« Un jour du printemps, à une heure de coucher de soleil d’une chaleur sans précédent, deux citoyens sont apparus à Moscou, sur les étangs du Patriarche.
... Se retrouvant à l'ombre de tilleuls légèrement verts, les écrivains se sont d'abord précipités vers le stand aux couleurs vives avec l'inscription « Bière et eau ».
Oui, il faut noter la première étrangeté de cette terrible soirée de mai.
Non seulement au stand, mais dans toute l'allée parallèle à la rue Malaya Bronnaya, il n'y avait personne. A cette heure, où, semblait-il, il n'y avait plus de force pour respirer, où le soleil, ayant réchauffé Moscou, tombait dans un brouillard sec quelque part au-delà de la Ceinture des Jardins, personne ne venait sous les tilleuls, personne ne s'asseyait sur le banc, la ruelle était vide."
M. Boulgakov. "Maître et Marguerite"
L'allée des étangs du Patriarche, parallèle à la rue Malaya Bronnaya, dont parle M. Boulgakov au début du roman "Le Maître et Marguerite"Qui d’entre nous ne connaît pas ces lignes immortelles ? Qui parmi les admirateurs du talent du grand écrivain n’a pas rêvé de se promener dans un lieu aussi mystique et d’y trouver quelque chose d’inhabituel. Pourquoi le mysticisme et les énigmes sont-ils si attrayants en général ? Le mysticisme est une tentative de vous comprendre vous-même et la vie qui vous entoure, de trouver des réponses à vos questions. Enfin, cette éternelle soif humaine de contes de fées et de croyance aux miracles. Seuls la vie et l’art sont souvent parallèles, sans se croiser. Et les attentes ne se réalisent pas toujours.
Que sont les étangs du patriarche ? Quels sont-ils? Ai-je trouvé quelque chose de spécial, de surnaturel ici ? Je vais vous en parler aujourd'hui. Et je vous montrerai si possible...
Les événements se déroulent donc près d'un siècle après ceux décrits dans le roman...
Samedi 8 juin cette année p.m. Nous sommes aux Étangs du Patriarche. Nous sommes la petite fille Sophie et ses parents. Une chaude journée d'été a rassemblé un nombre inattendu de personnes différentes sous les immenses tilleuls centenaires... Ainsi a commencé notre connaissance des Étangs du Patriarche.
Allée des étangs du PatriarcheLorsque Sophie entra dans le parc, la première chose qu'elle fit fut de se précipiter vers l'aire de jeux pour enfants. Nous l'avons suivie docilement.
L'aire de jeux pour enfants des Étangs du Patriarche existe ici depuis 10 ans.Je dois dire que l'aire de jeux pour enfants du Patriarche est magnifique : grande, sécuritaire et très bien pensée. Sophie s'est attardée sur le plateau...
Eh, je vais faire un tour !Voyant l'inutilité de tenter de la sortir des toboggans, je suis allé faire un peu connaissance avec ce lieu mythique. De nos jours, les Étangs du Patriarche sont un jardin public, un paradis vert pour se détendre dans une métropole bruyante. Et rien d'autre. Par conséquent, les déceptions qui en résultent concernent beaucoup de ceux qui, poussés par les pensées du roman de Boulgakov, viennent chercher des attractions spéciales. Presque rien de remarquable...
Monument au fabuliste Krylov dans le parc des Étangs du PatriarcheComme je l'ai déjà écrit, lorsque nous sommes arrivés ici, nous avons trouvé un assez grand nombre de personnes. Et ils s'asseyaient si simplement et naturellement qu'il semblait qu'ils étaient assis ainsi depuis longtemps. Nous étions des touristes, des étrangers, et eux étaient les nôtres, des membres de notre famille, des locaux...
Allée des Étangs du PatriarchePresque tous les bancs le long du périmètre de l'étang et sur le terrain de jeu étaient occupés par ceux qui n'avaient pas quitté la ville pendant le week-end. Il y a beaucoup d'étrangers avec des enfants et seulement des grands-parents qui promènent leurs petits-enfants. Il y a aussi de nombreuses personnes assises au bord de l'étang lui-même, regardant simplement la surface de l'eau, prenant une pause dans l'agitation de Moscou. Vous ne le verrez pas ici, bien que l’étang soit plus grand et qu’il y ait de plus beaux oiseaux aquatiques. Savez-vous pourquoi il en est ainsi ? Car pour Moscou polluée, un tel parc est une oasis de verdure, un endroit rare où l'on peut se promener avec des enfants, courir le matin et généralement passer un moment agréable faire une promenade . Et pas de mysticisme. La vie dans l'un des quartiers de Moscou.
Étang du PatriarcheD'ailleurs, je ne me suis pas trompé en écrivant « étang ». En fait, il n'y a qu'un seul étang. Il est situé au centre d'une petite place et est entouré sur quatre côtés d'allées de tilleuls. Les ruelles sont remplies de bancs.
Krylov sur les étangs du patriarche
Étonnamment, il n'y a pas beaucoup d'attractions chez le Patriarche. L'un d'eux - debout à proximité avec une aire de jeux pour enfants, un monument au fabuliste Krylov - grand, cosy, propice à la détente. Au début des années 1950, sur le site de ce monument se dressait un autre monument à Alexei Tolstoï (maintenant situé près de l'église de la Sainte Ascension sur Nikitskaya).
Monument à KrylovA côté du monument à Krylov se trouvent des stèles très amusantes avec des bas-reliefs sur les thèmes des fables d'A. Krylov (sculpteur Mitlyansky). Les stèles sont sympas, réalisées avec humour. Les touristes tournent toujours autour d’eux. Les personnes qui prennent des photos avec un singe, un éléphant ou un crocodile sont immédiatement reconnaissables comme des étrangers. Il est rare qu’un visiteur vienne ici uniquement pour se promener avec son enfant. Et les touristes ne s’assoient pas sur les bancs, ils courent le long du boulevard devant quelques attractions à la recherche du mystère qui attire tant les Étangs du Patriarche.
"Miroir et singe" "Singe et lunettes", "Âne" "Avec les forts, c'est toujours la faute des faibles : nous entendons des tonnes d'exemples de cela dans l'Histoire, mais nous n'écrivons pas l'Histoire ; mais c'est ainsi qu'on en parle dans les Fables."("Le loup et l'agneau")"Éléphant et carlin" "Quatuor"Patriarcal. Paysages et paroles
Pour compléter le tableau, permettez-moi d’utiliser un diagramme d’événements. Auteur : Serge.
L'action du roman "Le Maître et Marguerite" commence sur les Étangs du Patriarche. Mikhaïl Alexandrovitch Berlioz, président du conseil d'administration de l'une des plus grandes associations littéraires de Moscou, en abrégé MASSOLIT, et le poète Ivan Nikolaïevitch Ponyrev, écrivant sous le pseudonyme de Bezdomny, marchaient et parlaient de Jésus-Christ. Berlioz reproche à Bezdomny de créer une image négative de Jésus dans son poème au lieu de réfuter le fait même de son existence. Puis un inconnu qui ressemblait à un étranger est intervenu dans la conversation des écrivains. Ils discutèrent de l'évidence de l'existence de Dieu, puis l'étranger demanda à ses interlocuteurs qui, puisqu'il n'y a pas de Dieu, contrôle vie humaine. Contestant la réponse selon laquelle « l’homme contrôle lui-même », il prédit la mort de Berlioz : sa tête serait coupée par une « femme russe, membre du Komsomol » – et très bientôt, car une certaine Annouchka avait déjà renversé l’huile de tournesol.
Berlioz et Bezdomny commencèrent à soupçonner que l'étranger était un espion, mais il leur montra des documents et déclara qu'il avait été invité à Moscou en tant que consultant spécialisé en magie noire. Et après cela, il a déclaré que Jésus existait toujours. Berlioz exige des preuves et l'étranger se met à parler de Ponce Pilate. Après avoir terminé son récit, l'inconnu a déclaré qu'il était personnellement présent aux événements qu'il a décrits. Après ces paroles, Berlioz commença à soupçonner l'étranger de folie.
