Khlestova bánat szellemességből. Khlestova képének jellemzői Gribojedov munkájában

Segítsen esszé megírásában az irodalomról az alábbi témák egyikében: 1. 2 korszak konfliktusa a Jaj a szellemességből című vígjátékban 2. A megvilágosodás témája a vígjátékban

Jaj Wittől

3 az elme problémája a Jaj a szellemességből című vígjátékban

4. Chatsky és Molchilain (összehasonlító jellemzők)

5 kedvenc karakterem

1) Chatsky okos? A Jaj a szellemességtől című vígjátékban? 2) Vígjáték "Jaj a szellemességtől" - dráma az elme haszontalanságából Oroszországban? 3) Az őszinteség és a kedvesség fontosabb

4) Szüksége van-e az országnak okos emberekre; mi az okos emberek tragédiája a "Jaj a szellemből" című vígjátékban .....

Segítség az összeállításban. Kérem! Holnap add fel! Vígjáték "Jaj a szellemességtől"

Szükségem van egy esszére az alábbi témák egyikében:
1. "Chatsky - a győztes vagy a vesztes"
2. Chatsky volt a szóvivője kora eszméinek.
3. Barszkaja Moszkva Gribojedov „Jaj a szellemből” című vígjátékában
4. Miért veszélyesek a hallgatag emberek?
5. "A jelen század és az elmúlt évszázad"
6. Szerző és hős Gribojedov „Jaj a szellemből” című vígjátékában.
Ha valakinek van esszéje ezen témák valamelyikében, kérem válaszoljon. Ha jó, tervvel és nem találok példányt, akkor 40 pontot fizetek

4. Mutass rá, mi az újítása a „Jaj a szellemességről” című vígjáték képrendszerében:

A) a „szereprendszer” betartása
B) a szereplők száma - több mint húsz
C) a képek rendszere a tipizálás elvén alapul
D) nincs pozitív és negatív karakterek felosztása
E) a színpadon kívüli karakterek bemutatása
5. Hasonlítsa össze a vígjáték hősét és azt a szerepet, amelynek megfelel:
A) Chatsky
1) egy apa, aki nem tud lánya szerelméről
B) Famusov
2) a szerencsés hős szerető
C) Zsófia
3) szubrette
D) Lisa
4) a szerelmi háromszög hősnője
E) Molchalin
5) a hős-okoskodó
6. Hasonlítsa össze a hős nevét a vígjátékban játszott szerepével:
A) Hryumins, Tugoukhovsky, Khlestova
1) főszereplők
B) Fjodor herceg, Kuzma Petrovics, Makszim Petrovics
2) kiskorú
C) Chatsky, Sophia, Molchalin, Famusov
3) epizodikus
D) G.D.-G.N.
4) paródia kép
E) Skalozub, Liza, Zagoretsky, Gorich, Repetilov
5) nem színpadi karakterek
E) Repetilov
6) hősök. Kommunikációs színpadi akcióhoz szükséges
7. Vegye figyelembe a szatirikus karakterek létrehozásának fő eszközeit a vígjátékokban:
A nyelv individualizálása, aforizma, tragikus pátosz, szerzői megjegyzés, hiperbola, bohózatos részletek,
katarzis, frazeológiai egységek, dráma, népnyelv, irónia, szarkazmus.
8. Nevezze meg a "Jaj az okosságból" című vígjáték hősét, akinek beszéde aforisztikus, más hősök beszédmódjának hatása észrevehető, az irodalmi és a köznyelvi beszédforma összefonódik, a szolgalelkűség jegyei vannak:
A) Molchalin B) Repetilov C) Zagoretsky D) Liza
9. Kombináld a „jelen korhoz” és „az elmúlt évszázadhoz” kapcsolódó, nem színpadi karaktereket:
Fjodor herceg, Makszim Petrovics, három bulvárlap, Tatyana Jurjevna, Szkalozub unokatestvére, báró von
Klotz bordeaux-i francia, fiatalok – „ki utazik, ki falun lakik”, Kuzma Petrovich, Sophia nagynénje.
11. Hol él Khlestova:
A) a Tverszkaján B) a Kuznyeckij Moston C) a Pokrovkán D) a Nyikitszkij-kapunál
12. Kinek a portréja ez:
Göndör! A lapocka púpja!
Mérges! Minden macska markolat!
Milyen fekete! Milyen szörnyű!
A) Khlestovoy
B) Mária Alekszejevna hercegnő
C) Khryumina
D) arapki

