a) trohee;

b) iambic;

c) anapest;

d) dactil.

a) 1819 – 1825;

b) 1825 – 1835;

c) 1837 – 1840.

1. Despre cine a vorbit Pușkin în roman?

a) mama surorilor Larin;

b) Tatyana;

c) Olga;

d) bona Filipevna.

1. culminare?

a) duelul dintre Onegin și Lensky;

1. Care este rolul autorului în roman?

A) ;

A) ;

A) ;

1. Notează un epitet din pasaj

Îndoit cu frig instantaneu,

Onegin se grăbește spre tânăr,

Se uită și îl cheamă... degeaba;

El nu mai este acolo. Tanara cantareata

Am găsit un sfârșit prematur!

Ofilit în zorii dimineții,

S-a stins focul de pe altar!

Test bazat pe romanul lui A.S. Pușkin „Eugene Onegin”

1. Cum se numește metrul poetic în care este scris romanul?

a) trohee;

b) iambic;

c) anapest;

d) dactil.

1. Indicați limitele temporale ale acțiunii care se desfășoară în roman:

a) 1819 – 1825;

b) 1825 – 1835;

c) 1837 – 1840.

1. Despre cine a vorbit Pușkin în roman?„...Ia orice roman / și vei găsi corect / portretul ei...”?

a) mama surorilor Larin;

b) Tatyana;

c) Olga;

d) bona Filipevna.

1. Ce element al compoziției se numește culminare?

a) elementul în care apare conflictul;

b) un element în care conflict artistic ajunge punctul cel mai înalt dezvoltarea sa și necesită permisiunea;

c) elementul în care se rezolvă conflictul.

1. Punctul culminant al romanului „Eugene Onegin” este:

a) duelul dintre Onegin și Lensky;

b) Declarația de dragoste a Tatianei către Onegin;

c) a doua explicație a lui Evgeny și Tatiana în casa ei din Sankt Petersburg.

1. Ce este „strofa Onegin”?

a) o strofă de 8 versuri, unde primele 6 rimează între ele, iar 2 sunt legate prin rimă pereche;

b) strofă din 14 versuri: 3 versine și 2 versuri finale.

1. O digresiune lirică este:

a) percepția emoțională a evenimentelor descrise de autor;

1. Care este rolul autorului în roman?

a) este o persoană activă;

b) este un observator al evenimentelor.

1. Determinați care dintre personajele romanului corespunde acestor caracteristici (notați numele corespunzător vizavi de litere):

O) grebla tânără; este inteligent și foarte drăguț; Nu putea să distingă iambic de trohee, oricât am luptat; El a înlocuit vechiul corvée cu un quitrent ușor; cât de devreme putea fi ipocrit; melancolia rusă l-a stăpânit încetul cu încetul;

b) sălbatic, trist, tăcut; i-au plăcut romanele de la început; sufletul aștepta pe cineva;

V) este rotundă și roșie; cochetă, copil zburător;

G) condeiul lui respiră cu dragoste; admirator al gloriei și al libertății; era iubit... așa se gândi;

d) era un domn simplu și amabil.

Pentru informații: Tatiana, Dmitri Larin, Onegin, Lensky, Olga.

1. Stabiliți ce scriitor sau critic deține cuvintele:

O) Onegin este un egoist suferind, un egoist involuntar;

b) Mă bucur întotdeauna să observ diferența dintre Onegin și mine;

V) Onegin este un egoist prin natura sa, un parazit secular.

Pentru informații: V. Belinsky, D. Pisarev, A. Pușkin.

1. Identificați personajele pe baza intervalului lor de citire:

O) l-a certat pe Homer, pe Teocrit, dar l-a citit pe Adam Smith;

b) Îl iubea pe Richardson nu pentru că l-ar fi citit, nu pentru că l-ar fi preferat pe Grandison decât pe Lovelace...

1. Notează un epitet din pasaj: „Unde, unde te-ai dus, zile de aur ale primăverii mele?...”
2. Scrieți metaforele din pasaj:

Îndoit cu frig instantaneu,

Onegin se grăbește spre tânăr,

Se uită și îl cheamă... degeaba;

El nu mai este acolo. Tanara cantareata

Am găsit un sfârșit prematur!

A bătut furtuna, culoarea este frumoasă

Ofilit în zorii dimineții,

S-a stins focul de pe altar!

