Egy dal története: millió skarlát rózsa. Million Scarlet Roses – egy igazi történet, amiből az A Million Scarlet Roses létrehozási története című dal lett

Nikolai Aslanovich Pirosmanishvili (Niko Pirosmani) Kakhetiben született Mirzaani városában, feltehetően 1862-ben. Amikor a koráról kérdezték, Niko mosolyogva válaszolt: "Honnan tudjam?" Számára az idő a maga útján haladt, és egyáltalán nem felelt meg a naptár unalmas számainak. Nikolai apja kertész volt, a család szegénységben élt, Niko juhokat tartott, segített a szülein, volt egy bátyja és két nővére. Képein gyakran feltűnt a falusi élet, a kis Niko mindössze 8 éves volt, amikor árván maradt. Egymás után haltak meg szülei, bátyja és nővére. Ő és Peputa nővére egyedül maradtak az egész világon. A lányt távoli rokonok vitték a faluba, és Nikolai a Kalantarov földbirtokosok gazdag és barátságos családjába került. Sok éven át a félig szolga, félig rokon furcsa helyzetében élt. Kalantarovék beleszerettek a "viszonzatlan" Nikoba, büszkén mutatták meg a vendégeknek a rajzait, megtanították a fiút grúz és orosz írástudásra, és őszintén próbálták valamilyen mesterséghez kötni, de Niko nem akart felnőni... Mégis, az 1890-es évek elején Niko rájött, hogy ideje elhagynia a vendégszerető otthont és felnőtté válnia. Sikerült valódi pozíciót szereznie a vasúton. Fékkarmester lett. Csak a szolgálat nem okozott örömet számára. Három év szolgálat után Pirosmani kilépett, és egy társával tejüzletet nyitott. Csinos tehén pompázik a táblán, a tej mindig friss, a tejföl hígítatlanul – egész jól mennek a dolgok. Pirosmanishvili házat épít a nővérének szülővárosában, Mirzaaniban. Nem valószínű, hogy el tudta volna képzelni, hogy ez a ház egyszer az ő múzeuma lesz. 1909 márciusában az Ortachal kert szegélykövein egy plakát jelent meg: „Hírek! Belle Vue Színház. Csak 7 túra a gyönyörű Margarita de Sevres-ben Tiflisben. Egyedülálló ajándék sanzont énekelni és torta-sétát táncolni egyszerre!" A francia nő a helyszínen leütötte Nicholast. – Nem nő, gyöngy a drága ládából! – kiáltott fel. A legenda egyik változata szerint a szerelmes Pirosmani különféle módokon próbálta megnyerni egy szépség szívét (egyszer festette portréját), de a lány megközelíthetetlen volt, és gyakran egy pillantással sem tisztelte meg a művésznőt. Ez a hozzáállás őrületbe kergette Nikót. Időnként sírva esett a földre, hogy ajkával megérintse a lábnyomait. Az őrültség határán álló ilyen imádat nem tetszett a színésznőnek, és csak tovább fokozta a művész iránti megvetését. Tiflisben szerették Niko boldogtalan szerelmének történetét mesélni, és mindenki a maga módján mesélte el. "Niko a barátaival lakomázott, és nem ment el a szállodába, hogy meglátogassa a színésznőt, bár felhívta" - mondták a részegek. – Margarita szegény Nyikolajjal töltötte az éjszakát, aztán megijedt a túl erős érzéstől, és elment! - érveltek a költők. „Egy színésznőt szeretett, de külön éltek” – vonták meg a vállukat a realisták. „Pirosmani soha nem látta Margaritát, hanem egy poszterről festett portrét” – törik porrá a legendát a szkeptikusok. A romantikus történet a következő: ... Ez a nyári reggel sem volt másképp eleinte. A reggel még szunyókált az egyik sikátorban, az alacsony faházakon időnként szürkén feküdt az árnyék. Az egyik ilyen házban a második emeleti kis ablakok nyitva voltak, és Margarita aludt mögöttük, és vöröses szempillákkal takarta el a szemét. Niko születésnapjának délelőttje volt, és ezen a reggelen jelentek meg a sikátorban ritka és könnyű rakományú szekerek. A kocsikat színültig megrakták vízzel lepermetezett vágott virágokkal. Ettől a virágok úgy néztek ki, mintha apró szivárványok százai borították volna őket. A kocsik megálltak Margarita háza közelében. Az apostolok halkan beszéltek, és elkezdték leszedni a virágokat, és a járdára és a járdára dobni a küszöbnél. Úgy tűnt, a szekerek nemcsak Tiflis egész területéről hoztak ide virágot, hanem Georgia egész területéről is. A gyerekek nevetése és a háziasszonyok felkiáltása felébresztette Margaritát. Felült az ágyban és felsóhajtott. Illatok tavai - frissítő, gyengéd, fényes és gyengéd, örömteli és szomorú - betöltötték a levegőt. Margarita izgatottan, még mindig nem értett semmit, gyorsan felöltözött. Felvette legszebb, legdúsabb ruháját és nehéz karkötőit, rendbe hozta bronz haját, és öltözve mosolygott anélkül, hogy tudta miért. Sejtette, hogy ezt az ünnepet neki rendezték. De ki által? És milyen alkalomból? Ekkor az egyetlen férfi, vékony és sápadt, úgy döntött, hogy átlépi a virágok határát, és lassan elindult a virágok között Margarita háza felé. A tömeg felismerte és elhallgatott. Niko Pirosmanishvili koldusművész volt. Honnan volt annyi pénze, hogy megvegye ezeket a szálkás virágokat? Olyan sok pénz! Margarita háza felé sétált, kezével megérintette a falakat. Mindenki látta, ahogy Margarita kiszaladt a házból, hogy találkozzon vele – még soha senki nem látta ilyen pompában a szépségét –, megölelte Pirosmanit, és először csókolt keményen Nikót szájon. Csókolózott a nap, az ég és a hétköznapi emberek előtt – először és utoljára... Jaj, Niko szerelme nem győzte le Margaritát. Így legalábbis sokan gondolták. De még mindig lehetetlen volt megérteni, hogy ez valóban így van-e? Margarita hamarosan gazdag szeretőt talált magának, és vele hagyta Tiflist. Margarita színésznő portréja csodálatos szerelem tanúja. Fehér arc, fehér ruha, meghatóan kitárt karok, fehér virágcsokor - és fehér szavak a színésznő lábai elé... "Megbocsátok a fehéreknek" - mondta Pirosmani.

