, la pièce n'a pas perdu de sa pertinence. Quels problèmes cela pose-t-il dans la société actuelle ?

Les gens ont peur du changement. Quand tout va bien, qu’il en soit ainsi. « Fantômes » vous fait approfondir ce en quoi vous croyez et comprendre pourquoi vous y croyez. La pièce aborde des sujets tabous : les maladies en phase terminale et l'inceste. Quelle est la raison? Le fait est que c'est un moyen direct de mettre le public mal à l'aise et en même temps de le faire réfléchir aux raisons de son malaise. Eh bien, soit vous acceptez vos propres changements internes, soit vous ne le faites pas. N'ayez pas peur. Soyez ouvert et honnête à propos de la vie et des autres, en les acceptant. C'est la seule façon pour la vie de trouver un équilibre. Le fait est que vous êtes capable de changer vous-même et les autres. Nous ne vivons pas dans le vide.

Appel à l’acceptation de l’inceste ?

Dans aucun cas. Je dis qu'Ibsen fait ainsi réfléchir à des choses sérieuses. L'inceste est un appât qui vous rapproche de l'essence des choses. La pièce vous donne l'occasion de comprendre comment vous changer. La société a besoin de l’histoire pour comprendre d’où elle vient et comment ne pas répéter les erreurs du passé.

L'inceste est un appât qui attire à l'essence des choses. Un moyen direct de mettre votre public mal à l'aise

Dans "Fantômes", Ibsen aborde des sujets tabous

L'inceste comme métaphore ?

La production russe de « Ghosts » est-elle différente de celle de New York ?

Oui, c'est une production différente. Le thème est le même – sur les conséquences des actes et le pardon – mais les histoires ne se ressemblent pas. Exemple? Phraséologisme prononcé dans deux langues : le sens est le même, la linguistique est différente. Les différences sont dictées par les performances des acteurs et leur mentalité. Les Russes pensent différemment des Américains. L’anglais, comme le russe, a sa propre manière d’exprimer les nuances. Par rapport à la langue russe, on arrive beaucoup plus vite à l’essentiel. Nous parlons plus en moins de temps. En Russie, la dynamique est différente.

Est-ce simplement une question de différences linguistiques ?

Non. En Russie, il existe une autre école de théâtre, une autre mentalité, une autre formation. Les deux productions sont similaires sur un point : les acteurs et les spectateurs ressentent un inconfort.

De quel genre d'inconfort parlez-vous ?

Je ne dirai rien du public. Secrète. Permettez-moi de vous donner un exemple concernant les acteurs. Au cours d'un exercice, la troupe est enfermée dans une pièce pendant plusieurs jours, voire plusieurs mois, selon la rapidité avec laquelle elle résout l'énigme. Les acteurs ne sont pas autorisés à parler et les lumières de la salle sont tamisées. L'incident est enregistré par une caméra. Nous donnons des ordres via le haut-parleur. Nous ne pressons pas les gens, nous leur parlons uniquement s’ils font quelque chose de mal. Le but ultime est de sortir de la pièce sans casser la porte.

On dirait que tu penses que tu es Dieu. Aimez-vous le pouvoir?

Pas du tout. L'expérience a été dictée par le désir de révéler le potentiel d'acteur. C’est dangereux quand un réalisateur commence à se comporter comme un dieu et dit : « Ce que je fais a le sens le plus profond. » Le metteur en scène lui-même grandit avec le matériel, ainsi que la troupe, car la vision commune et le travail de groupe sont la seule manière de réaliser un spectacle. L'exercice mentionné est également une expérience sérieuse pour le réalisateur. Si un membre de la troupe fait une crise de panique dans la salle (et cela arrive), nous ouvrons la porte et emmenons la personne, bien sûr. Mais le réalisateur éprouve aussi du stress dans de tels moments.

Donc vous n'aimez pas enfermer les gens et leur donner des ordres ?

Non. Ça fait mal. Permettez-moi d'ajouter que les acteurs le font volontairement.

Que ressentez-vous lorsque les gens sont enfermés dans une pièce ? Voulez-vous être à l’intérieur ou préférez-vous rester à l’extérieur ?

C'est drôle, mais je n'ai pas fait moi-même l'exercice de la salle du point de vue d'un acteur. En partie parce que je sais comment cela fonctionne d'un point de vue technique. Je suis techniquement incapable d'effectuer l'exercice. Mais chaque fois que l’équipe est enfermée dans une pièce, être à l’extérieur me donne l’impression d’être à l’intérieur. A Moscou, ce sentiment était particulièrement fort. Chaque virage émotionnel traversé par les membres de la troupe, chaque doute, déception ou révélation, nous le ressentions à 100% depuis l'extérieur de la salle. Nous sommes parvenus à comprendre une nouvelle vérité.

Est-ce différent pour les Américains et pour les Russes ?

La vérité est différente pour chacun. Y compris pour le public qui vient au théâtre. La vérité dépend du chemin que vous empruntez pour la trouver. En tant que réalisateur, vous faites appel à la même morale. L'actrice qui incarne Regina à New York a le même objectif que l'actrice en Russie. Mais les tactiques pour atteindre l’objectif seront différentes. Cela signifie que la vérité sera peinte de différentes couleurs. Si je vous dis quelle est la vérité de l’histoire, ce sera un indice pour le public. Cherchez-le vous-même.

Ibsen pénètre dans le cœur comme un virus. Le virus fait plus de bien que de mal. Mais tu traverses une phase décès clinique

Pourquoi les acteurs veulent-ils jouer dans une pièce de théâtre ?

Ils sont intrigués, curieux et prêts à travailler avec du matériel qui dit : vous allez changer. Le plâtre a été touché par la même flèche que celle qui m'a touché. Ils se sentent mal à l’aise avec un matériau qui tire sur la corde sensible. Certains spectacles immersifs visent à rassembler le public en le faisant participer à une soirée privée. Prenez par exemple l’émission new-yorkaise Sleep no More. Qu'est-ce que c'est? Macbeth hallucinogène de Shakespeare, présenté dans le style d'Alfred Hitchcock. Effets spéciaux. Conduire. Poubelle. Cool. Mais c'est une production visuelle. Ce qui différencie Ghosts, ce ne sont pas les effets spéciaux, mais la façon dont la pièce change le public. Ibsen pénètre dans le cœur comme un virus. Le virus fait plus de bien que de mal. Ouvre les yeux sur le monde. Mais vous traversez un inconfort et peut-être même l’étape de la mort clinique. Pourtant, nombreux sont ceux qui croient que le bonheur réside dans l’ignorance.

Que veux-tu dire?

Les gens préfèrent fermer les yeux sur la vérité. Moins vous en savez, mieux vous vous sentez. Dès que vos yeux s’ouvrent, vous remarquez les fantômes du passé, vous comprenez d’où vous venez. C’est une connaissance terrifiante. Cela implique une transformation et souvent cette transformation passe par une douleur infernale.

Trouvez-vous le spectacle thérapeutique ?

Oui. Le théâtre en général comporte un élément de ce que les Grecs appelaient la catharsis. Aristote a dit ceci.

Quelle a été votre plus grande révélation sur la vie lorsque vous avez commencé à travailler sur Ghosts ?

Comprendre que la capacité d’écouter l’autre est essentielle. Il est important que la société dans son ensemble apprenne à s’écouter.

Pourquoi n'entendons-nous pas les autres ?

Il s'agit d'incertitude et d'insécurité. Incohérence des attentes. Le fait est que nous sommes complexes et ne pensons qu’à nous-mêmes. Qu'est-ce que l'harmonie ? Acceptation du reflet dans le miroir. Il ne s’agit pas seulement de beauté physique, mais aussi de beauté mentale. Nous sommes tellement absorbés par la poursuite de l’idéal que nous laissons la réalité derrière nous. Vouloir obtenir plus ne contredit pas la joie de ce que vous avez déjà. La poursuite de l’idéalisme traumatise souvent les autres.

L'égoïsme est un autre thème des Fantômes.

Ibsen invite le spectateur à aimer les autres avec altruisme. Vivez en harmonie. L'empathie nécessite l'altruisme dans les relations. Cependant, je ne crois pas qu’il n’y ait que du noir et du blanc. C'est une question d'équilibre. Le désintéressement fanatique est aussi un vice.

Ce qui différencie Ghosts, ce ne sont pas les effets spéciaux, mais la façon dont la pièce change le public. © Service de presse de l'émission « Les Revenus »

L'œuvre contient des sujets interdits © Service de presse de l'émission « Les Revenus »

Une image d'une production qui change les publics et les acteurs © Service de presse de l'émission « Les Revenus »

Alors, quels changements sont nécessaires dans la société pour éviter de répéter les erreurs du passé ?

Plus d'empathie. Empathie. Amour. Plus les gens croient en une idée, plus vite elle se concrétisera.

Quelle est votre définition de l’amour ?

Je dis « je t'aime » uniquement aux personnes pour qui je ressens ce sentiment. L'amour est une combinaison de plusieurs facteurs. L'amour est de l'oxygène. Ce pour quoi nous vivons. Une combinaison de confiance, de passion et de douleur. Il est difficile de décrire l’amour avec des mots, mais j’ai eu la chance de le ressentir à 100 % dans mon corps, mon cœur et mon âme.

Parlons-nous d’amour pour une personne en particulier ?

Il existe différents types d'amour. L'amour entre un homme et une femme. L'amour pour la famille. Amour amical ou platonique. Pour moi, tout ensemble – la totalité de l’amour – est la raison pour laquelle je fais ce que je fais. Une raison de vivre. Bon sang, tu poses trop de questions personnelles.

Je veux te sortir de ta zone de confort. C'est ce que vous faites avec le public et les acteurs.

Vous l'avez presque compris. Cependant, l’amour ne me met pas mal à l’aise. Elle me fait très peur parce qu'elle est née dans un organe très vulnérable : le cœur. Mais je l'accepte à bras ouverts.

Que ressentez-vous lorsque vous êtes en colère contre la personne que vous aimez ?

J'essaie de mettre l'amour au premier plan. Je regarde la situation de l'extérieur. J'essaie de comprendre ce que je veux dans le futur. Ensuite, j'évalue un petit événement pour comprendre les conséquences. Si la querelle entraîne les changements nécessaires, je l’endure. Chaque situation de la vie n’est pas fortuite. La question est de savoir si l’on peut apprendre des situations de la vie.

Tu es capable de?

Non. Je suis une personne ordinaire avec beaucoup de complexes.

Les cachez-vous aux autres ?

Oui bien sûr. Il y a des choses que je me cache même à moi-même.

Les acceptez-vous ?

Oui et non. Je n’ai pas encore expliqué ce que je cache, mais je le sais. Je sais ce qui me fait peur chez moi, je ressens ce dans quoi je veux m'améliorer, mais je n'ai pas encore trouvé le chemin de cette transformation. Et oui, j'aime être humain.

Croyez-vous que les gens qui nous entourent sont le reflet de nous-mêmes ?

Oui. Lorsque vous communiquez avec une personne ( cela a été prouvé par des psychologues), vous copiez inconsciemment sa manière de parler et ses gestes. Vous tenterez de faire correspondre ce qui convient à votre interlocuteur afin de lui montrer qu'il est en sécurité avec vous. Je suis sûr que chaque personne que vous rencontrez en chemin vous façonne en tant que personne.

À quand remonte la dernière fois que vous avez pleuré?

Hier. Lors de la première soirée. J'ai pleuré quand l'actrice qui jouait Regina est arrivée. La fête s’est avérée être dans l’ambiance des films de David Lynch, je ne sais pas pourquoi je fais une telle comparaison. Des discours enflammés et un peu d'alcool. Nous avons discuté de la première, réfléchi à ce qui avait été fait, à ce qui allait se passer ensuite. Vers minuit, les gens commencèrent à se disperser petit à petit. Je n'ai pas vu les acteurs, mais les personnages de « Fantômes » sortir du théâtre. Effet incroyable. Il est difficile de décrire les sentiments avec des mots. Alors Regina s'approche de moi. Câlins. Et il dit qu'il rentre chez lui. J'ai envie de dire « Non ! N'y allez pas ! Je commence à pleurer.

Était-ce de l'amour ou juste de la sympathie ?

L'amour platonique absolu. Sympathie pour le professionnel. L'amour pour un individu. J'ai adoré tous les membres de la troupe. Il était difficile de se séparer de chacun d'eux. C'est difficile pour moi de rentrer chez moi et de continuer ma vie. Je suis tombé en panne quand elle m'a serré dans ses bras. L'actrice a demandé : « Pourquoi pleures-tu ? Et bien à demain! " C'étaient probablement des larmes de réalisation que toutes les histoires ont une fin. Mais les « Fantômes » d’Ibsen n’ont pas de conclusion technique ; la pièce vous laisse avec une question.

Avec beaucoup de questions.

Oui. Mais ce n’est pas une fin en soi. Il s'agit plutôt d'un seuil, d'une frontière entre le présent et le futur. C'est comme vivre à la fois dans le passé, le présent et le futur. Comment regarder une personne et voir d'où elle vient, où elle va, qui elle sera à 80 ans. Je ne peux pas expliquer comment ni pourquoi cela se produit.

Qu’avez-vous appris en travaillant sur Ghosts ?

Nous avons beaucoup appris sur nous-mêmes. Nous avons beaucoup appris sur les personnages de la pièce grâce aux acteurs. Nous avons commencé à connaître Regina, à construire sa biographie, à comprendre pourquoi elle s'est retrouvée dans la maison et pourquoi elle fait ce qu'elle fait. Il s'est avéré que les personnages sont en trois dimensions. En travaillant avec le matériau, je me sentais plus proche d'Ibsen. C'était comme s'il était revenu à la vie et avait personnellement observé l'œuvre. Et je lui ai demandé : « Eh bien, est-ce que tout va bien ? Et il a répondu : « Oui, tout va bien. »

Avez-vous changé en quatre mois en Russie ?

Incroyable. Au fond, je suis resté moi-même, mais en réalité, des changements irréversibles se sont produits en moi. Ibsen change les gens. Il y a tellement de changements qu’il est difficile de les mesurer.

Que ressens-tu maintenant ?

Il est difficile de croire que la production a été terminée. Nous rentrons à la maison. Mais j'ai envie de dire : « Non ! Attendez!"

Vous souhaitez rester à Moscou ?

Ma famille et mes proches me manquent. Ma maison est à New York. Mais Moscou va certainement me manquer. Nous reviendrons ici souvent. Peut-être pendant quelques semaines, pendant une semaine, pendant un mois, pendant quelques jours. Une partie de moi restera ici.

Où te vois-tu dans 10 ans ?

Je veux voir l'effet du travail. Observez les changements dans la société qui se produisent sous l'influence de l'inspiration, de la curiosité et des questions posées. Je veux que mes proches et moi-même soyons heureux, afin que nous restions ensemble et nous développions mutuellement, afin que Journey Lab se développe en tant que marque collective en Amérique. L’entreprise a un plan de développement sur 20 ans, un plan de conquête du monde. Nous voulons avoir un impact sur le monde. Non pas pour dominer, mais pour influencer la société, attirer de grands esprits pour travailler ensemble et enseigner à ceux qui s'intéressent à l'art. Nous nous intéressons non seulement au théâtre, mais aussi au cinéma, aux projets multimédias et à la danse. Nous nous intéressons à tout type de langage à l'aide duquel les gens changent leur monde et l'espace qui les entoure.

Comment voyez-vous le futur lointain ?

Je veux le bonheur pour moi et pour chaque personne sur terre. Ce n’est pas une figure de style. Je veux un bonheur constant et ouvert sans frontières, ainsi que de la sécurité et de l'amour.

Regardez-vous souvent vers l’avenir ou préférez-vous vivre dans le présent ?

Malheureusement, j'ai tendance à vivre dans le passé, le présent et le futur. De plus, je ne contrôle pas où je suis, je suis projeté en avant et en arrière. Mais j'essaie de vivre l'instant présent. Ce n'est pas simple.

En allant dans le passé, cherchez-vous ce qui vous manque dans le présent ?

Je suis obsédé par le passé. Je pourrais rester coincé dedans. En sirotant un café, en regardant par la fenêtre, je peux être ailleurs. Non, ce n’est pas une menace pour le présent. Je pense simplement que cela vaut parfois la peine de visiter le passé. Le passé donne des réponses à la question de savoir ce qui vous attend dans le futur. Lorsque vous voyagez dans le temps, vous voyez l’ensemble du tableau.

Le passé donne des réponses à la question de savoir ce qui vous attend dans le futur. Voyager dans le temps tu vois image complète

"Ghosts" - une pièce sur les fantômes du passé © Service de presse de l'émission « Les Revenus »

Puisque nous parlons de temps. Comment le théâtre a-t-il changé ?

Les demandes du public ont augmenté. Les gens ont besoin d’un nouveau langage, d’un nouveau format dans lequel ils percevront les histoires. Nous sommes une société transformée par la technologie. Pensez aux smartphones. D'un simple glissement de doigt, vous accédez à l'information. Nous avons toutes les réponses, plus besoin de communiquer. Une représentation traditionnelle, où le public est assis dans la salle et l'action se déroule sur scène, est un type de rupture de communication. Aujourd’hui, à mon avis, les gens n’ont pas l’élément tactile, le type de contact que nous avons. C’est pourquoi les performances immersives sont si populaires. Nous voulons participer à ce qui se passe et ne pas regarder la pièce de l'extérieur. De plus, comme la vie de la société moderne est différente de celle des contemporains d'Aristote ou de Shakespeare, les gens se posent des questions différentes. Le théâtre change. Commence à donner des réponses différentes. Pour résumer : le public d'aujourd'hui est aussi exigeant qu'avant, mais il a des besoins et des attentes différents, et le théâtre s'y adapte.

La demande façonne-t-elle l’offre ?

Droite. Mais nous ne percevons que ce qui suscite une réponse. C'est pourquoi les classiques sont intemporels. Il est impossible pour un créateur de regarder uniquement vers l’avenir. Il est important de trouver des questions que les gens ne se sont pas encore posées et en même temps des questions que les gens se posent depuis des siècles.

Avez-vous déjà trouvé ces questions ?

Certains sont plutôt philosophiques. Rien de nouveau. Pourquoi suis-je celui que je suis ? Comment diable suis-je devenu comme ça ? Comment le monde qui m’entoure influence-t-il ma formation ? Comment les autres m’influencent-ils ? Quelles sont les conséquences des actes que je pose ? Les actions des autres m'affectent-elles ? Beaucoup de ces questions sont très personnelles. Globalement, une question se pose : comment ma vie est-elle liée à celle des autres. Ce sont les mêmes questions que se posaient les contemporains de Shakespeare. Mais le secret est que la question change selon le contexte dans lequel on la pose. ÉLITE

Les créateurs du spectacle sont Victor Karina et Mia Zanetti

« The Returned » est un spectacle mystique produit par Miguel ( pseudonyme créatif de Sergei Shesteperov) et Vyacheslav Dusmukhametov, réalisé par Victor Karina et Mia Zanetti. Les créateurs du spectacle sont la compagnie de théâtre américaine Journey Lab et la compagnie russe YesBWork. Une performance immersive avec un effet d'immersion totale se déroule sur quatre étages d'un ancien manoir du XIXe siècle au centre de Moscou. Selon les critiques new-yorkais, « les spectacles immersifs de Journey Lab plongent complètement le spectateur dans une action interactive continue, mélangeant habilement l’esthétique des films de David Lynch et Stanley Kubrick avec l’énergie du théâtre moderne, une chorégraphie unique et des effets spéciaux incroyables ». La première à Moscou a eu lieu le 1er décembre 2016. www.dashkov5.ru

Henrik Ibsen

Des fantômes

Drame familial en 3 actes

Acte Un

Chambre spacieuse ouvrant sur le jardin ; Il y a une porte dans le mur de gauche, deux dans le mur de droite. Au milieu de la pièce se trouve une table ronde meublée de chaises ; livres, magazines et journaux sur la table. Il y a une fenêtre au premier plan, et à côté se trouvent un canapé et un bureau pour dames. Au fond, la pièce se transforme en serre vitrée, un peu plus étroite que la pièce elle-même. Dans le mur droit de la serre se trouve une porte donnant sur le jardin. À travers les parois de verre, on peut voir un sombre paysage côtier recouvert d'un filet de pluie fine.

Première scène

Le menuisier ENGSTRAN se tient devant la porte du jardin. Sa jambe gauche est quelque peu à l'étroit ; la semelle de la botte est doublée d'un épais bloc de bois. REGINA, un arrosoir vide à la main, se met en travers de son chemin.

ENGSTRAN. Dieu a envoyé de la pluie, ma fille.

RÉGINA. C'est le diable qui l'a envoyé, voilà qui !

ENGSTRAN. Seigneur Jésus, que dis-tu, Regina ! (Il fait quelques pas en boitillant.) Et voici ce que je voulais dire...

RÉGINA. Ne piétine pas comme ça ! Le jeune maître dort à l'étage.

ENGSTRAN. S'allonger et dormir ? En plein jour?

RÉGINA. Cela ne vous concerne pas.

ENGSTRAN. Hier soir, j'ai bu...

RÉGINA. Ce n'est pas difficile à croire.

ENGSTRAN. Notre faiblesse humaine, ma fille...

RÉGINA. Je le ferais toujours !

ENGSTRAN. Et dans ce monde, il y a beaucoup de tentations, voyez-vous !.. Mais je me suis encore levé aujourd'hui, comme devant Dieu, à cinq heures et demie - et je me suis mis au travail.

RÉGINA. OK OK. Sortez vite. Je ne veux pas rester ici avec vous comme à un rendez-vous.

ENGSTRAN. Qu'est-ce que tu ne veux pas ?

RÉGINA. Je ne veux pas que quelqu'un te trouve ici. Eh bien, vas-y, continue ton chemin.

ENGSTRAN (se rapprochant toujours d'elle). Eh bien non, alors je suis parti sans te parler ! Après le déjeuner, voyez-vous, je termine mon travail ici en bas, à l'école, et le soir, je rentre en ville en bateau.

REGINA (à travers les dents serrées). Bon voyage!

ENGSTRAN. Merci, ma fille ! Demain, ils consacreront un refuge ici, donc ici, apparemment, cela ne sera pas possible sans ivresse. Qu’on ne dise donc pas de Jacob Engstran qu’il est susceptible à la tentation !

RÉGINA. Euh !

ENGSTRAN. Oui, car demain Dieu sait combien de messieurs importants viendront ici. Et le pasteur Manders est attendu de la ville.

RÉGINA. Il arrivera aujourd'hui.

ENGSTRAN. Ici vous voyez. Alors je ne veux pas, bon sang, qu’il dise quelque chose comme ça à mon sujet, tu sais ?

RÉGINA. Alors c'est tout!

ENGSTRAN. Quoi?

REGINA (le regardant à bout portant). Sur quoi allez-vous encore tromper le pasteur Manders ?

ENGSTRAN. Chut... chut... Tu es fou ? Alors j'allais faire une farce au pasteur Manders ? Manders est trop gentil avec moi pour ça. Donc, cela signifie que je rentrerai chez moi le soir. C'est de cela que je suis venu vous parler.

RÉGINA. Pour moi, plus tôt tu pars, mieux ce sera.

ENGSTRAN. Oui, seulement je veux te ramener à la maison, Regina.

REGINA (bouche ouverte d'étonnement). Moi? Qu'est-ce que tu dis?

