Descrierea genului detectiv. Greșeli tipice atunci când scrieți povești polițiste

Genul detectiv poate fi numit cel mai popular dintre toate celelalte. Oamenilor de toate vârstele le place să fie detectivi. Intrigile complicate, investigațiile și diversele aventuri captivează complet cititorul și îl captivează. lume misterioasă. În plus, poți alege o poveste polițistă care să se potrivească tuturor gusturilor – fie că este istorică, romantică, ironică sau politică.

Majoritatea cărților din acest gen sunt publicate în serie. De exemplu, povești despre Perry Mason, Hercule Poirot, Miss Marple și mulți alții. Ele duc cititorul într-o lume plină de surprize, experiențe și noi aventuri.

Detectivii străini sunt reprezentați de astfel autori celebri, precum Agatha Christie, Arthur Conan Doyle, Joanna Khmelevskaya, Erle Stanley Gardner și mulți alții. Printre scriitori autohtoni Puteți numi Alexandra Marinina, Daria Dontsova, Boris Akunin, frații Weiner.

Caracteristica principală genul detectiv este un incident misterios, ale cărui împrejurări sunt necunoscute, dar trebuie clarificate. Practic, incidentul descris este o infracțiune.

O trăsătură distinctivă a unei povești polițiste este că cititorul nu cunoaște circumstanțele reale ale crimei până la finalizarea anchetei. Autorul îl ghidează prin întregul proces de rezolvare a incidentului, oferindu-i posibilitatea să tragă el însuși anumite concluzii. Dacă toate faptele sunt descrise la începutul cărții, atunci lucrarea poate fi atribuită unui gen înrudit, dar nu unei povești polițiste în forma sa pură.

Încă una proprietate importantă Direcția descrisă a literaturii poate fi numită completitatea faptelor. Rezultatul investigației se bazează în mod necesar pe informațiile pe care le cunoaște cititorul. Până la finalizarea lucrărilor, toate informațiile trebuie furnizate în întregime. Astfel, cititorul poate găsi singur soluția. Numai micile detalii care nu afectează rezultatul dezvăluirii secretului pot rămâne ascunse. La final, la toate întrebările trebuie să se răspundă și toate ghicitorile trebuie rezolvate.

Deși detectivii sunt luați în considerare fictiune, dar poveștile descrise sunt adesea întâlnite în viață.

Unele tipuri de detectivi

Detectiv închis. Un subgen care, de obicei, urmează cel mai îndeaproape canoanele poveștii polițiste clasice. Intriga se bazează pe investigarea unei crime comise într-un loc retras, unde există un set strict limitat de personaje. Nu poate fi nimeni altcineva în acest loc, așa că infracțiunea a putut fi săvârșită doar de unul dintre cei prezenți iar cercetarea este efectuată de unul dintre cei prezenți la locul crimei cu ajutorul celorlalți eroi. Exemple de povestiri polițiste închise: Agatha Christie „Murder on the Orient Express”, „Ten Little Indians”; Boris Akunin „Leviathan”; Daria Dontsova „Impostorul zburător”; Vladimir Kuzmin „Plic din Shanghai” (serie „Aventurile lui Dasha Bestuzheva”).

Detectiv psihologic. Acest tip Povestea polițistă se poate abate oarecum de la canoanele clasice în ceea ce privește cerința comportamentului stereotip și psihologia tipică a eroilor. De obicei, o infracțiune comisă din motive personale (invidie, răzbunare) este investigată, iar elementul principal al anchetei este studiul caracteristicilor personale ale suspecților, atașamentele acestora, puncte dureroase, credințe, prejudecăți, clarificarea trecutului. Exemple de povestiri psihologice polițiste: Charles Dickens „Misterul lui Edwin Drood”; Fiodor Dostoievski „Crimă și pedeapsă”.

