„Prizonierul” A. Pușkin

Un rusofob arătos, iubitor de libertate, care disprețuia lumea, un elev al lui Pușkin, ucis de un lunetist de pe munte și alte cunoștințe acumulate în lecțiile școlare și din programele educaționale de televiziune care trebuie uitate urgent

Lermontov în auditoriul Universității din Moscova. Desen de Vladimir Milashevsky. 1939

1. Lermontov s-a născut în Tarkhany

Nu; Vărul secund al poetului, Akim Shan-Girey, a scris despre asta, dar a greșit. De altfel, Lermontov s-a născut la Moscova, în casa generalului-maior F.N Tolya, situată vizavi de Poarta Roșie. Acum, în acest loc există un monument lui Lermontov al sculptorului I. D. Brodsky.

2. Lermontov a părăsit Universitatea din Moscova din cauza persecuției

Se presupune că poetul a fost persecutat în legătură cu așa-numita poveste Malov, care s-a întâmplat în martie 1831, când M. Ya Malov, profesor de drept penal, a fost boicotat de studenți și forțat să părăsească audiența în timpul unei prelegeri. pe care au fost pedepsiţi. Nu; de fapt, Lermontov a decis să-și continue studiile la Universitatea din Sankt Petersburg, pentru care a plecat la Sankt Petersburg în 1832. În scrisoarea sa de demisie, el a scris: „Din cauza circumstanțelor interne, nu-mi mai pot continua studiile la universitatea locală și, prin urmare, cer cu umilință consiliului de conducere al Universității Imperiale din Moscova, după ce m-a demis de la aceasta, să-mi ofere certificat adecvat pentru transfer la Universitatea Imperială din Sankt Petersburg.” (Cu toate acestea, Lermontov nu a studiat acolo, ci a intrat la Școala de Ensigni de Gărzi și Junkers de Cavalerie.)

Defilare de cadeți ai Școlii de insigne și cadeți de cavalerie. Litografia dintr-un desen de Akim Shan-Girey. 1834 Din albumul „M. Iu Lermontov. Viață și creativitate.” Art, 1941

3. Lermontov a fost ucis în urma unei conspirații, la ordinul lui Nicolae I. Nu Martynov a fost cel care l-a împușcat pe poet, ci un lunetist de pe munte

Toate acestea sunt speculații nefondate. Circumstanțele bine cunoscute ale duelului au fost subliniate de prințul A. I. Vasilcikov, care a lăsat amintiri, A. A. Stolypin, care a întocmit protocolul, și N. S. Martynov în timpul anchetei. Din ele rezultă că Martynov l-a provocat pe Lermontov la duel din cauza insultei pe care i-a adus-o poetul. Versiunea despre lunetist, în special, a fost exprimată pe canalul „Cultură” și exprimată de V. G. Bondarenko în cea mai recentă biografie a lui Lermontov, publicată în seria ZhZL. Potrivit mărturiei lui Vasilcikov și Stolypin, care au fost prezenți la locul duelului, Martynov a fost cel care a tras. Nu există niciun motiv să credem altfel.

4. Lermontov s-a distrat prost la școala de cadeți și nu putea să scrie poezie

De fapt, deși Lermontov a petrecut doar doi ani la școala de cadeți, în acest timp a scris destul de multe: o serie de poezii, romanul „Vadim”, poezia „Hadji Abrek”, a cincea ediție a „Demonul”. Și asta fără a lua în calcul creativitatea specifică a cadeților, care era în mare parte obscenă în natură. În plus, Lermontov a desenat mult la școala de cadeți: au supraviețuit peste 200 de desene.

Aparent, această idee a aspectului lui Lermontov s-a format sub influența personajului său. Astfel, în memorii și ficțiune se menționează periodic privirea lui Lermontov: caustică, răutăcioasă, persecutoare. Dar cei mai mulți dintre contemporanii săi și-au amintit de Lermontov deloc ca pe un bărbat frumos romantic: scund, îndesat, lat în umeri, într-un pardesiu care nu i se potrivea, cu un cap mare și o șuviță gri în părul negru. La școala de cadeți și-a rupt piciorul și apoi a șchiopătat. Unul dintre memoriști a remarcat că din cauza unei boli congenitale, fața lui Lermontov a devenit uneori acoperită de pete și și-a schimbat culoarea. Cu toate acestea, există și referiri la faptul că Lermontov avea sănătate și putere aproape eroică. De exemplu, A.P. Shan-Girey a scris că în copilărie nu l-a văzut niciodată pe Lermontov grav bolnav, iar A.M Merinsky, tovarășul cadet al poetului, și-a amintit cum Lermontov s-a îndoit și a legat un nod.