(Nikolaj Pirosmanishvili) - a XIX. végén - a XX. század elején a leghíresebb grúz autodidakta művész, aki a primitivizmus stílusában dolgozott. Egy ember, akit élete során alig vettek észre, és akit csak három évvel halála előtt vettek észre, aki majdnem 2000 festményt, falfestményt és táblát készített, szinte ingyen dolgozott, és a homályban halt meg, és akit Párizstól New Yorkig fél év alatt kiállítottak. századdal később... Élete szomorú és részben tragikus történet, amelyet Oroszországban főként az "A Million Scarlet Roses" című dalból ismernek, bár nem mindenki tudja, hogy a dal "grúz előadója" Pirosmani.

Grúziában sok minden kapcsolódik ehhez a névhez, ezért hasznos, ha van elképzelése ennek a személynek az életéről. Erre írom ezt a kis szöveget.

Pirosmani Margarita előadását nézi. ("Pirosmani", 1969-es film)

korai évek

Niko Pirosmani Mirzaani faluban született, Sighnaghi közelében. Apja Aslan Pirosmanishvili kertész volt, anyja pedig Tekle Toklikashvili a szomszédos Zemo-Machkhaani faluból. A Pirosmanishvili vezetéknév jól ismert és sok volt abban az időben, és azt mondják, hogy mostanság sok ilyen van Mirzaaniban. Ezt követően a művész egyfajta álneve lesz. Pirosmannak, Pirosmaninak, Pirosmannak fogják hívni, és néha a nevén - Nikala. „Pirosmani” néven vonul be a történelembe.

Születésnapja ismeretlen. Születési évét hagyományosan 1862-nek tekintik. Volt egy bátyja, George és két nővére. Apa 1870-ben halt meg, testvére még korábban. Pirosmani Mirzaaniban élt élete első 8 évében apja haláláig, majd Tbiliszibe küldték. Azóta csak elvétve szerepel Mirzaaniban. Azóta szinte semmi nem maradt fenn a faluban, kivéve, hogy azokban az években egyértelműen a Mirzaan-templom állt a helyén.

Pirosmani életrajzában 1870-től 1890-ig óriási űr tátongott. Paustovsky szerint ezekben az években Pirosmani Tbilisziben élt, és szolgaként dolgozott egy jó családnál. Ez a változat sok mindent megmagyaráz - például a festészettel való általános ismerkedést és a sznobizmust, amellyel Pirosmani középkorában kitűnt. Valahol ezekben az években abbahagyta a paraszti ruhák viselését, és európai ruhákra váltott.

Tudjuk, hogy Tbilisziben élt, időnként meglátogatta a faluját, de részleteket nem tudunk. 20 év ismeretlenség. 1890-ben fékkarmester lett a vasútnál. A munkaköri leírás átvételéről 1890. április 1-jén kelt nyugta megmaradt. Pirosmani körülbelül négy évig dolgozott karmesterként, ez idő alatt Grúzia és Azerbajdzsán több városát is meglátogatta. Soha nem lett jó karmester, és 1893. december 30-án Pirosmanit 45 rubel végkielégítéssel elbocsátották. Úgy gondolják, hogy ezekben az években született meg az ötlet, hogy elkészítse a „Vonat” festményt, amelyet néha „Kakheti vonatnak” is neveznek.

Konsztantyin Paustovszkij egy másik változatot közöl ezekről az eseményekről: elmondása szerint Pirosmani festette első képét - a vasút vezetőjének és feleségének portréját. A portré kissé furcsa volt, a főnök feldühödött és kirúgta Pirosmanit a szolgálatból. De ez láthatóan mítosz.

Van egy furcsa egybeesés. Míg Pirosmani a vasúton szolgált, Peshkov orosz csavargó 1891-ben dolgozott ott. 1891-től 1892-ig Tbilisziben dolgozott vasútjavító műhelyekben. Itt Egnate Ninoshvili azt mondta neki: "Írja le, amit olyan jól mond." Peshkov írni kezdett, és megjelent a "Makar Chudra" történet, Peshkovból pedig Maxim Gorkij lett. Egyetlen rendezőnek sem jutott még eszébe olyan jelenet leforgatása, amelyben Gorkij egy gőzmozdony csavarjait húzza meg Pirosmani jelenlétében.

Valahol ugyanebben az években - valószínűleg az 1880-as években - Pirosmani pénzt takarított meg, és egy kis házat épített Mirzaaniban, amely a mai napig fennmaradt.

Pirosmani ház Mirzaaniban

Első festmények

Pirosmani a vasút után több évig tejjel kereskedett. Eleinte nem volt saját üzlete, csak egy asztala. Nem tudni, hogy pontosan hol kereskedett – akár a Vereisky Spusk-on (ahol jelenleg a Radisson Hotel van), akár a Maidanon. Vagy helyet cserélt. Ez a pillanat fontos életrajza szempontjából - ekkor kezdett festeni. Ezek közül az első láthatóan a boltja falán lévő rajzok voltak. Vannak emlékek társáról, Dimitar Alugishviliről és feleségéről. Az egyik első portré pontosan Alugishvili portréja volt ("Fekete voltam és ijesztően néztem ki. A gyerekek féltek, meg kellett égetnem őket"). Alugishvili felesége később felidézte, hogy gyakran festett meztelen nőket. Érdekes, hogy ezt a témát aztán Pirosmani teljesen továbbadta, későbbi festményein pedig teljesen hiányzik az erotika.

A Pyromani tejkereskedelme nem ment jól. Nyilvánvalóan már ekkoriban megmutatkozott sznobizmusa, aszocializmusa. Nem tisztelte a munkáját, rosszul jött ki az emberekkel, kerülte a csapatokat és már azokban az években olyan furcsán viselkedett, hogy még féltek is tőle. Egyszer egy meghívásra vacsorára így válaszolt: "Miért hívsz meg, ha nincs valami ravaszság a szívedben?"

Pirosmani fokozatosan feladta a munkát, és csavargó életmódra váltott.

Virágzó

Pirosmani legjobb évei az 1895-től 1905-ig tartó évtized. Felmondott a munkahelyén, és szabadúszó művész életmódra váltott. A művészek gyakran a mecénások rovására élnek – Tbilisziben ilyenek voltak a dukánok. Etettek zenészeket, énekeseket és művészeket. Pirosmani nekik kezdett képeket festeni. Gyorsan festette és olcsón eladta. A legjobb művek 30 rubelbe, az egyszerűbbek egy pohár vodkába kerülnek.

