Scrierea piesei „Furtuna” a fost precedată de o expediție de-a lungul Volgăi pentru a studia viața populației locale. Ostrovsky a luat parte la ea. Astfel, mai multe orașe din Volga, cum ar fi Tver, Ostashkovo și altele, au devenit prototipul orașului Kalinov. Observând viața și caracterul oamenilor din provincii, scriitorul a făcut înregistrări corespunzătoare în jurnalul său. Pe baza faptelor adunate, Ostrovsky a creat curând piesa „Furtuna”.

Pentru o lungă perioadă de timp a existat o teorie conform căreia intriga lucrării a fost împrumutată de la început până la sfârșit viata reala. În 1859, dis-de-dimineață, o femeie a părăsit casa ei, iar ceva timp mai târziu a fost găsită înecată în râu. Decedatul era locuitorul local Alexandra Klykova. În urma investigației, s-a știut că situația din familia Klykov era nesănătoasă, soacra a abuzat-o pe femeie, iar soțul cu voință slabă nu a putut face nimic. Fata s-a îndrăgostit de o altă persoană, care a servit drept catalizator pentru un rezultat atât de trist.

Este interesant că cercetătorul Kostroma a găsit o mulțime de coincidențe exacte în textul „Furtuni” și în cazul femeii moarte. Ambele fete s-au căsătorit devreme, ambele au fost nevoite să suporte agresiune din partea soacrei lor și nicio familie nu a avut copii. În plus, în piesă, Katerina se îndrăgostește de Boris și, în același timp, Alexandra începe o relație de partea.

Începutul secolului al XX-lea această teorie a primit o respingere din cauza unei comparații a perioadelor de timp. În special, povestea Kostroma a avut loc în noiembrie, iar în octombrie, adică cu o lună mai devreme, Ostrovsky a prezentat piesa spre publicare. Prin urmare, nu se poate argumenta că lucrarea este o reflectare a evenimentelor triste din Kostroma. Se poate presupune că, în timpul călătoriei sale de-a lungul Volgăi, Ostrovsky a arătat o mare înțelepciune și observație, prezicând evoluția ulterioară a evenimentelor în soarta fetei care trăiește în condițiile tipice ale acelui loc și ale acelei vremuri.

Cel mai probabil, Alexandra a suferit de aceeași îndoială despre care despre care vorbimîn muncă și care o strângea pe Katerina ca pe un viciu, nepermițându-i să trăiască și să respire liber. Vederi și principii învechite, demult depășite, inerția și absența oricărei speranțe au dus la ceea ce s-a întâmplat în cele din urmă. Cu toate acestea, trebuie subliniat că nu totul este asemănător în soarta acestor două femei, deoarece motivul exact care a dus la moartea Alexandrei este probabil necunoscut. Poate că acestea au fost niște dificultăți de zi cu zi și nu experiențele personale profunde și contradicțiile care l-au chinuit pe personajul principal al piesei.

Un alt presupus prototip al Katerinei Kabanova este actrița de teatru Lyubov Kositskaya. Ea a fost cea care a primit mai târziu rolul Katerinei.

Câteva eseuri interesante

Care este frumusețea sufletului unei persoane? Această nutriție este oferită tuturor celor care simt pentru prima dată această frază sau o citesc rapid în carte. Frumusețea sa originală este vizibilă cu un ochi neîntrerupt, așa cum i-am învățat pe oameni în primul rând

Comedia „Inspectorul general” este o lucrare scrisă de Nikolai Vasilyevich Gogol în prima jumătate a secolului al XIX-lea. De multă vreme, lucrarea este pusă în scenă pe scenele teatrelor mari și mici din patria noastră.

• Analiza povestirii lui Leskov The Man on the Clock, clasa a VI-a

  Povestea ilustrează ordinea din Rusia în timpul domniei lui Nicolae I, când disciplina și „ordinea de dragul ordinii” puteau distruge viața oricui în orice moment, precum și metodele prin care supușii imperiului au reușit să-și slăbească presiunea asupra ei înșiși. .

• Imaginea și caracteristicile Verei Rostova în romanul lui Tolstoi Război și pace

  Vera Rostova, eroina romanului epic al lui Lev Nikolaevici Tolstoi „Război și pace”, este unul dintre cele mai interesante Caractere mici lucrări.

• Evgeny Onegin - o persoană suplimentară eseu clasa a IX-a

  Onegin îi apare cititorului ca un tânăr origine nobilă. Are o educație superficială, întrucât tutorele care l-a predat pe tânărul Eugen nu era un profesor de înaltă calificare

„Furtuna” nu a fost scris de Ostrovsky... „Furtuna” a fost scris de Volga.
S. A. Iuriev

Alexander Nikolaevich Ostrovsky a fost una dintre cele mai mari personalități culturale al XIX-lea. Opera sa va rămâne pentru totdeauna în istoria literaturii, iar contribuția sa la dezvoltarea teatrului rusesc este greu de supraestimat. Scriitorul a făcut unele modificări în producția de piese de teatru: atenția nu trebuie să se mai concentreze doar asupra unui singur personaj; este introdusă o a patra scenă, care separă publicul de actori pentru a sublinia convenționalitatea a ceea ce se întâmplă; sunt reprezentate oameni normaliși situații standard de zi cu zi. Ultima poziție a reflectat cel mai exact esența metodei realiste la care a aderat Ostrovsky. A lui creativitatea literară a început la mijlocul anilor 1840. „Oamenii noștri sunt numerotați”, „Imagini de familie”, „Sărăcia nu este un viciu” și s-au scris alte piese. Drama „The Thunderstorm” are o istorie a creației care nu se limitează doar la lucrul la text și la scrierea conversațiilor între personaje.