Detectivul istoric este lucrare istorică cu intrigi de detectivi. Acțiunea are loc în trecut, sau o crimă străveche este investigată în prezent. Exemplu: Gilbert Keith Chesterton „Părintele Brown”; Proiectul literar Boris Akunin „Aventurile lui Erast Fandorin”; Henry Winterfeld „Detectivi în toga”; Elena Artamonova „Regatul mumiei vii”.

Detectiv ironic. Ancheta polițistă este descrisă din punct de vedere umoristic. Adesea, lucrările scrise în acest sens parodiază și ridiculizează clișeele unui roman polițist.
Exemple: Daria Dontsova (toate lucrarile); Alexander Kazachinsky „Furgoneta verde”; Ioanna Khmelevskaya „Casa bântuită”, „Comori”, „Merituri speciale”, etc.; seria „Funny Detective”, care include lucrări ale diverșilor autori.

Detectiv fantastic. Lucrează la intersecția dintre science fiction și detective fiction. Acțiunea poate avea loc în viitor, într-un prezent sau trecut alternativ, într-o lume complet fictivă. Exemple: Stanislav Lem „Investigație”, „Anchetă”; Ciclul Kir Bulychev „Poliția intergalactică” („Intergpol”); Frații Strugatsky „Hotel „La alpinismul mort””; Kirsten Miller „Detectivele Kiki Strike Girl”.

Detectiv politic. Intriga principală este construită în jurul evenimentelor politice și a rivalității dintre diverse figuri și forțe politice sau de afaceri. Se întâmplă adesea ca personaj principal este departe de politică, totuși, în timp ce investighează un caz, el dă peste un obstacol din partea „puterilor care sunt” sau descoperă o conspirație. O trăsătură distinctivă a unei povești de polițiști este absența completă a bunătăți cu excepția principalului lucru. Acest gen Nu se găsește adesea în forma sa pură, dar poate fi o parte integrantă a lucrării. Un exemplu clasic de acest tip este lucrarea lui Boris Akunin „Consilier de stat”; Evgenios Trivizas „Ultima pisică neagră”.

Detectiv spion. Bazat pe narațiunea activităților ofițerilor de informații, spionilor și sabotorilor atât în ​​timp de război, cât și în timp de pace pe „frontul invizibil”. În ceea ce privește limitele stilistice, este foarte aproape de poveștile polițiste și de conspirație și este adesea combinată în aceeași lucrare. Principala diferență dintre un detectiv de spionaj și un detectiv politic este că într-un detectiv politic cea mai importantă poziție este ocupată de baza politică a cazului investigat, în timp ce la un detectiv de spionaj atenția este concentrată pe munca de informații (supraveghere, sabotaj, etc.).

Un detectiv de conspirație poate fi considerat o varietate atât de spion, cât și de detectiv politic. Autorii, îndreptându-se spre rezolvarea crimei, construiesc o linie narativă în trecutul istoric, care pare a fi criminal, dominat de o anumită societate secretă.

Exemple de povești polițiste cu spioni: „Pisica printre porumbei” a Agatha Christie; Boris Akunin " gambit turcesc"; Dmitri Medvedev „A fost lângă Rovno”; Yulian Semyonov „Șaptesprezece momente de primăvară”; Valery Ronshin „Secretul bezelelor din ciocolată”.

Detectiv de poliție. Descrie munca unei echipe de profesioniști. În lucrările de acest tip, personajul detectiv principal este fie absent, fie doar marginal mai mare ca importanță în comparație cu restul echipei. În ceea ce privește autenticitatea intrigii, este cel mai aproape de realitate și, în consecință, se abate în cea mai mare măsură de la canoanele genului pur detectiv. Rutina profesională este descrisă în detaliu cu detalii care nu au legătură directă cu intriga, există o proporție semnificativă de accidente și coincidențe, prezența informatorilor în mediul infracțional joacă un rol important, criminalul rămâne adesea nenumit și necunoscut până la chiar la sfârșitul anchetei și, de asemenea, poate sustrage pedeapsa din cauza neglijenței anchetei sau a lipsei probelor directe.
Exemple: seria „87th Precinct” a lui Ed McBain; Yulian Semenov „Petrovka 38”, „Ogareva 6”.

