Teatrul Pătrunjel: istorie, spectacole. Teatru de păpuși

TEATRUL DE PĂPUȘI FOLK, TIPURILE ACESTE

Rușii cunoșteau trei tipuri de teatru de păpuși: teatrul de marionete (în care păpușile erau controlate cu fire), teatrul Petrushka cu păpuși cu mănușă (păpușile erau puse pe degetele păpușarului) și scena nașterii (în care păpușile erau fix). fixat pe tije și deplasat de-a lungul fantelor din cutii) . Teatrul de păpuși nu s-a răspândit. Teatrul Pătrunjel era popular. Nașterea Domnului a fost distribuită în principal în Siberia și în sudul Rusiei.

Teatrul Petrushka este o comedie populară rusă de păpuși. Personajul său principal a fost Petrushka, după care a fost numit teatrul. Acest erou a fost numit și Pyotr Ivanovich Uksusov, Pyotr Petrovici Samovarov, în sud - Vanya, Vanka, Vanka Retatouille, Ratatouille, Rutyutyu (tradiția regiunilor de nord ale Ucrainei). Teatrul Pătrunjel a apărut sub influența teatrului de păpuși italian Pulcinella, alături de care italienii au jucat adesea în Sankt Petersburg și în alte orașe.

O schiță timpurie a Teatrului Petrushka datează din anii 30. Secolul XVII Această ilustrație a fost plasată de călătorul german Adam Olearius în descrierea călătoriei sale în Moscovia. În ceea ce privește desenul, D. A. Rovinsky a scris: „... Un bărbat, după ce a legat de centură fusta unei femei cu un cerc la tiv, a ridicat-o - această fustă îl acoperă deasupra capului, își poate mișca liber mâinile în ea. , afișează păpuși deasupra și prezintă comedii întregi.<...>În imagine, pe o scenă de fustă portabilă, nu este greu să discerneți o comedie clasică care a supraviețuit până în zilele noastre despre modul în care un țigan i-a vândut un cal lui Petrushka.” Rovinsky a citat remarca lui Olearius că comediantul de păpuși a fost mereu cu ursul. conducător a corectat și „pozițiile” caprei și scenetele clovnului, după Olearius, erau întotdeauna de cel mai modest conținut 1;

Mai târziu, fusta ridicată pentru femei, cu un cerc la tiv, a fost înlocuită cu un ecran - cel puțin în descrierile Teatrului Petrushka din secolul al XIX-lea. fusta nu se mai mentioneaza.

În secolul al XIX-lea Teatrul Petrushka a fost cel mai popular și răspândit tip de teatru de păpuși din Rusia. Era format dintr-un paravan pliabil ușor, o cutie cu mai multe păpuși (fiecare

număr de caractere - de obicei de la 7 la 20), dintr-o orgă cu butoi și elemente de recuzită mici (bețe sau bastoane, zornăițe, sucitoare etc.). Teatrul Pătrunjel nu cunoștea peisajul.

Păpușarul, însoțit de un muzician, de obicei un șlefuitor de orgă, a mers din curte în curte și a susținut spectacole tradiționale de Petrușka. El putea fi văzut mereu în timpul festivalurilor și târgurilor populare.

Despre structura Teatrului Petrushka D. A. Rovinsky a scris: „Păpușa nu are corp, ci doar o simplă fustă este falsă, la care este cusut un cap de carton gol, iar mâinile, de asemenea, goale, pe laterale păpușarul își bagă degetul arătător în capul păpușii și mâinile - primul și al treilea degete pune de obicei câte o păpușă pe fiecare mână și astfel acționează cu două păpuși deodată."

Caracteristici aspect Pătrunjel - un nas mare cârlig, o gură care râde, o bărbie proeminentă, o cocoașă sau două cocoașe (pe spate și pe piept). Hainele constau dintr-o cămașă roșie, o șapcă cu ciucuri și cizme deștepte în picioare; sau dintr-o ținută clovnică bicoloră, guler și șapcă cu clopoței. Păpușarul a vorbit pentru Petrushka cu ajutorul unui scârțâit - un dispozitiv datorită căruia vocea a devenit ascuțită, stridentă și zdrăngănitoare. (Pischicul era făcut din două plăci curbate de os sau argint, în interiorul cărora era prinsă o fâșie îngustă de panglică de in). Păpușarul a vorbit pentru restul personajelor din comedie cu vocea lui naturală, mișcându-și scârțâitul în spatele obrazului.

Spectacolul Teatrului Petrushka a constat dintr-un set de scene care au avut orientare satirică. M. Gorki a vorbit despre Petrushka ca pe un erou invincibil al unei comedii de păpuși care învinge pe toți și pe toate: poliția, preoții, chiar și diavolul și moartea, în timp ce el însuși rămâne nemuritor.

Imaginea pătrunjelului este personificarea libertății festive, a emancipării și a unui sentiment vesel al vieții. Acțiunile și cuvintele lui Petrushka s-au opus standardelor acceptate de comportament și moralitate. Improvizațiile lui Pătrunjel erau de actualitate: au conținut atacuri ascuțite împotriva comercianților locali, proprietarilor de pământ și autorităților. Spectacolul a fost însoțit de inserții muzicale, uneori parodice: de exemplu, imaginea

înmormântare sub „Kamarinskaya” (vezi în Reader „Petrushka, alias Vanka Ratatouille”).

folclor rusesc

Spectacolele de pătrunjel erau deosebit de populare la târguri și festivaluri populare și erau o formă de folclor urban spectaculos.

Pătrunjelul este unul dintre personajele populare rusești spectacole de păpuși. Înfățișat într-o cămașă roșie, pantaloni de pânză și o șapcă ascuțită cu un ciucuri; În mod tradițional, pătrunjelul este o păpușă cu mănușă. PETRUSHKA, „porecla unei păpuși de farsă, a unui bufon rus, a unui glumeț, a istețului într-un caftan roșu și o șapcă roșie; numele este și Petrushka, întregul clovnesc, scena nașterii păpușilor" (V. Dahl).

Originea acestei păpuși, care a apărut în Rusia în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, nu a fost clarificată în mod fiabil. Deși în Rusia (Encyclopedia Around the World) pătrunjelul este cunoscut încă din secolul al XVII-lea. Păpușii ruși foloseau marionete (teatru de păpuși cu coarde) și pătrunjel (păpuși cu mănuși). Până în secolul al XIX-lea, pătrunjelul era preferat, până la sfârșitul secolului - păpușilor, ca producători de pătrunjel uniți cu râșnițele de organe. Paravanul de pătrunjel era format din trei rame, prinse cu capse și acoperite cu chintz. A fost așezat direct pe pământ și a ascuns păpușarul. Orga cu butoi a adunat spectatorii, iar în spatele ecranului actorul a început să comunice cu publicul printr-un fluier. Mai târziu, în hohote de râs și repriză, el însuși a fugit, în șapcă roșie și cu nasul lung. Slefuitorul de orgă a devenit uneori partenerul lui Petrushka: din cauza scârțâitului, vorbirea nu era întotdeauna inteligibilă, iar el a repetat frazele lui Petrushka și a condus un dialog. Comedia cu Petrushka a fost jucată la târguri și cabine. Din unele memorii și jurnale din anii 1840 rezultă că Petrușka a avut Numele complet- i-au numit Piotr Ivanovici Uksusov. Celebrul păpușar rus Serghei Obraztsov a numit-o pe Petrushka Pyotr Petrovici Uksusov (povestea „Cei patru frați”) sau Vanka Ratatouille. Au fost principalele comploturi: tratamentul pătrunjelului, pregătirea soldaților, scena cu mireasa, cumpărarea unui cal și testarea lui. Poveștile au fost transmise de la actor la actor, prin gură în gură. Nici un singur personaj din teatrul rus nu a avut o popularitate egală cu Petrushka.

