タイトルの深い紫の翻訳。 ディープ・パープルの歴史の詳細: ラウンドアバウトからディープ・パープルへの改名、最初のスタジオ・アルバム『シェイズ・オブ・ディープ・パープル』のリリース、ブラックモアとジミ・ヘンドリックスの出会い、アルバム『ザ・ブック・オブ・タリエシン』

リッチーがこのプロジェクトに太鼓判を押すかどうかは、私はまったく気にしていません。
ロッド・エヴァンス、1980年8月

最初のボーカリストがどこに消えたのか疑問に思っている人も多い ディープ・パープルロッド・エヴァンス。 ロシア奥地でのレースでは、毎年、正規チームと通過チームの両方で、ディープパープルチームの参加者を定期的に見かけます。 しかし、私たちはついに、Mk II、Mk IIIに次ぐ不動の3位を占める最初のラインナップのボーカリスト、ロッド・エヴァンスをレーダーから失いました。 大同窓会直前の 1980 年にディープ・ピープルが偽り作曲したという不愉快な話を知っている紫耀マニアはほとんどいない 全く見知らぬ人、彼らはグループの歴史からそれを消去しようとしました。

フェイクディープパープル。 左から右へ: ディック・ジャーゲンス (ドラムス) - トニー・フリン (ギター) - トム・デ・リベラ (ベース) - ジェフ・エメリー (キーボード) - ロッド・エヴァンス (ボーカル)

厳然たる事実における公式の話は次のとおりです。

ロッド・エヴァンス / ジョン・ロード / リッチー・ブラックモア
ニック・シンパー/イアン・ペイス

ロッド・エヴァンスは、ディープ・ピープルがまだロックンロール・スターダムの頂点に上り詰めていた1968年から1969年にかけて、ディープ・ピープルの創設者の一人であった。 最初の3枚のアルバムをレコーディングした後 ディープパープルの色合い, タリアセンの本そして ディープ・パープル, ロッドはバンドのベーシストであるニック・シンパーとともにアンサンブルを離れ、より良い生活を求めてアメリカに渡り、1971年にソロシングルをリリースしました。 あなたなしではつらい / 女性のように子供を愛することはできないその後、彼はアイアン・バタフライとジョニー・ウィンターというグループのメンバーによって設立された新しいアメリカのバンド、キャプテン・ビヨンドに参加することを決めた。 2 つのリリースをリリースしました。 キャプテン・ビヨンド 1972年と サフィセントリー・ブレスレス 1973年に活動したが、商業的な成功を収めることなくグループは解散した。 ロッドは音楽を辞めることを決意し、医師として勉強に戻り、呼吸療法部門の部長にもなりました。

ロッド・エヴァンス - あなたなしではつらいよ

1980年、活発なマネージャーがディープ・パープルを改革したいという熱意を持って彼に連絡するまでは、その時までに解散していた。 この直前に、彼の会社はすでにオリジナルメンバーのゴールディ・マクジョンとニック・セント・ニコラスとともに新しいステッペンウルフを結成して資金を削減しようとしていたが、ジョン・ケイが間に合って介入し、この名前の権利を剥奪した。

キャプテン・ビヨンド - アイ・キャント・フィール・ナッシング (ライヴ '71)

1980年5月から9月にかけて、「新生」ディープ・ピープルはメキシコ、米国、カナダで数回のコンサートを行った後、「旧」ディープ・ピープルの経営陣の弁護士によって活動が停止された。 結局のところ、このグループの責任者はロッド・エヴァンスだけであり、グループの残りのメンバーは単に雇われたミュージシャンでした。 したがって、正義の機構全体が落ちたのはロッド・エヴァンスだけだった。

ロサンゼルスの有名なウィリアム・モリスの代理店がこのプロジェクトを買収し、コンサートツアーの費用を支払い、さらにはワーナー・カーブ・レコード・レーベル（ワーナー・ブラザースのサブ・レーベル）でアルバムを録音する契約を申し出たことは注目に値します。 数曲はアルバム用に録音され、1980年11月にリリースされる予定だった。 これらの録音は失われ、Blood Blister と Brum Doogie といういくつかのトラックの名前だけが残されました。

メキシコシティでのグループのショーはメキシコのテレビによって後世のために録画されましたが、内容は断片のみでした。 水の上に煙今日まで生き残ってきました。

ディープ パープル (偽物) - スモーク・オン・ザ・ウォーター

グループのパフォーマンスのレビューは、控えめに言ってもあまり良くありませんでした。 花火、キラキラ、チェーンソー、レーザー、音の問題、パフォーマンスの問題、完全な失敗。 グループにはブーイングが起こり、一部のコンサートはポグロムで終了した。

ケベックのディープパープル。 コルボーがショーを引き継ぎます。

写真の下のキャプション：元ギタリストのリッチー・ブラックモアは、彼の名前を貶めるグループの出現を知らされる！

8月12日火曜日、午後1時: ショーのチケットがすべて完売し、年齢制限が14歳から12歳に引き下げられたことを知り、まだチケットがなかったので、私はモントリオールを離れ、キャピトル・シアターに向かうことにしました。 コンサート ホールはケベック旧市街にあり、15,000 人を収容できました。

ケベック州、午後 5 時: 幸いなことに、劇場は駅ビルから徒歩わずか 8 分です。 すでに追加のチケットを求めている人もいます。 運次第では、本来の価格が 9.5 ～ 12.5 ドルのチケットが 15、20、25、さらには 50 ドルもかかりました。 その時点では、その夜に古いラインナップの誰がプレーするのか誰も知りませんでした。

午後7時：私はコンサートの主催者であるロバート・ブーレとバンドのローディーに「会場の壁の内側」に会いに行くことを許可されました。 彼らは私に、待望の明確さを与えてくれました - このグループは、ディープ・パープルの初代ボーカリスト、ロッド・エヴァンス（ヒット曲「ハッシュ」の頃から）で構成されていました。 バンド「キャプテン・ビヨンド」に参加した後、彼は1980年2月にトニー・フリン（元ステッペンウルフ）をリード・ギターに、ジェフ・エメリー（元ステッペンウルフとアイアン・バタフライ）をキーボードとバッキング・ボーカルに、ディック・ジャーゲンス（元ステッペンウルフ）を迎えて船を再始動することを決めた。 -Association) のドラムとトム・デ・リビエラ、ベース、バッキング・ボーカル。 ショーの後、彼らはアメリカ、そして日本、そして最後にヨーロッパへのツアーに出発します。 10月にはニューアルバムのリリースが予定されている。

オープニングアクト、コルボーバンド。 9時15分: バンドがステージに上がり、素晴らしいショーを披露します。 特にギタリストのジャン・ミレールが素晴らしい。 ボーカリストのMarhoと彼女のバックボーカリスト2人も良いです。 聴衆の反応は素晴らしかった。