Après avoir confié l'étrange sujet à Bezdomny, Berlioz se rend à une cabine téléphonique pour appeler le bureau des étrangers. Le consultant lui demande alors de croire au moins au diable et lui promet des preuves fiables. Berlioz s'apprête à traverser les voies du tramway, mais glisse sur l'huile de tournesol renversée et tombe sur les voies. La roue d'un tramway, conduite par une femme au foulard rouge du Komsomol, coupe la tête de Berlioz.
Frappé par la tragédie, Ivan Bezdomny apprend de femmes venues en courant sur les lieux du drame que l'huile sur laquelle Berlioz a glissé a été renversée par une certaine Annouchka et Sadova. Ivan compare ces paroles à celles prononcées par le mystérieux étranger et décide de lui demander des comptes. Cependant, le consultant, qui parlait auparavant un excellent russe, prétend ne pas comprendre le poète. Un individu effronté en veste à carreaux (Koroviev) vient à sa défense, et un peu plus tard, Ivan les aperçoit ensemble au loin et, de plus, accompagnés d'un énorme chat noir. Malgré tous les efforts du poète pour les rattraper, ils se cachent.
Les autres actions d'Ivan semblent étranges. Il envahit un appartement inconnu, étant sûr que le méchant professeur s'y cache. Après avoir volé une icône et une bougie, Bezdomny continue la poursuite et se dirige vers la rivière Moscou. Là, il décide de se baigner, après quoi il découvre que ses vêtements ont été volés. Vêtu de ce qu'il a - un sweat-shirt déchiré et un caleçon long - Ivan décide de chercher un étranger "chez Griboïedov" - au restaurant MASSOLIT.
2 "Maison de Griboïedov"
La "Maison de Griboïedov" est un bâtiment de MASSOLIT. Une ancienne maison de couleur crème à deux étages était située sur le périphérique du boulevard, au fond d'un petit jardin. Le bâtiment a été appelé «Maison Griboïedov» au motif qu'il appartenait autrefois à la tante de l'écrivain Alexandre Sergueïevitch Griboïedov.
Tout l’étage inférieur de Griboïedov était occupé par un restaurant considéré comme le meilleur de Moscou. Il était situé dans deux grandes salles aux plafonds voûtés peints de chevaux, et sur chaque table il y avait une lampe recouverte d'un châle. Le restaurant était célèbre pour son excellente cuisine et ses prix bas. En même temps, une personne de la rue ne pouvait pas s’y rendre : le restaurant était uniquement « pour les nôtres ».
Le soir du jour même où le drame s'est produit chez le Patriarche, 12 écrivains se sont réunis pour une réunion à MASSOLIT. Berlioz devait présider. Sans l'attendre, les écrivains sont descendus au restaurant. Puis Ivan Bezdomny est apparu dans le restaurant - pieds nus, en caleçon long, avec une icône et une bougie. Il chercha sous les tables le consultant, lui reprochant la mort de Berlioz. Des collègues ont tenté de le calmer, une bagarre a éclaté, les serveurs ont attaché Ivan avec des serviettes et le poète a été emmené dans un hôpital psychiatrique.
Le prototype de la « Maison Griboïedov », selon les érudits de Boulgakov, était la Maison Herzen (25, boulevard Tverskoï), dans l’enceinte de laquelle de nombreuses associations et groupes littéraires étaient basés dans les années 1920. Il y avait aussi un restaurant d'écrivain.
3 Hôpital psychiatrique
Le poète Ivan Bezdomny a été amené à la clinique psychiatrique du professeur Stravinsky. Il a commencé à raconter au médecin son histoire fantastique à propos d'un consultant familier avec les mauvais esprits, qui a « placé » Berlioz sous un tramway et qui connaît personnellement Ponce Pilate. Au milieu de l'histoire, Bezdomny s'est souvenu qu'il devait appeler la police, mais ils n'ont pas écouté le poète de maison de fous. Ivan a tenté de s'échapper de l'hôpital en brisant une fenêtre, mais le verre spécial a résisté au coup et Bezdomny a été placé dans une salle avec un diagnostic de schizophrénie.
Le lendemain, des médecins dirigés par le Dr Stravinsky sont venus à Bezdomny. Il a demandé à Ivan de répéter son histoire et ce qu'il ferait s'il sortait maintenant de l'hôpital. Le sans-abri a répondu qu'il se rendrait directement à la police pour dénoncer le consultant. Stravinsky a convaincu le poète qu'ils ne le croiraient pas et qu'ils le ramèneraient immédiatement à l'hôpital. Le médecin a suggéré à Ivan de se reposer dans une chambre confortable et de formuler une déclaration écrite à la police.
La nuit, un inconnu, également hospitalisé, arrive dans la chambre d’Ivan. Il se présente comme le Maître. Il transporte un jeu de clés volées à un ambulancier. Le maître demande au poète comment il est arrivé ici. Ayant appris cela « à cause de Ponce Pilate », il demande des détails et dit à Ivan qu'il a rencontré Satan aux étangs du patriarche. Ponce Pilate a également amené l'étranger à l'hôpital - l'invité d'Ivan a écrit un roman sur lui.
La clinique psychiatrique du professeur Alexandre Nikolaïevitch Stravinsky est l’un des « centres de gravité » du roman, dans lequel convergent les personnages qui rencontrent Woland ou sa suite. Les astuces de Koroviev font que le président de l'association de logement, Nikanor Ivanovich Bosoy, devient un patient hospitalisé. Après la séance magie noire L'artiste Georges du Bengale est transféré dans la salle 120 et demande la restitution de sa tête. Les employés de la branche de la commission du divertissement sont envoyés à l'hôpital pour y être soignés, chantant en chœur la « Mer Glorieuse ».
L’endroit où se trouve la clinique de Stravinsky est l’une des adresses topographiquement « cryptées » du « Maître et Marguerite ». Parmi les options proposées par les érudits de Boulgakov figurent l'autoroute Volokolamskoe, 146 (aujourd'hui 84), où se trouve l'un des anciens bâtiments de l'hôpital clinique central du ministère des Chemins de fer, qui a conservé des balcons donnant sur la forêt et la rivière, ainsi que Rue Pravoberezhnaya, 6a - il y avait un manoir du marchand Sergei Pavlovich Patrikeev, dont les chambres étaient utilisées comme salles d'hôpital pendant la Première Guerre mondiale, équipées d'équipements de haute qualité ; plus tard, des institutions médicales soviétiques y furent basées.
Théâtre de 4 variétés
L'un des événements centraux du roman se déroule au Théâtre des Variétés, où était prévue la tournée du professeur de magie noire Woland. Woland et sa suite ont décidé d'emménager dans l'appartement dans lequel vivaient feu Misha Berlioz et le directeur du Théâtre des variétés de Moscou, Styopa Likhodeev. Pour libérer l'appartement, Likhodeev a été transféré à Yalta.
Dans la soirée, Woland et sa suite sont arrivés au spectacle de variétés et le spectacle a commencé. L'artiste Bengalsky a présenté Woland au public, déclarant que, bien sûr, la magie noire n'existe pas et que l'artiste n'est qu'un magicien virtuose. Woland a commencé la « séance d'exposition » par une conversation philosophique avec Koroviev, qu'il a appelé Fagot, sur la façon dont Moscou et ses habitants ont beaucoup changé d'apparence, mais bien plus encore. question plus importante s'ils sont devenus différents en interne. Bengalsky a expliqué au public que l'artiste étranger admirait Moscou et les Moscovites, mais les artistes ont immédiatement objecté qu'ils n'avaient rien dit de tel.
Koroviev-Fagot a réalisé un tour avec un jeu de cartes trouvé dans le portefeuille d'un des spectateurs. Le sceptique, qui décida que ce spectateur était de mèche avec le magicien, trouva une liasse de billets dans sa propre poche. Après cela, les chervonets ont commencé à tomber du plafond. L'artiste a qualifié ce qui se passait d'« hypnose de masse » et a assuré au public que les morceaux de papier n'étaient pas réels. Mais les artistes ont encore une fois démenti ses propos. Fagot a déclaré qu'il en avait assez de Bengalsky et a demandé au public quoi faire de ce menteur. Une proposition est venue du public : « Lui arracher la tête ! - et le chat a arraché la tête de Bengalsky. Le public a eu pitié de l'artiste, Woland a expliqué à haute voix que les gens, en général, restaient les mêmes : " problème de logement cela ne faisait que les gâter », et lui ordonna de remettre la tête en arrière. Bengalsky a quitté la scène et a été emmené en ambulance.
