「囚人」A.プーシキン

世界を軽蔑していた自由を愛するハンサムなロシア嫌い、山からの狙撃兵に殺されたプーシキンの教え子、その他学校の授業や教育テレビ番組から得た早急に忘れるべき知識

モスクワ大学の講堂でのレルモントフ。 ウラジミール・ミラシェフスキーによる絵。 1939年

1. レールモントフはタルハーニで生まれた

いいえ; 詩人のまたいとこのアキム・シャン・ギレイはこのことについて書いたが、彼は間違っていた。 実際、レルモントフはモスクワの赤い門の向かいにあるF.N.トーリャ少将の家で生まれました。 現在、この場所には彫刻家 I. D. ブロツキーによるレルモントフの記念碑があります。

2. レルモントフ、迫害のためモスクワ大学を退学

伝えられるところによれば、この詩人は、1831年3月に起こったいわゆるマロフ物語に関連して迫害された。この事件は、刑法の教授だったM・ヤ・マロフが講義中に学生たちにボイコットされ、聴衆から強制退席させられた事件である。彼らは罰せられたのです。 いいえ; 実際、レールモントフはサンクトペテルブルク大学で勉強を続けることを決意し、1832年にサンクトペテルブルクへ向かった。 彼は辞任届の中で次のように書いている。「国内の事情により、私は地元の大学で学業を続けることができなくなりました。したがって、私を大学から解雇した上で、帝国モスクワ大学の理事会に対し、謹んで辞表を提出していただくようお願いします。」インペリアル・サンクトペテルブルク大学への編入に必要な適切な証明書。」 （ただし、レールモントフはそこでは学ばず、近衛少尉および騎兵ユンカー学校に入学した。）

少尉学校の士官候補生と騎兵士官候補生の行進。 アキム・シャン・ギレイによるドローイングからのリトグラフ。 1834 年のアルバム『M. ゆー、レールモントフ。 人生と創造性。」 芸術、1941 年

3. レルモントフはニコライ1世の命令により、陰謀の結果殺された。詩人を撃ったのはマルティノフではなく、山から来た狙撃兵だった。

これはすべて根拠のない憶測です。 確実に知られている決闘の状況は、記憶を残したA.I.ヴァシルチコフ王子、議定書を作成したA.A.ストルイピン、そして捜査中のN.S.マルティノフによって概説された。 これらのことから、マルティノフは詩人がレルモントフに与えた侮辱を理由に、レルモントフに決闘を挑んだということになる。 特に狙撃兵についてのバージョンは「カルチャー」チャンネルで声を上げられ、ZhZLシリーズで出版されたレルモントフの最新の伝記の中でV.G.ボンダレンコによって表現されました。 決闘現場に居合わせたワシルチコフとストルイピンの証言によると、発砲したのはマルティノフだった。 そうでないと信じる理由はありません。

4. レールモントフは士官候補生学校でひどい時間を過ごし、詩を書くことができなかった

実際、レールモントフは士官候補生学校でわずか2年間しか過ごしませんでしたが、この間、数多くの詩、小説「ヴァディム」、詩「ハジ・アブレク」、「悪魔」の第5版など、非常に多くの作品を書きました。 そして、これには士官候補生の特定の創造性は含まれていませんが、その創造性は本質的にわいせつなものがほとんどでした。 さらに、レールモントフは士官候補生学校でたくさんの絵を描き、200枚以上の絵が残っています。

どうやら、レールモントフの外見に関するこの考えは、彼の性格の影響下で形成されたようです。 したがって、回想録やフィクションでは、辛辣で悪意があり、迫害的であるというレルモントフの視線について定期的に言及されています。 しかし、同時代人のほとんどは、レルモントフをロマンチックなハンサムな男としてはまったく覚えていなかった。背が低く、ずんぐりしていて、肩幅が広く、似合わないオーバーコートを着て、頭が大きく、黒髪に灰色の束があった。 士官候補生学校で彼は足を骨折し、その後足を引きずった。 回想録者の一人は、何らかの先天性疾患により、レルモントフの顔が斑点で覆われたり、色が変わったりすることがあったと述べている。 しかし、レールモントフがほとんど英雄的な健康と強さを持っていたという事実への言及もあります。 例えば、A.P.シャン・ギレイは、幼少期にレルモントフが重病にかかるのを見たことはなかったと書いており、詩人の士官候補生の同志であるA.M.メリンスキーは、レルモントフが腰をかがめてラムロッドを結びつけた様子を思い出した。