新しいディープ パープル: 長い休憩の後、ロッド エヴァンスによる「新しいディープ パープル」が今夜 11 時に始まります。 反応は異なり、投稿者は欺瞞であるという会話が始まります。 ハイウェイスターは最初から音に問題があります。 ボーカリストのマイクが機能するのは10回に1回です。 このギタリストは、その演奏と外見の点で、まさにブラックモアの風刺画です。 ドラマーはシンバルを叩き出すよりも輝きを放ち、オルガン奏者は母親を懐かしんでいるようだ。 バンドはアルバム『Burn』から「Might Just Take Your Life」を続けます。 次はエヴァンスがラインナップにいた頃のものです。 セットリストにはインストゥルメンタルなものがひとつだけある。 ギタリストは完全に決まり文句の長いソロを披露する。 彼の代わりにキーボード奏者が登場し、ここ10年で聞いた中で最悪のオルガンソロを披露した。 その瞬間、ロードはシンコペーションに圧倒されたに違いない。 マイクがまだ機能していないため、「Space Truckin」もインストゥルメンタルです。 ドラムソロは聴衆から不満のうめき声を引き起こします。 5曲目「Woman From Tokyo」ではようやくボーカルが聴けます。 しかし、これが最後です。 ギタリストは、もし私たちが彼らに会いたくないなら、彼らはホールから強制的に退場するだろうと述べています。 彼らは契約に従って30分間または90分間プレーした。 彼らはステージ上に飛び始めます さまざまなアイテム。 視聴者は激怒し、返金を要求。 ある男は入口で7ドルで買ったセーターに火をつけることにした。 警察がコンサートに到着し、出席者全員を避難させます。

結論として、これは「Bummer 80」です。これ以上出ないことを願っています。 私は25人の若者とともに、完全にショックを受けた状態でモントリオールに向けて出発しました。 ケベック勢はプロモーターからの説明を待っている。 読者に不満を抱いたエリック・ジャンは、サンジャン湖に戻ります。

結果: 完全に失望しました。

イヴ・モナスト、1980

コルボー - アイユール「ライヴ」 81

1980 年 10 月 3 日、ロッド エヴァンスと仲間は、訴訟費用として 16 万 8,000 ドルと罰金として 50 万 4,000 ドルの支払いを命じられました。 その後、ロッドは音楽業界から姿を消し、記者たちと連絡を取ることもなくなった。

上記の罰金に加えて、ロッド・エヴァンスはディープ・パープルの最初の3枚のアルバムの売上から印税を受ける権利を失った。

しかし、これは新聞社の話です。 以下は関係者の言葉による物語です。

「...そして、これが私たちのアルバム『Burn』からの別の曲です」
（ロッド・エヴァンス、「Might Just Take Your Life」を紹介、ケベック州、1980年8月12日）

「あの番組はうんざりする、一銭の価値もない。」
（ロバート・ブーレ、ケベック州でのコンサート主催者、1980年）

「音楽自体を変える必要があるので、これは新たなステップになります。 これは私たちがやりたい以上のことです。 私たちがレコーディングする予定のものは、60 パーセントがディープ ポップ、40 パーセントが新しいものになる予定です。 私たちはザ・フーがトミーに対してやったことを繰り返したくありません。 これは全く異なる概念です。 自分たちのスタイルで曲を書きたいと思っています。 そしてもちろん、Polymoog (ポリフォニック・アナログ・シンセサイザー) やその他のスタジオ・エフェクトなど、現在使用されているテクノロジーに応じてサウンドを変更しますが、間違いなくヘヴィ・メタルへの方向転換となるでしょう。」
（ロッド・エヴァンス、コネクテ誌インタビュー、1980年6月、提案されているディープ・パープルの新しいアルバムについて）

「（我々はディープ・パープルの権利を）完全に合法的に取得しました。 私はバンドの創設ボーカリストで、ギタリストのトニー・フリンと一緒に新しいバンドを始めようと決めたとき、素晴らしい名前が挙がっているのを見て、これで行くことに決めました。 その前に、レインボーのリッチー・ブラックモアとホワイトスネイクのメンバーと話をしました。 そして彼らも同意した。」
（ロッド・エヴァンス、ソニド誌、1980年6月）

「バンドがこんなに腰を低くして、他人の名前で演奏しなければならないなんて、嫌なことだと思う。 何人かの人がバンドを組んで、それをレッド・ツェッペリンと呼ぶようなものだ。」
（リッチー・ブラックモア、ローリングストーン誌、1980年）

「私たちは実際にはリッチーに連絡しようとはしませんでした。 リッチーが祝福するかどうかに関係なく、私は彼がレインボーを生み出すことを祝福しているのと同じように、私は気にしません。 つまり、彼がそれを嫌がるなら、申し訳ありませんが、私たちは努力しています。」
（ロッド・エヴァンス、サウンズ誌、1980年8月）

「このグループは、ディープ・パープルとしてのすべての活動に対する連邦商標を所有しています。 レインボー役の二人（R・ブラックモアとR・グローバー）はそれを取り戻したいと思っている。 彼らは成功したプロジェクトを見て、それに参加したいと考えています。 しかし、私たちは若く見えます。 現在、オリジナルメンバーは全員35歳から43歳の間です。 このグループは数年間休眠していましたが、現在は復活しています。」
(ロナルド K.、ロサンゼルス プロモーター、1980 年)

「もちろん、彼（ロッド）はそれほど単純ではありませんでした。「何が起こるか試してみるけど、突然すべてがうまくいかなかったら、あなた自身が何と言うか想像してみてください？」と考えました。 ロッドの愚かさを責めるしかない。 彼は、偽のディープピープルとそう簡単に離れられないことを知っていたはずです。 結局のところ、彼はすべてを公に行ったのです。」

「バンドのリードシンガーであるロッド・エヴァンスが名前の権利を持っています。 禁止事項や禁止令、現金寄付の要求はありません。 ディープピープルは、自分がディープピープルであることを証明する必要があります。 ポスターに参加者の名前を載せるのは紛らわしいでしょう。 これは不正行為ではありません。 ディープ・ピープルの解散は発表されていない。 グループ内の参加者は常に入れ替わりました。 このグループはディープ・ピープルのヒット曲をすべて演奏します。」
（ボブ・リンジ、グループエージェント、1980年）

「私たちはその金を受け取らなかった。すべてこの訴訟に関与した弁護士に渡された…このグループを止める唯一のチャンスはロッドを訴えることだった。金を受け取ったのは彼だけで、残りは働いていたからだ」雇用契約に基づいて...ロッドは間違いなく非常に悪い人々とこれに関与していました!」
（イアン・ペイス、1996年、キャプテン・ビヨンドのファンサイト、ハルムート・クレーケルより引用）