6. Pușkin a fost profesorul lui Lermontov

Se spune adesea că Pușkin a fost profesorul lui Lermontov; Uneori se spune că, după ce s-a mutat la Sankt Petersburg și a făcut cunoștință cu cercul lui Pușkin, poetul, din reverență, i-a fost teamă să-și întâlnească idolul. Lermontov a fost într-adevăr impresionat de poeziile romantice ale lui Pușkin și, sub influența lor, a creat câteva dintre ele. De exemplu, Lermontov are o poezie cu același titlu ca Pușkin - „Prizonierul Caucazului”. În „Un erou al timpului nostru” multe sunt luate din „Eugene Onegin”. Dar influența lui Pușkin nu ar trebui să fie exagerată, el a fost departe de a fi singurul model pentru Lermontov.

Pușkin și Gogol. Miniatura de A. Alekseev. 1847 Din albumul „M. Iu Lermontov. Viață și creativitate.” Art, 1941

Uneori se spune că, chiar și la moartea sa într-un duel, Lermontov l-a „imitat” pe Pușkin, dar aceasta este o interpretare mistică, care nu se bazează pe fapte. Primul duel al lui Lermontov seamănă mai mult cu ultimul duel al lui Pușkin - cu francezul Ernest de Barant, care împrumutase anterior o armă celui de-al doilea al lui Dantes. Duelul lui Lermontov cu de Barant s-a încheiat fără prejudicii pentru ambii adversari, dar poetul a fost trimis în exil, din care nu s-a mai întors.

7. Lermontov a scris „Stau după gratii într-o temniță umedă...”

Nu, acestea sunt poezii de Pușkin. Chiar și profesorii de școală sunt adesea confuzi în legătură cu autorii poeziei clasice rusești: „Furtuna de primăvară” a lui Tyutchev este atribuită lui Fet, „Sub terasament, într-un șanț necosit” a lui Blok lui Nekrasov și așa mai departe. De obicei, un autor cu o reputație adecvată este „selectat” pentru text; Aura lui Lermontov de exil sumbru, singurătate romantică și impuls pentru libertate este ferm atașată de cultura rusă. Prin urmare, se pare că „Prizonierul” al lui Pușkin este mai potrivit pentru Lermontov decât propriul său poem cu același nume („Deschideți-mi închisoarea, / Dă-mi strălucirea zilei...”).

Lermontov, Belinsky și Panaev. Ilustrație pentru „Jurnalist, cititor și scriitor”. Desen de Mihail Vrubel. 1890-1891 Galeria de Stat Tretiakov

8. Lermontov a fost un poet strălucit încă din prima tinerețe

Se presupune că poetul și-a venit în sine în tinerețea sa, la fel ca Pușkin. De fapt, opera poetică timpurie a lui Lermontov este în mare măsură imitativă și conține multe împrumuturi directe, care au fost ușor recunoscute de contemporanii săi. Belinsky a presupus că poeziile lui Lermontov, care nu i-au plăcut, „aparțin chiar primelor sale experimente, iar noi, cei care îi înțelegem și apreciem talentul poetic, suntem încântați să credem că ele [primele experimente] nu vor fi incluse în colecția de lucrările lui.”

9. Lermontov, iubitor de libertate, la fel ca Mtsyri, se plictisea în înalta societate și o disprețuia

Lermontov a fost într-adevăr împovărat de comportamentul nefiresc al oamenilor din înalta societate. Dar, în același timp, el însuși a participat la tot ceea ce a trăit societatea seculară: în baluri, mascarade, seri sociale și dueluri. Plictisit, poetul, la fel ca mulți tineri din anii 1820 și 1830, i-a imitat pe Byron și pe eroul său Childe Harold. Ideea lui Lermontov ca adversar al înaltei societăți s-a înrădăcinat în critica literară în timpul sovietic, se pare că datorită „Moartea unui poet”, care se ocupă de responsabilitatea curții imperiale pentru moartea lui Pușkin. 

1. Lucrările lui A. S. Pușkin și M. Yu.
2. Originalitatea poeziei „Prizonier” ale fiecăruia dintre poeți.
3. Asemănări și deosebiri între poezii.