Primele spectacole de păpuși cu principalul actor- Pătrunjelul a apărut în prima jumătate a secolului al XIX-lea. Pe paginile eseurilor din viața de zi cu zi și cărților tipărite populare, numele său a fost menționat încă din anii 1840.

În Rusia secolului trecut, comedia despre Petrușka nu a avut egal între alte tipuri de teatru de păpuși în ceea ce privește popularitatea în rândul populației comune și amploarea distribuției (de la Sankt Petersburg la Sakhalin și de la Arhangelsk la nordul Caucazului), în ceea ce privește actualitatea, inteligența și puterea mortală a râsului. Petrushka a fost considerat principalul și poate singurul erou al teatrului de păpuși rusesc.

Comedia lui Petrushka a fost în mod constant în proces de dezvoltare, a fost completată cu personaje noi și a devenit din ce în ce mai relevantă și mai bogată social.

Teatrul Petrushki a fost creat nu numai sub influența tradițiilor de păpuși rusești, slave și vest-europene. Era un tip de cultură a teatrului popular, parte a folclorului de divertisment extrem de dezvoltat din Rusia. Prin urmare, are multe în comun cu drama populară, cu spectacolele lătrătorilor farsici, cu verdictele grooms-urilor la o nuntă, cu amuzante imprimeuri populare, cu glume de la raeshniki etc.

Atmosfera specială a pieței festive a orașului explică, de exemplu, familiaritatea lui Petrushka, veselia sa nestăpânită și nediscriminarea în obiectul ridicolului și al rușinii. La urma urmei, Petrushka bate nu numai dușmanii de clasă, ci pe toți la rând - de la propria logodnică până la polițist, adesea îl bate degeaba (un blackamoror, o bătrână cerșetoare, un clovn german etc.), și în cele din urmă este lovit și el: câinele îl trage fără milă de nas. Păpușarul, la fel ca ceilalți participanți la târg, distracția pătrată, este atras de însăși oportunitatea de a ridiculiza, parodia, bate și cu cât mai tare, mai neașteptat, mai clar, cu atât mai bine. Elemente de protest social și satiră au fost suprapuse cu mult succes și firesc pe această bază străveche a râsului.

Ca toate distracțiile folclorice, „Petrushka” este plină de obscenități și blesteme. Sensul original Aceste elemente au fost studiate destul de pe deplin și cât de adânc au pătruns în cultura populară a râsului și ce loc ocupau în ea înjurăturile, obscenitatea verbală și gesturile înjositoare, cinice, arată pe deplin M.M. Bakhtin.

Spectacolele au fost prezentate de mai multe ori pe zi în conditii diferite(la târguri, în fața cabinelor, pe străzile orașului, în suburbii). Pătrunjelul „mergând” a fost cea mai obișnuită utilizare a păpușii.

Pentru mobil teatru de folclor Au fost realizate special un ecran de lumină, păpuși, aripi în miniatură și o perdea. Petrushka a alergat pe scenă, gesturile și mișcările sale creând aspectul unei persoane vii.

Efectul comic al episoadelor a fost realizat folosind tehnici caracteristice culturii populare a râsului: lupte, bătăi, obscenități, surditatea imaginară a partenerului, mișcări și gesturi amuzante, mima, funeralii amuzante etc.

Există păreri contradictorii cu privire la motivele popularității extraordinare a teatrului: actualitate, orientare satirică și socială, caracter comic, piesă simplă de înțeles de toate segmentele populației, farmecul personajului principal, improvizația actoricească, libertatea de alegere. de material, limba ascuțită a păpușii.

Teatrul „Petrushki” - vedere teatru popular, care nu a fost doar privit, ci și auzit, așa că majoritatea scenelor au inclus atât mișcare, cât și conversație în proporții diferite. În episoadele de târguieală (scena cumpărării unui cal), tratamentul, ridicolizarea drillului de soldat, cuvântul și gestul sunt, de regulă, echivalente, îmbinând percepția vizuală cu cea auditivă;

Cântecele și dansurile au fost o parte integrantă a majorității spectacolelor Teatrului Petrushki. Eroii comediei au interpretat cântece lirice, cântece de dans, cuplete de tip cântec, romante crude, cântece origine literară. Au dansat rusă, Komarinskaya, trepaka, „doamnă”, polcă, vals etc. Expozițiile muzicale au jucat un rol important în comedie. Dansurile și cântecele, melodiile cu ghirea nu au fost doar decorul muzical al spectacolului, ele au fost concepute pentru a pune publicul într-o dispoziție veselă, festivă și pentru a crea efect comic printr-o relație contrastantă între melodie și acțiune, să servească drept caracteristică a personajelor, să le diversifice, cu alte cuvinte, împreună cu alte tehnici poetice și scenice, fac din spectacol un spectacol viu și vibrant.

Structura reprezentatie teatrala determină relaţia dintre spectatori şi actori. Orientarea publică a existat și există sub toate formele artele teatrale, în diferite grade, desigur, și în diferite calități.

Pentru „Petrushka” rusă, precum și pentru teatrul popular în general, comunicarea cu publicul a fost o condiție indispensabilă și un moment extrem de important al spectacolului.

Pătrunjelul este o bucurie de sărbătoare populară.

Pătrunjelul este o manifestare a optimismului popular, o batjocură a săracilor împotriva celor puternici și bogați.

Teatrul Pătrunjel a rămas o parte din divertismentul de sărbători pentru o lungă perioadă de timp. Ca fenomen de masă al culturii târgului popular, a încetat să mai existe la începutul secolului al XX-lea.

M.: Tip. T-va I.D. Sytina, 1918. 20 p., ill. 20,4x15 cm În coperta ilustrată cu cromolitografie a editurii. Celebra carte tipărită populară „Sytin” pentru copii.

