Rolul digresiunilor lirice în romanul „Eugene Onegin” de A. Pușkin - descriere și fapte interesante

1. V. G. Belinsky despre romanul lui Pușkin „Eugene Onegin”.
2. Istoricismul operei.
3. Digresiuni lirice în roman.

Romanul lui A. S. Pușkin „Eugene Onegin” este muncă realistă. V. G. Belinsky a scris că „Onegin” este o imagine adevărată din punct de vedere poetic a societății ruse în epocă cunoscută" Criticul a remarcat: „vedem o imagine reprodusă poetic a societății ruse, luată într-unul dintre cele mai interesante momente dezvoltarea acestuia. Din acest punct de vedere, „Eugene Onegin” este un poem istoric în sensul deplin al cuvântului, deși printre eroii săi nu există o singură persoană istorică.”

Opinia lui Belinsky nu poate decât să ni se pară interesantă nouă, cititorilor moderni. Dar, pe de altă parte, în ce mod se manifestă istoricismul operei? La urma urmei, autorul nu vorbește despre niciunul eveniment istoric. Și povestea de viață a tânărului nobil nu este de fapt atât de legată de epoca istorica... Dar, de fapt, romanul recreează cu brio imaginea vieții reale din acea vreme, în mare măsură datorită digresiunilor lirice. Sunt mai mult decât destui în muncă. Demnitate incontestabilă digresiuni lirice este că romanul nu se citește ca o poveste despre intimitate personajul principal. Ele ne permit să percepem romanul ca pe o adevărată „enciclopedie a vieții rusești”, așa cum a numit lucrarea V. G. Belinsky.

Romanul conține digresiuni de natură autobiografică. În ele, poetul se referă la trecutul său, vorbește despre sine și propria viata. Tonalitatea elegiacă caracteristică digresiunilor de această natură ne oferă posibilitatea de a observa imparțial evoluția ideologică a poetului însuși, de a realiza cum se schimbă el însuși pe măsură ce scrie romanul. Crearea lui „Eugene Onegin” i-a luat lui Pușkin aproximativ opt ani. Aceasta este o perioadă foarte semnificativă în interior viata umana. Și dacă ne gândim că poetul a murit într-un duel la o vârstă relativ fragedă (treizeci și șapte de ani), atunci pentru el viata scurta opt ani este mult timp.

Mare valoare au digresiuni lirice în care poetul vorbește despre cultura vremii. Se îndreaptă spre teatru și literatură, numește numele celor mai mulți figuri celebre arte si cultura:

Țara magică! acolo pe vremuri,

Satira este un conducător curajos,

Fonvizin, prietenul libertății, a strălucit,

Și prințul întreprinzător;

Acolo Ozerov tributuri involuntare

Lacrimile oamenilor, aplauze

Împărtășită cu tânăra Semyonova;

Acolo Katenin-ul nostru a înviat

Corneille este un geniu maiestuos;

Acolo l-a scos înțepător Șahovskoi

Un roi zgomotos de comediile lor,

Acolo Diderot a fost încununat de glorie,

Acolo, acolo sub baldachinul scenelor

Zilele mele mai tinere treceau în grabă.

Se poate înțelege că Pușkin este mândru de ei. Este bine versat în prezent și trecut și își simte implicarea în lumea frumuseții. Nu mai puțin interesante sunt digresiunile lirice în care poetul vorbește despre Moscova:

Moscova, mă gândeam la tine!

Moscova... atât de mult în acest sunet

Pentru inima rusă a fuzionat!

Cât de mult a rezonat cu el!

Aici, înconjurat de propria lui livadă de stejari,

Castelul Petrovsky. E posomorât

Este mândru de gloria sa recentă.

Napoleon a așteptat în zadar

Intoxicat de ultima fericire,

Moscova îngenuncheată

Cu cheile vechiului Kremlin:

Nu, Moscova mea nu a plecat

Lui cu capul vinovat.

Moscova, în mintea lui Pușkin însuși, este strâns legată de soarta poporului rus. Nu întâmplător poetul își amintește de Napoleon, care dorea să cucerească Rusia. Faptul că țara natală a supraviețuit, în opinia autorului, este un model, deoarece poporul rus este gata să-și apere statul până la ultima picătură de sânge.