A. S. Pușkin este considerat pe drept „soarele poeziei ruse”, opera sa este la fel de multifațetă și bogată în diferite nuanțe, pe cât poate fi bogată numai opera unui geniu adevărat. M. Yu Lermontov este adesea numit un adept al lui Pușkin, mulți cercetători și pur și simplu admiratori ai talentului său susțin că, dacă ar fi trăit mai mult, creațiile lui ar fi putut eclipsa opera lui Pușkin. Mie personal mi se pare că atât Lermontov, cât și predecesorul său sunt scriitori geniali, originali, desigur, fiecare persoană este liberă să aleagă între ei, să aprecieze cutare sau cutare lucrare și să le compare. Poezia lui Pușkin „Prizonierul” este un manual, o știm cu toții pe de rost. Este scris din perspectiva unui vultur - o pasăre mândră, iubitoare de libertate, un simbol al neînfricării și al eroismului. Tocmai această imagine, închisă, evocă cea mai mare simpatie. Este mai greu pentru un vultur să se împace cu închisoarea decât orice altă pasăre. Primele rânduri ne vorbesc despre soarta lui:

Stau în spatele gratiilor într-o temniță umedă
Un vultur tânăr crescut în captivitate.

Înțelegem că vulturul nu cunoștea altă viață a fost închis ca pui. Cu toate acestea, în adâncul memoriei sale există întotdeauna un dor de voință. Este posibil ca o altă viață liberă să existe, i s-a spus un alt vultur:

Tovarășul meu trist, bătând din aripă,
Mâncarea sângeroasă este ciugulită sub fereastră.

Prizonierul lui Pușkin nu numai că vegeta în captivitate, ceea ce în sine este dificil, el este și obligat să urmărească cum:

ciugulește și aruncă și se uită pe fereastră,
Parcă ar fi avut aceeași idee cu mine.

Pasărea liberă empatizează cu prizonierul, îl simpatizează, îl îndeamnă să-și părăsească închisoarea:

Mă cheamă cu privirea și strigătul lui
Și vrea să spună: „Hai să zburăm departe”.

Pentru ca sclavul să nu aibă îndoieli, vulturul liber adaugă:

Suntem păsări libere. E timpul, frate, e timpul!

Acolo, unde muntele se albește în spatele norilor,
Acolo unde marginile mării devin albastre,
Până unde suntem doar eu și vântul.

Putem doar ghici ce se întâmplă în sufletul prizonierului după astfel de povești. Este puțin probabil să reușească să-și părăsească închisoarea și să se grăbească spre acele distanțe frumoase despre care i-a vorbit „tovarășul trist”. Mai degrabă, el trebuie să facă o alegere cruntă între a continua o astfel de existență mizerabilă în captivitate sau moarte. Autorul lasă cititorilor să-și dea seama singuri sfârșitul acestei povești triste. Și, deși nu auzim plângerile prizonierului, ne putem imagina ce se întâmplă în sufletul lui.

Poemul lui M. Yu „Prizonierul” spune și povestea unui erou liric care lâncește în captivitate. Cu toate acestea, aș dori să spun imediat că nu conține acea tragedie dureroasă care pătrunde în opera lui Pușkin. Poezia începe cu un apel:

Deschide-mi închisoarea!
Dă-mi strălucirea zilei
Fata cu ochi negri
Cal cu coama neagra!

Sunt o frumusețe când sunt mai tânără
Mai întâi te sărut dulce,

Apoi voi sări pe cal,
Voi zbura spre stepă ca vântul! -

Eroul nu pare rupt sau deprimat. Dimpotrivă, amintirile unei vieți libere sunt vii în sufletul său, el este capabil să se transporte mental dincolo de pereții întunecați ai temniței, să reînvie imagini luminoase și vesele în memoria sa. Cu toate acestea, eroul este conștient de faptul că în acest moment o viață liberă îi este interzisă:

Dar fereastra închisorii este sus,
Ușa este grea cu încuietoare.
Ochii negri e departe, -
În magnificul său conac.
Cal bun într-un câmp verde
Fără frâu, singur, în sălbăticie
Salturi, vesele și jucăușe,
Întinde coada în vânt.