6. プーシキンはレールモントフの教師であった

プーシキンはレールモントフの教師だったとよく言われます。 時々彼らは、サンクトペテルブルクに移り、プーシキンのサークルと知り合いになった詩人は、尊敬の念から、彼のアイドルに会うのを恐れたと言います。 レルモントフは確かにプーシキンのロマンチックな詩に感銘を受け、その影響を受けて独自の詩をいくつか創作しました。 たとえば、レルモントフにはプーシキンと同じタイトルの「コーカサスの囚人」という詩があります。 「現代の英雄」では多くのことが「エフゲニー・オネーギン」から取られています。 しかし、プーシキンの影響力を誇張すべきではありません。彼はレルモントフの唯一のモデルというわけではありませんでした。

プーシキンとゴーゴリ。 A.アレクセーエフ作のミニチュア。 1847年アルバム『M. ゆー、レールモントフ。 人生と創造性。」 芸術、1941 年

決闘で亡くなったときでさえ、レールモントフはプーシキンを「模倣した」と言われることがありますが、これは神秘的な解釈であり、事実に基づいたものではありません。 レルモントフの最初の決闘は、プーシキンの最後の決闘により似ている - 以前ダンテスの二番目に武器を貸していたフランス人のエルネスト・デ・バランとの決闘である。 レルモントフとデ・バラントの決闘は双方の相手に損害を与えずに終わったが、詩人は追放され、そこから戻ることはなかった。

7. レルモントフは「私は湿った地下牢の鉄格子の後ろに座っている...」と書いた。

いいえ、これらはプーシキンの詩です。 学校の教師ですら、ロシアの古典詩の作者についてよく混乱しています。チュッチェフの「春の雷雨」はフェトの作、ブロックの「堤防の下、刈り取られていない溝の中」はネクラソフの作、などです。 通常、適切な評判を持つ著者がテキストに「選ばれます」。 レルモントフの暗い亡命、ロマンチックな孤独、自由への衝動といったオーラは、ロシア文化の中でしっかりとレルモントフに結びついています。 したがって、プーシキンの「囚人」は、同名の彼自身の詩（「私のために刑務所を開けてください/私にその日の輝きを与えてください...」）よりもレルモントフに適しているようです。

レルモントフ、ベリンスキー、パナエフ。 「ジャーナリスト、読者、作家」のイラスト。 ミハイル・ヴルーベルによる絵。 1890～1891 年 国立トレチャコフ美術館

8. レールモントフは若い頃から優秀な詩人であった

この詩人は、プーシキンと同じように、若い頃から自分の才能を開花させたと考えられている。 実際、レールモントフの初期の詩作品はほとんどが模倣的であり、同時代の人々には容易に認識された直接的な借用が多く含まれています。 ベリンスキーは、自分が好きではなかったレルモントフの詩は「彼の最初の実験に属するものであり、彼の詩的才能を理解し評価している我々は、それら（最初の実験）がコレクションに含まれないと考えることを喜んでいる」と考えた。彼の作品。」

9. ムツィリと同じく自由を愛するレルモントフは、上流社会に退屈し、それを軽蔑していた

レールモントフは、上流社会の人々の不自然な行動に本当に悩まされていました。 しかし同時に、彼自身も舞踏会、仮面舞踏会、社交の夜、決闘など、世俗社会のあらゆることに参加しました。 退屈したこの詩人は、1820年代と1830年代の多くの若者と同じように、バイロンとその英雄チャイルド・ハロルドの真似をした。 上流社会の敵対者としてのレールモントフという考えは、ソ連時代の文学批評に定着したが、これは明らかにプーシキンの死に対する宮廷の責任を扱った『詩人の死』のおかげである。 