Datorită digresiunilor autorului, imaginile vii sunt dezvăluite cititorului. De la ei puteți afla mai multe despre particularitățile vieții proprietarilor provinciali și despre viața țăranilor. S-au spus multe despre obiceiurile populare. Viața familiei Larin, proprietarii provinciei, este strâns legată de viață oameni de rând. Învățăm că „obiceiurile vremurilor dragi” sunt în mod necesar respectate în familia lor și, de asemenea, observăm cum își petrec timpul și se distrează:

Au păstrat viața pașnică

Obiceiuri ale unui bătrân drag;

La Cartierul lor

Erau clătite rusești;

De două ori pe an posteau;

Mi-a plăcut leagănul rotund

Cântece Podblyudny, dans rotund;

În Ziua Treimii, când oamenii

Căscând, ascultă slujba de rugăciune,

Înduioșător pe raza zorilor

Au vărsat trei lacrimi;

Aveau nevoie de kvas ca aerul,

Iar la masa lor sunt musafiri

Cărau feluri de mâncare după rang.

Avem impresia că viața proprietarilor rurali este mai armonioasă decât viața unui genial societate seculară. Contradicțiile, falsitatea și ipocrizia caracteristice oamenilor nobili sunt prea evidente:

Dar toți cei din sufragerie sunt ocupați

O asemenea prostie incoerentă, vulgară;

Totul la ei este atât de palid de indiferent;

Ei defăimează chiar și plictisitor;

În uscăciunea sterilă a vorbirii,

Întrebări, bârfe și știri

Niciun gând nu va clipi o zi întreagă,

Chiar și întâmplător, chiar la întâmplare;

Mintea lângă nu va zâmbi,

Inima nu va tremura, nici măcar pentru o glumă.

Și chiar și prostiile sunt amuzante

Nu o vei găsi în tine, lumina este goală.

Belinsky a scris cu brio despre cât de mare este rolul digresiunilor lirice în romanul „Eugene Onegin”: „Digresiunile făcute de poet din poveste, apelurile sale la sine, sunt pline de extraordinară grație, sinceritate, simțire, inteligență, acuitate; personalitatea poetului din ele este atât de iubitoare, atât de umană. În poemul său, a putut să atingă atât de multe, să sugereze atât de multe lucruri care aparțin exclusiv lumii naturii ruse, lumii societății ruse!” Această legătură a lucrării cu viata reala Societatea rusă a secolului al XIX-lea se simte și acum, în ciuda faptului că noi, cititorii moderni, separă de vremea lui Pușkin o perioadă uriașă de timp. Citim cu entuziasm replicile lui Pușkin, care ne oferă oportunitatea de a învăța și înțelege mai bine istoria. tara de origine, trecutul ei. Nu întâmplător romanul „Eugene Onegin” este considerat unul dintre cele mai bune lucrări rusă literatura clasică.

/ / / Rolul digresiunilor lirice ale lui Pușkin în romanul „Eugene Onegin”

Lucrarea lui Alexandru Pușkin „Eugene Onegin” este o mare comoară a literaturii clasice de la începutul secolului al XIX-lea. Fiecare cititor poate găsi ceva propriu în ea. Celebrul critic rus Vissarion Belinsky credea că acest romanîn versuri reflectă exhaustiv viaţa rusească.

„” este o lucrare cu o varietate de probleme: om și societate, dragoste neîmpărtășită, ideal și realitate. Digresiunile lirice ale autorului sunt de mare importanță în roman. Astfel, Pușkin și-a exprimat punctul de vedere cu privire la evenimente și și-a exprimat părerea despre eroi.

Analizând digresiunile lirice, putem concluziona că personajul principal iar autorul însuși sunt oameni asemănători. Pușkin scrie despre Evgeny ca un „vechi prieten”.

În total, romanul are 27 de digresiuni lirice și cel puțin 50 de inserții lirice diferite. Alexander Pușkin și-a poziționat opera ca „liberă”, adică autorul și cititorul au devenit mai aproape prin apelurile directe ale autorului către cititori. Astfel, Pușkin s-a gândit liber la sensul literaturii, la intenția sa de a scrie proză.

Digresiunile lirice ajută la dezvăluirea portretului autorului. În fața noastră apare o persoană educată, inteligentă, înțelegătoare. Vissarion Belinsky a vorbit cu căldură despre romanul lui Pușkin. Critic literar credea că această lucrare întruchipează însăși natura autorului, impulsurile sale spirituale, visele, idealurile.

Digresiunile lirice sunt indentări deosebite din text care vorbesc despre poet contemporan probleme. Autorul atrage cititorii cu întrebări eterne și îi pune pe gânduri la soluția lor.