「こんなことが起こるなんて想像できますか？」 - ジョン・ロードは笑いながら言います。 「彼らは実際にディープ・ピープルとしてロングビーチ・アリーナでプレーした。 彼らは「スモーク・オン・ザ・ウォーター」を演奏しましたが、そのコンサートについて私たちが知っているのは、彼らがどのようにしてステージから追い出されたのかということだけです。 この大失敗を止めていなかったらどうなっていたか想像してみてください。 翌月にはレッド・ツェッペリンと呼ばれるバンドが30組、ビートルズと呼ばれるバンドがさらに50組存在することになる。 そして、この話で最も不快なことは、私たちの評判が傷ついたことです。 もし僕らが再結成してツアーに出ることにしたら、人々は「ああ、去年ロングビーチで彼らを見たけど、あの人たちとは違うんだね」って言うだろうね。 ディープ・ピープルという名前はすべてのロックンロール・ファンにとって大きな意味があり、その評判が今後も続くことを願っています。」
（ジョン・ロード、ヒット・パラダー誌、1981年2月）

「1980年にロッドから電話があり、私は家にいなかったので、妻に折り返し電話するよう頼んだのですが、私は先見の明からそうしませんでした。」
(ニック・シンパー、2010)

「ロッドが有罪判決を受けただけではなく、偽ディープピープルの背後には組織全体が存在し、主にその責任があり、起訴されたのは彼らだった」 ほとんどこの「巨額のお金」を返済することです。 お金に関して言えば、自分の評判と、一般に何かを不正に販売しない権利に対して、どのような値段を設定しますか? そして、これらの人々が法律違反をしていると繰り返し指摘されていたにも関わらず、違反をし続けたことも知っておくべきです。 彼らを法廷に持ち込むことは、これらの人々に対する最後の手段でした。 私は、以前一緒に仕事をしていた相手に対して法廷で話さなければならないという事実にまったく満足していませんでした。 しかし、私の財布を盗む者はお金を盗んでいるだけで、私の名誉を盗む者は私のすべてを盗んでいるのです。」
（ジョン・ロード、1998年、キャプテン・ビヨンドのファンサイト、ハルムート・クレケルより引用）

6月にアメリカから帰国したディープ・パープルは、新しいシングル「ハレルヤ」のレコーディングを開始した。 この時までに、リッチー・ブラックモアは（アウトローズへの参加からの知人であるドラマーのミック・アンダーウッドのおかげで）エピソード・シックス（イギリスでは事実上無名だが、専門家には興味深い）というバンドを発見しており、このバンドはザ・アウトローズの精神でポップ・ロックを演奏していた。ビーチボーイズですが、異常に強力なボーカリストがいました。 リッチー・ブラックモアはジョン・ロードをコンサートに連れて行き、イアン・ギランの声の力強さと表現力にも驚いたが、後者はディープ・パープルへの移籍に同意したが、自身の作曲を披露するためにエピソードのベーシストを連れてきた。すでに強力な作家コンビを結成しているロジャー・グローバーのスタジオ・シックスへ。

イアン・ギランは、ディープ・パープルに会ったとき、まずジョン・ロードの知性に衝撃を受けたと回想しているが、ロジャー・グローヴァー（彼はいつも非常に質素な服装と行動をしていた）からは、もっとひどいことを期待していたが、逆にその知性には恐怖を感じたという。ディープ・パープルのメンバーの陰気さ、「...黒を着ていて、とてもミステリアスに見えた」 ロジャー・グローヴァーはハレルヤのレコーディングに参加したが、驚いたことに、すぐにラインナップに加わるよう招待を受け、翌日、かなりためらった後、彼は受け入れました。

シングルのレコーディング中、ロッド・エヴァンスとニック・シンパーは自分たちの運命が決まっていることを知らなかったことは注目に値する。 残りの3人は日中ロンドンのハンウェル・コミュニティ・センターで新しいボーカリストとベーシストと密かにリハーサルをし、夜にはロッド・エヴァンスやニック・シンパーとコンサートを行った。 「ディープ・パープルにとって、それは通常の手口だった」とロジャー・グローヴァーは後に回想した。 「ここでは慣例でした。問題が生じた場合、重要なことは、全員がそれについて沈黙し、経営陣に頼ることです。 プロであれば、人間としての基本的な礼儀をあらかじめ放棄する必要があると考えられていました。 彼らのニック・シンパーとロッド・エヴァンスの扱いをとても恥ずかしく思いました。」

旧ディープ・パープルのラインナップは1969年7月4日にカーディフで最後のコンサートを行った。 ロッド・エヴァンスとニック・シンパーには3か月分の給料が与えられ、さらにアンプや機材の持ち込みも許可された。 ニック・シンパーは法廷でさらに1万ポンドを勝ち取ったが、さらなる控除を受ける権利を失った。 ロッド・エヴァンスは少しのものに満足し、その結果、その後 8 年間、古いレコードの販売から年間 15,000 ポンドを受け取り、1972 年後半にチーム「キャプテン・ビヨンド」を設立しました。 エピソード6とディープ・パープルのマネージャーの間で紛争が起こり、3,000ポンドの賠償金で示談で解決した。

イギリスでは実質的に無名のままであったディープ・パープルは、アメリカでは徐々に商業的な可能性を失っていった。 誰もが予想外だったことに、ジョン・ロードはグループの経営陣に新しい経営陣を提案した。 最高度魅力的なアイデア。

ジョン・ロード：「ロックバンドと交響楽団で演奏できる作品を作るというアイデアは、デイヴ・ブルーベックのアルバム『ブルーベック・プレイズ・バーンスタイン・プレイズ・ブルーベック』からインスピレーションを得たものでした。イアン・ペイスとロジャー・グローバーが到着してすぐに、トニー・エドワーズが突然私にこう尋ねました。 9 月 24 日。最初は恐ろしかったが、あと 3 か月ほど残っていたので、すぐに始めた。」

『ディープ・パープル』の出版社はオスカー受賞作曲家マルコム・アーノルドを協力者として迎え入れた。彼は作品の進行状況を全般的に監督し、その後指揮台に立つことになっていた。 マルコム・アーノルドのこのプロジェクトへの無条件の支援は、多くの人が疑わしいと考えていたが、最終的にはグループの経営陣がデイリー・エクスプレスと、このイベントを撮影したイギリスのライオン・フィルムのスポンサーを見つけ、3か月後に緊張した。グループに参加した後、彼らは最も権威のあるグループに昇進しました コンサート会場国々。

