詩的なテクニック。文学的および詩的な装置

25.04.2019

アンチテーゼは、その強力な表現力のため、ロシア語やロシア文学でよく使用される表現手段です。表現の可能性。したがって、アンチテーゼの定義は、次のような手法です。芸術的な言語ある現象を別の現象と対比するとき。ウィキペディアのアンチテーゼについて読みたい人は、必ずそこを見つけるでしょう。さまざまな例詩から。

「アンチテーゼ」という概念とその意味を定義したいと思います。彼女が持っている大きな価値言語において、それは可能にする技術であるため、 2つの正反対のものを比較するたとえば、「黒」と「白」、「善」と「悪」などです。このテクニックの概念は、詩の中でオブジェクトや現象を非常に生き生きと描写できる表現力の手段として定義されています。

文学におけるアンチテーゼとは何ですか

アンチテーゼは芸術的表現です表現手段に基づいて、ある項目を別の項目と比較できます。 反対派。通常、芸術的な媒体として、多くの現代の作家や詩人の間で非常に人気があります。しかし、古典の中にも次のようなものがあります。莫大な量例。アンチテーゼの中で 意味や性質において対立する可能性がある:

2人のキャラクター。これは、次のような場合に最もよく発生します。ポジティブな性格否定的なものに反対。
2 つの現象またはオブジェクト。
同じオブジェクトの異なる性質（オブジェクトをいくつかの側面から見る）。
あるオブジェクトの性質は、別のオブジェクトの性質と対比されます。

比喩の語彙的意味

このテクニックは、対立を通して特定の主題の本質を最も明確に表現できるため、文学で非常に人気があります。通常、そのような対立は常に活発で想像力豊かに見えるため、アンチテーゼを使用した詩や散文は読むのが非常に興味深いです。彼女は 最も人気のあるものの1つそして既知の手段芸術的表現詩であれ散文であれ、文学的なテキスト。

この手法はロシア文学の古典で積極的に使用されており、現代の詩人や散文作家も同様に積極的に使用しています。ほとんどの場合、その根底にはアンチテーゼが存在します 芸術作品の中の 2 人の登場人物間のコントラスト、いついいですねネガティブには反対です。同時に、彼らの特質は、誇張された、時にはグロテスクな形で意図的に示されます。

この芸術的テクニックをうまく使用すると、特定の芸術作品（小説、物語、物語、詩、おとぎ話）に見られる登場人物、物体、または現象の生き生きとした想像力豊かな描写を作成することができます。よく使われるのは、民間伝承作品（おとぎ話、叙事詩、歌、その他の口承のジャンル民俗芸術）。実行時文学分析本文中、この手法が作品内に存在するかどうかには必ず注意を払う必要があります。

アンチテーゼの例はどこで見つかりますか?

文献からのアンチテーゼの例は、ほとんどの場所で見つけることができます。さまざまなジャンル民俗芸術（おとぎ話、叙事詩、物語、伝説など）に至るまでのフィクション。口頭伝承）そして作品で終わる現代の詩人そして21世紀の作家たち。芸術的表現の特徴により、この技法は以下の分野で最もよく見られます。 フィクションのジャンル:

詩;
ストーリー:
おとぎ話と伝説（民話と作家の）。
小説と物語。物体、現象、または登場人物についての長い説明が含まれます。

芸術的装置としてのアンチテーゼ

芸術的表現の手段として、それはある現象と別の現象の対立に基づいて構築されます。作品の中でアンチテーゼを使用する作家は、2 つの登場人物 (物体、現象) の最も特徴的な特徴を選択し、相互に対比させることによってそれらを最も完全に明らかにしようとします。古代ギリシャ語から翻訳されたこの言葉自体も、「反対」以外の意味はありません。

積極的かつ適切に使用すると、文学テキストがより表現力豊かで生き生きとして面白くなり、登場人物の性格、特定の現象やオブジェクトの本質を最も完全に明らかにするのに役立ちます。これが、ロシア語とロシア文学におけるアンチテーゼの人気を決定するものです。ただし、他のヨーロッパ言語でも、特に古典文学では、この芸術的イメージの手段が非常に積極的に使用されています。

文学テキストの分析中にアンチテーゼの例を見つけるには、まず 2 つの文字 (現象、オブジェクト) が単独で考慮されるのではなく、異なる観点から互いに対立しているテキストの断片を検討する必要があります。そうすれば、受付を見つけるのは非常に簡単になります。場合によっては、作品の意味全体がこの芸術的な装置に基づいて構築されることがあります。また、アンチテーゼは次のようなものになる可能性があることにも留意する必要があります。 明示的な、でも多分 隠れた、ベールに包まれた。

アートに隠されたアンチテーゼを見つけよう文学的な文章テキストを注意深く注意深く読んで分析すれば、それは非常に簡単です。自分の文学テキストでテクニックを正しく使用する方法を教えるには、ロシア語の最も印象的な例に慣れる必要があります。古典文学。ただし、表現力を失わないように乱用することはお勧めできません。

アンチテーゼは芸術表現の主要な手段の 1 つであり、ロシア語とロシア文学で広く使用されています。この技術はロシアの古典の多くの作品に簡単に見られます。彼らはそれを積極的に利用しており、現代の作家。アンチテーゼは、ある英雄 (物体、現象) を別の英雄と対比することによって、個々の英雄、物体、または現象の本質を最も明確に表現するのに役立つため、当然の人気を博しています。この芸術的装置のないロシア文学は実際には考えられません。

これで言及されている執筆活動が最も興味深いです創造的なプロセス独自の特徴、トリック、微妙な点があります。そして、最も重要なものの 1 つは、効果的な方法一般大衆のテクストを強調し、そのテクストに独自性、異常性を与え、真の興味と全文を読みたいという欲求を呼び起こす能力は、文学的執筆技術です。それらは常に使用されてきました。まず、詩人、思想家、作家、小説、物語などの作者によって直接芸術作品。現在では、マーケティング担当者、ジャーナリスト、コピーライター、そして実際、明るく記憶に残る文章を書く必要があるすべての人々によって積極的に使用されています。しかし、文学的テクニックの助けを借りて、テキストを装飾するだけでなく、読者に作者が正確に伝えたかったことをより正確に感じ、物事を視点から見る機会を与えることもできます。