Digresiunile lirice se disting prin limbaj viu, emoționalitate și simplitatea prezentării. Toate acestea creează o atmosferă de încredere, de comunicare directă și ușoară între autor și cititorul său.

Poziția autorului este vizibilă în orice. Nu își ascunde atitudinea față de personaje. El îl numește pe Evgeniy „un vechi prieten”, prin urmare, fără a fi ipocrit, vorbește despre avantajele și dezavantajele sale. Autorul vorbește destul de ironic despre sistemul de învățământ al copiilor nobili: „au învățat ceva și cumva”. Urmând moda, deținut bine franceză, totuși, cunoștea puțin cultura sa natală.

Romanul în versuri „Eugene Onegin” este unul dintre cele mai mari atuuri ale literaturii ruse ale secolului al XIX-lea. Toți cei care au citit această lucrare au găsit ceva nou pentru ei înșiși. V. G. Belinsky a numit pe bună dreptate romanul „o enciclopedie a vieții rusești”.
În „Eugene Onegin” A.S Pușkin a separat autorul de personajul principal. Naratorul, în numele căruia se spune povestea, este prezent în roman alături de alte personaje. Și viziunea despre lume a autorului diferă de viziunea despre lume a eroilor săi.
Poetul din roman ridică multe probleme: poziția unei persoane în societate, influența condițiilor istorice asupra individului, iubirea nefericită, sensul vieții. Romanului i se conferă o unicitate deosebită digresiunile lirice, în care autorul își exprimă atitudinea față de evenimente și personaje și, de asemenea, filosofează pe diverse teme.
În opinia mea, în digresiunile sale lirice, Pușkin subliniază apropierea spirituală a lui însuși și personajul principal al lucrării: „Onegin este bunul meu prieten”, „Tatyana este un ideal drag”. Reflecțiile autoarei sunt în primul rând un element extra-intrajal, cu ajutorul căruia naratorul se adresează cititorului din paginile cărții, în timp ce anumite idei sunt exprimate direct, și nu în numele vreunui personaj.
În „Eugene Onegin” există douăzeci și șapte de digresiuni lirice și aproximativ cincizeci de inserții lirice diferite. Pentru un roman, pe care autorul însuși l-a numit „liber”, această formă de comunicare cu cititorul este foarte importantă, deoarece creează sentimentul unei conversații relaxate în cea mai mare parte. subiecte diferite. Așadar, Pușkin reflectă asupra distracției sale preferate - literatura, asupra dorinței de a scrie în proză.
Cred că digresiunile lirice par să recreeze imaginea lui Pușkin însuși - un om inteligent, iubitor și uman. Acesta a fost motivul pentru care Belinsky a spus: „Onegin” este cea mai sinceră lucrare a lui Pușkin, cel mai iubit copil al imaginației sale, iată toată viața, tot sufletul, toată dragostea; iată sentimentele, conceptele, idealurile lui.” În digresiunile lirice, poetul ridică probleme stringente ale timpului său și abordează și probleme eterne, umane. Cel mai adesea este asociat cu dragostea:
Toate vârstele sunt supuse iubirii;
Dar tânără inimi virgine
impulsurile ei sunt benefice,
Ca furtunile în afara câmpurilor.
În ploaia patimilor devin proaspete,
Și se reînnoiesc și se maturizează -
Și viața puternică dă
Și culoare luxuriantă și fructe dulci.

Într-o altă digresiune, Pușkin scrie despre romantic eroi literari, căruia autorul îi conferă propriile sale caracteristici speciale:
Lord Byron printr-un capriciu norocos
Îmbrăcat în romanticism trist
Și egoism fără speranță.

Poetul se adresează și societății sale contemporane, în care există multă invidie, prefăcătorie și cruzime. Adesea, o anumită absurditate în această societate poate provoca moartea sau uciderea unei persoane:
Dușmani!
Sunt în tăcere unul față de celălalt
Ei pregătesc moartea cu sânge rece.
Nu ar trebui să râdă în timp ce
Mâna lor nu este pătată,
Nu ar trebui să ne despărțim pe cale amiabilă?
Dar dușmănie sălbatică seculară
Frica de rusine falsa.

Pușkin refuză introducere tradițională cu un apel către muză, dar există ceva asemănător cu asta la sfârșitul capitolului al șaptelea:
Da, apropo, iată două cuvinte despre asta:
Îi cant tânărului meu prieten
Și multele lui ciudații
Binecuvântează munca mea lungă,
O muză epică!