1. De ce opera poetică Eugen Onegin se numește roman?
2. Enumerați caracteristicile intrigii romanului „Eugene Onegin”.
3. Ce pături sociale sunt reprezentate în roman și ce personaje le reprezintă?
4. Scrieți un răspuns scurt la subiect

1. opțiunea - „Ideea mea despre Tatyana”;
2. opțiunea - „Ideea mea de Onegin”.

Răspunsuri

1. a – Onegin; b – Tatyana; c – Olga; g – Lensky; d – Dmitri Larin.
2. a – Belinsky; b – Pușkin; c – Pisarev.
3. a – Onegin; b – Tatyana.
4. zile de aur
5. acoperit de frig, furtuna a murit, culoarea frumoasă s-a stins, focul de pe altar s-a stins
6. reflectă epoca istorica, arată dezvoltarea internă a eroului (psihologismul)
7. 2 conflicte, imaginea autorului, viața rusă se arată în toate manifestările ei
8. înalta societate (Onegin), nobilime patriarhală (Larins), nobilime provincială educată (Lensky)

1 opțiune

1. Romanul a fost scris în:

a) 1836 – 1839; b) 1839 – 1841; c) 1812 – 1837.

2. Numele lui Pechorin era:

a) Maxim Maksimovici; b) Grigori Alexandrovici; c) Serghei Alexandrovici.

3. Alegeți cea mai precisă definiție a genului lucrării „Eroul timpului nostru”.

a) o poveste cu o intriga dinamica si un final neasteptat;

b) un roman în care problema principală este problema personalității și care se străduiește cel mai deplin să înfățișeze întreaga complexitate a lumii și a omului;

c) un roman în care este prezentat număr mare personajeși se dezvoltă mai multe povești.

4. Tema operă de artă- Asta:

a) obiecte, personaje și situații preluate de autor din realitate și transformate în lumea sa artistică;

b) episoadele principale opera literarăîn succesiunea lor artistică;

c) ideea generală principală a unei opere literare.

5. Definiți termenul „complot”.

8. Care este cauza tragediei personalitate extraordinarăîn epoca anilor 30 ai secolului al XIX-lea?

Test bazat pe romanul lui M.Yu. Lermontov „Eroul timpului nostru”

Opțiunea 2

1. Cărei direcții ideologice și estetice din literatură îi aparține romanul „Eroul...”?

a) romanticism; b) realism; c) clasicism.

2. Identificați eroul după descriere:

„Nu vede nimic legitim pentru el însuși în afară de el însuși...”

a) Pechorin; b) Doctor Werner; c) Onegin.

3. Care este tragedia lui Pechorin?

a) în conflictul său cu ceilalți;

b) in indiferenta fata de tot ceea ce il inconjoara;

c) în nemulțumire față de realitatea înconjurătoare și o înțelegere clară a naturii contradictorii;

d) în egoismul lui.

4. Definiți ideea romanului „Un erou al timpului nostru”.

a) reprezentarea personalității tipice din punct de vedere social a cercului nobiliar după înfrângerea răscoalei decembriste, analiză societatea modernăși psihologia personalității umane;

b) condamnarea personalității tipice cercului nobiliar și a mediului social care i-a dat naștere.

5. Definiți termenul „complot”.

6. Restaurare succesiune cronologică evenimentele din roman (scrieți capitolele în ordinea corectă).

„Bela” - „Maksim Maksimych” - Prefață la revista lui Pechorin – „Taman” - Sfârșitul revistei lui Pechorin – „Princess Mary” - „Fatalist”.

7. Spuneți ce este roman psihologic. Explicați de ce romanul „Un erou al timpului nostru” este numit roman psihologic.

8. De ce personajul lui Pechorin este numit contradictoriu? Povestește-ne în detaliu despre contradicțiile din personajul lui Pechorin.

Răspunsuri

	Opțiunea 1	Opțiunea 2
	Taman-Princess Mary-Fatalist-Bela-Maxim Maksimych-Prefață la revista-Sfârșitul revistei

Mereu modest, mereu ascultător,
Mereu vesel ca dimineața,
Cum e viața poetul este simplist,
Ca un sărut iubita draga,
Ochi ca albastru cerul;
Zâmbește, bucle de in,
Mișcări, voce, cadru luminos,
Totul la Olga... dar orice roman
Luați-l și găsiți-l corect
Portretul ei: el este foarte drăguț,
Eu însumi îl iubeam,
Dar m-a plictisit enorm.
Permite-mi, cititorul meu,
Ai grijă de sora ta mai mare.