あなたが専門的に文章を書くことに取り組んでいるかどうかは関係ありません。あなたはその第一歩を踏み出しているのです。文章力または、良い文章を作成することが時々あなたの責任のリストに現れるだけですが、いずれにせよ、作家がどのような文学的テクニックを持っているかを知ることは必要かつ重要です。これらを使いこなせることは、文章を書くときだけでなく、普段の会話においても、誰にとっても役立つ非常に便利なスキルです。

最も一般的で効果的な文学テクニックをよく理解することをお勧めします。それぞれお届けします輝かしい例より正確な理解のために。

文学的な装置

格言

「お世辞とは、相手が自分についてどう思っているかを正確に伝えることだ」（デール・カーネギー）
「不死は私たちの命を犠牲にする」（ラモン・デ・カンポアモール）
「楽観主義は革命の宗教である」（ジャン・バンヴィル）

アイロニー

アイロニーとは、本当の意味と真の意味を対比させた嘲笑のことです。これにより、会話の主題が一見した内容と異なるという印象が生まれます。

「はい、今日も精力的に働いていますね。」というフレーズが怠け者に言いました。
雨の天気を表す言葉「天気がささやいている」
ビジネススーツを着た男性に言われた一言「おい、走りに行くか？」

形容詞

形容詞は、物体や行為を定義すると同時に、その特殊性を強調する言葉です。形容詞は表現やフレーズを与えるために使用できます新しい色合い、よりカラフルで鮮やかになります。

誇りに思う戦士よ、しっかりしなさい
スーツ 素晴らしい色
美少女 前例のない

比喩

比喩とは、ある対象を別の対象と比較することに基づいた表現または言葉です。共通の特徴、しかし、で使用されます比喩的に.

鋼の神経
雨が太鼓を叩いている
頭から目が飛び出た

比較

比較は、いくつかの共通の特徴を利用してさまざまなオブジェクトや現象を結び付ける比喩的な表現です。

から明るい光サン・エフゲニーは一瞬目が見えなくなった まるで ほくろ
友達の声で思い出した きしむ音 錆びた ドア ループ
牝馬は元気だった どうやって 燃えるような 火たき火

暗示

ほのめかしとは、政治的、神話的、歴史的、文学的など、別の事実の示唆またはヒントを含む特別な比喩です。

あなたは本当に偉大な策略家です (I. イルフと E. ペトロフの小説「十二の椅子」を参照)
彼らはスペイン人がインディアンに与えたのと同じ印象をこれらの人々に与えました。南アメリカ(参照史実征服者による南アメリカの征服)
私たちの旅行は、「ヨーロッパにおけるロシア人の信じられないほどの旅」（E.リャザノフの映画「ロシアにおけるイタリア人の信じられないほどの冒険」への言及）と呼ぶことができます。

繰り返す

繰り返しとは、1 つの文の中で複数回繰り返される単語やフレーズであり、意味的および感情的な表現力が高まります。

かわいそうに、かわいそうな子よ！
怖い、彼女はなんて怖かったのでしょう！
さあ、友よ、大胆に前進してください！臆病にならずに大胆に行ってください！

擬人

擬人化とは、比喩的な意味で使用される表現または単語であり、これによって、生き物の特性が無生物に帰せられます。

ブリザード 遠吠えする
ファイナンス歌うロマンス
凍結 塗装された模様のある窓

並列設計

並列構造は、読者が 2 つまたは 3 つのオブジェクト間に連想的なつながりを作成できるようにする膨大な文です。

「青い海には波しぶきがかかり、青い海には星がきらめく」（A.S.プーシキン）
「ダイヤモンドはダイヤモンドによって磨かれ、線は線によって決定される」（S.A. ポデルコフ）
「彼は遠い国で何を探しているのですか？」彼は故郷に何を投げ込んだのでしょうか？ (M.Yu.レルモントフ)

駄洒落

ダジャレとは、同じ文脈で、音が似ている同じ単語（フレーズ、フレーズ）の異なる意味が使用される特別な文学的手段です。

オウムはオウムにこう言います。「オウム、怖がらせてあげるよ。」
雨が降っていたので父と私は
「金はその重さによって評価されるが、いたずら、つまり熊手によって評価される」（D.D.ミナエフ）

汚染

汚染とは、他の 2 つの単語を組み合わせて 1 つの新しい単語を作成することです。

Pizzaboy - ピザ配達員 (Pizza (ピザ) + Boy (ボーイ))
Pivoner – ビール愛好家 (ビール + パイオニア)
バットモービル – バットマンの車 (バットマン + 車)

流線型

流線的な表現とは、具体的なことを何も表現せず、作者の個人的な態度を隠したり、意味を覆い隠したり、理解しにくくしたりするフレーズです。

私たちは世界をより良いものに変えていきます
許容可能な損失
良くも悪くもない

グラデーション

グラデーションとは、文章内の同種の単語を強めたり弱めたりして文章を構成する方法です。意味論的な意味そしてエモーショナルなカラーリング。

「より高く、より速く、より強く」 (ユウ・シーザー)
しずく、しずく、雨、土砂降り、バケツのように降り注ぐ
「彼は心配して、心配して、気が狂いそうになった」（F.M. ドストエフスキー）

アンチテーゼ

アンチテーゼは、共通の意味論的意味によって相互接続されているイメージ、状態、または概念の間の修辞的な対立を使用する比喩です。

「今は学者、今は英雄、今は航海士、今は大工」 (A.S. プーシキン)
「何者でもなかった彼がすべてになるだろう」（I.A.アクメチェフ）
「食事のテーブルがあったところには、棺があります」（G.R. ダーザビン）