Limbajul digresiunilor lirice se remarcă prin vioiciune, simplitate și expresivitate, ceea ce, după părerea mea, creează spontaneitate și prietenie față de cititor și personajele romanului. Prin limbajul narațiunii, autorul și-a exprimat atitudinea față de personaje. Deci, în primul capitol, cititorul este familiarizat cu Onegin, Pușkin a folosit stilul vorbirii seculare cu caracteristica sa de „fără a fi forțat să atingă totul ușor într-o conversație”. A folosit franceza în cuvinte englezești, a vorbit zâmbind despre educația lui Onegin, despre educația lui. Caracterizând natura subtilă și impresionabilă a lui Lensky, autorul a folosit vocabular romantic: „El a rătăcit lumea cu o liră”, „sufletul s-a aprins în el cu foc poetic”.
Autorul își descrie eroina preferată Tatyana într-un mod complet diferit. Există o bunătate și o căldură deosebită în cuvintele lui. Epitetul dragă este folosit foarte des: „O iubesc atât de mult pe Tatyana”, „Tatyana, dragă Tatyana”, „și tinerețea dragii Tanya se estompează”. De asemenea, atunci când își descrie imaginea, naratorul folosește forme diminutive de cuvinte: „ea a scris cu un deget fermecător”, „vocea mică sună”. Vorbind despre dragostea fetei, poetul decorează replicile cu epitete și metafore, subliniind neliniștea ei emoțională: „ea bea, o înșelăciune seducătoare”, „obrajii îi sunt acoperiți de o flacără instantanee”. Astfel, diverse artistice și mijloace stilistice folosit cu succes de Pușkin pentru a-și exprima atitudinea față de eroi și pentru a-i caracteriza mai precis.
Astfel, putem spune că autorul din roman apare ca o persoană educată și înțeleaptă. Este profund și atent la problemele societății contemporane. Declarațiile lui sunt atât de strălucitoare și expresive încât au devenit ulterior aforisme („poți fi o persoană practică și să te gândești la frumusețea unghiilor tale..”, „toate vârstele sunt supuse iubirii”, „ca buzele roz, fără zâmbet, fără o eroare gramaticală, nu-mi place vorbirea rusă”) . Autorul empatizează adesea cu eroii săi și nu este indiferent față de soarta lor.
Cred că „Eugene Onegin” - munca uimitoare, deoarece nu era asemănător cu alții nici prin formă, nici prin conținut. Particularitatea romanului este conținutul și relevanța sa atât pentru secolul al XIX-lea, cât și pentru zilele noastre.

(Fără evaluări încă)

Eseuri pe subiecte:

1. Prin crearea romanului „Eugene Onegin”, această „enciclopedie a vieții rusești”, Pușkin a oferit o imagine a tuturor straturilor societății ruse. Dar descriind toate acestea Pușkin...

Cum numim o digresiune lirică? Poate, din punct de vedere al dezvoltării parcelei, acest lucru este în general inutil în lucrare? În primul rând, distrage atenția de la linia principală. În al doilea rând, versurile, și ne oferă evenimente și conflicte, o poveste despre acțiunile personajelor principale sau, în cel mai rău caz, o descriere a naturii. Dar această părere este superficială. Dacă vă gândiți bine, scopul oricărei lucrări nu este dezvoltarea intrigii, ci punerea în aplicare a ideilor autorului asociate cu aceasta, răspunsul său la evenimentele istorice sau opiniile contemporane ale autorului asupra vieții.

Pușkin însuși a pășit pe paginile romanului „Eugene Onegin”, a stat lângă personaje, vorbind despre întâlniri personale și conversații cu ei. Din cuvintele autorului aflăm în mare măsură personajul lui Onegin, amintirile și aprecierile sale devin semne ale vremurilor pentru cititor. Digresiunile lirice din roman nu sunt doar amintiri dulci din viața autorului, nu doar fulgerări ale personalității sale strălucitoare, ci cele mai veridice și vii ilustrații ale vieții rusești din primul trimestru. al XIX-lea, scris cel mai mare artist, muguri din care, minunat împletite, s-au format și au crescut în imagini ale vieții.

