歌うチャペル。 宮廷歌唱礼拝堂

州 アカデミックチャペルサンクトペテルブルクは国内最古の専門音楽機関であり、その活動を通じてロシアの専門音楽文化全体の形成と発展を決定づけた。 ここでは、ロシアで初めて、音楽パフォーマンスと音楽の主要な方向性がすべて示されました。 音楽教育.

この礼拝堂の誕生日は、モスクワ大公イワン 3 世によって設立された主権歌う助祭の聖歌隊が、最初の石造りの教会である聖母被昇天大聖堂の聖別礼拝に参加した 1479 年 8 月 12 日であると考えられています。モスクワのクレムリンの。

歌手たちは常に君主とともにいて、宮廷のさまざまなニーズに応えた。神事への参加、巡礼、客員訪問や軍事作戦への君主の同行、式典や晩餐会、王国の命名式、同名の日に歌った。そして洗礼式。 音楽に加えて、歌手は読み書きと科学を学びました。 当初は男性のみが合唱団で歌っていましたが、17世紀半ばからは合唱団で歌うようになりました。 多声歌唱の発展に伴い、少年たちが合唱団に参加するようになりました。

イワン雷帝は、ノヴゴロドからアレクサンドロフ・スロボダに二人の素晴らしい歌手、フョードル・クレスチャニンとイワン・ノスを連れてきました。彼らはロシア初の歌学校の創立者です。 合唱団の歌手たちは、新しい音楽作品の創作者でもありました。 歌唱係の中には、ヤン・コレンダ、ニコライ・バヴィキン、ワシリー・チトフ、ミハイル・シフォフ、ステファン・ベリャエフなど、16～17世紀の有名な理論家、作曲家、摂政がいた。

主権のある家庭で育てるには、教会の奉仕についての徹底的な知識が必要であり、したがって、教会の奉仕を習得する必要がありました。 音楽リテラシーそして合唱団で歌えるようになる。 たとえば、イワン雷帝は歌うだけでなく作曲もしました。 彼自身の作品のうち 2 つが現存しています。メトロポリタン・ピーターを讃えるスティケラと、神の母のウラジミール・イコンです。

1701年、ピーター1世はソブリン・シンギング・ディーコンの合唱団を宮廷合唱団に改名した。 歌手たちは常に君主の旅行や軍事作戦に同行した。 宮廷合唱団はサンクトペテルブルク建国以前からネヴァ川のほとりを訪れ、ニエンシャンツでのペーター軍の勝利を祝う祈りの礼拝に参加した。 そして1703年5月16日（27日）、新首都の創立を記念する祝賀行事に国王の歌手たちが参加した（歴史は28人の歌手全員の名前を私たちのために保存している）。 その後の聖歌隊の伝記全体はサンクトペテルブルクと結びついています。

ピーター1世は歌手たちと一緒に多くの時間を過ごし、彼らの生活を世話し、タイムリーな補充を自分自身で監視しました クリエイティブスタッフ, 合唱団でベースパートを担当することが多かったです。 その証拠は、行進日誌の多数の記述、皇帝の布告、そしてピョートルの手によって編集され、保存されている合唱音楽部分です。1738 年 9 月 21 日、皇后アンナ・イオアンノヴナの布告により、最初の特別学校が開校されました。ウクライナの都市グルホフの宮廷合唱団のニーズ。 1740 年 1 月 10 日から、彼女の法令により、若い歌手に楽器を演奏するための訓練が導入されました。 オーケストラの楽器芸術的かつ組織的に確立された唯一の州合唱団である宮廷合唱団は、すべての合唱団に参加しました。 音楽イベント首都で開催。 宮廷歌手は厳粛な祝祭、集会、仮面舞踏会に欠かせない参加者でした。 18 世紀の 30 年代以来、コート合唱団はコート劇場での公演に携わってきました。 合唱団がくれた オペラの舞台当時の音楽界で広く知られていた多くのソリスト。 その中には、イタリアとロシアのオペラ公演に参加して華を添えたマキシム・ソゾントヴィチ・ベレゾフスキーとマーク・フェドロヴィチ・ポルトラツキーも含まれる。 ドミトリー・ステパノヴィチ・ボルトニャンスキーはまだ少年であったが、イタリアの作曲家フランチェスコ・アラヤのオペラでソロを演奏した。

合唱団の活動が多岐にわたるため、その構成を増やす必要があり、1752 年 5 月 22 日のエリザベート ペトロヴナ皇后の法令により、48 人の大人と 52 人の若い歌手で構成され、1763 年 10 月 15 日に宮廷合唱団と改名されました。エカチェリーナ２世が宮廷歌唱礼拝堂へ入場。 初代監督はマーク・ポルトラツキーでした。

その活動を通じて、カペラはロシアにおける音楽教育の最も重要な源となり、何世代にもわたる指揮者、作曲家、歌手、オーケストラ楽器演奏者を訓練する大規模な専門学校となった。 グリンカ、リムスキー＝コルサコフ、バラキレフ、ボルトニャンスキー、アレンスキー、ロマキン、ヴァルラモフなどの傑出した音楽人物の長年の人生と創造性はカペラと結びついています。

1772 年に開設されたサンクトペテルブルク音楽クラブの最初のコンサートでは、カペラ歌手とオーケストラがペルゴレーゼ、グラウン、イオメリなどのカンタータやオラトリオを演奏しました。

数十年にわたり、礼拝堂の管理はイタリアの巨匠によって行われてきました。 こちらはボルトニャンスキーの教師、バルタザール・ガルッピ（1765～1768）です。 トンマーゾ・トラエッタ (1768–1775)。 ジョヴァンニ・パイジエロは、サンクトペテルブルクの舞台のために有名な「セビリアの理髪師」（1776年 - 1784年）を作曲しました。 ジュゼッペ・サルティ（1784–1787）。 同じ年に、ドメニコ チマローザは礼拝堂で働いていました。 彼らは当時の優れた作曲家であり、素晴らしい指導者でした。 彼らの支援を受けて、ロシアの若い音楽家たちはヨーロッパの音楽学校の最高の技術を習得しました。

1796年、ドミトリー・ステパノヴィチ・ボルトニャンスキーが礼拝堂の館長に就任した。 彼の下で、帝国礼拝堂の聖歌隊はヨーロッパでの名声を獲得しました。 ドミトリー・ステパノヴィッチは、合唱団の改善とそのための作品の作曲に全神経を集中しています。

1808年、ボルトニャンスキーの主導で、2つの家、大きな庭園、そしてそれらの間にある中庭のある敷地が礼拝堂用に購入されました。 礼拝堂の建物は今もここにあります。 シンギング チャペルに近いことから、シンギング ブリッジという名前が付けられました。