Detectiv „mișto”. Cel mai adesea este descris ca un detectiv singuratic, un bărbat de 35-40 de ani sau o mică agenție de detectivi. În lucrări de acest tip, personajul principal se confruntă cu aproape întreaga lume: crimă organizată, politicieni corupți, polițiști corupți. Principalele caracteristici sunt acțiunea maximă a eroului, „răgoarea”, lumea ticăloasă din jurul său și onestitatea personajului principal. Exemple: seria Continental a lui Dashiell Hammett agentie de detectivi– considerat fondatorul genului; Raymond Chandler „Adio, dragă”, „Fereastra înaltă”, „Femeia din lac”; James Hadley Chase „Nu vor fi martori”, „Toată lumea în buzunar”, etc.

Povestea polițistă este un lider recunoscut printre genurile literaturii moderne pentru copii. Și deși este presat din toate părțile de fantezie și aventuri „virtuale”, povestea polițistă a copiilor continuă să trăiască și să se dezvolte rapid, în ciuda vârstei sale înaintate.

Printre creatorii de povestiri polițiste pentru copii se numără și scriitori destul de venerabili. De exemplu, Erich Kästner, autorul poveștii „Emil și detectivii”, Astrid Lindgren, care a scris cărți despre super detectivul Kalle Blomkvist, Anatoly Rybakov cu faimosul său „Dirk”.

Printre autorii povestirilor moderne pentru copii se numără Valery Ronshin, Ekaterina Vilmont, Elena Matveeva, Anton Ivanov, Anna Ustinova, Alexey Birger, Sergey Silin, Valery Gusev, Vladimir Averin, Galina Gordienko, Andrey Grushkin, iar această listă este departe de a fi completă. Autorilor de povestiri polițiste pentru copii îl putem adăuga pe maestrul acestui gen, Boris Akunin, care a publicat povestea polițistă „Cartea copiilor” și și-a adaptat romanele „pentru adulți” pentru copii.

Soiuri de copii povestiri cu detectivi sunt multe: povești detective de zi cu zi și istorice, mistice („povesti de groază”) și basme (eroii lor sunt personaje din folclorul rus).

De exemplu, putem cita seria: „Pisicuța neagră” (Elena Artamonova „Distracția din epoca de piatră”, Valery Gusev „Agent numărul unu”, etc.); „Agenția de detectivi” (Anton Ivanov, Anna Ustinova „Misterul văduvei negre”, „Misterul academicianului dispărut”, etc.); „Abbey Mysteries” (Cherith Baldry „Vraja ceaunului mănăstirii”, „Secretul sabiei regale”, „Crucea Regelui Arthur”); „Detective + Dragoste” (Ekaterina Vilmont „Este greu să fii curajos”, „În căutarea comorilor”, etc.), etc.

Principala trăsătură a unei povești polițiste ca gen este prezența în opera a unui anumit incident misterios, ale cărui circumstanțe sunt necunoscute și trebuie clarificate. Incidentul cel mai des descris este o crimă, deși există povești polițiste în care sunt investigate evenimente care nu sunt criminale (de exemplu, în Notele lui Sherlock Holmes, care cu siguranță aparține genului polițist, în cinci povești din optsprezece există fără crime).

O caracteristică esențială a poveștii polițiste este că circumstanțele reale ale incidentului nu sunt comunicate cititorului, cel puțin în totalitate, până la finalizarea anchetei. În schimb, cititorul este condus de autor prin procesul de investigare, având posibilitatea în fiecare etapă de a-și construi propriile versiuni și de a evalua fapte cunoscute. Dacă lucrarea descrie inițial toate detaliile incidentului sau incidentul nu conține nimic neobișnuit sau misterios, atunci nu mai trebuie clasificată ca o poveste polițistă pură, ci mai degrabă printre genuri conexe (film de acțiune, roman polițist etc. ).