Istoria creării piesei „Furtuna” de Ostrovsky începe în vara anului 1859 și se încheie câteva luni mai târziu, la începutul lunii octombrie. Se știe că aceasta a fost precedată de o călătorie de-a lungul Volgăi. Sub patronajul Ministerului Maritim, a fost organizată o expediție etnografică pentru a studia obiceiurile și moravurile populației indigene din Rusia. La ea a luat parte și Ostrovsky.

Prototipurile orașului Kalinov au fost multe orașe din Volga, în același timp prieteni asemănători unul față de celălalt, dar având ceva unic: Tver, Torzhok, Ostashkovo și mulți alții. Ostrovsky, ca cercetător experimentat, și-a consemnat toate observațiile despre viața provinciei ruse și caracterele oamenilor în jurnalul său. Pe baza acestor înregistrări au fost create ulterior personajele din „The Thunderstorm”.

Multă vreme a existat ipoteza că intriga „Furtuna” a fost complet împrumutată din viața reală. În 1859, tocmai în acest moment a fost scrisă piesa, un locuitor din Kostroma a plecat de acasă dimineața devreme, iar mai târziu trupul ei a fost descoperit în Volga. Victima a fost fata Alexandra Klykova. În timpul anchetei, a devenit clar că situația din familia Klykov era destul de tensionată. Soacra a batjocorit constant fata, iar sotul fara spinare nu a putut influenta situatia. Catalizatorul acestui rezultat a fost relatie de iubireîntre Alexandra şi poştalul.

Această presupunere este adânc înrădăcinată în mintea oamenilor. Cu siguranta in lumea modernăîn acel loc ar fi fost deja trase rute turistice. „Furtuna” a fost publicat în Kostroma o carte separată, în timpul producției, actorii au încercat să semene cu Klykovs și locuitorii locali au arătat chiar și locul de unde ar fi sărit Alexandra-Katerina. Istoricul local Kostroma Vinogradov, la care se referă celebrul cercetător în literatură S. Yu Lebedev, a găsit multe coincidențe literale în textul piesei și în „cazul Kostroma”. Atât Alexandra, cât și Katerina s-au căsătorit devreme. Alexandra abia avea 16 ani. Katerina avea 19 ani.

Ambele fete au fost nevoite să îndure nemulțumirea și despotismul din partea soacrelor lor. Alexandra Klykova a trebuit să facă totul munca de servici in jurul casei. Nici familia Klykov, nici familia Kabanov nu au avut copii. Seria „coincidențelor” nu se termină aici. Ancheta a știut că Alexandra a avut o relație cu o altă persoană, un lucrător poștal. În piesa „Furtuna” Katerina se îndrăgostește de Boris. De aceea, multă vreme s-a crezut că „Furtuna” nu a fost altceva decât un incident din viața reală reflectată în piesă.

Cu toate acestea, la începutul secolului al XX-lea, mitul creat în jurul acestui incident a fost risipit datorită unei comparații de date. Deci, incidentul de la Kostroma a avut loc în noiembrie, iar cu o lună mai devreme, pe 14 octombrie, Ostrovsky a dus piesa la tipărire. Astfel, scriitorul nu a putut afișa pe pagini ceea ce încă nu se întâmplase în realitate. Dar istorie creativă Acest lucru nu face ca „furtunile” să fie mai puțin interesante. Se poate presupune că Ostrovsky, fiind persoană inteligentă, a reușit să prezică cum se va întâmpla soarta fetei în condițiile tipice ale acelei vremuri. Este foarte posibil ca Alexandra, la fel ca Katerina, să fi fost chinuită de înfundarea despre care este menționată în piesă. Vechile ordine devin învechite și inerția și deznădejdea absolută a situației actuale. Cu toate acestea, nu ar trebui să coreleze complet Alexandra cu Katerina. Este foarte posibil ca, în cazul lui Klykova, motivele morții fetei să fi fost doar dificultățile cotidiene și nu un conflict personal profund înrădăcinat, precum cel al Katerinei Kabanova.

Cel mai prototip real Katerina poate fi numită actriță de teatru Lyubov Pavlovna Kositskaya, care mai târziu a jucat acest rol. Ostrovsky, ca și Kositskaya, avea propria sa familie, această circumstanță a împiedicat dezvoltarea în continuare a relației dintre dramaturg și actriță. Kositskaya era originară din regiunea Volga, dar la vârsta de 16 ani a fugit de acasă în căutarea viață mai bună. Visul Katerinei, potrivit biografilor lui Ostrovsky, nu a fost altceva decât visul înregistrat al lui Lyubov Kositskaya. În plus, Lyubov Kositskaya a fost extrem de sensibil la credință și biserici. Într-unul dintre episoade spune Katerina următoarele cuvinte:

„... Până la moarte, mi-a plăcut să merg la biserică! Exact, s-a întâmplat să intru în rai, și nu am văzut pe nimeni, și nu mi-am amintit ora, și nu am auzit când s-a terminat slujba... Și știi, într-o zi însorită așa. un stâlp de lumină vine din cupolă și fumul se mișcă în acest stâlp, ca norii, și văd că înainte era ca și cum îngerii zburau și cântau în acest stâlp.”

Istoria creării piesei lui Ostrovsky „Furtuna” este interesantă în felul său: există atât legende, cât și drame personale. Premiera filmului „Furtuna” a avut loc pe 16 noiembrie 1859 pe scena Teatrului Maly.

Test de lucru

Piesa „Furtuna” a celebrului rus scriitorul XIX secolului Alexandru Ostrovski, a fost scrisă în 1859 despre valul de ascensiune socială în ajunul reformelor sociale. Ea a devenit una dintre cele mai bune lucrări autor, deschizând ochii întregii lumi către moravuri și valorile morale din clasa negustorului din acea vreme. A fost publicată pentru prima dată în revista „Biblioteca pentru lectură” în 1860 și, datorită noutății subiectului său (descrieri ale luptei noilor idei progresiste și aspirații cu baze vechi, conservatoare), imediat după publicare a făcut un public larg. raspuns. A devenit subiect de scris cantitate mare articole critice ale vremii („O rază de lumină în regat întunecat„Dobrolyubova, „Motivele dramei rusești” de Pisarev, criticul Apollon Grigoriev).