Egyik fő vásárlója Bego Yaksiev volt, aki a dukhánt valahol a modern Baratašvili emlékmű közelében tartotta. Pirosmanishvili több évig élt ebben a dukhánban, és később megfestette a "Bego hadjárata" című festményt. Létezik egy olyan verzió, hogy a kalapos ember, kezében a hallal, maga Pirosmani.

Bego társasága, 1907.

Pirosmani sok időt töltött Titicsevvel az "Eldorádó" dukánban, az Ortachal kertekben. Nem is dukhan volt, hanem egy nagy vidámpark. Itt készítette Pirosmani legjobb festményeit - "Zsiráf", "Ortachala szépségei", "Janitor" és "Fekete oroszlán". Ez utóbbit egy dukhán fiának írták. Az akkori festmények nagy része később bekerült a Zdanevich-gyűjteménybe, és jelenleg a Rustaveli kék galériájában találhatók.

Egy időben a Dukhan "Racha"-ban élt - csak azt nem tudni, hogy ugyanabban a "Rachában"-e, amely most a Lermontov utcában van.

Kerestek annyit, hogy élelmiszert és festéket vásároljanak. A dukhankeeper lakhatást biztosított. Elég volt időnként elmenni Mirzaani szülőfalujába vagy más városokba. Sok évvel később több festményét Goriban, néhányat Zestafoniban találták meg. Pirosmani járt Sighnaghiban? Vitatott kérdés. Festményeit mintha nem ott találták volna, pedig ez a legnagyobb település a falu közelében.

De semmi másra nem volt elég.

Nem élt sokáig sehol, bár jó körülményeket ajánlottak neki. Helyről helyre költözött, főleg a tbiliszi állomás környékén - Didube, Chugureti és Kukia negyedében. Egy ideig a Molokanskaya utcában fog élni az állomás közelében (ma Pirosmani utca).

Pirosmani főleg jó minőségű – európai vagy orosz – festékekkel festett. Alapként falakat, táblákat, bádoglemezeket és leggyakrabban fekete olajkendőket használtam a kocsmákban. Ezért Pirosmani festményein a fekete háttér nem festék, hanem az olajvászon saját színe. Például a híres "Fekete Oroszlánt" egy fehér festékkel festették egy fekete olajruhára. A furcsa anyagválasztás oda vezetett, hogy Pirosmani képei jól megőrződnek – jobban, mint azon művészek festményei, akik vászonra festettek.

A történet Margaritával

Pirosmani sorsában fordulat következett be, és ez 1905-ben történt. Ez a pillanat egy gyönyörű és szomorú történet, amelyet "Skarlát rózsa milliójának" neveznek. Abban az évben Margarita de Sèvres francia színésznő turnéra érkezett Tbiliszibe. A Verey Gardens szórakozóhelyein énekelt, bár vannak alternatív változatok is: Ortachal Gardens és Mushtaid Park. Paustovsky részletesen és művészien leírja, hogy Pirosmani hogyan szeretett bele egy színésznőbe - ez egy jól ismert és nyilvánvalóan történelmi tény. A színésznő maga is történelmi szereplő, előadásairól plakátokat, sőt egy ismeretlen évről készült fényképet is megőriztek.

Ezen kívül van egy Pirosmani-portré és egy 1969-es fénykép. És az események klasszikus változata szerint Pirosmani nem érti, hogyan vásárol egymillió skarlátvörös rózsát, és egy kora reggel odaadja Margaritának. 2010-ben az újságírók számításai szerint egymillió rózsa ára 12 egyszobás lakás ára Moszkvában. Paustovsky részletes változata nem rózsát említ, hanem általában mindenféle virágot.

A széles gesztus nem sokat segített a művészen: a színésznő valaki mással hagyta el Tbiliszit. Úgy gondolják, hogy Pirosmani a színésznő távozása után festette meg portréját. A portré egyes elemei azt sugallják, hogy ez részben karikatúra, és bosszúból készült, bár ezzel nem minden műkritikus ért egyet.

Így jelent meg Pirosmani egyik leghíresebb alkotása. Maga a történet Paustovsky-nak köszönhetően vált ismertté, és később ezen a cselekményen írták az "A Million Scarlet Roses" című dalt (a "Marin adta a lánynak életet" című lett dal dallamára), amelyet Pugacheva énekelt el először 1983-ban. , és a dal azonnal óriási népszerűségre tett szert. Akkoriban kevesen tudtak a cselekmény eredetéről.

A Margaritával kapcsolatos történet az elmúlt években egyfajta kulturális márkává vált, és egy külön regény is bekerült a 2011-es "Szerelem akcentussal" című filmbe.

Degradáció

Úgy gondolják, hogy a Margaritával folytatott történet megtörte Pirosmani életét. Teljesen csavargó életmódra vált, pincékben, fülkékben éjszakázik, húz egy pohár vodkáért vagy egy darab kenyérért. Ebben az időszakban (1905-1910) nagyon gyakran együtt él Bego Yaksievvel, de néha eltűnik senki sem tudja, hová. Tbilisziben már ismerték, az összes dukhánt felakasztották a képeivel, de maga a művész valójában koldussá változott.

Gyónás

1912-ben Michel Le-Danteu francia művész a Zdanevich testvérek meghívására érkezett Grúziába. Egy nyári estén, „amikor a naplemente elenyészett, és a kék és lila hegyek sziluettjei a sárga égen elvesztették színüket”, hárman az állomás téren találták magukat, és bementek a Varyag kocsmába. Bent számos Pirosmania festményt találtak, ami meglepte őket: Zdanevich felidézte, hogy Le Danteu Pirosmanit Giotto olasz művészhez hasonlította. Abban az időben Giotto mítosza élt, miszerint pásztor volt, juhokat terelt, és egy barlangban szénnel festett képeket, amelyeket később felfigyeltek és értékeltek. Ez az összehasonlítás beépült a kultúratudományba.