1802 年にサンクトペテルブルク フィルハーモニー協会が設立されて以来、カペラはそのすべてのコンサートに参加してきました。 礼拝堂の公演のおかげで、首都は初めて優れた作品を知ることができました クラシック音楽。 ロシアにおけるカペラと交響楽団によるモーツァルトの「レクイエム」の初演は1805年3月23日、ベートーベンのミサソレムニス～1824年3月26日（世界初演）に行われた。 ベートーヴェンのミサ曲 ハ長調 - 1833年3月25日、ベートーヴェンの第9交響曲 - 1836年3月7日、ベルリオーズのレクイエム - 1841年3月1日、ハイドンのオラトリオ「天地創造」「季節」、ケルビーニの4つのミサ曲など。が行われました。

カペラホールでの合唱コンサートや、ボルトニャンスキーの指揮による「テスト」（ドレスリハーサル）は常に多くの聴衆を魅了しました。ボルトニャンスキーの死後、1826年にフョードル・ペトロヴィチ・リヴォフがカペラを率いました。 彼の下で、ロシアの主要な合唱団の伝統はしっかりと保存されました。

1829年、プロイセン王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世は、礼拝堂の状況を把握するため、プロイセン第2近衛連隊長パウル・アインベックをサンクトペテルブルクに派遣した。 国王は、サンクトペテルブルク礼拝堂をモデルにして、連隊（プロテスタント）聖歌隊とベルリン大聖堂聖歌隊（「ドンコール」）を再編成したいと考えた。 アインベックはカペルでの問題の処理についての報告の中で大絶賛している。 アインベックによれば、少年たちは音楽だけでなく一般教育科目も勉強し、声が低くなっても良い能力が育たなかった場合は、 男性の声、公務員に入社するか、 兵役アインベック大尉によれば、1829年のカペラの構成員は90名で、大人40名（テノール奏者18名、バス奏者22名、うちオクタヴィスト7名）と少年50名（高音奏者とアルト奏者各25名）であった。

アインベックは、合唱団の完成度の高さを決定づける理由として次のようなものを挙げています。 1) すべての歌手が並外れた才能を持っています。 良い声; 2) すべての声はイタリアの最良の方法に従ってキャストされます。 3) アンサンブル全体とソロパートの両方が見事に訓練されています。 4) オンのまま 公共特に教会の歌手として、チャペル聖歌隊はさまざまな事故に左右されず、一つの全体を形成しており、歌手たちは活動を余計な事に専念することはありません。

フョードル・リヴォフの後、カペラのリーダーシップは息子のアレクセイ・フョードロヴィチに引き継がれた。彼は世界的に有名なヴァイオリニスト、作曲家、ロシア帝国国歌「ゴッド・セイブ・ザ・ツァーリ！」の作曲者であり、優れた通信技術者でもあった。 。 アレクセイ・リヴォフ、少将、枢密顧問、皇帝らに近い人物 王室、専門的な音楽教育の優れた主催者になりました。 彼は 1837 年から 1861 年まで宮廷礼拝堂の支配人を務めました。

1837年1月1日、国王の発案でミハイル・イワノビッチ・グリンカが礼拝堂の楽長に任命され、3年間礼拝堂で奉仕した。 皇帝ニコライ 1 世とグリンカの間の歴史的な会話は、『皇帝の生涯』の初演が成功裏に終わった夜に行われました。 「その同じ日の夕方、舞台裏で皇帝が舞台上の私を見て私に近づき、こう言いました。「グリンカ、私はあなたにお願いがあります。あなたがそうしてくれることを願っています」私を拒否しないでください。 私の歌手はヨーロッパ中で知られているので、注目に値します。 ただお願いしたいのは、彼らがイタリア人ではないことです。」

声楽芸術の卓越した鑑定家であるグリンカは、カペラの演奏スキルの向上においてすぐに高い成果を上げました。 彼は歌手の選抜と訓練に熱心でした。 そこで、1838 年の夏、グリンカはウクライナへ旅行し、そこから 19 人の非常に才能のある若い歌手と 2 台のベースを連れてきました。 そのうちの一人はセミョン・ステパノヴィチ・グラック＝アルテモフスキーでした。 オペラ歌手、作曲家、劇作家、劇作家、ウクライナ初のオペラの作者。

1846 年、教会の聖歌隊の指導者を訓練するために、摂政クラスが礼拝堂で開かれました。 1858年以来、ついに礼拝堂にオーケストラクラスの活動が確立されました。

これは多大な実践的な結果をもたらしました。若い歌手は音楽界での寿命を延ばす機会を得ました。 声が出なくなる年齢になると、少年は合唱団から追放され、生来の能力に応じて器楽クラスやリージェンシークラスに転校させられた。 一部の聖歌隊員は両方のクラスに同時に出席しました。

ロシアの傑出した音楽家、ガヴリール・ヤキモヴィチ・ロマキンとステパン・アレクサンドロヴィチ・スミルノフは、合唱団の演奏技術の向上に貢献した ロシアの音楽教育に多大な貢献をしたのは、1850年にリヴォフが組織した宮廷礼拝堂でのコンサート協会の活動であった。 会社の最高管理者はドミトリー・スタソフでした。 活動の場は礼拝堂のコンサートホールで、出演者は70人の歌手からなる合唱団と帝国歌劇場のオーケストラであった。 ソリストは最も著名なボーカリストと楽器奏者でした。 協会のあらゆるコンサートで演奏した礼拝堂合唱団は、ウラジーミル・スターソフによって「ヨーロッパに例のない、祖国のすばらしい稀有なもの」とみなされ、1861年にニコライが宮廷合唱団のマネージャーのポストに就いた。イワノヴィチ・バフメテフ、少将、有名な作曲家、音楽家、ロシア教会歌唱の伝統の偉大な専門家 1882 年 7 月 16 日、アレクサンドル 3 世の主導により、ロシア初の交響楽団である宮廷楽団の臨時職およびスタッフとなった。合唱団、承認されました。 この法律により、世界最大級の音楽センターの創設が完了しました。 宮廷歌唱礼拝堂が含まれるようになりました 大合唱団、音楽学校、楽器教室、学校 舞台芸術(貴族軍団)、摂政クラス、そして最後にロシア初のクラス 交響楽団 1883年、ミリー・アレクセーヴィチ・バラキレフが宮廷歌唱礼拝堂の支配人に任命され、ニコライ・アンドレーヴィチ・リムスキー＝コルサコフが彼の助手に任命された。 後者はオーケストラのクラスを教えていました。 音楽学校そしてこの仕事を非常にうまくやり遂げたので、学校の卒業生は徐々にオーケストラの主要な音楽家になりました。 バラキレフとリムスキー＝コルサコフの10年間にわたる共同作業は、演劇、教育、芸術の発展における全時代を意味する。 教育的な仕事 1884年以来、カペラ学校での訓練は、卒業生に無料の芸術家証明書を発行する音楽院プログラムに従って行われ始め、高等音楽教育が保証されました。

バラキレフの下で、レオンティ・ニコラエヴィチ・ベノアの設計に従って礼拝堂のすべての建物の大規模な改築が行われ、19 世紀の終わりまでに、宮廷の聖歌礼拝堂は、世界で比類のない、独創的なものとして発展しました。 、若い音楽家の訓練と教育のプロセスがコンサートや演奏活動と有機的に組み合わされた演奏および教育音楽センターです。 ロシアのあらゆる音楽専門分野で最高の人材が生まれたのはここでした。