Istoria scrisului

Inspirat de frumusețea regiunii Volga și de întinderile ei nesfârșite în timpul unei călătorii cu familia la Kostroma în 1848, Ostrovsky a început să scrie piesa în iulie 1859, trei luni mai târziu a terminat-o și a trimis-o cenzorului din Sankt Petersburg.

Lucrând de câțiva ani în biroul Curții de Conștiință din Moscova, știa bine cum erau negustorii din Zamoskvorechie (cartierul istoric al capitalei, pe malul drept al râului Moscova), întâlnind de mai multe ori în linia sa de datoria ce se petrecea în culise. garduri înalte cor de negustori, și anume cu cruzime, tiranie, ignoranță și diverse superstiții, tranzacții ilegale și escrocherii, lacrimi și suferințe ale altora. Baza pentru intriga piesei a fost soartă tragică nurorile din bogata familie de negustori a lui Klykov, ceea ce s-a întâmplat în realitate: o tânără s-a repezit în Volga și s-a înecat, incapabil să reziste opresiunii din partea soacrei ei dominatoare, obosită de lipsa spinării și pasiunea secretă a soțului ei. pentru un angajat poștal. Mulți credeau că poveștile din viața negustorilor Kostroma au devenit prototipul pentru intriga piesei scrise de Ostrovsky.

În noiembrie 1859, piesa a fost jucată pe scena lui Maly teatru academic la Moscova, în decembrie același an la Alexandrinsky teatru de teatru La Petersburg.

Analiza lucrării

Linia poveștii

În centrul evenimentelor descrise în piesă se află familia bogată de negustori ai Kabanov, care trăiește în orașul fictiv Kalinov din Volga, un fel de mică lume ciudată și închisă, simbolizând structura generală a întregului stat patriarhal rus. Familia Kabanov este formată dintr-o femeie tirană puternică și crudă și, în esență, șeful familiei, un comerciant bogat și văduvă Marfa Ignatievna, fiul ei, Tihon Ivanovici, cu voință slabă și fără spinare pe fundalul dispoziției dificile a mamei sale, fiica Varvara, care a învățat prin înșelăciune și viclenie să reziste despotismului mamei sale, precum și nora Katerinei. O tânără, care a crescut într-o familie în care era iubită și compătimită, suferă în casa soțului ei neiubit din cauza lipsei de voință și a pretențiilor soacrei, pierdundu-și în esență voința și devenind o victimă. a cruzimii și tiraniei lui Kabanikha, lăsată la mila destinului de către soțul ei zdrență.

Din lipsă de speranță și disperare, Katerina caută consolare în dragostea ei pentru Boris Dikiy, care și el o iubește, dar îi este frică să nu asculte de unchiul său, bogatul negustor Savel Prokofich Dikiy, pentru că depinde de el. situatie financiara el și surorile lui. În secret se întâlnește cu Katerina, dar în ultimul moment o trădează și scapă, apoi, la îndrumarea unchiului său, pleacă în Siberia.

Katerina, fiind crescută în ascultare și supunere față de soțul ei, chinuită de propriul ei păcat, îi mărturisește totul soțului ei în prezența mamei sale. Ea face viața norei ei complet insuportabilă, iar Katerina, suferind de dragoste nefericită, reproșuri de conștiință și persecuție crudă a tiranului și despotului Kabanikha, decide să-și pună capăt chinului, singurul mod în care vede mântuirea este sinuciderea. Ea se aruncă de pe o stâncă în Volga și moare tragic.

Personaje principale

Toate personajele din piesă sunt împărțite în două tabere opuse, unele (Kabanikha, fiul și fiica ei, comerciantul Dikoy și nepotul său Boris, servitoarele Feklusha și Glasha) sunt reprezentanți ai vechiului mod de viață patriarhal, alții (Katerina , mecanic autodidact Kuligin) sunt reprezentanți ai noului, progresist.

Tânăra, Katerina, soția lui Tikhon Kabanov, este eroina centrală joacă. Ea a fost crescută în reguli patriarhale stricte, în conformitate cu legile vechiului Domostroy rus: o soție trebuie să se supună soțului ei în orice, să-l respecte și să-i îndeplinească toate cerințele. La început, Katerina a încercat din toate puterile să-și iubească soțul, să devină o soție supusă și bună pentru el, dar din cauza lipsei de spinare și a slăbiciunii lui de caracter, nu poate decât să simtă milă pentru el.

În exterior, pare slabă și tăcută, dar în adâncul sufletului ei există suficientă voință și perseverență pentru a rezista tiraniei soacrei ei, care se teme că nora ei ar putea să-și schimbe fiul Tihon și el. va înceta să se supună voinței mamei sale. Katerina este înghesuită și înfundată în regatul întunecat al vieții din Kalinov, ea se sufocă literalmente acolo și în visele ei zboară ca o pasăre departe de acest loc groaznic pentru ea.

Boris

Îndrăgostită de un tânăr în vizită, Boris, nepotul unui bogat negustor și om de afaceri, își creează în cap o imagine a unui amant ideal și a unui bărbat adevărat, ceea ce nu este deloc adevărat, îi frânge inima și duce la un final tragic.

În piesă, personajul Katerinei se opune nu unei persoane anume, soacra ei, ci întregii structuri patriarhale care exista la acea vreme.

Kabanikha

Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), ca și negustorul tiran Dikoy, care își torturează și insultă rudele, nu plătește salarii și își înșală muncitorii, sunt Reprezentanți proeminenți stil de viață vechi, burghez. Se disting prin prostie și ignoranță, cruzime nejustificată, grosolănie și grosolănie, respingere completă a oricăror schimbări progresive în modul de viață patriarhal osificat.