ENGSTRAN. Je veux te ramener à la maison, dis-je.

RÉGINA. Eh bien, cela n'arrivera pas !

ENGSTRAN. Mais voyons.

RÉGINA. Oui, et soyez assuré que nous y jetterons un œil. J'ai grandi avec le chambellan... Presque comme une famille ici dans la maison... Et que je vienne avec toi ? Dans une maison comme celle-ci ? Pouah!

ENGSTRAN. Bon sang! Alors, tu vas contre ton père, ma fille ?

REGINA (marmonne sans le regarder). Combien de fois t’es-tu dit quel genre de fille je suis pour toi ?

ENGSTRAN. Euh ! Vous voulez vous souvenir...

RÉGINA. Et combien de fois m'as-tu grondé, m'as-tu insulté... Fi donc !

ENGSTRAN. Eh bien non, je n'ai jamais dit d'aussi gros mots !

RÉGINA. Eh bien, je sais quels mots vous avez dit !

ENGSTRAN. Eh bien, c'était juste moi quand... j'étais ivre... hm ! Oh, il y a beaucoup de tentations dans ce monde, Regina !

RÉGINA. Euh!

ENGSTRAN. Et aussi, quand ta mère s'énervait. Il fallait la harceler avec quelque chose, ma fille. Elle a trop levé le nez. (En taquinant.) « Laisse-moi partir, Engstran ! Laisse-moi tranquille! J'ai servi pendant trois années entières chez Chamberlain Alving à Rosenwall. (Rires.) Dieu ait pitié, je ne pouvais pas oublier que le capitaine avait été promu chambellan alors qu'elle servait ici.

RÉGINA. Pauvre mère... Vous l'avez conduite dans un cercueil.

ENGSTRAN, se balançant. Bien sûr, tout est de ma faute !

ENGSTRAN. Que dis-tu, ma fille ?

RÉGINA. Pied de mouton !

ENGSTRAN. C'est quoi ça en anglais?

RÉGINA. Oui.

ENGSTRAN. Eh bien, oui, ils vous ont tout appris ici ; Maintenant, ça peut être utile, Regina.

REGINA (après un court silence). Pourquoi avais-tu besoin de moi en ville ?

ENGSTRAN. Vous demandez à votre père pourquoi il avait besoin de sa seule idée ? Ne suis-je pas un veuf orphelin et solitaire ?

RÉGINA. Oh, arrête ce bavardage ! Pourquoi as-tu besoin de moi là-bas ?

ENGSTRAN. Eh bien, voyez-vous, je pense démarrer une nouvelle entreprise.

REGINA (renifle avec mépris). Vous l'avez essayé tellement de fois, et cela n'a abouti à rien.

ENGSTRAN. Maintenant tu verras, Regina ! Bon sang !

REGINA (tape du pied). N'ose pas jurer !

ENGSTRAN. Chut... chut !.. Tu as absolument raison, ma fille, c'est vrai. C’est donc ce que je voulais dire : grâce à ce travail dans le nouveau refuge, je gagnais quand même un peu d’argent.

RÉGINA. Vous l'avez fait ? Eh bien, réjouissez-vous !

ENGSTRAN. Parce que où vas-tu le dépenser ici, l’argent, au milieu de nulle part ?

ENGSTRAN. J'ai donc décidé de créer une entreprise rentable avec cet argent. Créez quelque chose comme une taverne pour les marins...

RÉGINA. Pouah!

ENGSTRAN. Un établissement chic, vous l'avez compris ! Pas un trou de marin, bon sang ! Pour les capitaines et navigateurs et... les vrais messieurs, vous avez compris !

RÉGINA. Et je serais là...

Henrik Ibsen

Des fantômes

Drame familial en 3 actes

Acte Un

Chambre spacieuse ouvrant sur le jardin ; Il y a une porte dans le mur de gauche, deux dans le mur de droite. Au milieu de la pièce se trouve une table ronde meublée de chaises ; livres, magazines et journaux sur la table. Il y a une fenêtre au premier plan, et à côté se trouvent un canapé et un bureau pour dames. Au fond, la pièce se transforme en serre vitrée, un peu plus étroite que la pièce elle-même. Dans le mur droit de la serre se trouve une porte donnant sur le jardin. À travers les parois de verre, on peut voir un sombre paysage côtier recouvert d'un filet de pluie fine.

Première scène

Le menuisier ENGSTRAN se tient devant la porte du jardin. Sa jambe gauche est quelque peu à l'étroit ; la semelle de la botte est doublée d'un épais bloc de bois. REGINA, un arrosoir vide à la main, se met en travers de son chemin.

ENGSTRAN. Dieu a envoyé de la pluie, ma fille.

RÉGINA. C'est le diable qui l'a envoyé, voilà qui !

ENGSTRAN. Seigneur Jésus, que dis-tu, Regina ! ( Il boitille quelques pas en avant.) Et c'est ce que je voulais dire...

RÉGINA. Ne piétine pas comme ça ! Le jeune maître dort à l'étage.

ENGSTRAN. S'allonger et dormir ? En plein jour?

RÉGINA. Cela ne vous concerne pas.

ENGSTRAN. Hier soir, j'ai bu...

RÉGINA. Ce n'est pas difficile à croire.

ENGSTRAN. Notre faiblesse humaine, ma fille...

RÉGINA. Je le ferais toujours !

ENGSTRAN. Et dans ce monde, il y a beaucoup de tentations, voyez-vous !.. Mais je me suis encore levé aujourd'hui, comme devant Dieu, à cinq heures et demie - et je me suis mis au travail.

RÉGINA. OK OK. Sortez vite. Je ne veux pas rester ici avec vous comme à un rendez-vous.

ENGSTRAN. Qu'est-ce que tu ne veux pas ?

RÉGINA. Je ne veux pas que quelqu'un te trouve ici. Eh bien, vas-y, continue ton chemin.

ENGSTRAND ( je me rapproche toujours d'elle). Eh bien non, alors je suis parti sans te parler ! Après le déjeuner, voyez-vous, je termine mon travail ici en bas, à l'école, et le soir, je rentre en ville en bateau.

RÉGINA ( par les dents). Bon voyage!

ENGSTRAN. Merci, ma fille ! Demain, ils consacreront un refuge ici, donc ici, apparemment, cela ne sera pas possible sans ivresse. Qu’on ne dise donc pas de Jacob Engstran qu’il est susceptible à la tentation !

RÉGINA. Euh !

ENGSTRAN. Oui, car demain Dieu sait combien de messieurs importants viendront ici. Et le pasteur Manders est attendu de la ville.

RÉGINA. Il arrivera aujourd'hui.

ENGSTRAN. Ici vous voyez. Alors je ne veux pas, bon sang, qu’il dise quelque chose comme ça à mon sujet, tu sais ?

RÉGINA. Alors c'est tout!

ENGSTRAN. Quoi?

RÉGINA ( le regardant à bout portant). Sur quoi allez-vous encore tromper le pasteur Manders ?

ENGSTRAN. Chut... chut... Tu es fou ? Alors j'allais faire une farce au pasteur Manders ? Manders est trop gentil avec moi pour ça. Donc, cela signifie que je rentrerai chez moi le soir. C'est de cela que je suis venu vous parler.

RÉGINA. Pour moi, plus tôt tu pars, mieux ce sera.

ENGSTRAN. Oui, seulement je veux te ramener à la maison, Regina.

RÉGINA ( bouche ouverte d'étonnement). Moi? Qu'est-ce que tu dis?

ENGSTRAN. Je veux te ramener à la maison, dis-je.

RÉGINA. Eh bien, cela n'arrivera pas !

ENGSTRAN. Mais voyons.

RÉGINA. Oui, et soyez assuré que nous y jetterons un œil. J'ai grandi avec le chambellan... Presque comme une famille ici dans la maison... Et que je vienne avec toi ? Dans une maison comme celle-ci ? Pouah!

ENGSTRAN. Bon sang! Alors, tu vas contre ton père, ma fille ?

RÉGINA ( marmonne sans le regarder). Combien de fois t’es-tu dit quel genre de fille je suis pour toi ?

ENGSTRAN. Euh ! Vous voulez vous souvenir...

RÉGINA. Et combien de fois m'as-tu grondé, m'as-tu insulté... Fi donc !

ENGSTRAN. Eh bien non, je n'ai jamais dit d'aussi gros mots !

RÉGINA. Eh bien, je sais quels mots vous avez dit !

ENGSTRAN. Eh bien, c'était juste moi quand... j'étais ivre... hm ! Oh, il y a beaucoup de tentations dans ce monde, Regina !

RÉGINA. Euh!

ENGSTRAN. Et aussi, quand ta mère s'énervait. Il fallait la harceler avec quelque chose, ma fille. Elle a trop levé le nez. ( Imiter.) « Lâche-toi, Engstran ! Laisse-moi tranquille! J'ai servi pendant trois années entières chez Chamberlain Alving à Rosenwall. ( Rire.) Dieu ait pitié, je ne pouvais pas oublier que le capitaine avait été promu chambellan alors qu'elle servait ici.

RÉGINA. Pauvre mère... Vous l'avez conduite dans un cercueil.

ENGSTRAND ( balançant). Bien sûr, tout est de ma faute !

ENGSTRAN. Que dis-tu, ma fille ?

RÉGINA. Pied de mouton !

ENGSTRAN. C'est quoi ça en anglais?

RÉGINA. Oui.

ENGSTRAN. Eh bien, oui, ils vous ont tout appris ici ; Maintenant, ça peut être utile, Regina.

RÉGINA ( après un petit silence). Pourquoi avais-tu besoin de moi en ville ?

ENGSTRAN. Vous demandez à votre père pourquoi il avait besoin de sa seule idée ? Ne suis-je pas un veuf orphelin et solitaire ?

RÉGINA. Oh, arrête ce bavardage ! Pourquoi as-tu besoin de moi là-bas ?

ENGSTRAN. Eh bien, voyez-vous, je pense démarrer une nouvelle entreprise.

RÉGINA ( renifler avec mépris). Vous l'avez essayé tellement de fois, et cela n'a abouti à rien.

ENGSTRAN. Maintenant tu verras, Regina ! Bon sang !

RÉGINA ( taper du pied). N'ose pas jurer !

ENGSTRAN. Chut... chut !.. Tu as absolument raison, ma fille, c'est vrai. C’est donc ce que je voulais dire : grâce à ce travail dans le nouveau refuge, je gagnais quand même un peu d’argent.

RÉGINA. Vous l'avez fait ? Eh bien, réjouissez-vous !

ENGSTRAN. Parce que où vas-tu le dépenser ici, l’argent, au milieu de nulle part ?

ENGSTRAN. J'ai donc décidé de créer une entreprise rentable avec cet argent. Créez quelque chose comme une taverne pour les marins...

RÉGINA. Pouah!

ENGSTRAN. Un établissement chic, vous l'avez compris ! Pas un trou de marin, bon sang ! Pour les capitaines et navigateurs et... les vrais messieurs, vous avez compris !

RÉGINA. Et je serais là...

ENGSTRAN. J'aiderais, oui. Alors juste pour le plaisir de l’apparence, vous comprenez. Bon sang, ils ne vous imposeront aucun travail subalterne, ma fille ! Vous vivrez comme vous le souhaitez.

RÉGINA. Je le ferais toujours !

ENGSTRAN. Et il est impossible de faire cela sans une femme ; c'est clair comme le jour. Le soir, il faut amuser un peu les invités... Eh bien, il y a de la musique, de la danse, etc. N'oubliez pas que les marins sont des gens expérimentés. Nous avons nagé sur la mer de la vie... ( Se rapprocher encore plus d'elle.) Alors ne sois pas idiote, ne te gêne pas, Regina ! Que deviendrez-vous ici ! A quoi bon que cette dame gaspille de l'argent pour votre apprentissage ? J'ai entendu dire qu'ils vous demandaient d'aller chercher du menu fretin dans le nouveau refuge. Est-ce vraiment pour vous ? Comme c'est douloureux pour vous d'essayer de vous suicider pour le bien de quelques enfants galeux !

RÉGINA. Non, si ça s'était passé comme je l'avais voulu, alors... Eh bien, oui, peut-être que ce sera le cas. Peut-être que ça marchera ?

ENGSTRAN. Que va-t-il se passer ?

RÉGINA. Ce n'est pas votre problème... Combien d'argent avez-vous gagné ?

ENGSTRAN. Ainsi, sept cents à huit cents écus seront collectés.

RÉGINA. Pouces vers le haut.

ENGSTRAN. C'est assez pour commencer, ma fille !

RÉGINA. Tu ne penses pas à m'en donner un peu ?

ENGSTRAN. Non, je ne pense vraiment pas !

RÉGINA. Pourriez-vous m'envoyer au moins du tissu pour une robe ?

ENGSTRAN. Déplacez-vous en ville avec moi, vous aurez alors plein de robes.

RÉGINA. Si je l'avais voulu, j'aurais déménagé seul.

ENGSTRAN. Non, sous la protection de la main directrice de son père, ce sera plus précis, Regina. Maintenant, je trouve par hasard une jolie petite maison comme celle-ci dans la rue Malaya Gavanskaya. Et vous aurez besoin d’un peu d’argent ; On y installerait une sorte d'abri pour les marins.

RÉGINA. Je ne veux pas vivre avec toi. Je n'ai rien à voir avec toi. Aller se faire cuire un œuf!

ENGSTRAN. Ne reste pas trop longtemps avec moi, bon sang ! Exactement. Si seulement elle parvenait à mener sa ligne. Quelle beauté, qu'est-ce que tu es devenue pendant ces deux années...

RÉGINA. Bien?..

ENGSTRAN. Il se serait écoulé un peu de temps avant, voyez-vous, que j'aurais choisi un navigateur, ou même un capitaine...

RÉGINA. Je n'épouserai pas quelqu'un comme ça. Les marins n'ont aucun savoir vivre.

Les Fantômes (1881) sont également l'une des meilleures pièces d'Ibsen. Certains secrets y sont constamment révélés, les personnages découvrent constamment quelque chose de nouveau pour eux-mêmes, d'où la tension. Le personnage principal est la veuve Fru Alving. Dans la ville, il y avait une opinion sur son défunt mari, le capitaine Alving, comme

À propos d'une personne noble, idéalement décente et généreuse, et d'eux deux en tant que couple marié idéal. Soudain, elle révèle au pasteur Manders la vérité sur leur vie de famille, qui était un « abîme déguisé ». Toute sa vie, elle a habilement caché le fait que son mari était en réalité un libertin et un ivrogne, créant ainsi une « image » positive pour lui.

Parfois, elle devait lui tenir compagnie la nuit, boire avec lui pour qu'il ne sorte pas de la maison. Elle a menti et esquivé toute sa vie pour le bien de son fils, afin qu'il n'y ait pas de honte sur lui. Et maintenant, il semble que Mme Alving ait atteint le résultat escompté : son mari est décédé et il jouit d'une bonne réputation. Pas inquiet

À propos de quoi. Mais c'est maintenant qu'elle commence à douter de la justesse de son comportement.

Un fils adulte, Oswald, un pauvre artiste, arrive de France. Il s'avère être étonnamment semblable à son père - en tout, il aime aussi boire. Un jour, quand la mère l'entend harceler la servante dans la cuisine, elle cria, il lui sembla que devant elle se trouvait le fantôme du défunt capitaine, qui avait autrefois harcelé la servante de la même manière.

Puis un autre terrible secret est révélé : Oswald souffre d'une grave maladie mentale - c'est le résultat direct du style de vie « joyeux » de son père. Et à la fin de la pièce, sous les yeux de sa mère, il devient fou et se transforme en idiot. Ainsi le fils paie cruellement les péchés de son père. À propos, Ibsen était sûr qu'il existe une telle loi dans la vie : si la punition pour les péchés et les vices ne s'abat pas sur une personne au cours de sa vie, alors la punition s'abattra sur ses enfants ou petits-enfants. Dans A Doll's House, il y a un personnage mineur, le Dr Rank, qui meurt d'une maladie causée par l'ivresse et la débauche de son père. Il dit : « Et dans chaque famille, d’une manière ou d’une autre, une rétribution inexorable similaire se fait sentir. »

Dans « Ghosts », bien sûr, Frau Alving est également sévèrement punie, punie pour avoir menti. Tout trouble caché, toute maladie, tout vice se manifestera un jour de toute façon et frappera avec une force redoublée. La pièce expose tout mensonge.

Mais ce n’est pas encore le plus important de la pièce. La chose la plus importante est la révélation de la moralité chrétienne traditionnelle, qui exige avant tout qu'une personne remplisse son devoir. Fru Alving qualifie les fantômes d'idées dépassées, d'idées qui ne correspondent plus à la vie vivante, mais qui la gouvernent toujours par habitude, selon la tradition. Il s’agit d’abord de la morale chrétienne dont le porteur est le pasteur Manders, très moral et exigeant, un peu comme Brand. C'est vers lui que la jeune Mme Alving accourut un jour, après un an de mariage, elle apprit avec horreur les vices de son mari, avec qui elle s'était mariée sans son désir. Elle aimait le pasteur, et il l'aimait, elle voulait vivre avec lui, mais il l'envoya sévèrement à son mari légitime avec les mots "ton devoir est de porter humblement la croix placée sur toi par la plus haute volonté".

Le pasteur considère cet acte comme sa plus grande victoire sur lui-même, sur le désir pécheur de son propre bonheur. « De quel droit nous, les humains, avons-nous sur le bonheur ? Nous sommes obligés de faire notre devoir. C'est lui qui a condamné Mme Alving à une existence terrible avec un buveur mal-aimé, il l'a privée de bonheur, lui a tué la vie.

Peu à peu, en discutant avec Oswald, Mme Alving découvre la raison pour laquelle son mari a commencé à boire. La ville a une vision religieuse sombre. "Ici, on apprend aux gens à considérer le travail comme une malédiction et une punition pour les péchés, et la vie comme une vallée de chagrin dont il faut se débarrasser le plus tôt possible." « Et là (en France) du monde. profite de la vie." Dans sa jeunesse, le capitaine Alving était une personne très joyeuse ; pour son "extraordinaire gaieté (.) il n'y avait pas de véritable exutoire ici". « Dès mon enfance, on m'a enseigné le devoir, les responsabilités, etc. Nous ne parlions que du devoir, des responsabilités – de mes responsabilités, des siennes. Et j’ai bien peur que notre maison soit devenue insupportable pour ton père, à cause de ma faute. La sévérité religieuse et l'exigence morale tuent la joie de vivre.

Fru Alving, tout comme Nora, a réalisé la nécessité de se libérer des fantômes et des idées religieuses conventionnelles sur la vie, pour penser de manière indépendante et libre. « Je ne peux plus supporter toutes ces conventions contraignantes. Je veux atteindre la liberté.

Ainsi, cette pièce reflète le plus clairement la confrontation entre la morale et l'humanité, où l'auteur est déjà complètement du côté de l'humanité.

« Le Canard sauvage » (1884) est une pièce de théâtre moins intéressante à lire, mais elle montre une situation de vie extrêmement problématique. Le personnage principal, Yalmar, a épousé Gina, la servante d'un riche homme d'affaires, mais il ne savait pas qu'elle était sa maîtresse et que leur fille n'était pas son enfant. Gina a caché cela à Yalmar, et on peut dire qu'au cœur de cette famille se cache un vice et un mensonge cachés. Mais Gina est devenue une bonne épouse et ils sont plus ou moins heureux. Mais un ami est apparu avec de hauts principes moraux, qui décide de révéler la vérité à Yalmar, estimant qu'on ne peut pas construire sa vie sur la tromperie, comme Nora et Mme Alving. En conséquence, Yalmar, étant un petit égoïste par nature, est devenu terriblement offensé et en colère - avec Gina, avec la fille qui s'est avérée n'être pas sa fille, il l'a tellement offensée qu'elle n'a pas pu le supporter et s'est suicidée.

Ainsi, la haute moralité et le désir de vérité ont détruit le petit et fragile bonheur de ces gens faibles et ordinaires. Un mensonge est souvent nécessaire pour une personne faible. Vous ne pouvez pas imposer des exigences morales trop élevées aux gens. Là encore, la morale est incompatible avec la simple humanité. Mais contrairement à « Ghosts », « The Wild Duck » justifie des mensonges qui, à certains moments, peuvent sauver des vies. Il n’existe pas de loi absolue selon laquelle la vérité vaut toujours mieux qu’un mensonge. Rien n'est absolu. La vie est trop variée.

Si cet essai scolaire porte sur le sujet : Un bref récit de l'intrigue de la pièce d'Ibsen « Les Fantômes ». cela vous a été utile, alors je vous serai très reconnaissant si vous publiez le lien sur votre blog ou votre réseau social.

Acte Un

Chambre spacieuse ouvrant sur le jardin ; Il y a une porte dans le mur de gauche, deux dans le mur de droite. Au milieu de la pièce se trouve une table ronde meublée de chaises ; livres, magazines et journaux sur la table. Il y a une fenêtre au premier plan, et à côté se trouvent un canapé et un bureau pour dames. Au fond, la pièce se transforme en serre vitrée, un peu plus étroite que la pièce elle-même. Dans le mur droit de la serre se trouve une porte donnant sur le jardin. À travers les parois de verre, on peut voir un sombre paysage côtier recouvert d'un filet de pluie fine.

Première scène

Le menuisier ENGSTRAN se tient devant la porte du jardin. Sa jambe gauche est quelque peu à l'étroit ; la semelle de la botte est doublée d'un épais bloc de bois. REGINA, un arrosoir vide à la main, se met en travers de son chemin.