「ジョンは私たちに対して非常に忍耐強く接してくれました」とロジャー・グローバーは振り返る。 - 私たちの誰も理解できませんでした 楽譜そのため、私たちの新聞は次のようなコメントでいっぱいでした。「あなたはその愚かな曲を待ってから、マルコム・アーノルドを見て4つ数えます。」

1969年9月24日にロイヤル・アルバート・ホールでライブ録音されたアルバム「グループとオーケストラのための協奏曲」（ディープ・パープルとロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団による演奏）は、3か月後に（米国で）リリースされた。 この曲はバンドにマスコミの注目を集め（それが彼らにとって必要だったのです）、イギリスのチャートにランクインしました。 しかし、音楽家たちの間では落胆が広がった。 ジョン・ロードの著者に突然降りかかった名声は、リッチー・ブラックモアを激怒させた。 イアン・ギランもこの意味で後者に同意した。

「プロモーターたちは、次のような質問で私たちを苦しめました。オーケストラはどこですか？ -彼は思い出した。 「実際にこう言った人もいました。交響曲を演奏する保証はできませんが、ブラスバンドを招待することはできます。」 さらに、ジョン・ロード自身も、イアン・ギランとロジャー・グローヴァーの登場により、グループにまったく異なる領域でチャンスが開かれたことに気づいていた。 この時までにリッチー・ブラックモアはアンサンブルの中心人物となっており、（アンプを操作することで）「ランダム・ノイズ」を使って演奏するユニークな方法を開発し、同僚たちにレッド・ツェッペリンやブラック・サバスの道を歩むよう奨励していた。 。 ロジャー・グローヴァーの豊かで豊かなサウンドが新しいサウンドの要となりつつあること、そしてイアン・ギランのドラマチックで贅沢なヴォーカルがリッチー・ブラックモアが提案した急進的な新しい方向性に完璧に適合していることが明らかになった。

グループは継続的に新しいスタイルを考案しました。 コンサート活動: テトラグラマトン社 (映画に資金を提供し、次々と失敗を経験した) はこの時までに破産寸前でした (1970 年 2 月までの負債は 200 万ドル以上に達しました)。 海外からの資金援助がまったくなくなったため、ディープ・パープルはコンサートからの収益のみに頼らざるを得なくなった。

新しいラインナップの可能性が最大限に発揮されたのは、ディープ パープルが新しいアルバムのレコーディングを開始した 1969 年末のことでした。 バンドがスタジオに集まるとすぐに、リッチー・ブラックモアは「新しいアルバムには、最もエキサイティングでドラマチックなものだけをすべて収録する」と断言した。 全員が同意したこの要件が、作品のライトモチーフになりました。 ディープ・パープルのアルバム『イン・ロック』の制作は1969年9月から1970年4月まで続いた。 このアルバムのリリースは数カ月延期され、破産したテトラグラマトンがワーナー・ブラザーズに買収され、ディープ・パープルとの契約は自動的に引き継がれた。

一方、ワーナーブラザーズ。 ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団との共演録音『ライブ・イン・コンサート』をアメリカでリリースし、ハリウッド・ボウルで演奏するためにグループをアメリカに招集した。 カリフォルニア、アリゾナ、テキサスでさらに数公演を行った後、8月9日、今度はプランプトンで開催されたナショナル・ジャズ・フェスティバルのステージで、ディープ・パープルはさらなる論争に巻き込まれた。 リッチー・ブラックモアは後発のイエスに番組の時間を割きたくなかったので、ステージ上でミニ放火を始めて火災を引き起こしたため、バンドは罰金を科せられ、パフォーマンスに対して実質的に何も受け取らなかった。 バンドは8月の残りから9月初旬にかけてスカンジナビアをツアーした。

「イン・ロック」は1970年9月にリリースされ、海の両側で大成功を収め、すぐに「クラシック」と認定され、イギリスでは1年以上ファースト・アルバム「サーティ」に収録され続けた。 確かに、経営陣は提示された素材の中にシングルのヒントを見つけられなかったので、グループは緊急に何かを考え出すためにスタジオに送られました。 ほぼ自然発生的に作られた『ブラック ナイト』はバンドに初の大きなチャートでの成功をもたらし、英国で 2 位に上昇し、バンドの人気曲となりました。 名刺これから何年も。

1970 年 12 月、アンドリュー ロイド ウェバーが書き、ティム ライスが台本を書いたロック オペラ「ジーザス クライスト スーパースター」が公開され、世界的なクラシックになりました。 本作のタイトルロールを演じたのはイアン・ギラン。 1973年には映画『ジーザス・クライスト・スーパースター』が公開されたが、アレンジとジーザス役のテッド・ニーリーのボーカルがオリジナルとは異なっている。 イアン・ギランは当時ディープ・パープルで懸命に働いていたが、映画『キリスト』になることはなかった。

1971年の初めに、グループはコンサートを止めずに次のアルバムの制作に着手したため、レコーディングは6か月間続き、6月に完了しました。 ツアー中にロジャー・グローヴァーの健康状態が悪化し、その後、彼の胃の問題には心理的な原因があることが判明した。それは重度のツアーストレスによる最初の症状であり、すぐにバンドのメンバー全員に影響を及ぼした。

「ファイアボール」は英国で7月にリリースされ（ここではチャートのトップに到達）、米国では10月にリリースされました。 グループはアメリカツアーを実施し、ロンドンのアルバートホールでの盛大なショーでツアーのイギリスパートを終えた。そこではミュージシャンの両親がロイヤルボックスに招待され座っていた。 この頃までに、リッチー・ブラックモアは自身の奇行を自由にコントロールしており、ディープ・パープルにおいては「国家の中の国家」となっていた。 「リッチー・ブラックモアが150小節のソロを弾きたいなら、彼はそれを弾くだろう、そして誰も彼を止めることはできない」とイアン・ギランは1971年9月にメロディ・メーカーに語った。

1971年10月に始まったアメリカ・ツアーはイアン・ギランの病気（肝炎にかかった）のためキャンセルされ、2か月後、ボーカリストはスイスのモントルーで残りのメンバーと再集結し、新しいアルバム「マシン・ヘッド」に取り組んだ。ディープ・パープルも同意 ザ・ローリングストーンズは、近くにあるはずだったモバイルスタジオの使用について語った。 コンサートホール"カジノ"。 バンドが到着した日、フランク・ザッパとマザーズ・オブ・インベンション（ディープ・パープルのメンバーも参加した）の演奏中に、観客の何者かが天井に飛ばしたロケット弾が原因で火災が発生した。 建物は全焼し、グループは空になったグランド・ホテルを借り、そこでレコードの制作を完了した。 新鮮なトラックに続いて、バンドの最も有名な曲の 1 つであるスモーク オン ザ ウォーターが作成されました。