Pușkin a creat un fel de Barbie. O prietenă adevărată pentru Vladimir, deja plastic. Așa că le-aș pune într-o casă de turtă dulce. Și asta înseamnă și „dezvăluirea imaginii” printr-un hyperlink: ia, spun ei, orice roman...

Fata „din romane” este precedată de fata „din Pușkin” -
numai pentru contrast, spre gloria mai mare a Tatianei.
Totuși, iată aceeași Olga:
„... cu timiditate la altar
Sta cu capul plecat,
Cu focul în ochii coborâti,
Cu un zâmbet ușor pe buze.”

Este chiar aceeași Barbie?!

Nabokov scrie: „Scrierea lui Pușkin este, în primul rând, un fenomen de stil... Nu ne uităm la „imagini ale vieții rusești”; V cel mai bun scenariu, aceasta este o imagine... care se va destrama imediat dacă suporturile franceze sunt îndepărtate și dacă copiştii francezi ai autorilor englezi și germani încetează să sugereze cuvinte eroilor și eroinelor vorbitoare de limbă rusă.”

Și, se pare, s-a dovedit că Olga și alții, caricaturați în grabă de Pușkin și fără suporturi, personaje minore roman, - mama ei, bona, Zagoretsky, Prințesa Alina, Guillo, Kalmyk cu părul cărunt etc. s-au dovedit a fi chiar mai animate decât cele regizate de Onegin, Tatyana și Lensky. Se pare chiar că ei sunt singurii în viață în acest regat al umbrelor - lumea lui Onegin, Tatyana, Lensky.

Un personaj din „orice roman”. Olga Larina în contextul Oneginului lui Pușkin

GALERIE

Viaceslav KOSHELEV,
Veliki Novgorod

Un personaj din „orice roman”

Olga Larina în contextul Oneginului lui Pușkin

Acel portret improvizat al Olgăi, pe care Pușkin îl oferă în al doilea capitol din „Onegin” (p. XXIII), pare a fi o caracteristică a unei fete absolut neinteresante - un personaj complet „accesibil”, introdus într-un scop pur „intrigă”: prin Lensky și Olga, firul narațiunii ajunge la personajul feminin cu adevărat extraordinar - la Tatyana. Se pare că nu există multe de spus despre Olga:

Mereu modest, mereu ascultător,
Mereu vesel ca dimineața,
Cât de simplă este viața unui poet,
Ce dulce este sărutul dragostei,
Ochi ca cerul albastru,
Zâmbește, bucle de in,
Mișcări, voce, cadru luminos,
Totul la Olga... dar orice roman
Luați-l și găsiți-l corect
Portretul ei: el este foarte drăguț,
Eu însumi îl iubeam,
Dar m-a plictisit enorm...(VI, 41)

În fața noastră se află aspectul comun, complet tradițional, al unei „frumusețe rusești”, destul de în concordanță cu șablonul sentimental-romantic al eroinei operelor. sfârşitul XVIII-lea - începutul XIX secole. N.L. Brodsky, în comentariul său la roman, atrage atenția asupra faptului că Pușkin se concentrează aici în mod special pe „aspectul” Olgăi, pe care îl transmite în „detalii prea generale, lipsite de individualizare”: „Sărac în conținutul intern, portretul Olgăi a făcut-o. nu necesită o dezvăluire aprofundată.” V.V. Nabokov este de fapt de acord cu această afirmație, definind descrierea apariției Olgăi ca un set de „figuri retorice tipar cu descrieri similare în romanul european de atunci cu un recitativ de enumerații rezolvate de entuziastul „totul...””, și citând o serie de exemple din romanele lui J. de Staël „Delphine ”, C. Nodier „Jean Sbogar”, „Femeia de treizeci de ani” a lui O. Balzac și, în același timp, din poezia lui E. Marvell, A . Ramsay, P.D. Ekuchar-Le Brun şi A. Piron. Yu.M. Lotman adaugă „mostre” rusești la această listă: „Roman și Olga” de A.A. Bestuzhev, povestiri de N.M. Karamzin „Săraca Liza”, „Un cavaler al timpului nostru”, „Frumoasa prințesă și fericita Karla” și altele asemenea.