RÉGINA ( d'une voix feutrée). Que veux-tu? Reste où tu es. Vous dégoulinez déjà.
ENGSTRAN. Dieu a envoyé de la pluie, ma fille.
RÉGINA. C'est le diable qui l'a envoyé, voilà qui !
ENGSTRAN. Seigneur Jésus, que dis-tu, Regina ! ( Il boitille quelques pas en avant.) Et c'est ce que je voulais dire...
RÉGINA. Ne piétine pas comme ça ! Le jeune maître dort à l'étage.
ENGSTRAN. S'allonger et dormir ? En plein jour?
RÉGINA. Cela ne vous concerne pas.
ENGSTRAN. Hier soir, j'ai bu...
RÉGINA. Ce n'est pas difficile à croire.
ENGSTRAN. Notre faiblesse humaine, ma fille...
RÉGINA. Je le ferais toujours !
ENGSTRAN. Et dans ce monde, il y a beaucoup de tentations, voyez-vous !.. Mais je me suis encore levé aujourd'hui, comme devant Dieu, à cinq heures et demie - et je me suis mis au travail.
RÉGINA. OK OK. Sortez vite. Je ne veux pas rester ici avec vous comme à un rendez-vous.
ENGSTRAN. Qu'est-ce que tu ne veux pas ?
RÉGINA. Je ne veux pas que quelqu'un te trouve ici. Eh bien, vas-y, continue ton chemin.
ENGSTRAND ( je me rapproche toujours d'elle). Eh bien non, alors je suis parti sans te parler ! Après le déjeuner, voyez-vous, je termine mon travail ici en bas, à l'école, et le soir, je rentre en ville en bateau.
RÉGINA ( par les dents). Bon voyage!
ENGSTRAN. Merci, ma fille ! Demain, ils consacreront un refuge ici, donc ici, apparemment, cela ne sera pas possible sans ivresse. Qu’on ne dise donc pas de Jacob Engstran qu’il est susceptible à la tentation !
RÉGINA. Euh !
ENGSTRAN. Oui, car demain Dieu sait combien de messieurs importants viendront ici. Et le pasteur Manders est attendu de la ville.
RÉGINA. Il arrivera aujourd'hui.
ENGSTRAN. Ici vous voyez. Alors je ne veux pas, bon sang, qu’il dise quelque chose comme ça à mon sujet, tu sais ?
RÉGINA. Alors c'est tout!
ENGSTRAN. Quoi?
RÉGINA ( le regardant à bout portant). Sur quoi allez-vous encore tromper le pasteur Manders ?
ENGSTRAN. Chut... chut... Tu es fou ? Alors j'allais faire une farce au pasteur Manders ? Manders est trop gentil avec moi pour ça. Donc, cela signifie que je rentrerai chez moi le soir. C'est de cela que je suis venu vous parler.
RÉGINA. Pour moi, plus tôt tu pars, mieux ce sera.
ENGSTRAN. Oui, seulement je veux te ramener à la maison, Regina.
RÉGINA ( bouche ouverte d'étonnement). Moi? Qu'est-ce que tu dis?
ENGSTRAN. Je veux te ramener à la maison, dis-je.
RÉGINA. Eh bien, cela n'arrivera pas !
ENGSTRAN. Mais voyons.
RÉGINA. Oui, et soyez assuré que nous y jetterons un œil. J'ai grandi avec le chambellan... Presque comme une famille ici dans la maison... Et que je vienne avec toi ? Dans une maison comme celle-ci ? Pouah!
ENGSTRAN. Bon sang! Alors, tu vas contre ton père, ma fille ?
RÉGINA ( marmonne sans le regarder). Combien de fois t’es-tu dit quel genre de fille je suis pour toi ?
ENGSTRAN. Euh ! Vous voulez vous souvenir...
RÉGINA. Et combien de fois m'as-tu grondé, m'as-tu insulté... Fi donc !
ENGSTRAN. Eh bien non, je n'ai jamais dit d'aussi gros mots !
RÉGINA. Eh bien, je sais quels mots vous avez dit !
ENGSTRAN. Eh bien, c'était juste moi quand... j'étais ivre... hm ! Oh, il y a beaucoup de tentations dans ce monde, Regina !
RÉGINA. Euh!
ENGSTRAN. Et aussi, quand ta mère s'énervait. Il fallait la harceler avec quelque chose, ma fille. Elle a trop levé le nez. ( Imiter.) « Lâche-toi, Engstran ! Laisse-moi tranquille! J'ai servi pendant trois années entières chez Chamberlain Alving à Rosenwall. ( Rire.) Dieu ait pitié, je ne pouvais pas oublier que le capitaine avait été promu chambellan alors qu'elle servait ici.
RÉGINA. Pauvre mère... Vous l'avez conduite dans un cercueil.
ENGSTRAND ( balançant). Bien sûr, tout est de ma faute !
RÉGINA ( se détournant, à voix basse). Euh!.. Et cette jambe!..
ENGSTRAN. Que dis-tu, ma fille ?
RÉGINA. Pied de mouton !
ENGSTRAN. C'est quoi ça en anglais?
RÉGINA. Oui.
ENGSTRAN. Eh bien, oui, ils vous ont tout appris ici ; Maintenant, ça peut être utile, Regina.
RÉGINA ( après un petit silence). Pourquoi avais-tu besoin de moi en ville ?
ENGSTRAN. Vous demandez à votre père pourquoi il avait besoin de sa seule idée ? Ne suis-je pas un veuf orphelin et solitaire ?
RÉGINA. Oh, arrête ce bavardage ! Pourquoi as-tu besoin de moi là-bas ?
ENGSTRAN. Eh bien, voyez-vous, je pense démarrer une nouvelle entreprise.
RÉGINA ( renifler avec mépris). Vous l'avez essayé tellement de fois, et cela n'a abouti à rien.
ENGSTRAN. Maintenant tu verras, Regina ! Bon sang !
RÉGINA ( taper du pied). N'ose pas jurer !
ENGSTRAN. Chut... chut !.. Tu as absolument raison, ma fille, c'est vrai. C’est donc ce que je voulais dire : grâce à ce travail dans le nouveau refuge, je gagnais quand même un peu d’argent.
RÉGINA. Vous l'avez fait ? Eh bien, réjouissez-vous !
ENGSTRAN. Parce que où vas-tu le dépenser ici, l’argent, au milieu de nulle part ?
RÉGINA. Eh bien, et ensuite ?
ENGSTRAN. J'ai donc décidé de créer une entreprise rentable avec cet argent. Créez quelque chose comme une taverne pour les marins...
RÉGINA. Pouah!
ENGSTRAN. Un établissement chic, vous l'avez compris ! Pas un trou de marin, bon sang ! Pour les capitaines et navigateurs et... les vrais messieurs, vous avez compris !
RÉGINA. Et je serais là...
ENGSTRAN. J'aiderais, oui. Alors juste pour le plaisir de l’apparence, vous comprenez. Bon sang, ils ne vous imposeront aucun travail subalterne, ma fille ! Vous vivrez comme vous le souhaitez.
RÉGINA. Je le ferais toujours !
ENGSTRAN. Et il est impossible de faire cela sans une femme ; c'est clair comme le jour. Le soir, il faut amuser un peu les invités... Eh bien, il y a de la musique, de la danse, etc. N'oubliez pas que les marins sont des gens expérimentés. Nous avons nagé sur la mer de la vie... ( Se rapprocher encore plus d'elle.) Alors ne sois pas idiote, ne te gêne pas, Regina ! Que deviendrez-vous ici ! A quoi bon que cette dame gaspille de l'argent pour votre apprentissage ? J'ai entendu dire qu'ils vous demandaient d'aller chercher du menu fretin dans le nouveau refuge. Est-ce vraiment pour vous ? Comme c'est douloureux pour vous d'essayer de vous suicider pour le bien de quelques enfants galeux !
RÉGINA. Non, si ça s'était passé comme je l'avais voulu, alors... Eh bien, oui, peut-être que ce sera le cas. Peut-être que ça marchera ?
ENGSTRAN. Que va-t-il se passer ?
RÉGINA. Ce n'est pas votre problème... Combien d'argent avez-vous gagné ?
ENGSTRAN. Ainsi, sept cents à huit cents écus seront collectés.
RÉGINA. Pouces vers le haut.
ENGSTRAN. C'est assez pour commencer, ma fille !
RÉGINA. Tu ne penses pas à m'en donner un peu ?
ENGSTRAN. Non, je ne pense vraiment pas !
RÉGINA. Pourriez-vous m'envoyer au moins du tissu pour une robe ?
ENGSTRAN. Déplacez-vous en ville avec moi, vous aurez alors plein de robes.
RÉGINA. Si je l'avais voulu, j'aurais déménagé seul.
ENGSTRAN. Non, sous la protection de la main directrice de son père, ce sera plus précis, Regina. Maintenant, je trouve par hasard une jolie petite maison comme celle-ci dans la rue Malaya Gavanskaya. Et vous aurez besoin d’un peu d’argent ; On y installerait une sorte d'abri pour les marins.
RÉGINA. Je ne veux pas vivre avec toi. Je n'ai rien à voir avec toi. Aller se faire cuire un œuf!
ENGSTRAN. Ne reste pas trop longtemps avec moi, bon sang ! Exactement. Si seulement elle parvenait à mener sa ligne. Quelle beauté, qu'est-ce que tu es devenue pendant ces deux années...
RÉGINA. Bien?..
ENGSTRAN. Il se serait écoulé un peu de temps avant, voyez-vous, que j'aurais choisi un navigateur, ou même un capitaine...
RÉGINA. Je n'épouserai pas quelqu'un comme ça. Les marins n'ont aucun savoir vivre.
ENGSTRAN. Non quoi?
RÉGINA. Je connais les marins, dis-je. Ça ne vaut pas la peine d'épouser quelqu'un comme ça.
ENGSTRAN. Alors ne les épousez pas. Même sans cela, vous pouvez toujours profiter de ses avantages. ( En baissant la voix, en toute confidentialité.) Cet Anglais... qui est venu sur son yacht, il a renvoyé jusqu'à trois cents marchands d'épices... Et elle n'était pas plus belle que toi !
RÉGINA. S'en aller!
ENGSTRAND ( reculant). Eh bien, tu ne veux pas te battre ?
RÉGINA. Oui! Si tu touches encore ta mère, je te frapperai directement ! Allons-y, vous disent-ils ! ( Le pousse vers la porte du jardin.) Ne claquez pas la porte ! Jeune maître...
ENGSTRAN. Il dort, je sais. Bon sang, vous vous embêtez avec le jeune maître ! ( En baissant la voix.) Ho-ho !.. N'en sommes-nous pas arrivés là...
RÉGINA. Là, cette minute ! Tu es fou, bavard !.. Mais au mauvais endroit. Le pasteur s'y promène. En haut des escaliers !
ENGSTRAND ( va à droite). OK OK. Maintenant, parle-lui. Il vous dira comment les enfants doivent traiter leur père... Parce que je suis toujours ton père. Je vais le prouver à partir des livres de l'église. ( Il franchit une autre porte, que Regina lui ouvre et referme aussitôt derrière lui..)

Deuxième scène

Regina se regarde rapidement dans le miroir, s'évente avec un mouchoir et ajuste la cravate autour de son cou. Puis il commence à tripoter les fleurs. LE PASTEUR MANDERS entre par la porte du jardin et débouche sur le balcon, vêtu d'un manteau et d'un parapluie, un sac de voyage en bandoulière.

PASTEUR MANDANTS. Bonjour Yomfru Engstran !
RÉGINA ( se retournant avec un étonnement joyeux). Oh, bonjour, Monsieur le Pasteur ! Le bateau est-il déjà arrivé ?
PASTEUR MANDANTS. Tout à l' heure.
RÉGINA. Laisse-moi t'aider... C'est tout. Oh, comme c'est mouillé ! Je vais l'accrocher dans le salon. Et le parapluie... Je vais l'ouvrir pour le faire sécher. ( Il repart avec ses affaires par une autre porte à droite.)

LE PASTEUR MANDERS enlève son sac de voyage et le pose ainsi que son chapeau sur la chaise.
RÉGINA revient.

PASTEUR MANDANTS. Mais c'est quand même bien de se mettre sous le toit... Dis-moi, est-ce que j'ai entendu sur le quai qu'Oswald était arrivé ?
RÉGINA. Eh bien, le troisième jour. Et nous ne l'attendions qu'aujourd'hui.
PASTEUR MANDANTS. En bonne santé, j'espère ?
RÉGINA. Oui, merci, rien. Maintenant, il a dû faire une petite sieste, alors peut-être devrions-nous parler un peu plus doucement.
PASTEUR MANDANTS. Eh bien, restons tranquilles.
RÉGINA ( déplacer une chaise vers la table). Veuillez vous asseoir, M. Pasteur, installez-vous confortablement. ( Il s'assoit, elle place un tabouret sous ses pieds.) Eh bien, est-ce pratique pour M. Pasteur ?
PASTEUR MANDANTS. Merci, merci, super !
RÉGINA. Dois-je le dire à la dame ?..
PASTEUR MANDANTS. Non merci, ce n'est pas pressé, mon enfant. Eh bien, dis-moi, ma chère Regina, comment va ton père ici ?
RÉGINA. Merci, Monsieur le Pasteur, wow.
PASTEUR MANDANTS. Il est venu me voir la dernière fois qu'il était en ville.
RÉGINA. Oui? Il est toujours très heureux lorsqu'il parle à M. Pastor.
PASTEUR MANDANTS. Et vous, bien sûr, lui rendez visite avec diligence ici ?
RÉGINA. JE? Oui, je visite quand j'ai le temps...
PASTEUR MANDANTS. Votre père, Jomphru Engstran, n'a pas une très forte personnalité. Il a grand besoin de soutien moral.
RÉGINA. Oui, oui, peut-être.
PASTEUR MANDANTS. Il a besoin d'avoir quelqu'un à ses côtés, qu'il aimerait et dont il apprécierait l'opinion. Il me l'a lui-même avoué franchement lors de sa dernière visite.
RÉGINA. Oui, il m'a dit quelque chose comme ça aussi. Mais je ne sais pas si Mme Alving voudra se séparer de moi... Surtout maintenant, alors que des problèmes s'annoncent avec ce nouveau refuge. Et je détesterais vraiment me séparer d'elle, car elle a toujours été si gentille avec moi.
PASTEUR MANDANTS. Cependant, c'est un devoir de fille, mon enfant... Mais, bien sûr, vous devez d'abord obtenir le consentement de votre maîtresse.
RÉGINA. D’ailleurs, je ne sais pas si c’est un métier convenable pour une fille de mon âge d’être la maîtresse de la maison d’un homme solitaire ?
PASTEUR MANDANTS. Comment? Ma chérie, nous parlons ici de ton propre père !
RÉGINA. Oui, même si c'était le cas... et pourtant... Non, si seulement je pouvais finir dans un bon foyer, avec une vraie et honnête personne...
PASTEUR MANDANTS. Mais, chère Régina...
REGINA... que je pourrais aimer, respecter et être lui à la place d'une fille...
PASTEUR MANDANTS. Mais, mon cher enfant...
REGINA... alors je déménagerais avec plaisir en ville. C'est terriblement triste et solitaire ici... et M. Pastor sait lui-même à quoi ressemble la vie d'une personne seule. Et j’ose dire que je suis à la fois efficace et appliqué dans mon travail. Est-ce que M. Pasteur connaît un endroit approprié pour moi ?
PASTEUR MANDANTS. JE? Non, vraiment, je ne sais pas.
RÉGINA. Ah, cher Monsieur Pasteur... Je vous demande quand même de garder cela à l'esprit au cas où...
PASTEUR MANDERS ( se lève). D'accord, d'accord, yomfru Engstran.
REGINA... parce que je...
PASTEUR MANDANTS. Auriez-vous la gentillesse de demander à Mme Alving ici ?
RÉGINA. Elle va venir maintenant, Monsieur le Pasteur !
PASTEUR MANDERS ( va vers la gauche et, arrivé à la véranda, s'arrête, met les mains derrière le dos et regarde dans le jardin. Puis il retourne à table, prend un des livres, regarde le titre, est perplexe et regarde les autres.). Hum ! Alors c'est comme ça !

Troisième scène.

FRU ALVING entre par la porte de gauche. Derrière elle se trouve REGINA, qui traverse immédiatement la pièce par la première porte à droite.

FRU ALVING ( tendant la main au pasteur). Bienvenue, Monsieur le Pasteur !
PASTEUR MANDANTS. Bonjour, Mme Alving! Me voici, comme promis.
FRU ALVING. Vous êtes toujours aussi prudent. Mais où est ta valise ?
PASTEUR MANDERS ( hâtivement). J'ai laissé mes affaires à l'agent. J'y passe la nuit.
FRU ALVING ( réprimer un sourire). Et cette fois tu ne peux pas décider de passer la nuit avec moi ?
PASTEUR MANDANTS. Non, non, Mme Alving. Merci beaucoup, mais j'y passerai la nuit, comme toujours. C'est aussi plus pratique - plus près de la jetée.
FRU ALVING. Eh bien, comme vous le souhaitez. En général, il me semble que les personnes âgées comme vous et moi...
PASTEUR MANDANTS. Mon Dieu, comment tu plaisantes ! Eh bien, il est clair que vous êtes si joyeux aujourd'hui. Premièrement, la fête de demain, et deuxièmement, vous avez enfin ramené Oswald à la maison !
FRU ALVING. Oui, réfléchissez-y, quel bonheur ! Après tout, il n’était pas rentré chez lui depuis plus de deux ans. Et maintenant, il promet de passer tout l'hiver avec moi. Ce sera amusant de voir si vous le reconnaissez. Il descendra ici plus tard, maintenant il est allongé là-haut, reposant sur le canapé... Mais s'il te plaît, assieds-toi, cher pasteur.
PASTEUR MANDANTS. Merci. Alors, tu le veux maintenant ?..
FRU ALVING. Oui oui. ( S'assoit à table.)
PASTEUR MANDANTS. Bien. Alors... Passons maintenant à nos affaires. ( Il ouvre le dossier et en sort des papiers.) Est-ce que tu vois?..
FRU ALVING. Documentation?..
PASTEUR MANDANTS. Tous. Et tout va bien. ( Feuillete les papiers.) Voici l'acte cacheté de votre donation de la succession. Voici l'acte établissant la fondation et la charte approuvée du nouveau refuge. Est-ce que tu vois? ( Est en train de lire.) "Charte d'un orphelinat à la mémoire du capitaine Alving."
FRU ALVING ( regarde le journal pendant un long moment). Alors voilà, enfin !
PASTEUR MANDANTS. J'ai choisi le grade de capitaine plutôt que celui de chambellan. Le capitaine est en quelque sorte plus modeste.
FRU ALVING. Oui, oui, tout ce que vous pensez être le mieux.
PASTEUR MANDANTS. Et voici un livret d'épargne pour un dépôt dont les intérêts serviront à couvrir les frais d'entretien du refuge...
FRU ALVING. Merci. Mais ayez la gentillesse de le garder avec vous, c'est plus pratique.
PASTEUR MANDANTS. Très bien. Le taux, bien sûr, n'est pas particulièrement tentant - seulement quatre pour cent. Mais si plus tard l’opportunité se présente de prêter de l’argent contre une bonne hypothèque, nous vous en parlerons plus en détail.
FRU ALVING. Oui, oui, cher pasteur Manders, vous comprenez mieux tout cela.
PASTEUR MANDANTS. En tout cas, je vais le chercher. Mais il y a encore une chose que j’avais l’intention de vous demander à plusieurs reprises.
FRU ALVING. Ca parle de quoi?
PASTEUR MANDANTS. Faut-il ou non assurer les bâtiments d’hébergement ?
FRU ALVING. Bien sûr, assurez-vous.
PASTEUR MANDANTS. Attendre attendre. Discutons de la question à fond.
FRU ALVING. J'assure tout : les bâtiments, les biens meubles, le pain et le matériel sous tension.
PASTEUR MANDANTS. Droite. C'est toute votre propriété personnelle. Et je fais pareil. Bien sûr. Mais ici, voyez-vous, la question est différente. Le refuge a un objectif si élevé et si sacré...
FRU ALVING. Eh bien, et si...
PASTEUR MANDANTS. Quant à moi personnellement, je ne trouve en effet rien de répréhensible à ce que nous nous protégions contre tout accident...
FRU ALVING. Et vraiment, il me semble aussi.
PASTEUR MANDERS... mais comment la population locale va-t-elle réagir à cela ? Vous le connaissez mieux que moi.
FRU ALVING. Hm... les gens ici...
PASTEUR MANDANTS. N'y aurait-il pas ici un nombre important de personnes respectables, tout à fait respectables, avec du poids, qui trouveraient cela répréhensible ?
FRU ALVING. Qu’entendez-vous réellement par des personnes tout à fait respectables et qui ont du poids ?
PASTEUR MANDANTS. Eh bien, je veux dire des gens si indépendants et si influents dans leur position que leur opinion ne peut être ignorée.
FRU ALVING. Oui, il y en a plusieurs ici qui, peut-être, seraient considérés comme répréhensibles si...
PASTEUR MANDANTS. Tu vois! Nous en avons beaucoup en ville. N'oubliez pas tous les disciples de mon frère. Une telle démarche de notre part peut facilement être considérée comme un manque de foi, un manque d’espoir de notre part en une providence supérieure…
FRU ALVING. Mais vous, pour votre part, cher Monsieur Pasteur, sachez que...
PASTEUR MANDANTS. Oui, je sais, je sais. Je suis tout à fait convaincu que cela devrait être ainsi. Mais nous ne pouvons toujours pas empêcher quiconque d’interpréter nos motivations au hasard. Et de telles rumeurs peuvent nuire à l’entreprise elle-même…
FRU ALVING. Oui, si c'est le cas, alors...
PASTEUR MANDANTS. Je ne peux pas non plus m'empêcher de prendre en compte la situation difficile dans laquelle je pourrais me trouver. Les dirigeants de la ville sont très intéressés par le refuge. Il est en partie destiné à répondre aux besoins de la ville, ce qui, espérons-le, facilitera grandement la tâche de la communauté consistant à prendre soin des pauvres. Mais comme j'étais votre conseiller et que j'étais responsable de tout le côté commercial de l'entreprise, je dois maintenant craindre que les fanatiques de l'Église ne m'attaquent d'abord... FRU ALVING. Oui, vous ne devriez pas vous soumettre à cela.
PASTEUR MANDANTS. Sans parler des attaques qui vont sans doute pleuvoir sur moi dans les journaux et magazines célèbres qui...
FRU ALVING. Assez, cher pasteur Manders. Cette considération seule décide de la question.
PASTEUR MANDANTS. Vous ne souhaitez donc pas vous assurer ?
FRU ALVING. Non. Abandonnons ça.
PASTEUR MANDERS ( s'appuyer en arrière sur la chaise). Et si un accident survenait ? Après tout, qui sait ? Allez-vous compenser les pertes ?
FRU ALVING. Non, je le dis franchement, je ne le prends pas sur moi.
PASTEUR MANDANTS. Alors vous savez, Mme Alving, dans ce cas, nous assumons une telle responsabilité que cela vous fait réfléchir.
FRU ALVING. Eh bien, pensez-vous que nous pourrions faire quelque chose différemment ?
PASTEUR MANDANTS. Non, c'est ça le problème, non. Nous n'avons pas besoin de donner de raison pour nous juger au hasard, et nous n'avons pas le droit de provoquer des murmures parmi les paroissiens.
FRU ALVING. Quoi qu’il en soit, vous, en tant que pasteur, ne devriez pas faire cela.
PASTEUR MANDANTS. Et il me semble aussi qu'on est en droit d'espérer qu'une telle institution aura de la chance, qu'elle bénéficiera d'une protection particulière.
FRU ALVING. Espérons, pasteur Manders.
PASTEUR MANDANTS. Alors, on laisse ça comme ça ?
FRU ALVING. Oui, sans aucun doute.
PASTEUR MANDANTS. Bien. Faites comme vous le souhaitez. ( Écrit.) Alors, ne vous assurez pas.
FRU ALVING. C'est quand même étrange que vous ayez commencé à en parler aujourd'hui...
PASTEUR MANDANTS. J'avais l'intention de vous poser cette question plusieurs fois.
FRU ALVING. Hier encore, nous avons failli y avoir un incendie.
PASTEUR MANDANTS. Ce qui s'est passé?
FRU ALVING. En substance, rien de spécial. Des copeaux de bois ont pris feu dans l'atelier de menuiserie.
PASTEUR MANDANTS. Où travaille Engstran ?
FRU ALVING. Oui. On dit qu'il est très négligent avec les allumettes.
PASTEUR MANDANTS. Oui, sa tête est pleine de toutes sortes de pensées et de toutes sortes de tentations. Dieu merci, il essaie toujours de mener une vie exemplaire, comme je l'ai entendu.
FRU ALVING. Oui? De qui?
PASTEUR MANDANTS. Il m'a assuré lui-même. De plus, il travaille tellement dur.
FRU ALVING. Oui, tant que je suis sobre...
PASTEUR MANDANTS. Ah, cette malheureuse faiblesse ! Mais il dit qu'il doit souvent boire à contrecœur à cause de sa jambe estropiée. La dernière fois qu'il était en ville, il m'a juste touché. Il s'est présenté et m'a remercié si sincèrement de lui avoir trouvé ce travail ici afin qu'il puisse être près de Regina.
FRU ALVING. Il semble qu’il ne la voit pas très souvent.
PASTEUR MANDANTS. Eh bien, bien sûr, a-t-il dit, tous les jours.
FRU ALVING. Oui, oui, peut-être.
PASTEUR MANDANTS. Il sent très bien qu'il a besoin d'avoir quelqu'un à ses côtés qui le soutienne dans ses moments de faiblesse. C'est la caractéristique la plus attrayante de Jacob Engstran, qu'il vient à vous si pitoyable, impuissant et se repent sincèrement de sa faiblesse. La dernière fois qu'il me l'a dit directement... Écoutez, Mme Alving, s'il avait un besoin spirituel d'avoir Regina à ses côtés...
FRU ALVING ( se lève vite) Régina !
PASTEUR MANDERS... alors vous ne devriez pas résister.
FRU ALVING. Eh bien non, je vais juste résister. Et en plus... Regina obtient une place au refuge.
PASTEUR MANDANTS. Mais réfléchissez-y, il est toujours son père.
FRU ALVING. Oh, je sais mieux quel genre de père il était pour elle. Non, pour autant que cela dépend de moi, elle ne reviendra jamais vers lui.
PASTEUR MANDERS ( Se lever). Mais, chère Mme Alving, ne vous inquiétez pas trop. Vraiment, c’est dommage que vous traitiez le menuisier Engstran avec un tel préjugé. Tu avais même l'air effrayé...
FRU ALVING ( plus calme). Quoi qu'il en soit, j'ai emmené Regina avec moi et elle restera avec moi. ( Écoute.) Chut... ça suffit, cher pasteur Manders, ne parlons plus de ça. ( Brillant de joie.) Entendez-vous? Oswald monte les escaliers. Maintenant, traitons-les seuls !