モントルー・フェスティバルのディレクターであるクロード・ノブスは、スモーク・オン・ザ・ウォーターの曲の中で言及しました（「ファンキーなクロードは出入りしていました...」） - 伝説によると、イアン・ギランは窓の外を眺めながらナプキンに歌詞を走り書きしました煙に包まれた湖面、そしてこの4つの言葉が夢に出てくるようなロジャー・グローヴァーのタイトル（アルバム『ザ・マシーン・ヘッド』は1972年3月にリリースされ、全英1位となり300万枚を売り上げた）アメリカではシングル「スモーク・オン・ザ・ウォーター」がビルボードのトップ5に入った。

1972年7月、ディープ・パープルは次のスタジオ・アルバム（後に『Who Do We Think We Are?』というタイトルでリリース）をレコーディングするためローマへ飛んだ。 グループのメンバー全員が道徳的にも心理的にも疲弊しており、リッチー・ブラックモアとイアン・ギランの間の矛盾が激化していたこともあり、作業は神経質な環境で行われた。

8月9日、スタジオ作業が中断され、ディープ・パープルは来日した。 ここで行われたコンサートの録音は、1972 年 12 月にリリースされた『メイド・イン・ジャパン』に収録されており、振り返ってみると、『ライヴ・アット・リーズ』（ザ・フー）や『ゲット・ヤー・ヤー』と並び、史上最高のライヴ・アルバムのひとつと考えられています。ヤーズ・アウト」（ローリング・ストーンズ）。

「ライブアルバムのアイデアは、すべての楽器を可能な限り自然に鳴らして、聴衆からのエネルギーによって、スタジオでは決して作り出すことのできない何かをバンドから引き出すことができるようにすることです」とリッチー・ブラックモアは語った。 。 「1972年、ディープ・パープルはアメリカで5回ツアーを行ったが、6回目のツアーはリッチー・ブラックモアの病気のため年末までに中断された。 総流通量ディープ・パープルのレコードが発表されました 最も人気のあるグループレッド・ツェッペリンやローリング・ストーンズを破って世界に進出した。

秋のアメリカツアー中、グループ内の現状に疲れて失望したイアン・ギランは脱退を決意し、ロンドンの経営陣に宛てた書簡でその旨を発表した。 トニー・エドワーズとジョン・コレッタはボーカリストにしばらく待つよう説得し、彼は（現在ドイツにいて、同じ日に） スタジオザローリング・ストーンズ・モバイル）はバンドとともにアルバムの制作を完了した。 この時までに、彼はもうリッチー・ブラックモアとは話をしておらず、飛行機での移動を避け、他の参加者とは別に旅行していた。

アルバム「Who Do We Think We Are」（アルバムが録音された農場の騒音レベルに激怒したイタリア人が「自分たちは誰だと思う？」と繰り返し質問したことからこの名が付けられた）はミュージシャンや批評家を失望させた。とはいえ、その中には「スタジアム」賛歌「ウーマン・フロム・トーキョー」や、当時道徳の守護者だったメアリー・ホワイトハウスとロード・ロングフォード卿を揶揄した風刺ジャーナリズム「メアリー・ロング」など、強烈なものが含まれていたが。

12月に「メイド・イン・ジャパン」がチャートに入ったとき、マネージャーたちはジョン・ロードとロジャー・グローバーに会い、グループを団結させるためにあらゆる努力をするよう頼んだ。 彼らは、すでに計画していたイアン・ペイスとリッチー・ブラックモアを説得した。 自分のプロジェクトしかし、リッチー・ブラックモアは経営陣に条件を設定した。それはロジャー・グローバーの強制解雇である。同僚が彼を遠ざけ始めていることに気づいた後者は、トニー・エドワーズに説明を要求し、彼は（1973年6月に）認めた。出発。 怒ったロジャー・グローバーはすぐに辞表を提出した。

1973年6月29日、日本の大阪で行われたディープ・パープルの最後のジョイント・コンサートの後、階段でロジャー・グローヴァーとすれ違ったリッチー・ブラックモアは肩を落としてこう言った。「それは個人的なことではない。ビジネスはビジネスだ。ロジャー・グローヴァーはこの問題を一生懸命に受け止めてくれた。」次の 3 か月間、彼は胃の問題の悪化もあり、家から一歩も出ませんでした。

イアン・ギランはロジャー・グローヴァーと同時にディープ・パープルを脱退し、しばらく音楽活動から遠ざかり、3年後にイアン・ギラン・バンドでステージに復帰し、回復後はプロデュースに専念した。 。

わずか 17 日間で、ROUNDABOUT は 11 回のコンサートを行いました。 最初のツアー中にグループ名をDEEP PURPLEに変更することが決定された（FIREという名前については議論もあった）。 私たちはディビスホールでのリハーサル中にアンサンブルの「名前」を変更することに同意しました。 の上 白紙の状態全員が自分のバージョンの論文を書き留めました。 たとえば、FIRE に加えて、ORPHEUS や CONCRETE GODS という名前も提案されました。 そこでリッチーは、「DEEP PURPLE」（「ダーク・パープル」）という大胆な曲を書き上げた。 これはビング・クロスビーが録音した曲の名前ですが、歌手ビリー・ウォードによるバージョンや、エイプリル・スティーヴンスとニノ・テンポのデュエットでそれぞれ1957年と1963年に演奏された方が有名です。 深い紫色の夕日を歌ったこの甘いラブバラードは、ブラックモアの祖母のお気に入りでした。 後にアルバムジャケットのデザインも使用された アメリカ的な意味「紫」 - 「紫」という言葉。

長い間、グループ名の発音は異なっており、ピカソの姓ではどの音節を強調すべきか、デンマークのオーディオマニア会社JAMOの名前は「ヤモ」かなど、「パープル」という言葉が常に議論されていました。または「ジャモ」。 イギリス人（そして当然のことながらグループのメンバー自身も）は「ペイプル」と言い、アメリカ人は「ペイプル」と言います。 ご覧のとおり、ソ連時代から一般に受け入れられてきた「パープル」は際立っていますが、イタリア人もこのグループを頑固にDIP PARPLと呼んでいます。

ところで、グループはまだ「紫」という言葉について混乱を抱えていました。 半年後、米国では、この用語が 1967 年のモンテレー フェスティバルで最初にテストされたある種の新薬を表すために使用されていたことが判明しました (ジミ ヘンドリックスの有名な曲「パープル ヘイズ」は、この「ドラッグ ヘイズ」について歌っています) ”）。
バンドのファースト アルバム『Shades Of Deep Purple』は、ロンドンのルー スタジオの 1 つでわずか 18 時間という記録的な速さでレコーディングされました。 バンドの経営陣はアルバムのレコーディングに1,500ポンドを費やした。