20世紀はロシアとロシア文化にとって最も困難な試練となった。 後 十月革命 1917年、礼拝堂の構造は破壊され、「声を漏らした」少年たちに演劇の技術を教えていた摂政階級と紳士隊が廃止された。 その後、最初のソビエト・フィルハーモニー管弦楽団の基礎となったカペラの組織から交響楽団が撤退し、その後学校（合唱学校）となった。

元宮廷合唱団とオーケストラは活発なコンサート活動を続けました。 ほとんどコンサートは労働者、学生、軍事クラブの会場のほか、独自のホールでも開催されました。 レパートリーには、グリンカ、ダルゴミシスキー、チャイコフスキー、ムソルグスキー、リムスキー＝コルサコフ、リャドフ、ラフマニノフの作品、民謡、革命歌などが含まれていました。

1918 年に、カペラはペトログラード人民合唱アカデミーに改名されました。 1921年、宮廷合唱団とオーケストラに基づいて、ペトログラツカヤ劇場が設立されました。 州立フィルハーモニー管弦楽団。 かつての宮廷オーケストラは現在、ロシア名誉アンサンブル、サンクトペテルブルク・フィルハーモニー管弦楽団アカデミック交響楽団として知られています。

1920 年の春、合唱団は再編成され、初めて 20 人の女声グループが合唱団に加わりました。

1922年、合唱団は独立した組織と、合唱団、合唱専門学校、合唱学校からなる教育・制作複合体全体に分離され、州立礼拝堂と改名された。 1922 年 10 月に、アカデミック チャペルと改名されました。

1923 年に、初めて女子生徒が礼拝堂の合唱学校に入学することができました。 1925 年以来、チャペル聖歌隊は男性 30 人、女性 28 人、男子 40 人、女子 30 人で構成されています。

1928 年、以前はネフスキー大通りのオランダ改革派教会にあった E.F. ウォーカー社のオルガンが礼拝堂に設置されました。パラディ・アンドレーヴィチ・ボグダノフとミハイル・ゲオルギエヴィチ・クリモフは、バラキレフの生徒であり、作曲家でもある傑出した音楽家であり、教師でもあります。 人民芸術家 RSFSR。 短期間、パラディ・アンドレーヴィッチは宮廷歌唱礼拝堂の上級歌唱教師（首席指揮者）を務めました。 大祖国戦争が始まると、ボグダノフ率いる合唱学校はキーロフ地方に疎開した。 1943年に避難から戻った後、学校はモスクワに残り、それに基づいてアレクサンドル・スヴェシニコフはモスクワ合唱学校を設立しました。 1944 ～ 1945 年 V できるだけ早くパラディ・ボグダノフは、レニングラード礼拝堂の壁の中に学校の活動を復元します。 長年にわたって彼は学校の少年合唱団を率い、輝かしい音楽家の銀河系を育てました。

ミハイル・クリモフは傑出した指揮者であり教師であり、ロシア最初の合唱団の改善、保存、新たな条件での発展、そしてそれをトップに引き上げることに多大な貢献をした。 舞台芸術。 クリモフは毎年、カペラのレパートリーに世界の古典の基本的な作品を補充し、新しい合唱プログラムを編成しました。 ロシアと西ヨーロッパの音楽の大規模なカンタータ・オラトリオ作品が定期的にコンサートで演奏され、1928年、カペラはクリモフの指揮のもと、ラトビア、ドイツ、スイス、イタリアといった西ヨーロッパ諸国を巡る大規模なツアーを行った。 ツアーは大成功でした。 その後、戦前の 1937 年にクリモフが亡くなった後、有名な指揮者ディミトリオス ミトロプロスはクリモフ礼拝堂を「世界の 8 番目の驚異」と呼びました。 短時間礼拝堂は、ニコライ・ダニリンと、傑出した合唱の専門家であり才能あるオーガナイザーであるアレクサンダー・スヴェシニコフによって率いられました。 愛国戦争チャペルの活動の性質が変わりました。 合唱団のアーティストの中には前線に出た人もいた。 カペラとその合唱学校の残りのメンバーは、1941 年にキーロフ地方に避難しました。この困難な時期に主指揮者を務めたのは、優れた教師であり、ロシア初のプロ合唱団の女性指揮者であるエリザベタ ペトロヴナ クドリャフツェワでした。 レパートリーを再構築したカペラは、50〜60人のアーティストで構成され、軍事部隊、病院、工場や工場、そして多くの都市のコンサートホールでコンサートを行いました。 1941 年 9 月から 1943 年 7 月まで、カペラは 545 回のコンサートを開催しました。

1943 年の秋、傑出した巨匠でありソ連最大の合唱指揮者の一人であるゲオルギー・アレクサンドロヴィチ・ドミレフスキーが礼拝堂の芸術監督に任命されました。 彼が持ち込んだのは 多大な貢献カペラの演奏活動と教育活動の発展に貢献します。 彼の名前は、チャペルの輝かしい復活に関連しています。 戦後.

1944 年 11 月、カペラはレニングラードに帰還しました。 合唱団の構成は60人から倍増した。 1945 年末までに、礼拝堂の活動はほぼ戦前の規模に戻りました。

1946年から1953年にかけて、カペラはタネーエフの「ダマスカスのヨハネ」、バッハのミサ曲ロ短調、ヴェルディのレクイエム、ハイドンの「季節」、リムスキー＝コルサコフの「ホメロスより」、モーツァルトのレクイエム、ワーグナーのオペラの合唱曲などを初めて演奏し復活させた。他の作品。 数々の主要作品の初演が行われた ソ連の作曲家.

1954年、M.I.生誕150周年にちなみ、 グリンカ、アカデミックチャペル、彼女の管轄下にある合唱学校は、ミハイル・イワノビッチ・グリンカにちなんで名付けられました。

20年間、チャペルは深刻な経験をしました。 創造的な危機。 監督、指揮者、合唱指揮者の頻繁な変更、歌の構成の不安定さ、グループ内の創造的な統一の欠如が合唱団の音に悪影響を及ぼしました。 1974年、カペラはその学生のウラジスラフ・チェルヌシェンコが率いていた。 莫大な才能に恵まれ、素晴らしい 専門知識そして組織的なエネルギーを駆使して、彼はロシア最古の合唱団を歴史的な地位に戻すことに成功した。 彼のリーダーシップの下、ウラジスラフ・チェルヌシェンコの名声は、長い間禁止されていたロシアの宗教音楽の巨大な層のコンサート活動への復帰とも関係している。 1982年、54年間の活動休止を経て、ラフマニノフの「徹夜祭」を演奏したのは、チェルヌシェンコ指揮のレニングラード礼拝堂の合唱団だった。 グレチャニノフ、ボルトニャンスキー、チャイコフスキー、アルハンゲリスキー、チェスノコフ、ベレゾフスキー、ヴェーデルの神聖な作品が再び聴かれました。ウラジスラフ・チェルヌシェンコの到着により、礼拝堂の幅広い音域の特徴が徐々に回復されました。 演奏される音楽; オラトリオ、カンタータ、レクイエム、ミサ曲など、大規模な声楽形式や楽器形式の作品がレパートリーの中で重要な位置を占めていました。 カペラは、めったに演奏されない作品だけでなく、現代作曲家の音楽にも特別な注意を払っています。