Într-un cuvânt, nu este o coincidență că deja în proiectul manuscris al lui „Onegin” Pușkin a ales să plece de la șablonul „plictisitor” și a declarat o abordare fundamental nouă:

ŞI creion nou O să-l iau
Pentru a o descrie pe sora ei.
(VI, 289; subliniere. -V.K.)

Între timp, din schițele supraviețuitoare ale lui „Onegin” reiese clar că în planul original al poveștii despre „aventurile” eroului (care ar fi trebuit să se desfășoare „în stilul lui Don Juan”) nu era loc la totul pentru orice „sora” iubitului eroului său. Desenând subiectul suspinelor de dragoste ale lui Lensky în strofe care au primit ulterior numere de la XX la XXIII (din al doilea capitol), Pușkin în registrul de lucru PD nr. 834 de pe foile 34–35 a scris în mod constant o schiță mai extinsă a caracterului unei femei care trebuia să-și conecteze soarta cu personalitatea lui Onegin, care suferea de „albastru”. Ea a primit deja numele Olga, dar caracteristicile ei inițiale amintesc oarecum de personajul Tatyanei. Imaginea frumuseții romantice, înfățișată în strofa XXIII, a fost precedată de două strofe, care mai târziu au migrat la primul autograf alb și au fost deja tăiate în acesta. Prima dintre aceste strofe respinse a sugerat posibilul viitor tragic al eroinei:

Cine era ea ai cărei ochi
El, fără artă, a atras
Care este și zilele și nopțile,
Și mi-am dedicat gândurile inimii
Fiica cea mică - vecinii săracilor -
Departe de conexiuni distractive, dăunătoare
Plin de farmec inocent
În ochii părinților ei ea
A înflorit ca un crin secret al văii -
Necunoscut în iarbă, surd
Nici molii, nici albine -
Și poate deja condamnat
Morning Dew Pet
Până la [marginea] oarbă a coasei.(VI, 287)

Olga în versiunea finală a romanului în versuri nu poate fi comparată cu un „crin ascuns”: inițial nu este nimic „ascuns” în ea. V.V. Nabokov, comentând sfârșitul acestei strofe, tăiat în versiunea finală, a menționat: „Mă întreb dacă soarta Olgăi, despre care știm cu toții acum, a fost atât de evidentă pentru Pușkin în acel moment.<…>Cred că la acea vreme Olga era încă formată din două persoane - Olga și Tatyana - și era singura fiică care (cu consecințe literare inevitabile) urma să fie sedusă de ticălosul Onegin. În acest set de variante observăm un proces de diferențiere biologică.” Se pare că merită să fiți de acord cu această ipoteză despre planul original al intrigii romanului: o astfel de „mișcare” se potrivește foarte bine în narațiune „în stilul lui Don Juan”.

Apoi, în proiectul manuscrisului urmează o strofă care spune povestea creșterii inițiale a Olgăi; Este semnificativ faptul că, după ce l-a rescris într-un manuscris alb, Pușkin a încercat să îl „adapteze” pentru a o caracteriza pe Tatyana:

Nu un prost de rasa engleză,
Nici mamzelul neclintit
(În Rusia, conform reglementărilor [modă]
Necesar până acum)
Olga nu a fost răsfățată cu dulceața ei.
Fadeevna cu o mână firavă
A fost legănată de leagăn,
I-am făcut un pat de copil,
Ai milă de mine, m-ai învățat să citesc,
Am mers cu ea în miez de noapte
i-am spus lui Bova<ей>,
A urmat-o pe Olga
Am turnat ceai dimineața
Și am răsfățat-o din întâmplare. (VI, 287–288)

Este semnificativ faptul că în autograful alb din această strofă exista și un indiciu al aspectului eroinei: „Și-a cardat buclele de aur” (VI, 566). „Reprelucrând” strofa pentru a o caracteriza pe Tatyana, Pușkin a schimbat „aurul buclelor” în „mătasea buclelor”: judecând după versiunea proiectului manuscrisului, poetul și-a imaginat ca Tatyana să fie similară ca aspect cu Olga, cu o singură diferență. :

[Puteți Prietenii mei,
Imaginați-vă singur fața ei,
Dar numai cu ochi negri.]
(VI, 290; PD 834, l. 35 vol.)