"Tapericha, quand ce truc ennuyeux sera épuisé, ouvrons un magasin pour femmes !" - a déclaré Koroviev. Des vitrines, des miroirs et des rangées de vêtements sont apparus sur scène, et l'échange des vieilles robes des spectateurs contre de nouvelles a commencé. Lorsque le magasin disparut, une voix venant de la salle réclama la révélation promise. En réponse, Fagot a révélé à son propriétaire qu'hier il n'était pas du tout au travail, mais avec sa maîtresse. La séance s'est terminée par un scandale.
Variety est une organisation fictive, par laquelle Boulgakov entendait le Music Hall, situé en 1926-1936 au 18 Bolshaya Sadovaya. Des artistes en tournée soviétiques et étrangers ont participé aux représentations de ce théâtre.
5 Appartement de Maître
L'appartement dans lequel vivait le Maître jusqu'à son admission dans une clinique psychiatrique était situé dans une ruelle près d'Arbat. L'appartement de deux pièces était situé au sous-sol d'une petite maison dans le jardin. Le maître l'a enlevé après avoir gagné cent mille roubles. Il quitte son emploi au musée, quitte sa femme, s'installe seul et commence à écrire un roman sur Ponce Pilate.
Bientôt, le maître rencontra sa bien-aimée. Tout comme le maître lui-même, son femme secrète est tombée amoureuse de son roman, disant que toute sa vie y était. Cependant, le livre n'a pas été accepté pour publication et lorsque l'extrait a été publié, les critiques dans les journaux se sont révélées désastreuses - les critiques ont appelé le roman « Pilatchina », et l'auteur a été qualifié de « Bogomaz » et de « vieux militant ». Croyant". Peu de temps après, le maître se lia d'amitié avec un passionné de littérature nommé Aloysius Mogarych, que sa bien-aimée n'aimait pas beaucoup. Pendant ce temps, les critiques continuaient à paraître et le maître commençait à devenir fou. Il a brûlé son roman dans le four - la femme qui est entrée n'a réussi à sauver que quelques feuilles brûlées - et la même nuit, il a été expulsé et a fini dans un hôpital.
Selon les chercheurs, l’appartement du maître est le sous-sol de la maison n°9, située sur la ruelle Mansurovsky, où vivait l’ami de Boulgakov, l’artiste Vladimir Topleninov. Boulgakov visitait souvent cette maison. Evgenia Vladimirovna Vlasova, l'épouse de l'artiste, a déclaré que Boulgakov passait souvent la nuit dans une pièce spécialement conçue pour lui et dotée d'un poêle.
6 Le manoir de Margarita
La bien-aimée du maître, Margarita Nikolaevna, était l’épouse d’un spécialiste très éminent qui a fait une découverte des plus importantes d’importance nationale. Ils vivaient dans un appartement de cinq pièces dans un magnifique manoir situé dans un jardin dans l'une des ruelles près d'Arbat.
Le jour des funérailles de Berlioz, Marguerite était assise sur un banc du jardin Alexandre. Un petit citoyen aux cheveux roux avec un croc saillant s'assit à côté d'elle et lui parla de la tête d'un mort qui avait été volée par quelqu'un, après quoi, l'appelant par son nom, il l'invita à visiter « un très noble étranger." Margarita voulait partir, mais Azazello a cité après elle des lignes du roman du maître et a laissé entendre qu'en acceptant, elle pourrait découvrir son amant. La femme a accepté, Azazello lui a tendu la crème magique et lui a expliqué les actions à suivre.
Le soir même, à 21h30, Margarita ouvrit un pot de crème, l'étala d'abord sur son visage, vit à quel point elle paraissait soudain plus jeune, rit joyeusement puis l'étala sur tout le corps. « Pardonnez-moi et oubliez-moi au plus vite. Je te quitte pour toujours. Ne me cherchez pas, c'est inutile. Je suis devenue sorcière à cause du chagrin et des désastres qui m'ont frappé. Je dois y aller. Au revoir", a-t-elle écrit à son mari. Ensuite, sa servante Natasha entra dans la chambre de Margarita, fut ravie de la transformation de l'hôtesse et découvrit la crème magique. Azazello a appelé Margarita et lui a dit qu'il était temps de s'envoler. Une brosse à sol vivante a immédiatement fait irruption dans la pièce. Après l'avoir sellée, Margarita s'est envolée par la fenêtre devant Natasha et son voisin d'en bas Nikolai Ivanovich.
Margarita est devenue invisible et, traversant Moscou la nuit, s'est amusée avec de petites farces, effrayant les gens. Mais ensuite, elle a vu une maison luxueuse dans laquelle vivent des écrivains. Margarita entre par la fenêtre dans l'appartement du critique Latounsky et y provoque un pogrom. Alors qu'elle continue sa fuite, Natasha, chevauchant un porc, la rattrape. Il s'avère que la gouvernante s'est frottée avec les restes de la crème magique et l'a enduite sur son voisin Nikolaï Ivanovitch, à la suite de quoi elle est devenue une sorcière et lui un sanglier. Après avoir nagé dans la rivière nocturne, Margarita repart pour Moscou dans la voiture volante qui lui a été offerte.
Les chercheurs sur les travaux de Mikhaïl Boulgakov n’ont pas d’opinion commune sur laquelle des demeures de Moscou était la demeure de Marguerite. Boulgakov ne donne pas d'instructions directes. La maison n°17 sur Spiridonovka, à deux pas de l'étang du Patriarche, correspond le plus à la description - le manoir de Zinaida Morozova, épouse de l'entrepreneur Savva Morozov, construit par l'architecte Fiodor Shekhtel en 1897 dans le style néo-gothique anglais. Il existe également une version selon laquelle le manoir de Margarita est la maison numéro 21 sur Ostozhenka. Il s'agit de la maison de l'architecte Lev Kekushev, construite par lui en 1900-1903 pour lui et sa famille. La maison ressemble à un château médiéval avec une composition asymétrique. Le bâtiment est de style Art Nouveau.
7 Mauvais appartement
"Mauvais appartement" - l'appartement n° 50 à Bolshaya Sadovaya, 302 bis - est le lieu central du roman "Le Maître et Marguerite". Woland et sa suite sont restés ici, d'ici Styopa Likhodeev a été envoyé à Yalta, ici Koroviev a donné un pot-de-vin à Nikanor Ivanovich Bosom, le président de l'association de logement, après quoi de l'argent a été trouvé chez lui et arrêté, l'oncle de feu Berlioz Maxim Poplavsky est arrivé ici de Kiev et a reçu un accueil « chaleureux ». Le barman du Variety Sokov est venu ici pour se plaindre que les chervonets s'étaient transformés en papier découpé. Mais le plus important est que c’est ici qu’a eu lieu le bal de la pleine lune du printemps – le bal de Satan.
Dans le «mauvais» appartement, Koroviev a rencontré Margarita et lui a parlé du bal annuel de Satan, dont elle serait la reine, mentionnant que Margarita elle-même avait du sang royal qui coulait en elle. Inexplicablement, les salles de bal s'intègrent à l'intérieur de l'appartement, et Koroviev a expliqué cela en utilisant la cinquième dimension. Ils arrivèrent dans la chambre, où Woland jouait aux échecs avec le chat Behemoth, et Gella frottait de la pommade sur le genou douloureux de son propriétaire. Margarita a remplacé Gella, Woland a demandé à l'invité si elle aussi souffrait de quelque chose : « Peut-être avez-vous une sorte de tristesse qui empoisonne votre âme, de mélancolie ? », mais Margarita a répondu par la négative. Elle a ensuite été emmenée pour préparer le bal.
Margarita a été baignée de sang et d'huile de rose, a revêtu les insignes de la reine et a été conduite vers les escaliers pour rencontrer les invités - mortes depuis longtemps, mais pour le bien du bal, des criminels ont ressuscité pour une nuit : empoisonneurs, proxénètes, faussaires, meurtriers, traîtres . Parmi eux se trouvait une jeune femme nommée Frida, dont Koroviev a raconté l'histoire à Margarita : « Alors qu'elle servait dans un café, le propriétaire l'a appelée un jour dans le garde-manger, et neuf mois plus tard, elle a donné naissance à un garçon, l'a emmené dans la forêt et il lui mit un mouchoir dans la bouche, puis enterra le garçon. Au procès, elle a déclaré qu’elle n’avait rien pour nourrir son enfant. Depuis, pendant 30 ans, Frida a reçu le même foulard chaque matin.