Caracteristicile genului

O proprietate importantă a unei povești polițiste clasice este caracterul complet al faptelor. Soluția misterului nu poate fi bazată pe informații care nu au fost furnizate cititorului în timpul descrierii investigației. Până la finalizarea investigației, cititorul ar trebui să aibă suficiente informații pentru a le folosi pentru a găsi singur o soluție. Pot fi ascunse doar anumite detalii minore care nu afectează posibilitatea dezvăluirii secretului. La finalul anchetei, toate misterele trebuie rezolvate, trebuie să se răspundă la toate întrebările.

Mai multe semne ale unei povești polițiste clasice au fost denumite în mod colectiv de către N. N. Volsky hiperdeterminismul lumii detectivului(„lumea unui detectiv este mult mai ordonată decât viața din jurul nostru”):

• Împrejurimi obișnuite. Condițiile în care se desfășoară evenimentele din povestea polițistă sunt în general comune și bine cunoscute cititorului (în orice caz, cititorul însuși crede că are încredere în ele). Datorită acestui fapt, este inițial evident pentru cititor care dintre ceea ce este descris este obișnuit și care este ciudat, dincolo de domeniul de aplicare.
• Comportamentul stereotip al personajelor. Personajele sunt în mare parte lipsite de originalitate, psihologia și tiparele lor comportamentale sunt destul de transparente, previzibile și, dacă au trăsături distinctive, devin cunoscute cititorului. Motivele acțiunilor (inclusiv motivele crimei) personajelor sunt, de asemenea, stereotipe.
• Existența unor reguli a priori pentru construirea unei parcele care nu corespund întotdeauna viata reala. Deci, de exemplu, într-o poveste clasică polițistă, naratorul și detectivul, în principiu, nu se pot dovedi a fi criminali.

Acest set de caracteristici restrânge câmpul posibilelor construcții logice bazate pe fapte cunoscute, facilitând cititorul să le analizeze. Cu toate acestea, nu toate subgenurile detective urmează exact aceste reguli.

Se remarcă o altă limitare, care este aproape întotdeauna urmată de o poveste polițistă clasică - inadmisibilitatea erorilor întâmplătoare și a coincidențelor nedetectabile. De exemplu, în viața reală, un martor poate spune adevărul, poate minți, poate fi înșelat sau indus în eroare, dar poate face și pur și simplu o greșeală nemotivată (amestecă accidental date, sume, nume). Într-o poveste polițistă, ultima posibilitate este exclusă - martorul fie este exact, fie minte, fie greșeala lui are o justificare logică.

Eremey Parnov subliniază următoarele trăsături ale genului detectiv clasic:

