Conférences sur le cours "Culture artistique mondiale". Leskova I.A.

Volgograd : VSPU ; 2009 - 147 p.

Un programme de conférences est présenté dans lequel, à travers l'art mondial, sont révélés les principes fondamentaux du développement de la culture artistique en Europe, en Russie et dans les pays de l'Est. Pour les étudiants, étudiants de premier cycle, étudiants diplômés des spécialités artistiques.

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CONTENU
Conférence 1. La culture artistique mondiale comme sujet d'étude 3
Conférence 2. Concepts de base de la culture artistique mondiale 7
Conférence 3. La base archétypale de la culture artistique occidentale 18
Conférence 4. Base archétypale de la culture artistique de l'Est 30
Conférence 5. Catégories d'espace et de temps dans culture artistique 42
Conférence 6 Catégories d'espace et de temps dans la culture artistique de l'Antiquité et du Moyen Âge 47
Conférence 7. Catégories d'espace et de temps dans la culture artistique de la Renaissance 54
Conférence 8. Catégories d'espace et de temps dans la culture artistique du New Age 64
Conférence 9. Catégories d'espace et de temps dans la culture artistique des temps modernes 88
Conférence 10. Culture artistique de la Russie 108

L'histoire de la culture artistique mondiale remonte à des milliers d'années, mais elle n'est devenue un objet indépendant d'analyse scientifique qu'au XVIIIe siècle. Le processus d'étude était basé sur l'idée que ce domaine d'activité spirituelle de la société est une simple collection de formes d'art. Philosophie, esthétique, sciences historiques, la critique d'art et la critique littéraire étudiaient la culture artistique principalement d'un point de vue artistique interne : elles analysaient les aspects idéologiques de l'art, identifiaient les mérites artistiques des œuvres, les compétences professionnelles de leurs auteurs et prêtaient attention à la psychologie de la créativité et de la perception. Dans cette perspective, la culture artistique mondiale a été définie comme l'ensemble des cultures artistiques des peuples du monde qui se sont développées dans diverses régions au cours de l'histoire. développement historique civilisation humaine.
De nombreuses découvertes faites tout au long de ce chemin ont conduit à la formation d'une idée de la culture artistique mondiale en tant que processus intégral avec sa propre dynamique et ses propres modèles. Cette idée a commencé à prendre forme au début du XXe siècle. et s'est pleinement manifesté déjà dans la première moitié du siècle dernier dans les études de O. Benes, A. Hildebrand, G. Wölfflin, K. Voll, M. Dvorak et d'autres. On a compris qu'il existe une spiritualité commune. base sensuelle langages exprimés divers types l'art et la culture artistique mondiale ont commencé à être considérés comme un moyen de réflexion intellectuelle et sensorielle de l'existence dans des images artistiques.

Il est difficile de ne pas être d’accord avec l’importance du rôle que joue l’art dans l’histoire d’une période donnée. Jugez par vous-même : dans les cours d'histoire à l'école, après chaque sujet consacré à l'étude de la situation politique et économique du monde à une époque donnée, les élèves sont invités à préparer des rapports sur l'art d'une époque donnée.

En outre, dans le programme scolaire, depuis relativement récemment, il existe une matière telle que le CMH. Ce n'est absolument pas une coïncidence, car toute œuvre d'art est l'un des reflets les plus brillants de l'époque à laquelle elle a été créée et permet de regarder l'histoire du mondeà travers les yeux du créateur qui a donné vie à cette œuvre.

Définition de la culture

La culture artistique mondiale, ou MHC en abrégé, est un type culture publique, qui repose sur la reproduction figurative et créative de la société et des personnes, ainsi que de la nature vivante et inanimée à travers les moyens utilisés par l'art professionnel et la culture artistique populaire. Ce sont aussi des phénomènes et des processus d'activité spirituelle pratique qui créent, se propagent et maîtrisent objets matériels et des œuvres d'art qui ont une valeur esthétique. La culture artistique mondiale comprend le patrimoine et les monuments picturaux, sculpturaux, architecturaux, ainsi que toute la diversité des œuvres créées par les peuples et leurs représentants individuels.

Le rôle du CMH en tant que matière éducative

Au cours de l'étude du cours de la culture artistique mondiale, une large intégration et une compréhension du lien entre la culture sont assurées principalement avec événements historiquesà toute époque, ainsi qu’avec les sciences sociales.

Comme mentionné précédemment, la culture artistique mondiale couvre toutes les activités artistiques auxquelles une personne s’est engagée. C'est la littérature, le théâtre, la musique, art. Tous les processus associés à la création et au stockage, ainsi qu'à la distribution, à la création et à l'évaluation sont étudiés. héritage culturel. Les problèmes liés à la garantie d'une plus grande une vie culturelle société et formation de spécialistes possédant les qualifications appropriées dans les universités.

En tant que matière académique, le MHC fait appel à l'ensemble de la culture artistique, et non à ses types individuels.

Le concept d'ère culturelle

Une ère culturelle, ou paradigme culturel, est un phénomène multifactoriel complexe qui contient l'image d'une personne spécifique vivant dans heure exacte et menant ses activités, et une communauté de personnes ayant le même mode de vie, la même humeur, la même pensée et le même système de valeurs.