Les invités continuaient à marcher et à marcher, leurs visages brillaient devant la perte de force de Margarita. Ses jambes cédaient, à chaque minute elle avait peur de pleurer. Son genou droit, qu'on lui embrassait, lui causait de grandes souffrances. Il était enflé, la peau devenait bleue, malgré le fait que Natasha ait essuyé ce genou plusieurs fois avec quelque chose de parfumé. Au bout de la troisième heure, Margarita baissa les yeux et trembla de joie : le flux des invités s'amenuisait.
La réception terminée, Margarita a survolé les couloirs pour prêter attention aux invités. Alors sortit Woland, à qui Azazello présenta la tête de Berlioz sur un plateau. Woland a laissé Berlioz dans l'oubli et a transformé son crâne en coupe. Ce récipient était rempli du sang du baron Meigel, un fonctionnaire moscovite abattu par Azazello, le seul invité vivant au bal. La coupe fut apportée à Margarita, elle la but. À ce moment-là, le bal se termina, tout disparut et à la place de l’immense hall il y avait un modeste salon et la porte entrouverte de la chambre de Woland.
Margarita craignait de plus en plus qu'il n'y ait aucune récompense pour la présence de Satan au bal, mais la femme elle-même ne voulait pas le rappeler par fierté et a même répondu à la question directe de Woland selon laquelle elle n'avait besoin de rien. « Ne demandez jamais rien ! Jamais et rien, et surtout parmi ceux qui sont plus forts que toi. Ils offriront et donneront tout eux-mêmes ! - dit Woland, content d'elle, et proposa de réaliser tout désir de Margarita. Cependant, au lieu de résoudre son problème, elle a exigé que Frida arrête de lui donner le mouchoir. Woland a déclaré que la reine pouvait faire elle-même une si petite chose, et son offre est restée en vigueur - puis Margarita a finalement souhaité que les maîtres lui soient rendus. Le maître apparaît devant elle. Woland, ayant entendu parler du roman sur Pilate, s'y intéressa. Le manuscrit que le maître a brûlé s’est révélé totalement intact entre les mains de Woland. Margarita a demandé à ce qu'elle et son amant soient ramenés dans son sous-sol et que tout redevienne tel qu'il était.
La fin du « mauvais appartement » est survenue après que des responsables gouvernementaux ont tenté d'arrêter Woland et sa suite qui y vivaient. La police a trouvé un chat qui parlait avec un poêle Primus dans l'appartement. Il a provoqué une fusillade qui n'a toutefois fait aucune victime. Ensuite, les voix de Woland, Koroviev et Azazello se sont fait entendre, disant qu'il était temps de quitter Moscou - et le chat, s'excusant, a disparu, renversant de l'essence brûlante du poêle Primus. L'appartement a pris feu et quatre silhouettes ont volé par la fenêtre - trois hommes et une femme.
L'adresse du « mauvais appartement » - Bolshaya Sadovaya, 302 bis - est fictive, mais l'objet lui-même a un véritable prototype : il s'agit de l'immeuble du constructeur Ilya Pigit, construit en 1903 à Bolshaya Sadovaya, 10. Dans En 1921, Boulgakov est devenu l'un de ses invités, qui a décrit son premier logement à Moscou non seulement dans « Le Maître et Marguerite », mais aussi dans d'autres œuvres.
Illustrations de Pavel Orinyansky
Un jour du printemps, à une heure de coucher de soleil d'une chaleur sans précédent, deux citoyens sont apparus à Moscou, sur les étangs du Patriarche. Je ne peux pas me priver du plaisir de commencer l’histoire du voyage à l’anniversaire de Boulgakov par cette phrase, aussi banale qu’elle puisse paraître. Cependant, cette phrase décrit très précisément la situation réelle : la première chose que nous sommes arrivés à Moscou était chez le patriarche, et nous étions juste à temps pour le coucher du soleil, et ce coucher de soleil printanier était très chaud, et il y avait exactement deux d'Olia et moi. Alors laissez-moi quitter cette introduction.
Depuis ma dernière visite au bâtiment 302 bis, j’avais l’idée de visiter Moscou le jour de l’anniversaire de Mikhaïl Afanassiévitch. Cette année, une telle opportunité s'est finalement présentée, et je n'ai même pas été arrêté par le fait qu'une réunion des diplômés universitaires était prévue le même 15 mai à Rostov : une fête grandiose dans la clairière devant le Département de Physique, qui rassemble ensemble les diplômés de l'Université d'État de Russie (et maintenant de la SFU) avec toute la Russie. Et bien que ce sabbat ait lieu une fois tous les deux ans (c’est-à-dire deux fois moins souvent que l’anniversaire de Boulgakov), comme vous le comprenez, j’ai choisi Moscou.
Boulgakov nous a clairement favorisés pendant le voyage. Prenez la météo, par exemple. Les prévisionnistes de tous les sites météorologiques ont assuré à l'unanimité que pendant nos cinq jours à Moscou, il y aurait de la pluie et des orages continus. En fait, le temps était sec et ensoleillé, mais parfois le ciel était nuageux. Cependant, un jour, il a plu (apparemment, les éléments n'ont pas pu se retenir pendant les cinq jours), mais pour cela, nous avons choisi ce soir-là où nous avons décidé de faire une pause avec Boulgakov et de nous promener dans le parc Izmailovsky.
Alors laissez-moi vous raconter notre visite au Moscou de Boulgakov.
Puisque nous, à la suite de Boulgakov, avons commencé notre histoire avec les étangs du Patriarche, attardons-nous dessus plus en détail, d'autant plus que cet endroit est très remarquable et difficile. Vue depuis la rive opposée de l'allée où est apparu Woland. Regardez combien de personnes sont assises au bord de l'eau
Ce n'est pas un hasard si Woland a choisi ce coin de Moscou pour son apparition dans Russie soviétique. Il semble que Boulgakov ait vraiment aimé la scène des étangs du Patriarche : le roman a été transformé, réécrit, raccourci et complété, l'intrigue a changé et, semble-t-il, une seule chose est restée inchangée - l'apparition du diable aux étangs du Patriarche . Pourquoi Woland a-t-il choisi d'apparaître ici ? La réponse à cette question peut être trouvée en plongeant un peu dans l’histoire de ce quartier de Moscou.
Il s'avère que jusqu'au XVIIe siècle, à l'emplacement des étangs au si beau nom, il y avait un marais, surnommé celui de la Chèvre : à ces endroits paissaient les bovins de la cour de la Chèvre. Les chèvres, comme vous le savez, sont associées au diable depuis l'Antiquité. Le marais avait donc une mauvaise réputation parmi les habitants. De génération en génération, les bergers ont transmis une légende selon laquelle parfois une chèvre noire apparaît dans un troupeau de chèvres claires et s'attend ensuite à des ennuis. On dit même que le nom du marais ne vient pas des chèvres, mais des machinations perpétrées par de mauvais esprits sur les habitants de ce lieu. J'ai aussi lu (je ne sais pas si c'est vrai ou non) que dans les temps anciens, avant même l'apparition de Moscou, les païens faisaient des sacrifices à leurs dieux dans ces marais. En particulier occasions spéciales la victime - attention - a eu la tête coupée.
Dans la guerre du XVIIe siècle les mauvais esprits» a annoncé le patriarche Joachim. Il consacra ce lieu, et pour assécher les marais maudits, sur ses ordres, trois étangs furent creusés, appelés celui du Patriarche. Cependant, avec le déclin de l'habitat patriarcal, les étangs furent abandonnés et, au début du XIXe siècle, ils furent complètement remplis, ne laissant qu'un seul d'entre eux comme étang décoratif. Mais, malgré le fait qu'il ne reste qu'un seul étang, encore aujourd'hui, par habitude, on l'appelle au pluriel - Patriarcal. Et, malgré les efforts du patriarche, la zone de l'étang est toujours accompagnée de la gloire d'un lieu où il est très facile de rencontrer de mauvais esprits.