Adică ideea de retragere nu este unul iubit (probabil presupus a fi subiectul rivalității amoroase dintre Onegin și Lensky) și doua surori a venit la Pușkin deja în procesul de lucru la designul verbal al celui de-al doilea capitol din Onegin. În esență, aceasta a fost o idee complet nouă pentru un astfel de roman de „dragoste”: înainte de Pușkin, antinomie doua suroriÎncă nu m-am dezvoltat prea mult în ea.

Două- conform lui Dahl - „al doilea număr de numărare, unul cu unu, pereche, cuplu, prieten”; acest număr „exprimă dublarea, dualitatea”. Această „dualitate” poate fi diferită: Dahl face distincția între concepte binar, dualŞi dublu(este dat un sinonim pentru ultimul concept bivariat). Însăși ideea a doi surori- adică despre rude de sânge - provoacă restabilirea prepoziției asemănări(după tip: „două dintr-un sicriu, identice ca aspect”). Dar Pușkin preferă opoziție binară ca atunci când unul dintre capul lui Ivan al lui Gogol „arata ca o ridiche cu coada în jos”, iar celălalt este „ca o ridiche cu coada în sus”.

Această antinomie binară este deja consacrată în detaliile descrierii inițiale a primei surori introduse în roman. Olga este „întotdeauna modestă, întotdeauna ascultătoare” - primul act al Tatyanei (scrisoarea ei către Onegin) mărturisește trăsăturile opuse ale caracterului ei. Olga este „întotdeauna la fel de veselă ca dimineața” - Tatyana, de regulă, este „trista”. Olga este „simplică” - Tatyana, dimpotrivă, demonstrează inițial o organizare mentală complexă. Și așa mai departe.

Același lucru este valabil și în aparență. Olga, conform ideilor lui Pușkin, este ușoară: „ochi albaștri ca cerul”, „bucle de in”. Tatyana este întunecată, „cu ochi negri”. Rețineți că în ediția finală a romanului, apariția Tatyanei nu este descrisă deloc, dar în mintea noastră ea acționează ca un antipod. sora mai micăși, în consecință, ideea cititorului despre aspectul ei este construită „prin contradicție” în raport cu Olga.

Tatyana este „palidă” - aceasta este starea ei obișnuită. Roșește Olga: „Aurora aleilor nordice” (VI, 106). Din acest punct de vedere, sora mai mică pare să fie mai aproape de oamenilor de rând decât Tatyana: „...un ten proaspăt și un fard de obraz pe tot obrazul sunt prima condiție a frumuseții conform conceptelor oamenilor de rând” (N.G. Chernyshevsky). Despre „roșul” Olgăi se desfășoară prima „polemică” dintre Onegin și Lensky în roman.

Onegin și Lensky se întorc acasă după prima lor vizită la casa soților Larin; Onegin se întreabă de ce prietenul său a ales-o pe „mai mică” dintre cele două surori:

- Şi ce? - „Aș alege altul,
Dacă aș fi ca tine, poet.
Olga nu are viață în trăsăturile ei.
Exact în Madona lui Vandik:
E rotundă și roșie,
Ca luna asta stupidă
Pe acest firmament stupid.”
răspunse sec Vladimir
(VI, 53)

Este curios că Nabokov comentează remarca lui Onegin ca o laudă neîndoielnică a frumuseții Olgăi: „Vechea semnificație a cuvântului „roșu” este „frumos” și înțeleg expresia „ea este roșie la față” ca „ea are fata frumoasa”, și nu ca o declarație că „fața ei este roșie”. O „față roșie” ar indica o înroșire grosieră de necumpătare, hipertensiune arterială, furie, un sentiment de rușine și așa mai departe, care nu ar corespunde în mod absolut cu imaginea Pamelei sau Madonei cu fața roz pe care Onegin o are în minte. Oricum e destul de nepoliticos aici<…>Alegerea mea pentru acest sens se datorează și comparației cu luna, care apare aici ca o sferă frumoasă („rotundă și albă”), glorificată de poeți<…>Desigur, această lună generalizată liric nu este pictată în nicio culoare; oricum ar fi, compararea unei fețe roșii cu o lună roșie ar evoca în cititor asocieri cu culoarea unei roșii, nu a unui trandafir.”