Les paradigmes culturels se remplacent à la suite d'une sorte de sélection naturelle et culturelle grâce à l'interaction des composants traditionnels et innovants que véhicule l'art. CMH comment formation vise également à étudier ces processus.

Qu'est-ce que la Renaissance

L'une des périodes les plus importantes dans le développement de la culture est la Renaissance, ou renouveau, qui a dominé aux XIIIe et XVIe siècles. et marque l'avènement du New Age. La plus grande influence la sphère de la créativité artistique a subi.

Après une époque de déclin au Moyen Âge, l’art fleurit et la sagesse artistique ancienne renaît. C'est à cette époque et dans le sens de « renaissance » que mot italien rinascita, de nombreux analogues sont apparus plus tard dans les langues européennes, y compris la Renaissance française. Tous créativité artistique, avant tout les beaux-arts, devient un « langage » universel qui permet d'apprendre les secrets de la nature et de s'en rapprocher. Le maître ne reproduit pas la nature de manière conventionnelle, mais s'efforce d'obtenir un maximum de naturel, en essayant de surpasser le Tout-Puissant. Le développement de notre sens habituel de la beauté commence, les sciences naturelles et la connaissance de Dieu trouvent constamment un terrain d’entente. À la Renaissance, l’art devient à la fois un laboratoire et un temple.

Périodisation

La renaissance est divisée en plusieurs périodes. En Italie, berceau de la Renaissance, on a identifié plusieurs périodes qui ont longtemps été utilisées dans le monde entier. Il s'agit de la Proto-Renaissance (1260-1320), incluse en partie dans la période Ducento (XIIIe siècle). De plus, il y avait des périodes de Trecento (XIVe siècle), Quattrocento (XVe siècle), Cinquecento (XVIe siècle).

Une périodisation plus générale divise l'époque en Début de la Renaissance(XIV-XV siècles). A cette époque, les nouvelles tendances interagissent avec le gothique, qui se transforme de manière créative. Viennent ensuite les périodes de Moyen ou Haut, et Fin de la Renaissance, dans lequel une place particulière est accordée au maniérisme, caractérisé par la crise de la culture humaniste de la Renaissance.

Dans des pays comme la France et les Pays-Bas, le style dit gothique tardif se développe également. Comme le dit l'histoire du MHC, la Renaissance s'est reflétée en Europe de l'Est : en République tchèque, en Pologne, en Hongrie, ainsi que dans les pays scandinaves. L'Espagne, la Grande-Bretagne et le Portugal sont devenus des pays dotés d'une culture distinctive de la Renaissance.

Composantes philosophiques et religieuses de la Renaissance

À travers les réflexions de représentants de la philosophie de cette période comme Giordano Bruno, Nicolas de Cues, Giovanni et Paracelse, ils deviennent pertinents dans Sujets du CMH créativité spirituelle, ainsi que la lutte pour le droit d'appeler un individu un « second dieu » et de lui associer une personne.

Le problème de la conscience et de la personnalité, de la foi en Dieu et de puissance supérieure. Il existe des opinions à la fois modérées et hérétiques sur cette question.

L'homme est confronté à un choix, et la réforme de l'Église de cette époque implique une Renaissance non seulement dans le cadre du CMH. C'est aussi une personne promue à travers les discours de personnalités de toutes confessions religieuses : des fondateurs de la Réforme aux Jésuites.

La tâche principale de l'époque. Quelques mots sur l'humanisme

À la Renaissance, l’éducation d’une nouvelle personne était d’une importance primordiale. Le mot latin humanitas, dont est dérivé le mot humanisme, est l’équivalent du mot grec signifiant éducation.

Dans le cadre de la Renaissance, l'humanisme appelle une personne à maîtriser la sagesse ancienne qui était importante à cette époque et à trouver un chemin vers la connaissance de soi et l'amélioration de soi. Il s'agit ici d'un amalgame de tout ce que d'autres périodes qui ont marqué le CMH pouvaient offrir de meilleur. La Renaissance a pris l'ancien héritage de l'Antiquité, la religiosité et le code d'honneur laïc du Moyen Âge, l'énergie créatrice et l'esprit humain des temps nouveaux, créant un type de vision du monde complètement nouveau et apparemment parfait.

Renaissance dans diverses sphères de l'activité artistique humaine

Au cours de cette période, les peintures illusoires et réalistes ont remplacé les icônes, devenant ainsi le centre de l'innovation. Les paysages sont activement peints, peinture domestique, portrait. La gravure imprimée sur métal et bois est très répandue. Les croquis de travail des artistes deviennent une forme indépendante de créativité. L’illusion de l’image est également présente dans

En architecture, sous l’influence de la passion des architectes pour l’idée de temples, de palais et d’ensembles architecturaux centrés et proportionnés qui mettent l’accent sur les horizontaux terrestres et centrés sur la perspective, deviennent populaires.

La littérature de la Renaissance se caractérise par un amour du latin comme langue Des gens éduqués, adjacent aux frontières nationales et langues vernaculaires. Des genres tels que le roman picaresque et le roman urbain, les poèmes héroïques et les romans sur les thèmes des chevaliers d'aventure médiévaux, la satire, le pastoral et paroles d'amour. Au sommet de la popularité du théâtre, les théâtres ont organisé des représentations avec une abondance de vacances en ville et de magnifiques extravagances de cour, qui sont devenues la naissance de synthèses colorées de divers types d'arts.