1991 年 11 月 1 日、交響楽団はカペラの構造内で再構築され、世界中の幅広い聴衆の認識と共感を獲得しました。 当代の優れた指揮者や演奏家がアンサンブルと協力しており、カペラ合唱団や交響楽団は数多くの演奏を行っています。 大成功ロシア国内外でツアーを行う。 前回同様、批評家はカペラを世界最高の音楽グループにランク付けしています。

Peter Trubinov による記事と Vitaly Filippov による追加

礼拝堂の建物と中庭の複合体が位置する敷地は、D.S. の主導で取得されました。 ボルトニャンスキー。 A.E. のような著名な巨匠がここに住み、働いていました。 ヴァルラモフ、A.F. ミシガン州リボフ グリンカ、G.Ya。 ロマキン。 L.N. によって行われた礼拝堂の建物の再建。 ブノワ、この石に息を吹き込んだ 新しい生活。 ファサードの建築装飾、インテリア、敷地のレイアウト、技術的設備、優れた音響を備えたコンサートホール - これらすべては、何世紀にもわたる過去を持つ合唱団の創造的、芸術的、日常のニーズと完全に一致しています。 。

礼拝堂の建物の複合体は、モイカ川から始まり、ボルシャヤ コニュシェナヤ通りに向かって先細りになるくさび形の敷地を占めています。 2 つの住宅棟からはモイカ堤防が見渡せ、その間の通路は前庭に通じています。 中庭の奥には礼拝堂のコンサートホールとそれに付属するロイヤルパビリオンがあり、そこから眺めることができます。 冬宮殿宮殿広場から。

この場所は、モイカ川左岸の開発が始まった 1714 年から、この場所がサンクトペテルブルクの計画に記録された 1738 年まで、その外観以来この形を保っています。

現在、礼拝堂の全域は、横方向の建物によって 4 つのウォークスルーの中庭に分割されています。 さらに、モイカに面した住宅別棟内にはさらに 2 つの側面の中庭と 2 つの明るい中庭があります。 敷地内に中庭が豊富にあったおかげで、礼拝堂の建物は、19 世紀末までに発展したサンクトペテルブルクの空間構造に驚くほど適合しました。 彼らが現れたその日から、これらの中庭は宮殿広場とボルシャヤ・コニュシェナヤ通りを結ぶ必要なリンクとなりました。

礼拝堂はすぐにはモイカ川沿いの建物に定着しませんでしたが、1703 年にモスクワから移転し、サンクトペテルブルク建国の儀式に参加してから 100 年以上経ってからでした。 チャペルのディレクターの主導により、D.S. ボルトニャンスキー 1808 年 10 月 15 日、この敷地の建物は財務省によって購入され、建築家 L.I. ボルトニャンスキーによって必要な修理が行われた後、購入されました。 1810年11月1日、歌手たちが占拠したルスカ。

以前は、宮廷合唱団は金鐘運河沿いの住宅を借りており、リハーサルは冬宮殿で行われていました。 歌を歌いながら、街路に沿って長時間絶え間なく散歩することは、歌手、特に子供たちの健康に悪影響を及ぼしました。 専用の建物を手に入れたカペラは、別の場所でリハーサルを行う必要から解放されました。 ボルトニャンスキーの死後すぐに、宮殿広場からモイカ堤防まで広い通路が現れました。 1834 年に木の橋が架けられ、1840 年には礼拝堂の建物の前にモイカ川を渡る石のペフチェスキー橋が架けられました。 こうして「歌隊」も宮殿広場のアンサンブルに加わり、冬宮殿への最短直通道路が確立された。

礼拝堂が移転した建物は、この場所の前の所有者の一人である建築家ユー・フェルテンが 1773 年から 1777 年に自分のために建てたものです。 モイカ川に面したフェルテン棟は 2 階建てで、各棟には中庭へのアーチ状の通路があり、建物と建物の間には連絡通路がありました。 メインの中庭。 建物の内部レイアウトは今日まで大きな変更を加えることなく保存されており、複合施設全体を再建するブノワの仕事の基礎を形成しました。 敷地の奥に建つ大きな出っ張りのある中央の家は3階建てだった。 中央の家の後ろには庭園があり、ボルシャヤ・コニュシェンナヤ通りの側には 3 階建ての建物によって制限されていました。

礼拝堂が最終的に入った建物には、もともと別の機能的目的がありました。 邸宅として建てられ、現在は居住および大規模なコンサートおよび教育機関の運営に使用されています。 1828 年のサンクトペテルブルクの計画では、敷地内の建物は歌う建物として指定されています。 しかし、チャペルの新しいディレクターであるFP。 リヴォフは宮内省へのメモの中で、「歌うのに適した場所さえなかった」と証言した。 十分な居住スペースとユーティリティスペースがありませんでした。

1828 年、建築家シャルルマーニュは礼拝堂の建物を再建するための 2 つのプロジェクトを実行するよう依頼され、そのうちの 1 つは皇帝によって承認されました。 シャルルマーニュのプロジェクトは、モイカ堤防沿いの別棟を残したものの、敷地開発の完全な変更を意味しました。 敷地境界線に沿ってこれらの別棟に長い建物を取り付けることが計画されました。 その結果、モイカ堤防からコニュシェンナヤ通りまでの貫通通路が形成されることになる。 このプロジェクトにはコンサートホールは含まれていなかった。 しかし、リストラは中止された。

1830 年、監督の F.P. リヴォフは、歌声ホールの追加を求める新たな請願を提出した。 この要望は認められ、同年2月、シャルルマーニュは本館に3階建ての増築を行い、2階と3階に広間を設けた。 グリンカとロマキンが歌手たちと練習したのもこのホールで、NA の最初のリハーサルもここで行われました。 リムスキー＝コルサコフと彼の発案による、カペラの器楽クラスのオーケストラ。 このホールの壁は今日まで保存されており、その容積の一部は現在、アーティストがステージに上がる前に集まるレクリエーションホールとして占められています。

歌手たちはまだ十分なアパートを持っておらず、1834年にリヴォフはなんとかモイカ堤防に住宅を追加することに成功した。 建築家P.L.によって施工されました。 ウィラーズ。 同時に、彼は通りからこれらの建物の内側の中庭に通じていたアーチ型の通路を閉鎖し、その場所に新しいアパートを 2 棟建てました。 今後、副中庭には主中庭からの通路を通ってのみアクセスできるようになりました。 同年、ヴィラースは礼拝堂の正門を改築し、 新しい絵現在も保存されている格子。 1886年から1888年のペレストロイカ期間中。 ブノワはモイカ側のフェンスを作り直し、古いデザインを維持しながらゲートグリルを作り直しました。