De exemplu, o digresiune lirică despre picioarele femeilor pare a fi comică, amuzantă, ca niște schițe la marginile unui ciornă, pe care o mână le desenează insensibil în timp ce mintea dă naștere unui gând, în timp ce se pune cap la cap o linie. Dar sfârșitul ei este despre dragostea tinerească: Îmi amintesc de marea dinaintea furtunii:

Cum invidiam valurile

Alergând într-o secvență furtunoasă

Întinde-te cu dragoste la picioarele ei!

Cum am vrut atunci cu valuri

Atinge-ți picioarele frumoase! -

Nu o viziune flash întâmplătoare a tinerei Maria Raevskaya, ci un detaliu important al narațiunii, pentru că este tocmai pentru soartă tragică Pușkin se va întoarce la această femeie mândră și curajoasă de mai multe ori. Nu cumva dăruirea și respectul ei pentru soțul ei vor fi auzite în ultimul răspuns al iubitei eroine a lui Pușkin, Tatyana? Loialitatea și sacrificiul ei de sine, capacitatea de a trăi în datoria față de cei dragi simbolizează sufletul unei rusoaice pentru poet. Sau o digresiune lirică despre Moscova, despre invazia napoleonică din 1812, pătrunsă de un sentiment de mândrie care

... Moscova mea nu a plecat

Lui cu capul vinovat.

Nu o sărbătoare, nu un cadou de primire,

Ea pregătea un foc

Erouului nerăbdător.

Mândria în capitala cuiva, patria cuiva, sentimentul de implicare în istoria ei, sentimentul de a fi parte integrantă a acesteia sunt caracteristice caracterului rus al persoanei contemporane și asemănătoare lui Pușkin. De aici a crescut dorința de a schimba temeliile statului; Piața Senatului iar la minele Siberiei. În digresiunile lirice vedem împletirea personalului și a publicului, vocile inimii și sufletului și chemările minții. Iată o altă digresiune lirică - la început Capitolul VIII. Rezultatul unei perioade separate de viață și creativitate, când muza

A cântat<…>

Și gloria antichității noastre,

Și inimi tremurând vise,

Când poetul spune cu mândrie:

Bătrânul Derzhavin ne-a observat

Și, intrând în mormânt, a binecuvântat.

Îți amintești imediat că Derzhavin și Pușkin au multe subiecte generaleîn poezie și una dintre ele este „Mi-am ridicat un monument nu făcut de mână...”. Nu, digresiunile lirice nu sunt de prisos. Nu este nimic „de prisos” în romanul strălucit al geniului poet rus, pentru că „enciclopedia vieții rusești”, scrisă de marele poet și personalitate remarcabilă, este compusă din evenimente înțelese de mintea lui și sentimente care i-au entuziasmat sufletul.

Digresiunile lirice sunt unul dintre dispozitivele stilistice, exprimate prin abaterea autorului de la intriga operei. Aceasta este reflecția autorului legată de ceea ce este scris, direct sau indirect. Digresiunile pot fi amintiri, apelurile scriitorului către cititori. Cel mai adesea se găsește în operele lirice.

Pentru ce sunt?

Rolul digresiunilor lirice este important, deoarece ele vă permit să priviți lucrarea dintr-un unghi diferit, să vedeți planul ideologic. Cu ajutorul lor, autorul pare să „încetinească” desfășurarea evenimentelor din narațiune, ceea ce oferă cititorului posibilitatea de a se gândi la valorile importante ale vieții.

Digresiunile lirice sunt și un prilej pentru autor de a comunica direct cu cititorii, parcă și-ar dezvălui gândurile. Acest lucru dă oamenilor sentimentul că au putut înțelege cu adevărat lucrarea; sentimentul că scriitorul le-a împărtășit ceva important.

Digresiunile lirice sunt gânduri pline sens filozofic, care ajută la pregătirea cititorilor pentru o percepție mai serioasă a operei. Sau pot reflecta poziția civică a autorului și pot suna ca un îndemn la acțiune. Aceste reflexii pot fi țesute organic în țesătura lucrării, deoarece sunt direct legate de intriga lucrării în sine.

Tipuri de digresiuni lirice

Ele sunt împărțite în mai multe grupuri:

• ale autorului – pot fi scrise sub formă de amintiri sau discuții despre valori;
• critic-jurnalistic - scriitorul „comentează” lucrarea cu ei, discutând cum ar putea fi scrisă mai bine creația sa;
• conversații pe teme de zi cu zi - scriitorul poate juca în diverse roluri, care pot diferi în funcție de punctul său de vedere;
• peisaj - frumoase descrieri abstracte ale naturii ajută cititorul să-și imagineze mai bine imaginea a ceea ce este descris;
• pe chestiune civilă- declaraţiile autorului despre evenimente istorice importante.