Tihon

(Tikhon, în ilustrația de lângă Kabanikha - Marfa Ignatievna)

Tikhon Kabanov este caracterizat pe tot parcursul piesei ca o persoană tăcută și cu voință slabă influență deplină mamă apăsătoare. Distins prin caracterul său blând, el nu încearcă să-și protejeze soția de atacurile mamei sale.

La finalul piesei, în cele din urmă se dărâmă și autorul își arată rebeliunea împotriva tiraniei și a despotismului este fraza sa de la finalul piesei care îi duce pe cititori la o anumită concluzie despre profunzimea și tragedia situației actuale;

Caracteristicile construcției compoziționale

(Fragment dintr-o producție dramatică)

Lucrarea începe cu o descriere a orașului de pe Volga Kalinov, a cărui imagine este o imagine colectivă a tuturor orașelor rusești din acea vreme. Peisajul întinderilor Volga descris în piesă contrastează cu atmosfera mucegănoasă, plictisitoare și sumbră a vieții din acest oraș, care este subliniată de izolarea moartă a vieții locuitorilor săi, subdezvoltarea, tocimea și lipsa sălbatică de educație a acestora. Autorul a descris starea generală a vieții orașului ca înaintea unei furtuni, când stilul de viață vechi, dărăpănat va fi zdruncinat, iar tendințele noi și progresive, ca o rafală de vânt furibund de furtună, vor mătura regulile și prejudecățile învechite care împiedică oamenii să trăiască normal. Perioada de viață a locuitorilor orașului Kalinov descrisă în piesă este tocmai într-o stare în care în exterior totul pare calm, dar acesta este doar calmul înainte de furtuna care vine.

Genul piesei poate fi interpretat ca o dramă socială, precum și ca o tragedie. Primul se caracterizează prin utilizarea unei descrieri amănunțite a condițiilor de viață, transferul maxim al „densității” sale, precum și alinierea caracterelor. Atenția cititorilor ar trebui să fie distribuită între toți participanții la producție. Interpretarea piesei ca tragedie presupune mai mult înțeles adâncși minuțiozitate. Dacă vedeți moartea Katerinei ca o consecință a conflictului ei cu soacra ei, atunci arată ca o victimă a unui conflict de familie, iar întreaga acțiune care se desfășoară în piesă pare meschină și nesemnificativă pentru o adevărată tragedie. Dar dacă ne gândim la moarte personaj principal Ca un conflict al unui timp nou, progresiv, cu o eră veche, care se estompează, atunci actul ei este cel mai bine interpretat în cheia eroică caracteristică a unei narațiuni tragice.

Talentatul dramaturg Alexander Ostrovsky, dintr-o dramă socială și cotidiană despre viața clasei negustorești, creează treptat o adevărată tragedie, în care, cu ajutorul unui conflict dragoste-domestic, a arătat declanșarea unui punct de cotitură epocal. în conştiinţa oamenilor. Oameni simpli realizează senzația de trezire Stimă de sine, încep să aibă o nouă atitudine față de lumea din jurul lor, vor să-și decidă propriile destine și să-și exprime fără teamă voința. Această dorință în curs de dezvoltare intră în contradicție ireconciliabilă cu adevăratul mod de viață patriarhal. Soarta Katerinei capătă un sens istoric social, exprimând starea constiinta nationala la punctul de cotitură a două ere.

Alexander Ostrovsky, care a observat în timp soarta fundațiilor patriarhale în descompunere, a scris piesa „Furtuna” și a deschis ochii întregului public rus la ceea ce se întâmpla. El a descris distrugerea unui mod de viață familiar, depășit, folosind conceptul ambiguu și figurat al unei furtuni, care, crescând treptat, va mătura totul din calea sa și va deschide calea către o viață nouă, mai bună.

ISTORIA CREATĂRII PICESULUI

Piesa a fost începută de Alexander Ostrovsky în iulie 1859 și finalizată pe 9 octombrie. Manuscrisul piesei este păstrat la Biblioteca de Stat Rusă.

În 1848, Alexandru Ostrovsky s-a dus cu familia la Kostroma, la moșia Shchelykovo. Frumusete naturala Regiunea Volga l-a lovit pe dramaturg și apoi s-a gândit la piesă. Multă vreme s-a crezut că intriga dramei Furtuna a fost luată de Ostrovsky din viața negustorilor Kostroma. La începutul secolului al XX-lea, locuitorii Kostroma puteau indica cu exactitate locul sinuciderii Katerinei.

În piesa sa, Ostrovsky ridică problema fracturii viata publica care a apărut în anii 1850, problema schimbării fundamentelor sociale.

Numele personajelor din piesă sunt înzestrate cu simbolism: Kabanova este o femeie supraponderală cu un caracter dificil; Kuligin este o „kuliga”, o mlaștină, unele dintre caracteristicile și numele ei sunt similare cu numele inventatorului Kulibin; numele Katerina înseamnă „pură”; Varvara s-a opus ei - „ barbar».

SENSUL TITLULUI DRAMA FUTURĂ

Titlul dramei lui Ostrovsky „Furtuna” joacă un rol important în înțelegerea acestei piese. Imaginea unei furtuni din drama lui Ostrovsky este neobișnuit de complexă și multi-valorică. Pe de o parte, furtuna este un participant direct la acțiunea piesei, pe de altă parte, este un simbol al ideii acestei lucrări. În plus, imaginea unei furtuni are atât de multe semnificații încât luminează aproape toate fațetele conflictului tragic din piesă.

Furtuna joacă un rol important în compoziția dramei. În primul act - complotul lucrării: Katerina îi spune lui Varvara despre visele ei și îi sugerează iubire secreta. Aproape imediat după aceasta, se apropie o furtună: „... abia se așează furtuna...” La început al patrulea act se adună și o furtună, prevestind o tragedie: „Adu-ți aminte de cuvintele mele, această furtună nu va trece în zadar...”