19 世紀中にさらに 3 回増築が行われ、その結果、複合施設内のほぼすべての建物が 3 階建てになりました。 あらゆる再建にもかかわらず、19 世紀末までに壊滅的な敷地不足が生じました。 この時までに、歌う礼拝堂はその主な機能である宮廷での奉仕だけでなく、独自のコンサート活動も行っていました。 カール大帝が建てた広間には皇后のために箱が用意されていた。 また、聴衆がそこに座ることができるように、ホールから隣接する部屋への追加の出入り口も作られました。

通常 教育プロセス楽器とリージェンシーのクラスで。 礼拝堂には音楽店もありました。当時、教会の館長が教会内での演奏が許可されているすべての精神的および音楽的作品の検閲の役割を単独で担っていたためです。 この活動はすべて、荒廃し、小さく、湿気が多く、不便な場所にある敷地内で行われました。

1883 年、以下の人物が礼拝堂の長に任命されました。 シェレメテフ、マネージャー - M.A. バラキレフ、彼の音楽アシスタント - N.A. リムスキー＝コルサコフ。 彼らは、礼拝堂の建物の大規模な改築の必要性を宮内省に説得することに成功した。 プロジェクトの開発は土木技師 N.V. に委託されました。 スルタノフ。 彼のプロジェクトには、建物の一部を 4 階建てに増築することが含まれていました。 その結果、礼拝堂の中庭は完全に日光を奪われることになります。 さらに、提案されたファサードの外部装飾は満足のいくものではありませんでした。 結局、プロジェクトは中止され、1886 年 7 月に アレクサンダー3世プロジェクトL.Nを承認しました。 ブノワ。

礼拝堂の新しいアンサンブルを作成するとき、ブノワは既存の建物の中で最も耐久性のあるものを使用しました。それは、モイカを見下ろす住宅棟、ボリシャヤ・コニュシェナヤ通りにある住宅棟の正面壁です（ここに建物の中庭部分を2階建てにして建てました）新しい基礎の上に）と本館の一部を解体し、フェルテンの壁を1階の金庫室の高さまで解体し、3階建てのシャルルマーニュの増築部分を完全に残しました。 ブノワの設計に従って、完全に新しい基礎の上に、学校の別館、摂政の教室、ツァーリのパビリオン、機械の建物、そしてコニュシェナヤ通りの側にある2つの住宅の中庭の別館が建設されました。

ブノワはサンクトペテルブルク大学の建物を基にして教育施設を設計しました。 建物を抜けると、2階の廊下はシャルルマーニュが建てたかつてのコンサートホールにたどり着きます。 この場所で、ブノワはステージに上がる前に休息とアーティストの集まりのためにレクリエーションルームを出ました。

複合施設のすべての建物は、モイカの堤防から前庭に流れる単一のファサード パターンによって構成的に接続されています。

ブノワは、敷地の不規則な形状を巧みに隠すことに成功しました。 したがって、平面図を見なくても、すべての中庭が対称的な長方形であると想像できます。 一方、礼拝堂の建物全体には、厳密に長方形の空間は実際には一つもありません。 コンサートホールも鐘のような形をしており、ステージから合唱団までは1メートルほど広がっています。 巧みに作られた円形と半円形のコンサートホールのホワイエは、敷地境界の曲面をまったく見えなくさせています。

チャペル コンサート ホールは、音響の点でヨーロッパで最高のホールの 1 つと考えられています。 床と天井はバイオリンの響板のように作られています。 ホールの天井は平らではなく、金属屋根構造から吊り下げられた格天井になっています。 ブノワは舞台中央にオルガンの設置を提案したが、礼拝堂の支配人バラキレフは正教の伝統の信奉者であり、設置を阻止した。 ただし、後でオルガンを簡単に設置できるように、ブノワがすべてを提供してくれました。 40 年後の 1928 年に、オランダ教会のオルガンが礼拝堂に移されました。

バラキレフの主導でプロジェクトに加えられたもう一つの変更は、モイカ川を見下ろす南側の建物の 2 階全体を占める管理人のアパートに関するものでした。 バラキレフは、このアパートの隅の窓にバルコニーを建設するよう依頼し、それはそこで行われ、向かいの同じアパートでも行われました。 想像上の糸が管理人のバルコニーから冬宮殿の中央入口の上のバルコニーまで張られ、こうして礼拝堂の責任者と皇帝の間に視覚的な接触が確立されました。 管理人のバルコニーからは、礼拝堂の正門だけでなく、宮殿広場で行われている生活も監視することができました。 1905 年に血の日曜日事件がこのバルコニーのすぐ近くで起こりました。ペフチェスキー橋の反対側に立っている騎兵が、礼拝堂の建物の近くに集まった労働者の行列のために宮殿広場への道を封鎖しました。

ブノワは礼拝堂の建物とその外装をデザインしただけでなく、内装や家具のスケッチも完成させました。 すでに述べたホワイエに加えて、特別な見どころは、学校の階段のあるエントランスホール、音楽ライブラリーと「コレクション」ルーム、そして上の階にある更衣室です。 それらはすべて木製のパネルで囲まれており、部屋の周囲に沿った天井の下には手すりとそこに続く狭い階段のある2番目の層がありました。

建物の再建が完了して間もない 1894 年 10 月 3 日、カペラ コンサート ホールで火災が発生しました。 コンサートホールの天井だけが焼け落ち、壁、合唱団、ホールの装飾全体が水に浸かった。 側面の居住棟は全く損傷していませんでした。 火災の原因はホールの壁にある煙突の故障でした。 礼拝堂は、ホールの下のアパートにあった囲炉裏とストーブを撤去し、セントラルストーブ暖房装置に置き換えることを余儀なくされました。 火災から 1 年後の 1895 年 11 月 9 日、ホールは再び奉献され、元の形に復元されました。

ブノワが建てたロイヤル・パビリオンには悲しい運命が降りかかった。 1941 年 9 月、ナチスの爆撃中に、不発弾の 1 つがパビリオンを 2 つに分割しました。 数年間、パビリオンはひび割れたまま放置され、その後破壊されました。 1943年から1944年の日付の写真には、パビリオンの敷地内に孤立した入り口ドアが付いた壊れたレンガの山が写っています。

ほぼ同じ頃、皇帝のパビリオンの廃墟が整地され、その場所に芝生が敷かれると、コンサート ホールのファサードのレリーフは別の改造によって滑らかにされました。 以前は聴衆がホワイエとコンサートホールの客席に向かう階段から入っていた左側のアーチ型の通路は両側が閉鎖され、できた部屋にはワードローブが設置され、サービス施設の窓は側面に設置されました。かつてのパビリオンは封鎖された。

ほぼ 60 年間、礼拝堂はロイヤル パビリオンなしで建っていました。 2000 年、歩行者ゾーン「カペラ 中庭」の改善プロジェクトの一環として、現存する図面、写真、考古学的データに基づいて、建築家 V.N. の設計に従ってパビリオンが再構築されました。 ヴォロノバ。 ロイヤル・パビリオンの修復後、窓とアーチ状の通路は開かれず、前庭の外観は部分的に修復されただけでした。 矛盾の一部は、ロイヤル パビリオンの階段に関連しています。