(A "Varyag" látogatásának jelenete bekerült a "Pirosmani" filmbe, ahol szinte a legelején található)

Le Danteu megszerezte a művész több festményét, és elvitte őket Franciaországba, ahol nyomuk veszett. Kirill Zdanevich (1892-1969) Pirosmani művészetének kutatója és első gyűjtője lett. Ezt követően gyűjteménye átkerült a Tbiliszi Múzeumba, átkerült a Művészeti Múzeumba, és úgy tűnik, hogy most (átmenetileg) ő van kiállítva a Rustaveli Kék Galériájában. Zdanevich megrendelte Pirosmani portréját, amelyet szintén őriznek:

Ennek eredményeként Zdanevich kiadja a "Niko Pirosmanishvili" című könyvet. 1913. február 10-én bátyja, Ilja publikált egy cikket "A rög művész" a "Transkaukázusi beszéd" című újságban, ahol Pirosmani munkáinak listája szerepelt, és feltüntették, hogy melyik dukhánban szerepel. Ott is jelezték, hogy Pirosmani a következő címen lakik: Pince Kardanakh, Molokanskaya utca, 23. épület. A cikk után több is megjelent.

Zdanevichék 1916 májusában rendezték meg lakásukban az első kis kiállítást Pirosmani munkáiból. Pirosmani felfigyelt a "Grúz Művészek Társasága", amelyet Dmitrij Sevardnadze alapított - ugyanaz, akit 1937-ben lőttek le, mert nem értett egyet Beriával a Metekhi templomot illetően. Aztán 1916 májusában Pirosmani meghívást kapott a társaság ülésére, ahol végig némán ült, egy pontot nézett, és a végén így szólt:

Szóval, testvérek, tudjátok mit, feltétlenül építenünk kell egy nagy faházat a város szívében, hogy mindenki közel legyen, építünk egy nagy házat, hogy összegyűljünk egy helyen, veszünk egy nagy szamovárt, iszunk tea és beszélgetés a művészetről. De te nem ezt akarod, hanem egészen másról beszélsz.

Ez a kifejezés nemcsak magát Pirosmanit jellemzi, hanem a teaivás kultúráját is, amely később Grúziában kihalt.

A találkozó után Shevardnadze kitalálta, hogyan lehet Pirosmanit fotóssá redukálni, és így megjelent a művész fényképe, amelyet sokáig az egyetlennek tartottak.

Az elismerés semmit sem változtatott Pirosmani életében. Menekülése előrehaladt – nem akart semmilyen segítséget. A Grúz Művészek Társaságának sikerült összegyűjtenie 200 rubelt, és Lado Gudiashvilin keresztül átutalnia neki. Aztán összegyűjtöttek még 300-at, de Pirosmanit már nem találták.

Az elmúlt években - 1916, 1917 - Pirosmani főként a Molokanskaya utcában (ma Pirosmani utca) lakott. Szobája fennmaradt, ma egy múzeum része. Ez ugyanaz a szoba, ahol Gudiashvili 200 rubelt adott neki.

Halál

Pirosmani 1918-ban halt meg, alig volt 60 éves. Ennek az eseménynek a körülményei kissé homályosak. Van egy olyan verzió, hogy a Molokanskaya utca 29-es számú ház pincéjében találták éhenhalva. Titian Tabidzének azonban sikerült kihallgatnia Archil Maisuradze cipészt, aki szemtanúja volt Pirosmani utolsó napjainak. Elmondása szerint az elmúlt napokban Pirosmani képeket festett Abashidze dukánjában, az állomás közelében. Egyszer a pincébe menve (29-es ház) Maisuradze látta, hogy Pirosmani a földön fekszik és nyög. "Zsibbadtnak érzem magam. Három napja itt fekszem, és nem tudok felkelni..." Maisuradze felhívta a phaetont, és a művészt az aramjansi kórházba szállították.

A tovább ismeretlen. Pirosmani eltűnt, temetésének helye ismeretlen. A Mtatsminda Pantheonban látható egy emléktábla a halál dátumával, de az önmagában fekszik, sír nélkül. Pirosmaniból nem maradt semmi – még a színek sem. A pletykák szerint 1918-ban virágvasárnap éjjel halt meg – ez az egyetlen létező randevú.

Következmények

Abban a pillanatban halt meg, amikor hírneve csak megszületett. Egy évvel később, 1919-ben Galaktion Tabidze az egyik versben híres emberként fogja megemlíteni.

Pirosmani meghalt, festményei továbbra is szétszóródtak a tbiliszi hercegek körül, és a Zdanevich fivérek nehéz anyagi helyzetük ellenére tovább gyűjtötték őket. Paustovsky elmondása szerint még 1922-ben egy szállodában lakott, amelynek falaira Pirosmani olajkendői voltak kirakva. Paustovsky írta az első találkozásáról ezekkel a festményekkel:

Biztos nagyon korán ébredtem. A zord és száraz nap ferdén feküdt a szemközti falon. Megnéztem ezt a falat és felugrottam. A szívem hevesen és gyorsan kezdett verni. A falról egyenesen a szemembe nézett - aggodalmasan, kérdőn és tisztán szenvedve, de képtelen volt elmondani ezt a szenvedést - valami furcsa vadállat -, amely egy húrként feszül. Egy zsiráf volt. Egy egyszerű zsiráf, amelyet Pirosman látszólag a régi Tiflis menazsériában látott. elfordultam. De éreztem, tudtam, hogy a zsiráf engem bámul, és mindent tudtam, ami a lelkemben zajlik. Az egész ház halálosan csendes volt. Még mindig aludtak. Elfordítottam a tekintetemet a zsiráfról, és azonnal úgy tűnt, hogy egy egyszerű fakeretből lépett ki, a közelben állt, és várja, hogy mondjak valami nagyon egyszerűt és fontosat, amitől el kell csábítani, újraéleszteni és megszabadítani az évektől. ehhez a száraz, poros olajszövethez való rögzítésről.

(A bekezdés nagyon furcsa - a híres "Zsiráfot" az Ortachala "Eldorado" vidámkertjében hozták létre és őrizték, ahol Paustovsky alig tudott éjszakázni.)

1960-ban megnyílt a Pirosmani Múzeum Mirzaani faluban, és ezzel egyidejűleg a tbiliszi fiókja - a Pirosmani Múzeum a Molokanskaya utcában, abban a házban, ahol meghalt.

Dicsőségének éve 1969 volt. Idén nyílt meg Pirosmani kiállítása a Louvre-ban – amelyet Franciaország kulturális minisztere nyitott meg személyesen. Azt írják, hogy ugyanaz a Margarita jött el arra a kiállításra, és még a történelem számára is sikerült lefotózni.