Și o furtună izbucnește doar în scena mărturisirii Katerinei - la punctul culminant al piesei, când eroina vorbește despre păcatul ei soțului și soacrei ei, fără a se rușina de prezența altor orășeni. Furtuna este direct implicată în acțiune ca un adevărat fenomen natural. Ea influențează comportamentul personajelor: până la urmă, în timpul unei furtuni, Katerina își mărturisește păcatul. Ei chiar vorbesc despre furtună de parcă ar fi vie („Ploaia picură, de parcă nu se va aduna furtuna?”, „Și așa se târăște pe noi, și se târăște, parcă vie!”).

Dar și furtuna din piesă are sens figurat. De exemplu, Tikhon numește înjurăturile, mustrările și trăsăturile mamei sale o furtună: „Dar cum știu acum că nu va mai fi nicio furtună peste mine timp de două săptămâni, nu am cătușe pe picioarele mele, așa că ce-mi pasă de mine. soție?"

Un alt fapt demn de remarcat este că Kuligin este un susținător al eradicării pașnice a viciilor (în carte vrea să ridiculizeze moralele proaste: „Am vrut să înfățișez toate acestea în poezie...”). Și el este cel care îi sugerează lui Dikiy să facă un paratrăsnet („tabletă de cupru”), care servește aici ca o alegorie, deoarece opoziția blândă și pașnică a viciilor prin expunerea lor în cărți este un fel de paratrăsnet.

În plus, furtuna este percepută diferit de toate personajele. Deci, Dikoy spune: „Ne este trimisă o furtună ca pedeapsă”. Dikoy declară că oamenii ar trebui să se teamă de furtuni, dar puterea și tirania lui se bazează tocmai pe teama oamenilor de el. Dovada acestui lucru este soarta lui Boris. Îi este frică să nu primească moștenirea și de aceea se supune celui Sălbatic. Aceasta înseamnă că Cel Sălbatic beneficiază de această frică. El vrea să se teamă tuturor de furtună, la fel ca el.

Dar Kuligin tratează furtuna în mod diferit: „Acum fiecare fir de iarbă, fiecare floare se bucură, dar ne ascundem, cu frică, de parcă ar veni vreo nenorocire!” El vede o forță dătătoare de viață într-o furtună. Este interesant că nu numai atitudinea față de furtuni, ci și principiile lui Dikiy și Kuligin sunt diferite. Kuligin condamnă stilul de viață al lui Dikiy, Kabanova și morala lor: „ Moravuri crude, domnule, în orașul nostru, sunt cruzi!...”

Deci imaginea unei furtuni se dovedește a fi legată de revelația personajelor dramei. Katerinei îi este și frică de furtuni, dar nu la fel de mult ca Dikoy. Ea crede sincer că furtuna este pedeapsa lui Dumnezeu. Katerina nu vorbește despre beneficiile unei furtuni nu se teme de pedeapsă, ci de păcate. Frica ei este asociată cu o credință profundă și puternică idealuri morale. Prin urmare, în cuvintele ei despre frica de furtuni, nu se aude nici un sunet de complezență, precum al lui Dikiy, ci mai degrabă de pocăință: „Nu este atât de înfricoșător că te va ucide, dar că moartea te va găsi deodată așa cum ești, cu toate păcatele tale, cu toate gândurile tale rele...”

Eroina însăși seamănă și cu o furtună. În primul rând, tema unei furtuni este asociată cu experiențe, stare de spirit Katerina. În primul act, se adună o furtună, ca un vestitor al tragediei și ca o expresie a sufletului tulburat al eroinei. Atunci Katerina îi mărturisește Varvarei că iubește pe altcineva - nu pe soțul ei. Furtuna nu a deranjat-o pe Katerina la întâlnirea cu Boris, când s-a simțit brusc fericită. O furtună apare ori de câte ori furtunile furtună în sufletul eroinei însăși: cuvintele „Cu Boris Grigorievich!” (în scena mărturisirii Katerinei) - și din nou, conform remarcii autoarei, se aude o „tunet”.

În al doilea rând, mărturisirea Katerinei și sinuciderea ei a fost o provocare pentru forțele „regatului întunecat” și principiile acestuia („ascunse în secret”). Dragostea însăși, pe care Katerina nu a ascuns-o, dorința ei de libertate este și un protest, o provocare care a tuns asupra forțelor „regatului întunecat” ca o furtună. Victoria Katerinei este că se vor răspândi zvonuri despre Kabanikha, despre rolul ei în sinuciderea norei ei și nu va fi posibil să ascundeți adevărul. Chiar și Tikhon începe să protesteze slab. „Ai distrus-o! Tu! Tu!" – strigă el mamei sale.

Așadar, „Furtuna” de Ostrovsky produce, în ciuda tragediei sale, o impresie răcoritoare, încurajatoare, despre care a vorbit Dobrolyubov: „... finalul (piesa)... ni se pare îmbucurător, e ușor de înțeles de ce: este reprezintă o provocare teribilă pentru puterea tiranului...”

Katerina nu se adaptează la principiile lui Kabanova, nu a vrut să mintă și să asculte minciunile altora: „Degeaba spui asta despre mine, mamă...”

De asemenea, o furtună nu este supusă nimicului sau nimănui - se întâmplă atât vara, cât și primăvara, fără a se limita la perioada anului, cum ar fi precipitațiile. Nu fără motiv, în multe religii păgâne, zeul principal este Tunetorul, stăpânul tunetului și al fulgerelor (furtuni).

Ca și în natură, o furtună în piesa lui Ostrovsky combină forțe distructive și creative: „Furtuna va ucide!”, „Aceasta nu este o furtună, ci grație!”

Așadar, imaginea unei furtuni în drama lui Ostrovsky are mai multe valori și mai multe laturi: deși exprimă simbolic ideea operei, este în același timp direct implicată în acțiune. Imaginea unei furtuni luminează aproape toate fațetele conflictului tragic al piesei, motiv pentru care sensul titlului devine atât de important pentru înțelegerea piesei.