Scène quatre.

OSWALD ALVING, en habit léger, un chapeau à la main, fumant une longue pipe en écume de mer, entre par la porte de gauche.

OSWALD ( s'arrêter à la porte). Désolé, je pensais que tu étais au bureau. ( Se rapprocher.) Bonjour, Monsieur le Pasteur !
PASTEUR MANDERS ( sinistré). Ah !.. C'est incroyable !..
FRU ALVING. Oui, que dites-vous de lui, Pasteur Manders ?
PASTEUR MANDANTS. Je dirai... je dirai... Non, vraiment ?..
OSWALD. Oui, oui, il s'agit bien du même fils prodigue, Monsieur Pasteur.
PASTEUR MANDANTS. Mais, mon cher jeune ami...
OSWALD. Eh bien, ajoutons : rentrer à la maison.
FRU ALVING. Oswald fait allusion à l'époque où vous étiez si opposé à son intention de devenir artiste.
PASTEUR MANDANTS. Aux yeux des humains, beaucoup de choses peuvent paraître douteuses, mais après tout... ( Serre la main d'Oswald.) Eh bien, bienvenue, bienvenue ! Mais, cher Oswald... Est-ce que je peux t'appeler si facilement ?
OSWALD. Sinon comment?
PASTEUR MANDANTS. Bien. Alors je voulais te dire, cher Oswald, ne pense pas que je condamne inconditionnellement la classe des artistes. Je crois que dans ce cercle, beaucoup peuvent garder leur âme pure.
OSWALD. Il faut l'espérer.
FRU ALVING ( tout brille). Je connais une de ces personnes qui est restée pure dans son âme et dans son corps. Regardez-le, pasteur Manders !
OSWALD ( se promène dans la pièce). Eh bien, maman, restons-en là.
PASTEUR MANDANTS. Oui, en effet, cela ne peut être nié. Et en plus, vous avez déjà commencé à vous créer un nom. Les journaux vous ont souvent mentionné, et toujours très favorablement. Cependant, ces derniers temps, quelque chose semble s’être tu.
OSWALD ( près des fleurs). Je n'ai pas pu travailler autant ces derniers temps.
FRU ALVING. Et l'artiste a besoin de se reposer.
PASTEUR MANDANTS. Je peux imaginer. Oui, et vous devez vous préparer, rassembler des forces pour quelque chose de grand.
OSWALD. Maman, est-ce qu'on va déjeuner bientôt ?
FRU ALVING. Après une demi heure. Son appétit, Dieu merci, est bon.
PASTEUR MANDANTS. Et fumer aussi.
OSWALD. J'ai trouvé la pipe de mon père à l'étage, et donc...
PASTEUR MANDANTS. Donc c'est pourquoi!
FRU ALVING. Ce qui s'est passé?
PASTEUR MANDANTS. Quand Oswald est entré ici avec cette pipe dans la bouche, c'était comme si son père se tenait devant moi comme s'il était vivant !
OSWALD. En effet?
FRU ALVING. Eh bien, comment peux-tu dire ça ! Oswald est tout à propos de moi.
PASTEUR MANDANTS. Oui, mais cette ligne près des commissures de la bouche, et il y a quelque chose dans les lèvres, eh bien, deux pois dans une cosse – père. Du moins quand il fume.
FRU ALVING. Je ne le trouve pas du tout. Il me semble qu’il y a plutôt quelque chose de pastoral dans le pli de la bouche d’Oswald.
PASTEUR MANDANTS. Oui oui. Beaucoup de mes frères ont une forme de bouche similaire.
FRU ALVING. Mais laisse le téléphone, mon cher garçon. Je n'aime pas quand les gens fument ici.
OSWALD ( obéir). Avec plaisir. J'ai juste décidé de l'essayer parce que j'en avais déjà fumé une fois, quand j'étais enfant.
FRU ALVING. Toi?
OSWALD. Oui, j'étais encore très jeune. Et je me souviens qu’un soir je suis venu dans la chambre de mon père. Il était tellement drôle...
FRU ALVING. Oh, tu ne te souviens de rien de cette époque.
OSWALD. Je m'en souviens très bien. Il m'a pris sur ses genoux et m'a fait fumer la pipe. Fume, dit-il, mon garçon, fume bien. Et j'ai fumé aussi fort que possible jusqu'à ce que je devienne complètement pâle et que la sueur ressorte sur mon front. Puis il rit de bon cœur.
PASTEUR MANDANTS. Hm... extrêmement étrange.
FRU ALVING. Oh, Oswald a juste tout rêvé.
OSWALD. Non, maman, je n'en ai pas rêvé du tout. Même plus tard, vous ne vous en souvenez pas ? – tu es venu et tu m'as emmené à la crèche. Là, je me sentais malade et tu pleurais... Est-ce que papa faisait souvent de telles choses ?
PASTEUR MANDANTS. Dans sa jeunesse, c'était un garçon très joyeux.
OSWALD. Et pourtant, il a réussi à faire beaucoup de choses dans sa vie. Tant de choses bonnes et utiles. Il est mort loin d'être vieux.
PASTEUR MANDANTS. Oui, vous avez hérité du nom d'un homme véritablement actif et digne, cher Oswald Alving. Et j'espère que son exemple vous inspirera...
OSWALD. Peut-être que cela aurait dû être inspirant.
PASTEUR MANDANTS. En tout cas, vous avez fait un excellent travail en rentrant chez vous le jour où vous avez honoré sa mémoire.
OSWALD. Je ne pouvais pas faire moins pour mon père.
FRU AVLING. Et le meilleur de sa part, c'est qu'il a accepté de rester plus longtemps avec moi !
PASTEUR MANDANTS. Oui, j'ai entendu dire que tu resterais ici tout l'hiver.
OSWALD. Je reste ici pour une durée indéterminée, Monsieur le Pasteur... Ah, comme c'est merveilleux d'être de retour à la maison !
FRU ALVING ( radieux). Oui, n'est-ce pas ?
PASTEUR MANDANTS. ( le regardant avec sympathie). Vous avez quitté le nid tôt, cher Oswald.
OSWALD. Oui. Parfois je me demande si c'est trop tôt.
FRU ALVING. Voici! C'est bon pour un vrai petit garçon en bonne santé. Surtout s'il est le fils unique. Cela ne sert à rien de garder quelque chose comme ça à la maison sous l’aile de maman et papa. Il ne sera que gâté.
PASTEUR MANDANTS. Eh bien, c'est toujours une question controversée, Mme Alving. Le domicile parental est et sera le véritable lieu de résidence de l'enfant.
OSWALD. Je suis entièrement d'accord avec le pasteur.
PASTEUR MANDANTS. Prenons votre fils par exemple. Ce n'est pas grave ce qu'on dit devant lui... Quelles conséquences cela a-t-il eu pour lui ? Il a vingt-six ou vingt-sept ans et il n’a toujours pas eu l’occasion de découvrir à quoi ressemble une vraie maison.
OSWALD. Désolé, M. Pasteur, vous vous trompez ici.
PASTEUR MANDANTS. Oui? J'ai supposé que vous évoluiez presque exclusivement parmi les artistes.
OSWALD. Hé bien oui.
PASTEUR MANDANTS. Et principalement chez les jeunes.
OSWALD. Et c'est comme ça.
PASTEUR MANDANTS. Mais je pense que la plupart d’entre eux n’ont pas les moyens de se marier et d’avoir un logement.
OSWALD. Oui, beaucoup d’entre eux n’ont pas assez d’argent pour se marier, Monsieur Pasteur.
PASTEUR MANDANTS. C'est ça, c'est ce que je dis.
OSWALD. Mais cela ne les empêche pas d’avoir un logement. Et certains d’entre eux ont une vraie maison très cosy.
FRU ALVING, qui suivait la conversation avec une attention intense, hocha silencieusement la tête.
PASTEUR MANDANTS. Je ne parle pas d'un foyer inactif. Par foyer, j'entends la famille, la vie au sein d'une famille, avec une femme et des enfants.
OSWALD. Oui, ou avec les enfants et la mère de leurs enfants.
PASTEUR MANDERS ( frissonne, lève les mains). Mais que Dieu soit miséricordieux !
OSWALD. Quoi?
PASTEUR MANDANTS. Vivez - avec la mère de vos enfants !
OSWALD. Pensez-vous qu’il vaut mieux quitter la mère de vos enfants ?
PASTEUR MANDANTS. Alors vous parlez de relations illicites ? Des mariages dits « sauvages » ?
OSWALD. Je n'ai jamais rien remarqué de particulièrement sauvage dans de telles cohabitations.
PASTEUR MANDANTS. Mais est-il possible qu’un homme ou une jeune femme un peu instruit accepte une telle cohabitation, comme devant tout le monde ?
OSWALD. Alors, qu'est-ce qu'ils devraient faire? Pauvre jeune artiste, pauvre jeune fille... Se marier coûte cher. Que peuvent-ils faire?
PASTEUR MANDANTS. Que peuvent-ils faire? Mais je vais vous dire, M. Alving, ce qu’ils devraient faire. Rester éloignés les uns des autres dès le début, c'est ça !
OSWALD. Eh bien, vous ne passerez pas à travers des gens jeunes, chauds et passionnément amoureux avec de tels discours.
FRU ALVING. Bien sûr, vous n’y arriverez pas.
PASTEUR MANDERS ( continuer). Et comment les autorités peuvent-elles tolérer de telles choses ! Ils admettent que cela se produit ouvertement ! ( Arrêt devant Fru Alving.) Eh bien, n’avais-je pas des raisons de craindre pour votre fils ? Dans de tels milieux où l'immoralité se manifeste si ouvertement, où elle est reconnue comme dans l'ordre des choses...
OSWALD. Laissez-moi vous le dire, M. Pasteur. Je rendais constamment visite à deux ou trois de ces « mauvaises » familles le dimanche...
PASTEUR MANDANTS. Et aussi le dimanche !
OSWALD. C'est à ce moment-là qu'il faut s'amuser. Mais je n’y ai jamais entendu une seule expression indécente, et encore moins rien d’immoral. Non, savez-vous où et quand j'ai découvert l'immoralité en fréquentant le milieu artistique ?
PASTEUR MANDANTS. Non, Dieu merci, je ne sais pas.
OSWALD. Alors laissez-moi vous dire ceci. J'ai rencontré l'immoralité lorsqu'un de nos respectables compatriotes, maris exemplaires, pères de famille, est venu nous rendre visite et a fait à nous, artistes, l'honneur de nous rendre visite dans nos modestes tavernes. Alors on aurait pu en entendre assez ! Ces messieurs nous ont parlé de tels endroits et de telles choses dont nous n'avions même jamais rêvé.
PASTEUR MANDANTS. Comment?! Vous direz que des gens respectables, nos compatriotes...
OSWALD. N'avez-vous jamais entendu de la part de ces personnes respectables, qui ont visité des pays étrangers, des histoires sur l'immoralité toujours croissante à l'étranger ?
PASTEUR MANDANTS. Oui bien sur…
FRU ALVING. Et je l'ai entendu aussi.
OSWALD. Et vous pouvez les croire sur parole en toute sécurité. Parmi eux se trouvent de vrais experts. (lui saisissant la tête.) Oh ! Alors jetez de la saleté sur cette vie belle, lumineuse et libre !
FRU ALVING. Ne t'inquiète pas trop, Oswald. C'est mauvais pour toi.
OSWALD. Oui, la vérité est à vous. Pas utile... Toute cette foutue fatigue, tu sais. Je vais donc aller me promener un peu avant le déjeuner. Désolé, monsieur le pasteur. Ne te plains pas de moi, c’est comme ça que ça m’a pris. ( Passe par la deuxième porte à droite.)

Scène cinq.

FRU ALVING. Mon pauvre garçon !
PASTEUR MANDANTS. Oui, vous pouvez dire ça. Qu’en est-il arrivé ? ( Fru Alving le regarde silencieusement. Le pasteur va et vient.) Il se faisait appeler le fils prodigue ! Oui, hélas, hélas ! ( Fru Alving le regarde toujours en silence.) Que dites-vous de cela ?
FRU ALVING. Je dirai qu'Oswald avait raison mot à mot.
PASTEUR MANDERS ( s'arrête). Droite?! C'est vrai !... Ayant des opinions similaires !
FRU ALVING. Dans ma solitude, j'en suis arrivé aux mêmes vues, M. Pasteur. Mais je n’ai toujours pas eu le courage d’aborder de tels sujets. Alors maintenant, mon fils parlera pour moi.
PASTEUR MANDANTS. Vous êtes digne de pitié, Mme Alving. Mais maintenant je dois vous adresser un sérieux avertissement. Maintenant, devant toi, ce n’est pas ton conseiller et ton confident, ni ton vieil ami et celui de ton mari, mais un père spirituel, comme je l’ai été pour toi au moment le plus fou de ta vie.
FRU ALVING. Et que me dira mon père spirituel ?
PASTEUR MANDANTS. Tout d'abord, je vais vous rafraîchir la mémoire. Le moment est le plus approprié. Demain, cela fera dix ans que votre mari est mort. Demain, un monument aux défunts sera dévoilé. Demain, je prononcerai un discours devant tout le peuple assemblé... Aujourd'hui, je m'adresserai à vous seul.
FRU ALVING. D'accord, M. Pasteur, parlez.
PASTEUR MANDANTS. Vous souvenez-vous qu'un an seulement après votre mariage, vous vous trouviez au bord du gouffre ? Ils ont abandonné leur maison et leur foyer, ont fui leur mari... Oui, Mme Alving, ils ont couru, couru et ont refusé de revenir, malgré toutes ses supplications !
FRU ALVING. As-tu oublié à quel point j’étais malheureuse au cours de la première année de mariage ?
PASTEUR MANDANTS. Ah, c'est justement là que se reflète l'esprit rebelle, dans ces exigences du bonheur ici-bas ! De quel droit nous, les humains, avons-nous sur le bonheur ? Non, Mme Alving, nous sommes obligés de remplir notre devoir. Et votre devoir était de rester fidèle à celui que vous aviez choisi une fois pour toutes et avec qui vous étiez liés par des liens sacrés.
FRU ALVING. Savez-vous bien quel genre de vie Alving menait à cette époque, à quel genre de réjouissances il se livrait ?
PASTEUR MANDANTS. Je sais très bien quelles rumeurs circulaient à son sujet. Et je suis la personne la moins susceptible d’approuver son comportement dans sa jeunesse, si l’on en croit les rumeurs. Mais la femme n’est pas juge de son mari. Votre devoir était de porter humblement la croix placée sur vous par une volonté supérieure. Mais au lieu de cela, vous vous êtes indigné et avez jeté cette croix, abandonné celui qui avait trébuché, à qui vous deviez servir de support, et vous avez mis votre réputation en jeu, et en plus vous avez presque ruiné la réputation des autres.
FRU ALVING. Autres? Autre - tu veux dire.
PASTEUR MANDANTS. C'était extrêmement stupide de votre part de chercher refuge auprès de moi.
FRU ALVING. Notre père spirituel ? Chez une amie?
PASTEUR MANDANTS. Principalement à cause de cela. Oui, remerciez le Créateur d'avoir eu assez de force... d'avoir réussi à vous détourner de vos intentions déraisonnables et que Dieu m'a aidé à vous ramener sur le chemin du devoir, vers le foyer et vers votre conjoint légitime.
FRU ALVING. Oui, pasteur Manders, vous l'avez sans aucun doute fait.
PASTEUR MANDANTS. Je n’étais qu’un instrument insignifiant entre les mains du Tout-Puissant. Et n’est-ce pas pour votre bien et pour toute votre vie ultérieure que j’ai réussi à vous persuader de vous soumettre au devoir ? Tout ne s'est-il pas réalisé comme je l'avais prédit ? Alving ne s’était-il pas détourné de toutes ses erreurs, comme le devrait un mari ? N’a-t-il pas vécu depuis lors jusqu’à la fin de ses jours impeccablement, amoureux et en harmonie avec vous ? N'est-il pas devenu un véritable bienfaiteur pour sa région et ne vous a-t-il pas élevé comme son assistant dans toutes ses entreprises ? Une assistante digne et efficace – oui, je le sais, Mme Alving. Je dois vous faire cet éloge. Mais maintenant j'arrive à la deuxième infraction majeure de votre vie.
FRU ALVING. Qu'est-ce que tu essayes de dire?
PASTEUR MANDANTS. Tout comme vous avez autrefois négligé les responsabilités d’une épouse, vous avez ensuite négligé les responsabilités d’une mère.
FRU ALVING. UN!..
PASTEUR MANDANTS. Vous avez toujours été possédé par un esprit fatal de volonté propre. Vos sympathies étaient du côté de l’anarchie et de l’anarchie. Vous n’avez jamais voulu endurer une quelconque forme d’esclavage. Sans regarder quoi que ce soit, sans un pincement au cœur, vous cherchiez à vous débarrasser de tout fardeau, comme si le supporter ou non dépendait de votre discrétion personnelle. Il est devenu indésirable pour vous d'exercer plus longtemps les devoirs de mère - et vous avez quitté votre mari ; vous étiez accablée par les responsabilités d'une mère - et vous avez remis votre enfant entre les mains de quelqu'un d'autre.
FRU ALVING. C'est vrai, je l'ai fait.
PASTEUR MANDANTS. C'est pourquoi ils lui sont devenus étrangers.
FRU ALVING. Non, non, je ne l'ai pas fait !
PASTEUR MANDANTS. Devenir. Aurait du être. Et comment l'as-tu retrouvé ? Eh bien, réfléchissez bien, Mme Alving. Vous avez beaucoup péché contre votre mari - et maintenant vous l'admettez en lui érigeant un monument. Reconnaissez votre culpabilité devant votre fils. Il n’est peut-être pas trop tard pour le ramener sur le chemin de la vérité. Convertissez-vous et sauvez en lui ce qui peut être sauvé. Oui. ( Lever l'index.) Vraiment, vous êtes une mère pécheresse, Mme Alving ! Je considère qu'il est de mon devoir de vous l'exprimer.
FRU ALVING ( lentement, en toute sérénité). Ainsi, vous avez parlé maintenant, Monsieur le Pasteur, et demain vous consacrerez un discours public à la mémoire de mon mari. Je ne parlerai pas demain. Mais maintenant, je veux aussi te parler un peu, comme tu viens de me parler.
PASTEUR MANDANTS. Naturellement : vous voulez faire référence à des circonstances atténuantes...
FRU ALVING. Non. Je vais juste vous le dire.
PASTEUR MANDANTS. Bien?..
FRU ALVING. Tout ce que vous venez de me dire sur mon mari, sur notre vie commune après que vous ayez réussi, comme vous le dites, à me remettre sur le chemin du devoir... vous n'avez pas observé tout cela vous-même. À partir de ce moment, vous, notre ami et invité régulier, ne vous êtes plus présenté dans notre maison.
PASTEUR MANDANTS. Oui, vous avez immédiatement quitté la ville après cela.
FRU ALVING. Oui, et vous n'êtes jamais venu nous voir ici tant que mon mari était en vie. Seules les affaires vous ont obligé à me rendre visite plus tard, lorsque vous avez pris la peine de monter un refuge...
PASTEUR MANDERS ( tranquillement, avec hésitation). Elena... si c'est un reproche, alors je te demanderais d'en tenir compte...
FRU ALVING...Votre position, votre rang. Oui. Et aussi que j'étais une femme fuyant son mari. Vous devez généralement rester aussi loin que possible de ces personnes excentriques.
PASTEUR MANDANTS. Chère... Mme Alving, vous exagérez trop.
FRU ALVING. Oui, oui, oui, ainsi soit-il. Je voulais juste vous dire que vous basez votre jugement sur ma vie de famille sur l'opinion actuelle avec un cœur léger.
PASTEUR MANDANTS. Eh bien, disons-le de cette façon ; et alors?
FRU ALVING. Mais maintenant, je vais vous dire toute la vérité, Manders. Je me suis juré qu'un jour tu la reconnaîtrais. Vous êtes seul!
PASTEUR MANDANTS. Quelle est cette vérité ?
FRU ALVING. Le fait est que mon mari est mort aussi dissolu qu’il avait vécu toute sa vie.
PASTEUR MANDERS ( attraper le dossier d'une chaise). Qu'est-ce que tu dis!..
FRU ALVING. Il est mort dans la dix-neuvième année de son mariage, tout aussi dissolu, ou du moins aussi esclave de ses passions, qu'il l'était avant que vous nous épousiez.
PASTEUR MANDANTS. Alors les délires de jeunesse, quelques écarts de chemin... faire la fête, si on veut, ça s'appelle de la débauche !
FRU ALVING. C’est ainsi que notre médecin de famille l’a dit.
PASTEUR MANDANTS. Je ne te comprends tout simplement pas.
FRU ALVING. Et ce n'est pas nécessaire.
PASTEUR MANDANTS. J'ai la tête qui tourne... Toute votre vie conjugale, cette longue vie avec votre mari, n'était donc qu'un abîme, un abîme déguisé.
FRU ALVING. Exactement. Maintenant tu le sais.
PASTEUR MANDANTS. C'est... c'est quelque chose auquel je ne m'habituerai pas de sitôt. Je n'arrive pas à comprendre... Comment cela a-t-il été possible ?.. Comment cela a-t-il pu rester caché aux gens ?
FRU ALVING. Je me suis battu sans relâche pour cela, jour après jour. Quand Oswald est né, Alving a semblé s'installer un peu. Mais pas pour longtemps. Et j’ai dû me battre encore plus désespérément, me battre bec et ongles, pour que personne ne sache jamais quel genre de personne était le père de mon enfant. En plus, vous savez à quel point il était attirant et à quel point tout le monde l'aimait. Qui penserait à croire quelque chose de mal à son sujet ? Il faisait partie de ces personnes qui, quoi qu’ils fassent, ne tomberaient pas aux yeux des autres. Mais maintenant, Manders, tu dois connaître la suite... Puis il est arrivé à la toute dernière chose désagréable.
PASTEUR MANDANTS. Encore pire que ce qui s'est passé ?
FRU ALVING. Au début, j'ai fermé les yeux, même si je savais parfaitement ce qui se passait secrètement à l'extérieur de la maison. Quand cette honte a-t-elle envahi ces murs...
PASTEUR MANDANTS. Qu'est-ce que tu dis! Ici?
FRU ALVING. Oui, ici, chez nous. Là-bas ( en pointant du doigt la première porte à droite), c'est dans la salle à manger que j'en ai entendu parler pour la première fois. J'y suis allé pour quelque chose, mais j'ai laissé la porte ouverte. Soudain, j'entends notre femme de chambre entrer dans la véranda depuis le jardin pour arroser les fleurs...
PASTEUR MANDANTS. Tant pis?..
FRU ALVING. Un peu plus tard, j'ai entendu Alving entrer, lui dire doucement quelque chose, et tout à coup... ( Avec un rire nerveux.) Oh, ces mots résonnent encore dans mes oreilles - si déchirants et en même temps si absurdes !.. J'entendis la servante murmurer : « Laissez-moi entrer, Monsieur Chamberlain, laissez-moi entrer !
PASTEUR MANDANTS. Quelle frivolité inadmissible ! Mais toujours rien de plus que de la frivolité, Mme Alving. Crois-moi!
FRU ALVING, j'ai vite appris ce que je devais croire. Le chambellan a finalement réussi à se débarrasser de la jeune fille... Et cette relation a eu des conséquences, pasteur Manders.
PASTEUR MANDERS ( frappé par le tonnerre). Et tout cela est ici dans la maison ! Dans cette maison!
FRU ALVING. J'ai enduré beaucoup de choses dans cette maison. Pour le garder à la maison le soir... et la nuit, je devais lui tenir compagnie, participer à des beuveries secrètes à l'étage... M'asseoir avec lui, trinquer, boire, écouter ses bavardages obscènes et incohérents, puis se battant presque avec lui pour le voler au lit...
PASTEUR MANDERS ( choqué). Et tu pourrais tout supporter !
FRU ALVING. J'ai supporté tout ça pour mon garçon. Mais quand cette dernière moquerie s'est ajoutée, quand ma propre servante... alors je me suis juré : il est temps d'en finir avec ça ! Et j'ai pris le pouvoir en main, je suis devenue une maîtresse complète dans la maison - à la fois sur lui et sur tout le monde... Maintenant, j'avais une arme dans les mains contre lui, il n'osait pas dire un mot. Et c'est à ce moment-là que j'ai renvoyé Oswald. Il était en septième année, il a commencé à remarquer et à poser des questions, comme tous les enfants. Je ne pouvais pas le supporter, Manders. Il me semblait que l'enfant respirait une infection dans cette maison à chaque respiration. Maintenant, vous comprenez aussi pourquoi il n’a jamais franchi le seuil de la maison de ses parents du vivant de son père. Personne ne sait ce que ça m'a coûté.
PASTEUR MANDANTS. Vraiment, tu as enduré beaucoup de choses !
FRU ALVING. Je n’aurais pas pu le supporter si je n’avais pas eu mon travail. Oui, j'ose dire, j'ai travaillé dur. Toute cette expansion de la superficie du terrain, ces améliorations, ces améliorations, ces innovations utiles pour lesquelles Alving a été tant loué - pensez-vous qu'il avait assez d'énergie pour cela ? Lui qui restait toute la journée allongé sur le canapé et lisait le vieux calendrier ! Non, maintenant je vais tout vous dire. Je l'ai poussé à faire toutes ces choses quand il avait des moments plus brillants, et je portais tout sur mes épaules quand il buvait à nouveau la boisson amère ou se déchaînait complètement - il gémissait et gémissait.
PASTEUR MANDANTS. Et à telle ou telle personne vous érigerez un monument !
FRU ALVING. Une mauvaise conscience parle en moi.
PASTEUR MANDANTS. Impur... Autrement dit, comment ça se passe ?
FRU ALVING. Il m’a toujours semblé que la vérité ne pouvait s’empêcher d’éclater. Le refuge doit donc étouffer tous les discours et dissiper tous les doutes.
PASTEUR MANDANTS. Bien entendu, vous ne vous êtes pas trompé dans votre calcul.
FRU ALVING. J'avais aussi une raison supplémentaire. Je ne voulais pas qu'Oswald, mon fils, hérite de quoi que ce soit de son père.
PASTEUR MANDANTS. Donc vous utilisez l'argent d'Alving ?
FRU ALVING. Oui. Chaque année, je mettais de côté une certaine partie de mes revenus pour le refuge jusqu'à ce que j'aie — je l'ai calculé exactement — une somme égale à la fortune qui avait fait du lieutenant Alving un partenaire enviable en son temps.
PASTEUR MANDANTS. Je te comprends.
FRU ALVING, Le montant pour lequel il m'a acheté... Je ne veux pas que cet argent aille à Oswald. Mon fils devrait recevoir de moi toute sa richesse.