En musique, il y a un épanouissement d'une polyphonie musicale stricte. La complication des techniques de composition, l'apparition des premières formes de sonates, opéras, suites, oratorios et ouvertures. La musique profane, proche de la musique folklorique, devient l’égale de la musique religieuse. La séparation se produit musique instrumentale sous une forme distincte, et le summum de l'époque fut la création de chansons solos, d'opéras et d'oratorios à part entière. Le temple est remplacé par Théâtre d'opéra, prenant la place du centre culture musicale.

En général, la principale avancée réside dans le fait que l’anonymat autrefois médiéval est remplacé par une créativité individuelle et auctoriale. À cet égard, la culture artistique mondiale atteint un niveau fondamentalement nouveau.

Titans de la Renaissance

Il n'est pas surprenant qu'une renaissance aussi fondamentale de l'art, en fait de ses cendres, n'ait pas pu avoir lieu sans ces personnes qui ont créé avec leurs créations. nouvelle culture. Ils furent plus tard appelés « titans » pour leurs contributions.

La Proto-Renaissance a été personnifiée par Giotto et, au Quattrocento, Masaccio, constructif et strict, et les œuvres émouvantes et lyriques de Botticelli et Angelico s'opposaient.

Le milieu, représenté par Raphaël, Michel-Ange et, bien sûr, Léonard de Vinci, artistes devenus emblématiques au tournant de l'ère moderne.

Les architectes célèbres de la Renaissance étaient Bramante, Brunelleschi et Palladio. Bruegel l'Ancien, Bosch et Van Eyck sont des peintres de la Renaissance néerlandaise. Holbein le Jeune, Dürer, Cranach l'Ancien furent les fondateurs de la Renaissance allemande.

La littérature de cette période se souvient des noms de maîtres « titans » comme Shakespeare, Pétrarque, Cervantes, Rabelais, qui ont donné au monde la poésie, les romans et le théâtre, et ont également contribué à la formation langues littéraires leurs pays.

Sans aucun doute, la Renaissance a contribué au développement de nombreux courants artistiques et a donné une impulsion à la création de nouveaux. On ne sait pas à quoi aurait ressemblé l’histoire de la culture artistique mondiale si cette période n’avait pas existé. Peut-être que l’art classique d’aujourd’hui ne susciterait pas une telle admiration ; la plupart des mouvements littéraires, musicaux et picturaux n’existeraient pas du tout. Ou peut-être que tout ce que nous avons l’habitude d’associer à l’art classique serait apparu, mais plusieurs années, voire plusieurs siècles plus tard. Quel que soit le cours des événements, une seule chose est claire : aujourd'hui encore, nous admirons les œuvres de cette époque, ce qui prouve une fois de plus son importance dans la vie culturelle de la société.