Pătrunjel- unul dintre personajele din spectacolele de păpuși populare rusești. Înfățișat într-o cămașă roșie, pantaloni de pânză și o șapcă ascuțită cu un ciucuri; În mod tradițional, pătrunjelul este o păpușă cu mănușă (păpușă cu mănușă). Pătrunjelul este „porecla unei păpuși farse, a unui bufon rus, a unui glumeț, a unui isteț într-un caftan roșu și o șapcă roșie; Întreaga bârlog de păpuși și clovn se mai numește și Petrushka.” Originea acestei păpuși, care a apărut în Rusia în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, nu a fost clarificată în mod fiabil. Deși în Rusia pătrunjelul este cunoscut încă din secolul al XVII-lea. Păpușii ruși foloseau marionete (teatru de păpuși cu coarde) și pătrunjel (păpuși cu mănuși). Până în secolul al XIX-lea, pătrunjelul era preferat, până la sfârșitul secolului - păpușilor, ca producători de pătrunjel uniți cu râșnițele de organe. Aspectul lui Petrushka nu este deloc rus: are mâini și cap exagerat de mari, trăsături faciale exagerate, iar fața în sine (cioplită din lemn) este tratată cu un lichid vegetal special, care o face să pară mai închisă la culoare; ochi mari în formă de migdale și un nas imens cu o cocoașă, globi oculari complet albi și un iris întunecat, din cauza căruia ochii pătrunjelului par negri. A moștenit aspectul pătrunjelului de la Pulcinella italiană. Mulți oameni cred în mod eronat că gura larg deschisă a pătrunjelului este un zâmbet, dar nu este așa; fiinţă caracter negativ, Petrushka își întinde constant buzele într-un rânjet. Are patru degete pe mâini (un posibil simbol că Petrushka nu este o persoană, ci un personaj dintr-o altă lume). O concepție greșită tipică este să-l venerați pe Petrushka ca pe un erou extrem de vechi și primordial rusesc, bazat pe trăsăturile sale de caracter arhetipale, care își au originea în profunzimea ideilor umane despre ei înșiși. Pătrunjelul este ruda mai tânără a celor mai în vârstă: napolitana Pulcinella, franceza Polichinelle, engleza Punch, turca Karagöz, germanul Hanswurst și Kasperle, spaniolul Don Cristobal și alții - în ciuda faptului că toți sunt păpuși de teatru și sunt controlate cu fire. Singurul analog al lui Petrushka în ceea ce privește tehnica de conducere este păpușa mănușă Guignol, care a apărut la Lyon în începutul XIX secol. Celebrul scriitor rus Maxim Gorki, care caracterizează imaginea pătrunjelului, a scris următoarele:

„...a fost creată o figură... cunoscută de toate națiunile...

Acesta este eroul invincibil al comediei populare cu păpuși, el învinge pe toți și pe toate: poliția, preoții, chiar și diavolul și moartea, dar el însuși rămâne nemuritor. Într-o imagine brută și naivă, oamenii muncitori s-au întruchipat pe ei înșiși și convingerea că, în cele din urmă, ei sunt cei care vor birui totul și pe toți.” Paravanul de pătrunjel era format din trei rame, prinse cu capse și acoperite cu chintz. A fost așezat direct pe pământ și a ascuns păpușarul. Orga cu butoi a adunat publicul, iar în spatele ecranului actorul a început să comunice cu publicul printr-un fluier (fluier). Mai târziu, în hohote de râs și repriză, el însuși a fugit, în șapcă roșie și cu nasul lung. Slefuitorul de orgă a devenit uneori partenerul lui Petrushka: din cauza scârțâitului, vorbirea nu era întotdeauna inteligibilă, iar el a repetat frazele lui Petrushka și a condus un dialog. Comedia cu Petrushka a fost jucată la târguri și cabine. În Rusia, numai bărbații au „condus” Petrushka. Pentru a face vocea mai tare și mai scârțâitoare (acest lucru era necesar atât pentru audibilitatea la spectacole corecte, cât și pentru caracterul special al personajului), au folosit un scârțâit special introdus în laringe. Discursul lui Petrushka trebuia să fie „pătrunzător” și foarte rapid. Până la mijlocul secolului al XIX-lea în Rusia, pătrunjelul nu avea încă numele actual. Cel mai adesea a fost numit atunci „Ivan Ratyutyu” sau „Ivan Ratatouille” (care dă Rădăcini franceze păpuși). Există o versiune despre originea poreclei Petrushka din cuvântul ucrainean „poratui” (salvare). Numele actual i-a venit lui Petrushka după apariția miniaturii „Petrushka și polițistul” printre numeroasele sale scene de zi cu zi, în care, în timpul numeroaselor atacuri, polițistul îi spune lui Petrushka:

„Nici nu ai pașaport!”

la care Petrușka răspunde cu mândrie:

"Mânca! Conform pașaportului meu, eu sunt Pyotr Ivanovich Uksusov!”

Din unele memorii și jurnale din anii 1840 rezultă că Petrushka a fost numit Pyotr Ivanovich Uksusov. Celebrul păpușar rus Serghei Obraztsov a numit-o pe Petrușka Pyotr Petrovici Uksusov (povestea „Cei patru frați”) sau Vanka Ratatouille. Au fost comploturi principale: tratamentul pătrunjelului, antrenament ca soldat, o scenă cu mireasa, cumpărarea unui cal și testarea lui. Poveștile au fost transmise de la actor la actor, prin gură în gură. Nici un singur personaj din teatrul rus nu a avut o popularitate egală cu Petrushka. Conform unei versiuni larg răspândite, dar nedovedite, piesele cu participarea lui Petrushka făceau încă parte din repertoriul bufonilor și constau în scenete pline de umorși dialoguri. Fiecare scenă înfățișa o luptă între Petrushka și un personaj sau altul (luptele se desfășurau folosind pumni, bastoane etc.). De obicei, spectacolul începea cu următorul complot: Petrushka decide să cumpere un cal, muzicianul îl cheamă pe negustorul de cai țigani. Pătrunjelul examinează îndelung calul și se târguiește mult timp cu țiganul. Atunci Petrușka se sătura de târguieală și, în loc de bani, îl bate pe țigan îndelung pe spate, după care fuge. Petrushka încearcă să urce pe cal, dar îl aruncă în râsul publicului. Acest lucru ar putea continua până când oamenii vor râde. În cele din urmă, calul fuge, lăsând-o pe Petrushka moartă. Vine doctorul și îl întreabă pe Petrushka despre bolile sale. Se dovedește că totul doare. Urmează o luptă între Doctor și Petrushka, la finalul căreia Petrushka lovește puternic inamicul în cap cu o bâtă.

„Ce fel de doctor ești?” Petrushka a strigat:- când întrebi, unde te doare? De ce ai studiat? Tu însuți ar trebui să știi unde te doare!”

Apare trimestrialul.

- "De ce l-ai ucis pe doctor?"

El raspunde:

„Pentru că nu își cunoaște bine știința.”

După interogatoriu, Petrushka îl lovește pe polițist în cap cu o bâtă și îl ucide. Un câine mârâind vine în fugă. Pătrunjel cere fără succes ajutor publicului și muzicianului, după care cochetează cu câinele, promițându-i că îi va hrăni cu carne de pisică. Câinele îl apucă de nas și îl târăște, iar Petrushka strigă:

- „Oh, capul meu mic cu o șapcă și o perie a dispărut!”

Muzica se oprește, semnalând sfârșitul spectacolului. Dacă publicului i-a plăcut, atunci nu i-a lăsat pe actori să plece, a aplaudat, a aruncat cu bani, cerând o continuare. Apoi au jucat o mică scenă „Nunta lui Petrushka”. O mireasă este adusă la Pătrunjel, el a examinat-o așa cum este examinat un cal. Îi place mireasa, nu vrea să aștepte nunta și începe să o implore să „se sacrifice”. De la scena în care mireasa „se sacrifică”, femeile au plecat și și-au luat copiii cu ele. Potrivit unor informații, ea a folosit mare succes o altă scenă în care era cleric. Nu a fost inclus în niciunul dintre textele înregistrate, cel mai probabil a fost eliminat prin cenzură. Au fost scene la care Petrușka nu a participat. Era dans și jongla cu mingi și bastoane. Pătrunjel a învins toți adversarii, cu excepția unuia - Moartea. În ultima scenă finală, Moartea l-a luat cu el pe Petrușka. Cu toate acestea, deoarece Petrushka a fost folosit într-un teatru de farsă, este firesc ca spectacolul să fi fost prezentat de mai multe ori și în locuri diferite. Astfel, Petrushka, care „a murit” pentru un cerc de telespectatori, a „înviat” pentru altul. Acest lucru le dă cercetătorilor motive să facă paralele între imaginea lui Pătrunjel și mulți zei păgâni diferiți care au murit la nesfârșit și au înviat.