Piesa „Furtuna”, care după gen menită ca o comedie, a fost scris de A. N. Ostrovsky în 1859. Lucrarea nu a sugerat inițial final tragic, dar în procesul scrierii, pe lângă conflictul unei personalități individuale, a apărut clar o orientare acuzatoare social. După cum Ostrovsky a scris piesa „Furtuna”, rezumat Vă aducem la cunoștință acțiunile.

In contact cu

Caracteristicile lucrării

1. La care genul literar(povestire sau nuvelă) aparține lucrării „Furtuna”?
2. Câte acțiuni sunt în piesa „Furtuna”?
3. Pe scurt: ce a stat la baza intrigii dramei „The Thunderstorm”?

„Furtuna” este o piesă în cinci acte, după definiția autoarei, o dramă, dar cu o originalitate de gen:

• aceasta este o tragedie, întrucât conflictul de situație duce la consecințe tragice;
• prezent elemente comice(raționamentul ignorant al personajelor din piesă);
• dramatismul evenimentelor este sporită de banalitatea cotidiană a ceea ce se întâmplă.

Locul în care se desfășoară principalele acțiuni ale piesei nu a fost ales de Ostrovsky întâmplător. Orașul Kalinov- Acest imagine colectivă Orașe și sate din Volga, de a căror frumusețe a fost fascinat dramaturgul.

Dar splendoarea întinderilor nesfârșite de apă și frumusețea discretă a naturii nu pot umbri cruzimea, indiferența, ipocrizia, ignoranța și tirania care domnesc în spatele fațadelor caselor elegante.

Lucrarea, așa cum se obișnuiește acum să se spună, „ bazat pe evenimente reale " În bogata familie de negustori din Moscova a Klykovs, nora s-a sinucis aruncându-se în Volga, incapabil să reziste reproșurilor și asupririi de la soacra ei, negăsind protecție de la soțul ei și suferind de dragoste secretă unui alt om.

Tocmai această tragedie a acțiunilor este povestea principală lucrări. Totuși, dacă Ostrovsky s-ar fi limitat doar la suișurile și coborâșurile din viața unei tinere, eseul nu ar fi avut un succes atât de răsunător și nici nu ar fi provocat o asemenea rezonanță în societate. Aici este conturat și expus conflict între vechile tradiții și noile tendințe, ignoranta si progresul, dragostea de libertate si salbaticia lumii burgheze.

Cunoașterea personajelor operei

Autorul a scris o poveste despre evenimente dramatice sub forma unei piese de teatru pentru spectacol. Și orice scenariu începe cu o descriere a personajelor.

Personaje principale

• Katerina este o tânără cu aspect plăcut, Cu frică de Dumnezeu și dispoziție blândă, cu sufletul tremurător și cu gândurile curate. Nora în familia de negustori Kabanov.
• Boris, un tânăr educat care a fost crescut într-un mediu diferit, a venit să-și sprijine și să lucreze cu unchiul său. Suferind de realitatea înconjurătoare. Îndrăgostită în secret de Katerina.
• Kabanikha (Kabanova Marfa Ignatievna) este un negustor bogat văduv. Femeie puternică și despotică, acoperindu-și cu sfințenie tirania cu evlavie față de bătrânii ei.
• Tikhon Kabanov - soțul Katerinei și fiul lui Kabanikha - persoană moale, cu voință slabă, complet subordonată voinței mamei.

Personaje

• Varvara este sora lui Tikhon, fiica lui Kabanikha. Fata este „pe propria minte”, trăind după principiul „atâta timp cât totul este îngrijit și ordonat”. In orice caz, bine pentru Katerina.
• Kudryash - pretendentul lui Varvarin.
• Dikoy Savel Prokofievich este un comerciant influent în oraș. Trăsături principale de caracter - nepoliticos, nepoliticos și proaste maniere, în special subordonaţilor.
• Kuligin este un meșter local care visează să aducă idei progresiste în oraș.
• Feklusha este un rătăcitor, întunecat și needucat.
• Doamna este o bătrână nebună care trimite blesteme femeilor.
• Glasha – servitoare la Kabanov.

De o importanță nu mică în piesă este un astfel de concept figurativ precum o furtună - vestigitor al unei furtuni de curățire pentru unii și avertismentul lui Dumnezeu pentru alții.

Important! Trebuie amintit că piesa a fost scrisă de Ostrovsky în anii dinaintea reformei(1861 - anul). Spiritul de ridicare și așteptarea schimbărilor dramatice a domnit și în acest moment dramaturgul scrie despre trezirea individului, în care Dobrolyubov va vedea mai târziu „ceva revigorant și încurajator”.

Pentru o privire mai detaliată asupra complexității povestiri fiecare acțiune a piesei lui Ostrovsky „Furtuna”, conținutul lor pe scurt este prezentat mai jos.

Acțiunea 1

Volga Bank, grădină publică în prim plan. Kuligin este încântat de priveliști. Kudryash și un prieten se plimbă pe îndelete în apropiere. Înjurăturile lui Diky sunt înăbușite, ceea ce nu surprinde pe nimeni - asta este apariție comună. De data aceasta îl certa pe nepotul său Boris. Kudryash simpatizează cu soarta de neinvidiat a rudei lui Dikiy, care este forțată să îndure opresiunea unchiului său, un tiran. El însuși este unul dintre puținii care pot respinge omul nepoliticos: „El este cuvântul, iar eu am zece; va scuipa și va lăsa să plece.”