20 世紀を通じて、礼拝堂の建物は絶えず再開発が行われ、寝室が教室に、教室がアパートに、アパートが寝室に、というように変化してきました。 しかし、度重なるビルの再開発に加えて、 ソ連時代カペラではさらに重要な変更もいくつか発生しました。

革命後 コートチャペル状態になりました。 カペラ合唱団だけでなく、他のグループもステージに立つようになりました。 これらの公演が学校活動を妨げないようにするため、リハーサルスペースとステージへの追加の入り口が必要でした。 これは、窓から以前の寝室に改装された通用口と、2階への追加の階段がどのようにして現れたかです。

1970 年代には、コンサート ホールの後方の 2 階レベルにギャラリーが追加され、アーティストや管理者がステージを通らずに講堂やホワイエに入ることができるようになりました。 絵画や写真の展示のほか、休憩時間にはリスナーの憩いの場としても利用されています。 同時に、ギャラリーはアーティストが舞台裏でリラックスできる追加のスペースを 2 つ提供しました。

1917 年 11 月 11 日の法令により、それは禁止されました 児童労働。 これは、カペラ合唱団がパフォーマンスに以前ほど集中的に少年の声を使用できなくなったことを意味しました。 そこで、1920年に 児童合唱団別々に存在し始め、少年の代わりに女性の声がカペラの成人合唱団に採用されました。 このようなスタッフの急激な増加には、追加のアパートが必要であり、さらに、教育と創造的なタスクを分離するために、施設の再開発が再び必要になりました。 この意味で、別個の芸術的入り口は非常に適切であることが判明した。 かつての摂政時代の建物はアパートに改装されました。 居住スペースとコンサートスペースを分離するために、この建物には明るい中庭の代わりに独立した階段が建てられました。

1955 年、合唱学校はカペラから正式に分離し、独立した組織となりましたが、引き続き同じ建物内に位置し、共同コンサートに参加しました。 以前の寝室の 1 つの代わりに、合唱学校のリハーサル ホールが 3 階に設置されました。そのため、少年たちは大人のカペラとリハーサル室を共有する必要がなくなりました。 1970年代初頭、孤立は頂点に達し、2階の「学術」廊下は「小」聖歌隊と「大」聖歌隊を隔てる壁で遮断された。

1986 年、合唱学校は別の建物に完全に移転しました。 移転の理由は教室の天井が崩れ始めたためだった。 校舎の大規模な改修は行われませんでしたが、これらの建物は今でも正常に使用されています。 合唱学校が移転した後、その敷地はすぐに外部団体によって占有されました。

修復を経て、2005 年 10 月にチャペル コンサート ホールがオープンしました。 修復家は（たとえば、漆喰の金メッキや色を復元するなどして）元の外観を復元する試みを行ってきましたが、それでもなお、アーカイブ資料と比較すると、多くの不正確さが明らかになります。 特に、1956 年以前の写真には、舞台上の端壁の中央部分に絵のように美しいパネルが見られます。 パネルは帝国劇場の装飾芸術家 A. Levo によってキャンバス上に作られ、大理石で描かれた石膏を背景に欄干や花が描かれた花瓶が描かれていました。 客席があることにより、ステージの奥行きが深くなりました。 優美な指揮台は修復されずに残されていた。

D.S.の胸像 ボルトニャンスキーとA.F. リボフ by A.L. 特別な台座の上に立っていたオーバーは、ソビエト政権の最初の数年間と 1970 年代にはマルクスとレーニンの胸像に置き換えられました。 その場所には追加の壁ランプが設置されましたが、それ以来、台座は空になっています。 カペラ芸術監督の主導により、V.A. チェルヌシェンコと彼の個人的な費用で、胸像は彫刻家B.A. によって再現されました。 ペトロフと2012年2月3日、彼らの代わりにステージに立った。

復旧作業以外にも XXIの始まりこの世紀は、チャペルの南に隣接する敷地に新しいホテルが建設されたことによっても記念されました。 重いコンクリート構造物で建てられたこの高い建物は地面に堆積物を引き起こし、その結果として礼拝堂の壁に亀裂が生じました。 幸いなことに、ひび割れた壁は金属製のタイを使ってくっつけられました。

多くのかつての広場 インペリアルチャペル現在では外部の人や組織によって使用されています。 現在は高級住宅、レストラン、ギャラリーなどが建ち、いくつかの別棟とそれらが占有する土地区画は民間投資家に譲渡された。 私たちは将来、レオンティ・ニコラエヴィッチ・ベノアが子孫に残した遺産を礼拝堂がつなぎ合わせられることを願うばかりです。

ペトル・トルビノフ

中世では、礼拝堂は聖歌隊を収容する寺院の礼拝堂（イタリア語でカペラ、礼拝堂）と呼ばれていました。 その後、宮廷貴族に仕える音楽家の集団を合唱団と呼ぶようになりました。 現代の理解では、礼拝堂は多数の参加者による合唱団です。 1479年、モスクワの宮廷にロシア初の礼拝堂、「国営歌唱事務員の合唱団」が設立された。 で 18世紀半ば何世紀にもわたって、男性の声に加えて、少年の声も含まれていました。

1703年、「主権歌手の合唱団」がサンクトペテルブルクに移転した。 彼はすべての宮殿の夜、舞踏会、仮面舞踏会で成功を収め、神事にも参加しました。 で XVIII後期世紀になると、聖歌隊は宮廷歌唱礼拝堂と呼ばれるようになりました。 1808 年、礼拝堂は建築家 Yu.M. の旧邸宅に建てられました。 モイカ川の堤防にあるフェルト。

19 世紀の 30 年代、彼女のバンドマスター兼歌の教師は M.I. でした。 グリンカ。 1839 年、ロシア初の楽器教室がカペラで開かれ、音楽家が訓練されました。 1885 年、カペラ N.A. の学生に基づいて、 リムスキー＝コルサコフは交響楽団を組織した。

十月革命後、礼拝堂は人民合唱アカデミーに変わりました。 1920年には女性の声も取り入れられた。 そして2年後、アカデミーは州立学術礼拝堂という名前を受け取りました。 1954 年に、礼拝堂は M.I. にちなんで名付けられました。 グリンカ。

また、彼女の指導のもと、1958 年に合唱学校が設立されました。 今日、サンクトペテルブルクのカペラはロシアで最高の演奏家の一つです。 合唱作品 15～20世紀のロシアと西ヨーロッパの作曲家。 さまざまな時期に、それは有名な音楽人物によって率いられました。 ボルトニャンスキー、NA リボフ、MA バラキレフ、A.S. アレンスキーなど。 1937 年から 1941 年にかけて、礼拝堂は A.S. によって率いられました。 スヴェシニコフ、現在はVA。 チェルヌシェンコは国立音楽院の学長である。 礼拝堂は、合唱学校の生徒である混声合唱団と少年合唱団で構成されています。