Iată ce își amintește Alexander Benois despre Petrushka:

„De fapt, primele spectacole de care mi-au plăcut au fost spectacolele lui Petrushka. În orice caz, îmi amintesc de Petrushka la dacha, când încă locuiam în Casele Cavalerilor. Deja de departe se aude un scârțâit pătrunzător, râsete și câteva cuvinte - toate acestea pronunțate de Petrushechnik printr-o mașină specială, pe care și-a pus-o în spatele obrazului (același sunet poate fi reprodus dacă închideți ambele nări cu degetul). Ecranele colorate de chintz sunt instalate rapid, „muzicianul” își așează orga cu butoi pe stacadă pliabilă, sunetele nazale, plângătoare pe care le scoate sunt reglate la o dispoziție specială... Și apoi un bărbat minuscul și foarte urât apare deasupra ecranelor. . Are un nas imens, iar pe cap are o pălărie ascuțită cu vârf roșu. Este neobișnuit de agil și de agil, mâinile lui sunt minuscule, dar gesticulează foarte expresiv cu ele și și-a aruncat cu dibăcie picioarele subțiri peste lateralul ecranului. Imediat, Petrușka îl tachinează pe râșnița de orgă cu întrebări stupide și obscene... Petrușka are grijă de teribil de urâtă Akulina Petrovna, o cere în căsătorie, ea este de acord, iar amândoi fac un fel de plimbare de nuntă, ținându-se strâns de mână. Dar apare un rival - este un polițist curajos, cu mustață, iar Akulina se pare că îi dă preferință. Pătrunjel, înfuriat, îl bate pe ofițerul de pace, pentru care ajunge soldat. Dar învățătura și disciplina de soldat nu îi sunt date, el continuă să comită ultraje și, de groază de orori, își ucide subofițerul. Urmează un interludiu neașteptat. Fără niciun motiv aparent, ies la iveală doi arap negri, îmbrăcați în costume strălucitoare. Fiecare dintre ei are în mâini câte un băț, pe care îl aruncă cu îndemânare, se aruncă unul altuia și, în cele din urmă, se bat cu ea tare în capetele de lemn. Interludiul s-a terminat. Pătrunjelul este din nou pe ecran. A devenit și mai agitat, și mai activ, intră în altercații îndrăznețe cu râșnița de orgă, țipăi, chicotește, dar rezultatul fatal urmează imediat. Dintr-o dată, o figurină adunată într-o minge cu blană apare lângă Pătrunjel. Pătrunjelul este extrem de interesat de ea. El îl întreabă pe muzician ce este, muzicianul îi răspunde: „Este un miel”. Pătrunjelul este încântat, mângâie mielul „învățat, înmuiat” și se așează călare pe el. „Mielul” ascultător face două-trei runde cu călărețul său de-a lungul ecranului, dar apoi îl aruncă brusc, se îndreaptă și, groaza ororilor, nu este deloc un miel, ci diavolul însuși. Cornut, acoperit de păr negru, cu nasul cârlig și cu o limbă lungă și roșie care iese din gura cu dinți. Diavolul îl dă peste Petrușka și îl aruncă fără milă, astfel încât brațele și picioarele lui atârnă în toate direcțiile, apoi îl trage în lumea interlopă. Încă de trei ori, trupul jalnic al lui Petrushka zboară din unele adâncimi, sus, sus, apoi se aude doar strigătul lui pe moarte și se instalează o liniște „străniță”...” Viața unui artist. Amintiri. Volumul 2. Alexander Benois.

Se întâmplă în aproape toate orașele, suburbiile și satele Rusiei.

ACTUL PRIMUL

Personaje:

Pătrunjel, Muzician, Țigan și Cal.

În depărtare apare Muzicianul cu orgă în butoi, tovarășul său, comediantul principal; are paravane, o cutie cu păpuși. Pătrunjel, încă așezat în cutie, cântă cu o voce stridentă:

De-a lungul Piterskaya
De-a lungul căii
Petenka călărește
Da cu clopoțel!

Sunt amplasate ecrane; în tot acest timp Petrușka cântă și strigă orice îi trece prin cap. În cele din urmă apare și cu un râs puternic se așează pe marginea ecranului.

Pătrunjel. Ha ha ha! Dragi domni! Așa că am venit aici, nu într-un tarantass, ci chiar într-un avion - într-o cutie de stejar! Respectul meu pentru voi, domnilor! Sunt vechiul tău prieten - Petrushka. Am venit să vă amuz, să vă amuz și să vă felicit de vacanță! ( se adresează muzicianului.)Țiganul nu a venit?
Muzician. Te așteaptă de mult.
Pătrunjel. Sună aici!

Apare ţigan cu un cal.

ţigan. Bună ziua, domnule Shishel-Myshel! Eu sunt crescătorul de cai care a venit la tine! Cum trăiești? Te îmbolnăvești des? Sunt Gypsy Mora din corul țiganilor, cânt cu o voce de bas, mănânc ananas și îl spăl cu kvas!
Pătrunjel. Asta e, fața murdară, Humpty Dumpty! Nu-ți pierde timpul dând din limba, ci vorbește la obiect!
ţigan. Prietenul meu, englezul Rock, și-a înfipt o furcă în lateral, cutreieră prin toată Europa, își petrece noaptea pe Khitrovka în fiecare noapte... Shishel-Myshel, am auzit de la cineva că ai nevoie de un cal bun.
Pătrunjel. Da, frate, lucrez de multă vreme - vreau să iau un alergător de curse. Dar calul tău este bun?
ţigan. Așa cal, stăpâne, că fără guler poți conduce cu patru bici... și atunci numai în vânt! Nu un cal, ci un foc: când aleargă, tremură, se împiedică, dar dacă cade, nu se ridică!
Pătrunjel. Oh-oh-oh! Părinți potrivitori! Ăsta e un cal! Si ce culoare?
ţigan. Maro, dafin, subțire pe laterale, cu pete, fără coadă sau coamă - zguduit, strâmb într-un ochi, la fel ca tine - cocoșat. Rasă arabă, cu certificat.
Pătrunjel. Acesta este cel de care am nevoie... Cât costă?
ţigan. Pentru cineva sunt patru mii, dar pe baza unei cunoștințe ți-l dau pentru două sute de ruble!
Pătrunjel. Pentru ce ai plătit scump, murdar? Sau nu te-ai trezit?
ţigan. Cererea mea nu este pe nasul tău! Vorbește inimii tale: cât dai?
Pătrunjel. O rublă și un sfert.
ţigan. Ce lup ești, poți chiar să urli ca un lup! Dă-le copiilor niște lapte în plus.
Pătrunjel. Ei bine, iată o sută de ruble pentru tine.
ţigan. Nu de ajuns, maestrul e bun! Adăugați mai multe.
Pătrunjel. Vrei o sută și jumătate două copeici?
ţigan. Nu este nimic de făcut pentru un prieten drag și un cercel de la ureche! Dă-mi banii.
Pătrunjel. Stai, mă duc să-mi iau portofelul acum. (El pleacă și se întoarce repede cu o bâtă cu clichet și începe să-l bată pe Gypsy în cap.) Aici ești o sută, aici ești o sută și jumătate! (Ţiganul fuge.) Hei, hei! Tuciuriu! Stai - au mai rămas două copeici! (Râde și se întoarce către Muzician.) Muzician, am cumpărat un cal ieftin?
Muzician. Ce mod mai bun! Pur și simplu a acționat necinstit - nu a dat două copeici!
Pătrunjel (râde).Și calul este bun - foarte tânăr! Nu există nici un dinte în gură! (Sta pe cal.) La revedere, muzician, la revedere, domnilor, băieți!
Muzician. Unde mergi, Piotr Ivanovici?
Pătrunjel. De aici, prin Vologda și Arhangelsk, mă voi îndrepta direct în Caucaz pentru a bea kvas Kakheti. (Calul lovește.) Vai! Vai! Sivka-burka! Taci, al naibii! Altfel, voi cădea și voi deveni cocoșat pentru un secol întreg! (Calul o aruncă pe Petrushka în spatele paravanului.) O, părinți! Capul meu îndrăzneț a dispărut! Vine moartea mea!.. Muzician. Unde este moartea ta, Petra Ivanovici?
Pătrunjel. Oh-oh-oh! În spatele avanpostului zemstvo, el sapă cartofi în grădină!
Muzician. Nu vă faceți griji: nu va veni curând.
Pătrunjel. Da, peste douăzeci de ani, prin mijlocire, probabil că voi muri... Sună repede doctorul!
Muzician. O voi aduce în discuție într-o clipă.