その後、グループはパディントン駅近くの別のホテル、ラッフルズ ホテルに移動しましたが、すぐに、より創造的な活動を行うために、マネージャーはミュージシャンのために部屋を借りました。 民家ロンドンの二番街にあります。 その家には寝室が 3 つとリビングルームが 1 つありました。 シンパーとロードは 1 つの寝室に住み、エヴァンスとペイスは別の寝室に住み、ブラックモアはドイツから連れてきたガールフレンドのバブズと 3 番目の寝室を占めていました。
一般大衆の前に「姿を現す」最初の機会も現れたが、このアイデアはブラックモアだけの好みではなかった - グループはデヴィッド・フロストの人気テレビ番組に出演するよう招待された。 リッチーは一日中立ち往生するのは嫌だと言ってスタジオを出た。 代わりに、ミック・アンガスがサウンドトラックに合わせてギターを持ってポーズをとりました。 DEEP PURPLEの英国初の母国でのコンサートはイアン・ハンスフォードの主催で、8月3日にレッド・ライオン・ホテルのパブで開催された。 ホームタウンリバプールとマンチェスターの間に位置するウォリントン。
「我々は先を越された グループ SWEET - 当時はまだ「THE SWEETSHOP」と呼ばれていました、とシンパーは回想します。 - 私たちがウォリントンに現れたとき、誰もが尋ねました：この人たちは誰ですか？ DEEP PURPLEなんて聞いたこともありません。 ステージに上がるとすぐに、私たちはステージ上に生まれたかのように感じました。 ニスを塗った髪、山ほどの機材、そしてたくさんの騒音。 私たちは耳が聞こえなくなるほど激しい演奏をしました。 観客はまるで催眠術にかかったかのように立ち尽くしていた。 その後、彼らはこれまで未知のものに直面していることに気づいたと思います...」
その後、バーミンガム、プリマス、ラムズゲートの小さなクラブで公演が行われた。 8月10日、DEEP PURPLEはサンベリー市で開催されたイギリスの「ナショナル・ジャズ・フェスティバル」（現在はレディンスキーと呼ばれている）に出演した。 ゲストにはTHE NICE、TYRRANOSAURUS REX、TEN YEARS AFTERも参加した。 ディープ・パープルはイギリス国民にはあまり知られていなかったため、彼らはブーイングを受けたり、アメリカのポップ・グループと間違われたりした。
コンサートの料金は20ポンドから40ポンドでした。 8月中旬、パップルの選手たちはベルン市のスタジアムで4000人の観衆の前に登場する予定だった。 それは「異なるグループのチーム」であり、いくつかのグループが主役であるTHE SMALL FACESをウォーミングアップすることになっていましたが、すでにDAVE DEE、DOZY、BEEKY、MICK AND TICHという長い名前のアンサンブルのパフォーマンスで、ファンの群衆がフェンスを突き破ってステージに入場したため、警察は従わない人々を警棒でなだめることを余儀なくされた。 そこでショーは終了しました。
コンサートの空き時間に、グループは新しいアルバム「The Book Of Taliesyn」に取り組むために引退することに決めました。
一方、テトラグラマトン社は、シングル「ハッシュ」の成功と、アルバム「シェイズ・オブ・ディープ・パープル」のかなり高い位置（ロングプレイリストで24位）に触発され、新しい曲でチャートでの地位を強化することを決定した。アルバム。 10月に『タリシンの本』を出版する予定で、グループはその宣伝のために米国に招待された。
コレッタ、ローレンス、ハンスフォードを伴い、DEEP PURPLEは飛行機でロサンゼルスに到着した。 会社は豪華なレセプションを企画した。 「私たちが到着すると、リムジンの列が私たちを待っていました。 暖かい夜で、ヤシの木がいたるところに生えていました」とロードは回想します。「すべてが天国にいるかのようでした。 最初の夜、彼らは私たちをプレイボーイ・クラブのペントハウスでのパーティーに招待し、そこでビル・コスビーとヒュー・ヘフナー（プレイボーイ誌の編集長）に会い、彼のショー「プレイボーイ・アフター・ダーク」に参加することに同意した。 次の日の夕方、アーティ・モーグルは女の子たちを私たちに届けると約束してくれたので、可愛い女の子たちは車でホテルまで行き、私たちをレストランに連れて行き、それから一緒にホテルに戻って「体操」をしました。 こんなことが本当に起こっているなんて信じられませんでした...私たちは世界クラスのスターのように扱われました。」
しかし、同社はDEEP PURPLEについても例外を設けなかった。 そして高価です」 エンターテインメント」とあり、一行がおしゃれなホテル「シムセット・マーキー」に宿泊したのもテトラグラマトンの流儀だった。
「信じられないことだと思いました」とローレンスは言います。「彼らのオフィスには年中無休でシェフが常駐しており、朝そこに着くと、すでに朝食が待っていました。 心が望むものは何でも注文できます。 庭師さんが一日二回来て花を取り替えてくれました。 時々、会社は単に理解できないことをしました - 彼らは歌手エリザ・ワインバーグと契約を結んでいました。 つまり、この数字は 1 日に 5 枚のシングルをリリースしたということになります!」
テトラグラマトンのコラボレーターであるジェフ・ウォルドは、スーパーグループCREAMの最新米国ツアーの一環としてDEEP PURPLEを確保することに成功した。 1968 年 10 月 16 日と 17 日、ディープ パープルはロサンゼルスの 16,000 席のフォーラムの前でパフォーマンスを行いました。 CREAMのファンは新参者たちをとても温かく迎えてくれました。
「リッチーは『アンド・ザ・アドレス』の途中にチェット・アトキンスの『ホワイト・クリスマス』や英国国歌の一節を使って長いソロを挿入したものだ」とローレンスは振り返る。 「彼はそのようなことをした最初のギタリストでした。」 CREAMのミュージシャンたちはそれを面白いとは思わなかったが、大衆はそれを気に入っており、アメリカでヒットした曲「Hush」の演奏はおおむね彼らを喜ばせた。 よかった。 素晴らしすぎるかも…」
成功に満足したリッチーは楽屋に行き、座って休んだ。「クリームがすでにステージで演奏していたとき、私たちの楽屋のドアが開きました。 最初は自分の目が信じられませんでした。私のアイドルであるジミ・ヘンドリックスが戸口に立っていました!」 彼らは長い間話し合った後、彼らの素晴らしいパフォーマンスを称賛し、彼らをハリウッドの別荘に招待した。 そこでヘンドリックスはジョンにジャムセッションに参加したいかどうか尋ねました。 そして、オルガンのジョン・ロード、ベース・ギターのスティーヴン・スティルス、ドラムのバディ・マイルズ、サックス・デイブ・メイソンからなるグループは、ロックとブルースのスタンダードを演奏し始めた。 「ジムは、翌日一緒に遊んでもいいかと私に尋ねました」とロードは回想する。 「もちろん参加しましたが、どちらの場合も素晴らしいイベントでした。」
しかし、ヘンドリックスもクリームを訪れました。 ジョン・ロードは、そのパーティーでCREAMメンバーは明らかに彼らに対して不親切だったと主張している。 翌日、10月18日、すべてが明らかになった。 DEEP PURPLEが再び嵐のような拍手を浴びたサンディエゴでのコンサートの後、クリモビテスはマネージャーに「俺たちか彼らのどちらかだ」と最後通告を突き付けた。
DEEP PURPLEは自らアメリカへ向かう必要があった。 10月26日と27日、グループはサンフランシスコで国際ロックフェスティバルに出演し、11月にはカリフォルニア、ワシントン、オレゴンなど西部の州のクラブへのツアーを開始した。 カナダのバンクーバーにも立ち寄りました。 12月には彼らはアメリカにさらに進出し、大都市（シカゴ、デトロイト）と地方の両方でコンサートが開催された。 ケンタッキー州、ミシガン州、ニューヨーク州 - 州がバスの車窓を通過していきました。 ドライバーはジェフ・ウォルドでしたが、その点では非常に下手なドライバーでした。 ある日、私たちは大型トラックとの正面衝突を奇跡的に避けました。 ワイルドがコントロールを失って山々を見つめていたため、隣に座っていたペイスは間に合ってステアリングホイールを自分の方に向けた。 カナダのエドモントンを再訪したディープ・パープルは、そこでコンサートをプレビューしていたバニラ・ファッジの昔のアイドルたちと出会った。 アメリカでの公演はグループにとって素晴らしい学校となりました。 徐々に彼らは彼らの特徴的なサウンドを獲得しました。 この頃はヒッピー運動の全盛期でした。 「あらゆるステップで、愛と平和、コミューンでの生活の必要性についての会話や歌が聞こえてきました。 服装も音楽もすべてがとてもサイケデリックで神秘的でした」とペイスは振り返る。 - いつ 英語グループ私たちと同じように、致命的な攻撃性とダイナミクス、キャリーのシンプルさと明瞭さをこの市場にもたらしました - これはアメリカのファンにとって驚きでした。 そして多くの場合、彼らはそれにどう反応すればよいのか分かりませんでした。 しかし、時間が経つにつれて、彼らは私たちをますます好きになり始めました。」
グループは単に「徹底的に」活動し、時には1日に2回コンサートを開くこともありました。 アメリカツアーの最後の2週間、ミュージシャンたちはニューヨークに住み、まずフィルモア・イーストでクリーデンス・クリアウォーター・リバイバルと共演し、次にエレクトリック・ガーデン・クラブで演奏した。
ジョン・ロードはフィルモア・イーストでの演奏について次のように回想しています。 この場所は聖域のようなもので、入る前に靴を脱ぐ必要があります。 私たちは、これが私たちにとってどれほど重要であるかという考えを気にしないように最善を尽くして、やや攻撃的な雰囲気でステージに上がりました。 リッチーがステージの前に歩いて行き、リハーサルでいつも使っているシンプルだが素早い動きをしたとき、氷が割れた。」
この時までに、ニール・ダイアモンドの曲「ケンタッキー・ウーマン」を収録したグループの2枚目のシングルは全米チャートで38位にまで上昇していた。 DEEP PURPLEは、ボブ・ディランの「Lay Lady Lay」と同様に、別のニールの曲「Glory Road」をレコーディングした。 しかし、選手たちはその結果に満足していなかった。 ある日、彼らはホテル（ディープ・パープルは五番街に住んでいた）からテキサスのダイアモンドに電話した。 ロードは「グローリー・ロード」の問題点についてジョンに話し、ニールは電話でジョンにそれを歌い始めた。 ジョンはすぐにノートにメモを書きました。 翌日、ミュージシャンたちは再びこの曲のレコーディングを開始しましたが、やはり何かうまくいきませんでした。 結果として、この曲もディランの作品もリリースされることはなく、マスターテープも紛失してしまいました。
ミュージシャンの友人たちはクリスマスのためにニューヨークへ飛んだ、そして 新年グループのメンバーがパーティーに招待されたところ、ある億万長者がロッド・エヴァンスを気に入らず、この歌手を「長髪のオカマ」と呼んだ。 これに応じて、エヴァンスは犯人の顔にグラスを投げつけ、乱闘が始まった。 このスキャンダルがもみ消されるのには困難がなかったわけではない。 1969 年 1 月 3 日、ディープ パープルはイギリスに戻りました。 彼らの不在中に、「Tetragrammaton」は別の「45」、「River Deep、Mountain High」をリリースします。 一方、『The Book Of Taliesyn』はアメリカのチャートで58位を超えることができなかった。
アルバムのレコーディングと並行して、グループはコンサートに出演したが、最高の収入は毎晩150ポンドを超えなかった（ニューカッスルとブライトン）。 この時までに英国のマスコミは米国でのディープ・パープルの成功のニュースに反応し始めており、英国ではバンドのミュージシャンへのインタビューが多数掲載された。 DPがアメリカのレコード会社と契約した理由を尋ねると、彼らは次のように答えた。
ジョン・ロード: 「私たちは英国の企業が与えてくれるよりもはるかに創造的かつ経済的な自由を持っています。 さらに、英国の企業は原則として、有名な企業を獲得するまでは時間と労力を無駄にしません。」
イアン・ペイス：「彼らは私たちに自分たちを正しく見せる機会を与えてくれました。 アメリカ人は記録を「回す」方法を本当に知っています。」 そして、DEEP PURPLEのミュージシャンたちは、ほとんどのコンサートをイギリスではなく海外で行っているという事実を次のように説明しています。
イアン・ペイス: 「その理由は、ここでは私たちが受け取りたい金額を提示されていないからです。 そしてこの場合、名誉のためだけに通常のツアープログラムを「ロール」する可能性があります。 私たちに関する限り、ダンスホールの観客は除外されます。 私たちのプログラムには彼らが踊れるものがほんのわずかしかないので、私たちはダンスグループではないことをプロモーターに明確にしました。」
ジョン・ロードも経済的関心を隠さなかった。「アメリカを離れてイギリスでコンサートをしても、150ポンドしか稼げない。 アメリカでは全く同じライブで約2,500ポンドをもらえます。」
すぐにイギリスの新聞は、「パープルはアイデアのせいで飢えることはない」「彼らはイギリスで働いて一晩あたり2,350ポンドを失っている」という見出しでいっぱいになった。 1969年3月、ブラックモアとロードは、ちなみに姉妹だった友人と結婚した（アルメニア語では、ローブとペースは バジャナガミ ）そして4月1日にグループは米国に戻りました。 ここでのコンサート料金は母国イギリスよりもかなり高く、ショーはより大きなホールで開催され、DEEP PURPLE自体はすでにアメリカ国民に知られていました。
グループはアメリカでの歓迎に非常に満足し、多かれ少なかれここに移住するという考えを真剣に考えました。 長い期間、イアン・ペイスが軍隊に徴兵され、ベトナム戦争に送られる可能性があることが明らかになるまで。