Eroul realizează că visele lui sunt nerealiste. Prizonierul întemnițat își poate aminti doar momentele luminoase și vesele din viața sa liberă. Desigur, el trezește simpatie în cititor, dar în același timp înțelegem că cel mai probabil eroul poeziei suferă o pedeapsă binemeritată. Poate că a comis o crimă. Din anumite motive, se pare că s-ar putea dovedi foarte bine a fi un tâlhar, este prea multă îndrăzneală în cuvintele lui. Sau poate că prizonierul era un militar și acum lâncește în captivitate. Dar chiar și în acest caz, o astfel de confluență de circumstanțe ar fi putut fi așteptată și așteptată.

Finalul poeziei este tragic. Eroul înțelege că nu există nicio ieșire pentru el din pereții întunecați ai temniței:

Sunt singur, nu există bucurie!
Pereții sunt goi de jur împrejur,
Raza lămpii strălucește slab
Foc pe moarte.
O poți auzi doar în spatele pereților
Pași măsurați cu sunet
Plimbări în liniștea nopții
Santinela nu răspunde.

Consider că fiecare dintre poeziile analizate este o capodopera a creativității poetice. Atât Pușkin, cât și Lermontov au reușit să înfățișeze în mod strălucit melancolia unui suflet iubitor de libertate închis în captivitate. Și fiecare poezie este frumoasă, plină de mijloace artistice diferite. Pușkin și Lermontov sunt două adevărate genii. Și fiecare, cu puterea talentului său nemărginit, a reușit să întruchipeze aceeași idee, creând două lucrări originale.

Poezia „Prizonierul” a fost scrisă în 1922, când Pușkin era în exil la Chișinău. În acest moment, a devenit prieten apropiat cu M.F Orlov și viitorii Decembriști V.F. Raevski. Orlov a preluat comanda diviziei a 16-a în 1920. El era militant și plănuia să ia parte la revolta greacă, care, în opinia sa, făcea „parte din planul revoluției ruse”.

După înfrângerea cercului de la Chișinău, condus de M. Orlov, și arestarea lui V. Raevski, Pușkin a scris poezia „Prizonierul”. Dar în această poezie, poetul se considera prizonier doar parțial, mai ales că în curând a avut ocazia să părăsească Chișinăul, unde devenise inconfortabil și nesigur.

Tema acestei lucrări, desigur, a fost influențată de pasiunea poetului pentru ideile romantice. Una dintre temele principale (aproape cea principală) printre romanticii revoluționari din acel moment a fost tema libertății. Scriitorii romantici au descris imagini expresive ale unui sclav, închisoare, motive pentru evadare și eliberare din captivitate. Este suficient să ne amintim, și. Poezia „Prizonier” este din aceeași serie tematică.

Intriga poemului a fost influențată de călătoria sa în Caucaz, unde natura însăși a sugerat subiecte romantice, imagini, picturi și comparații.

Stau în spatele gratiilor într-o temniță umedă.
Un vultur tânăr crescut în captivitate,
Tovarășul meu trist, bătând din aripă,
Mâncarea sângeroasă ciugulește sub fereastră,

ciugulește și aruncă și se uită pe fereastră,
Parcă ar fi avut aceeași idee cu mine;
Mă cheamă cu privirea și strigătul lui
Și vrea să spună: „Hai să zburăm!”

Suntem păsări libere; e timpul, frate, e timpul!
Acolo, unde muntele se albește în spatele norilor,
Acolo unde marginile mării devin albastre,
Unde umblă doar vântul... da eu!..

De asemenea, puteți asculta poezia lui Pușkin „Prizonierul” interpretată de minunatul artist Avangard Leontyev.

Citirea poeziei „Stau după gratii într-o temniță umedă” de Alexandru Sergheevici Pușkin este o adevărată plăcere pentru toți cunoscătorii de literatură rusă. Lucrarea este plină de un sentiment de deznădejde și melancolie romantică. Pușkin a scris această poezie în 1822, în exil la Chișinău. Poetul nu a putut să se împace cu a fi „exilat” într-o astfel de sălbăticie. În ciuda faptului că Siberia era o alternativă dură la această închisoare, Alexander Sergeevich s-a simțit ca un prizonier. A putut să-și mențină locul în societate, dar sentimentul de sufocare nu l-a părăsit. Aceste emoții l-au inspirat pe poet să scrie o operă atât de întunecată și disperată.