矛盾文

矛盾モロンとは、文体上の誤りとみなされる文体上の図であり、互換性のない (意味が反対の) 単語を組み合わせたものです。

リビングデッド
ホットアイス
終わりの始まり

それで、最終的には何を見るのでしょうか？文学的な装置の数は驚くべきものです。私たちがリストしたものに加えて、分割、反転、省略、エピフォラ、ハイパーボール、リトーテス、ペリフラシス、シネクドーシュ、メトニミーなどの名前を付けることもできます。そして、この多様性により、誰でもどこでもこれらのテクニックを適用できるようになります。すでに述べたように、文学技法の応用の「領域」は書くことだけではなく、口頭でのスピーチでもあります。形容詞、格言、アンチテーゼ、グラデーションなどのテクニックを追加すると、より明るく表現力豊かになり、マスタリングや開発に非常に役立ちます。ただし、文学的手法を乱用すると、文章やスピーチが尊大になり、思ったほど美しくなくなる可能性があることを忘れてはなりません。したがって、情報を簡潔かつスムーズに表現できるように、これらのテクニックを使用するときは自制して注意する必要があります。

内容をより完全に理解するには、まず、レッスンに慣れ、次に、書き方や話し方に注意を払うことをお勧めします。優れた個性。古代ギリシャの哲学者や詩人から現代の偉大な作家や弁論学者まで、その例は数え切れないほどあります。

私たちが言及していない、あなたが知っている作家の他の文学的手法について率先してコメントに書いていただければ、非常に感謝します。

また、この資料を読んだことが役に立ったかどうかも知りたいと思います。

文学的および詩的な装置

アレゴリー

アレゴリーは抽象的な概念を具体的なもので表現することです芸術的な画像.

寓意の例:

愚かで頑固な人はロバ、臆病者はウサギ、ずるい人はキツネと呼ばれることがよくあります。

頭韻（音声ライティング）

頭韻（サウンドライティング）は、詩の中で同一または同種の子音を繰り返すことであり、詩に特別な音声表現力を与えます（韻文において）。この場合、比較的小さな音声領域におけるこれらの音の高周波が非常に重要です。

ただし、単語全体または語形が繰り返される場合は、原則として頭韻とは言えません。頭韻は音の不規則な繰り返しを特徴とし、これがまさにこの文学装置の主な特徴です。

頭韻は主に、繰り返される音が行頭と行末に集中しておらず、頻度は高くても完全に派生的であるという点で韻と異なります。 2 番目の違いは、原則として子音は頭韻で表記されるという事実です。頭韻という文学的装置の主な機能には、オノマトペや、人間の音声を呼び起こす連想に対する単語の意味論の従属が含まれます。

頭韻の例:

「木立が鳴くところ、銃が鳴る。」

「約百年
育つ
私たちには老年は必要ありません。
毎年
育つ
私たちの活力。
賞賛、
ハンマーと詩、
青春の国。」

(V.V.マヤコフスキー)

文、行、または段落の先頭で単語、フレーズ、または音の組み合わせを繰り返すこと。

例えば：

「風は無駄に吹いたわけではない、

嵐が来たのは無駄ではなかった。」

（S.エセーニン）。

黒い瞳の女の子

黒いたてがみの馬！

(M.レルモントフ)

非常に頻繁に照応が起こります。文学的装置、グラデーションのような文学的装置、つまりテキスト内の言葉の感情的な性質を高めるものと共生関係を形成します。

例えば：

「牛が死ぬ、友人が死ぬ、人間自身が死ぬ。」

アンチテーゼ（反対）

アンチテーゼ (または反対) は、意味が大きく異なる、または正反対の単語またはフレーズを比較することです。

アンチテーゼは、詩の本文で使用される反対の意味の概念の急速な変化により、読者に特に強い印象を与え、作者の強い興奮を伝えることを可能にします。また、作者や主人公の相反する感情、感情、経験を対立の対象として使用することもできます。

アンチテーゼの例:

私は創造の最初の日にかけて誓います、その最後の日にかけて誓います（M.レルモントフ）。

何もなかった彼がすべてになるのです。

アントノマシア

アントノマシアは表現手段であり、作者は登場人物の性格を比喩的に明らかにするために、普通名詞の代わりに固有名詞を使用します。

アントマジアの例:

彼はオセロです（「彼はとても嫉妬深いです」の代わりに）

ケチな人はしばしばプリーシキン、空虚な夢想家 - マニロフ、過度の野心を持つ男 - ナポレオンなどと呼ばれます。

アポストロフィ、アドレス

類韻

共鳴は、特定の文の中で母音を繰り返すことで構成される特別な文学的手段です。これが、子音が繰り返される共鳴と頭韻の主な違いです。アソナンスには、わずかに異なる 2 つの使用法があります。

1) Assonance をオリジナルツールとして使用し、文学的な文章、特に詩的なものには特別な味わいがあります。例えば：

私たちの耳は頭の上にあり、
ある朝、銃声が上がりました
そして森は青い頂上です -
フランス人はすぐそこにいる。

(M.Yu.レルモントフ)

2) アソナンスは、不正確な韻を作成するために広く使用されています。例えば「ハンマーシティ」「絶世のプリンセス」など。

1 つの四行詩で韻と共鳴の両方が使用されている教科書の例の 1 つは、次の抜粋です。詩的な作品 V.マヤコフスキー:

私はトルストイにはなりませんが、太った男になります -
食べて、書いて、暑さでバカになりました。
海を越えて哲学したことのない人がいるでしょうか？
水。

感嘆符

感嘆符はどこにでも現れる可能性があります詩的な作品、しかし、原則として、著者はイントネーションを強調してそれを使用します感情的な瞬間詩で。同時に、著者は読者の注意を特に興奮した瞬間に集中させ、自分の経験や感情を語ります。