Anfisa Nilovna Khlestova A. S. Gribojedov "Jaj a szellemességből" című vígjátékának egyik kisebb szereplője. Érdekes, hogy a költő által ábrázolt moszkvai hölgy prototípusa ugyanaz a híres Natalya Dmitrievna Ofrosimova, akit Maria Dmitrievna Akhrosimova néven, Lev Tolsztoj a "Háború és béke" című regényében ábrázol.

Az eredetivel ellentétben a "Jaj az okosságból" hősnője nem olyan okos, de ugyanolyan abszurd karakterrel rendelkezik, és szerénytelenül kommunikál másokkal. Griboyedov Khlestova képén nemcsak a prototípusra jellemző vonásokat mutatja: portréján sok más régi moszkvai hölgy szerepel - uralkodó, őszinte, sok tekintetben kegyetlen. Khlestova nem megy a zsebébe a szavakért, beszéde élénk és fényes. Nem mindig hozzáértően beszél, hanem őszintén, anélkül, hogy megpróbálna valakinek megfelelni, mindent, ami eszébe jut.

Famusov házában Khlestova bizalmát az is magyarázza, hogy ő a tulajdonos sógornője. Chatskyt még gyerekkora óta ismeri, ennek ellenére ő tartja fenn és fejleszti a pletykát az őrültségéről, eredetét először a túlzott bor- és pezsgőhasználattal, majd az oktatással kapcsolatos okokkal magyarázza.

A bálon azzal hívja fel magára a figyelmet, hogy mindent tud, mindenkivel vitatkozik, irgalmas azokhoz, akik a kedvében járnak, a többiekkel - nem áll ki a ceremóniához. Neki az a kis arap, az a kutya ugyanaz: minden szórakoztatásul szolgál.

Khlestova egy tipikus moszkvai hölgy, aki pletykákból és pletykákból él, a tétlenségtől szenved, és zaklatja szeretteit. A "Jaj a szellemből" című vígjátékban Khlestova azok közé tartozik, akik a "múlt századot" képviselik, amely ellen Chatsky kritikával beszél. A cselekmény morális-leíró hátterét alkotó többi kisebb szereplőhöz hasonlóan Khlestova is egyéni jellemzőkkel rendelkezik. Annak ellenére, hogy Khlestova a darab perifériáján jelenik meg, egy bizonyos karaktert képvisel bizonyos vonásokkal, nem pedig valamilyen szereptípust, típust.

A többi szereplőhöz hasonlóan Khlestova karakterének megnyilvánulásaiban is jelen vannak negatív és pozitív vonások: a hölgy olyan könnyen felkapja a pletykát Chatsky őrületéről, és azonnal reményét fejezi ki, hogy mégis meggyógyul. Khlestova karakterét a moszkvai nemesi közeg formálta: Gribojedov nem személyes hiányosságait és hibáit fedi fel, hanem azt a társadalmat, amely hozzájárul az ilyen karakterek kialakulásához.

2. lehetőség

Anfisa Khlestova a "Jaj a szellemességből" vígjáték másodlagos szereplőinek legfényesebb hősnője. A hősnő először 3 felvonáson keresztül jelenik meg egy vacsora során Famusov házában. Gribojedov ezt a női képet a híres világi hölgytől, Natalia Ofrosimovától készítette.