1. A. S. プーシキンと M. レールモントフの作品。
2. 各詩人による詩「囚人」の独創性。
3. 詩間の類似点と相違点。

A.S.プーシキンは当然のことながら「ロシア詩の太陽」とみなされており、真の天才の作品だけが豊かなものになり得るのと同じくらい、彼の作品は多面的でさまざまな色合いに富んでいます。 M.ユー・レールモントフはプーシキンの追随者と呼ばれることが多いが、多くの研究者や単純に彼の才能を称賛する人々は、もし彼がもっと長生きしていたら、彼の作品はプーシキンの作品を覆い尽くしていたかもしれないと主張している。 私個人としては、レールモントフも彼の前任者も素晴らしい独創的な作家であるように思えます。もちろん、誰でも自由にどちらかを選択し、この作品やその作品を評価し、比較することができます。 プーシキンの詩「囚人」は教科書であり、誰もがそれを暗記しています。 この作品は、誇り高く自由を愛する鳥であり、恐れ知らずと英雄主義の象徴であるワシの視点から書かれています。 まさにこの投獄されたイメージこそが、最大の共感を呼び起こすのである。 ワシにとって投獄を受け入れるのは他の鳥よりも難しい。 最初の行で彼の運命が語られます。

私は湿った地下牢の鉄格子の後ろに座っている
飼育下で育てられた若いワシ。

私たちは、ワシがひよことして刑務所に入れられたこと以外の人生を知らなかったと理解しています。 しかし、彼の記憶の奥底には常に意志への憧れがある。 別の自由な生命が存在する可能性はある、と別のワシが告げた。

哀しい同志よ、羽ばたきながら、
窓の下で血まみれの食べ物がつつかれている。

プーシキンの囚人は、捕虜の中で植物を育てること自体が困難であるだけでなく、次のようなことを観察することも余儀なくされています。

つついたり投げたりして窓の外を眺めたり、
どうやら彼も私と同じ考えのようだ。

自由の鳥は囚人に共感し、同情し、刑務所から出るように促します。

彼はその視線と叫びで私を呼んでいる
そして彼はこう言いたいのです。「飛んでいきましょう。」

奴隷が疑いを持たないように、自由の鷲はこう付け加えます。

私たちは自由な鳥です。 時間だよ、兄弟、時間だよ！

そこは、山が雲に隠れて白く染まるところ、
海の端が青く染まる場所、
そこには、風と私だけがいる。

このような物語の後、囚人の魂の中で何が起こっているのかを推測することしかできません。 彼が刑務所を出て、「悲しい同志」が彼に語ったあの美しい遠くへ急いで行くことができる可能性は低いです。 むしろ、捕虜としてそのような悲惨な生活を続けるか、死ぬかの残酷な選択をしなければなりません。 著者は、この悲しい物語の結末を読者自身に判断してもらいます。 そして、私たちは囚人の訴えを聞くことはできませんが、彼の心の中で何が起こっているのかを想像することはできます。

M.ユー・レルモントフの詩「囚人」も、捕らわれの身で苦しむ叙情的な英雄の物語を語っています。 しかし、プーシキンの作品に浸透しているあの痛ましい悲劇はこの作品には含まれていない、とすぐに言っておきたい。 この詩は次の呼びかけで始まります。

私のために刑務所を開けてください！
その日の輝きを私に与えてください
黒い瞳の女の子
黒いたてがみの馬！

若い頃は美人なんだよな
まずは優しくキスをして、

それから馬に飛び乗ります
風のように草原へ飛んで行きます！ -

主人公は傷ついたり落ち込んだりしているようには見えません。 それどころか、自由な人生の思い出が彼の魂の中に生きており、彼は精神的にダンジョンの暗い壁を超えて自分自身を移動させ、記憶の中に明るく楽しい写真を復活させることができます。 しかし、主人公は現時点では自由な生活が禁止されていることに気づいています。

しかし刑務所の窓は高く、
ドアは鍵付きで重いです。
黒い瞳は遠くにある、-
彼の壮麗な邸宅で。
緑の野原の良い馬
手綱なしで、一人で、野生で
元気で陽気なジャンプ、
風に尻尾を広げます。

主人公は自分の夢が非現実的であることに気づきました。 投獄された囚人は、自由な生活の明るく楽しい瞬間だけを思い出すことができます。 もちろん、彼は読者に同情を呼び起こしますが、同時に、この詩の主人公が当然の罰を受けている可能性が高いことも理解しています。 おそらく彼は犯罪を犯したのでしょう。 どういうわけか、彼が強盗になる可能性が非常に高いように思えます。彼の言葉には大胆すぎるものがあります。 あるいは、捕虜は軍人で、現在は捕虜となって苦しんでいるのかもしれない。 しかし、この場合であっても、このような状況の合流は予期され、予想されていた可能性があります。