双曲線

誇張とは、物体や現象の大きさ、強さ、重要性を法外に誇張する比喩表現です。

誇張の例:

星と同じくらい長い家もあれば、月と同じくらい長い家もある。バオバブを空へ（マヤコフスキー）。

反転

緯度から。 inversio - 順列。

文内の従来の単語の順序を変更して、フレーズに表現力豊かな色合いを与え、単語のイントネーションを強調表示します。

反転の例:

孤独な帆は白い
青い海霧の中で... (M.Yu. レルモントフ)

伝統的な秩序には異なる構造が必要です。孤独な帆は海の青い霧の中で白く見えます。しかし、これはもはやレールモントフでも、彼の偉大な作品でもありません。

もう一人のロシアの偉大な詩人、プーシキンは、倒置法を詩的スピーチの主要な要素の一つと考えており、詩人はしばしば接触だけでなく、単語を並べ替える際に他の単語が間に挟まれるような遠隔倒置法も使用した。ペルン一人に…」。

詩的なテキストにおける倒置は、アクセントまたは意味論的な機能、つまり構築のためのリズム形成機能を実行します。詩的なテキスト、また、口頭で比喩的な画像を作成する機能も備えています。で散文作品倒置は、論理的な強調を置き、登場人物に対する作者の態度を表現し、彼らの感情的な状態を伝えるのに役立ちます。

アイロニーは、わずかな嘲笑、時にはわずかな嘲笑を伴う強力な表現手段です。皮肉を使用するとき、著者は反対の意味の言葉を使用して、読者自身が説明されたオブジェクト、オブジェクト、またはアクションの本当の性質を推測できるようにします。

駄洒落

言葉遊び。機知に富んだ表現、似ているように聞こえるが意味が異なる言葉の使用に基づいたジョーク、またはさまざまな意味一言。

文学におけるダジャレの例:

1年に、額を3回クリックすると、
茹でたスペルトをください。
(A.S. プーシキン)

そして、以前私に役立った詩は、
切れた弦、詩。
(D.D.ミナエフ)

春は誰でも夢中になります。氷が動き始めました。
(E. ミーク)

誇張の反対で、物体や現象の大きさ、強さ、重要性を過度に控えめに表現する比喩的な表現。

ライトテの例:

馬は、大きなブーツを履き、羊皮の短いコートを着て、大きな手袋をした男によって手綱で導かれています...そして彼自身の身長は爪ほどあります。 (ネクラソフ)

比喩

比喩とは、ある種の類似性、類似性、比較に基づいて比喩的な意味で言葉や表現を使用することです。比喩は類似性や類似性に基づいています。

ある物体や現象の性質を、その類似性に基づいて別のものに移すこと。

比喩の例:

問題の海。

目は熱くなります。

欲望が沸騰している。

午後は炎天下でした。

換喩

換喩の例:

すべての旗が私たちを訪問します。

(ここでは国を国旗に置き換えています)。

3皿食べました。

（ここでは皿が食べ物の代わりになります）。

住所、アポストロフィ

矛盾文

相反する概念を意図的に組み合わせたもの。

ほら、彼女は悲しいことを楽しんでいる

とてもエレガントな裸です

(A. アフマートワ)

擬人

擬人化とは転移である人間の感情、無生物や現象、さらには動物に関する思考や発言。

これらの記号は、比喩を使用する場合と同じ原則に従って選択されます。最終的に、読者は、無生物が特定の生き物のイメージを持っているか、生き物に固有の性質を備えているという、記述された物体に対して特別な認識を持ちます。

なりすましの例:

なんと、鬱蒼とした森、

思慮深くなった
暗い悲しみ
霧深い？

(A.V.コルツォフ)

風に注意してください
門から出てきた

窓をたたいた
屋根の上を走っていきました…

(M.V.イサコフスキー)

区画

パーセルレーションは、文をイントネーション的に独立したセグメントに分割し、独立した文として文書で強調表示する構文テクニックです。

パーセレーションの例:

「彼も行きました。お店へ。タバコを買ってください」（シュクシン）。

ペリフレーズ

言い換えとは、次のような表現です。記述形式別の表現や単語の意味を伝えます。

言い換えの例:

百獣の王（ライオンの代わり）
ロシアの川の母（ヴォルガ川の代わり）

プレナズム

冗長、論理的に不必要な言葉の使用。

日常生活における多能性の例:

5月に（5月にと言えば十分です）。

地元の原住民（アボリジニと言うだけで十分です）。

白いアルビノ（アルビノと言うだけで十分です）。

私は個人的にそこにいました（「私はそこにいた」と言うだけで十分です）。

文学では、プレオナズムは文体上の装置、表現手段としてよく使用されます。

例えば：

悲しみと憂鬱。

海、海。

心理学

主人公の精神的および感情的な経験を詳細に描写します。

歌の詩の終わりに繰り返される詩または詩のグループ。リフレインがスタンザ全体に及ぶ場合、通常はコーラスと呼ばれます。

修辞的な質問

答えが期待されない質問の形式の文。

それともヨーロッパと議論するのは私たちにとって新しいことでしょうか？

それともロシア人は勝利に慣れていないのだろうか？

(A.S. プーシキン)

修辞的訴え

抽象的な概念、無生物、不在の人に対する訴え。スピーチの表現力を高め、特定の人や物に対する態度を表現する方法。

ラス！どこに行くの？

(N.V. ゴーゴリ)

比較

比較は表現手法の 1 つであり、これを使用すると、オブジェクトまたはプロセスの最も特徴的な特定の特性が、別のオブジェクトまたはプロセスの類似した性質を通じて明らかになります。この場合、そのような類似性は、そのプロパティが比較に使用されるオブジェクトが、著者によって記述されたオブジェクトよりもよく知られるように描かれています。また、原則として、無生物は生物と比較され、抽象的または精神的なものは物質と比較されます。