イギリスのグループ「ディープ パープル」（「ブライト パープル」）は 1968 年に結成されました。 オリジナルのラインナップ: リッチー・ブラックモア (1945 年生まれ、ギター)、ジョン・ロード (1941 年生まれ、キーボード)、イアン・ペイス (1948 年生まれ、ドラムス)、ニック・シンパー (1945 年生まれ、ベース)、ギター)、ロッド・エヴァンス ( b. 1947年、ボーカル）。
ドイツを拠点とするバンド、ラウンドアバウトの元ミュージシャン、ギタリストのリッチー・ブラックモアと訓練を受けたオルガニストのジョン・ロードの二人は、1968 年に故郷のロンドンに戻り、ハード ロックの 3 人の伝説の 1 人となる運命にあったラインナップを集めました。 「レッド・ツェッペリン」-「ブラック・サバス」-「ディープ・パープル」の三冠は、今でも世界のロックの歴史において比類のない現象とみなされています!!! しかし、当初ディープ・パープルは非常に商業的な派手なロックに重点を置いていたため、おそらくこれが最初の 3 枚のアルバムがアメリカでのみ有名になった理由でしょう。 その間、「ロータリー」ディスク「レッド・ツェッペリン 2」（1969 年）と「ブラック・サバス」（1970 年）がリリースされ、新しいスタイルの誕生を世界に知らせました。ハード・ロックに対する熱狂と関心の強力な波は、ブラックモアに考えさせました。彼の将来の運命について 彼の考えの結果、オリジナルのラインナップのシンガーとベーシストは置き換えられました（代わりに、イアン・ギラン（ボーカル、1945年生まれ）とロジャー・グローバー（ベースギター、1945年生まれ）が含まれていました） - 両方ともグループ「6th」からエピソード」）、演奏方法が「より重い」サウンドに向かって急激に変化しました。