Sujets d'essais sur la culture artistique mondiale. 1. Le rôle du mythe dans la culture (le mythe est à la base des premières idées sur le monde, la religion, l'art. 2. Images et symboles anciens (Arbre du Monde, Déesse Mère, Route, etc.). 3. Le rituel est la base de la synthèse des mots, de la musique, de la danse, de l'image, de la pantomime, du costume (tatouage), de l'environnement architectural et de l'environnement objet.4. Complexes artistiques Altamira et Stonehenge. 5. Fondements archaïques du folklore. Mythe et modernité (le rôle du mythe dans la culture populaire). 6. Caractéristiques de la culture artistique de la Mésopotamie : la monumentalité et la couleur des ensembles de Babylone. 7. L'Egypte ancienne- culture orientée idées Vie éternelle après la mort. 8. Ensembles des pyramides de Gizeh et des temples de Karnak et de Louxor (imagerie mythologique de la pyramide, du temple et de leur décor). 9. Modèle de l'Univers Inde ancienne- le stupa de Sanchi et le temple Kandarya Mahadeva de Khajuraho comme synthèse des systèmes religieux et artistiques védique, bouddhiste et hindou. 10. Pensée « sculpturale » des anciens Indiens. 11. Reflet des idées mythologiques des Mayas et des Aztèques dans l'architecture et le relief. 12. Complexe de Palenque (palais, observatoire, « Temple des Inscriptions » comme un ensemble unique de pyramide et de mausolée). 13. Tenochtitlan (reconstruction de la capitale de l'empire aztèque à partir de descriptions et de découvertes archéologiques). 14. Idéaux de beauté La Grèce ancienne dans l'ensemble de l'Acropole athénienne : une synthèse d'architecture, de sculpture, de couleur, de rituel et d'action théâtrale. 15. Fêtes panathénaïques - une incarnation dynamique dans le temps et dans l'espace de la mythologie, de l'idéologie et programme esthétique complexe. 16. Fusion des traditions orientales et anciennes dans l'hellénisme (gigantisme, expression, naturalisme) : Autel de Pergame. 17. La gloire et la grandeur de Rome sont l'idée principale du Forum romain en tant que centre de la vie publique. 18. Sophie de Constantinople - l'incarnation de l'idéal de l'univers divin dans le christianisme oriental (l'incarnation des dogmes dans la composition architecturale, colorée et lumineuse, la hiérarchie des images, l'action liturgique). 19. Ancienne église russe à coupole croisée (symbolisme architectural, cosmique, topographique et temporel). 20. Diversité stylistique de l'incarnation d'un modèle unique : écoles de Kiev (Sofia de Kiev), Vladimir-Souzdal (église de l'Intercession sur la Nerl), de Novgorod (église du Sauveur sur Ilyin) et de Moscou (de la cathédrale du Sauveur de du monastère Andronnikovsky à l'église de l'Ascension à Kolomenskoïe). 21. Icône (spécificités du langage et de l'imagerie symboliques) et iconostase. 22. Œuvres de F. Greek (peintures de l'église de la Transfiguration d'Ilyin à Novgorod, iconostase de la cathédrale de l'Annonciation au Kremlin) et de A. Rublev (« La Trinité »). 23. L'ensemble du Kremlin de Moscou est un symbole de l'unité nationale, un exemple d'harmonie entre les formes traditionnelles et les nouvelles techniques de construction. 24. La basilique du monastère comme centre de la vie culturelle de l'époque romane (idéaux d'ascétisme, antagonisme du spirituel et du physique, synthèse de la culture religieuse et populaire). 25. Cathédrale gothique comme image du monde. 26. L'idée de la beauté divine de l'univers comme base de la synthèse de la construction du cadre, de la sculpture, de la lumière et de la couleur (vitrail), du drame liturgique. 27. Image musulmane du paradis dans le complexe du Registan (ancienne Samarkand) - synthèse du monumental forme architecturale et un motif polychrome variable. 28. L'incarnation des idées mythologiques (cosmisme) et religieuses et morales (confucianisme, taoïsme) de la Chine dans l'ensemble du Temple du Ciel à Pékin. 29. Une fusion de philosophie (Zen - Bouddhisme) et de mythologie (Shintoïsme) dans l'art des jardins du Japon (rocaille Ryoanji à Kyoto). 30. Structure monodique de la culture musicale médiévale (chant grégorien, chant Znamenny). 31. Renaissance en Italie. 32. Florence est l'incarnation de l'idée de la Renaissance de créer « l'idéal ». 33. Titans de la Renaissance (Léonard de Vinci, Raphaël, Michel-Ange, Titien). 34. Renaissance du Nord. 35. Le panthéisme est la base religieuse et philosophique du retable de Gand de J. Van Eyck. 36. Idées de la Réforme et gravures magistrales d'A. Durer. 37. Culture judiciaire Renaissance française- Complexe de Fontainebleau. 38. Le rôle de la polyphonie dans le développement des genres musicaux profanes et religieux. 39. Le théâtre de W. Shakespeare - une encyclopédie des passions humaines. 40. Signification historique et la valeur artistique intemporelle des idées de la Renaissance. 41. Styles et mouvements dans l'art du Nouvel Âge - le problème de la diversité et de l'influence mutuelle. 42. Changer la vision du monde à l'époque baroque. 43. Ensembles architecturaux Rome (Place Saint-Pierre L. Bernini), Saint-Pétersbourg et ses environs ( Palais d'Hiver, Peterhof, F.-B. Rastrelli) - variantes nationales du baroque. 44. Le pathétique de la grandeur dans la peinture de P.-P. Rubens. 45. L'œuvre de Rembrandt H. van Rijn comme exemple du réalisme psychologique du XVIIe siècle. en peinture. 46. ​​​​​​L'épanouissement du style homophonique-harmonique dans l'opéra baroque (« Orphée » de C. Monteverdi). La plus haute floraison de la polyphonie libre (J.-S. Bach). 47. Classicisme - le monde harmonieux des châteaux et parcs de Versailles. 48. L'image d'une ville idéale dans les ensembles classicistes et empires de Paris et de Saint-Pétersbourg. 49. Du classicisme à l'académisme en peinture à l'exemple des œuvres de N. Poussin, J.-L. David, K.P. Bryullova, A.A. Ivanova. 50. Formation des genres classiques et des principes de la symphonie dans les œuvres des maîtres viennois école classique: V.-A. Mozart (« Don Giovanni »), L. van Beethoven ( Symphonie héroïque, Sonate au clair de lune). 51. L'idéal romantique et son reflet dans la musique de chambre (« Le Roi des forêts » de F. Schubert) et l'opéra (« Le Hollandais volant » de R. Wagner). 52. Le romantisme en peinture : religieux et thème littéraire chez les Préraphaélites, le pathos révolutionnaire de F. Goya et E. Delacroix. 53. Image héros romantique dans les travaux d'O. Kiprensky. 54. L'origine du classique russe école de musique(M.I. Glinka). 55. Thèmes sociaux dans la peinture réaliste : les spécificités des écoles française (G. Courbet, O. Daumier) et russe (artistes Wanderers, I. E. Repin, V. I. Surikov). 56. Développement de la musique russe dans la seconde moitié du XIXe siècle. (P.I. Tchaïkovski). 57. Principales orientations de la peinture fin XIX siècle. 58. Absolutisation de l'impression dans l'impressionnisme (C. Monet). 59. Postimpressionnisme : pensée symbolique et expression des œuvres de V. van Gogh et P. Gauguin. 60. Synthèse des arts dans la modernité : la cathédrale de la Sagrada Familia d'A. Gaudi et les demeures de V. Orta et F. O. Shekhtel. 61. Symbole et mythe en peinture (le cycle « Démon » de M. A. Vrubel) et en musique (« Prométhée » de A. N. Scriabine). 62. Mouvements artistiques modernisme dans la peinture du XXe siècle. 63. Déformation et recherche de formes géométriques stables dans le cubisme (P. Picasso) 64. Refus de la représentation dans l'art abstrait (W. Kandinsky). 65. Irrationalisme du subconscient dans le surréalisme (S. Dali). 66. Architecture du XXe siècle : tour du III International V.E. Tatlina, Villa Savoy à Poissy CH.-E. Le Corbusier, Musée Guggenheim F.-L. Wright, ensemble de la ville de Brasilia O. Niemeyer. 67. Culture théâtrale du XXe siècle : théâtre des metteurs en scène de K. S. Stanislavsky et V. I. Nemirovich-Danchenko et théâtre épique B. Brecht. 68. Hétérogénéité stylistique dans la musique du XXe siècle : du traditionalisme à l'avant-garde et au postmodernisme (S.S. Prokofiev, D.D. Chostakovitch, A.G. Schnittke). 69. La synthèse des arts est une particularité de la culture du XXe siècle : cinéma (« Cuirassé Potemkine » de S.M. Eisenstein, « Amarcord » de F. Fellini), types et genres de télévision, design, infographie et animations. 70. Musique rock (The Beatles - « Jaune Sous-marin, Pink Floyd The Wall"); musique électro acoustique ( Spectacle laser J.-M. Jarré). 71. Art de messe.