Textul poeziei lui Pușkin „Stau după gratii într-o temniță umedă” din primele rânduri cufundă cititorul în lumea autorului, plin de neputință în fața circumstanțelor. Poetul se compară cu un vultur care și-a petrecut viața în captivitate. Pușkin exaltă puterea spiritului păsării, care, născută în captivitate, încă se străduiește în sus, departe de această temniță Poemul constă aproape în întregime din monologul vulturului. Se pare că ne învață atât pe noi, cât și pe Pușkin însuși că libertatea este cea mai bună. Și ai ascultat involuntar această lecție. Lucrarea stabilește reflecții filozofice asupra puterii de voință a unei persoane asuprite.

Stau în spatele gratiilor într-o temniță umedă.
Un vultur tânăr crescut în captivitate,
Tovarășul meu trist, bătând din aripă,
Mâncarea sângeroasă ciugulește sub fereastră,

ciugulește și aruncă și se uită pe fereastră,
Parcă ar fi avut aceeași idee cu mine;
Mă cheamă cu privirea și strigătul lui
Și vrea să spună: „Hai să zburăm!”

Suntem păsări libere; e timpul, frate, e timpul!
Acolo, unde muntele se albește în spatele norilor,
Acolo unde marginile mării devin albastre,
Unde mergem doar vântul... da eu!..”

PRIZONIER
Alexandru Pușkin

Stau în spatele gratiilor într-o temniță umedă.
Un vultur tânăr crescut în captivitate,
Tovarășul meu trist, bătând din aripă,
Mâncarea sângeroasă ciugulește sub fereastră,

ciugulește și aruncă și se uită pe fereastră,
Parcă ar fi avut aceeași idee cu mine;
Mă cheamă cu privirea și strigătul lui
Și vrea să spună: „Hai să zburăm!”

Suntem păsări libere; e timpul, frate, e timpul!
Acolo, unde muntele se albește în spatele norilor,
Acolo unde marginile mării devin albastre,
Unde mergem doar vântul... da eu!..”

Melodia acum populară datează din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, când „Prizonierul” lui Pușkin s-a răspândit în mediul revoluționar și a devenit un cântec popular, înregistrat în mod repetat live de folclorişti. Versiunea „refăcută” a „Prisoner” a fost folosită pe scară largă ca cântec „închisoare” și „hoți”.

Antologie de cântece rusești / Comp., prefață. si comentati. Victor Kalugin. - M.: Editura Eksmo, 2005.

Romance bazate pe poezii au fost create de peste 40 de compozitori: Alexander Alyabyev (1832), Alexander Dargomyzhsky (1850), Anton Rubinstein (1860), Pauline Viardot (1864), Nikolai Medtner (1929) și alții.

Bazarul slav Takun F.I. – M.: „Muzică modernă”, 2005.

Alexandru Sergheevici Pușkin (1799-1837)

OPȚIUNI FOLORIZATE (5)

1. Prizonier

Stau, băiete,
Într-o temniță umedă,
zboară spre mine
Vultur tânăr
El vrea să spună:
- Hai să zburăm departe,
Să zburăm departe, spre tărâmuri îndepărtate,
Acolo unde soarele nu răsare niciodată, luna niciodată
Pentru munții înalți, pentru mările albastre...
Navele navighează pe marea albastră,
Două nave sunt albe, a treia este albastră,
Draga mea stă în această navă.

Înregistrată de A. T. Lebedenkova, născută în 1917, Issyk, în 1976. O versiune a cântecului popular a poeziei lui A. S. Pușkin „Prizonierul”.

Textul autorului „Cântece și romanțe ale poeților ruși”, seria „Biblioteca poetului”, M.-L., 1965, nr. 186, s-a schimbat semnificativ. Au fost înregistrate un total de 6 versuri de cântece. De la Savinova V.A.:
Degeaba, degeaba
Mă uit pe fereastră...
În regiunile siberiei...
Unde oamenii nu sunt timizi

Bagizbaeva M. M. Folclorul cazacilor din Semirechensk. Partea 2. Alma-Ata: „Mektep”, 1979, nr. 282.

2. Stau în spatele gratiilor într-o temniță umedă
(Versiunea populară a „Prizonierului” de A. S. Pușkin)

Stau după gratii
Într-o temniță umedă,
Da, crescut în sălbăticie
Orelik este tânăr.

Oh, și da, crescut în sălbăticie
Orelik este tânăr.