ACTUL DOI

Pătrunjel, Muzician și Doctor.

Pătrunjel (se culca si geme).
Lasă mormântul să mă pedepsească
Nu mi-e frică de propria mea moarte!

Inclus Doctor.

Doctor. Cine e bolnav aici? Ce fel de zgomot este? Nu geme, nu țipa, ci stai nemișcat până la moarte! Sunt un medic-vindecător celebru, un farmacist de sub Podul de Piatră. Mă cunoaște obstetricianul și potcovarul, întregul Zatsepsky Val! Toate științele își au originea în Italia și mult mai departe; a efectuat operațiuni la Paris și aici mai aproape de noi! Am talent, știu să vindec: cine vine la mine în picioare, mă va lăsa în cârje sau va fi purtat pe buștean. Unde este pacientul?
Pătrunjel. Părinte medic-cal, farmacistul de sub pod! Ai milă de mine, orfan, nu mă strica: nu mă duce pe buștean, dar e mai bine în trăsură.
Doctor. Ei bine, spune-mi despre durerea ta: înăuntru sau afară? Aici sau aici? (Se simte pe Petrushka.)
Pătrunjel. Aici, între omoplați, lângă adâncul stomacului, și puntea dreaptă a gleznei doare.
Doctor. Aici?
Pătrunjel. Jos și la stânga!
Doctor. Aici?
Pătrunjel. Mai sus la dreapta!
Doctor. Ce prost esti! Cu tine vei pierde toată pacea. Acum mai jos, acum mai sus! Ridică-te și arată-l!
Pătrunjel. Părinte doctor, nu am puterea să mă ridic! Se pare că boala mea a durat patruzeci de ani. Hopa! Acum mă voi ridica și îți arăt. (Se ridică greu, pleacă și se întoarce cu un băț, cu care îl lovește pe Doctor în cap, gât și spate.) Aici doare! Se geme aici! Doare în acest loc, dar este inteligenți aici!

Doctorul fuge.

ACTUL AL TREILEA

Pătrunjel, Muzician și german.

german (cântă și dansează). Tra-la-la! Tra-la-la!

Apare Pătrunjel.

Pătrunjel. Muzician, ce fel de sperietoare este asta?
Muzician.Și aceasta este o persoană străină, nu vorbește rusă, întreabă-l în franceză.
Pătrunjel. Cum este asta în franceză?
Muzician. Parlay-vous-Franţa, Alphonse Rallet.
Pătrunjel. Bună, domnule domnule! Parlais-vous-france? (Germanul se înclină în tăcere.) Ce naiba! Da, nu știe nimic în franceză! Trebuie să fie un german din Insulele Verzi. Să-l întreb în germană... Sprechen-si-deutsch, Ivan Andreich?
German. O, eu! Lor spreche gut.
Pătrunjel. Cine este ars aici? Vorbește Moscova.
German. Liberger principal, tu?
Pătrunjel. Ce fel de kvas ai găsit aici? E mai bine dacă îți aduc un pahar! (Îl lovește pe neamț cu un băț, fuge.) Muzician, unde a plecat neamțul? Probabil că a alergat să bea kvas... Mă duc și eu să iau un pahar!
Muzician. Stai, se va întoarce acum, probabil că vrea să te trateze.
Pătrunjel. Asta e bine! Între timp, voi cânta o melodie. (Cântă, clătinând din cap cu tristețe.)„În seara unei toamne furtunoase...” (Neamțul apare, îl lovește pe Petrușka în cap cu un băț și dispare repede.) Ce minune este asta, frate Muzician: parca zbura un tantar si m-a atins pe ceafa cu aripa lui! (Germanul apare din nou și se înclină.) Da! Sprechen-see-deutsch s-a întors! Muzician, de ce nu-i vezi sticla, ci un fel de băț?
Muzician. Este tirbușonul lui.
Pătrunjel. Frumos tirbușon! Acum îi voi da un tirbușon! (Îl smulge bățul de la neamț și îl lovește de câteva ori în cap; germanul cade pe barieră.)
Muzician. Ce ai făcut, ticălosule! La urma urmei, l-ai ucis.
Pătrunjel. Cumparat? De ce am nevoie de el? Dacă vrei, ți-l dau gratuit - complet cu tripă și oase.
Muzician. Pentru ce îmi trebuie? O să ajungi în instanță cu el!
Pătrunjel. Ei bine, o să-l vând la piață. (Pune neamțul pe spate, se învârte cu el în toate direcțiile și țipă.) Purcei! Purcei! O vand ieftin oricui are nevoie de el!... (Se ascunde.)

ACTUL PATRU

Pătrunjel, Muzician și apoi Caporal.

Pătrunjel(dans și cânt).
Toată lumea știe că sunt de luat,
Cel puțin sunt gata să-ți jur, -
De la Varvarka la Arbat
Și la iazurile Presnensky!...

Apare Caporal, Pătrunjelul dispare instantaneu.

Cpl. Muzician, unde a dispărut Petrushka?
Muzician. Nu pot să știu, domnule caporal! A plecat la stânga, sau poate a virat la dreapta.

Numai capul lui Pătrunjel este vizibil din spatele ecranului.