Scène six.

Oswald entre par la porte de droite, déjà sans chapeau ni manteau. Fru Alving va à sa rencontre.

FRU ALVING. Déjà de retour, mon cher garçon !
OSWALD. Oui. Comment peux-tu marcher ici quand il pleut sans arrêt ? Mais j'entends : devons-nous nous asseoir à table maintenant ? C'est merveilleux!
RÉGINA ( entre de la salle à manger avec un paquet à la main). Il y a un colis pour vous, madame. ( Il le lui donne.)
FRU ALVING. ( jetant un coup d'œil au pasteur). Probablement des cantates pour la fête de demain.
PASTEUR MANDANTS. Hum...
RÉGINA. Et la table est mise.
FRU ALVING. Bien. Nous viendrons maintenant. Je veux seulement... ( Ouvre le paquet.)
RÉGINA ( Oswald). Voulez-vous du porto rouge ou blanc, M. Alving ?
OSWALD. Les deux, yomfru Engstran.
RÉGINA. Bien... J'écoute, M. Alving. ( Va à la salle à manger.)
OSWALD. Peut-être devrions-nous aider à déboucher... ( Il l'accompagne dans la salle à manger, laissant la porte ouverte..)
FRU ALVING ( ouverture du colis). Oui, c'est correcte. Cantates pour la fête de demain.
PASTEUR MANDERS ( mains jointes). Comment aurai-je le courage de prononcer un discours demain ?
FRU ALVING. Eh bien, d'une manière ou d'une autre, vous le trouverez.
PASTEUR MANDERS ( tranquillement pour ne pas être entendu depuis la salle à manger). Oui, il est impossible de semer la tentation dans le cœur du troupeau.
FRU ALVING ( baissant la voix mais fermement). Oui. Mais alors, c'est la fin de toute cette longue et douloureuse comédie. Après-demain, le mort cessera d'exister pour moi, comme s'il n'avait jamais vécu dans cette maison. Seuls mon garçon et sa mère resteront ici. ( Dans la salle à manger, une chaise se renverse bruyamment et le murmure aigu de Régina se fait entendre : « Oswald ! Êtes-vous fou? Laisse moi entrer!". Tous frissonnant d'horreur). UN!.. ( Regarde, comme affolé, la porte entrouverte.)

Dans la salle à manger, on entend OSWALD tousser, puis il se met à fredonner quelque chose et enfin on entend une bouteille qu'on débouche.

PASTEUR MANDERS ( avec indignation). Qu'est-ce que c'est? Qu'est-ce que c'est, Mme Alving ?
FRU ALVING ( d'une voix rauque). Des fantômes! Un couple depuis la véranda... Des gens de l'autre monde...
PASTEUR MANDANTS. Qu'est-ce que tu dis! Régina ?.. Alors elle ?..
FRU ALVING. Oui. Allons-y. Pas un mot!.. ( Attrapant la main du pasteur, elle l’accompagne jusqu’à la salle à manger d’un pas chancelant..)

Acte deux

Même pièce. Un épais brouillard planait encore sur le paysage.

Première scène.

Le pasteur Manders et Fru Alving quittent la salle à manger.

FRU ALVING (toujours à la porte). Bravo, Monsieur le Pasteur. ( Dit-il en se tournant vers la salle à manger.) Tu ne viendras pas vers nous, Oswald ?
OSWALD ( de la salle à manger). Non, merci, je pense marcher un peu.
FRU ALVING. Promenez-vous, promenez-vous ; La pluie venait de s'arrêter. ( Il ferme la porte de la salle à manger, se dirige vers la porte du couloir et appelle.) Régina !
REGINA (de face). Rien?
FRU ALVING. Allez à la salle de repassage et aidez-les avec les couronnes.
RÉGINA. D'accord, madame.

Fru Alving, s'assurant que Regina est partie, ferme la porte derrière elle.

PASTEUR MANDANTS. J'espère qu'il ne peut pas l'entendre là-bas ?
FRU ALVING. Pas si la porte est fermée. Oui, il va partir maintenant.
PASTEUR MANDANTS. Je n'arrive toujours pas à m'en remettre. Je ne comprends pas comment j’ai réussi à en avaler un morceau au dîner, aussi excellent soit-il.
FRU ALVING ( réprimant son excitation, fait des allers-retours). Moi aussi. Mais que faire maintenant ?
PASTEUR MANDANTS. Oui, que dois-je faire ? Vraiment, je ne sais pas. Je n'ai aucune expérience en la matière.
FRU ALVING. Je suis sûr que nous n'en sommes pas encore au point de problème.
PASTEUR MANDANTS. Non, Dieu nous en préserve ! Mais la relation indécente reste évidente.
FRU ALVING. Ce n'est rien d'autre qu'une explosion de la part d'Oswald, rassurez-vous.
PASTEUR MANDANTS. Je le répète, j'ignore ces choses-là, mais il me semble quand même...
FRU ALVING. Bien sûr, elle doit être retirée de la maison. Et immédiatement. C'est clair comme le jour...
PASTEUR MANDANTS. Par lui-même.
FRU ALVING. Mais où? Nous n'avons pas le droit...
PASTEUR MANDANTS. Où? Bien sûr, à la maison, chez mon père.
FRU ALVING. A qui parles-tu?
PASTEUR MANDANTS. A mon père... Oh oui, parce qu'Engstran ne l'est pas... Mais, mon Dieu, est-ce une bonne chose ? Vous ne vous trompez finalement pas ?
FRU ALVING. Malheureusement, je ne me trompe sur rien. Johanna a dû tout m'avouer et Alving n'a pas osé le nier. Et il ne restait plus qu’à étouffer l’affaire.
PASTEUR MANDANTS. Oui, peut-être qu’il n’y avait pas d’autre issue.
FRU ALVING. La femme de chambre a été immédiatement relâchée et a reçu une lourde somme pour son silence. Elle régla le reste elle-même : elle s'installa en ville et renoua avec le charpentier Engstran ; Elle lui a probablement fait connaître sa capitale et a composé une fable sur un étranger qui serait venu ici en été sur un yacht. Et c’est ainsi qu’ils se sont mariés à la hâte. Oui, vous les avez vous-même épousés.
PASTEUR MANDANTS. Mais comment puis-je m'expliquer... Je me souviens si clairement qu'Engstran est venu me voir pour me demander de les épouser - si bouleversé, si amèrement repentant de la frivolité dont lui et sa fiancée étaient coupables...
FRU ALVING. Eh bien, oui, il devait s'en prendre à lui-même.
PASTEUR MANDANTS. Mais quelle prétention ! Et devant moi ! Je ne m’attendais vraiment pas à cela de la part de Jacob Engstran. Je vais lui dire ! Il le découvrira par moi !.. Une telle immoralité… À cause de l'argent !.. De quel montant disposait la fille ?
FRU ALVING. Trois cents marchands d'épices.
PASTEUR MANDANTS. Pensez-y : pour trois cents dalers sans valeur, épouser une femme déchue !
FRU ALVING. Que peux-tu dire de moi ? J'ai épousé un homme déchu !
PASTEUR MANDANTS. Le Seigneur a pitié! Qu'est-ce que tu dis! Avec un homme déchu !..
FRU ALVING. Ou pensez-vous qu'Alving, quand je marchais dans l'allée avec lui, était plus chaste que Johanna quand Engstran marchait dans l'allée avec elle ?
PASTEUR MANDANTS. Oui, c'est une différence incommensurable...
FRU ALVING. Pas vraiment de différence. Autrement dit, la différence résidait dans le prix.
Quelques misérables trois cents dalers – et toute une fortune.
PASTEUR MANDANTS. Non, comment comparer quelque chose de complètement incomparable ! Vous avez suivi les inclinations de votre cœur et les conseils de vos proches.
FRU ALVING ( sans le regarder). Je pensais que tu comprenais où j'étais alors attiré par ce que tu appelles mon cœur.
PASTEUR MANDERS ( Froid). Si je comprenais quelque chose, je ne serais pas une invitée quotidienne dans la maison de votre mari.
FRU ALVING. En tout cas, il ne fait aucun doute que je ne me suis pas bien consulté à ce moment-là.
PASTEUR MANDANTS. Donc avec vos proches, comme il se doit : avec votre mère et vos deux tantes.
FRU ALVING. C'est vrai. Et ils ont décidé tous les trois pour moi. Oh, c’est incroyable avec quelle rapidité et simplicité ils sont arrivés à la conclusion que ce serait une pure folie d’ignorer une telle proposition. Si seulement ma mère pouvait se lever de sa tombe et voir ce qui ressortait de ce brillant mariage !
PASTEUR MANDANTS. Personne ne peut garantir le résultat. Dans tous les cas, il est incontestable que votre mariage a eu lieu légalement.
FRU ALVING ( pres de la fenetre). Oui, cette loi et cet ordre ! Il me vient souvent à l’esprit que c’est là la cause de tous les troubles sur terre.
PASTEUR MANDANTS. Fru Alving, vous péchez.
FRU ALVING. Peut être. Mais je ne peux plus supporter toutes ces conventions contraignantes. Je ne peux pas. Je veux atteindre la liberté.
PASTEUR MANDANTS. Qu'est-ce que tu veux dire?
FRU ALVING ( tambouriner sur le rebord de la fenêtre). Je n’aurais pas dû jeter un voile sur la vie qu’Alving a menée. Mais ensuite, à cause de ma lâcheté, je ne pouvais pas faire autrement. D'ailleurs, pour des raisons personnelles. J'étais donc un lâche.
PASTEUR MANDANTS. Lâche?
FRU ALVING. Oui, si les gens savaient quelque chose, ils jugeraient : le pauvre !
C’est clair qu’il est en folie, puisqu’il a une femme qui l’a déjà quitté une fois !
PASTEUR MANDANTS. Et dans une certaine mesure, ils auraient une base.
FRU ALVING ( le regardant à bout portant). Si j'avais été ce que j'aurais dû être, j'aurais appelé Oswald et lui aurais dit : « Écoute, mon garçon, ton père était un débauché... »
PASTEUR MANDANTS. Mais, miséricordieux...
FRU ALVING... et je lui dirais tout, comme tu le fais maintenant - tout, mot à mot.
PASTEUR MANDANTS. Je suis prêt à m'indigner de vos propos, madame.
FRU ALVING. Je sais je sais. Je suis très indigné par ces pensées. (S'éloignant de la fenêtre.) Voilà à quel point je suis lâche.
PASTEUR MANDANTS. Et vous appelez lâcheté ce qui est votre devoir direct, responsabilité ! Avez-vous oublié que les enfants doivent aimer et honorer leurs parents ?
FRU ALVING. Ne faisons pas de généralités. Posons-nous cette question : Oswald doit-il aimer et honorer Chamberlain Alving ?
PASTEUR MANDANTS. Le cœur de votre mère ne vous interdit-il pas de détruire les idéaux de votre fils ?
FRU ALVING. Mais qu’en est-il de la vérité ?
PASTEUR MANDANTS. Et les idéaux ?
FRU ALVING. Ah, des idéaux, des idéaux ! Si seulement je n'étais pas si lâche...
PASTEUR MANDANTS. Ne négligez pas les idéaux, Mme Alving, - cela entraîne de cruelles représailles. Et surtout quand il s'agit d'Oswald. Il n’a apparemment pas beaucoup d’idéaux, malheureusement. Mais, autant que je sache, il voit son père sous un jour idéal.
FRU ALVING. Vous avez raison à ce sujet.
PASTEUR MANDANTS. Et vous avez vous-même créé en lui une telle idée et l'avez renforcée avec vos lettres.
FRU ALVING. Oui, j'étais sous la pression du devoir et de diverses considérations. Et donc j’ai menti à mon fils, j’ai menti année après année. Oh, quelle lâcheté, quelle lâcheté !
PASTEUR MANDANTS. Vous avez créé une illusion heureuse dans l’âme de votre fils, Mme Alving… Ne sous-estimez pas l’importance de cela.
FRU ALVING. Hm, qui sait si c'est bien, au fond ?... Mais je n'autoriserai toujours aucune histoire avec Regina. Il ne peut pas le laisser rendre la pauvre fille malheureuse.
PASTEUR MANDANTS. Non, Dieu nous en préserve ! Ce serait terrible.
FRU ALVING. Et si je savais aussi que c'était sérieux de sa part, que cela pourrait lui faire plaisir...
PASTEUR MANDANTS. Quoi? Comment?
FRU ALVING. Mais cela ne peut pas être le cas. Regina, malheureusement, n'est pas comme ça.
PASTEUR MANDANTS. Et si... Que voulais-tu dire ?
FRU ALVING. Que, si je n'étais pas un lâche aussi pathétique, je lui dirais : baise-toi avec elle ou installe-toi comme tu veux, mais seulement sans tromperie.
PASTEUR MANDANTS. Mais, Dieu miséricordieux !.. Combinez-les dans un mariage légal ! C'est quelque chose de terrible, quelque chose d'inouï !..
FRU ALVING. Du jamais vu, dites-vous ? Et, en toute honnêteté, pasteur Manders, n’admettez-vous pas qu’il y a ici de nombreux conjoints qui sont tout aussi étroitement liés ?
PASTEUR MANDANTS. Je ne te comprends absolument pas.
FRU ALVING. Eh bien, disons que vous comprenez.
PASTEUR MANDANTS. Eh bien, oui, vous voulez dire des cas possibles où... Bien sûr, malheureusement, la vie de famille n'est en effet pas toujours caractérisée par une bonne pureté. Mais dans les cas auxquels vous faites allusion, personne ne sait rien, du moins rien de précis. Et ici, au contraire... Et toi, maman, tu voudras peut-être ton...
FRU ALVING. Mais je ne veux pas du tout. Je ne veux vraiment pas permettre quelque chose comme ça ! Certainement pas! C'est exactement de cela que je parle.
PASTEUR MANDANTS. Eh bien, oui, par lâcheté, comme vous le dites vous-même. Et si tu n’étais pas un lâche ?.. Créateur, une connexion tellement scandaleuse !
FRU ALVING. Eh bien, au final, nous avions quand même des relations similaires, comme on dit. Et qui a établi un tel ordre dans le monde, pasteur Manders ?
PASTEUR MANDANTS. Je ne discuterai pas de ces questions avec vous. Vous avez le mauvais esprit. Mais comment pouvez-vous dire que ce n’est que de la lâcheté de votre part ?
FRU ALVING. Écoutez comment je juge cela. Je suis lâche parce qu’il y a en moi quelque chose de dépassé, comme des fantômes, dont je ne peux tout simplement pas me débarrasser.
PASTEUR MANDANTS. Comment l'as-tu appelé ?
FRU ALVING. C'est un peu comme des fantômes. Quand j'ai entendu Regina et Oswald dans la salle à manger, il m'a semblé que c'étaient des gens de l'autre monde. Mais je suis prêt à penser que nous sommes tous de tels autochtones, pasteur Manders. Non seulement ce qui a été hérité de notre père et de notre mère se reflète en nous, mais toutes sortes de vieux concepts, croyances, etc. dépassés se font également sentir. Tout cela ne vit plus en nous, mais est toujours si fermement ancré qu'il est impossible de s'en débarrasser. Dès que je prends un journal, je vois déjà ces gens graves se précipiter entre les lignes. Oui, c'est vrai, le pays tout entier grouille de tels fantômes ; ils doivent être innombrables, comme le sable de la mer. Et nous sommes des lâches pathétiques, nous avons tellement peur de la lumière !..
PASTEUR MANDANTS. Aha, les voici les fruits de ta lecture !.. Fruits glorieux, il n'y a rien à dire ! Ah, ces œuvres de libre-pensée dégoûtantes et scandaleuses !
FRU ALVING. Vous vous trompez, cher pasteur. C'est toi qui as réveillé cette pensée en moi. Honneur et gloire à toi.
PASTEUR MANDANTS. Tome?!
FRU ALVING. Oui, tu m'as forcé à me soumettre à ce que tu appelles devoir, obligation. Vous avez loué ce contre quoi toute mon âme s'indignait. C’est ainsi que j’ai commencé à réfléchir et à analyser votre enseignement. Je voulais démêler un seul nœud, mais dès que je l'ai dénoué, tout s'est effondré au niveau des coutures. Et j'ai vu que c'était une couture machine.
PASTEUR MANDERS ( silencieux, choqué). Est-ce vraiment tout ce que j'ai accompli dans la lutte la plus difficile de toute ma vie ?
FRU ALVING. Appelez cela votre défaite la plus pathétique.
PASTEUR MANDANTS. C'était la plus grande victoire de ma vie, Helen. Victoire sur soi.
FRU ALVING. C'était un crime contre nous deux.
PASTEUR MANDANTS. Le crime que je t'ai raconté : retourner auprès de ton conjoint légitime, quand tu es venu vers moi affolé en criant : « Me voici, prends-moi ! » ? Était-ce un crime ?
FRU ALVING. Oui, je le pense.
PASTEUR MANDANTS. Toi et moi ne nous comprenons pas.
FRU ALVING. De toute façon, ils ont cessé de comprendre.
PASTEUR MANDANTS. Jamais... jamais, dans mes pensées les plus profondes, je ne t'ai traité différemment de la femme d'un autre.
FRU ALVING. Oui vraiment?
PASTEUR MANDANTS. Hélène !..
FRU ALVING. L'homme oublie si facilement.
PASTEUR MANDANTS. Pas moi. Je suis le même que j'ai toujours été.
FRU ALVING ( changer de ton). Oui, oui, oui, ne parlons plus du passé. Maintenant, vous êtes plongé dans vos commissions et vos réunions, et j'erre ici et je me bats avec des fantômes, tant internes qu'externes.
PASTEUR MANDANTS. Je vais vous aider à chasser les étrangers. Après tout ce que j'ai appris avec horreur de vous aujourd'hui, je ne peux pas, en toute conscience, laisser une jeune fille inexpérimentée chez vous.
FRU ALVING. Ne serait-il pas préférable de lui offrir un foyer ? C'est-à-dire épouser un homme bon.
PASTEUR MANDANTS. Sans aucun doute. Je pense que ce serait souhaitable pour elle à tous égards. Regina a juste l'âge qui... Autrement dit, j'ignore en fait ce genre de choses, mais...
FRU ALVING. Regina a mûri tôt.
PASTEUR MANDANTS. N'est-ce pas? Je me souviens qu'elle était déjà incroyablement développée physiquement lorsque je l'ai préparée pour la confirmation. Mais pour l’instant, il faudrait la renvoyer chez elle, sous la surveillance de son père… Ah oui, Engstran ne l’a pas fait… Et lui, il pourrait me tromper comme ça !