MINISTÈRE DE L'ÉDUCATION DE LA FÉDÉRATION DE RUSSIE

UNIVERSITÉ PÉDAGOGIQUE D'ÉTAT D'ORENBOURG

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N. M. ARSNIAKOV

Art du monde

Partie 2 culture artistique du monde antique et antique

Matériel de programme pour le cours

(GSE.F.04. – études culturelles)

(Procès-verbal n° 4 du 15 juin 2004 de la réunion du Présidium du Conseil de l'UMO pour les spécialités en formation des enseignants)

Maison d'édition OGPU

Orenbourg 2004

CDU 008:930.8

Réviseurs

N. L. Morgunova, Docteur en Sciences Historiques,

Professeur de l'OGPU

A. G. Prokofieva, Docteur en Sciences Pédagogiques,

Professeur de l'OGPU

Myshyakova N.M.

M 96 Culture artistique mondiale. Partie 2 : Artistique

culture de l'Antiquité et du monde antique : Matériel pour le cours magistral. –

Orenbourg : Maison d'édition OGPU, 2004. – 79 p.

Le programme constitue la deuxième partie du cours « Études culturelles » (Partie 1 : « Mythologie ») et s'adresse aux étudiants de toutes les facultés et aux étudiants des facultés de sciences humaines qui étudient dans la spécialité « Études culturelles ».

CDU 008:930.8

Myshyakova N.M., 2004

Maison d'édition OGPU, 2004

Le programme constitue la deuxième partie du cours général « Etudes culturelles » (partie 1 – « Mythologie ») et s'adresse aux étudiants en sciences humaines. Le programme implique une utilisation variable et sélective du matériel en fonction du nombre d'heures, des spécificités de la faculté, de la disponibilité du matériel d'illustration, etc. Le matériel du programme vous permet d'envisager des sujets sélectionnés dans un vaste contexte national, socioculturel et morphologique, en identifiant les interactions des cultures ou leurs points communs typologiques. Les sujets qui ne sont pas inclus dans le cours principal peuvent être utilisés dans le système de cours au choix.

Section 1. Culture artistique du monde antique

Le concept de type de culture traditionnelle. Le caractère unique de la structure sociale. Le caractère appropriateur de l’économie. Formation de la culture comme mécanisme d'auto-organisation de la société. Accumulation d'expérience de vie et de tradition culturelle. Les principales étapes de la culture antique. Le problème de l'origine de la culture artistique. « Espace métahistorique » de la naissance du « métaart » ( E. Sementsova). Le caractère anonyme de l'activité artistique. Syncrétisme de la culture primitive. « Neutralité morale » ( MS Kagan) art primitif. Données archéologiques et ethnographiques. Outils en pierre du Paléolithique supérieur. Concept compétence excessive. Animisme Et totémisme art primitif. Le « syncrétisme idéologique » primitif ( N.A.Dmitrieva). Hypothèses « archéologiques » reliant la genèse des « formes primaires de créativité » aux « indices » de la « sculpture naturelle », des « pâtes », des « mains » ( A.D. Stolyar).

Art. Incarnation « animale » de l’espace. Le lien de l'art primitif avec la chasse et la magie de la chasse. L'animalisme du Paléolithique comme art des « grands chasseurs » de grands animaux en troupeau. Système mythologique de peinture rupestre.

Découverte de peintures murales dans la grotte d'Altamira par l'Espagnol Marcelino de Sautuola (1875). Altamira est une « galerie d’art » paléolithique, la plus importante pour sa richesse artistique et pour son « rôle tragique dans l’historiographie » ( A.D. Stolyar). Placer des dessins (au plafond, sur les murs, dans des endroits difficiles d'accès). Style de dessin. Non-respect des proportions mutuelles externes. Le phénomène de superposition. Manque de perspective. Rares cas de représentation de l'espace (« un bison regardant en arrière » et une « femme au repos » dans la grotte de la Madeleine). Manque d'orientation verticale et horizontale. Style radiographie. Photo de scènes. Techniques de transmission du mouvement (positions des jambes, inclinaison du corps, rotation de la tête). Techniques de simplification et de symbolisation des images. Deux styles d'art primitif : réaliste Et conditionnel. L'image de la bête et l'expression d'un homme. Technique visuelle primitive (gros ciseaux en pierre ; doigt teinté avec de l'argile colorée). Utiliser la forme d'un rocher à des fins picturales (« bison montant » dans la stalagmite de la grotte du Castillo, « bison aux flèches » dans la grotte de Nio). Application de colorants minéraux.