Ugyanebben az évben a „Georgia-Film” filmstúdió leforgatta a „Niko Pirosmani” filmet. A film egész jó lett, bár kissé meditatív. A színész pedig nem nagyon hasonlít Pirosmanira, főleg fiatalkorában.

Ezt követően még sok kiállítást rendeztek a világ minden országában, egészen Japánig. Ezen kiállítások számos plakátja megtekinthető most a mirzaani Pirosmani Múzeumban.

A 19. század végén Európa tudományos és technológiai forradalmat élt át, és ezzel párhuzamosan a technológiai haladás elutasítása is kialakult. Felelevenítette az ókori, antik időket, azt a mítoszt, hogy régen az emberek természetes egyszerűségben éltek és boldogok voltak. Európa megismerkedett Ázsia és Afrika kultúrájával, és hirtelen úgy döntött, hogy ez a primitív kreativitás az ideális természetes egyszerűség. 1892-ben a francia művész, Gauguin elhagyja Párizst, és Tahitira menekül a civilizáció elől, hogy a természetben éljen, egyszerűség és szabad szerelem közepette. 1893-ban Franciaország felhívta a figyelmet Henri Rousseau művészre, aki szintén a természettől való tanulásra hívta fel a figyelmet.

Itt minden világos – Párizs volt a civilizáció központja, és belefáradva indult belőle. De ugyanezekben az években - 1894 körül - Pirosmani festeni kezdett. Nehéz elképzelni, hogy belefáradt a civilizációba, vagy hogy szorosan követte Párizs kulturális életét. Pirosmani elvileg nem volt ellensége a civilizációnak (és ügyfelei, a dukhánok annál inkább). Könnyen el tudott menni a hegyekbe és élni a mezőgazdasággal - mint a költő Vazha Pshavela -, de alapvetően nem akart paraszt lenni, és minden viselkedésével egyértelművé tette, hogy városi ember. Nem tanult meg rajzolni, de rajzolni akart – és meg is tette. Festményében nem volt ideológiai üzenet, mint Gauguinnál és Rousseaunál. Kiderült, hogy nem másolta Gauguint, hanem egyszerűen rajzolt – de úgy alakult, mint Gauguiné. Műfaját nem valakitől kölcsönözték, hanem magától alkották, természetesen. Így nem a primitivizmus követője, hanem megalapítója lett, és egy új műfaj megszületése egy olyan távoli szegletben, mint Georgia, furcsa és szinte hihetetlen.

Pirosmani akarata mellett mintegy bebizonyította a primitivisták logikájának helyességét - azt hitték, hogy az igazi művészet a civilizáción kívül született, így született meg a Kaukázuson is. Talán ezért vált olyan népszerűvé Pirosmani a huszadik század művészei körében.

Primitív volt. Azokról a művészekről, akikről a művészettől és annak megértéséhez távol állók azt mondják: "Igen, én is festenék." De csak a vak nem láthatja be a művész festményének teljes behatolását.
Mély érzések, fájdalom az örömön és öröm a fájdalomon keresztül rejtőzik az olajvászonra festett állatok látszólagos naivitása és az ünnepi lakomák mögött. És mindez nyilvánvalóvá válik, ha legalább egy kicsit ismeri Niko Pirosmani életét.

Bulat Okudzhava felolvassa Pirosmani című versét

Nikolai Aslanovich Pirosmanishvili (Pirosmanashvili), vagy Niko Pirosmani, Kakhetiben született Mirzaani városában. Amikor a koráról kérdezték, Niko félénk mosollyal válaszolt: "Honnan tudjam?" Számára az idő a maga útján haladt, és egyáltalán nem felelt meg a naptár unalmas számainak.

Nikolai apja kertész volt, a család szegénységben élt, Niko juhokat tartott, segített a szülein, volt egy bátyja és két nővére. Festményein gyakran megjelenik a falusi élet.

A kis Niko mindössze 8 éves volt, amikor árván maradt. Egymás után haltak meg szülei, bátyja és nővére. Ő és Peputa nővére egyedül maradtak az egész világon. A lányt távoli rokonok vitték a faluba, és Nikolai a Kalantarov földbirtokosok gazdag és barátságos családjába került. Sok éven át a félig szolga, félig rokon furcsa helyzetében élt. Kalantarovék beleszerettek a „viszonzatlan” Nikoba, büszkén mutatták meg a vendégeknek a rajzait, megtanították a fiút grúz és orosz írástudásra, és őszintén próbálták valamilyen mesterséghez kötni, de a „viszonzatlan” Niko nem akart felnőni. ..

Az 1890-es évek elején Niko rájött, hogy ideje elhagynia a vendégszerető otthont és felnőtté válnia. Sikerült valódi pozíciót szereznie a vasúton. Fékkarmester lett. Csak a szolgálat nem okozott örömet számára. Felállni a kocsin, káromkodni a potyautasokkal, elterelni a figyelmet a szemlélődésről és a féket nyomkodni, ébren maradni és figyelmesen hallgatni a jeleket nem a legmegfelelőbb egy művésznek. Csak azt senki nem tudta, hogy Niko művész. Niko minden lehetőséget kihasználva nem megy dolgozni. Ebben az időben Pirosmani is felfedezi a feledés veszélyes varázsát, amit a bor ad... Három év kifogástalan szolgálat után Piromanishvili elhagyja a vasutat.

Niko pedig újabb kísérletet tesz, hogy jó állampolgár legyen. Tejüzletet nyit. Csinos tehén pompázik a táblán, a tej mindig friss, a tejföl hígítatlanul – egész jól mennek a dolgok. Pirosmanishvili házat épít a nővérének szülőhazájában, Mirzaaniban, és még vastetővel is lefedi. Nem valószínű, hogy el tudta volna képzelni, hogy ez a ház egyszer az ő múzeuma lesz. A kereskedés teljesen nem megfelelő foglalkozás egy művész számára... Alapvetően Dimitra, Pirosmanishvili társa foglalkozott az üzlet üzletével.

1909 márciusában az Ortachal kert szegélykövein egy plakát jelent meg: „Hírek! Belle Vue Színház. Csak 7 túra a gyönyörű Margarita de Sevres-ben Tiflisben. Egyedülálló ajándék sanzont énekelni és torta-sétát táncolni egyszerre!" A francia nő a helyszínen leütötte Nicholast. – Nem nő, gyöngy a drága ládából! – kiáltott fel.