世界のロック音楽における強力なハードロックの 3 番目の「飲み込み」となったアルバム「イン・ザ・ロック」（1970 年）は 1970 年 10 月に発売され、グループ「LZ」と「BS」の成功を繰り返しました。 国際市場。 ヘヴィなギター・リフとオルガン・パートの「バロック風」の融合に基づいて構築されたオリジナルのサウンド・コンセプトは、「ディープ・パープル」の人気を頂点に導き、多くの追随者や模倣者を巻き込みました。 「イン・ロック」に負けず劣らず強力で魅力的なプログラム「メテオ」（1971年）と「マシン・ヘッド」（1972年）が続き、これらもまた、出演者の独創的な考え方と予測不可能な演出で世界に衝撃を与えました。音楽テーマの開発。
「私たちは誰ですか？」という番組は減少しました。 (1973): ここで初めてコマーシャルノートが登場し、曲のアレンジはもはやそれほど洗練されていません。 ギランによれば、グループ内の創造的な雰囲気が消えてしまったため、友人のギランとグローバーがグループを離れるにはこれで十分だったという。 実際、1974年、ディープ・パープルはスタジオで働く時間をさらに減らし、頻繁に旅行し、サッカーをしていた。 新しいミュージシャン、歌手のデヴィッド・カヴァーデイル（1951年生まれ）と歌唱ベースギタリストのグレン・ヒューズ（1952年生まれ）は革新的なアイデアを持ち込まず、ディスク「ペトレル」のリリースにより、前者の「ディープ・パープル」の高みは、アップデートされたラインナップではもう到達できません。
リード作曲家のブラックモアは自分の意見がもはや耳を傾けてもらえないと不満を述べ、その結果、著作権（権利上、ほとんどの場合彼に帰属する）をさらに主張することなく、1975年初めにチームを去った。 彼は新しいプロジェクト「Rainbow」を組織した。 その頃までにギランはソロ活動を始めており、ロジャー・グローヴァーは主にプロデュース活動で多忙を極めていた（当時彼は「ナザレ」の司会を務めていた）。 実際、ディープ・パープルはリーダー不在のまま残され、批評家たちは、「キャプテン」なしで残されたこの「船」はすぐに崩壊すると予測した。 そしてそれは起こりました。 アメリカ人ギタリストのトミー・ボーリンはブラックモアの後継者にふさわしい人物にはなれなかった。 彼がカヴァーデイルと共作した1975年のアルバム（『カム・テイスト・ザ・バンド』）の「曲」は、グループの「古い」スタイルのパロディに過ぎないことが判明し、すぐにジョン・ロードは次のように発表した。別れる。
その後8年間、ディープ・パープル・グループは存在しなかった。 彼はリッチー・ブラックモアのレインボーで成功を収め、イアン・ギランは彼のグループで少し力強さのないパフォーマンスを披露し、デヴィッド・カヴァデイルはホワイトスネイクを結成した。 1970年のディープ・パープルを復活させるというアイデアはブラックモアとギランが独自に発案し、1984年にアルバム『パーフェクト・ストレンジャーズ』がリリースされた。 彼らは300万部以上を販売し、決して売り切れることはないと思われました。 しかし、次のアルバムはわずか2年半後に登場し（『ザ・ハウス・オブ・ブルー・ライト』、1987年）、結果は素晴らしかったものの、1年後にギランは再びディープ・パープルを脱退し、ソロ活動に戻った。
ソ連では、「メロディヤ」社が2枚のアルバム「ディープ・パープル」をリリースしました。 ベストソング 1970年から1972年とプログラムディスク「House of Blue Light」（1987年）。
イアン・ギランは1990年の春にツアーでソ連を訪れた。
グループプロデューサー：ロジャー・グローバー、マーティン・バーチ。
レコーディングスタジオ：アビーロード（ロンドン）。 「ミュージックランド」（ミュンヘン）など。
サウンドエンジニア：マーティン・バーチ、ニック・ブラゴナ、アンジェロ・アルクリ。
アルバムはEMI、ハーベスト、パープル、ポリドールの傘下でリリースされた。
レインボー時代のブラックモアの古い同僚であるジョー・リン・ターナーは、1990年にディープ・パープルの新しいシンガーとなった。