比較例：

それから私の人生は歌いました - 吠えました -

秋の波のようにうなり声を上げた -

そして彼女はひとりで叫びました。

(M.ツベタエワ)

シンボルとは、慣例的に現象の本質を表現する物体または言葉です。

シンボルには以下が含まれます比喩的な意味、このように比喩に近いです。ただし、この近さは相対的なものです。このシンボルにはある秘密が含まれており、その意味するところ、詩人が言いたかったことを推測することしかできないヒントが含まれています。シンボルの解釈は、理性ではなく、直観と感情によって可能です。象徴主義作家によって作成されたイメージには独自の特徴があり、二次元の構造を持っています。前景には特定の現象と実際の詳細、第 2 の（隠れた）平面には - 内なる世界叙情的な英雄、彼のビジョン、記憶、想像力から生まれた写真。

記号の例:

夜明け、朝 - 若さの象徴、人生の始まり。

夜は死、つまり人生の終わりの象徴です。

雪は寒さ、冷たい感情、疎外感の象徴です。

シネクドーシュ

物体または現象の名前を、その物体または現象の一部の名前に置き換えること。つまり、全体の名前をその全体の一部の名前に置き換えます。

シネクドーシュの例:

ネイティブの囲炉裏（「家」の代わりに）。

帆が浮かびます（「帆船が浮かぶ」の代わりに）。

「...そしてそれは夜明けまで聞こえました、
フランス人はどれほど喜んだことだろう...」(レールモントフ)

（ここでは「フランス兵」ではなく「フランス人」）。

トートロジー

言い換えると、すでに述べたことの繰り返しであり、新しい情報が含まれていないことを意味します。

例:

自動車用タイヤは自動車用のタイヤです。

私たちは一つに団結しました。

比喩とは、作者が比喩的、寓話的な意味で使用する表現や言葉です。比喩の使用のおかげで、著者は、記述されたオブジェクトまたはプロセスに、読者に特定の連想を呼び起こし、その結果、より鋭い感情的反応を呼び起こす鮮やかな特徴を与えます。

トレイルの種類:

比喩、寓意、擬人化、換喩、シネクドーシュ、誇張、皮肉。

デフォルト

沈黙は、思考の表現が未完成のまま残り、ヒントに限定され、読み始めたスピーチが読者の推測を予想して中断される文体上の装置です。講演者は、詳細な説明や追加の説明が必要ないことについては話さないと宣言しているようです。頻繁文体効果デフォルトでは、予期せず中断された音声は表情豊かなジェスチャーによって補完されます。

デフォルトの例:

この寓話はもっと説明できるかもしれません -

そう、ガチョウを刺激しないように…

ゲイン（階調）

グラデーション（または増幅）とは、伝達される感情、表現された思考、または説明された出来事の意味的または感情的な重要性を一貫して強化、増加、または逆に減少させる一連の同質の単語または表現（画像、比較、比喩など）です。

昇順グラデーションの例:

後悔はしない、電話もしない、泣かない...

(S. エセーニン)

甘くてミストケアに

1時間も、1日も、1年もかかりません。

(E. バラチンスキー)

降順グラデーションの例:

彼は世界の半分、フランスは自分だけのものだと約束する。

婉曲表現

会話の中で、特定のケースにおいて下品または不適切と考えられる他の表現を置き換えるために使用される中立的な単語または表現。

例:

（トイレに行く代わりに）鼻にパウダーを吹きます。

彼はレストランを去るように言われました（代わりに彼は追い出されました）。

オブジェクト、アクション、プロセス、イベントの比喩的な定義。形容詞とは比較のことです。文法的には、形容詞はほとんどの場合形容詞です。ただし、数字、名詞、動詞など、他の品詞も使用できます。

形容詞の例:

ベルベットの肌、クリスタルの響き。

隣接する音声セグメントの終わりで同じ単語を繰り返す。照応の逆で、文、行、段落の先頭で単語が繰り返されます。

「帆立貝、すべて帆立貝です。帆立貝で作られたケープ、袖の帆立貝、帆立貝で作られた肩章...」（N.V.ゴーゴリ）。

アレゴリー

アレゴリーは、具体的な芸術的イメージを通じて抽象的な概念を表現するものです。

寓意の例:

愚かで頑固な人はロバ、臆病者はウサギ、ずるい人はキツネと呼ばれることがよくあります。

頭韻（音声ライティング）

頭韻の例:

「木立が鳴くところ、銃が鳴る。」

「約百年
育つ
私たちには老年は必要ありません。
毎年
育つ
私たちの活力。
賞賛、
ハンマーと詩、
青春の国。」

(V.V.マヤコフスキー)

照応

文、行、または段落の先頭で単語、フレーズ、または音の組み合わせを繰り返すこと。

例えば：

« 無駄ではない風が吹いていた、

無駄ではない雷雨がありました」

（S.エセーニン）。

黒女の子を見つめる

黒たてがみのある馬！

(M.レルモントフ)

非常に多くの場合、文学的手段としての照応は、グラデーションなどの文学的手段と共生関係を形成します。つまり、テキスト内の単語の感情的な性質を高めます。

例えば：

「牛が死ぬ、友人が死ぬ、人間自身が死ぬ。」

アンチテーゼ（反対）

アンチテーゼ (または反対) は、意味が大きく異なる、または正反対の単語またはフレーズを比較することです。

アンチテーゼの例:

私は誓います初め創造の日に、私はそう誓います最後午後（M.レルモントフ）。

誰だったのか 何もない、彼はなるでしょう みんな.