Discursul abuziv se aude din ce în ce mai clar - Savel Prokofievici și nepotul său se apropie de cei prezenți. După ce și-a tăiat respirația, după ce a strigat, Dikoy pleacă. Boris explică motivul umilinței sale forțate: el și sora lui după moartea părinților lor au rămas orfani. Bunica din Kalinov a renunțat la moștenirea nepoților ei la vârsta adultă, iar aceștia o vor primi cu condiția respectării și atitudine respectuoasă la unchiul meu. Kuligin asigură că aceasta este o utopie: nimeni nu-l va potoli pe cel sălbatic. Boris este de acord cu tristețe: așa că lucrează pentru unchiul său degeaba, dar nu are rost. Se simte sălbatic și înfundat în Kalinov - acesta nu este genul de creștere și educație pe care părinții lor le-au dat-o surorii lor și lui Boris, care a trăit anterior în capitală.

Intră Feklusha și o orășeană. Bogomolka laudă frumusețea orașului, lăudând decorul și virtuțile clasei de negustori, remarcând familia Kabanov. După ce femeile pleacă, Kuligin își amintește de glorificata Kabanikha cu un cuvânt rău pentru ea bigotismul și tirania domestică. El împărtășește cu Boris gândurile sale despre invenția „perpetum mobile”. Pentru o mașină cu mișcare perpetuă dau mulți bani, care pot fi folosiți în beneficiul societății. Dar nu există bani pentru piese - este un cerc atât de vicios. Boris, rămas singur, îl simpatizează pe Kuligin, dar, amintindu-și de soarta nefericită, părăsește și grădina.

Kabanikha apare cu familia ei: fiul Tikhon cu soția sa Katerina și Varvara Kabanova. Soția comerciantului își hărțuiește fiul cu acuzațiiîn dragostea sa excesivă pentru soția sa și atitudinea lipsită de respect față de mama lui. Cuvintele sunt destinate lui Tikhon, dar sunt în mod clar îndreptate împotriva norei lui. Tikhon se scuză în toate felurile posibile, soția lui încearcă să-l întrețină, care stârnește o furtună de indignare din partea soacrei și nou val acuzații împotriva lui Tikhon, spun ei, nu-și poate ține soția strictă și nu este departe de iubitul său.

După ce mama lui pleacă, Tikhon o atacă pe Katerina, acuzând-o de reproșuri Mamă. Nevrând să asculte obiecțiile soției sale, el merge la Dikiy pentru a turna vodcă peste necazuri.

O femeie jignită se plânge cumnatei ei viata grea cu soacra, își amintește cât de bine, curat și liber a trăit cu mama ei: „vara merg la izvor, mă spăl, aduc apă și gata, ud toate florile din casă”.

Era o splendoare pură - broderii cu aur, rugăciuni la biserică, povești cu rătăcitori.

Nu este la fel în casa soțului meu. Katya îi recunoaște lui Varvara că este vizitată de gânduri rele și păcătoase, pe care nu le poate alunga cu nicio rugăciune. A în inima ei sunt gânduri despre o singură persoană.

Apoi apare o doamnă anormală care împrăștie fetele cu blesteme, promițându-le un chin infernal pentru frumusețea lor păcătoasă. Se aud tunete, se apropie o furtună, iar fetele fug repede.

Actul 2

Actul 2 începe în casa soților Kabanov. Feklusha și Glasha s-au așezat în cameră. Rătăcitorul, privind pe slujnica la lucru, îi spune ce se întâmplă pe lumea asta. Și cel puțin povestea ei plină de minciuni și ignoranță Glasha ascultă cu atenție și cu interes poveștile lui Feklushi pentru ea, aceasta este singura sursă de informații.

Apar Katerina și Varvara. Ei ajută la echiparea lui Tikhon timp de o săptămână călătorie de afaceriîn alt oraș. Feklusha a plecat deja, Varvara o trimite pe slujnica cu lucrurile ei la cai. Katerina își amintește de o veche poveste din copilărie, când a fugit la râu din cauza supărării pentru ceva, a plecat cu o barcă și apoi a fost găsită la zece mile distanță. Acest lucru indică hotărârea caracterului ei- în ciuda blândeței fetei, ea tolerează insultele deocamdată. Varvara o întreabă pe Katerina cine este persoana pentru care o doare inima. Acesta este Boris Grigorievich - nepotul lui Savel Prokofievici. Varya o asigură pe Katerina că bărbatul are sentimente și pentru tânără, iar după ce soțul ei pleacă trebuie aranja o întâlnire pentru îndrăgostiți. Femeia se sperie și refuză hotărât această propunere.

Kabanikha și fiul ei intră. Ea continuă să-i dea instrucțiuni lui Tikhon despre cum să se comporte în oraș, ce instrucțiuni să-i dea soției sale în absența ei: ascultă-ți soacra și nu o contrazice cu nimic, nu stați ca o doamnă fără muncă, nu schimbați priviri cu băieții tineri. Tikhon, stânjenit, pronunță aceste instrucțiuni după mama sa. Ei sunt apoi lăsați singuri. Katerina, parcă anticipând necazurile, îi cere lui Tihon să nu o lase singură sau să o ia cu el în oraș. Dar Tikhon, epuizat de cicăleala mamei sale, este bucuros să se elibereze, cel puțin pentru o perioadă scurtă de timp.

Scena de rămas bun. Katerina își îmbrățișează soțul, ceea ce o nemulțumește pe soacra, spunând că nu știe cum să-și ia rămas bun.

Apoi Kabanikha dezvăluie mult timp despre faptul că, după plecarea bătrânilor - ultimii zeloți ai antichității, nu se știe cum va rămâne lumina albă.

Rămasă singură, Katya, în loc să se liniștească, vine să finalizeze confuzie și gânduri. Indiferent cât de mult s-a încărcat cu muncă, inima ei nu era la locul potrivit.

Aici Varvara o împinge să-l întâlnească pe Boris. După ce a înlocuit cheia de la poarta grădinii, Varya i-o dă Katerinei. Ea încearcă să reziste acestor acțiuni, dar apoi renunță.