Pătrunjel. Muzician, spune-i că am fost la Paris...
Caporal (se întoarce repede și o apucă pe Petrushka). Așa că o să-ți arăt, escroc, Paris - o să-ți dai de cap! Continuați să fiți zgomotos aici și să fiți nepoliticos cu oamenii nobili! Țipi, țipi, nu dai pace întregii Moscove! Așa că, draga mea, te voi lua ca soldat fără termen!... O să începi să dai afară broaște de sub armele mele.
Pătrunjel. Tigaia dumneavoastră, domnule caporal! Ce fel de soldat sunt eu - un infirm cu cocoașă? Nasul este strâmb, capul este un nod, iar el însuși este o cutie! Și atunci nu am coloană vertebrală!
Cpl. Minți! Unde este cocoașa ta?
Pătrunjel. Mi-am pierdut cocoașa în Piața Trubnaya!
Cpl. Asta nu va scăpa de mine! Iată arma ta, stai în față!
Pătrunjel. Aceasta nu este o armă, ci un băț!
Cpl. Proștii sunt învățați mai întâi cu un băț și apoi cu un pistol. Atenţie! Fii egal! K nu-o-o-gi!
Pătrunjel. Hopa, puricii mușcă!
Cpl. Ascultă comanda: pe umăr!
Pătrunjel. Oooh, este dureros de cald!
Cpl. Umărul drept înainte!
Pătrunjel(îl lovește cu un băț). Iată, iată!
Cpl. Ce faci, prostule? Nu vei obține următorul rang.
Pătrunjel. M-am împiedicat doar un pic, domnule caporal!...
Cpl. Ascultă comanda: peste tot, marș! (Pătrunjel merge în spatele caporalului.) Stânga, dreapta! Unu, doi!
Pătrunjel. Al naibii de creț! (Îl lovește pe caporal pe ceafă.) Trei, patru, cinci, șase! Du-te să-ți pieptene blana?

Caporalul fuge.

ACTUL CVINUL

Pătrunjel, Muzician și Corcitură.

Pătrunjel. Ha ha ha! Cât de bine am servit eu, Muzicianul? A primit gradul de subaltern de rezervă!
Muzician. Ce e mai bine? Acum tu, Piotr Ivanovici, ar trebui să te gândești la nuntă... Pregătește zestrea.
Pătrunjel. Am o zestre bogată: toate lucrurile sunt bune - cinci caftane cu petice noi, trei căciuli șifonate, un arshin și jumătate de in, un cal pe trei picioare, fără coadă, în hambar este o ceapă și un soldat. buton... Există un ceainic fără capac cu un singur mâner și a fost trimis pentru reparație!
Muzician. Zestrea este importantă! Full house vei trăi!

Sare unul mare, zdruncinat câine iar cu un lătrat furios se repezi la Petrushka.

Pătrunjel (pucește). Shavochka! Micuțul mic!... (Câinele îl apucă de caftan.) Unde te duci, catehumene? Oprește-te, oprește-te! Vei rupe uniforma guvernamentală. O, părinților, doare! Shavochka, dragă! Haideți să trăim cu mine - vă hrănesc cu carne de pisică! (Câinele se repezi și îl apucă de nas.) Da-da! Dragilor, frați de potrivire! Mijlociți, dragilor! Nu lăsa un câine să moară! Rade-te, capul meu îndrăzneț, cu șapcă și perie!

Câinele se lăutărește cu pătrunjel și îl târăște de nas.

ÎN arta populara era de asemenea cunoscut teatru de păpuși: teatru de marionete(în el păpușile erau controlate folosind fire), Teatrul Petrushka cu păpuși cu mănușă (păpușile erau puse pe degetele păpușarului) și scena nașterii(în el, păpușile erau fixate fix pe tije și mutate de-a lungul fantelor din cutii).

Teatrul Pătrunjel a fost deosebit de iubit de oameni. În secolul al XIX-lea, Teatrul Petrushka era cel mai popular și răspândit tip de teatru de păpuși din Rusia. Era alcătuit dintr-un paravan ușor pliabil, o cutie cu mai multe păpuși (numărul de personaje variază, de obicei, de la 7 la 20), o orgă cu butoi și elemente de recuzită mici (bețe sau bastoane, zornăițe, sucitoare etc.). Teatrul Pătrunjel nu cunoștea peisajul. Păpușarul, însoțit de un muzician, de obicei un șlefuitor de orgă, a mers din curte în curte și a susținut spectacole tradiționale de Petrușka. El putea fi văzut mereu în timpul festivalurilor și târgurilor populare. Personajul principal a fost Petrushka, după care a fost numit teatrul. Acest erou a fost numit și Pyotr Ivanovich Uksusov, Pyotr Petrovici Samovarov etc. A apărut sub influența teatrului de păpuși italian Pulcinello, alături de care italienii au jucat adesea în Sankt Petersburg și în alte orașe.

Scene satirice separate au fost prezentate la Teatrul Petrushka. A.M. Gorki a remarcat că „invincibil erou păpușă a învins pe toți și pe toate: preoți, polițiști, diavolul și moartea. El însuși a rămas nemuritor.” 1

Așa a descris-o D.A. Spectacolul lui Rovinsky la Teatrul Petrushka, la care a fost martor:

„Această comedie este jucată la Moscova, lângă Novinsky [...] Conținutul ei este foarte simplu: mai întâi apare Petrushka, se află tot felul de prostii în versuri, bavuri și nazale în nas - conversația este purtată printr-o mașină de scris plasată la. cerul gurii, deasupra limbii, exact așa cum fac francezii și italienii apare Țiganul, îi oferă lui Petrushka un cal, iar Petrushka îl examinează și primește lovituri de la cal, mai întâi în nas, apoi. în burtă, toată comedia este plină de lovituri, ele constituie cea mai semnificativă și mai ridicolă parte pentru spectatori, - țiganul vorbește cu o voce de bas, Petrushka cumpără un cal; țiganul se așează la cumpărătură, îl aruncă pe Petrushka și fuge, lăsându-l mort pe scenă moarte prematură bun om. Doctorul vine:

Unde te doare?

Chiar aici!

Și aici?

Se dovedește că totul în pătrunjel doare. Dar când Doctorul ajunge într-un loc sensibil, Petrushka sare în sus și îl lovește la ureche; Doctorul ripostează, izbucnește o luptă și de undeva apare un băț, cu care Petrushka îl liniștește în cele din urmă pe Doctor.

Ce fel de doctor ești, îi strigă Pătrunjel, dacă întrebi unde te doare? Pentru ce ai studiat? Ar trebui să știi unde doare!

Încă câteva minute - apare Kvartalny sau, în termeni marionete, „ofițer fatal”. Deoarece pe scenă există un cadavru, Petrushka este supus unui interogatoriu strict (în înalte):

De ce l-ai ucis pe Doctor?

Răspuns (în nas):

Pentru că nu își cunoaște bine știința - se uită la ceea ce poartă, nu îl vede și chiar îl întreabă.

Cuvânt cu cuvânt, este clar că lui Petrushka nu-i place interogatoriul lui Fatalny. El apucă bătrânul bătrân și urmează o luptă, care se încheie cu distrugerea și alungarea lui Fatal, spre deliciul general al spectatorilor; Acest protest păpușă împotriva poliției creează de obicei o adevărată senzație în rândul publicului.

Piesa, s-ar părea, s-a terminat; dar ce sa faci cu patrunjelul? Și apoi un câine pudel de lemn aleargă pe scenă, lipit peste coadă și picioare cu resturi de vată bătută și începe să latre cu toată puterea (lătratul este făcut din husky în partea de jos).