Dar Lensky a fost clar jignit de această remarcă a lui Onegin: se dovedește că nu a înțeles complimentul... Și de ce, în acest caz, Onegin dă preferință „urâtei” Tatyana în detrimentul „frumoasei” Olga?

În schița și manuscrisele albe ale capitolului al treilea, totuși, nu există o „lună proastă”. Manuscrisele albe conțin chiar și două versiuni ale acestui scurt dialog între doi prieteni despre frumusețea Olgăi. În prima versiune, răspunsul indicativ „uscat” al lui Lensky este dat:

Olga habar nu are despre caracteristici.
Ca în Madona lui Rafael,
Fard de obraz si aspect inocent
M-am săturat de multă vreme. -
- Toată lumea se roagă la icoana lui, -
Vladimir răspunse sec:
Iar Oneginul nostru a tăcut.(VI, 575)

În a doua versiune, referința „literară” este orientativă:

Olga habar nu are despre trăsăturile ei,
Ca Rafael în Madona.
Crede-mă - inocența este un nonsens
Și privirea delicioasă a Pamelei
M-am săturat și de Richardson,
răspunse sec Vladimir
Și apoi a tăcut tot drumul.(VI, 575)

Pe lângă încercarea de a înlocui „luna proastă”, două diferențe semnificative în semantica ambelor versiuni și a ediției finale sunt izbitoare. În primul rând, Onegin nu vorbește despre absența „vieții” în trăsăturile faciale ale iubitului lui Lensky, ci despre absența „gândului”. În al doilea rând, în comparație cu „Madonna” nu vorbim despre nicio pictură anume a lui A. Van Dyck (singura pictură de acest gen pe care Pușkin a putut-o vedea a fost „Madonna with Partridges” - din anumite motive i s-a părut lui N.L. Brodsky „dulce” și „sentimental”). Din anumite motive Onegin al lui Pușkin nu vrea să aprecieze frumusețea Madonei ca atare: atât „Raphael’s” cât și „Peruginova” apar ca variante ale „Vandica Madonna” (VI, 575).

Note

Brodsky N.L.„Eugene Onegin”. Roman A.S. Pușkin. Manual pentru profesori. a 4-a ed. M., 1957. P. 161.

Exercita:

Citiți cu atenție exemplele, căutați în ele comparații și evidențiați-le când citiți cu voce tare.

Exemplul 1.

Mereu modest, mereu ascultător,

Întotdeauna, ca dimineața, vesel,

Ca viața unui poet, simplu la minte,

Ca un sărut de dragoste, dragă;

Ochii, ca cerul, albaștri;

Zâmbește, bucle de in,

Totul în Olga... Dar orice roman

Ia-l și îl vei găsi, corect,

Portretul ei...

(A.S. Pușkin „Eugene Onegin”)

Exemplul 2.

„Masa se răsturna și se întoarse, fredona, îngrijorată, ca o fiară lânoasă uriașă – o mie de picioare, o mie de ochi, flexibilă, ca un urs blănos.”

(D. Furmanov „Chapaev”).

Când un nou concept apare într-o poveste, acesta este, de asemenea, evidențiat cu accent logic. Astfel, accentul logic cade pe numele care apare prima dată în lucrare:

Onegin, bunul meu prieten,

Născut pe malul Nevei,

Unde te-ai fi născut?

Sau au strălucit, cititorul meu.

(A.S. Pușkin „Eugene Onegin”)

Când eroii din față au fost deja numiți, nu este nevoie să îi evidențiați în mod specific în timpul menționării ulterioare:

Regele conducea prin sat după război.

În timp ce călărește, inima îi este ascuțită de mânia neagră.

El aude - în spatele tufelor de soc

Fata râde.

Sprâncenele roșii amenințătoare se încruntă,

Regele și-a lovit calul cu pintenii,

Loviți fata ca pe o furtună

Și țipă, armura lui sună...

(M. Gorki „Fata și moartea”)

Din cartea Crizantema și sabia de Benedict Root

I Misiunea: Japonia Pentru Statele Unite, Japonia a fost cel mai extraterestru inamic cu care a purtat vreodată un război major. În nici un alt război cu adversar major nu ne-am confruntat cu nevoia de a lua în considerare cu totul altfel

Din cartea Tehnica vorbirii autor Kharitonov Vladimir Alexandrovici

Sarcina: Folosind exemplul oricărei lucrări rusești literatura clasică să demonstreze rolul punctului și virgulă într-un context artistic (descriere, reflecție, digresiune etc.) COLON Colonul concurează adesea cu liniuța. Ambele semne servesc la clarificare.