Digresiuni în „Eugene Onegin”

O digresiune lirică într-un roman nu este doar o reflecție asupra vieții folosind această tehnică, scriitorul dă impresia că este un participant direct la evenimente. Astfel de gânduri au devenit semn distinctiv romanul „Eugene Onegin”. Subiectele digresiunilor lirice din această lucrare sunt extinse:

• Tema dragostei este unul dintre fundamentele importante ale romanului în sine, iar pentru autor este vitală. Pentru poet, viața și dragostea sunt inseparabile.
• Discuții despre libertate - atitudinea autorului față de aceasta s-a schimbat pe parcursul romanului: la început este doar latura exterioară a vieții, iar spre final - libertatea ca stare de spirit, independența față de opinia publică.
• Despre creativitate - datorită gândurilor poetului despre componenta creativă a romanului, cititorul are sentimentul că este un prieten cu Pușkin, care îi poate aprecia glumele, care poate sprijini orice discuție mică.
• Reflecțiile asupra vieții sunt discuții despre sensul, scopul ei, cum se schimbă.
• Natura - simplitatea silabei reflectă simplitatea naturii Rusiei. Cele mai multe Astfel de descrieri sunt date în percepția Tatianei și a poetului însuși.
• Viața spirituală a societății ruse - spectacole de teatru, literatură, artă - toate acestea sunt parte integrantă oameni laici, care a inclus Evgeny Onegin. Prin urmare, discuțiile poetului pe această temă sunt țesute organic în roman.

Digresiuni lirice în „Dead Souls”

încă unul lucrare celebră care folosește acest dispozitiv stilistic este poemul " Suflete moarte„. În aceste digresiuni, scriitorul reflectă asupra Rusiei, despre ceea ce o așteaptă în viitor, despre caracteristici distinctive poporul rus. IN " Suflete moarte„Ele pot fi împărțiți în două grupe:

• digresiuni lirice ale unui plan detaliat, în care autorul vorbește despre Rusia și viitorul ei;
• caracterizarea caracteristicilor individuale ale poporului rus sau a trăsăturilor de caracter.

Retrageri desfășurate

1. Despre puterea cuvântului rusesc și cât de talentați sunt poporul rus.
2. O digresiune lirică despre tinerețe și în ce a fost percepția autorului anii adolescenței, care deschide al șaselea capitol.
3. Raționând despre destinul creator scriitor. În aceste digresiuni, autorul își exprimă părerile despre creativitate.
4. Despre dragostea autorului pentru Rus și viitorul ei - această digresiune din capitolul 11 ​​este poate cea mai faimoasă dintre întregul poem. Cu ajutorul descrierii drumului și a troicii zburătoare, sunt desenate imagini ale naturii rusești. Dar cea mai importantă întrebare pentru Gogol, ce se va întâmpla cu Rusia în viitor, rămâne fără răspuns. Și așa final deschis obligă cititorul să se gândească singur la viitorul poporului rus.

Alte digresiuni în poezie

Reflecțiile mai scurte permit cititorului să-și imagineze mai bine imaginea eroilor poeziei, în care se pot vedea slăbiciunile caracterului uman. În „Suflete moarte” scurte digresiuni lirice sunt reflecțiile autorului asupra naturii umane, asupra motivelor oricăror acțiuni ale oamenilor. Ele sunt țesute organic în poem, făcându-l și mai expresiv și scufundă cititorul în lumea lui Cicikov și a proprietarilor de pământ. Aceste mici digresiuni nu sunt de natură filozofică, ci mai mult de o discuție subiecte de viațăși despre creativitate.

Analiza digresiunii lirice va face posibilă înțelegerea de ce autorul a introdus-o într-un loc sau altul al operei. Cititorul poate specula cât de natural și adecvat este. De asemenea, în timpul unei analize detaliate a digresiunii, trebuie să determinați la ce subiect se referă. O digresiune lirică este o oportunitate pentru autor de a deveni un participant real la narațiune și de a comunica cu cititorul. Această tehnică vă permite să înțelegeți întreaga profunzime a creației, să extindeți limitele narațiunii, astfel încât cititorul să poată vedea cât de multifațetă poate fi o creație literară.