A szegény művész szerelme teher volt számára. És bár Nikót nem kevésbé szerették, mint őt, nem tudott túllépni magán és szívességgel válaszolni. A „Margaritának” nevezett festmény segítségével próbálta meghódítani, majd a házban figyelte. Néha nem is pillantott rá. Ez őrületbe kergette - néha leesett a poros ösvényre, amelyen a bájos Margarita lábai éppen elhaladtak, és nyomait könnyekkel meghintve, a szerelem hevétől megrepedt ajkakkal esett rájuk ...
Ez még jobban taszította előle a szépséget. Igazi keresztényként nem értette, hogyan teremtett belőle bálványt ez az idős, már kétségtelenül tehetséges ember. Mivé válhatna vele? Feleség? Valószínűtlen. Először az anyjának kell lennie, folyamatosan törölgetve a könnyeit, és mindenben támogatnia kell. Egy úrnő? De vajon ez a büszke és kissé őrült ember beleegyezne ebbe a dologba?

Tiflisben előszeretettel mesélték Niko boldogtalan szerelmének történetét, és mindenki a maga módján mesélte el:

"Niko a barátaival lakomázott, és nem ment el a szállodába, hogy meglátogassa a színésznőt, bár felhívta" - mondták a részegek.

– Margarita szegény Nyikolajjal töltötte az éjszakát, aztán megijedt a túl erős érzéstől, és elment! - érveltek a költők.

„Egy színésznőt szeretett, de külön éltek” – vonták meg a vállukat a realisták.

„Pirosmani soha nem látta Margaritát, hanem egy poszterről festett portrét” – törik porrá a legendát a szkeptikusok.

Alla Pugacheva könnyű kezével az egész Szovjetunió egy dalt énekelt "egy millió skarlát rózsáról", amelybe a művész életét fordította szeretett asszonya kedvéért.

A történet romantikus változata így hangzik:

Ezen a nyári reggelen sem volt ez másképp. A nap éppoly kérlelhetetlenül kelt fel Kakhetiból, mindent lángba borított körülötte, és zokogtak a távírórudakra kötött szamarak. A reggel még szunnyadt Sololaki egyik sikátorában, az alacsony faházakon időnként szürkén feküdt az árnyék.

Az egyik ilyen házban a második emeleti kis ablakok nyitva voltak, és Margarita aludt mögöttük, és vöröses szempillákkal takarta el a szemét. Általánosságban elmondható, hogy a reggel valóban a leghétköznapibb lenne, ha nem tudná, hogy Niko Pirosmanishvili születésnapjának reggele volt, és ha éppen aznap reggel lenne Sololaki egy szűk sikátorában, nem jelentek meg ritka és könnyű kocsik. .

A kocsikat színültig megrakták vízzel lepermetezett vágott virágokkal. Ettől a virágok úgy néztek ki, mintha apró szivárványok százai borították volna őket. A kocsik megálltak Margarita háza közelében. Az apostolok halkan beszéltek, és elkezdték leszedni a virágokat, és a járdára és a járdára dobni a küszöbnél. Úgy tűnt, a szekerek nemcsak Tiflis egész területéről hoztak ide virágot, hanem Georgia egész területéről is.

A gyerekek nevetése és a háziasszonyok felkiáltása felébresztette Margaritát. Felült az ágyban és felsóhajtott. Illatok tavai - frissítő, gyengéd, fényes és gyengéd, örömteli és szomorú - betöltötték a levegőt. Margarita izgatottan, még mindig nem értett semmit, gyorsan felöltözött. Felvette legszebb, legdúsabb ruháját és nehéz karkötőit, rendbe hozta bronz haját, és öltözve mosolygott anélkül, hogy tudta miért. Sejtette, hogy ezt az ünnepet neki rendezték. De ki által? És milyen alkalomból?
Ekkor az egyetlen férfi, vékony és sápadt, úgy döntött, hogy átlépi a virágok határát, és lassan elindult a virágok között Margarita háza felé. A tömeg felismerte és elhallgatott. Niko Pirosmanishvili koldusművész volt. Honnan volt annyi pénze, hogy megvegye ezeket a szálkás virágokat? Olyan sok pénz! Margarita háza felé sétált, kezével megérintette a falakat. Mindenki látta, hogy Margarita kiszaladt a házból, hogy találkozzon vele - még soha senki nem látta ilyen pompában szépségében - átölelte Pirosmanit vékony, fájó vállánál fogva, hozzászorította a régi csekkemberét, és először keményen megcsókolta Nikót. ajkak. Csókolózott a nap, az ég és a hétköznapi emberek előtt.
Néhány ember elfordult, hogy elrejtse könnyeit. Az emberek azt hitték, hogy a nagy szerelem mindig utat talál a szeretett emberhez, még akkor is, ha annak hideg a szíve. Niko szerelme nem győzte le Margaritát. Így legalább mindenki azt gondolta. De még mindig lehetetlen volt megérteni, hogy ez valóban így van-e? Niko maga nem mondhatta ezt. Margarita hamarosan gazdag szeretőt talált magának, és elmenekült vele Tiflisből.

Margarita színésznő portréja csodálatos szerelem tanúja. Fehér arc, fehér ruha, meghatóan kitárt karok, fehér virágcsokor - és fehér szavak a színésznő lábai elé... "Megbocsátok a fehéreknek" - mondta Pirosmani.

Nikolai végül szakított a bolttal, és vándorfestő lett. Vezetéknevét hamarosan egyre jobban kiejtették - Pirosmani. Dimitra nyugdíjat jelölt ki partnerének - napi rubelt, de Niko nem mindig jött pénzért. Nemegyszer ajánlottak neki menedéket, állandó munkát, de Niko mindig visszautasította.
Végül Pirosmani talált ki egy sikeres, neki látszó kiutat. Élénk színű feliratokat kezdett festeni a dukhánoknak több boros ebédhez és több vacsorához. Keresetének egy részét készpénzben vette fel festékek vásárlására és az éjszakai fizetésre. Szokatlanul gyorsan dolgozott – Nikónak több órába telt a közönséges festményekhez, és két-három napig a nagy munkákhoz. Ma festményei milliókat érnek, és élete során a művész nevetségesen keveset kapott munkájáért.