詩の結末は悲劇的です。 主人公は、ダンジョンの暗い壁から抜け出す方法がないことを理解しています。

私は一人です、喜びはありません！
周囲の壁はむき出しのまま、
ランプの光が仄かに光る
瀕死の火。
壁の向こうでしか聞こえない
音で測定される歩数
夜の静寂の中を歩く
無反応の見張り。

分析された詩はどれも詩的創造性の傑作であると私は信じています。 プーシキンもレールモントフも、監禁された自由を愛する魂の憂鬱を見事に描写することに成功した。 そして、それぞれの詩は美しく、さまざまな芸術的手段に満ちています。 プーシキンとレルモントフは二人の真の天才です。 そして、それぞれが彼の無限の才能の力で同じアイデアを具現化することに成功し、2 つのオリジナル作品を生み出しました。

詩「囚人」は、プーシキンがキシナウに亡命していた1922年に書かれました。 この時、彼はM.F.オルロフと将来のデカブリストのV.F.オルロフと親しい友人になりました。 ラエフスキー。 オルロフは1920年に第16師団の指揮を執った。 彼は好戦的で、ギリシャの蜂起に参加する計画を立てていたが、彼の意見では、それは「ロシア革命の計画の一部」だったという。

M.オルロフ率いるキシナウサークルの敗北とV.ラエフスキーの逮捕後、プーシキンは詩「囚人」を書きました。 しかし、この詩の中で詩人は、特に不快で安全ではなくなったキシナウを離れる機会がすぐにあったため、自分自身を囚人であると部分的にしか考えていませんでした。

もちろん、この作品のテーマは、ロマンチックなアイデアに対する詩人の情熱の影響を受けています。 当時の革命的ロマン主義者の主要なテーマの 1 つは (ほぼ主要なテーマであった)、自由というテーマでした。 ロマン派の作家たちは、奴隷、刑務所、脱出の動機、捕らわれの身からの解放などの表情豊かなイメージを描写しました。 覚えておけば十分です。 詩「囚人」も同じテーマのシリーズからのものです。

詩のプロットはコーカサスへの彼の旅行の影響を受けており、そこでは自然そのものがロマンチックな主題、イメージ、絵画、比較を示唆しています。

私は湿った地下牢の柵の後ろに座っています。
飼育下で育てられた若いワシ、
哀しい同志よ、羽ばたきながら、
血まみれの食べ物が窓の下でついばんでいる、

彼はつついたり投げたりして窓の外を眺めます、
まるで彼も私と同じ考えを持っていたようです。
彼はその視線と叫びで私を呼んでいる
そして彼はこう言いたいのです。「飛んでいきましょう！」

私たちは自由な鳥です。 時間だよ、兄弟、時間だよ！
そこは、山が雲に隠れて白く染まるところ、
海辺が青く染まる場所へ、
風だけが歩く場所…そう、私！

素晴らしいアーティスト、アヴァンガルド・レオンチェフによるプーシキンの詩「囚人」の演奏もお楽しみいただけます。

アレクサンドル・セルゲイヴィチ・プーシキンの詩「私は湿った地下牢の柵の後ろに座っている」を読むことは、ロシア文学のすべての愛好家にとって本当に楽しいことです。 この作品は絶望感とロマンチックな憂鬱感に満ちています。 プーシキンはキシナウに亡命していた1822年にこの詩を書いた。 詩人はそのような荒野に「追放」されることを受け入れることができませんでした。 シベリアはこの投獄に代わる過酷な選択肢であったにもかかわらず、アレクサンダー・セルゲイヴィッチは囚人のように感じました。 彼は社会の中での地位を維持することができましたが、息苦しさの感覚は彼から離れませんでした。 詩人がこのような暗く絶望的な作品を書くきっかけとなったのは、これらの感情でした。