Types d'animaux représentés : bisons, aurochs, rhinocéros, chèvres, chevaux, loups. Animaux rarement représentés : cerfs, ânes, animaux prédateurs. Images uniques de poissons, oiseaux, serpents, insectes.

Images anthropomorphes. Images fréquentes de femmes. L'image d'une femme comme composante anthropomorphique de la conception du monde. Réaliste Et stylisé types d'images. Frontalité, immobilité des figures féminines, leur monumentalité potentielle. Image plate et non développée du visage. Clavier images (ressemblant à notation musicale ou touche musicale). Taper femmes habillées. La singularité de l'image de deux « femmes au repos » dans la grotte de la Madeleine. Image « Modernisme » ( J. Jelinek).

Images d'hommes. Le drame des scènes et des situations dans lesquelles les hommes sont représentés : transpercés de flèches, se défendant contre la bête ( tourmenter). Motifs phalliques.

Système symbolique images. Différentes interprétations des symboles (signes de genre, calendrier, attouchements rituels). Positif Et négatif images de main. Images d'une main avec des doigts non développés ( mutilation).

La sortie de l'image de la grotte jusqu'à la surface de la roche (Mésolithique). Pose volatilgalop. Système ornemental personnages. « La naissance d'un récipient doté d'un système de peinture intégral est une révolution idéologique » ( E. Sementsova). Vénération développée de la déesse mère et du taureau. Motifs de céramiques « rubans », scorpions, poissons, oiseaux, images de « cornes » dédicace", symboles de la croix, spirales en forme de croix gammée, etc. La tendance à créer une intégrité picturale relativement indépendante. Développement de l’écriture picturale – pictogrammes. Peint cailloux grottes du Mas d'Azil en Ariège (France) - signes possibles d'écriture ancienne (hypothèse du scientifique français E. Piette).

Sculpture primitive. Stèles avec un relief d'un visage humain. Images zooanthropomorphes. « Vénus » paléolithiques. Problèmes d'attribution érotique et sociale "Vénus". Le « littéralisme » comme « une caractéristique scénique spécifique du symbolisme ancien » ( A.D. Stolyar).

Architecture primitive. Aménagement d'espace monumental, choix pierre comme matériau principal. Images d'accumulation naturelle ( labyrinthes). Le caractère anthropomorphique de l'idée de rochers de pierre. Forteresses cyclopéennes. Fortifications européennes. Structures mégalithiques : menhirs, dolmens, cromlechs. Stonehenge en Angleterre (structure spatiale complexe, conception réfléchie). Culture mégalithique de France. Cultures « de voyage » de la Moyenne Volga et du sud de l'Oural. Structures funéraires. Éléments de décor architectural.

Fabrication bijoux: porte-clés, épingles à cheveux, colliers, bracelets. La manière de porter des bijoux. Matériaux et technologie de transformation. Bijoux-amulettes.

Théâtre primitif(utilisation de masques, imitation des mœurs des animaux, peinture corporelle, etc.). Le rôle des rites totémiques et initiatiques dans le développement du théâtre primitif. L'image d'un animal dans les idées primitives. L'apparition des premiers masques humains dans les rites funéraires et mémoriels. Le rôle des unions secrètes masculines dans la préservation et le développement des traditions « théâtrales » primitives. Les « séances » de sorcellerie et les rituels chamaniques sont des exemples de représentations théâtrales et rituelles syncrétiques. Éléments de théâtralité dans cérémonies de mariage, dans les jeux rituels folkloriques agraires du calendrier.

L'art de la danse. Le rythme des mouvements et le rythme du son.

"Vieillissement" musique dans le complexe syncrétique primitif du proto-art. Formules mélodiques et rythmiques. Organisation logique des sons. Les premiers instruments primitifs : batteurs, hochets, dalles de pierre-lithophones, pipes-coquilles, flûtes en os et cornes d'animaux, archet musical. Complication de la structure de l'intonation. Education aux systèmes musicaux et sonores les plus simples, aux types élémentaires de compteurs et de modes. Mythologie musicale. L'idée de la musique comme force puissante capable d'influencer la nature. Sorts lyriques.

Le concept d’origine de A.N. Veselovsky poésie d'un rituel populaire. Poésie épique et lyrique comme « résultat de la décomposition de l’ancien chœur rituel ». Les concepts d’« émotivité collective » et de « subjectivisme de groupe » ( A.N. Veselovsky).Chanteurs principaux choeur rituel - prototype poète. La canonisation du lyrisme primitif, ses finalités magiques. Complexe sémantique- l'élément le plus important de la poésie primitive. Poétique de la répétition Et et variantes. Formation du parallélisme sémantique-syntaxique. Traits stylistiques caractéristiques de la poésie primitive (dispositif de contraste, accumulation de synonymes, refrains, polylogie, formules métaphoriques, etc.).