Gyakrabban borral és kenyérrel fizettek neki. „Az élet rövid, mint a szamárfark” – szerette ismételgetni a művész, dolgozott, dolgozott, dolgozott... Körülbelül 2000 festményt festett, amelyekből nem több mint 300 maradt fenn, majd a képeket egyszerűen átfestették.
Számos orosz művész, különösen a Zdanevich testvérek, megpróbáltak segíteni Pirosmaninak. De Moszkvában nem mindenki értette a szegény grúz művész festményét. Ráadásul egy művészeti iskola diákjai is készíthettek volna ilyen képeket. Egyszóval a szerencsés sorsjegy bejelentés nélkül maradt a kemény Destiny számára.
Pirosmani bármilyen munkát elvállalt.

Ha nem dolgozunk a legalacsonyabb szinten, akkor hogyan tehetjük a legmagasabbat?
És ugyanolyan inspirációval festett jeleket és portrékat, plakátokat és csendéleteket, türelmesen teljesítve a megrendelők kívánságait.

Azt mondják - rajzolj egy nyulat... Szerintem miért van itt nyúl, de tiszteletből rajzolok.

Az elmúlt másfél évben a művész folyamatosan betegeskedett, az összes dukhán tönkrement, a városban forradalmi zűrzavar kezdődött, megélhetés nélkül maradt. A Grúz Művészek Társasága úgy döntött, hogy segít Pirosmaninak, de nem sikerült megtalálni a nyomait

1918. május 5-én, 96 évvel ezelőtt egy szegény művész meghalt az egyik tbiliszi szegénykórházban. Egy nappal korábban a szomszédai rájöttek, hogy Niko egy hete nem jelent meg a nyilvánosság előtt, összeültek és kinyitották a szekrény ajtaját, ahol lakott. Az 56 éves "festő", ahogy barátai nevezték, mély éhes ájulásban feküdt. Nem volt ereje kinyitni a szemét.

Miért nem vettél fel velünk a kapcsolatot? Nem hívtál fel valakit? - fogták meg ősz fejüket kedves emberek. - Nem hagynánk, hogy ilyen kegyetlen módon meghalj!

Ó, ez a mi Nikónk! - magyarázta az egyik legközelebbi barát. - Soha senkinek nem vallja be, hogy még egy morzsa kenyér sincs a házában...

A haldoklót a csoda reményében szállították kórházba. De a csodák rendkívül ritkák. Másnap Pirosmani meghalt. Iratai nem voltak, a kórházi könyvben pedig ismeretlen szegényként szerepelt, nem a temetőben temették el. Hogy hol található Pirosmani sírja, nem ismert. Közvetlenül halála előtt néhány másodpercre magához tért, kinyitotta a szemét. De a szavak nem voltak elég erősek, és csak egy aljas férfikönny csúszott le halkan leesett borostás arcán...

A Zdanevich testvérek apránként gyűjtötték és írtak életrajzokat és könyveket Pirosmaninak, nevük minden enciklopédiában szerepel. Ők gyűjtötték össze Pirosmani szinte valamennyi, olajkendőre és bádogtáblákra készült alkotását. A művész legtöbb művét a Tbiliszi Múzeumban őrzik.

1969-ben Párizsban, a Louvre-ban kiállítást rendeztek műveiből. A "Marguerite színésznő" című festmény különösen nagy figyelmet kapott a párizsiak körében. Minden nap egy középkorú nő közeledett ehhez a képhez. Ez addig tartott, amíg a grúz művészek észre nem vették, hogy van valami közös - a szemek metszetében, az arckifejezésben, a viselkedésben - az állandó néző és a képen látható színésznő között. Így hát az élõ, de megöregedett Margarita de Sèvres újra meglátta Pirosmanit, megbánta fiatalságának, nagy szerelemének felejthetetlen éveit... Csak rejtett büszkeséggel mondta az összegyûlt riportereknek: „Ne gondoljátok, hogy Pirosmani komolytalan volt a Margarita színésznő, nem, nem, úgy szerette, mint egy igazi lovag!"

Vannak fényes és keserű pillanatok az életben, keserűbb lettem...

Srácok, a lelkünket beletesszük az oldalba. Köszönet azért
hogy felfedezed ezt a szépséget. Köszönöm az ihletet és a libabőrt.
Csatlakozzon hozzánk a Facebookés Kapcsolatban áll

Niko Pirosmani egy becsületes és elszegényedett művész, aki piercing remekműveket festett olcsó olajvászonra élelmiszernek.

Pirosmani primitivista volt. Azokról a művészekről, akikről a művészettől és annak megértéséhez távol állók azt mondják: "Igen, én is festenék." De csak a vak nem látja be a grúz művész festményének teljes behatolását.

Mély érzések, fájdalom az örömön és öröm a fájdalomon keresztül rejtőzik az olajvászonra festett állatok látszólagos naivitása és az ünnepi lakomák mögött. És mindez nyilvánvalóvá válik, ha legalább egy kicsit ismeri Niko Pirosmani életét.

webhely csodálja egy kis grúz faluból származó autodidakta művész tehetségét és belső erejét. És reméli, hogy csodálatából egy részét átadhatja neked.

Azt, hogy Niko Pirosmanašvili hol és mikor született, sokáig nem lehetett tudni. Sok évvel a művész halála után a kutatók felforgatták az archívumot és Grúzia felét, és rájöttek a születési évre és helyre – 151 évvel ezelőtt a kis kakheti faluban, Mirzaaniban. Annyira szegény családban, hogy gyerekként Georgia leendő birtokát egy gazdag Tiflis család szolgálatába adták, ahol 20 éves koráig szolga volt.

Rajzolni kezdett, amikor karmesteri állást kapott a vasútnál. Első munkája a főnök portréja volt feleségével. És úgy tűnik, megbukott, mert Niko azonnal kirepült a munkából.

Pirosmani nem volt "tankönyv" szegény grúz akkoriban. Nem sok volt benne a híres veleszületett vidámságból, nem volt ravasz, nem tudott alkalmazkodni a körülményekhez, pénzt keresni. Őszinte, csendes, büszke értelmiségi egy parasztcsaládból, aki csak a rajzról álmodik.

Megzavarta a koldus kereset, a tej árusítása, de nagyon szerette a boltját - mert buja virágokkal festette. És egyszerűen odaadta a képeket a vásárlóinak, néhányat pedig a kereskedőknek adott, abban a hiú reményben, hogy segít némi pénzzel. Finoman szólva nem pontosan azt akarták megvenni Tiflis lakói.