Anfisa Khlestova nem volt különösebb elme, de ostoba hajlam volt. Ezenkívül a hősnőnek nem volt jó nevelése, és szertartás nélkül tudott beszélni az emberekkel. Khlestova fényesen és áthatóan kifejezhető. Van benne kegyetlenség, tekintély és kinyilatkoztatás. Ugyanakkor írástudatlanul fejezheti ki magát, és nem próbál senkinek tetszeni. Anfisa Famusov sógornője, ezért magabiztosan viselkedik a házában. Anfisa 65 éves idős és gazdag hölgy volt. Mindig dühös volt és dühös. Famusov szerint a hősnő soha nem volt házas, és nem volt gyermeke.

Amikor Khlestova megjelenik a bálon, szerénytelen beszélgetésekkel hívja fel magára a figyelmet. Vitatkozni kezdett azokkal, akik a kedvében jártak. És azokat, akik csak beszélni akartak vele, nem tekintette embereknek. Anfisa tipikus városi hölgy volt, aki szeretett pletykálni, rokonokat zaklatni és tétlenül fáradozni. Volt egy kutyája és egy saját rabszolgája, egy fekete lány, aki csak játékszere egy gazdag úrnőnek. Arroganciája és tudatlansága ellenére a hősnő mindig a világi nők divatját követte.

Khlestova társadalmában magas pozíciókat töltött be. A szerző rámutatott, hogy Anfisa Nilovna volt Katalin császárné első szolgálólánya. A gazdákat is irányította, és tudta, ki mennyire gazdag. A kártyajáték a nemesasszony különös gyengéje volt.

Anfisa Khlestova Gribojedov vígjátékának negatív képeire utal. Khlestova viselkedése nem vált ki részvétet és rokonszenvet az olvasókból. Jellemző vonásai a durvaság, tudatlanság, túlzott durvaság, arrogancia. Mindig követte a divatot, és nem voltak saját preferenciái. Ugyanakkor a hősnő rokonszenvezett Molchalinnal, aki minden nőnek hízelgetni tudott és különös figyelmet fordítani. A hősnő karaktere és nézetei egy nemesi családban és a gazdag emberek társadalmában alakultak ki. Az ilyen negatív tulajdonságok nem hozzák közelebb Khlestakovát Natalia Ofrosimovához.

Esszé Anfisa Nilovna Khlestova témában

Amikor elolvastam a Jaj a szellemességből című könyvet, leginkább a másodlagos szereplőre emlékszem: Anfisa Nilovna Khlestova. És persze emlékszem rá, nem a legjobb oldalról. A rangja és a kora miatt művelt nőnek kellett volna lennie, hatvanöt éves, de mit bántam, amikor nemhogy nem támogatta Chatskyt, nem hallotta a gondolatát, hanem egyetértett Famusovval, hogy Chatsky valószínűleg megőrült. De először a dolgok.

Anfisa Nilovna egy idős hölgy, egy gazdag nemesasszony, akinek minden, ami a tulajdonában van, legyen szó emberekről vagy dolgokról, mindez csak ürügy a szórakozásra. Famusov sógornője, mert ő Sophia nagynénje. Khlestovának valószínűleg gyermekei vannak. A szerző nem ad pontos tájékoztatást erről a kérdésről, de azt állítja, hogy Famusov sógornőjének vannak gyermekei, így arra a következtetésre juthatunk, hogy az utalás csak Anfisa Nilovnára vonatkozik. Természeténél fogva nagyon dühös és állandóan dühös, de mint Famusov szinte minden vendége egy vacsorán, ő is ragaszkodik a divathoz, ezt erősíti meg világi ruhája és a kis spitz kutya, amelyet magával hord. Ezzel egy időben vett egy szolgálót, egy arapkát, ahogy ő nevezi fekete lányt, ami részben szintén mulatságos Madame Khlestova számára.