アントノマシア

アントノマシアは表現手段であり、作者は登場人物の性格を比喩的に明らかにするために、普通名詞の代わりに固有名詞を使用します。

アントマジアの例:

彼はオセロです（「彼はとても嫉妬深いです」の代わりに）

ケチな人はしばしばプリーシキン、空虚な夢想家 - マニロフ、過度の野心を持つ男 - ナポレオンなどと呼ばれます。

アポストロフィ、アドレス

類韻

1) アソナンスは、芸術的なテキスト、特に詩的なテキストに特別な風味を与える独自のツールとして使用されます。例えば：

私たちの耳は頭の上にあり、
ある朝、銃声が上がりました
そして森は青い頂上です -
フランス人はすぐそこにいる。

(M.Yu.レルモントフ)

2) アソナンスは、不正確な韻を作成するために広く使用されています。例えば「ハンマーシティ」「絶世のプリンセス」など。

1 つの四行詩で韻と共鳴の両方が使用されている教科書の例の 1 つは、V. マヤコフスキーの詩作品からの抜粋です。

私はトルストイにはなりませんが、太った男になります -
食べて、書いて、暑さでバカになりました。
海を超えて哲学したことのない人がいるでしょうか？
水。

感嘆符

感嘆符は詩作品のどこにでも現れる可能性がありますが、通常、作者は詩の特に感情的な瞬間を抑揚的に強調するために使用します。同時に、著者は読者の注意を特に興奮した瞬間に集中させ、自分の経験や感情を語ります。

双曲線

誇張とは、物体や現象の大きさ、強さ、重要性を法外に誇張する比喩表現です。

誇張の例:

星と同じくらい長い家もあれば、月と同じくらい長い家もある。バオバブを空へ（マヤコフスキー）。

反転

緯度から。 inversio - 順列。

文内の従来の単語の順序を変更して、フレーズに表現力豊かな色合いを与え、単語のイントネーションを強調表示します。

反転の例:

孤独な帆は白い
青い海霧の中で... (M.Yu. レルモントフ)

詩的なテキストにおける倒置は、アクセントまたは意味論的な機能、詩的なテキストを構築するためのリズム形成機能、および口頭で比喩的な絵を作成する機能を実行します。散文作品では、倒置は論理的な強調を置き、登場人物に対する作者の態度を表現し、彼らの感情的な状態を伝えるのに役立ちます。

アイロニー

駄洒落

言葉遊び。聞こえは似ているが意味が異なる単語、または 1 つの単語の意味が異なる単語の使用に基づいた機知に富んだ表現やジョーク。

文学におけるダジャレの例:

3 回のクリックで 1 年額に,
煮物をください 綴られた.
(A.S. プーシキン)

そして以前私に仕えた詩,
壊れた弦、詩.
(D.D.ミナエフ)

春は誰でも夢中になります。氷 - それと 着手しました。
(E. ミーク)

リトーテス

誇張の反対で、物体や現象の大きさ、強さ、重要性を過度に控えめに表現する比喩的な表現。

ライトテの例:

馬は、大きなブーツを着て、羊皮の短いコートを着て、大きな手袋をした農民によって手綱で引かれています...そして彼自身 マリーゴールドから！ (ネクラソフ)

比喩

比喩とは、ある種の類似性、類似性、比較に基づいて比喩的な意味で言葉や表現を使用することです。比喩は類似性や類似性に基づいています。

ある物体や現象の性質を、その類似性に基づいて別のものに移すこと。

比喩の例:

海問題。

目 燃えています。

沸騰願い .

正午 燃えていました。

換喩

換喩の例:

全て フラグが私たちを訪れます。

(ここでは国を国旗に置き換えています)。

私は3歳です プレート食べた。

（ここでは皿が食べ物の代わりになります）。

住所、アポストロフィ

矛盾文

相反する概念を意図的に組み合わせたもの。

見て、彼女 悲しいのは楽しい

そのような 優雅に裸

(A. アフマートヴァ)

擬人

擬人化とは、人間の感情、思考、言語を無生物や現象、さらには動物に移すことです。

なりすましの例:

なんと、鬱蒼とした森、

思慮深くなった,
悲しみ暗い
霧深い？

(A.V.コルツォフ)

風に注意してください
門から 出てきた,

ノックされた窓を通して、
ラン屋上で…

(M.V.イサコフスキー)

区画

パーセルレーションは、文をイントネーション的に独立したセグメントに分割し、独立した文として文書で強調表示する構文テクニックです。

パーセレーションの例:

「彼も行きました。お店へ。タバコを買ってください」（シュクシン）。

ペリフレーズ

言い換えとは、別の表現や単語の意味を説明的な形式で伝える表現です。

言い換えの例:

百獣の王（の代わりに ライオン)
ロシアの川の母（の代わりに ヴォルガ)

プレナズム

冗長、論理的に不必要な言葉の使用。

日常生活における多能性の例:

5月に月（5月と言えば十分です）。

地元アボリジニ（アボリジニと言うだけで十分です）。

白アルビノ（アルビノと言うだけで十分です）。

私はそこにいた 個人的に（私はそこにいたと言えば十分です）。

文学では、プレオナズムは文体上の装置、表現手段としてよく使用されます。

例えば：

悲しみと憂鬱。

海、海。

心理学

主人公の精神的および感情的な経験を詳細に描写します。

控える

歌の詩の終わりに繰り返される詩または詩のグループ。リフレインがスタンザ全体に及ぶ場合、通常はコーラスと呼ばれます。

修辞的な質問

答えが期待されない質問の形式の文。

例：

それともヨーロッパと議論するのは私たちにとって新しいことでしょうか？

それともロシア人は勝利に慣れていないのだろうか？

(A.S. プーシキン)

修辞的訴え

抽象的な概念、無生物、不在の人に対する訴え。スピーチの表現力を高め、特定の人や物に対する態度を表現する方法。

例：

ラス！どこに行くの？

(N.V.ゴーゴリ)

比較

比較例：

それから私の人生は歌いました - 吠えました -

ブザー音 - 秋のサーフィンのように –

そして彼女はひとりで叫びました。

(M.ツベタエワ)