Dans les années vingt du siècle dernier, le gouvernement soviétique, dans le cadre de la lutte contre la religion, a rebaptisé les étangs Pionerskie (rien de patriarcal, bien sûr, n'aurait dû être trouvé en Union soviétique), mais Boulgakov, avec son conservatisme caractéristique, s'est obstinément continue de les appeler à l'ancienne. Et, comme vous pouvez le constater, il ne s'écarte pas de la tradition, forçant son diable à apparaître à sa place habituelle - là où se trouvait autrefois le marais des chèvres.
Aujourd'hui, les étangs du Patriarche sont étroitement et inextricablement associés au Maître et Marguerite. Chaque jour, dans le jardin public aménagé autour de l'étang, on croise des amateurs du roman qui recherchent le banc où, un soir de mai, Berlioz, pour son malheur, s'adressa à un inconnu en costume gris, et tenta de trouver les rails du tramway sur lesquels plus tard un bref délais et le président de MASSOLIT a perdu la vie.
Au fait, à propos des rails. N'importe qui peut traverser l'intersection de Bronnaya et d'Ermolaevsky et s'assurer qu'il n'y a pas du tout de voies de tramway décrites dans le roman. Cependant, avec un peu de chance, le tramway est encore visible aujourd'hui à ce carrefour. 
Il s'agit du tramway du Musée Boulgakov, à bord duquel les fans de l'écrivain peuvent faire un tour sur les traces du roman. Nous avons également fait un tour dessus, mais nous en reparlerons plus tard.
Mais qu’en était-il du vrai tramway des années trente ? Oh, c’est l’un des mystères de Boulgakov, avec lequel les fans du « Maître et Marguerite » se débattent depuis des décennies. Il y avait un tramway, seuls les érudits de Boulgakov se frappaient passionnément à la poitrine. Il n’y avait pas de tramway, affirment d’autres avec non moins de ferveur. Si vous, mes amis, saviez combien de recherches approfondies ont été consacrées à cette question apparemment insignifiante, vous ne le croiriez probablement pas. Les scientifiques ont interrogé un nombre incroyable d'anciens : oui, il y avait un tramway, disaient certains (généralement ceux qui avaient lu le roman). Non, ce n’était certainement pas le cas, ont assuré d’autres (pour la plupart peu familiers avec le roman). L'érudit de Boulgakov, Leonid Parshin, qui a lui-même participé à ces enquêtes, a un jour ironiquement noté que, sur la base de tels souvenirs, avec les compétences appropriées, il est possible en quelques jours de collecter des souvenirs détaillés et interconnectés de la façon dont un sous-marin sous-marin une fois fait surface dans l'étang du Patriarche en raison d'une erreur de navigation. Des preuves plus solides sont donc nécessaires. Et les chercheurs se sont plongés à corps perdu dans les anciens schémas de transport et les itinéraires routiers de la capitale. Malaya Bronnaya a été examinée de haut en bas avec un écholocateur (ou quel que soit le nom de cette chose) pour trouver les restes de rails roulés dans l'asphalte. Sur les murs des maisons adjacentes à la route, d'anciens crochets et boucles pouvant servir de fixations aux haubans des câbles de tramway ont été soigneusement examinés. D'anciennes cartes de Moscou avec les tracés des tramways ont été extraites des archives et mises à la lumière du jour. La faisabilité de la construction d'une ligne de tramway a été analysée du point de vue des années trente. Il existait des preuves irréfutables de l'existence du tramway, qui furent immédiatement brisées par des preuves tout aussi irréfutables de son absence.
Il y avait un tramway, mais pas un tramway pour passagers, mais un tramway pour marchandises. Non, pas un véhicule cargo, mais un véhicule de passagers, mais il ne transportait pas de passagers, mais restait dans la zone de l'étang pour se garer la nuit. La ligne de tramway y a fonctionné pendant plusieurs années. Non, pas des années, mais seulement quelques mois. De quoi tu parles, ça n’existait pas du tout, ça n’existait pas ! Oui bien sur! Rappelons-nous les paroles de Boulgakov : « Ce que vous voyez, écrivez, mais ce que vous ne voyez pas, vous ne devriez pas l'écrire. Non, il vaut mieux se souvenir des autres : « Je suis un écrivain mystique. » En un mot, j'ai la tête qui tourne.
Pendant l'excursion (d'ailleurs dans ce même tramway), le personnel du musée, pour défendre la non-invention du tramway, montre une photographie montrant les rails prétendument fouillés chez le Patriarche. Elle est là: 
Après avoir trouvé cette photo sur Internet, je suis devenu convaincu que, pour une raison quelconque, elle est effectivement souvent citée comme preuve de l'existence d'un tramway. En fait, d'une part, il n'est pas possible de retracer l'origine de cette photographie, et on ne sait pas du tout où et quand elle a été prise, et d'autre part, les rails que l'on y voit ne sont pas nécessairement des voies de tramway. Ainsi, j'en ai bien peur, la question de l'existence d'une ligne de tramway sur les Étangs du Patriarche reste ouverte.
Puisque nous parlons du tramway, j'exprimerai également certaines de mes réflexions sur cette question. Premièrement, il ne faut pas oublier que le mystique, selon ses propres mots, l'écrivain Boulgakov a écrit roman fantastique. Le temps et l'espace y sont non linéaires, ils sont tissés en dentelle complexe, et essayer de le démêler en un fil droit signifie ruiner le motif en filigrane tissé par Boulgakov.
Faisons une pause du tram pendant une minute et parlons de la façon dont le livre a été écrit dans son ensemble. Prenons, par exemple, la période du roman.
- Et le numéro ? - Nikolaï Ivanovitch a grincé.
"On ne met pas de numéro, le papier deviendra invalide avec le numéro", répondit le chat.
Rappelez-vous, mes amis : il ne faut jamais croire les gens qui prétendent connaître l’année de la visite de la bande de Woland à Moscou. Dans le roman, on peut trouver des références claires à la fois à 1929 et à toutes les autres années de la décennie suivante. Bien que dans les premiers manuscrits du Maître et Marguerite il y ait une datation (changeant cependant d'édition en édition et regardant même vers l'avenir, jusqu'à l'an quarante-trois), mais à la fin des travaux sur le roman de Boulgakov, toutes les indications précises du temps d'action des pages expulsées L'action du roman semble se dérouler chaque année des années trente, et si vous essayez de l'attribuer à une année précise, je vous donnerai immédiatement une douzaine d'arguments en faveur d'autres années. Les événements décrits dans Le Maître et Marguerite n'ont pas de date précise : le roman s'étale dans le temps, comme un électron dans l'espace.
Au fait, à propos de l'espace : la même histoire dans le roman et avec lui. L'espace se combine, fusionne et s'écoule en lui-même. L’exemple le plus évident en est le fameux mauvais appartement, dans lequel Woland et ses associés s'installèrent confortablement. Le numéro de l'appartement - cinquante - indique un véritable appartement dans la maison de Sadovaya, où Boulgakov lui-même vivait au début des années vingt. Sa disposition correspond très probablement à l'appartement numéro trente-quatre du même immeuble où Boulgakov a déménagé plus tard. Du cinquantième appartement du roman, il reste Annouchka (la voisine de Boulgakov, décrite très précisément), du trente-quatrième il y a des propriétaires intelligents. Pourquoi Boulgakov ne ferait-il pas le même tour avec les étangs du Patriarche ? C'est en général une pensée triviale qui m'est venue à l'esprit en marchant le long de Chistye Prudy, au moment où j'ai vu un tramway se précipiter le long de la grille de la place. J’ai immédiatement surnommé ma théorie « dualisme patriarcal-propre-fier ». Restait à vérifier si le tramway circulait près de Chistye Prudy au moment de l'écriture du roman. Il s'est avéré facile de trouver une carte de Moscou dans les années trente, et j'en étais convaincu : j'ai marché, comme j'ai marché. Aujourd'hui encore, la ligne « A », le célèbre tramway « Annushka », passe près de Chistye Prudy. Alors pourquoi les Étangs du Patriarche de Boulgakov n’ont-ils pas pu emprunter certaines caractéristiques des Étangs Propres ? 
Et à qui appartient cette tête coupée, à gauche, aux pieds du public ?
Si vous n’êtes toujours pas d’accord avec moi, je vous proposerai une version plus simple. Rappelez-vous, j'ai dit plus haut que dans les premières éditions, au début des années trente, il y avait une indication de l'année 1943 comme date possible pour que le roman ait lieu ? Vous souvenez-vous que dans le roman, la ligne de tramway est appelée nouvellement posée ? Eh bien, si vous écrivez un livre sur l'avenir, alors le dirigeant a sa propre main : posez les rails où vous voulez.