Dragă, o mângâie Pătrunjel, hai să trăim cu mine, te voi hrăni cu carne de pisică.

Dar Shavochka, fără niciun motiv aparent, o apucă pe Petrushka de nas; Pătrunjel în lateral, ea îl ia de mână, el o duce în cealaltă, ea îl apucă iar de nas; În cele din urmă, Petrushka ia un zbor rușinos. Acolo se termină comedia. Dacă sunt mulți spectatori și potrivitorul lui Petrushkin, i.e. comedianului principal i se dă vodcă, apoi după aceea se numește un interludiu special Nunta pătrunjelului. Nu există un complot în el, dar există multă acțiune. Petrushka i se aduce mireasa lui Varyusha; o examinează ca pe un cal. Lui Petrușka i-a plăcut foarte mult Varyushka și nu suportă să aștepte nunta, motiv pentru care începe să o implore: „Scrifiți-vă, Varyushka!” Apoi se întâmplă scena finala, în care sexul frumos nu poate fi prezent. Acesta este deja adevăratul și „ultimul sfârșit” al spectacolului; apoi Petrushka merge pe scena exterioară a standului pentru a minți tot felul de prostii și pentru a invita publicul la o nouă reprezentație.

În intervalele dintre acțiunile piesei, de obicei sunt prezentate dansuri a doi Arapok, uneori un întreg interludiu despre o Doamnă care a fost mușcată de un șarpe (Eve?); aici, în sfârșit, doi Pagliacci sunt arătați jucându-se cu mingi și un băț. Acesta din urmă iese extrem de isteț și amuzant de la păpușarii experimentați: păpușa nu are corp, ci doar o falsă fustă simplă, la care este cusut deasupra un cap de carton gol, iar pe laterale brațe, de asemenea goale. Păpușarul bagă degetul arătător în capul păpușii, iar primul și al treilea degete în mâini; De obicei pune câte o păpușă pe fiecare mână și astfel acționează cu două păpuși deodată. În timpul comediei cu păpuși există întotdeauna o orgă de butoi, care înlocuiește vechile clasice cimpoi, harpa și fluierul; În același timp, râșnița de orgă servește ca un „prompter”, adică. intră în conversații cu Petrușka, îi pune întrebări și îl îndeamnă să-și continue minciunile fără să se oprească.” 2

Istoria acestei păpuși datează de la începutul secolului al XVII-lea. Deși are multe prototipuri în teatrele populare din Italia, Franța, Germania și Turcia. Teatrul Pătrunjel s-a bucurat de o popularitate enormă, primul printre oameni obișnuiți, iar apoi printre segmentele mai bogate ale populației.

Istoria teatrului

Teatrul Popular Petrushka este unul dintre cele mai vechi din Rusia. Este stabilit cu precizie că a existat chiar în vremuri începutul XVII secole în Rus'. Confirmarea acestui fapt poate fi găsită în Catedrala Hagia Sofia din Kiev, unde fresca înfățișează un păpușar ridicând cortina.

Acest lucru este dovedit și de înregistrările din jurnalul de călătorie al omului de știință, diplomat și călător Adam Olearius (Elschläger), care a fost republicat de mai multe ori. A fost în Rusia de două ori: în 1633-1634 - ca secretar al ambasadei germane, ​​în 1635-1639 - ca cercetător științific.

Olearius a descris în detaliu teatrul de păpuși al lui Petrushka, completându-și povestea cu o ilustrație, realizată ulterior de un gravor la cererea autorului. Natura și tipul spectacolelor de păpuși pe care le-a portretizat Adam Olearius sugerează că aceste spectacole au fost prototipul teatrului Petrushka al secolului al XIX-lea.

Descrierea teatrului

Teatrul Pătrunjel era un paravan format din rame prinse cu capse speciale, acoperite cu stofă, cel mai adesea chintz. Această structură a fost atașată în jurul corpului păpușarului. După ce a fost ridicat deasupra capului, s-a format un fel de scenă pe care aveau loc spectacolele.

La spectacolul teatrului de păpuși Petrushka din secolul al XVII-lea a participat un psalterist sau un fluier, care a menținut dialoguri cu păpușia și cu publicul. Muzicianul a invitat publicul la spectacol și a încasat plata la final.

În Rus', doar un bărbat putea fi păpușarul lui Petrushka. Când a „condus” păpușa și i-a exprimat, actorul și-a introdus un fluier (scârțâit) în laringe. Acest lucru a făcut ca vocea personajului să sune și tare, ceea ce era necesar la spectacolele echitabile acolo unde existau număr mare oameni. În același timp, din cauza scârțâitului, vorbirea nu era întotdeauna inteligibilă în astfel de cazuri, un însoțitor a venit în ajutor și a explicat totul privitorului;

Istoria păpușii

Pătrunjelul este o păpușă cu mănușă pe care păpușarul o pune pe mână și o controlează cu degetele. Acest personaj este îmbrăcat într-o cămașă roșie, pantaloni de pânză și o șapcă ascuțită cu un ciucuri la capăt. În dicționarul lui V. I. Dahl, Petrushka este poziționată ca o păpușă farsă, un glumeț, un bufon rus, un inteligență într-un caftan roșu și șapcă.

Apariția sa nu este deloc slavă, deși a fost personajul principal al teatrului popular rus Petrushka. Păpușa are brațe foarte marite și un cap, care au fost sculptate din lemn tratat cu un compus special pentru a o întuneca.

Pătrunjelul are trăsături faciale hipertrofiate, ochi uriași în formă de migdale cu globii oculari albși un iris negru. Un nas mare, lung, cu o cocoașă și o gură larg deschisă, pe care unii îl iau drept un zâmbet, dar de fapt este un rânjet malefic. Petrushka și-a luat apariția de la păpușa Pulcinella, un personaj italian de comedie.

Originea numelui

Cum această păpușă a primit numele Pătrunjel nu se știe cu siguranță. Există o versiune conform căreia celebrul personaj de comedie a fost numit după omonimul său, Pietro Mirro (Pedrillo sau Petrucha-Farnos). Acesta a fost bufonul de curte al țarinei ruse Anna Ioannovna. Această versiune este susținută de texte și printuri populare ( cearșafuri amuzante,) identic cu parcelele Teatrului Pătrunjel.

Există, de asemenea, ipoteza că Petrushka și-a primit numele de la actori celebri păpuși care au trăit la începutul secolului al XVIII-lea, aceștia sunt Pyotr Ivanov și Pyotr Yakubovsky. Este foarte posibil ca păpușa să fi fost numită după una dintre aceste distracții, ale căror spectacole erau cele mai populare la acea vreme.

Se crede că Petrushka a fost numit din cauza asemănării profilului său și a vocii zgomotoase și zgomotoase cu un cocoș. Această versiune este susținută de faptul că în Rusia cocoșii sunt numiți Petya, Perusha.

Personajul păpușă și-a primit numele în „Epoca Petrină”, când împăratul Petru I, conform unei expresii, și-a semnat rescripturile nu cu un stilou, ci cu o bâtă, iar în timp liber a băut și a păcălit sub numele de Petrushka Mikhailov în „cele mai beate catedrale”.

Scripturi de performanță

Au fost mai multe scenarii în Teatrul Pătrunjel. Principalele parcele sunt cumpărarea unui cal și călare pe el, învățarea să fii soldat, pregătirea unei nunți, o scenă cu un jandarm sau un polițist, cu un câine sau cu moartea. Aproape fiecare scenă a arătat o luptă între Petrushka și un alt personaj, în care a câștigat invariabil.