シンボル

シンボル- 現象の本質を慣習的に表現する物体または言葉。

シンボルには比喩的な意味が含まれており、その意味では比喩に近いものです。ただし、この近さは相対的なものです。 シンボルある秘密、つまり詩人が何を意味するのか、何を言いたかったのかを推測することしかできないヒントが含まれています。シンボルの解釈は、理性ではなく、直観と感情によって可能です。象徴主義作家によって作成されたイメージには独自の特徴があり、二次元の構造を持っています。前景には特定の現象と実際の詳細があり、第 2 の（隠された）平面には叙情的な英雄の内なる世界、彼のビジョン、記憶、彼の想像力から生まれた絵があります。

記号の例:

夜明け、朝 - 若さの象徴、人生の始まり。

夜は死、つまり人生の終わりの象徴です。

雪は寒さ、冷たい感情、疎外感の象徴です。

シネクドーシュ

物体または現象の名前を、その物体または現象の一部の名前に置き換えること。つまり、全体の名前をその全体の一部の名前に置き換えます。

シネクドーシュの例:

ネイティブ 囲炉裏 （「家」の代わりに）。

フロート帆 （「帆船が航行中」の代わりに）。

「...そしてそれは夜明けまで聞こえました、
彼はどんなに喜んだか フランス人...」 (レールモントフ)

（ここでは「フランス兵」ではなく「フランス人」）。

トートロジー

言い換えると、すでに述べたことの繰り返しであり、新しい情報が含まれていないことを意味します。

例:

自動車用タイヤは自動車用のタイヤです。

私たちは一つに団結しました。

トロペ

トレイルの種類:

比喩、寓話、擬人化、換喩、シネクドーシュ、誇張、皮肉。

デフォルト

沈黙は、思考の表現が未完成のまま残り、ヒントに限定され、読み始めたスピーチが読者の推測を予想して中断される文体上の装置です。講演者は、詳細な説明や追加の説明が必要ないことについては話さないと宣言しているようです。多くの場合、沈黙の文体上の効果は、予期せず中断された音声が表情豊かなジェスチャーによって補完されることです。

デフォルトの例:

この寓話はもっと説明できるかもしれません -

そう、ガチョウを刺激しないように…

ゲイン（階調）

昇順グラデーションの例:

ないごめんなさいない電話してるよない泣いてるよ…

(S. エセーニン)

甘くてミストケアに

1時間じゃないよ, 一日ではない, 一年ではない去ります。

(E. バラチンスキー)

降順グラデーションの例:

彼は世界の半分、フランスは自分だけのものだと約束する。

婉曲表現

会話の中で、特定のケースにおいて下品または不適切と考えられる他の表現を置き換えるために使用される中立的な単語または表現。

例:

（トイレに行く代わりに）鼻にパウダーを吹きます。

彼はレストランを去るように言われました（代わりに彼は追い出されました）。

形容詞

形容詞の例:

ベルベットレザー、結晶鳴っている

エピフォラ

隣接する音声セグメントの終わりで同じ単語を繰り返す。照応の逆で、文、行、段落の先頭で単語が繰り返されます。

例：

「ホタテ貝、すべてホタテ貝：からのケープ」 ホタテ貝、袖に ホタテ貝のエポレット ホタテ貝...」（N.V.ゴーゴリ）。

なぜ芸術的な技術が必要なのでしょうか？まず第一に、作品が特定のスタイルに対応し、特定のイメージ、表現力、美しさを暗示する必要があります。さらに、作家は連想の達人であり、言葉の芸術家であり、偉大な思索家でもあります。芸術的技法詩や散文では、文章がより深くなります。したがって、散文作家も詩人も、言語層だけでは満足せず、言葉の表面的で基本的な意味のみを使用することに限定されません。思考の深さ、イメージの本質に侵入できるようにするには、さまざまな芸術的手段を使用する必要があります。

さらに、読者を誘惑し、引き付ける必要があります。これを行うために、物語に特別な興味を与え、解決する必要のある謎を与えるさまざまなテクニックが使用されます。芸術的メディアは比喩とも呼ばれます。これらは不可欠な要素であるだけではありません全体像世界観だけでなく、作者の評価、作品の背景や全体的な雰囲気など、他の作品を読んでいるときには考えもしないこともあります。

主な芸術手法は比喩、形容、比較です。形容詞は比喩の一種とみなされることが多いですが、私たちは「文学批評」という科学のジャングルには立ち入らず、伝統的にそれを別の手段として強調していきます。

形容詞

形容詞は説明の王様です。風景、ポートレート、インテリアなどどれもこれなしでは成り立ちません。場合によっては、明確にするために特別に作成された段落全体よりも、正しく選択された 1 つの形容詞の方がはるかに重要です。ほとんどの場合、それについて話すときは、特定の芸術的イメージに追加の特性や特徴を与える分詞または形容詞を意味します。形容詞を単純な定義と混同しないでください。

たとえば、私たちが提供できる目を説明すると、次の言葉: 生きている、茶色、底なし、大きい、ペイントされた、狡猾な。これらの形容詞を 2 つのグループ、つまり客観的 (自然な) 特性と主観的 (付加的な) 特性に分けてみましょう。「大きい」、「茶色」、「ペイントされた」などの言葉は、表面上にあるため、誰にでも見えるものだけをその意味で伝えていることがわかります。私たちが特定のヒーローの姿を想像するためには、このような定義は非常に重要です。しかし、彼の内面の本質と性格を最もよく物語るのは、「底なし」、「生きている」、「狡猾な」目です。私たちは目の前にあるものを推測し始めます珍しい人、さまざまな発明をする傾向があり、生きていて動く魂を持っています。これはまさに形容詞の主要な特性です。つまり、最初の検査中に私たちから隠されていた特徴を示すことです。

比喩

もう一つの同様に重要な比喩、比喩に移りましょう。名詞で表現される比較。ここでの著者の仕事は、現象と物体を比較することですが、非常に慎重かつ巧みに、私たちがこの物体を彼に押し付けていることを読者が推測できないようにすることです。これはまさに、ほのめかしながら自然に、芸術的なテクニックを使用する必要がある方法です。「露の涙」「夜明けの火」など。ここでは露が涙に、夜明けが火にたとえられています。