D'ailleurs, il y a quelques années, alors qu'on discutait du projet d'un monument à Boulgakov (ce monument, notons-le, n'existe toujours pas en Russie), l'un des artistes a eu l'idée suivante : recréer un fragment de voie de tramway, une tourniquet et pavés sur le lieu de la mort de Berlioz. Ce serait génial, à mon avis ! Mais hélas, cela n’a pas fonctionné et, à ce jour, il n’y a pas de rails près de l’étang. 
Puisque nous parlons de projets pour le monument à Boulgakov, nous ne pouvons ignorer l'option conçue par le sculpteur Alexandre Rukavishnikov. Il proposa de construire tout un ensemble sculptural chez le Patriarche : Yeshua Ha-Nozri se promène le long de la surface de l'eau de l'étang, entouré de colonnes détruites, symbolisant je ne sais quoi. Yeshoua en retraite est surveillé par le procureur Ponce Pilate, aux pieds duquel se trouve un chien fidèle. En plus d'eux, selon le plan du sculpteur, sur le rivage, on pouvait rencontrer d'autres héros du roman : Behemoth, Fagot-Korovyov, Azazello et, bien sûr, le Maître et Marguerite. Le couronnement devait être une fontaine en forme de primus de douze mètres de haut. Et Boulgakov de bronze, assis sur un banc à l'ombre des tilleuls, regarde toute cette honte.
Non, l'idée même de créer un tel parc sculptural me plaît beaucoup, et la fontaine Primus me ravit généralement. Il y a un « mais » : si nous ne parlons pas des Étangs du Patriarche. Je ne suis pas le seul à penser que le meilleur monument à Mikhaïl Afanasiévitch est de laisser celui du patriarche tel qu'il est décrit dans le roman, sans planter un Yeshoua en bronze au milieu d'un réservoir, ni même entouré de colonnes incompréhensibles. Et il me semble qu'il ne faut pas gâcher le paysage avec un poêle Primus de douze mètres (plus haut qu'un immeuble de trois étages). Boulgakov lui-même peut s'asseoir soigneusement dans un coin ombragé de la place pour admirer la surface de l'eau, seul Rukavishnikov refuse de diviser son ensemble sculptural : tout ou rien. Eh bien, les Moscovites ont choisi le moindre des deux maux, et ni Boulgakov ni Primus ne se sont retrouvés au Patriarcat.
Les mêmes sculptures que Rukavishnikov avait déjà réussi à réaliser prennent la poussière depuis de nombreuses années dans la cour de son atelier, derrière la librairie de Novy Arbat. Les fans de Boulgakov vont les regarder à travers la clôture, et se plaignent unanimement que cette clôture empêche non seulement de se rapprocher des sculptures, mais même de les photographier correctement.
Cependant, comme je l'ai déjà dit, tout au long de notre voyage, Boulgakov nous a traité avec une affection évidente, nous accueillant à Moscou comme s'il était son invité. Ainsi, lorsque nous sommes allés voir les sculptures, nous avons trouvé par hasard le portail de la cour de l'atelier ouvert, ce dont nous n'avons pas manqué d'exploiter. Un homme robuste se tenant au milieu de la cour (très probablement un ancien Rukavishnikov lui-même) nous regardait avec perplexité pendant que nous gérions la cour, mais n'intervenait pas.
Nous avons beaucoup aimé les sculptures à l'extérieur des étangs du Patriarche.
Le plus souvent sur Internet, vous pouvez trouver une photographie de l'un d'eux, qui représente un couple inséparable : un citoyen à carreaux coiffé d'une casquette de jockey et un petit gros homme avec un poêle primus. 
Le visage du gros homme ressemble vraiment à celui d’un chat. 
Et Fagot se moque. 
Le couple en titre a eu moins de chance : ils sont entourés d’une verdure luxuriante, ce qui rend difficile de les photographier derrière la clôture. La fortune nous a souri et de tous côtés nous avons pu voir le Maître, figé dans une étreinte éternelle, vêtu d'un pyjama d'hôpital, et Marguerite dans un manteau jeté sur son corps nu. Faites attention à leurs pieds : les amoureux flottent dans les airs sans toucher le sol. 
La chose la plus intéressante était de regarder l'énorme voiture qui transportait Margarita au bal de la pleine lune du printemps.
Une voiture découverte de couleur sombre s'est écrasée sur l'île, seul sur le siège du conducteur se trouvait non pas un conducteur d'apparence ordinaire, mais une tour noire au long nez coiffée d'une casquette en ciré et de gants avec des cloches.
On peut regarder la voiture, semble-t-il, pendant des heures, en étudiant toutes les petites choses et tous les détails nés de l’imagination du sculpteur.
L'aile au-dessus de la roue est l'aile en littéralement:
La voiture est entièrement recouverte de quelques symboles cabalistiques : 
Et voici les merveilleux pneus de la voiture magique : 
Le capot de la voiture est resserré par une ceinture, comme une valise : 
Le pare-brise est encadré par des machines à coudre. 
Et voici enfin le conducteur lui-même, vêtu d'un gilet, d'une cravate, d'une casquette et de gants à boutons. Le siège passager de la voiture est un coquillage et l'intérieur est garni d'écailles. 
Nous avons découvert que nous pouvions monter à l'intérieur de la voiture et nous asseoir sur le siège à côté du conducteur de la tour. Et là, j'ai commencé à être tourmenté par un dilemme moral : d'une part, venir dans un atelier de sculpteur sans invitation, et même commencer à escalader des monuments, est absolument dégoûtant. D’un autre côté, si je rate une telle opportunité, je me révélerai complètement idiot et je le regretterai toute ma vie. Les dernières considérations ont gagné : 
Mais le soir approchait et nous retournâmes au lieu enchanté où nous avions commencé notre voyage : les étangs du Patriarche. Le banc précieux, où les écrivains soviétiques tenaient autrefois une conversation religieuse avec un professeur non soviétique, s'est avéré être presque le seul inoccupé de toute l'allée (apparemment, le mysticisme de Boulgakov chez le patriarche s'intensifie le soir). Nous nous y sommes installés et avons commencé à regarder avec curiosité le paysage du soir qui s'ouvrait devant Ivan Bezdomny, qui s'était réveillé après l'histoire de Woland.
Le poète se passa la main sur le visage, comme un homme qui vient de se réveiller et voit que c'est le soir chez le patriarche.
L'eau de l'étang devenait noire, et déjà un bateau léger glissait dessus, et on pouvait entendre le claquement d'une rame et le rire d'un citoyen dans le bateau. Le public est apparu sur les bancs des ruelles, mais là encore sur les trois côtés de la place, sauf celui où se trouvaient nos interlocuteurs.
Le ciel au-dessus de Moscou semblait s'être estompé et la pleine lune était bien visible dans les hauteurs, mais pas encore dorée, mais blanche. Il devenait beaucoup plus facile de respirer et les voix sous les tilleuls semblaient plus douces, plus nocturnes.
C'est ce que le sans-abri a vu Après avoir admiré la vue à cœur joie, nous nous sommes dirigés vers la maison de Boulgakov - il ne restait que quelques minutes avant l'anniversaire de l'écrivain. Mais nous parlerons de la célébration elle-même à venir.
1. Il était une fois chez le Patriarche
28 octobre 2012
Les étangs du Patriarche dans Le Maître et Marguerite s'avèrent être directement liés à Woland. Non loin d'ici se trouvent l'appartement de Styopa Likhodeev, où il s'est installé, le Théâtre des Variétés, où il a donné une représentation... Si vous y réfléchissez, c'est ici que se déroule la majeure partie du séjour de Woland dans la capitale...
Et bien sûr, c'est dans le parc des Étangs du Patriarche que Woland apparaît pour la première fois dans les pages du Maître et Marguerite. Essayons de reconstituer « sur le terrain » les événements de cette soirée mémorable. Donc,
Un jour du printemps, à une heure de coucher de soleil d'une chaleur sans précédent, deux citoyens sont apparus à Moscou, sur les étangs du Patriarche. ... Se retrouvant à l'ombre de tilleuls légèrement verts, les écrivains se sont d'abord précipités vers le stand aux couleurs vives avec l'inscription « Bière et eau ».