L'aspect interne du problème de l'origine de l'art verbal. Concept mythe. Concept ritualiste de la relation entre mythe et rituel (J. Fraser, R. Harrison, etc.). École rituelle et mythologique (N. Fry, R. Chase, etc.). Identification de la poésie avec le mythe et le rituel.

L'étude d'E. Cassirer sur le mythe en tant que langage symbolique et rationnel particulier.

Anthropologie structurale de C. Lévi-Strauss. Mécanismes logiques de la pensée primitive : « champ d'opérations logiques inconscientes » ; le principe du « bricolage » ; système d'oppositions binaires ; mécanismes de médiation (médiation) et « sémantique générative » ( K. Lévi-Strauss). Symbolisme, génétisme et étiologie de la pensée mythologique. Personnification universelle dans les mythes et large comparaison métaphorique des objets naturels et culturels, la nature « paradigmatique » du mythe ( E. Meletinsky). Le mythe comme vision du monde et récit. Le mythe comme système de signes ( R. Bart). La pensée mythologique est la base intellectuelle de Révolution technique néolithique. Mythe et conte de fées. Mythe et légende historique. Mythe et légende. Mythe et épopée archaïque. Classification des mythes. Culture et mythologie de l'Eurasie (peuples indo-européens, sémitiques occidentaux, germano-scandinaves, celtes, turcophones, peuples de Transcaucasie, de Sibérie, etc.), d'Afrique, d'Amérique, d'Australie.

Formes ultérieures de l'art primitif : récipients en argile avec peinture ornementale géométrique, avec de petites figures sculpturales schématiques de personnes, de chevaux, d'oiseaux ; récipients en bronze en forme de seaux ( situles).

Culture artistique du monde antique sur le territoire de la Russie. occidental et L'Europe de l'Est: général et spécifique. Large développement de l'ornementation géométrique - spécificité du Paléolithique supérieur Est l'Europe, ainsi que peinture rupestre- un phénomène typique de l'art antique Occidental L'Europe .

Art de l'époque Paléolithique(colonie Avdeevskoye, colonie Kostenki, Kobystan, grotte de Kapova, sites de Sungir, Mezino, etc.). Domination des images zoomorphes. Mammouth est le personnage principal de la galerie animalière. Images d'oiseaux et de serpents (faucons, cerfs-volants ; motifs en zigzag et méandres d'oiseaux de Mézin).

Images anthropomorphes (« Vénus » paléolithiques à Kostenki).

Art Asie centraleère Néolithique Et bronze en eka. Distribution spéciale de figurines de femmes en terre cuite (culte de la déesse mère). Formes « canoniques » de figurines féminines (femmes debout avec de larges épaules rectangulaires et des bras courts et tombants ; nombreuses moulures ovales sur le corps – symboles de « seins multiples »).

Peintures rupestres d'Asie centrale. Concept en écrivant(dessins sur le rocher à la peinture rouge). La chèvre de montagne est le motif le plus caractéristique de l’art rupestre d’Asie centrale.

Art Caucasecuivre Et L'Âge de bronze. Les monuments les plus typiques sont les anciennes colonies de la partie centrale. Le caractère unique de la céramique : principe de « remplissage facial », sécheresse, caractère graphique et complexité de composition excessive des ornements (V.B. Noir). La grandeur du monticule Maikop (3 mille avant JC). La proximité des monuments de la butte Maikop avec les antiquités sumériennes et d'Asie Mineure.

Le caractère unique et l'expressivité décorative des bijoux en métal Transcaucasie. Le caractère iconique des ceintures en bronze ornées de gravures ; « cosmisme » des images zoomorphes. Développement de la céramique (vases noires polies, combinaison spectaculaire du noir et du blanc).

Structures mégalithiques du Caucase et de Transcaucasie. Vishapy Et vishapoïdes– des sculptures monumentales en pierre, des stèles en forme de poisson (poisson-chat ou « chanar »), taillées dans le basalte.

Petit plastique Caucase du Nord. Style animalier du Caucase du Nord. Des « combattants de serpents » mythologiques reflétant d’anciennes idées animistes et totémiques. Nombreux pendentifs zoomorphes en forme de têtes d'aurochs, de cerfs et d'ours.

Région du nord de la mer Noireère Néolithique Et L'Âge de bronze. Développement de la pierre comme matériau de construction ; création de monticules; l'apparition des premières images anthropomorphes. Les monticules en tant que phénomène steppique en soi. La taille énorme des monticules Yamnaïaculture. Les sculptures funéraires typiques de la zone steppique sont des « femmes de pierre » (stèles anthropomorphes aux coins légèrement arrondis et une petite saillie indiquant une tête). Les caractéristiques des sculptures en fosse sont l'interprétation des traits du visage sous la forme d'un signe en forme de T. Les pierres tombales comme représentation possible de la « déesse des enterrements ».

Art tribus tripoliennes(tribus agricoles et pastorales sédentaires de la zone steppique entre le Dniepr et le Dniestr) - « culture de la céramique peinte » ( T.S. Passek). L'utilisation de matériaux céramiques pour la construction d'habitations. Divers produits céramiques : récipients, figurines anthropomorphes et zoomorphes, jouets, amulettes. Technique fabrication (modelage à la main sans utiliser de tour de potier) et les types Céramiques trypilliennes : céramiques à ornement profond en forme de spirale ; céramiques à parois minces et surface polie, décorées de cannelures ; céramique constituée d'une masse fine rose avec un motif en spirale d'une ou plusieurs couleurs (rouge, noir, blanc). Un groupe spécial de « céramiques de cuisine ».