プーシキンの詩「私は湿った地下牢の柵の後ろに座っている」の最初の行から、読者は状況に直面した無力感に満ちた作者の世界に引き込まれます。 詩人は自分自身を捕虜の中で生涯を過ごしたワシに例えています。 プーシキンは、捕らわれの身で生まれながらも、この地下牢から離れてもなお上を目指していく鳥の精神の強さを称賛している。この詩は、ほぼすべてが鷲の独白で構成されている。 彼は私たちとプーシキン自身の両方に、自由が最高のものであると教えているようです。 そしてあなたは無意識のうちにこの教訓に耳を傾けます。 この作品は、抑圧された人の意志の力についての哲学的な考察を設定します。

私は湿った地下牢の柵の後ろに座っています。
飼育下で育てられた若いワシ、
哀しい同志よ、羽ばたきながら、
血まみれの食べ物が窓の下でついばんでいる、

彼はつついたり投げたりして窓の外を眺めます、
まるで彼も私と同じ考えを持っていたようです。
彼はその視線と叫びで私を呼んでいる
そして彼はこう言いたいのです。「飛んでいきましょう！」

私たちは自由な鳥です。 時間だよ、兄弟、時間だよ！
そこは、山が雲に隠れて白く染まるところ、
海辺が青く染まる場所へ、
僕らが歩くところは風だけ…そう、私！…」

囚人
アレクサンダー・プーシキン

私は湿った地下牢の柵の後ろに座っています。
飼育下で育てられた若いワシ、
哀しい同志よ、羽ばたきながら、
血まみれの食べ物が窓の下でついばんでいる、

彼はつついたり投げたりして窓の外を眺めます、
まるで彼も私と同じ考えを持っていたようです。
彼はその視線と叫びで私を呼んでいる
そして彼はこう言いたいのです。「飛んでいきましょう！」

私たちは自由な鳥です。 時間だよ、兄弟、時間だよ！
そこは、山が雲に隠れて白く染まるところ、
海辺が青く染まる場所へ、
僕らが歩くところは風だけ…そう、私！…」

現在人気のあるこの曲は、プーシキンの「囚人」が革命環境で広まり、民謡となり、民俗学者によって繰り返しライブ録音された 19 世紀後半に遡ります。 「プリズナー」の「リメイク」バージョンは、「刑務所」と「泥棒」の曲として広く使用されました。

ロシア歌曲集 / 編曲、序文。 とコメントします。 ビクター・カルーギン。 - M.: Eksmo Publishing House、2005 年。

詩に基づくロマンスは、アレクサンドル・アリャビエフ (1832 年)、アレクサンドル・ダルゴミシスキー (1850 年代)、アントン・ルービンシュタイン (1860 年)、ポーリーヌ・ヴィアルドット (1864 年)、ニコライ・メトナー (1929 年) など、40 人以上の作曲家によって創作されました。

タクン F.I. スラブ バザール – M.: 「現代音楽」、2005年。

アレクサンダー・セルゲイヴィチ・プーシキン (1799-1837)

フォローされたオプション (5)

1.囚人

私は座っています、少年、
湿気の多いダンジョンで、
私のところに飛んでくる
若いワシ
彼はこう言いたいのです。
- 飛んでいきましょう、
遠くへ、遠い国へ、飛んでいきましょう。
太陽が昇らない場所では、月も生まれません
高い山に、青い海に…。
青い海を船が進み、
2 隻の船は白、3 隻目は青、
私の愛する人はこの船に座っています。

1917年イシク生まれのA.T.レベデンコワが1976年に録音したもの。A.S.プーシキンの詩「囚人」を民間伝承化した歌バージョン。

著者のテキスト「ロシアの詩人の歌とロマンス」、シリーズ「詩人の図書館」、M.-L.、1965年、第186号は大幅に変更されました。 合計6曲の歌詞が収録されています。 Savinova V.A.より:
無駄に、無駄に
窓の外を見てみると…
シベリア地方へ…
人が臆病にならないところ