Ici se pose la question 1 : d’où viennent ces deux citoyens ?
Mikhaïl Alexandrovitch Berlioz était le président de Massolit. Il a travaillé dans la Maison Griboïedov, tout près de la Maison du Patriarche - la plupart des chercheurs considèrent le prototype de la Maison Griboïedov, où se trouvait Massolit, la Maison Herzen, située au 25 boulevard Tverskoy. Il est logique de supposer que Berlioz est venu à la Maison du Patriarche. Maison après le travail - pour se reposer avant la réunion du soir et, en même temps, donner une conférence au malheureux poète. Depuis la maison Gentzen, vous pouvez vous y rendre soit par la voie Maly Kozikhinsky, soit par Malaya Bronnaya - l'une ou la deuxième rue mènera au coin est de l'étang.
Itinéraires de randonnée possibles de Massolit à la Maison du Patriarche. 
Il s'avère que Berlioz et Ivanushka sont entrés dans le parc des Patriarches par cette entrée. 
Quelque part ici, il y avait un stand « Bière et eau ». 
Permettez-moi de clarifier un peu l'heure de début tardive de la réunion : selon les normes d'aujourd'hui, une réunion prévue à 22 heures, c'est trop. Mais à l’époque de Staline, c’était tout à fait normal. Staline a travaillé jusqu'à trois ou quatre heures du matin, et les grandes institutions de l'État, bon gré mal gré, ont appris à rester éveillées avec lui : en prévision d'un éventuel appel à lui-même, les ministres ne fermaient pas les yeux ; pour ne pas perdre de temps, ils se sont retirés lieu de travail leurs adjoints ; eux, à leur tour, étaient leurs propres subordonnés, et cette chaîne s'étendait de plus en plus loin.
Après avoir passé la première moitié de la journée de travail sur le lieu de travail, le soir, les salariés rentraient chez eux pendant plusieurs heures pour faire une sieste avant la deuxième partie nocturne. Et à dix heures du soir, les vitrines des grandes institutions, parmi lesquelles le Massolit de Boulgakov, se sont rallumées.
Nous avons donc trouvé l'entrée. Maintenant, question numéro 2 : dans quelle direction sont allés Berlioz et Ivanouchka – tout droit ou à gauche ? Boulgakov répond très clairement à cette question :
Non seulement au stand, mais dans toute l'allée parallèle à la rue Malaya Bronnaya, il n'y avait personne. ... Passant devant le banc sur lequel étaient assis l'éditeur et le poète, l'étranger leur jeta un coup d'œil de côté, s'arrêta et s'assit brusquement sur le banc suivant, à deux pas de ses amis.
...
- Puis-je m'assoir? - a demandé poliment l'étranger, et les amis se sont séparés involontairement ; l'étranger s'assit adroitement entre eux et entra immédiatement en conversation.
Ainsi, Ivanushka et Berlioz se sont installés quelque part dans une ruelle parallèle à Malaya Bronnaya. 
Il n'y a aucune indication précise d'un banc spécifique dans Le Maître et Marguerite. Cependant, les amis de Boulgakov vivaient dans la maison n°32 de Malaya Bronnaya, et connaissant l'amour de l'écrivain pour lier les réalités fictives de ses œuvres à des objets importants du monde réel, certains chercheurs placent « ce même banc Woland » devant leur entrée. .
Le banc de Woland. 
Elle est sous un angle différent. 
Troisième question qui occupe habituellement les amoureux de Boulgakov : où Berlioz a-t-il couru pour « sonner au téléphone » ? Boulgakov le souligne également très directement :
Berlioz... s'est précipité vers la sortie de chez le Patriarche, qui se trouve au coin de la ruelle Bronnaya et Ermolaevsky. ... Immédiatement, ce tramway s'est envolé, tournant le long de la ligne nouvellement posée d'Ermolaevsky à Bronnaya. En tournant et en allant tout droit, il s'est soudainement allumé de l'intérieur avec de l'électricité, hurlé et chargé.
Ainsi, Berlioz court le long de l'allée parallèle à Malaya Bronnaya en direction de l'allée Ermolaevsky. 
La voici, la sortie du Patriarche au coin de la ruelle Ermolaevsky et Malaya Bronnaya. 
Voilà, c'est au tour. 
Mais il n'y a pas de place pour que le tramway « va tout droit et pousse » ici. À cet égard, certains chercheurs suggèrent qu'il y avait une brèche dans la clôture patriarcale juste en face de l'allée perpendiculaire Malaya Bronnaya. C’est ici que se trouvait le malheureux tourniquet.
L'emplacement de la sortie proposée sur le schéma... 
En russe, cet endroit s'appelle Étangs du Patriarche, au pluriel, et en français - L'étang du Patriarche ou Étang du Patriarche, V singulier. Après tout, en fait, il n'y a qu'un seul étang dans le parc, situé entre la rue Malaya Bronnaya du côté est, la voie patriarcale Bolchoï au sud, la voie patriarcale du côté ouest et la voie Ermolaevsky au nord. Ce grand étang est entouré d'un large chemin agrémenté de bancs. Boulgakov habitait non loin de cet endroit.
Le nom vient du mot patriarche, chef du gouvernement russe église orthodoxe. Sa résidence était située à proximité du parc. Il y avait autrefois trois étangs, comme le suggère le nom du voisin. Voie Trekhprudny. En 1918, après la révolution, les étangs furent rebaptisés Pionnier.
Dans le roman, « un objet rond et sombre est jeté sur la pente pavée, sous les barreaux ». C'était la tête coupée de Berlioz. Cette phrase est la clé pour comprendre l’œuvre. Woland est le diable lui-même, arrivé avec sa suite à Moscou pendant plusieurs jours, comme le décrit Boulgakov dans le roman. C'est pourquoi Boulgakov nous donne bon conseil: "Ne parlez jamais à des inconnus".
Mais où est le tramway ?
Le tramway qui est arrivé et a décapité Berlioz « tournait le long de la ligne nouvellement tracée d'Ermolaevsky à Bronnaya ». Boulgakov devait mentionner qu'il s'agissait d'une ligne nouvellement posée, car la plupart des historiens ont convenu qu'il n'y avait pas de tramway dans cette zone. Mais depuis les temps anciens du roman de Boulgakov, de nombreux Moscovites « se souviennent » d’un tel itinéraire de tramway.
Dans une longue interview enregistrée critique littéraire et psychologue Léonid Parshin (1944-2010), Tatiana Lappa(1892-1982), la première épouse de Boulgakov, a déclaré : « Le tramway passait le long de Sadovaya, mais pas chez le Patriarche. Nous y avons vécu plusieurs années. Je vous le dis, par Dieu, il n'y avait pas de tramway..
Boris Myagkov(1938-2003), critique littéraire qui a écrit plusieurs livres sur Boulgakov, a déclaré avoir trouvé un article de journal de 1929 dans lequel il était écrit qu'une ligne de tramway était prévue pour Malaya Bronnaya et Spiridonovka. Enquête approfondie dans les archives Direction de l'Organisation du Transport de Personnesà Moscou et plusieurs entretiens avec anciens salariés les organisations n’ont rien clarifié dans ce sens.
Il est interdit de parler à des inconnus
Le parc de la rue du Patriarche est encore aujourd'hui un endroit très populaire à Moscou, et il le doit précisément à ses associations avec Boulgakov. Pour modérer cette popularité, dans les années 70. Les autorités soviétiques ont érigé un monument au célèbre fabuliste dans le parc Ivan Andreïevitch Krylov(1769-1844), mais cela n’a pas aidé. En face du parc se trouve Café Margarita- un café pour les amateurs de Boulgakov et de magie noire.
Le 20 juin 2012, un nouveau panneau routier a été installé la nuit à l'étang du Patriarche, soulignant une fois de plus le lien de ce lieu avec « Le Maître et Marguerite » : ce panneau d'interdiction représente les célèbres silhouettes de Woland, accompagné de Koroviev et Monstre. Ci-dessous il est écrit : "Il est interdit de parler à des inconnus". On dit que l'auteur de l'idée est un certain Alexandre Vilenski de Moscou, et il a été mis en œuvre avec le soutien Musée-Théâtre Maison Boulgakov, situé au premier étage du bâtiment n°10 sur Bolshaya Sadovaya.