Tribus néolithiques Nord. Sculpture du cimetière d'Oleneostrovsky : objets ornementaux en os ; sculpture zoomorphe.

Produits ambrés Pays Baltes. Pétroglyphes sur des rochers de granit sur la côte est du lac Onega et de la mer Blanche.

Art ancien Oural et Sibérie occidentale(sur le côté droit de l'Ienisseï "tout semble étrange" - I.G.Gmelin). La relation entre l'art des tribus de Sibérie occidentale et l'art des plus anciennes tribus finno-ougriennes de l'Oural et de l'Europe de l'Est. Culte de l'ours. Cérémonies et jours fériés de l'ours. Images d'une sauvagine - canard. Un appel avec l'épopée finlandaise « Kalevala ». Plats ornementés et objets artisanaux en bois, os, écorce de bouleau ; sculpture circulaire en os, bois et pierre ; moulage d'art; dessins rupestres ( Écrits de l'Oural). Le type d'ornement principal et le plus ancien est celui des lignes ondulées (alternance de lignes droites verticales avec des lignes ondulées horizontales ou obliques). Caractéristiques stylistiques générales des images animaux: œil en forme de plateforme ronde saillante ; une rainure annulaire soulignant le contour de l'œil et le creux de la glande lacrymale ; manque de concentration de l'élève. Le plus ancien en bois anthropomorphe Images - idoles: images en forme de pilier traitées avec négligence, avec des traits du visage grossièrement délimités (nécessairement la présence d'yeux et d'une bouche) et parfois avec des signes de genre. Personnages anthropomorphes Mohar(Figurines mansi fabriquées après la mort d'une personne pour abriter temporairement l'âme qui se réincarne). Mohars des Ougriens - Shongyt("godille"). Cachets figurés de motifs en céramique (traces de divers animaux et oiseaux). Prévalence de l’ornement de type « ruban » (V.I.Moshinskaya).

Sculptures en pierre de l'âge du bronze Sibérie du Sud. Sculptures de la vallée de Minusinsk : stèles en grès ou granit en forme de dalles ou de hauts piliers (un visage est sculpté dans la partie inférieure du pilier, des signes symboliques sont gravés au-dessus). Décoration du sommet de la sculpture sous la forme d'une sculpture ronde réaliste d'une tête humaine ou animale : « Vieille Femme-Pierre » sur la butte de Tagar ; « Bélier d'Akhmarchinsky » sur le monticule Verkhne-Bidzhinsky. Problèmes d'interprétation des sculptures en pierre : monuments funéraires ou idoles anthropomorphes.

Culture Région du Baïkal: décorations réalisées à partir de dents et de crocs d'animaux. Style ornemental du Baïkal : une combinaison de longues lignes horizontales et de courtes lignes perpendiculaires ; subordination complète de l'ornement à la forme du récipient ; bordure de la partie supérieure du produit ; en répétant à plusieurs reprises des zigzags et des « dangles ».

Centre de peintures rupestres - Îles de pierre sur l'Angara. L'image de l'élan est le reflet des légendes Evenki (mystères de chasse ; voyages chamaniques chez l'ancêtre mythique - l'orignal « bugada »). Sculptures de poissons.

L'originalité du monde artistique des tribus les plus anciennes DalnyEst(Bassins de l'Amour et de l'Ussuri, région de l'Amour et Primorye). Les spécificités de l'ornement extrême-oriental : curvilinéarité, prédominance des spirales et des « tresses », ornement en forme d'écailles de poisson. «Tresse Amour» : motifs d'entrelacs de larges rubans formant une grille à alvéoles rhombiques. Traditions de l'ornement extrême-oriental ancien dans l'art ornemental moderne des tribus de l'Amour.

Culture ancienne Esquimaux(« Étape de la mer de Béring » – G.B. Collins). Chefs-d'œuvre de la sculpture sur os. Un trait caractéristique de la culture des tribus arctiques est le désir de décorer tout article ménager, arme ou outil avec des ornements. La nature des motifs : lignes sculptées, fines, lisses, bordées de pointillés et correspondant strictement à la forme de l'objet ; ovales et cercles convexes, souvent avec un point à l'intérieur ; une combinaison d'éléments plastiques convexes tridimensionnels de décorations ornementales abstraites avec des lignes sculptées. Un trait caractéristique de l’art de la mer de Béring est la combinaison d’images d’animaux finement stylisées, de figurines anthropomorphes et de masques sur un seul objet. La similitude des masques de la mer de Béring avec des œuvres d'art similaires des Indiens du nord-ouest de l'Amérique.

"Femmes amanites mouches" dans peintures rupestres sur les rives de la rivière Pegty-mel dans la Tchoukotka polaire - reflet du rôle important du champignon dans la culture chamanique et la mythologie des Tchouktches.

La stabilité de la culture artistique traditionnelle et le développement des traditions dans l'art contemporain des peuples de Sibérie.

Cultures primitives de l'Afrique moderne (fresques polychromes du Tassili), Australie (churingi, empreintes de mains, images négatives, dessins).

Importance historique des cultures artistiques traditionnelles.