Deuxième scène.

On frappe à la porte dans le couloir.

FRU ALVING. Qui serait-ce ? Se connecter!
ENGSTRAN. ( habillé pour les vacances, à la porte). Nous nous excusons, mais...
PASTEUR MANDANTS. Ouais! Hum!..
FRU ALVING. Oh, c'est toi, Engstran ?
ENGSTRAN. Il n'y avait pas de domestiques là-bas et j'ai osé entrer.
FRU ALVING. Eh bien, entrez. Toi à moi?
ENGSTRAND ( venant). Non, nous vous remercions humblement. Je voudrais dire un mot à M. Pastor.
PASTEUR MANDERS ( marcher d'avant en arrière). Hum, c'est comme ça ? Veux tu me parler? Oui?
ENGSTRAN. Oui, j'aimerais vraiment.
PASTEUR MANDERS ( s'arrête devant lui). Eh bien, laissez-moi vous demander : qu'est-ce qu'il y a ?
ENGSTRAN. Voilà le problème, M. Pasteur. Maintenant, nous devons rendre des comptes là-bas... Nous vous sommes très reconnaissants, Madame !.. Nous avons complètement terminé. Il me semble donc que ce serait bien pour nous - nous avons travaillé ensemble tout le temps - ce serait bien pour nous de dire une prière d'adieu.
PASTEUR MANDANTS. Prier? Au refuge ?
ENGSTRAN. Ou est-ce que M. Pastor pense que ce n’est pas bon ?
PASTEUR MANDANTS. Non, bien sûr, c'est tout à fait adapté, mais... hmm...
ENGSTRAN. J'ai moi-même commencé de telles conversations ici le soir...
FRU ALVING. Vraiment?
ENGSTRAN. Oui, oui, parfois... À la manière de ceux qui sauvent les âmes, comme on dit. Seulement, je suis une personne simple, sans instruction - Dieu m'éclaire - sans vraies notions... C'est ce que je pensais, puisque M. Pasteur lui-même est là...
PASTEUR MANDANTS. Vous voyez, Engstran, je dois d'abord vous poser une question. Êtes-vous prêt pour une telle prière ? Votre conscience est-elle claire et libre ?
ENGSTRAN. Oh, Seigneur, sauve-moi, pécheur ! Pourquoi devrions-nous parler de conscience, Monsieur le Pasteur ?
PASTEUR MANDANTS. Non, c'est exactement de cela dont nous devons parler. Que vas-tu me répondre ?
ENGSTRAN. Oui, bien sûr, la conscience n’est pas sans péché.
PASTEUR MANDANTS. Pourtant, tu avoues ! Mais voudriez-vous maintenant m'expliquer directement et sincèrement : comment comprendre cela - à propos de Regina ?
FRU ALVING ( hâtivement). Pasteur Manders !
PASTEUR MANDERS ( sur un ton apaisant). Laisse le moi!..
ENGSTRAN. Régina ? Jésus Christ! Comme tu m'as fait peur ! ( En regardant Mme Alving.) Il ne lui est pas arrivé quelque chose ?
PASTEUR MANDANTS. Nous esperons. Mais je demande : comment ça va pour toi Regina ? Vous êtes considéré comme son père... Eh bien ?
ENGSTRAND ( incertain). Oui... euh... M. Pasteur sait-il comment les choses se sont passées avec la défunte Johanna ?
PASTEUR MANDANTS. Fini les subterfuges, tout est propre ! Votre défunte épouse a tout avoué à Mme Alving avant de quitter les lieux.
ENGSTRAN. Oh, alors... Pourtant, ça veut dire ?..
PASTEUR MANDANTS. Oui, vous êtes exposé, Engstran.
ENGSTRAN. Et elle a juré et s'est maudite à mort...
PASTEUR MANDANTS. As-tu maudit ?
ENGSTRAN. Non, elle a seulement juré, mais de toute son âme.
PASTEUR MANDANTS. Et tu m'as caché la vérité pendant tant d'années ? Ils me l'ont caché alors que je te croyais si inconditionnellement en tout !
ENGSTRAN. Oui, apparemment, c'est arrivé comme ça, il n'y a rien à faire.
PASTEUR MANDANTS. Est-ce que je mérite ça de ta part, Engstran ? N'ai-je pas toujours été prêt à vous soutenir en paroles et en actes autant que je le pouvais ? Répondre. Oui?
ENGSTRAN. Oui, j’aurais probablement passé un mauvais moment plus d’une ou deux fois sans le pasteur Manders.
PASTEUR MANDANTS. Et c'est comme ça que tu m'as remboursé ? Faites-moi inscrire une inscription inappropriée dans le registre de l'église ! Me cachant la vraie vérité pendant tant d’années ! Ton acte est impardonnable, Engstran, et désormais tout est fini entre nous.
ENGSTRAND ( avec un soupir). Oui, c’est probablement comme ça que ça se passe.
PASTEUR MANDANTS. Pourriez-vous vraiment dire quelque chose pour votre propre défense ?
ENGSTRAN. Mais pourquoi a-t-elle dû aller prêcher à ce sujet – pour se faire encore plus honte ? Imaginez, Monsieur le Pasteur, quelque chose comme ça vous est arrivé, comme à la défunte Johanna...
PASTEUR MANDANTS. Avec moi!
ENGSTRAN. Jésus Christ! Ce n’est pas exactement le cas ! Je voulais dire : il est arrivé quelque chose de si grave au pasteur que les gens se piquaient les yeux, comme on dit. Il n’est pas douloureux pour notre frère de juger durement une pauvre femme.
PASTEUR MANDANTS. Je ne la juge pas. Je vous le reproche.
ENGSTRAN. Serai-je autorisé à poser une question à M. Pastor ?
PASTEUR MANDANTS. Demander.
ENGSTRAN. Est-il convenable qu’un homme relève celui qui est tombé ?
PASTEUR MANDANTS. Par lui-même.
ENGSTRAN. Et est-il convenable qu’une personne tienne sa parole sincère ?
PASTEUR MANDANTS. Bien sûr, mais...
ENGSTRAN. C'est ainsi que des ennuis lui sont arrivés à cause de cet Anglais, ou peut-être d'un Américain ou d'un Russe, qui sait ? - alors elle a déménagé en ville. D’abord, la pauvre bête s’est détournée de moi une ou deux fois ; Donnez-lui tout, voyez-vous, la beauté, mais j'ai un défaut à la jambe. Monsieur Pasteur sait qu'un jour j'ai osé entrer dans un établissement de danse, où les marins buvaient et, comme on dit, jouissaient de leur chair, et je voulais les amener sur le vrai chemin...
FRU ALVING ( pres de la fenetre). Hum...
PASTEUR MANDANTS. Je sais, Engstran. Ces gens grossiers vous ont poussé dans les escaliers. Vous m'en avez déjà parlé. Votre blessure vous fait honneur.
ENGSTRAN. Je ne m’en vante pas, monsieur le pasteur. Je voulais juste dire qu'elle est venue me voir et m'a tout avoué avec des larmes brûlantes et des grincements de dents. Et je dois dire, M. Pasteur, que j'ai eu pitié d'elle.
PASTEUR MANDANTS. Est-ce vrai, Engstran ? Eh bien, et ensuite ?
ENGSTRAN. Eh bien, je lui dis : votre Américain fait le tour du monde à pied. Et toi, Johanna, dis-je, tu es tombée et tu t'es perdue. Mais Jacob Engstran, dis-je, se tient fermement sur ses pieds. C'est-à-dire que je lui ai en quelque sorte parlé en parabole, monsieur le pasteur.
PASTEUR MANDANTS. Je comprends. Continuez, continuez.
ENGSTRAN. Eh bien, je l’ai élevée et je l’ai épousée légalement, pour que les gens ne sachent pas comment elle s’est mêlée aux étrangers.
PASTEUR MANDANTS. À cet égard, vous avez fait un excellent travail. Je ne peux tout simplement pas approuver que vous ayez accepté de prendre l'argent.
ENGSTRAN. Argent? JE? Pas un centime.
PASTEUR MANDERS ( regardant Mme Alving d'un air interrogateur). Cependant…
ENGSTRAN. Oh ouais, attends, je m'en souviens. Johanna, cependant, avait de l'argent. Oui, je ne voulais même pas les connaître. J'ai dit que c'était du mammon, que le paiement du péché était de l'or merdique... ou des morceaux de papier - qu'y avait-il ?... Nous les aurions jetés à la face d'un Américain, dis-je, mais il s'est penché comme ça, a disparu au-dessus de la mer, M. Pastor.
PASTEUR MANDANTS. Est-ce vrai, mon bon Engstran ?
ENGSTRAN. Oui bien sûr! Johanna et moi avons décidé d'élever un enfant avec cet argent. Et c’est ce qu’ils ont fait. Et je peux me justifier dans tous les cas, c'est-à-dire pour un sou.
PASTEUR MANDANTS. Mais cela change considérablement les choses.
ENGSTRAN. C'est comme ça que c'était, M. Pastor. Et j’ose dire que j’étais le vrai père de Regina, même si j’en avais la force… Je suis faible.
PASTEUR MANDANTS. Eh bien, cher Engstran...
ENGSTRAN. Mais, j'ose dire, il a élevé l'enfant et a vécu avec le défunt dans l'amour et l'harmonie, lui a enseigné et l'a gardée dans l'obéissance, comme l'indiquent les Écritures. Et il ne m’est jamais venu à l’esprit d’aller voir le pasteur et de me vanter d’avoir fait une bonne action une fois dans ma vie. Non, Jacob Engstran va le faire et se taire. C'est vrai, que dire ! – pas si souvent, peut-être que cela lui arrive. Et quand vous venez voir le pasteur, il est temps de parler de vos péchés. Car je répète ce que j'ai déjà dit : la conscience n'est pas sans péché.
PASTEUR MANDANTS. Ta main, Jacob Engstran.
ENGSTRAN. Seigneur Jésus, Monsieur le Pasteur ?..
PASTEUR MANDANTS. Pas d'excuses. ( Lui serre la main.) Comme ça!
ENGSTRAN. Et si je demande maintenant sincèrement pardon au pasteur...
PASTEUR MANDANTS. Toi? Au contraire, je dois vous demander pardon...
ENGSTRAN. Oh! Dieu pardonne!
PASTEUR MANDANTS. Oui oui. Et je demande de tout mon cœur. Je suis désolé de t'avoir jugé si injustement. Et Dieu veuille que j'aie l'occasion de vous donner une preuve de mon sincère regret et de mon affection pour vous.
ENGSTRAN. Est-ce que cela plairait à Monsieur le Pasteur ?..
PASTEUR MANDANTS. Avec le plus grand plaisir.
ENGSTRAN. C'est donc exactement la bonne chose. Avec cet argent béni que j'ai gagné ici, j'ai commencé à fonder une institution pour les marins dans la ville.
FRU ALVING. Vraiment?
ENGSTRAN. Oui, comme un refuge, pour ainsi dire. Que de tentations attendent le pauvre marin lorsqu'il est à terre ! Et chez moi, il serait, comme son propre père, sous surveillance.
PASTEUR MANDANTS. Qu'en dites-vous, Mme Alving ?
FRU ALVING. Bien sûr, je n’ai pas assez d’argent, je n’ai rien à retourner, que Dieu m’aide ! Si seulement ils pouvaient me donner un coup de main bienfaisant...
PASTEUR MANDANTS. Oui, oui, nous en reparlerons plus tard, discutons-en. J'aime vraiment ton plan. Mais allez-y maintenant, préparez tout ce dont vous avez besoin et allumez les bougies pour rendre la fête plus festive. Et parlons et prions ensemble, cher Engstran. Maintenant, je crois que vous êtes de bonne humeur.
ENGSTRAN. Et je le pense. Adieu, madame, et merci. Prends soin de ma Régina. ( Essuyer une larme.) La fille de Johanna est décédée, mais bon, c’est comme si elle avait grandi dans mon cœur. Oui c'est ça. ( S'incline et va dans le couloir.)

Troisième scène.

PASTEUR MANDANTS. Eh bien, qu'en dites-vous, Mme Alving ? L'affaire a reçu une interprétation complètement différente.
FRU ALVING. Oui en effet.
PASTEUR MANDANTS. Vous voyez avec quelle prudence il faut juger son prochain. Mais il est aussi gratifiant d’être convaincu de son erreur. Que dites-vous?
FRU ALVING. Je dirai : tu étais et tu resteras un grand enfant, Manders.
PASTEUR MANDANTS. JE?
FRU ALVING ( en plaçant les deux mains sur ses épaules). Et je dirai aussi : je voudrais te serrer dans mes bras du fond du cœur.
PASTEUR MANDERS ( reculer rapidement). Non, non, que Dieu soit avec toi... de tels désirs...
FRU ALVING ( souriant). Eh bien, n'ayez pas peur.
PASTEUR MANDERS ( à la table). Vous avez parfois une façon tellement exagérée de vous exprimer. Eh bien, maintenant, je vais d’abord rassembler et mettre tous les papiers dans mon sac. ( Empile des papiers.) Comme ça. Et au revoir. Gardez les yeux ouverts pour le retour d’Oswald. Je viendrai te voir plus tard. ( Il prend son chapeau et entre dans le hall.)

Scène quatre.

FRU ALVING ( soupire, regarde par la fenêtre, range quelques affaires dans la chambre, puis ouvre la porte de la salle à manger, s'apprête à entrer, mais s'arrête sur le seuil avec un cri étouffé). Oswald, es-tu toujours à table ?
OSWALD ( de la salle à manger). J'ai fini de fumer mon cigare.
FRU ALVING. Je pensais que tu étais parti te promener il y a longtemps.
OSWALD. Par ce temps ? ( Le tintement d'un verre se fait entendre. Fru Alving, laissant la porte ouverte, s'assoit avec son travail sur le canapé près de la fenêtre. De la salle à manger). Est-ce que le pasteur Manders est sorti maintenant ?
PASTEUR MANDANTS. Oui, je suis allé au refuge.
OSWALD. Hum...

On entend à nouveau la carafe tinter contre le verre.

FRU ALVING ( jetant un regard inquiet dans cette direction). Cher Oswald, tu devrais te méfier de cette liqueur. Il est tellement fort.
OSWALD. C'est bien par temps humide.
FRU ALVING. Ne préféreriez-vous pas venir ici vers moi ?
OSWALD. Vous ne pouvez pas y fumer.
FRU ALVING. Un cigare, vous savez, c'est bien.
OSWALD. Eh bien, je viendrai alors. Encore une gorgée... Et voilà. ( Il quitte la salle à manger avec un cigare et ferme la porte derrière lui. Courte pause.) Où est le pasteur ?
FRU ALVING. Je vous le dis, il est allé au refuge.
OSWALD. Oh oui.
FRU ALVING. Tu ne devrais pas rester si longtemps à table, Oswald.
OSWALD ( tenant un cigare derrière son dos). Et si je ne peux pas rester assis, maman ? ( La caresse et la caresse.) Pensez à ce que cela signifie pour moi de rentrer à la maison et de m'asseoir à la table de maman, dans la chambre de maman, et de savourer la merveilleuse nourriture de maman !
FRU ALVING. Mon cher, cher garçon !
OSWALD ( faire les cent pas dans la pièce avec une certaine irritation et fumer). Et que dois-je faire ici ? Tu ne peux pas travailler...
FRU ALVING. N'est-ce pas possible ?
OSWALD. Par ce temps gris ? Le soleil ne se lève jamais de la journée. ( Marcher d'avant en arrière.) Oh, c'est terrible de rester les bras croisés...
FRU ALVING. Peut-être avez-vous pris la décision de rentrer trop vite chez vous.
OSWALD. Non, maman, ça devait être comme ça.
FRU ALVING, Il vaudrait dix fois mieux renoncer au bonheur de vous voir ici que de vous regarder...
OSWALD ( s'arrêter devant elle). Dis-moi, maman, est-ce vraiment un si grand bonheur pour toi de me voir ici ?
FRU ALVING. Est-ce que c'est du bonheur pour moi !
OSWALD ( froisser le journal). Il me semble que vous devriez être presque indifférent que j'existe ou non dans le monde.
FRU ALVING. Et tu as le courage de dire ça à ta mère, Oswald ?
OSWALD. Mais tu vivais parfaitement bien sans moi avant.
FRU ALVING. Oui, elle a vécu, c'est vrai.

Silence. Le crépuscule se rapproche lentement. Oswald fait le tour de la pièce. Il posa le cigare.

OSWALD ( s'arrêter devant sa mère). Maman, je peux m'asseoir sur ton canapé ?
FRU ALVING ( lui donner une place à côté de toi). Asseyez-vous, asseyez-vous, mon cher garçon.
OSWALD ( s'asseoir). Je dois te dire quelque chose, maman.
FRU ALVING ( tendu). Bien? Bien?
OSWALD ( regarder dans l'espace). Je ne peux plus supporter ce poids.
FRU ALVING. Et alors? Qu'est-ce qui t'est arrivé?
OSWALD ( toujours). Je n'ai pas pu me résoudre à vous écrire à ce sujet, et à mon retour...
FRU ALVING ( lui prenant la main). Oswald, qu'est-ce qu'il y a ?
OSWALD. Hier et aujourd'hui, j'ai essayé par tous les moyens de chasser ces pensées de moi-même, de tout abandonner. Non, ce n'était pas le cas.
FRU ALVING ( Se lever). Maintenant tu dois parler, Oswald !
OSWALD ( la ramène vers son canapé). Non, asseyez-vous, asseyez-vous, et je vais essayer de vous le dire... Je n'arrêtais pas de me plaindre d'être fatiguée par la route...
FRU ALVING. Hé bien oui. Et alors?
OSWALD. Mais ce n'est pas ça. Pas une simple fatigue.
FRU ALVING ( prêt à sauter). Tu n'es pas malade, Oswald !
OSWALD ( l'attirant à nouveau vers lui). Asseyez-vous, maman, et prenez-le calmement. Je ne suis pas vraiment malade. Pas dans le sens où on l’entend généralement. ( Se tordre les mains au dessus de la tête.) Maman, je suis brisée, brisée spirituellement... Je ne peux plus travailler, Maman, jamais ! ( Se couvrant le visage avec ses mains, il baisse impulsivement la tête sur les genoux de sa mère et sanglote..)
FRU ALVING ( pâle, tremblant.) Oswald! Regardez-moi. Non, non, ce n'est pas vrai.
OSWALD ( la regarde avec un désespoir complet). Ne jamais pouvoir travailler ! Jamais... jamais... Soyez un mort-vivant ! Maman, peux-tu imaginer une telle horreur ?
FRU ALVING. Mon pauvre garçon ! D'où vient cette horreur ?
OSWALD ( se rassied, se redresse). C'est cela qui est incompréhensible. Je ne me suis jamais livré à aucun excès. En aucun cas. Ne pense pas, maman. Je n'ai jamais fait ça.
FRU ALVING. Je ne pense pas, Oswald.
OSWALD. Et pourtant un malheur si terrible s'est abattu sur moi.
FRU ALVING. Mais ça passera, mon cher et doux garçon. C'est juste du surmenage et rien de plus. Fais-moi confiance.
OSWALD ( avec découragement). Et c'est ce que je pensais au début. Mais ce n'est pas ça.
FRU ALVING. Dis-moi tout dans l'ordre, tout, tout.
OSWALD. C'est ce que je veux.
FRU ALVING. Quand avez-vous commencé à remarquer cela ?
OSWALD. Après, je suis revenu chez moi pour la dernière fois et je suis revenu à Paris. Cela a commencé par de terribles maux de tête, notamment à l’arrière de la tête. C'était comme s'ils me mettaient un étroit cerceau de fer sur la tête et le vissaient à l'arrière de ma tête.
FRU ALVING. Et puis?
OSWALD. Au début, je pensais qu'il s'agissait de maux de tête ordinaires dont j'avais souffert à l'adolescence.
FRU ALVING. Oui oui…
OSWALD. Mais j’ai vite remarqué que ce n’était pas le cas. Je ne pouvais plus travailler. J'allais commencer un nouveau grand projet, mais toutes mes capacités semblaient m'avoir fait défaut, toutes mes forces s'étaient taries, je n'arrivais pas à concentrer mes pensées... tout était confus dans ma tête... sur le chemin. Oh, c'était un état terrible ! Finalement, j'ai envoyé chercher le médecin et c'est lui qui m'a appris ce qui se passait.
FRU ALVING. C'est-à-dire?
OSWALD. C'était l'un des médecins présents. J'ai dû lui raconter en détail ce que je ressentais et ce que je ressentais, puis il m'a posé toute une série de questions qui, au premier abord, ne me semblaient absolument pas pertinentes. Je n'ai pas compris où il allait...
FRU ALVING. Bien?
OSWALD. Finalement, il dit : tu es déjà né avec un trou de ver dans le cœur. C’est exactement comme ça qu’il l’a dit : « vermoulu ».
FRU ALVING ( tendu). Que voulait-il dire par là ?
OSWALD. Je n’ai pas compris non plus et j’ai demandé à parler plus clairement. Et puis ce vieux cynique a dit... (Serrant les poings.) Oh !..
FRU ALVING. Qu'a t'il dit?
OSWALD. Il a dit : les péchés des pères retombent sur les enfants.
FRU ALVING ( se lève lentement). Les péchés des pères...
OSWALD. J'ai failli le frapper au visage.
FRU ALVING ( s'écarte). Les péchés des pères...
OSWALD ( avec un sourire fatigué). Oui comme tu veux! Bien sûr, j'ai commencé à lui assurer qu'on ne pouvait pas parler de quelque chose comme ça ici. Mais pensez-vous qu'il a abandonné ? Non, il a tenu bon, et seulement quand je lui ai montré vos lettres et traduit tous les endroits où il était question de mon père...
FRU ALVING. Bien?..
OSWALD... alors, bien sûr, il a dû reconnaître qu'il se trompait, et j'ai appris la vraie vérité, l'incompréhensible vérité. Je n'aurais pas dû me livrer à cette vie joyeuse et insouciante avec mes camarades. J'étais physiquement trop faible pour ça. Donc c'est ma faute !
FRU ALVING. Oswald! Non! N'y croyez pas !
OSWALD. Il n'y a pas d'autre explication, dit-il. C'est ça qui est terrible. Ruinez-vous irrévocablement, pour la vie, par votre propre frivolité ! Et tous mes projets, mes tâches... N'ose même pas y penser - ne peux pas y penser ! Oh, si seulement il était possible de recommencer la vie, d'effacer toute trace de ce qui était ! ( Il se jette face contre terre sur le canapé. Fru Alving se promène silencieusement dans la pièce, se tordant les mains et luttant contre elle-même. Au bout d'un moment, Oswald se lève sur le coude et regarde sa mère.) Si c'était aussi héréditaire, il n'y a rien à faire. Mais ça !.. D’une manière si honteuse, insensée, frivole, pour détruire son propre bonheur, sa propre santé, pour ruiner tout son avenir, sa vie entière !..
FRU ALVING. Non, non, mon cher et doux garçon ! C'est impossible. ( Penché sur lui.) Votre situation n’est pas aussi désespérée que vous le pensez.
OSWALD. Oh, tu ne sais pas... ( Sauter.) Et en plus de vous causer un si terrible chagrin ! Combien de fois ai-je été prêt à souhaiter et à espérer que, par essence, vous n'ayez pas vraiment besoin de moi.
FRU ALVING. JE! Oswald? Quand tu es mon fils unique... mon seul trésor... la seule chose que j'apprécie au monde !..
OSWALD ( lui attrapant ses deux mains et les embrassant). Oui, oui, je vois, je vois. Quand je suis à la maison, je vois ça. Et c'est la chose la plus difficile pour moi. Mais maintenant tu sais tout. Et nous n'en parlerons plus aujourd'hui. Je ne peux pas y penser pendant longtemps... ( S'écarter.) Donne-moi quelque chose à boire, maman.
FRU ALVING. Boire ? Que veux-tu?
OSWALD. Cela n'a pas d'importance. As-tu du punch froid ?
FRU ALVING. Mais, cher Oswald !
OSWALD. Eh bien, maman, ne discute pas. S'il te plaît. J'ai besoin de quelque chose pour étouffer ces pensées tenaces. ( Va à la véranda.) Et en plus – cette obscurité est là. ( Fru Alving tire le sonnet.) Et cette pluie continue. Cela peut durer des semaines, des mois. Pas une seule lueur de soleil. Je ne me souviens pas avoir jamais vu le soleil ici lors de toutes mes visites à la maison.
FRU ALVING. Oswald... tu penses me quitter ?
OSWALD. Hmm... ( Prendre une profonde inspiration.) Je ne pense à rien. Je ne peux penser à rien. ( Sourd.) Nous devons reporter les soins.