Elmondhatjuk, hogy Anfisa Nilovna rangja és helye a társadalomban a legmagasabb akkoriban Moszkvában, még I. Péter feleségének, I. Katalinnak is ő volt az első díszlánya, bár ez megkérdőjelezhető, mert a vígjáték játszódik. 1822-ben, míg Catherine 1727-ben halt meg. Khlestova arculatának másik fontos részlete a többi földbirtokosok ügyeiben való mindentudása, tisztában van azzal, hogy kinek hány jobbágya van, ki mennyire gazdag.

Anfisa Nilovna azt mondja, hogy nem látja értelmét az oktatásnak, ami nagyon megdöbbentett, mert úgy gondoltam, hogy lehetetlen olyan sikereket elérni a társadalom hierarchiájában, mint amit csinált anélkül, hogy semmit sem tanulna, de minden elméletemet cáfolja. . Khlestova is meglehetősen szerencsejáték ember, folyamatosan kártyázik, este pedig megveri Tugoukhovskaya hercegnőt.

Összefoglalva, azt mondhatjuk, hogy Khlestova a vígjáték egyik legnegatívabb karaktere. Olyan karakter, amely nem ébreszt semmiféle rokonszenvet vagy rokonszenvet. A társadalom felső osztályának durva, durva, nyájas és műveletlen képviselője, aki a vígjáték sok szereplőjéhez hasonlóan ostobán követi a divatot, megtagadja az oktatást, és együtt érez Molchalinnal, aki hízelget neki és mindenkinek, akit lát. Khlestova a "Famus társadalom" tipikus képviselője.

Több érdekes kompozíció

• A Szófia című fejezet elemzése Radiscsev Utazás Szentpétervárról Moszkvába című művéből

  A fejezet a csendről szóló szavakkal kezdődik. Kezdet A történet elmélkedésre készteti az olvasót, amelyet konfliktushelyzet és negatív érzelmek szakítanak meg.

• Kazbich képe és jellemzői Lermontov kompozíciója Korunk hőse című regényében

  Kazbich rabló, lovas. Nem fél semmitől, és mint minden más kaukázusi, megőrzi becsületét és méltóságát.

• Mi az a Turgenyev lány? írás

  Valószínűleg nincs olyan ember, aki ne hallott volna a "Turgenyev lány" fogalmáról. És amint hallanak erről a koncepcióról, azonnal egy tiszta, makulátlan, kedves és szelíd lányt képzelnek el.

• Azazello képe és jellemzői a Mester és Margarita Bulgakov kompozíció című regényben

  M.A. regényében Bulgakova Mester és Margarita nem utolsósorban olyan karaktert játssza, mint Azazello, Woland kíséretének tagja. Van egy ószövetségi prototípusa is – a bukott Azazel angyal. Ő volt az, aki tanított

Gyermekkorom utcája egy életre emlékezetes marad. Még mindig élek rajta, de bátran kijelenthetem, hogy még akkor is, ha elmegyek és nagyon messze lakok, úgy fogok emlékezni rá, mintha a saját szememmel látnám, most.

A "Jaj az okosságból" című vígjátékban Madame Khlestova az egyik kisebb karakter, de mégis ő az egyik legszínesebb. Kezdetben a vígjáték 3. felvonásában és 10. fellépésében láthatjuk.

Khlestova Famustov sógornője, amint azt a mű jelzi: " Khlestova öregasszony, Famusov sógornője ... Egyszerűen fogalmazva – feleségének nővére, a mű eseményei idején – az elhunyt. Ezzel párhuzamosan ez a szereplő Sophia nagynénje is.

A karakter jellemzői

Ez egy előrehaladott korú nő. 65 éves, és ezt a mű sorai is bizonyítják: " ... Könnyű hatvanöt évesen / Magához vonszolni, unokahúgom? .. - Kín!.. ". Ez egy bölcs, élettapasztalattal rendelkező nő, de személyiségét titokzatosság övezi. Egyrészt I. Katalin királynő szolgálólányaként jelenik meg, bár efelől kétségek merülnek fel. Másrészt a modernitás híve és a divatos újítások csodálója.