Bagizbaeva M.M. セミレチェンスク・コサックの民間伝承。 パート 2. アルマ・アタ：「メクテプ」、1979 年、No. 282。

2. 私は湿った地下牢の鉄格子の後ろに座っています
（A.S.プーシキンの「囚人」の民俗版）

私はバーの後ろに座っています
湿気の多いダンジョンで、
はい、野生で育てられました
オレリクは若い。

ああ、そうです、野生で育てられました
オレリクは若い。

私の忠実な同志よ、
翼を羽ばたかせ、
はい、血まみれの食べ物
窓の下をつつく。

ああ、そうだ、血まみれの食べ物だ
彼は窓の下をつつきます。

彼はつついて投げる
そして窓の外を見る
そう、まるで私と一緒にいるかのように
彼には一つの思いがありました。

ええ、そう、まるで私と一緒にいるみたいです
私は一つのことを思いつきました。

彼は目で私を呼んでいる
そしてあなたの叫びとともに
そして彼はこう言いたいのです。
「さあ、お兄さん、飛んでいきましょう。」

私たちは自由な鳥です
時間だよ、兄弟、時間だよ
そう、刑務所は私たちの父親ではありません。
刑務所は私たちの姉妹ではありません。

ええと、刑務所は私たちの父親ではありません、
刑務所は私たちの姉妹ではありません。

彼らが青くなる場所
海の端、
彼が歩いている場所
風と私だけ。

ええと、そうです、彼が歩いているところへ
風と私だけ。

囚人の歌。 ウラジーミル・ペンチュホフ編纂。 クラスノヤルスク：制作・出版工場「OFSET」、1995年。

私は湿った地下牢の柵の後ろに座っています...

私は湿った地下牢の柵の後ろに座っています。
熱心に捕らえられた若いワシは、
太りすぎた同志が翼を羽ばたかせ、
窓の下で血まみれの食べ物がつつかれている。

まるで彼も私と同じ考えを持っていたようで、
彼はその視線と叫び声で私を呼びます、
こう言うだろう：

よかったら飛んでみましょう！

私たちは自由な鳥です、飛び立ちましょう
時間だよ、兄弟、時間だよ。 そこには、
海の縁が輝く場所、
そこは、雲の上に山が白く見えるところ、
風と私だけが歩く場所。

私はバーの中にいた...

バーの中にいた
若いワシ
彼は血まみれの食べ物をつつきました、
彼はつついて投げたり、窓の外を眺めたり、
彼は待っています、ハヤブサを待っています。
同志、私は一つのことを思いつきました。
- さあ、お兄さん、飛んでいきましょう -
飛んでみましょう
さあ、兄弟、飛んでいきましょう
青い海のために。
青い海の上で
波が心配
この波の後ろには
山が青くなります。
この山の後ろに
刑務所が真っ白になっていく。
この刑務所では
強盗が座っている
少年は植えられています
16歳。
彼は待ち、死刑執行人を待ちます。
死刑執行人がドアを開けた -
窓際の強盗。
死刑執行人は振り返った -
強盗がここにいます
剣を振った -
強盗はいない。

私は湿った地下牢の柵の後ろに座っています...

私はバーの後ろに座っています

湿気の多いダンジョンで、

私のところに飛んでくる

若い鷲。 (2回)

彼は羽ばたきます

窓の下をノックしています。 (2回)

同志、同志、

さあ、そこへ行く時間です(2回)

高い山に関しては、

暗い森の中へ(2回)

太陽が昇らない場所

そして1ヶ月は一度もありませんでした（2回）。

雪玉が白くなると、海は青くなります。
青い海の向こうに

船が出航中（2回）。

最初の船で -

帆を羽ばたかせる（2回）

2番目の船では -

若い船員 (2 回)

3番目の船に座っています

母と父。

グレビッチ A.V.、エリアソフ L.E. バイカル地方の古い民間伝承。 1巻。 ウランウデ、1939 年。P. 1-2。 セクション「浮浪者刑務所の歌」、No. 1-3。 約 (p.441-443):

1. テキストは同志K.A.ドミトリエフによって記録されました。 T.Tさんによると グレブリシチコワ A.D.、ロバゼロワ G.T. そして村のソロドゥヒン。 B. クナリー、タルバガタイ地区、BMASSR、1936 年

2. テキストは Gurevich A.V. によって書き留められました。 村の75歳の漁師、V.F.バシャロワ同志によると。 ウスチ・バルグジン、バルグジン・アイマグ、BMASSR、1927

3. このテキストは、村の魚缶詰工場の労働者である同志T.F.クリクノフの言葉から、グレビッチA.V.によって記録されました。 ウスチ・バルグジン、バルグジン・アイマグ、BMASSR、1927