Din cartea autorului

Sarcina: Găsiți 5 exemple de astfel de plasare a liniuțelor în piesele lui M. Gorki. PUNCTUL DE EXCLAMAȚIE Un semn de exclamare este folosit pentru a indica emoționalitatea în vorbire. În același timp, împreună cu punctul, semnul exclamării servește ca delimitator de propoziție

Din cartea autorului

Sarcina: Folosind exemplul oricărui text literar comentați compoziția construcții interogative, determină sensul lor în structura lucrării. elipsa Elipsa se caracterizează prin intonaţia de incomplet. Acest semn necesită un mare performer

Din cartea autorului

Sarcina 2. Citiți cu atenție următoarele trei pasaje și comparați-le. Ce este comun și ce este diferit la ele Acordați atenție semnelor de punctuație și, atunci când citiți textele cu voce tare, urmați instrucțiunile prezentate mai sus. Acordați o atenție deosebită soiului

Din cartea autorului

Sarcina: Citiți cu voce tare. Puneți pauze (logice) pe care le considerați necesare pentru a vă clarifica gândurile. 1. „Pe Starița sunt dune de nisip de-a lungul malurilor, acoperite cu iarbă și sfoară de Cernobîl. Iarba crește pe dune; Acestea sunt bile dense gri-verde, asemănătoare cu

Din cartea autorului

Sarcina: Citiți cu atenție exemplele, găsiți comparații în ele și evidențiați-le când citiți cu voce tare. Exemplul 1. Mereu modest, mereu ascultător, Mereu, ca dimineața, vesel, Ca viața de poet, simplist, Ca sărutul iubirii, dulce; Ochii, ca cerul, albaștri; Zâmbește, bucle de in,

Replicile lui Pușkin „Întotdeauna modest, mereu ascultător” sunt folosite de mame în relație cu fiicele lor atunci când vor să se laude cu comportamentul lor. Această strofă este dedicată din romanul „Eugene Onegin” ().

De bunăvoie sau fără să vrea, Pușkin a portretizat mai mult decât o fată îngerească ascultătoare. Olga este dulce și copilăresc de naivă, la fel de naiv pe cât poate fi un copil de 11-12 ani. Din copilărie, a auzit că este destinată. A reușit să se împrietenească cu el și să se îndrăgostească de el. Ea a ascultat de bunăvoie poeziile lui și poate și-a exprimat părerea. Olga a jucat șah cu el și a ascultat cărțile pe care Lensky i-a citit. Vladimir venea aproape în fiecare seară la Larins și nu se plictisise de ea. Au existat interese comune subiecte generale pentru conversații.

Spre deosebire de ea, care făcea doar ce era tristă, Olga și-a ajutat mama să-și pună masa și să facă alte treburi casnice. Făceam meșteșuguri. Olga ar fi trebuit să fie o gospodină și o mamă minunată. Sau s-a străduit să vadă viitorii decembriști în eroine? Chiar și așa, Olga era mai potrivită pentru acest rol. Nu ar fi dispărut pentru că era mai pricepută și mai puternică la spirit decât sora ei.

Atenție la ultimele 3 rânduri. Nu Olga l-a deranjat pe Pușkin, ci portretul ei. Un portret al unei fete blonde, cu ochi albaștri, care a fost reprezentat de alți scriitori și poeți. Artiștilor le plăcea să înfățișeze această imagine sentimentală pe pânzele lor. El putea fi găsit peste tot. Olga este vina că s-a născut un înger blond cu ochi albaștri?

Mereu modest, mereu ascultător,
Mereu vesel ca dimineața,
Cât de simplă este viața unui poet,
Ce dulce este sărutul dragostei,
Ochi ca cerul albastru,
Zâmbește, bucle de in,
Mișcări, voce, cadru luminos,
Totul la Olga... dar orice roman
Luați-l și găsiți-l corect
Portretul ei: el este foarte drăguț,
Eu însumi îl iubeam,
Dar m-a plictisit enorm.