Van egy pomerániai kutyája és egy sötét bőrű szobalánya - arap. Khlestova tisztában van az udvar legújabb pletykájával, és készségesen megosztja saját történeteit az életből, amelyben könnyedén beszél a mű más szereplőiről: " Megrúgtam a fülén, csak egy kicsit..."- mondja Chatskyról, és az olvasó megérti, hogy ez a nő gyermekkorától ismeri a hőst, és hatással volt rá.

Khlestova személyes élete

Érdekes, hogy a műben nincs egyetlen és pontos jelzés arra vonatkozóan, hogy a hősnőnek van-e családja, és ki van ebben a családban. Egyrészt Khlestova házas, sokgyermekes nőként jelenik meg. Ezt bizonyítja Famusov mondata: " Egyre több nővér, sógornő, gyerek...". Nincs pontos információ arról, hogy ezt kifejezetten Khlestováról mondták volna, de minden arra utal, hogy róla volt szó!

Egy másik epizódban azonban Chatsky kétségeket ébreszt ezzel kapcsolatban az olvasókban - Khlestovát jelentős kora ellenére "lánynak" nevezi. Talán ez azt jelenti, hogy Khlestova egy öreglány - soha nem ment férjhez, és nem volt gyereke. Itt azonban figyelembe lehet venni Chatsky sajátos humorérzékét, és lehet komikus is az említett mondat: " És a néni? csupa lány, Minerva?".

Az író néhány kortársa Khlestovaya-ban felismerte Nastasya Ofrosimova hölgyet, aki akkoriban Moszkvában élt. Ezt a nőt tartják a kutatók a hősnő prototípusának. A mű szerzője részéről azonban ebben a kérdésben sincs pontosítás, ezért csak feltételezéseket lehet tenni.

Karakter karakter

Fontos megjegyezni, hogy Khlestova asszony nem ismeri fel az iskolákba járás és az iskolai és líceumi oktatás előnyeit. Ezt hangsúlyozzák a hősnő mondatai: " És tényleg meg fogsz őrülni ezektől, egyesektől / Igen a Lancardi kölcsönös tanulástól / Panzióktól, iskoláktól, líceumoktól, mik ezek... De szereti a kártyajátékokat, és gyakran részt vesz benne.

A karakter nyilvánvalóan szenved az unalomtól, és a szórakozás éhségét nem csak kártyajátékkal csillapítja, hanem azzal is, hogy a tanulókat és a kutyákat a saját házában tartja: Tanulók és mosek tele a ház? ..". Általában a karaktert mások elkényeztetett engedékenysége vonzza, kissé arrogáns és merész karakter!

A 19. századi orosz írók számára hagyományos a szegény hivatalnok ábrázolása. Ezt a témát azonban az írók különböző módokon tárták fel, ez a kép jelentős változásokon ment keresztül. A szegény tisztviselő képének feltárásához a legfontosabb két teljesen különböző szempont: az önkéntes lemondás egy tehetetlen személy ("kis ember") pozíciójába, az elképzelés, hogy lehetetlen bármit megváltoztatni (Eugene a "Bronz"-ban) Horseman" AS Puskintól, Bashmachkin N. V. Gogol "A felöltőjének" történetéből, FM Dosztojevszkij néhány hőse) és a teljesen ellentétes vágy az "ismert fokozatok" elérésére, semmiképpen sem megvetéssel. A szegény hivatalnok (Molchalin) ilyen képét mutatja be A. Gribojedov "Jaj a szellemességből" című vígjátékában. Molchalin szerény és segítőkész, mert "a ... kicsik soraiban" nem nélkülözheti a "védnököket", még akkor sem, ha teljesen az ő akaratuktól kell függnie, szerelmes "pozíciója szerint", "a gyülekezetben" tetszetős egy ilyen ember lányának", mint Famusov , "Aki táplál és vizet ad, // És néha rangot ad neki ...". Hlesztakov Molcsalin egyfajta "utódja". Molchalinhoz hasonlóan Hlesztakov is rendkívüli alkalmazkodóképességgel rendelkezik. Könnyedén lép be a fontos ember szerepébe: megismerkedik a hivatalnokokkal, elfogadja a beadványokat, és a „jelentős emberhez” illően elkezdi „szidni” a tulajdonosokat a semmiért, „remegve a félelemtől”. Hlesztakov szentpétervári tanulmányairól szólva akaratlanul is elárulja, hogy "az érdemek mellett kitüntetésekre is vágyik", ami hasonló Molcsalin szolgálathoz való hozzáállásához: szeretne "díjakat átvenni és vidám életet élni". Hlesztakov azonban Molcsalinnal ellentétben sokkal hanyagabb, szelesebb; "könnyedsége" "gondolatokban... rendkívüli" nagyszámú felkiáltás segítségével jön létre, míg Gribojedov darabjának hőse óvatosabb.