モイカ川の堤防に建つ礼拝堂の建物。 19 年後半世紀は建築家 L.N. によって再建されました。 新古典主義の形をしたブノワ。 建築家の設計に従って、ラズモフスキー、ボルトニャンスキー、リヴォフ、グリンカなどのロシア音楽文化の人物の名前が建物のフリーズに金色の文字でレイアウトされました。1927 年にユニークなオルガンが建物から移設されました。ネフスキー大通り20番地のオランダ教会からカペラコンサートホールまで。 20 世紀の 60 年代にこの楽器は再構築され、電気制御を受け、パイプの数が 2 倍になりました。

サンクトペテルブルク国立学術礼拝堂は、ロシア最古のプロの合唱団 (15 世紀創立) と交響楽団を含むサンクトペテルブルクのコンサート組織です。 専用のコンサートホールを持っています。

サンクトペテルブルクの歌う礼拝堂は、ロシア最古のプロの合唱団です。 1479年にモスクワでいわゆる男性合唱団として設立された。 聖母被昇天大聖堂の礼拝と王宮の「世俗的な娯楽」に参加する主権のある歌唱事務員たち。 1701年に宮廷合唱団（男女）に再編され、1703年にはサンクトペテルブルクに移管された。 1717年、彼はピョートル1世とともにポーランド、ドイツ、オランダ、フランスを旅行し、そこで初めて外国人の聴衆にロシアの合唱を紹介した。

1763 年、聖歌隊は宮廷歌唱礼拝堂に改名されました (聖歌隊には 100 人が所属していました)。 1742 年以来、多くの合唱団が 常設参加者 18 世紀半ばからイタリアのオペラで合唱を担当。 宮廷劇場における最初のロシア・オペラのソロパートの出演者でもあった。 1774年以来、この合唱団はサンクトペテルブルクの「音楽クラブ」でコンサートを行っており、1802年から1850年まではサンクトペテルブルク・フィルハーモニー協会のすべてのコンサートに参加している（ロシアと外国の作曲家によるカンタータとオラトリオの演奏がほとんど）。ロシアで初めて、そしてベートーベンの「荘厳なミサ曲」、1824 年を含む世界でもいくつか）。 1850年から1882年 コンサート活動チャペルは主にチャペルのコンサート協会のホールで行われました。

ロシアの合唱文化の中心であるアカペラは、ロシアにおける合唱演奏の伝統の形成だけでなく、無伴奏合唱曲（アカペラ）のスタイルにも影響を与えました。 ロシアと西洋の著名な現代音楽家（V.V. スターソフ、A.N. セロフ、A. アダン、G. ベルリオーズ、F. リスト、R. シューマンなど）は、ハーモニー、並外れたアンサンブル、名人技、合唱音の最高の階調の完璧なコントロールに注目しました。そして素晴らしい声（特にバスのオクタヴィスト）。

礼拝堂は音楽界の人物や作曲家によって率いられました：M. P. ポルトラツキー (1763-1795)、D. S. ボルトニャンスキー (1796-1825)、F. P. リヴォフ (1825-36)、A. F. リヴォフ (1837-61)、N. I. バフメテフ (1861-) 83)、M. A. バラキレフ (1883-94)、A. S. アレンスキー (1895-1901)、S. V. スモレンスキー (1901-03) など。1837 年から 1839 年まで、礼拝堂の楽長は M. I. グリンカでした。

1816年以来、礼拝堂のディレクターには、ロシアの作曲家による精神的な合唱作品の出版、編集、演奏の許可を与える権利が与えられました。 1846 年から 1917 年には、この礼拝堂に公立のフルタイムおよび通信制の指揮者 (リーゼント) クラスが存在し、1858 年には、さまざまなオーケストラの専門分野の器楽クラスが開設され、(音楽院のプログラムに従って) 最高の資格を持つソリストとオーケストラのアーティストが養成されました。

このクラスは、N. A. リムスキー＝コルサコフ (1883 年から 1894 年に副マネージャー) のもとで特に発展を遂げました。コルサコフは 1885 年に礼拝堂の生徒から交響楽団を創設し、最も著名な指揮者の指揮のもとで演奏しました。 器楽合唱クラスの先生は、 有名な指揮者、作曲家、演奏家。

1905 年から 1917 年にかけて、礼拝堂の活動は主に教会と宗教行事に限定されていました。 1917 年の 10 月革命の後、礼拝堂のレパートリーには次のものが含まれていました。 最高のサンプル世界の合唱の古典、ソ連の作曲家の作品、民謡。 1918 年に礼拝堂は人民合唱アカデミーに改められ、1922 年からは州立学術礼拝堂 (1954 年以降は M. I. グリンカにちなんで命名) になりました。 1920年、合唱団に女声が補充され、混声合唱団となった。

1922 年、この礼拝堂に合唱学校と昼間の合唱専門学校が設立されました (1925 年からは成人向けの夜間学校も開設されました)。 1945年、合唱学校に基づいて、礼拝堂に合唱学校が設立されました（1954年以来、M.I.グリンカにちなんで名付けられました）。 1955 年に合唱学校は独立した組織になりました。

合唱団は多くのコンサート活動を行っています。 そのレパートリーには、古典および現代の無伴奏合唱団、ロシアの作曲家による作品のプログラム、民謡（ロシア、ウクライナなど）のほか、カンタータ・オラトリオジャンルの主要作品が含まれており、その多くは礼拝堂で初演奏されました。ソ連での時間。 その中には、プロコフィエフの「アレクサンドル・ネフスキー」、「世界の守護者」、「ズドラヴィツァ」などがあります。 ショスタコーヴィチの「森の歌」、「祖国に輝く太陽」。 シャポリンの「クリコヴォ野原」、「ロシアの土地の戦いの物語」、サルマノフの「十二人」、スロニムスキーの「ヴィリネヤ」、プリゴジンの「イーゴリ遠征の物語」、およびソビエトとソビエトの他の多くの作品外国の作曲家。

ズマエヴィッチ中将所属。 彼と一緒に、川岸の近くに木造のコメディハウスがありましたが、それはわずか数年間しか立っていませんでした。 ズマエヴィチのためにここには日干しレンガ造りの建物が 2 つ建てられました。 ズマエヴィチの後、この土地は英国商人 D. ガーナーが所有し、石造りの地下に木造の家に住んでいた。

1730 年代、皇后アンナ ヨアンノヴナはこの領土を医師 H. ポールセンに与えました。 博士の下には、木造二階建ての邸宅と整った庭園と、 アポセカリーガーデン。 川の堤防はまだ完全に開発されていませんでしたが、ミエにつながる私有の桟橋がありました。 平屋のサービスビルはボルシャヤ・コニュシェナヤ通りに面していた。 1747 年、将来の建築家 G. H. ポールセンがこの地所で生まれました。 1760年代、彼は建築家ユーリ・マトヴェーヴィチ・フェルテンの学生として働き、おそらく親戚関係にあった（フェルテンはアンナ・ポールセンと結婚していた）。