Az éhség elől Pirosmani visszamenekült Tiflisből hazájába. A lakomának nevezett mirzaani házát is kifestette, majd négy képet írt erről az ünnepről. Ami ennek eredményeként azt sugallta neki, hogyan kapcsolja össze a világ nem legéhesebb életét a festészettel.

Esküvő Georgiában

Gyönyörű

Jelzőtábla a "Zagatala" kocsmához

Niko visszatért a nagyvárosba, és feliratokat kezdett festeni a dukhánoknak ételért, borért és egy kis pénzért. Vagy festhet tematikus képeket. Sem a művésznek, sem a dukhannikinek nem volt pénze vásznakra és táblákra, ezért azt vette el, ami közvetlenül elérhető volt - olajkendőket az asztalokról. Az olajkendők többnyire fekete színűek voltak, ami nagymértékben meghatározta festményének megjelenését. És a "vászon" fekete színe ellenére festményeinek színei mindig tiszták és erősek voltak.

Csendéletek, mulatságos lakomák, paraszti élet jelenetei, állatok, erdő – ezek a témák inspirálták Pirosmanit. Soha nem tudott megelégedni egy dologgal. Amikor belefáradt abba, hogy szőlőt és húst írjon a dukhánoknak, elkezdett embereket írni. És még furcsa neveket is kitalálnak "ügyfeleiknek" - például: "Nem szabad inni".

Csendélet

Begos barátai

Fekete Oroszlán

Dukhan jele

Niko Pirosmaninak nem volt saját családja. Se feleség, se gyerek. De szerelem volt egy Margarita nevű színésznővel. A szerelem mindent felemésztő, fájdalmas és sajnos viszonzatlan. Nem figyelt előrelépéseire, még a portréja, amelyet a művész "Margarita színésznőnek" nevezett, nem segített megnyerni kedvesét.

Margarita színésznő

Híres dalt írtak utolsó kísérletéről, amellyel a szovjet időkben meghódította egy bevehetetlen szépség szívét. Mindenki, aki a Szovjetunióban született, ismeri őt - "Egy millió skarlát rózsa".

Ezek persze egyáltalán nem rózsák voltak, és senki sem tudja pontosan, hány virág volt valójában, de Niko születésnapján kora reggel megérkezett Margaritához, mindenféle virággal zsúfolásig megrakott szekerek kíséretében. A színésznő háza előtt az egész utcát beborította, így nem látszott a járda.

Soványan és sápadtan várta, hogy kijöjjön. Margarita csodálkozva hagyta el a házat, szájon csókolta Nikót, és elment. Nem történt happy end.

Ünneplés

Tűzifa eladó

Volt egyszer egy művész egyedül,
A háznak vásznak is voltak.
De szerette a színésznőt,
Aki szerette a virágokat.
Aztán eladta a házát,
Eladták a festményeket és a menedéket
És minden pénzből megvette
Egy egész tengernyi virág.

Reggel az ablak mellett állsz
Elment az eszed?
Egy álom folytatásaként
A tér tele van virágokkal...
A lélek hidegebb lesz
Milyen gazdag ember van itt furcsa?
És az ablak alatt alig lélegzik
A szegény művész áll.

Millió, millió, millió vörös rózsa
Az ablakból, az ablakból, abból az ablakból, amit látsz.
Ki szerelmes, ki szerelmes, ki szerelmes és komolyan,
Virággá változtattam az életemet neked.

A találkozó rövid volt
Azon az éjszakán, amikor a vonat elvitte,
De volt az életében
A dal őrült rózsák.
A művész egyedül élt
Sokat szenvedett,
De volt az életében
Egy egész terület virág...

Millió, millió, millió vörös rózsa
Az ablakból, az ablakból, abból az ablakból, amit látsz.
Ki szerelmes, ki szerelmes, ki szerelmes és komolyan,
Virággá változtattam az életemet neked.

Kevesen tudják, hogy egy híres dalnak valódi alapja van. Egyszer egy grúz művész, Niko Pirosmanishvili beleszeretett egy utazó színház színésznőjébe. Az első előadás után frissen vágott rózsákkal teli szekér hajtott fel a színházba. Másnap ugyanez megismétlődött. A meglepett színésznő úgy döntött, hogy rajongója milliomos. Találkozni akart vele. Azonban nagyot csalódott, amikor megjelent előtte a rongyokba öltözött Nico, aki addigra minden vagyonát elzálogosította egymillió skarlátvörös rózsáért.

Egyes források említik az énekesnőt, Margaritát, aki közvetlenül Tiflisben élt. Egyes helyeken megemlítik a Belle Vue miniatűr színházat, amelyben a híres francia Marguerite de Sevres tündökölt. Egyszerre sanzont énekelt és tortatúrát táncolt. A színház mindössze hét előadást tartott. De a dal hősének prototípusa egyértelműen Pirosmanishvili grúz művész volt. Voznyeszenszkij verse róla szól.

Nikolai Aslanovich Pirosmanishvili (Pirosmanashvili), vagy Niko Pirosmani, Kakhetiben született Mirzaani városában. Apja kertész volt. A család szegénységben élt. Niko juhokat gondozott, segített a szülein. Volt egy testvére és két nővére. A kis Niko mindössze 8 éves volt, amikor árván maradt. Egymás után haltak meg szülei, bátyja és nővére. Ő és Peputa nővére egyedül maradtak az egész világon. A lányt távoli rokonok vitték a faluba, és Nikolai egy gazdag Kalantarov földtulajdonos családba került. Hosszú évekig félig szolgaként, félig rokonként élt.

Az 1890-es évek elején Nikónak sikerült állást szereznie a vasútnál. Karmester lett. Azonban egyáltalán nem szeretett vitatkozni az utasokkal, és miután valahogy három évig szolgált, Piromanishvili felmondott gyűlölt állásában. Aztán már a bor rabja volt.

Niko azonban még mindig próbál javítani az életén, és tejüzletet nyit. Jól mennek a dolgok. De a társ inkább a kereskedelemben vesz részt. A rózsás történet után a művész végül szakított a bolttal, és hajléktalanul vándorfestővé vált. Most milliókat érnek Pirosmani képei, és akkoriban nevetségesen keveset fizettek. Szó szerint élelmezésért dolgozott. A művész halála után a Marguerite-et ábrázoló festményt a Louvre-ban állították ki.