2. rész

Mi az a "khlestakovizmus"?

A hlestakovizmus fogalma N. V. halhatatlan komédiájából jutott el hozzánk. Gogol „A főfelügyelő” című művében, amelyet 1835-ben írtak. Maga a szerző így beszélt komédiájáról: „A főfelügyelőben úgy döntöttem, hogy minden rosszat összerakok Oroszországban ... és egyszerre nevetek mindenen”. A darab központi szereplője N.V. Gogol hívta Hlesztakovot. Tehát ki ő, Ivan Alekszandrovics Khlestakov, és miért kezdték el vezetéknevét köznévként használni?

N.V. Gogolnak sikerült kollektív és kissé eltúlzott képet alkotnia egy vulgáris és értéktelen kisemberről. Miután áthaladt a megyei városon, Hlesztakov kártyázik, és nincstelen. A város vezetői összetévesztik őt egy szentpétervári revizorral. Először Khlestakov meglepődik viselkedésükön, de aztán, miután belépett a szerepbe, maga is "jelentős embernek" tartja magát. A körülmények hatására a saját szemében nő, így egyre bátrabban hazudik (a szerző a groteszk technikát alkalmazza a hőskép megalkotásához). A kollégiumi anyakönyvvezetőből, aki egyszerűen átíratja a dolgozatokat, percek alatt szinte "field marsallal" nő, aki "naponta jár a palotába" és "baráti alapon Puskinnal". Egy polgármesteri fogadáson a dicsekvés valóban fantasztikus méreteket ölt: „csak harmincötezer futár” keresi az utcán, mert nincs más, aki irányítsa az osztályt, Párizsból érkezett a leves a lábosban. közvetlenül a hajón” hozzá, a termében pedig „grófok és hercegek nyüzsögnek”. Hlesztakov minden megfontolás nélkül beszél és cselekszik. Beszéde szaggatott és vulgáris. Az embernek az a benyomása, hogy a szavak teljesen váratlanul szállnak ki a száján. Ez az egyike azoknak az embereknek, akiket üresnek hívnak, szappanbuboréknak, amely hihetetlen méretűre duzzad, majd egyik napról a másikra kipukkan, mintha soha nem is létezett volna. (Maga a szerző is így jellemzi Hlesztakovot „a színész urak számára”).

Azóta a pimasz, féktelen, hamisan komolytalan kérkedést gúnyosan hlesztakovizmusnak nevezik. Hlesztakovok mindig is voltak, mindenkor. De csak a "The Inspector General" megjelenése után kapott ez a jelenség nevet és szótárakba került. Az Ozsegov által szerkesztett Orosz Nyelv Magyarázó Szótárában ezt olvashatjuk: "A hlesztakovizmus szemérmetlen, féktelen kérkedés." Tehát mi ennek a bűnnek a lényege? Ez a jelenség szívós és nagyon sokoldalú. A hlestakovizmus butaság, lelki üresség, primitívség, opportunizmus. Az ilyen emberek szeretnek mutogatni, jelentőségteljesebbnek akarnak tűnni, mint amilyenek valójában. Ezek dicsekvők, kérkedők és fanfárok. Valószínűleg mindannyian néha Hlesztakovok vagyunk, mert annyira szeretnénk, hogy jelentőségteljesebbnek tűnjünk, növekedjünk a saját szemünkben. Gogol ezt írta: "Mindenki, akár egy percre is... Hlesztakovot csináltak vagy csinálnak... Egyszóval ritkán lesz valaki az életében legalább egyszer..."