Actul 3

Kabanova și Feklusha pe o bancă în fața casei comerciantului. Ei mormăiesc despre vanitatea vieții în orașele mari, dar se bucură de pacea și liniștea din propriul lor oraș. Apare Sălbatic, e beat. După obiceiul său, după ce s-a inflamat, începe fi nepoliticos cu Kabanikha, dar ea îl dă repede jos. Dikoy scuză că muncitorii l-au supărat dimineața, cerând plată, iar pentru el este ca un cuțit ascuțit în inima lui. După ce s-a răcit în conversația cu Kabanikha, pleacă.

Boris nu a mai văzut-o pe Katerina de multă vreme şi întristat prin această împrejurare. Kuligin stă în apropiere, gândindu-se la situația săracilor, care nu au timp pentru frumusețea naturii - au nevoie, dar lucrează, iar bogații s-au îngrădit cu garduri înalte cu câini și se gândesc cum să facă. jefuiesc orfanii și rudele sărace. Kudryash și Varvara se apropie. Se îmbrățișează și se sărută. Fata îl anunță pe Boris despre următoarea întâlnire cu Katerina și stabilește locul în râpă.

Noaptea, ajungând la locul întâlnirii, Boris îl întâlnește pe Kudryash cântând la chitară și îi cere să-i dea un loc, dar Kudryash se opune, argumentând că a „încălzit” de mult acest loc pentru întâlnirile cu iubita lui.

Apoi Boris recunoaște că are o întâlnire cu o doamnă căsătorită aici. Creț ghici cine vine și îl avertizează pe Boris, pentru că femeile căsătorite sunt înrobite.

Varvara sosește și îl ia pe Kudryash. Îndrăgostiții rămân singuri.

Katerina îi spune lui Boris despre onoarea distrusă, despre pedeapsa lui Dumnezeu, dar apoi ei ambii se predau puterii sentimentelor. Zece zile de absență a soțului sunt petrecute în unitate cu persoana iubită.

Actul 4

Galerie parțial distrusă, pereții ei sunt pictați cu picturi Judecata de Apoi. Aici oamenii se ascund de ploaia care a început. Kuligin îl roagă pe Savel Prokofevich să facă donații pentru instalarea unui ceas turn în grădină și a unui paratrăsnet. Dikoy înjură, strigându-l pe nume Kuligin este un ateu, căci o furtună este pedeapsa lui Dumnezeu și nici o cantitate de fier nu poate fi salvată de la ea.

După ce Tikhon se întoarce acasă, Katerina este într-o confuzie completă. Varvara încearcă să raționeze cu ea și o învață să nu arate nicio pretenție. Ea însăși a devenit de mult priceput în trucuri și înșelăciuni. Neavând ceea ce și-a dorit, Varya îi raportează lui Boris despre starea lui Katya.

Se aud tunete. Iese familia Kabanov cu toata forta. Tikhon, observând starea ciudată a soției, îi cere în glumă să se pocăiască de păcatele ei. Observând cât de palidă a devenit Katerina, sora întrerupe gluma fratelui ei. Boris se apropie de ei. Katya este pe punctul de a leșina. Varya îi dă un semnal tânărului să plece.

Apoi a apărut Doamna și a început să sperie puii pentru păcatele lor secrete, iar Katerina nu a putut să suporte - într-o frenezie recunoaște că are o relație secretă cu un alt bărbatîn toate cele zece zile. Scena pocăinței personajului principal este punctul culminant al piesei.

Acțiunea 5

Din nou terasamentul Volga, grădina orașului. Se întunecă. Tikhon se apropie de Kuligin, care stă pe bancă. El zdrobit de mărturisirea Katerineiși îi trimite urări de moarte crudă, apoi începe să-i pară milă de ea.

Soția mistrețului își macină nora acasă ca rugina, dar Katya fără cuvinte și fără răspuns se plimbă prin casă ca o umbră. Totul este greșit chiar și în familia Kabanov Varya a fugit cu Kudryash de acasă.

Dar Tikhon speră pentru un rezultat favorabil- la urma urmei, iubitul, la ordinul unchiului său, este exilat în Siberia pentru trei ani întregi. Glasha vine și spune asta Katerina a dispărut.

Katerina este singură, rătăcește în liniște, vorbind singură. Ea este deja am decis să renunț la viața mea, chiar dacă este un mare păcat. Un lucru o reține - dorința de a-și vedea iubitul pentru ultima dată și de a primi iertare de la el pentru că i-a adus nenorocire. Boris vine la chemarea iubitei sale. El este afectuos cu ea, spune că nu îi ține ranchiuna, dar soarta îi desparte și nu are dreptul să ia soția altcuiva cu el. Katerina plânge și îl roagă pe Boris să dea pomană săracilor pe drum pentru a-și pomeni sufletul. Ea merge ea însăși la mal.

Kuligin, Kabanikha și Tikhon urmăresc căutarea Katerinei dispărute. Oamenii cu felinare caută malul. Tikhon este confuz de presupuneri teribile, Mistrețul își acuză noraîn dorinţa de a atrage atenţia. De pe coastă se aud voci: „Femeia s-a aruncat în apă!” Tikhon încearcă să fugă acolo, dar mama lui nu îl lasă, promițându-l că îl va blestema. Ei aduc o femeie înecată. Katerina frumos chiar și după moarte. Kabanov își învinovățește mama pentru moartea soției sale.

Ostrovsky A N - Rezumat furtună

Furtună A.N. Ostrovsky (scurtă analiză)

Către sfârsit

După prima producție a piesei pe scena Teatrului Maly publicul a fost încântat, presa era plină de note laudative, intriga dramei a uimit publicul sofisticat. Critici de seamă nu a omis să reflecte munca în recenziile lor. Deci criticul Apollon Grigoriev, scriind o scrisoare către I.S. Turgheniev, a descris intriga dramei ca „ denunţarea tiraniei vieţii noastre, și aceasta este semnificația autorului, meritul său ca artist, aceasta este puterea acțiunii sale asupra maselor.”