Scène cinq.

RÉGINA. Avez-vous appelé, madame ?
FRU ALVING. Oui, nous avons besoin d'une lampe ici.
RÉGINA. Maintenant. Je l'ai déjà allumé. ( Feuilles.)
FRU ALVING ( approchant d'Oswald). Oswald, ne me cache rien.
OSWALD. Je ne le cache pas, maman. ( En route vers la table.) Je pense que je vous en ai déjà assez dit.
REGINA apporte une lampe allumée et la pose sur la table.
FRU ALVING. Écoute, Regina, apporte-nous une demi-bouteille de champagne.
RÉGINA. D'accord, madame. ( Feuilles.)
OSWALD ( serrer la tête de sa mère). Voici comment. Je savais que ma mère ne me donnerait pas soif.
FRU ALVING. Oui, mon pauvre et cher garçon. Puis-je vous refuser quelque chose ?
OSWALD ( se redresser). Est-ce vrai, maman ? Êtes-vous sérieux?
FRU ALVING. Quoi exactement?
OSWALD. Que tu ne peux rien me refuser.
FRU ALVING. Mais, cher Oswald...
OSWALD. Chut !
RÉGINA ( apporte un plateau avec une demi-bouteille de champagne et deux verres et le pose sur la table). Le déboucher ?
OSWALD. Non merci, je suis seul.
RÉGINA s'en va.

Scène six.

FRU ALVING ( s'asseoir à table). Que voulais-tu dire quand tu as demandé, est-il vrai que je ne te refuserai rien ?
OSWALD ( déboucher une bouteille). Buvons d'abord un verre, puis un autre. ( Le bouchon saute, il verse un verre et veut en verser un deuxième.)
FRU ALVING ( couvrant le verre avec sa main). Non, je n'en ai pas besoin.
OSWALD. Eh bien, je vais me servir un autre verre ! ( Il vide le verre, le verse à nouveau et le vide, puis se met à table..)
FRU ALVING ( dans l'expectative). Bien?
OSWALD ( sans la regarder). Écoute, dis-moi, il m'a semblé, à table, que toi et le pasteur étiez en quelque sorte étranges... euh... si silencieux.
FRU ALVING. Tu as remarqué?
OSWALD ( après une courte pause). Oui. Hm... Dis-moi, que trouves-tu Regina ?
FRU ALVING. Comment est-ce que je l’aime ?
OSWALD. Oui. N'est-elle pas merveilleuse ?
FRU ALVING. Cher Oswald, tu ne la connais pas aussi bien que moi...
OSWALD. Bien?
FRU ALVING. Malheureusement, Regina a vécu trop longtemps avec ses parents. J'aurais dû l'emmener chez moi plus tôt.
OSWALD. Oui, mais n'est-elle pas adorable ? ( Se verse du champagne.)
FRU ALVING. Regina a de nombreux défauts, et des défauts majeurs...
OSWALD. Et alors ?
FRU ALVING. Mais je l'aime toujours. Et je suis responsable d'elle. Je ne voudrais pour rien au monde qu'il lui arrive quelque chose.
OSWALD ( sauter). Maman, tout mon salut est à Regina !
FRU ALVING ( Se lever). Dans quel sens?
OSWALD. Je ne peux pas, je ne suis pas capable de supporter seul ce tourment.
FRU ALVING. Et la mère ? Elle ne peut pas t'aider ?
OSWALD. C'est ce que je pensais moi-même au début. C'est pourquoi je suis revenu vers vous. Mais rien n’y fait, c’est impossible. Je vois que je ne peux pas le supporter ici.
FRU ALVING. Oswald!
OSWALD. J'ai besoin d'une vie différente, maman. Et c'est pourquoi je dois te quitter. Je ne veux pas que tu souffres à cause de moi.
FRU ALVING. Mon pauvre garçon ! À PROPOS DE! Mais au moins pendant que tu es malade, Oswald !..
OSWALD. Oh, rien que cette maladie, je serais restée avec toi, maman. Tu es mon premier ami au monde.
FRU ALVING. N'est-ce pas vrai, Oswald !
OSWALD ( errant sans relâche dans la pièce). Mais tous ces tourments, le remords, le repentir... et cette peur mortelle, sans limites... Cette horreur insupportable...
FRU ALVING ( le suivre). Horreur? Horrible? Qu'est-ce que tu dis!
OSWALD. Ne demandez pas. Je ne le sais pas moi-même. Je ne peux pas expliquer. ( Fru Alving va à droite et appelle.) Que veux-tu?
FRU ALVING. Je veux que mon garçon s'amuse. Je ne me promenerais pas ici avec mes pensées. ( Régina est entrée.) Encore du champagne. La bouteille entière.
Régina s'en va.
OSWALD. Mère!
FRU ALVING. Pensez-vous que nous ne savons pas comment vivre ici, au village ?
OSWALD. Eh bien, n'est-elle pas adorable ? Comme c'est plié ! Et donc il est en pleine santé.
FRU ALVING ( s'asseoir à table). Asseyez-vous, Oswald, et parlons calmement.
OSWALD ( aussi s'asseoir à table). Apparemment, tu ne sais pas, maman, que je suis coupable devant Regina et que je dois faire amende honorable.
FRU ALVING. Toi?
OSWALD. Ou votre témérité, si vous voulez. Assez innocent cependant. Lors de ma dernière visite à la maison...
FRU ALVING. Oui?
OSWALD... elle n'arrêtait pas de me poser des questions sur Paris, et je lui parlais de ceci et de cela. Et je me souviens d’une fois où je lui ai dit : « Voudrais-tu y aller toi-même ?
FRU ALVING. Bien?
OSWALD. Elle rougit partout et répondit que, bien sûr, j'aimerais beaucoup. Et je lui dis : "Eh bien, on va s'arranger d'une manière ou d'une autre"... ou quelque chose comme ça.
FRU ALVING. Plus loin?
OSWALD. Et puis, bien sûr, j’ai tout oublié. Mais aujourd'hui, je lui ai demandé si elle était contente que je sois resté ici si longtemps...
FRU ALVING. Bien?
OSWALD. Et elle m'a regardé étrangement et m'a dit : « Et mon voyage à Paris ?
FRU ALVING. Son voyage !
OSWALD. Alors j’ai commencé à l’interroger et j’ai découvert qu’elle prenait mes paroles au sérieux et qu’elle ne faisait qu’en rêver. J'ai même commencé à apprendre le français...
FRU ALVING. Donc c'est pourquoi...
OSWALD. Maman, quand j'ai vu cette fille merveilleuse, belle et fraîche devant moi - avant, je n'y prêtais pas beaucoup d'attention - mais ici, quand elle se tenait devant moi, comme si elle était prête à m'ouvrir les bras. ..
FRU ALVING. Oswald!
OSWALD... cela parut soudain briller en moi : tout ton salut réside en elle ! Parce que j'ai vu qu'elle avait tellement de gaieté.
FRU ALVING. ( étonné). Gaieté !.. Serait-ce le salut ?

Scène sept.

RÉGINA ( entre par la salle à manger avec une bouteille de champagne). Désolé pour le retard; J'ai dû ramper dans la cave... ( Met la bouteille sur la table.)
OSWALD. Et apporte un autre verre.
RÉGINA ( le regardant avec surprise). Il y a un verre ici pour la dame, M. Alving.
OSWALD. Oui, et apporte-en pour toi, Regina. ( Regina frémit et regarde rapidement Mme Alving avec peur..) Bien?
RÉGINA ( tranquillement, avec hésitation). Est-ce que la dame aime ça ?
FRU ALVING. Apportez-moi un verre, Regina.
REGINA entre dans la salle à manger.
OSWALD ( s'occuper d'elle.) Avez-vous fait attention à sa démarche ? Quelle démarche ferme et libre !
FRU ALVING. Cela n'arrivera pas, Oswald !
OSWALD. C'est décidé. Tu vois. Cela ne sert à rien de discuter. ( Regina revient avec un verre vide à la main..) Asseyez-vous, Régina.

Regina regarde Mme Alving d'un air interrogateur.

FRU ALVING. Asseyez-vous. ( Regina s'assoit sur une chaise près de la porte de la salle à manger, tenant toujours un verre vide dans ses mains..) Oswald, qu'as-tu commencé à propos de la gaieté ?
OSWALD. Oui, la joie de vivre, maman, on n'en sait pas grand chose ici. Je ne le ressens jamais ici.
FRU ALVING. Et quand es-tu ici avec moi ?
OSWALD. Et quand je suis là, maman. Mais vous ne comprenez pas cela.
FRU ALVING. Non, non, je crois que je comprends presque... maintenant.
OSWALD. La joie de vivre et la joie de travailler. Oui, en substance, c’est la même chose. Mais ici non plus, ils ne la connaissent pas.
FRU ALVING. Peut-être avez-vous raison, Oswald. Eh bien, parlez, parlez. Expliquez-vous bien.
OSWALD. Oui, je voulais juste dire qu'ici, c'est le destin des gens de considérer le travail comme une malédiction et une punition pour les péchés, et la vie comme une vallée de chagrin, dont le plus tôt sera le mieux pour se débarrasser.
FRU ALVING. Oui, la vallée du chagrin. Nous essayons par tous les moyens d'en faire un seul.
OSWALD. Et là-bas, les gens ne veulent même pas savoir quelque chose comme ça. Plus personne ne croit à ce genre d’enseignement. Ils profitent de la vie là-bas. Vivre, exister est déjà considéré comme un bonheur. Maman, as-tu remarqué que tous mes tableaux sont écrits sur ce sujet ? Tout le monde parle de la joie de vivre. Ils contiennent de la lumière, du soleil et une ambiance festive – ainsi que des visages humains brillants et heureux. C'est pourquoi j'ai peur de rester ici avec toi.
FRU ALVING. Effrayant? Pourquoi as-tu peur de moi ?
OSWALD. J'ai peur que tout ce qui est en moi ne dégénère ici en quelque chose de laid.
FRU ALVING (le regardant à bout portant). Pensez-vous que c'est possible ?
OSWALD. Je suis sur et certain. Si vous menez la même vie ici que là-bas, ce ne sera pas la même vie.
FRU ALVING ( écouté avec une attention intense, se lève les yeux grands ouverts et pleins de réflexion et dit). C'est donc de là que tout est venu. Maintenant j'ai compris.
OSWALD. Qu'as-tu compris?
FRU ALVING. Pour la première fois, j'ai compris, compris. Et je peux parler.
OSWALD ( se lève). Maman, je ne te comprends pas.
RÉGINA ( je me suis levé aussi). Devrais-je partir?
FRU ALVING. Non reste. Maintenant, je peux parler. Tu sauras tout maintenant, mon garçon. Et vous choisirez !.. Oswald, Regina...
OSWALD. Chut !.. Pasteur !..

Scène huit.

PASTEUR MANDERS ( entre par l'avant). Eh bien, nous avons passé une bonne heure en conversation intime.
OSWALD. Et nous aussi.
PASTEUR MANDANTS. Nous devons aider Engstran à monter cet abri pour les marins. Laissez Regina emménager pour l'aider.
RÉGINA. Non, merci, M. Pasteur.
PASTEUR MANDERS ( je viens de la remarquer). Quoi ?.. Ici – et avec un verre à la main !
RÉGINA ( poser rapidement le verre sur la table). Pardon!
OSWALD. Regina part avec moi, M. Pasteur.
PASTEUR MANDANTS. Sortie? Avec toi?!
OSWALD. Oui, comme ma femme, si elle le demande.
PASTEUR MANDANTS. Mais, Dieu miséricordieux !..
RÉGINA. Je n'ai rien à voir avec ça, M. Pastor.
OSWALD. Ou je resterai ici si je reste.
RÉGINA ( involontairement). Ici?
PASTEUR MANDANTS. Je suis juste pétrifiée, Mme Alving !
FRU ALVING. Il n’y aura ni l’un ni l’autre. Maintenant, je peux révéler toute la vérité.
PASTEUR MANDANTS. Vous n’en avez vraiment pas envie !.. Non, non, non !
FRU ALVING. Oui! Je peux et je veux. Et aucun idéal ne sera détruit.
OSWALD. Maman, qu'est-ce que tu me caches ?
RÉGINA ( écoute). Madame! Entendez-vous? Les gens crient ! ( Va à la véranda et regarde par la fenêtre.)
OSWALD ( aller à la fenêtre à gauche). Ce qui s'est passé? D'où vient cette lumière ?
RÉGINA ( cris). Le refuge est en feu !
FRU ALVING ( se précipiter vers la fenêtre). Est-ce que ça brûle ?!
PASTEUR MANDANTS. Est-ce que ça brûle ? Ça ne peut pas être! Je viens juste de là.
OSWALD. Où est mon chapeau ? Bon, de toute façon... Le refuge de mon père !.. ( S'enfuit à travers la véranda dans le jardin.)
FRU ALVING. Mon châle, Regina ! Tout le bâtiment était occupé !..
PASTEUR MANDANTS. Terrible !.. Fru Alving, c'est un procès de la maison du trouble et de la discorde !
FRU ALVING. Oui bien sûr. Allons-y, Régina. ( Part précipitamment avec Regina par le couloir.)
PASTEUR MANDERS ( joignant les mains). Et pas assuré ! ( Se dépêche après eux.)

Acte trois

Même pièce. Toutes les portes sont grandes ouvertes. La lampe brûle toujours sur la table. Il fait sombre dehors, à l’exception d’une faible lueur en arrière-plan à gauche. FRU ALVING, un châle jeté sur la tête, se tient sur la véranda et regarde le jardin. REGINA, portant également un foulard, se tient légèrement en retrait d'elle.

Première scène

FRU ALVING. Tout a brûlé. Complètement.
RÉGINA. Ça brûle encore dans les sous-sols.
FRU ALVING. Oswald ne vient toujours pas. Il n'y a plus rien à sauver.
RÉGINA. Dois-je lui enlever son chapeau ?
FRU ALVING. Il ne porte même pas de chapeau ?
RÉGINA ( pointant vers l'avant). Ici, elle est suspendue.
FRU ALVING. Eh bien laissez. Il viendra probablement maintenant. Je vais aller voir moi-même. (Il sort par la véranda.)

Deuxième scène

PASTEUR MANDERS ( entre par l'avant). Est-ce que Fru Alving n'est pas là ?
RÉGINA. Tout à l'heure, je suis sorti dans le jardin.
PASTEUR MANDANTS. Je n'ai jamais vécu une nuit aussi terrible.
RÉGINA. Oui, un terrible malheur, Monsieur le Pasteur.
PASTEUR MANDANTS. Oh, ne parle pas. C'est effrayant d'y penser.
RÉGINA. Et comment cela a-t-il pu arriver ?..
PASTEUR MANDANTS. Ne me demandez pas, Yomfru Engstran. Comment puis-je savoir? L'êtes-vous aussi ?.. Non seulement votre père...
RÉGINA. Ce qu'il?
PASTEUR MANDANTS. Il m'a complètement dérouté.
ENGSTRAND ( entrer par l'avant). Monsieur le Pasteur....
PASTEUR MANDERS ( se retourner avec peur). Est-ce que vous me suivez ici aussi ?
ENGSTRAN. Oui, mon Dieu, punis-moi ! Oh, Seigneur Jésus ! Quel péché c'était, M. Pasteur.
PASTEUR MANDERS ( marcher d'avant en arrière). Hélas! Hélas!
RÉGINA. Qu'est-ce que c'est?
ENGSTRAN. Oh, notre prière a fait tout cela. ( Calme pour elle.) Maintenant, nous allons attraper l'oiseau, ma fille. ( À haute voix.) Et par ma grâce, le pasteur a causé tant de problèmes !
PASTEUR MANDANTS. Mais je t'assure, Engstran...
ENGSTRAN. Qui, à part le pasteur, jouait là avec les bougies ?
PASTEUR MANDERS ( arrêt). C'est ce que tu dis. Et je ne me souviens vraiment pas si j’avais une bougie dans les mains.
ENGSTRAN. Et comme je le regarde maintenant : le pasteur a pris la bougie, en a enlevé la suie avec ses doigts et l'a jetée dans les copeaux.
PASTEUR MANDANTS. Avez-vous vu cette?
ENGSTRAN. Avec mes propres yeux.
PASTEUR MANDANTS. Je ne peux pas comprendre. Et je n’ai pas l’habitude d’enlever les dépôts de carbone avec mes doigts.
ENGSTRAN. C'est pour ça que vous l'avez filmé si mal. Mais les choses pourraient probablement très mal tourner, M. Pastor, hein ?
PASTEUR MANDERS ( faire les cent pas dans la pièce avec anxiété). Et ne demandez pas !
ENGSTRAND ( le suivre). Et M. Pastor n’a rien assuré ?
PASTEUR MANDERS ( continuer à marcher). Non, non, non, ils vous le disent !
ENGSTRAND ( le suivre). Non assuré. Et puis ils l’ont pris et y ont mis le feu. Jésus Christ! Quel désastre!
PASTEUR MANDERS ( essuyant la sueur de mon front). Oui, je l'avoue !..
ENGSTRAN. Et un tel malheur devait arriver à une institution bienfaisante, dont ils attendaient tant de bénéfices pour la ville et pour toute la région, comme on dit. Les journaux n'auront pas de pitié envers M. Pastor.
PASTEUR MANDANTS. Oui, ils ne vous épargneront pas. C'est à cela que je pense. C'est presque la pire chose. Toutes ces pitreries et attaques malveillantes... Oh, c'est tout simplement terrifiant d'y penser.
FRU ALVING ( quitter le jardin). Vous ne pouvez pas le sortir de là. Aide à mijoter.
PASTEUR MANDANTS. Oh, c'est vous, Mme Alving.
FRU ALVING. Vous avez donc réussi ce discours solennel, pasteur Manders.
PASTEUR MANDANTS. Oh, j'adorerais...
FRU ALVING ( baisser la voix). C'est pour le mieux que cela soit arrivé. Il n'y aurait aucune bénédiction sur cet abri.
PASTEUR MANDANTS. Tu penses?
FRU ALVING. Et toi?
PASTEUR MANDANTS. Mais cela reste un terrible malheur.
FRU ALVING. Regardons cela d'un point de vue purement commercial. Vas-tu chez le pasteur, Engstran ?
ENGSTRAND ( à la porte du couloir). Oui Monsieur.
FRU ALVING. Alors asseyez-vous pour l'instant.
ENGSTRAN. Rendre grâce. J'attendrai.
FRU ALVING ( pasteur). Allez-vous probablement partir en bateau ?
PASTEUR MANDANTS. Oui. Il part dans une heure.
FRU ALVING. Alors s'il vous plaît, emportez tous les papiers avec vous. Je ne veux plus entendre parler de cette affaire. J'ai d'autres soucis maintenant.
PASTEUR MANDANTS. Fr. Alving...
FRU ALVING. Ensuite, je vous enverrai une procuration complète. Disposez de tout comme vous le souhaitez.
PASTEUR MANDANTS. Je suis de tout cœur prêt à le prendre sur moi. Le but initial du cadeau - hélas ! – doit maintenant changer.
FRU ALVING. Par lui-même.
PASTEUR MANDANTS. Donc pour l’instant, je réfléchis à ceci : le domaine de Sulvik reviendra à la communauté locale. Le terrain vaut encore quelque chose. Cela peut être utile pour l’un ou l’autre. Et à partir des intérêts sur le capital déposé dans la caisse d'épargne, je pense qu'il est préférable de soutenir une institution qui pourrait servir le bénéfice de la ville.
FRU ALVING. Comme vous le souhaitez. Je m'en fiche du tout.
ENGSTRAN. N'oubliez pas mon refuge pour marins, Monsieur Pasteur.
PASTEUR MANDANTS. Oui, oui, c'est une idée ! Mais il faut encore y réfléchir.
ENGSTRAN. À quoi faut-il penser... Oh, Seigneur Jésus !
PASTEUR MANDERS ( avec un soupir). Et hélas ! Je ne sais même pas combien de temps il me faudra pour gérer ces affaires. L'opinion publique peut me forcer à refuser. Tout dépend de ce que l’enquête révèle sur les causes de l’incendie.
FRU ALVING. Qu'est-ce que tu dis?
PASTEUR MANDANTS. Et son résultat ne peut en aucun cas être prédit.
ENGSTRAND ( approchant). Comment est-ce arrivé? Et si Jacob Engstran lui-même était présent ici ?
PASTEUR MANDANTS. Oui, oui, mais...
ENGSTRAND ( baisser la voix). Jacob Engstran n'est pas le genre d'homme à trahir son bienfaiteur dans les moments difficiles, comme on dit.
PASTEUR MANDANTS. Mais, ma chère, comment...
ENGSTRAN. Jacob Engstran, tel un ange gardien, comme on dit...
PASTEUR MANDANTS. Non non. Je ne peux vraiment pas accepter un tel sacrifice.
ENGSTRAN. Non, qu'il en soit ainsi. Je connais une personne qui a déjà assumé la culpabilité de quelqu'un d'autre...
PASTEUR MANDERS ( lui serre la main). Jacob! Vous êtes une personne rare. Eh bien, au moins vous recevrez de l'aide – pour votre abri. Tu peux compter sur moi. ( Engstran veut le remercier, mais ne le peut pas à cause d'un excès de sentiments. Il accroche son sac sur son épaule). Et c'est parti. Nous irons ensemble.
ENGSTRAND ( près des portes de la salle à manger, au calme à Regina). Viens avec moi, ma fille. Vous roulerez comme du fromage dans du beurre.
RÉGINA ( jetant la tête en arrière). Merci! ( Il se rend dans la salle et en rapporte le manteau du pasteur..)
PASTEUR MANDANTS. Bonne chance, Mme Alving. Et Dieu veuille que l'esprit d'ordre et de légalité s'installe bientôt dans cette maison !
FRU ALVING. Au revoir Manders. ( Se dirige vers la véranda pour rencontrer Oswald entrant par le jardin.)
ENGSTRAND ( aider le pasteur à enfiler son manteau avec Regina). Au revoir, ma fille. Et si quelque chose vous arrive, rappelez-vous où chercher Jacob Engstran. ( Calme.) Malaya Havanskaya... Hm!.. ( S'adresser à Fru Alving et Oswald.) Et nous appellerons le refuge des marins errants « Chamberlain Alving’s House ». Et si tout se passe comme je l'avais prévu, je vous garantis qu'il sera digne du défunt chambellan.
PASTEUR MANDERS (en des portes). Hm... hm !.. Allons-y, mon bon Engstran. Au revoir au revoir. ( Part avec Engstran à l'avant.)