Tovarășul meu credincios,
Batand din aripa,
Da, la dracu de mâncare
ciugulesc sub fereastră.

Oh, și da, mâncare sângeroasă
El ciugulește sub fereastră.

El ciugulește și aruncă
Și se uită pe fereastră
Da, parcă cu mine
Avea un lucru în minte.

Eh, și da, parcă e cu mine
M-am gândit la un lucru.

Mă sună cu ochii
Și cu plânsul tău
Și vrea să spună:
— Hai, frate, hai să zburăm departe.

Suntem păsări libere
E timpul, frate, e timpul,
Da, închisoarea nu este tatăl nostru,
Închisoarea nu este sora noastră.

Eh, și închisoarea nu este tatăl nostru,
Închisoarea nu este sora noastră.

Unde devin albastre
Margini de mare,
Pe unde merge
Doar eu și vântul.

Eh, și da până unde merge
Doar eu și vântul.

Cântece ale prizonierilor. Compilat de Vladimir Pentyukhov. Krasnoyarsk: Uzina de producție și editură „OFSET”, 1995.

Stau după gratii într-o temniță umedă...

Stau după gratii într-o temniță umedă,
În captivitate dornică, un vultur tânăr,
Tovarășul meu supraponderal, bătând din aripă,
Mâncarea sângeroasă este ciugulită sub fereastră.

De parcă ar fi avut aceeași idee cu mine,
Mă cheamă cu privirea și strigătul lui,
Va spune:

Dacă vrei, hai să zburăm!

Suntem păsări libere, hai să zburăm departe
E timpul, frate, e timpul. Acolo,
Acolo unde marginile mării strălucesc,
Acolo, unde muntele este alb deasupra norului,
Unde doar eu și vântul mergem.

eram dupa gratii...

Era după gratii
Vultur tânăr
A ciugulit mâncarea sângeroasă,
ciugulește și aruncă, se uită pe fereastră,
El așteaptă, așteaptă șoimul.
M-am gândit, tovarășe, m-am gândit la un lucru:
- Hai, frate, hai să zburăm...
Să zburăm
Hai, frate, hai să zburăm
Pentru marea albastră.
Pe marea albastră
Valul face griji
În spatele acestui val
Muntele devine albastru.
În spatele acestui munte
Închisoarea devine albă.
În această închisoare
Tâlharul stă
Băiatul este plantat
În vârstă de șaisprezece ani.
El așteaptă, își așteaptă călăul.
Călăul a deschis ușile -
Tâlhar la fereastră.
Călăul s-a uitat înapoi -
Tâlharul este aici
Și-a balansat sabia -
Nu există tâlhar.

Stau după gratii într-o temniță umedă...

Stau după gratii

într-o temniță umedă,

zboară spre mine

vultur tânăr. (de 2 ori)

El bate din aripi

bătând sub fereastră. (de 2 ori)

Tovarăș, tovarăș,

este timpul să mergem acolo (de 2 ori)

Pentru munții înalți,

în păduri întunecate, (de 2 ori)

Acolo unde soarele nu răsare

și o lună niciodată (de 2 ori).

Acolo unde bulgărele de zăpadă devin albe, mările devin albastre.
Peste marea albastră

navele navighează (de 2 ori).

Pe prima navă -

baterea velelor (de 2 ori)

Pe a doua navă -

tânăr marinar, (de 2 ori)

Stă pe a treia navă

mama si tata.

Gurevici A.V., Eliasov L.E. Folclor vechi al regiunii Baikal. Volumul unu. Ulan-Ude, 1939. P. 1-2. Secțiunea „Cântece de închisoare Tramp”, Nr. 1-3. Cu cca. (pag. 441-443):

1. Textul a fost consemnat de tovarășul K.A Dmitriev. conform lui T.T. Greblishchikova A.D., Lobazerova G.T. Și Solodukhin în sat. B. Kunaley, raionul Tarbagatai, BMASSR, 1936

2. Textul a fost notat de Gurevici A.V. conform tovarășului V.F Basharova, 75 de ani, pescar, în sat. Ust-Barguzin, Barguzin aimag, BMASSR, 1927

3. Textul a fost consemnat de Gurevici A.V., din cuvintele tovarășului T.F Klikunov, muncitor la o fabrică de conserve de pește, din sat. Ust-Barguzin, Barguzin aimag, BMASSR, 1927

„Prizonier” A.S. Pușkin a fost înregistrat de colecționari din diferite părți ale Siberiei. Iată câteva opțiuni:

I. Un vultur tânăr stă după gratii,

ciugulește și aruncă, se uită pe fereastră...
Dragă frate-tovarăș, am un lucru în minte...
Ce faci, ce ti-ai dorit?
Să zburăm, frate-tovarăș, dincolo de mările albastre:
Pe marea albastră curentul este agitat,
În spatele acestui pârâu muntele devine alb,
În spatele acestui munte trăiește un tâlhar:
Tâlhar, călău, până la moartea călăului.