比較

最後の最も重要な芸術的工夫は比較であり、「まるで」、「まるで」、「まるで」、「まさに」、「まるで」などの接続詞を直接使用することで得られます。例としては次のようなものがあります。目は生きているようです。涙のような露。老人のような木。ただし、形容詞、比喩、または比較の使用は、キャッチフレーズのためだけに使用されるべきではないことに注意してください。文章に混乱があってはならず、優雅さと調和に引き寄せられるべきです。したがって、この比喩やその比喩を使用する前に、それがどのような目的で使用され、それによって何を言いたいのかを明確に理解する必要があります。

その他、より複雑であまり一般的ではない芸術的手法として、誇張 (誇張)、アンチテーゼ (コントラスト)、反転 ( 逆順言葉）。

アンチテーゼ

アンチテーゼなどの比喩には 2 つの種類があります。狭いもの (1 つの段落または文内) と広範囲にわたるもの (複数の章またはページにまたがる) です。この手法は、ロシアの古典作品で 2 人の英雄を比較する必要がある場合によく使用されます。たとえば、アレクサンダー・セルゲイビッチ・プーシキンの物語「船長の娘」はプガチェフとグリネフを比較し、少し後にニコライ・ヴァシリエヴィッチ・ゴーゴリは、やはりアンチテーゼに基づいて、有名な兄弟アンドリーとオスタップの肖像画を作成します。小説「オブロモフ」の芸術的手法にもこの比喩が含まれています。

双曲線

誇張表現はそんな人たちのお気に入りのテクニックです文学ジャンル、叙事詩、おとぎ話、そしてバラードのような。しかし、それは彼らの中だけにあるわけではありません。たとえば、「彼はイノシシを食べることができた」という誇張表現は、あらゆる小説、短編小説、またはその他の現実的な伝統の作品で使用できます。

反転

引き続き、作中の芸術的手法について解説していきましょう。ご想像のとおり、反転は作品にさらなる感情を与えるのに役立ちます。これは詩でよく見られますが、この比喩は散文でもよく使用されます。「この女の子は他の女の子よりも美しかった」と言うことができます。あるいは、「この女の子は他の女の子よりも美しかった!」と叫ぶこともできます。すぐに熱意や表情などが生まれ、2 つのステートメントを比較するとそれに気づくことができます。

アイロニー

次の比喩であるアイロニー、つまり隠れた作家の嘲笑も、以下の作品でよく使われます。フィクション。もちろん、シリアスな作品はシリアスであるべきですが、アイロニーの中に隠されたサブテキストは、作家の機知を示すだけでなく、読者にしばらく息を止めて、次のより激しいシーンに備えさせることもあります。ユーモアのある作品には皮肉が欠かせません。このことの偉大な達人はゾーシチェンコとチェーホフで、彼らは物語の中でこの比喩を使っています。

皮肉

このテクニックに密接に関連しているのは別のテクニックです。これはもはやただの笑いではなく、欠点や悪徳を明らかにし、時には色を誇張し、皮肉は通常明るい雰囲気を作り出します。この道をより完全に理解するには、サルティコフ＝シチェドリンのいくつかの物語を読むことができます。

擬人

次のテクニックは擬人化です。それにより、私たちの周りの世界の生活を示すことができます。冬のうめき声、舞う雪、歌う水などのイメージが現れます。言い換えれば、擬人化とは、生物オブジェクトのプロパティを無生物オブジェクトに移すことです。つまり、あくびができるのは人間と動物だけであることは誰もが知っています。しかし、文学では、あくびをする空やあくびをするドアなどの芸術的なイメージによく遭遇します。それらの最初のものは、読者に特定の雰囲気を作り出し、彼の認識を準備するのに役立ちます。 2つ目は、この家の眠そうな雰囲気、おそらく孤独と退屈を強調することです。

矛盾文

オクシモロン - もう一つ興味深いテクニック、相容れないものの組み合わせです。これは正義の嘘であり、正統派の悪魔でもあります。まったく予想外に選ばれたそのような言葉は、SF作家と哲学論文の愛好家の両方によって使用される可能性があります。場合によっては、たった 1 つの撞着語法だけで、存在の二元論、解決できない対立、そして微妙な皮肉の裏付けを備えた作品全体を構築するのに十分な場合があります。

その他の芸術的テクニック

興味深いことに、前の文で使用されている「そして、そして」も次の 1 つです。芸術的手段、ポリユニオンと呼ばれます。なぜ必要なのでしょうか? まず第一に、物語の範囲を広げて、たとえば、その人が美しさ、知性、勇気、魅力を持っていることを示すためです...そして、主人公は魚を釣ったり、泳いだり、本を書いたり、家を建てたりすることもできます...

ほとんどの場合、この比喩は別の比喩と組み合わせて使用されます。これは、一方を他方なしで想像するのが難しい場合です。

しかし、芸術的な技術や手段はそれだけではありません。修辞的な質問にも注意しましょう。答えは必要ありませんが、それでも読者に考えさせます。おそらく誰もがその中で最も有名なものを知っているでしょう。「誰のせいですか？」そして「どうしたらいいですか？」

これらは単なる基本的な芸術的テクニックです。それらに加えて、パーセルレーション（文の分割）、シネクドーシュ（文の分割）、シネクドーシュ（特異複数形の代わりに使用されます）、照応（文の始まりが似ている）、エピフォラ（語尾の繰り返し）、リトーテ（控えめな表現）と誇張（逆に誇張）、ペリフラシス（特定の単語をその単語に置き換える場合）簡単な説明。これらすべての手段は、詩と散文の両方で使用できます。詩と、たとえば物語における芸術的手法は、根本的には変わりません。