Troisième scène

OSWALD ( aller à table). De quelle maison parlait-il ?
FRU ALVING. Une sorte d'abri qu'il va monter avec le pasteur.
OSWALD. Il va brûler, comme celui-ci.
FRU ALVING. Pourquoi penses-tu ça!
OSWALD. Tout va brûler. Il ne restera plus rien en souvenir de mon père. Et je vais brûler ici.

Regina le regarde avec perplexité.

FRU ALVING. Oswald, mon pauvre garçon ! Tu n'aurais pas dû rester là aussi longtemps.
OSWALD ( s'asseoir à table). Peut-être.
FRU ALVING. Laisse-moi t'essuyer le visage, Oswald. Tu es tout mouillé. ( S'essuie le visage avec son mouchoir.)
OSWALD ( regarder vers l'avenir avec indifférence). Merci maman!
FRU ALVING. Es-tu fatigué, Oswald ? Tu ne veux pas dormir ?
OSWALD ( alarmant). Non, non... Ne dors pas. Je ne dors jamais. Je fais juste semblant. ( Sourd.) J'ai encore du temps.
FRU ALVING ( le regarde avec inquiétude). Oui, tu es vraiment malade, ma chérie.
RÉGINA ( tendu). M. Alving est-il malade ?
OSWALD ( irritablement). Et verrouillez toutes les portes. Cette peur mortelle...
FRU ALVING. Ferme-le sous clé, Régina. ( Regina verrouille et s'arrête à la porte du couloir. Fru Alving enlève son châle, tout comme Regina. Fru Alving prend une chaise et s'assoit à côté d'Oswald.) Eh bien, je vais m'asseoir avec toi...
OSWALD. Oui, asseyez-vous. Et laisse Regina rester ici. Que Regina soit toujours avec moi. Tu me donneras un coup de main, n'est-ce pas, Regina ? Oui?
RÉGINA. Je ne comprends pas…
FRU ALVING. Coup de main?
OSWALD. Oui, si nécessaire.
FRU ALVING. Oswald, tu as une mère. Elle vous aidera.
OSWALD. Toi? ( Souriant.) Non, maman, tu ne m'apporteras pas cette aide. ( Avec un sourire triste.) Toi! Ha ha ! ( La regarde sérieusement.) En fin de compte, bien sûr, vous seriez le plus proche. ( Avoir du caractère.) Pourquoi n’es-tu pas en bons termes avec moi, Regina ? Et tu ne l'appelles pas simplement Oswald ?
RÉGINA ( calme). Je ne sais pas si ça plaira à la dame.
FRU ALVING. Attends, bientôt tu seras autorisé à l'appeler ainsi. Et asseyez-vous ici avec nous. ( Regina s'assoit modestement et avec hésitation de l'autre côté de la table..) Eh bien, mon pauvre garçon tourmenté, je vais soulager ton âme...
OSWALD. Es-tu maman ?
FRU ALVING. Je te libérerai de tous ces remords, repentirs, auto-reproches...
OSWALD. Pensez-vous que vous pouvez ?
FRU ALVING. Oui, je peux maintenant, Oswald. Vous avez commencé à parler de la joie de vivre, et cela m'a semblé illuminé, et tout ce qui m'est arrivé dans la vie m'a semblé sous un jour différent.
OSWALD ( secouant la tête). Je ne comprends rien.
FRU ALVING. Si seulement vous connaissiez votre père quand il était encore un tout jeune lieutenant ! La joie de vivre battait son plein en lui.
OSWALD. Je sais.
FRU ALVING. Le simple fait de le regarder rendait mon âme heureuse. Et en plus, cette force débridée, cet excès d'énergie !..
OSWALD. Plus loin?..
FRU ALVING. Et un enfant si joyeux - oui, il ressemblait alors à un enfant - il a dû végéter ici, dans une petite ville, où il n'avait aucune joie, seulement du divertissement. Il n’y a pas de tâche sérieuse, pas de but dans la vie, mais seulement le service. Il n’y a aucune affaire dans laquelle il pourrait mettre son âme, mais seulement des « actes ». Pas un seul camarade qui serait capable de comprendre ce qu'est, au fond, la joie de vivre, mais seulement des copains de beuverie enjoués.
OSWALD. Mère?..
FRU ALVING. Il s’est donc avéré ce qui était censé se passer.
OSWALD. Qu'aurait-il dû se passer ?
FRU ALVING. Vous avez dit vous-même le soir ce qui vous serait arrivé si vous étiez resté à la maison.
OSWALD. Êtes-vous en train de dire que mon père...
FRU ALVING. Il n'y avait pas ici de véritable exutoire à l'extraordinaire gaieté de votre père. Et je n'ai pas non plus apporté de lumière et de joie dans sa maison.
OSWALD. Et toi?
FRU ALVING. Dès mon enfance, on m'a enseigné le devoir, les devoirs, etc., et je suis resté longtemps sous l'influence de cet enseignement. Nous ne parlions que du devoir, des responsabilités - de mes responsabilités, de ses responsabilités... Et j'ai bien peur que notre maison soit devenue insupportable pour ton père, Oswald, à cause de ma faute.
OSWALD. Pourquoi ne m'as-tu jamais écrit à ce sujet ?
FRU ALVING. Jamais auparavant tout cela ne m'avait paru sous un jour tel que je pouvais décider d'en parler avec toi, son fils.
OSWALD. Comment avez-vous vu tout cela ?
FRU ALVING ( lentement). Je n'ai vu qu'une chose : que ton père était un homme mort avant ta naissance...
OSWALD ( terne). Ahh ! ( Se lève et va à la fenêtre.)
FRU ALVING. Et j'étais aussi hantée par l'idée que Regina, par essence, avait sa place dans la maison, tout comme mon propre fils.
OSWALD ( se retourner rapidement). Régina ?..
RÉGINA ( sauter, à peine intelligible). JE?..
FRU ALVING. Oui, maintenant vous le savez tous les deux.
OSWALD. Régina !
RÉGINA ( comme pour moi-même). Donc la mère était comme ça, ça veut dire...
FRU ALVING. Ta mère était une bonne femme à bien des égards, Regina.
RÉGINA. Mais toujours comme ça. Oui, et je le pensais parfois, mais... Eh bien, madame, laissez-moi partir maintenant.
FRU ALVING. Tu es sérieuse, Régina ?
RÉGINA. Oui bien sûr.
FRU ALVING. Bien sûr, vous êtes libre, mais...
OSWALD ( va à Régina). Tu pars ? Mais ta place est à la maison.
RÉGINA. Merci, M. Alving... Oui, c'est vrai, je peux vous appeler Oswald. Mais cela ne s’est pas du tout passé comme je le pensais.
FRU ALVING. Regina, je n'ai pas été honnête avec toi...
RÉGINA. Oui, c'est un péché de le dire ! Si je savais qu'Oswald était malade... Et puisque désormais rien de grave ne peut arriver entre nous... Non, je ne peux pas m'enfermer ici au village et gâcher ma jeunesse à être infirmière auprès des malades.
OSWALD. Même avec quelqu'un d'aussi proche ?
RÉGINA. Non, tu sais. La pauvre fille doit profiter de sa jeunesse. Sinon, avant même d’avoir le temps de regarder en arrière, vous vous échouerez. Et j'ai aussi cette gaieté, madame !
FRU ALVING. Oui, hélas... Ne te ruine pas, Régina !
RÉGINA. Eh bien, quoi qu’il arrive, cela ne peut être évité. Si Oswald tenait de son père, alors j'ai probablement tenu de ma mère... Laissez-moi vous demander, madame, est-ce que le pasteur est au courant pour moi ?
FRU ALVING. Le pasteur Manders sait tout.
RÉGINA ( enfile avec embarras une écharpe). Je dois donc me préparer rapidement à capturer le navire. Le pasteur est une telle personne – vous pouvez vous entendre avec lui. Oui, il semble que je serai tout aussi à l’aise avec cet argent que ce méchant charpentier.
FRU ALVING. J'aimerais qu'ils vous soient utiles.
RÉGINA ( la regardant à bout portant). Mais cela ne vous ferait pas de mal, madame, de me donner une éducation comme la fille d'un homme noble. Cela m'aurait mieux convenu. ( Je jette ma tête en arrière.) Eh bien, je m'en fiche ! ( Regardant de côté avec colère la bouteille bouchée.) J'aurai probablement l'occasion de boire du champagne avec de nobles messieurs.
FRU ALVING. Et tu auras besoin d'un foyer, Regina, viens me voir.
RÉGINA. Non, je vous remercie humblement. Le pasteur Manders prendra sûrement soin de moi. Mais ce sera mauvais, car je connais la maison qui est la plus proche de moi, qui est la plus proche de moi.
FRU ALVING. À qui est-ce?
RÉGINA. Abri du chambellan Alving.
FRU ALVING. Regina, je vois maintenant – tu vas mourir !
RÉGINA. Euh, d'accord ! Adieu! ( Nœuds et feuilles sur le devant.)

Scène quatre

OSWALD ( en regardant par la fenêtre). Disparu!
FRU ALVING. Oui.
OSWALD ( marmonne). Comme tout cela était mauvais.
FRU ALVING ( s'approche de lui et met ses mains sur ses épaules). Oswald, ma chère, est-ce que cela t'a vraiment choqué ?
OSWALD ( se tournant vers elle). C'est à propos de ton père, ou quoi ?
FRU ALVING. Oui, à propos de ton malheureux père. J'ai peur que cela vous ait trop affecté.
OSWALD. Où vous est venue l’idée ? Bien sûr, cela m’a extrêmement étonné. Mais, au fond, cela m’est assez indifférent.
FRU ALVING ( lui enlever les mains). Cela n'a pas d'importance ? Pourquoi ton père était-il si malheureux ?!
OSWALD. Bien sûr, je suis désolé pour lui, comme tout le monde à sa place, mais...
FRU ALVING. Seulement? Mon propre père !
OSWALD ( irritablement). Ah, père... père ! Je ne connaissais pas du tout mon père. Tout ce dont je me souviens, c'est que j'ai vomi une fois par sa grâce.
FRU ALVING. C'est effrayant d'y penser ! Un enfant ne devrait-il pas vraiment se sentir attaché à son propre père ?
OSWALD. Et s'il n'avait rien à remercier son père ? S'il ne connaissait même pas son père ? Ou est-ce que vous vous accrochez vraiment si étroitement à de vieux préjugés, vous, si développé et éclairé ?
FRU ALVING. Ce n'est donc qu'un préjugé !..
OSWALD. Tu dois comprendre toi-même, maman, que ce n'est qu'un avis actuel... Un parmi tant d'autres mis en pratique, pour qu'ensuite...
FRU ALVING ( choqué). Devenez des fantômes.
OSWALD ( errant dans la pièce). Oui, peut-être les appelle-t-on des fantômes.
FRU ALVING ( impétueusement). Oswald... donc tu ne m'aimes pas non plus ?
OSWALD. Au moins je te connais...
FRU ALVING. Oui, tu sais, et c'est tout !
OSWALD. Et je sais à quel point tu m’aimes, ce pour quoi, bien sûr, je devrais t’en être reconnaissant. Et en plus, vous pourrez m'être infiniment utiles pendant ma maladie.
FRU ALVING. Oui, oui, Oswald. N'est-ce pas? Oh, je suis juste prêt à bénir ta maladie pour t'avoir amené à moi. Je vois maintenant que tu n'es pas encore à moi, j'ai besoin de te conquérir.
OSWALD ( irritablement). Oui, oui, oui, tout cela n'est que paroles. Tu te souviens, je suis une personne malade, maman. Je ne peux pas beaucoup penser aux autres, il est temps pour moi de penser à moi.
FRU ALVING ( avec une voix tombée). Je me contenterai de peu et serai patient, Oswald.
OSWALD. Et joyeuse, maman !
FRU ALVING. Oui, oui, mon garçon, tu as raison. ( Vient à lui.) Eh bien, vous ai-je enlevé le fardeau des reproches et des remords ?
OSWALD. Oui. Mais qui soulagera le poids de la peur ?
FRU ALVING. Peur?
OSWALD ( errant dans la pièce). Regina n'aurait même pas besoin de demander.
FRU ALVING. Je ne comprends pas. Quel est le lien : cette peur et Regina ?
OSWALD. C'est trop tard maintenant, maman ?
FRU ALVING. Tôt le matin. ( En regardant par la fenêtre de la véranda.) L'aube s'affaire sur les hauteurs. Et le temps sera clair, Oswald. Bientôt, tu verras le soleil.
OSWALD. Je suis heureux. Oh, je peux encore avoir beaucoup de joies dans la vie - il y aura une raison de vivre...
FRU ALVING. Je le ferais toujours !
OSWALD. Si je ne peux pas travailler, alors...
FRU ALVING. Oh, tu pourras bientôt à nouveau travailler, mon cher garçon. Maintenant, vous vous êtes débarrassé de tout ce fardeau de remords et de doutes.
OSWALD. Oui, c'est bien que tu m'as sauvé de ces fantasmes. Et si seulement je pouvais en finir un de plus... ( Assis sur le canapé.) Parlons, maman.
FRU ALVING. Allez allez! ( Il amène une chaise près du canapé et s'assoit à côté d'Oswald..)
OSWALD. Pendant ce temps, le soleil se lèvera. Et vous le saurez. Et je me débarrasserai de cette peur.
FRU ALVING. Eh bien, qu'est-ce que je découvre ?
OSWALD ( sans l'écouter). Maman, tu as dit hier soir que tu ne pouvais rien me refuser si je te le demandais ?
FRU ALVING. Oui, dit-elle.
OSWALD. Et tiendrez-vous parole ?
FRU ALVING. Tu peux compter sur moi, ma chérie, la seule !..
Après tout, je ne vis que pour toi.
OSWALD. Oui, oui, alors écoute... Toi, maman, tu es forte d'esprit, je sais. Restez simplement calme lorsque vous l’entendez.
FRU ALVING. Qu'est-ce que c'est? Quelque chose de terrible?..
OSWALD. Ne criez pas. Entendez-vous? Promettez-vous? Veux-tu rester assis et m'en parler tranquillement ? Tu le promets, maman ?
FRU ALVING. Oui, oui, je le promets, dites-le !
OSWALD. Alors sachez que cette fatigue, cette incapacité à penser au travail est un autre signe de maladie...
FRU ALVING. Quelle est la maladie elle-même ?
OSWALD. La maladie dont j'ai hérité est... ( Montrant son front, il ajoute de manière à peine audible) est assis ici.
FRU ALVING ( presque perdre sa langue). Oswald !.. Non, non !
OSWALD. Ne criez pas. Je ne supporte pas de crier. Oui, il est assis ici et attend le moment. Et cela peut éclater à tout moment.
FRU ALVING. Oh, quelle horreur !
OSWALD. Juste plus calme... Voilà donc ma situation...
FRU ALVING ( sauter). Ce n'est pas vrai, Oswald ! Cela ne peut pas être vrai ! Non, non, ce n'est pas vrai !
OSWALD. J'ai déjà eu une crise. C’est vite passé. Mais quand j'ai découvert ce qui m'était arrivé, j'ai été envahi par une peur, une peur oppressante et insupportable, qui m'a ramené chez moi, vers toi.
FRU ALVING. Donc ça veut dire peur !..
OSWALD. Oui, c'est indescriptible, dégoûtant ! Oh, si seulement c'était une maladie mortelle ordinaire... Je n'ai pas si peur de mourir, même si je vivrais volontiers plus longtemps...
FRU ALVING. Oui, oui, Oswald, tu vivras !
OSWALD. Mais c'est tellement dégoûtant. Redevenir un enfant sans défense, nourri et... Non, cela ne peut même pas s'exprimer !
FRU ALVING. La mère s'occupera de l'enfant.
OSWALD ( sauter). Non jamais. C'est exactement ce que je ne veux pas. Je ne peux pas supporter l’idée de vivre dans cette situation pendant de nombreuses années, de vieillir et de devenir gris. Et vous pourriez mourir pendant ce temps. ( Assis sur le bras du fauteuil de la mère.) Après tout, cela ne se termine pas nécessairement immédiatement par la mort, a déclaré le médecin. Il a appelé la maladie une sorte de ramollissement du cerveau... ou quelque chose comme ça. ( Avec un sourire sombre.) Le nom, à mon avis, sonne si beau. J'imagine toujours des draperies en velours cerise, j'ai juste envie de les caresser...
FRU ALVING ( saute). Oswald!
OSWALD ( sursaute et recommence à errer dans la pièce). Et donc tu m'as enlevé Regina. Si elle était avec moi, elle me donnerait un coup de main.
FRU ALVING ( s'approcher de lui). Que veux-tu dire, ma chérie ? Y a-t-il une aide au monde que je ne vous apporterais pas ?
OSWALD. Lorsque je me suis remis de cette attaque, le médecin m'a dit que si l'attaque devait se reproduire – et cela s'est produit – il n'y aurait plus d'espoir.
FRU ALVING. Et il était tellement sans cœur !..
OSWALD. Je le lui ai exigé. J'ai dit que je devais prendre quelques dispositions... ( Souriant sournoisement.) C'est comme ça. ( Sortir une boîte de la poche latérale intérieure.) Maman, tu vois ?
FRU ALVING. Ce que c'est?
OSWALD. Poudre de morphine.
FRU ALVING ( le regarde avec horreur). Oswald, mon garçon...
OSWALD. J'ai économisé douze plaquettes...
FRU ALVING ( je veux prendre la boîte). Donne-le-moi, Oswald !
OSWALD. Il est encore tôt, maman. ( Cache à nouveau la boîte.)
FRU ALVING. Je ne survivrai pas à ça.
OSWALD. Nous devons survivre. Si Regina était ici avec moi, je lui dirais ce qui n'allait pas chez moi... et je lui demanderais cette dernière faveur : elle le ferait pour moi, je sais.
FRU ALVING. Jamais!
OSWALD. Quand cette horreur me frappait, et qu'elle voyait que j'étais allongé, impuissant, comme un petit enfant, désespérément, irrévocablement perdu...
FRU ALVING. Regina ne ferait jamais ça de sa vie !
OSWALD. Regina le ferait. Elle résout tout si délicieusement facilement. Oui, elle en aurait vite marre de s'amuser avec une personne aussi malade.
FRU ALVING. Donc, Dieu merci, elle n'est pas là.
OSWALD. Alors maintenant tu vas devoir me rendre ce service, maman.
FRU ALVING ( avec un grand cri). Tome!
OSWALD. Qui d’autre sinon toi ?
FRU ALVING. Tome! Ta mère!
OSWALD. Exactement.
FRU ALVING. À moi qui t'ai donné la vie !
OSWALD. Je ne t'ai pas demandé ta vie. Et quel genre de vie m'as-tu donné ? Je n'ai pas besoin d'elle ! Reprends-le!
FRU ALVING. Aide! Aide! ( Il court vers l'avant.)
OSWALD ( la rattraper). Ne me quitte pas. Où vas-tu?
FRU ALVING ( à l'avant). Trouve un médecin pour toi, Oswald ! Laisse moi entrer.
OSWALD ( là). Je ne te laisserai pas entrer. Et personne ne viendra ici.

Le bruit d'un verrouillage de serrure se fait entendre.

FRU ALVING ( revenir). Oswald!.. Oswald!.. Mon enfant!..
OSWALD ( derrière elle). As-tu un cœur dans ta poitrine, un cœur de mère, pour que tu puisses voir mon tourment - cette peur insupportable ?
FRU ALVING ( après un moment de silence, fermement). Voici ma main.
OSWALD. Tu es d'accord?..
FRU ALVING. Si cela s'avère nécessaire. Mais cela n'arrivera pas. Non non jamais! Impossible!
OSWALD. Espérons. Et nous essaierons de vivre ensemble le plus longtemps possible. Merci maman. ( Il s'assoit sur la chaise que Mme Alving a tirée vers le canapé.)

Le jour se lève, la lampe brûle toujours sur la table.

FRU ALVING ( approcher Oswald avec précaution). Vous êtes-vous calmé maintenant ?
OSWALD. Oui.
FRU ALVING. ( penché vers lui). Tu viens d'imaginer toute cette horreur, Oswald. Tout cela n'est que imagination. Vous ne pouviez pas supporter le choc. Mais maintenant tu vas te reposer - à la maison, avec ta mère, mon garçon bien-aimé. Tout ce que vous montrez, vous l'obtenez, comme dans l'enfance. Vous voyez, la crise est passée. Voyez comme tout s'est passé facilement. Oh, je savais !.. Et regarde, Oswald, quelle merveilleuse journée il étudie ! Soleil brillant. Vous verrez désormais votre patrie sous son vrai jour. ( Il s'approche de la table et éteint la lampe..)

Lever du soleil. Le glacier et les sommets des rochers dans les profondeurs du paysage sont illuminés par l'éclat du soleil du matin.

OSWALD ( est assis immobile sur une chaise, dos à la véranda et dit soudain). Maman, donne-moi le soleil.
FRU ALVING ( à table, perplexe). Qu'est-ce que tu dis?
OSWALD ( répète sourdement, sans bruit). Soleil Soleil...
FRU ALVING ( se précipitant vers lui). Oswald, qu'est-ce qui ne va pas chez toi ? ( Oswald s'est en quelque sorte affaissé sur sa chaise, tous ses muscles se sont affaiblis, son visage est devenu dénué de sens, son regard regardait fixement dans le vide. Tremblant d'horreur.) Qu'est-ce que c'est? ( Avec un cri.) Oswald! Qu'est-ce qui t'est arrivé ( Se jette à genoux devant lui et le secoue.) Oswald! Oswald! Regardez-moi! Vous ne me reconnaîtrez pas ?
OSWALD ( silencieusement, toujours). Soleil Soleil...
FRU ALVING ( sursaute de désespoir, s'arrache les cheveux et crie). Je n'ai pas la force de le supporter ! ( Chuchote avec un visage figé d'horreur.) Je ne peux pas le supporter ! Jamais! ( Tout à coup.) Où les a-t-il ? ( Tâtonne fébrilement sur sa poitrine.) Ici! ( Retraite de quelques pas et crie.) Non! Non! Non !.. Oui !.. Non ! Non! ( Il se tient à deux pas de lui, passe ses doigts dans ses cheveux et regarde son fils avec une horreur silencieuse..)
OSWALD ( assis immobile, répète). Soleil Soleil...

Pages :
, , ,