(N.M. Kostyurina „Cântece populare siberiene înregistrate în satele suburbane de lângă Tobolsk în vara anului 1894. Cu adăugarea unor melodii”, cu note ale unui membru al comisiei editoriale L.E. Lugovsky). „Anuarul Muzeului Provincial Tobolsk”, - 1895, numărul III, p. 54, textul nr. 78 - „Cântece vocale”.

II. Un vultur tânăr stătea în spatele gratiilor,
Ciochind mâncarea sub fereastră,
ciugulește, aruncă și se uită pe fereastră:
Stai, frate, hai sa zburam, stai, hai sa zburam
Dincolo de albastrul dincolo de mare...
Dincolo de albastru, dincolo de mare, muntele devine negru,
În spatele acestui munte se află o închisoare albă;
Este un tâlhar în această închisoare,
El așteaptă cu nerăbdare o zi distractivă
Propriul tău călău.
-Tăiați-mi capul
Corpurile dormeau
Îmi împrăștie cenușa
În pădurile întunecate.

(V. Arefiev - „Câteva cântece de închisoare și așezare”, ziarul „Yenisei”, 1898, nr. 89, pp. 2-3). (Cântecul a fost înregistrat în raionul Yenisei).

III. Un vultur tânăr stă în spatele gratiilor,
ciugulește alimente hrănitoare sub fereastră,
El ciugulește, aruncă și se uită pe fereastră.
- Hai, frate, să zburăm, să zburăm departe.
- Unde mergem, unde mergem?
- Dincolo de munții înalți, în spatele pădurilor întunecate,
În spatele acelui munte este un val albastru,
În spatele acestui val, închisoarea este neagră.
Este un tâlhar în închisoarea aceea,
El așteaptă execuția în orice moment.
- Ascuțiți-vă pumnalele, ascuțiți-le mai ascuțite.
Tăiați-mă, tăiați-mă repede.
O merit, o merit.

(V. Plotnikov „Cântece ale cazacilor cazacilor siberieni.” Note ale departamentului Semipalatinsk al departamentului siberian de vest al Societății Geografice Ruse,” numărul I, Semipalatinsk, 1911, p. 49, „Voci”, textul nr. . 14).

IV. Era după gratii
Vultur tânăr.
Ciochirea alimentelor
ciugulind sub fereastră,
Ciocuri și aruncări
Se uită însuși pe fereastră.
Și unul dintre camarazii mei
M-am gândit la un lucru.
Unde mergem, camarade?
Zburăm cu tine?
Să zburăm, tovarășe,
Pe albastrul mării.
Pe marea albastră
Valul e furibund.
În spatele acestui val
Închisoarea devine albă.
În această închisoare
Nefericitul stătea.
Nefericitul stă
El se uită pe fereastră.
Privind pe fereastră -
Călăul îl așteaptă.
Călăul merge la închisoare
Și un bici pe mână.
Călăul a intrat în închisoare -
Nu există tâlhar.
Tsked, călcat,
Tâlharul a sosit.
- Judecător, grad,
Conducerea, eu,
Bate cu bice
Mă speli pe spate
Știu, băiete,
Demn de asta.
Uite băieți
Prin telescop -
Mă duc la moartea mea.
Arde, arde
Focuri de tabără făcute din foc
Ascuți, ascuți
Cuțite și sulițe
Biciuiți, tăiați
Tu mă speli pe cap
Aruncă în foc
Tu ești carnea mea
Lasă carnea să ardă
Arde din foc.

(Cântecul a fost înregistrat de A.V. Andrianov în satul Zilina, districtul Barnaul, provincia Tomsk. „Note ale subdiviziunii Krasnoyarsk a Departamentului Siberiei de Est al Societății Geografice Ruse” volumul I, numărul I, Krasnoyarsk, 1902, textul nr. 41, p. 154).