Vígjáték N.V. Gogol „A főfelügyelő” című műve óriási hatással volt az akkori orosz társadalomra. Azóta több mint másfél évszázad telt el, és a Hlesztakovok ma is léteznek, ez a fogalom nem vált archaizmussá, ami azt jelenti, hogy a nagy író komédiája ma is aktuális.

Khlestova prototípusa a hatalmas és befolyásos Nastasya Dmitrievna Ofrosimova, aki a legmagasabb moszkvai körhöz tartozott. Lev Tolsztoj is leírta a Háború és béke c. A jobbágyait kutyákra cserélő „a nemes gazemberek Nesztorára” utalva Gribojedov valószínűleg Izmailov tábornokra, földesúr-jobbágyra, lézerre gondolt, aki a kortársak szerint „4 szolgát, akik 30 évig szolgálták, kicserélték. a földbirtokos Shibyakin 4 agárért". A kortársak és a kutatók megpróbálták létrehozni Chatsky prototípusait. A vígjáték írásakor elterjedt a pletyka, hogy Csaadajevet hozták ki benne. Ez a pletyka még a Mihajlovszkijban tartózkodó Puskinhoz is eljutott, és egyik levelében az igazságszolgáltatásról kérdezte.

Csaadajev közel állt Gribojedovhoz, és kétségtelen, hogy a róla, a kiemelkedő intelligenciájú és erős jellemű emberről alkotott kép megjelent Gribojedov kreatív képzeletében, amikor megfestette Chatsky-je megjelenését. Az sem kétséges, hogy Csaadajev vonásai megjelennek a Gri-Boyed hős külső megjelenésében. Gribojedov másik barátjának, a szenvedélyes és becsületes Küchelbeckernek a vonásai, a decembrista mozgalom lovagja, azon „fiatalok” egyike, akiknek lelkében „a kreatív, magasztos és szép művészetek iránti lelkesedés” ébredt Csatszkijban.

De a karakterek specifikációja nem szüntette meg a jellegzetességüket. Egyik kortársa megjegyzi:

„Amikor megjelent a Woe From Wit, mindenki azonnal igazságot adott neki, de köztük sokan, akik felvállalták, sőt felismerték a szereplőkben élő moszkvai személyiségek képét, és ennek a gyönyörű drámai szatírának a fő előnyét a portrék hűségében találták meg. A nézet teljesen téves. Gribojedovnak eszébe sem jutott portréfestés; ha ez így lenne, akkor a „Jaj az okosságból” jelentése nagyon rövid életű lenne; az esszék eredetijeként szolgálók halálával együtt elveszett volna. És életük folytatásában a kompozíció méltósága sokkal alacsonyabb lenne, mint az igazi. Gribojedov kiválóan megragadta és ábrázolta nem egyéneket, hanem típusokat, akiknek élete nagyon hosszú, és mesteri munkásságának érdeme és dicsősége ugyanolyan maradandó lesz." Ezzel kapcsolatban korunkban A. V. Lunacharsky joggal jegyezte meg a vígjáték szereplőiről: „Ezeket az embereket szintetikusan veszik. Gribojedovnál minden megfelel a valóságnak, minden tiszta művészi realizmus, a termék keveredés nélkül adott. Az igazi, valódi portré csak ott kezdődik, ahol az egész embert a legjellemzőbb vonásaiban és tágabb típusokra szintetizálja. Igazi típus az irodalomban a portré, és minél szélesebb körben rögzíti, annál inkább művészi és társadalmi jelentőséget kap."