1773 年 5 月 15 日、建築家のユー M. フェルテンがポールセンの未亡人と息子からこの敷地を購入しました。 の代わりに 木造住宅 1777 年に彼はここに 3 階建ての石造りの邸宅を建て、別棟が中庭を囲んでいました。 建物の主要なファサードには柱廊玄関が装備されていました。 フェルテンの家族は 1784 年までここに住んでいましたが、その後芸術アカデミーの理事長となった建築家がサービス付きの学術アパートに引っ越しました。 彼は邸宅を50万ルーブルで売却した。

不動産の次の所有者は、ネプリュエフ家、ナルイシキン家、そしてノルウェーの実業家F. ブフでした。 で 19 世紀初頭世紀に、この場所は財務省によって購入されました。 地元の歴史家は、財務省による敷地の購入時期についてさまざまな意見を持っています。 歴史家のブジノフは著書「宮殿広場」の中で所有者が変わった時期を1808年としているが、地元の歴史家B.M.キリコフは著書「ボルシャヤ・コニュシェナヤ通り」の中で1810年としている。 G.ズエフは著書『モイカ川の流れ』の中で、1806年を国庫のために邸宅を購入した時期、1808年を宮廷歌う礼拝堂の必要のためにアレクサンドル1世が譲渡した時期としている。 いずれにせよ、この直後、建築家L. ルスカの指揮のもと、建物の再建工事が始まりました。 1830 年代に、L.I. シャルルマーニュは本館にコンサート ホールを増築しました。 側翼は、P. L. ヴィラーズの設計に従って 1834 年に建設されました。 この時までに、この場所はボルシャヤ・コニュシェンナヤ通りの側に石造りの建物が建てられていました。 中庭は広大な庭園で占められていました。

1796 年から 1825 年に亡くなるまで、この礼拝堂はドミトリー・ステパノヴィチ・ボルトニャンスキーが率いていました。 彼は近くのミリオンナヤ通りの9番の家に住んでいました。 同じ年に、アンドレイ・フェドロヴィチ・ペトロフ大佐が礼拝堂で歌手を務めました。 彼はクセニア・グリゴリエヴナと結婚していたが、彼女が26歳のときに未亡人として別れた。 ここから、サンクトペテルブルクの後援者の一人、聖クセニア聖者の物語が始まりました。

ボルトニャンスキーの後、宮廷歌唱礼拝堂はフョードル・ペトロヴィチ・リヴォフが率いた（ いとこ建築家 N. A. リボフ）。 1837年に彼の後任には、国歌「皇帝よ神を救え」の音楽作者である息子のアレクセイ・フェドロヴィチ・リヴォフが就任した。 1837 年から 1839 年にかけて、作曲家 M. I. グリンカがここの楽団長を務めました。 この時、彼はモイカ側の別棟の一つに住んでいました。 その後、礼拝堂の指導者と教師は、M.A.バラキレフ、A.K.リャドフ、A.S.アレンスキー、N.A.リムスキーコルサコフでした。

1887 年から 1889 年にかけて、礼拝堂の建物全体が再建されました。 建築家 N.V. スルタノフ、V.A. シュレーター、L.N. ベノアがこの作品のプロジェクトを発表しました。 後者のプロジェクトが採用され、本館のコの字型のファサードが保存されました。 ブノワの設計により、正面玄関前にフェンスが設置され、コンサートホールにロイヤルパビリオンが追加され、ファサードの装飾が変更されました。 彼らの 装飾モデラーのI.P. Dylevと金属細工師のE.A. Vebergが制作しました。 ファサードの中央部分には、礼拝堂に関連した活動を行った音楽家の名前が刻まれた記念銘板があります。 コンサートホールにはオランダ教会のオルガンが置かれていました。 サイトの内部領域が構築されています 住宅。 建築家はこう回想した。

「私の意見では、サイドウィングの中庭のファサードはよくできていましたが、コンサートホールのファサードはやや貧弱でした。ロイヤルパビリオンは悪くありませんでしたが、内部は複雑でした。特に玄関と階段は成功したと思いますが、円形の玄関も同様で、私の成功した仕上げの 1 つです。」 より: 2、p. 156]。

同時に、ブノワはボルシャヤ・コニュシェナヤ通りに11番の家を建てました。 礼拝堂の歌手や教師たちはそこに住んでいました。 その中にはアシスタントマネージャーのセルゲイ・ミハイロヴィチ・リャプノフ（作曲家、指揮者、M・A・バラキレフの伝記作家）も含まれていた。 1889 年から 1893 年にかけて、作曲家ニコライ アンドレーヴィチ リムスキー コルサコフがここに住み、礼拝堂の副支配人を務めました。 作曲家ニコライ・アンドレーヴィチの家族は、1889 年の秋にアパート 66 番の 3 階で新築祝いを祝いました。 A.K.グラズノフ、A.K.リャドフ、P.I.スタソフがよく彼を訪れました。

1892 年にコート シンギング チャペルの正面ファサードに、 有名なミュージシャン。 1890 年代、ハウス No.11 の敷地には雑誌「Architect」と「Builder's Week」の編集事務所が置かれていました。 20 世紀初頭、礼拝堂の管理者は土木技師の V.V. チャップリン、B.F. ガスリスティ、建築家で芸術家の A.S. プロニンでした。 彼らは全員、ボルシャヤ・コニュシェナヤ通りの11番の家に住んでいました。

1918 年 2 月、旧宮廷歌唱礼拝堂は新ソビエト政府の手に渡されました。 通常は年に 3 ～ 4 回のコンサートを行う代わりに、彼女は約 50 回のコンサートを開催しました。 礼拝堂のコンサートホールはよく使われていました。 文学の夜。 1920 年代には、V. マヤコフスキー、S. エセーニン、K. チュコフスキー、O. マンデルシュタムなどがここで作品を読みました。 マンデルシュタムは1933年3月に亡命から帰国後、レニングラード合唱団礼拝堂のホールで演奏した。

レニングラード包囲中、礼拝堂の建物は爆撃により大きな被害を受けた。 1947 年の建物の修復中に、ロイヤル パビリオンは解体されました。

戦後、亡くなる少し前に、アレクサンダー・ニコラエヴィチ・ヴェルティンスキーはここで講演しました。 ソビエト時代の礼拝堂の指導者は、M. G. クリモフ、A. V. スヴェシニコフ、G. A. ドミリエフスキーでした。 1974 年以来、V. A. チェルヌシェンコが率いています。

ボルシャヤ・コニュシェナヤ通りの11番の家とモイカ堤防の20番の家の間にある中庭は、長い間歩行者専用道路として機能してきた。 1999年から2000年にかけて、「カペラ中庭」プログラムに従って、K.A.シャルリギナとA.B.ペトロフのプロジェクトに従って中庭エリアの完全な再構築が行われました。 歩行者ゾーンには芸術的な装飾が施され、王室のパビリオンが再現されました。 通り側の中庭にはサマーカフェがあります。