「囚人」A.S. プーシキンはシベリアのさまざまな地域のコレクターによって録音されました。 以下にいくつかのオプションがあります。

I. 若いワシが鉄格子の後ろに座っています。

つついたり投げたり、窓の外を眺めたり…
親愛なる同志の兄弟よ、一つ考えていることがあります...
何をしているのですか、何を望んでいますか？
飛び立とう、同志よ、青い海の彼方へ
青い海の上で、流れが激しく揺れ、
この川の向こうの山は白く染まり、
この山の後ろに強盗が住んでいます。
強盗、死刑執行人、死刑執行人の死に至るまで。

（N.M.コスチュリーナ「1894年の夏にトボリスク近くの郊外の村で録音されたシベリア民謡。いくつかのメロディーが追加されている」、編集委員会のメンバーL.E.ルゴフスキーによるメモ付き）。 「トボリスク州立博物館年鑑」 - 1895 年、第 3 号、54 ページ、テキスト No. 78 - 「ボーカルソング」。

II. 若い鷲が鉄格子の後ろに座っていた、
窓の下で食べ物をつついたり、
彼はつついたり、投げたり、窓の外を眺めたりします。
待って、兄弟、飛んでみましょう、待って、飛んでみましょう
海の向こうの青の向こうへ…
青の向こう、海の向こう、山は黒くなり、
この山の背後には白い刑務所があります。
この刑務所には強盗がいる、
彼は楽しい一日を楽しみにしています
あなた自身の死刑執行人。
-私の首を切り落としてください
遺体は眠った
私の遺灰を撒いてください
暗い森の中へ。

（V.アレフィエフ-「いくつかの刑務所と入植地の歌」、新聞「エニセイ」、1898年、第89号、2-3ページ）。 （この曲はエニセイ地区で録音されました）。

Ⅲ． 若いワシが鉄格子の後ろに座っています。
窓の下で栄養価の高い食べ物をつついたり、
彼はつついたり、投げたり、窓の外を眺めたりします。
- さあ、兄弟、飛んでいきましょう、飛んでいきましょう。
-どこへ行くの、どこへ行くの?
- 高い山を越え、暗い森の後ろで、
あの山の向こうには青い波があり、
その波の向こう側の刑務所は真っ黒だ。
その刑務所には強盗がいます、
彼は今にも処刑を待っているところだ。
- 短剣を研いで、もっと鋭く研ぎましょう。
切って、早く切って。
私にはそれに値する、私にはそれに値する。

（V. プロトニコフ「シベリアのコサックの歌」。ロシア地理学会西シベリア部門セミパラチンスク部門のメモ、第 1 号、セミパラチンスク、1911 年、49 ページ、「声」、テキスト No 14）。

IV. バーの中にいた
若い鷲。
食べ物をつつく
窓の下をつついて、
つついて投げる
彼自身も窓の外を眺めています。
そして私の同志の一人が
私は一つのことを思いつきました。
どこへ行くのですか、同志？
一緒に飛んでみませんか？
飛ぼう、同志、
海の青さの上に。
青い海の上で
波が荒れています。
この波の後ろには
刑務所が真っ白になっていく。
この刑務所では
不幸な男が座っていました。
不幸な男が座っている
彼自身も窓の外を眺めています。
窓の外を眺める -
死刑執行人が彼を待っています。
死刑執行人は刑務所に行きます
そして手には鞭。
死刑執行人が刑務所に入った -
強盗はいない。
ツクツク、踏み鳴らされて、
強盗がやって来ました。
- 裁判官、ランク、
運営さん、私、
鞭で殴る
あなたは私の背中を洗ってくれます
わかってるよ、坊や、
それに値する。
見てください、みんな
望遠鏡を通して -
私は死ぬつもりです。
燃えろ、燃えろ
火で作る焚き火
研ぐ、研ぐ
ナイフと槍
むち打ち、切り刻み
あなたは私の頭を洗ってくれます
火の中に投げ込む
あなたは私の肉です
肉を焼きましょう
火から燃え上がる。

（この曲は、トムスク州バルナウル地区のジリナ村でA.V.アンドリアノフによって録音されました。「ロシア地理学会東シベリア局クラスノヤルスク地区のメモ」第1巻、第1号、クラスノヤルスク、1902年、テキストNo. 41、154ページ）。