La préfecture du district central de Moscou a répondu que la dalle n'était pas légale, mais qu'elle n'avait pas discuté de son retrait. "Ce n'est pas de la colère, mais cela rappelle la créativité immortelle de Mikhaïl Boulgakov", a déclaré un représentant de la préfecture.
Controverse
Les touristes qui viennent aux étangs du Patriarche à Moscou y trouvent grand monument, et sont surpris de voir qu'il s'agit d'un monument dédié au fabuliste russe Ivan Krylov, mais non Mikhaïl Boulgakov ou le roman "Le Maître et Marguerite". Peut-être que la ville de Moscou ne sait pas que beaucoup de gens associent les Patriarches à notre roman préféré ? Bien sûr qu’il le fait. En 2002 et 2003, alors que votre webmaster venait de découvrir Le Maître et Marguerite, cela faisait beaucoup de bruit autour des Patriarches de Moscou. Le 6 décembre 2002, les travaux ont même commencé pour créer un monument Mikhaïl Boulgakov. Des excavateurs ont été amenés à nettoyer le patriarche et à construire une grande station de pompage qui alimenterait la fontaine géante Primus qui faisait partie du monument. Des sculptures de personnages du « Maître et Marguerite » étaient censées être situées autour de ce primus. Le 8 décembre 2002 a cependant été marqué par de violentes protestations contre le mémorial. La taille de la primus, du parking et du centre commercial qui y serait prévu ont été vivement critiquées.
Merci en partie aux efforts Alexandra Morozova qui s'est déclaré "Sauveur de la maison de Boulgakov", l'ambiance était si tendue que le sculpteur Alexandre Roukavishnikov annonce le 6 février 2003 qu'il ne souhaite plus participer à la création du monument.
Aujourd'hui, le parc a retrouvé sa splendeur d'antan et le monument à Krylov se dresse à sa place d'origine.
En octobre 2012, l'étang a de nouveau été sous le feu des projecteurs en raison de la décision du ministère de la Culture de Moscou d'en transférer la gestion. Musée de M.A. Boulgakov, situé dans l'appartement 50, Bolshaya Sadovaya 10 architecte italien Gabriele Filippini et sa femme russe Olga Moskvina. Leur projet consiste à placer une structure flottante sur les Étangs du Patriarche. Cela ne vous surprendra peut-être pas non plus que nous n’ayons plus jamais entendu parler de ce projet.
Nouveaux développements
En novembre 2015, à l'occasion du 125e anniversaire de Boulgakov, Département du patrimoine culturel de Moscou a approuvé l'initiative du musée Maison Boulgakov utiliser la plupart sculptures de Rukavishnikov pour indiquer un itinéraire touristique des patriarches à la maison-musée Boulgakov dans la rue. Bolchaïa Sadovaya, 10.
Il n'y aura pas de célèbre poêle Primus, mais Boulgakov lui-même s'assiéra sur un banc au bord de l'étang près du panneau routier portant l'inscription « Ne parlez jamais à des étrangers », installé par des « inconnus » le 20 juin 2012. Comme expliqué Nikolaï Golubev- directeur du journal Maison Boulgakov Nouvelles, c'est là qu'eut lieu une conversation entre Berlioz, Ivan Bezdomny et Woland en "Maître et Marguerite".
Rukavishnikov lui-même n'était pas ravi qu'on veuille diviser son monument en plusieurs parties, mais il était heureux que ses sculptures, qui croupissaient dans un entrepôt depuis plus de 15 ans, voient enfin le jour. "J'ai développé une approche intéressante et monument insolite l'architecture, dont il ne reste presque rien. Mais je suppose que c'est mieux que rien", a-t-il déclaré. Je me demande comment cette idée va se terminer.
Café Margarita
Vous pouvez entrer dans ce petit café confortable depuis les pittoresques étangs du Patriarche. Ce lieu se distingue par ses illustrations murales, réalisées dans des couleurs vives et représentant des scènes du roman. Maître et Marguerite. Et depuis un certain temps déjà, le café est populaire parmi les touristes et les étrangers.
Restaurant "Pavillon"
La plupart des photos de l'étang du Patriarche montrent la couleur jaune Pavillon, qui est considéré par beaucoup comme le monument typique de ce quartier. La première Une version du pavillon est apparue avant la révolution du côté nord du parc, où se trouve aujourd'hui la statue de Krylov. Il s'agissait d'une construction en bois dotée d'un débarcadère destinée aux bateaux de plaisance, qui fut démolie en 1913.
En 1938 un pavillon en bois est construit du côté sud du parc selon les plans de l'ingénieur David Borissovitch Khazanov(1914-1983). Selon certains, il aurait été prévu d'en faire un lieu de repos pour les conducteurs de tramway. Cependant, il est très douteux qu’elle ait jamais rempli cette fonction. En 1929, un article de journal avait été publié dans lequel il était suggéré que la construction d'une ligne de tramway à Malaya Bronnaya et Spiridonovka était envisagée. Une étude par Boris Myagkov(1938-2003), chercheur en littérature et auteur de plusieurs livres sur Mikhaïl Boulgakov, a révélé que ces projets n'ont jamais été mis en œuvre.
Ce que l'on sait avec certitude, c'est que le pavillon dans les années 60 était équipé de toutes les installations pour accueillir les skateurs pendant les longs hivers moscovites : il y avait un vestiaire, un débarras, un service de location de patins et un buffet. Ce que nous savons aussi avec certitude, c'est que les étangs du Patriarche dans les années 1930 avaient une vue différente de celle que l'on peut voir dans Youri Kara"le film de 1994/2011 ou Vladimir Bortko" série télévisée de 2005. Après tout, ils montrent un pavillon qui n'existait pas à l'époque où Boulgakov écrivait Le Maître et Marguerite.
Entre 1983 et 1986, le pavillon en bois a été remplacé par une version en pierre, conçue dans le plus grand respect du caractère et du style du bâtiment en bois. L'un des architectes était Mikhaïl Davidovitch Khazanov(°1951), fils du concepteur du pavillon en bois.
En 2011, le pavillon a été entièrement rénové et lui a donné une autre vocation. Le restaurateur de Moscou Kirill Goussev a ouvert le restaurant Pavillon au nom de la chaîne de restaurants Syndicat des restaurants, qui gère également le célèbre Oblomov restaurant à Moscou. Parmi les plats du menu figuraient les plats décrits par Mikhaïl Boulgakov lorsqu'il chantait les louanges de la maison des écrivains Griboïedov dans un dialogue entre les habitués Amvrosi et Foka.
Dans un cadre d'une beauté exceptionnelle, vous pourrez profiter perche au naturel, oeufs en cocotte, soupe printanier et tranches de stérlet entrelacées de queues d'écrevisses, tout en surplombant les étangs où, à l'heure du coucher du soleil de la source chaude, sont apparus deux citoyens. Je n'ai pas vu le fameux Fliyaki gospodarskye au menu cependant.
n août 2017, le célèbre restaurateur Alexandre Oganezov a ouvert le restaurant italien Gilda dans le bâtiment, mais cela n'a pas duré longtemps non plus. L’affaire a été classée en octobre 2018.
Les habitants du quartier des Étangs du Patriarche à Moscou regardent désormais avec méfiance ce qui va se passer : il est prévu de démolir le bâtiment et de le remplacer par un nouveau destiné à l'organisation de réceptions et de fêtes luxueuses. Le 22 décembre 2019, une photo a été publiée sur Internet présentant le nouveau projet devrait.
En 2003, les Étangs du Patriarche et le parc environnant ont été classés Héritage culturel, ce qui signifie qu'en principe, rien ne peut être modifié sur le point de repère. Cependant, le pavillon n’a aucune valeur historique puisqu’il a été construit dans les années 1980. Le bâtiment est entre des mains privées. Cependant, l’identité du propriétaire n’est pas très claire, ce qui rend difficile la collecte d’informations concrètes et fiables sur ce qu’il veut en faire.
Métro : Maïakovskaïa
La traduction a été réalisée par des étudiants de la Faculté de Traduction et d'Interprétation - École des Traducteurs Internationaux, Université de Mons, Belgique, dans le cadre de l'atelier de traduction du cours 2014. Sous la direction d'Annie Delize et Daria Balandini.
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