De obicei, spectacolul începea cu Petrușka dorind să cumpere un cal, iar însoțitorul chema vânzătorul țigan. Personajul principal examinează calul pentru o lungă perioadă de timp, apoi începe o negociere lungă cu țiganul, în urma căreia îl bate pe acesta din urmă pe spate cu un băț pentru că a încercat să-l înșele.

După aceasta, Petrushka urcă pe cal, dar ea îl aruncă și fuge. Rămâne întins la pământ, în așteptarea doctorului, care apare mai târziu. Există și un conflict cu medicul și totul se termină într-o ceartă cu o bâtă. Mai târziu are loc o încăierare cu un jandarm sau un polițist, în care și Petrușka îi învinge cu un băț. Și totul s-a încheiat cu întâlnirea lui cu un câine sau cu moartea, după care a murit.

Popularitatea eroilor Teatrului Pătrunjel

Toate personajele participante la spectacol s-au schimbat periodic. Singura constantă a fost Petrushka, care a mai fost numită Pyotr Petrovici Samovarov, Vanka Ratatouille sau Pyotr Ivanovich Ukusov. Comedia cu participarea sa a fost foarte populară și răspândită în Rusia. Dragoste oameni de rând la personajul principal al discursurilor a fost explicată în moduri diferite. Unii au susținut că motivul a fost actualitatea satirei, în timp ce alții au vorbit despre accesibilitatea, simplitatea și înțelegerea discursurilor.

În revista lunară „Jurnalul unui scriitor” din 1876, F. M. Dostoievski a scris o poveste pe tema teatrului de păpuși al lui Pătrunjel. În ea, el descrie spectacolul care a avut loc în casa artiștilor din Sankt Petersburg. Părinții și copiii lor au stat în mulțime și au urmărit comedia mereu populară și, de fapt, această reprezentație a fost cea mai distractivă din toată vacanța. Autorul pune întrebări: de ce te simți atât de amuzant din cauza Pătrunjelului, atât de fericit când te uiți la el? De ce toată lumea este fericită - atât bătrânii, cât și copiii?

Rudele de pătrunjel

Unii istorici cred că Petrushka are așa-zise rude în lumea păpușilor de teatru din alte țări. Acesta, de exemplu, este Pulcinella - un personaj considerat strămoșul pătrunjelului, de când a apărut în secolul al XVI-lea. În Franța, acesta este Polichinelle - eroul teatrului popular, un cocoșat, un bătăuș vesel și un batjocoritor. În Anglia, acesta este Punch, care este descris ca un cocoșat cu un nas ascuțit, în formă de cârlig și purtând o șapcă. Este un necinstit, un luptător, un tip vesel și un petrecăr.

În Turcia, prototipul Teatrului Pătrunjel a fost un teatru de umbre, al cărui personaj principal era o păpușă numită Karagöz (în turcă - cu ochi negri). Avea, de asemenea, o personalitate veselă, înflăcărată. Nemulțumirea oamenilor față de guvernul existent a fost adesea exprimată în scenele de spectacol.

În Germania, fratele lui Parsley a fost păpușa Kaschperle (Casper), care a participat și la spectacole de benzi desenate la târguri și festivități. Prin fire, Kasper era un glumeț simplu și vesel, care glumea despre subiecte de actualitate.

Teatrul Petrushka în secolul al XIX-lea

După un timp, acest personaj a încetat să mai existe doar ca artist de stradă. Păpușii și însoțitorii sunt din ce în ce mai invitați în casele domnilor, unde scenele la care participă Petrușka își pierd claritatea și actualitatea. El încetează să-și ucidă și să-și bată partenerii pe scenă și doar îi certa și îi alungă.

ÎN sfârşitul XVIII-lea- La începutul secolului al XIX-lea au avut loc schimbări în teatru. Instrumentele muzicale precum harpa și fluierul sunt înlocuite cu vioara și orga. Acesta din urmă este deosebit de răspândit. De fapt, ea a fost prima mecanică instrument muzicalși a fost pe placul publicului. Nu a necesitat abilități speciale de joc și, prin urmare, a înlocuit treptat harpa, vioara și soneria.

Tot în secolul al XIX-lea, structura ecranului în sine s-a schimbat acum este formată din doi stâlpi pe care este întinsă țesătură grosieră, cel mai adesea vopsită; albastru. Datorită acestui design, păpușarul și-a arătat prestația.

De la inteligență la erou al petrecerilor pentru copii

Discursul lui Petrushka se schimbă de la oameni obișnuiți la mai acceptabil pentru conac, iar „omul de pătrunjel” nu mai este un actor de stradă, ci un actor de salon. Scena în sine este decorată cu draperii luxuriante frumoase, iar cei care participă la spectacol se îmbracă în haine de satin cu beteală strălucitoare, ceea ce face spectacolul ceremonial și solemn.

Pătrunjelul se transformă dintr-un inteligență diabolică cu glume obscene într-un personaj amabil și vesel la petrecerile și matineele pentru copii. Mai mult, după ceva timp el renaște dintr-o păpușă cu mănușă într-o păpușă, ca rudele sale străine Pulcinella, Polichinelle, Punch și Karagoz. Din ce în ce mai des puteți vedea performanța lui Petrushka păpușa, și nu păpușa cu mănușă.

Pătrunjel în secolul al XX-lea

ÎN epoca sovietică apare personaj nou- Tovarășă Petrushka, în același timp părăsește scena și se transformă în eroul poveștilor și piese de teatru literare. Acum vechiul Teatru Petrushka în care multe erau permise nu există. Frivolitatea se pierde în secolul al XX-lea poveste, evenimentele care se desfășoară în piese și povești au ca scop promovarea igienei, alfabetizării și reciclării.

Tot ce rămâne din Petrushka original este tendința lui de a acuza. El subliniază, identifică și condamnă bețivii și leneșii și explică cititorilor standardele elementare de decență și comportament decent în societate.

Aspectul păpușii suferă și el o transformare. Astfel, cămașa roșie în care era îmbrăcat anterior Petrushka se transformă într-o tunică sau bluză, iar în loc de șapcă ascuțită, pe cap îi apare o șapcă, budenovka sau șapcă. Chiar și nasul său lung, cu o cocoașă, se scurtează și inițial devine un nas, iar mai târziu devine complet obișnuit.

Pătrunjel în vremurile moderne

Istoria Teatrului Pătrunjel este acum studiată de oameni de știință și experți în teatru. Și astăzi acest personaj nu și-a depășit utilitatea. De exemplu, Petrushka a devenit eroul baletului cu același nume, care este adesea identificat cu emblema unică a seziunilor de balet rusesc.

A apărut cu adevărat cifra cheie pentru opera compozitorului I. F. Stravinsky, care a scris muzică minunată pentru balet, pentru fondatorul rusului clasic scoala de balet M. M. Fokine, care a creat această producție, precum și pentru dansatorul V. Nijinsky, care a interpretat rolurile principale în acest balet.

Petrushka a rămas în imaginea unui luptător ireconciliabil împotriva nedreptății și caracteristici negative persoană. Făcând joc de toate acestea, încearcă să le schimbe în bine.