Personaje tipice

• Detectiv - implicat direct în anchetă. Cei mai mulți pot acționa ca detectiv oameni diferiti: oamenii legii, detectivii privați, rudele, prietenii, cunoscuții victimelor, persoane uneori complet aleatorii. Detectivul nu se poate dovedi a fi un criminal. Figura detectivului este esențială pentru povestea detectivului.
  • Un detectiv profesionist este un ofițer de aplicare a legii. Poate fi un foarte expert nivel inalt, și poate un polițist obișnuit, dintre care sunt mulți. În al doilea caz în situatii dificile uneori solicită sfatul unui consultant (vezi mai jos).
  • Un detectiv privat - investigarea criminalității este principala lui sarcină, dar nu servește în poliție, deși poate fi un ofițer de poliție pensionar. De regulă, este extrem de înalt calificat, activ și energic. Cel mai adesea, un detectiv privat devine o figură centrală și, pentru a-i sublinia calitățile, pot fi aduși în acțiune detectivi profesioniști, care greșesc în mod constant, cedează provocărilor criminalului, merg pe drumul greșit și îl suspectează pe nevinovat. Este folosit contrastul „un erou singuratic împotriva unei organizații birocratice și a oficialilor ei”, în care simpatiile autorului și ale cititorului sunt de partea eroului.
  • Un detectiv amator este la fel cu un detectiv privat, singura diferență fiind că investigarea crimelor pentru el nu este o profesie, ci un hobby la care apelează doar din când în când. Un subtip separat de detectiv amator - persoană la intâmplare, care nu s-a angajat niciodată în astfel de activități, dar este obligat să efectueze o anchetă din cauza unei necesități urgente, de exemplu, pentru a salva un acuzat pe nedrept persoana iubita sau a abate suspiciunea de la sine (exact asta sunt personajele principale din toate romanele lui Dick Francis). Detectivul amator aduce investigația mai aproape de cititor, permițându-i să creeze impresia că „aș putea înțelege și eu asta”. Una dintre convențiile seriei de detectivi cu detectivi amatori (cum ar fi Miss Marple) este că, în viața reală, o persoană, cu excepția cazului în care este implicată profesional în investigarea criminalității, este puțin probabil să întâlnească un astfel de număr de crime și incidente misterioase.
• Un infractor comite o crimă, își acoperă urmele, încearcă să contracareze ancheta. Într-o poveste polițistă clasică, figura criminalului este clar identificată doar la finalul anchetei până în acest moment, criminalul poate fi martor, suspect sau victimă; Uneori, acțiunile infractorului sunt descrise în cursul acțiunii principale, dar în așa fel încât să nu dezvăluie identitatea acestuia și să nu ofere cititorului informații care nu au putut fi obținute în cursul anchetei din alte surse.
• Victima este cea împotriva căreia este îndreptată infracțiunea sau cea care a suferit în urma unui incident misterios. Una dintre opțiunile standard pentru o poveste polițistă este aceea că victima însuși se dovedește a fi un criminal.
• Un martor este o persoană care deține informații despre subiectul anchetei. Infractorul este adesea arătat pentru prima dată în descrierea anchetei ca fiind unul dintre martori.
• Însoțitorul unui detectiv este o persoană care este în contact constant cu detectivul, participând la investigație, dar nu are abilitățile și cunoștințele detectivului. El poate oferi asistență tehnică în investigație, dar sarcina sa principală este să arate mai clar abilitățile remarcabile ale detectivului pe fondul nivelului mediu. persoana normala. În plus, însoțitorul este necesar să pună întrebări detectivului și să-i asculte explicațiile, oferind cititorului posibilitatea de a urma trenul de gândire al detectivului și de a atrage atenția asupra anumitor puncte pe care cititorul însuși le-ar putea rata. Exemple clasice de astfel de însoțitori sunt Dr. Watson de la Conan Doyle și Arthur Hastings de la Agatha Christie.
• Un consultant este o persoană care are abilități puternice de a conduce o investigație, dar nu este direct implicată în aceasta. În poveștile polițiste, în care o figură separată a consultantului iese în evidență, ea poate fi principala (de exemplu, jurnalistul Ksenofontov din poveștile polițiste ale lui Viktor Pronin), sau pur și simplu se poate dovedi a fi un consilier ocazional (de exemplu , profesorul detectivului la care apelează pentru ajutor).
• Asistent - nu conduce el însuși investigația, ci oferă detectivului și/sau consultantului informațiile pe care le obține el însuși. De exemplu, un expert criminalist.
• Suspect - pe măsură ce ancheta progresează, se presupune că el a fost cel care a comis infracțiunea. Autorii se ocupă de suspecți în moduri diferite; unul dintre principiile practicate frecvent este „niciunul dintre cei suspectați imediat nu este un criminal real”, adică toți cei care sunt suspectați se dovedesc a fi nevinovați, iar criminalul adevărat se dovedește a fi unul care nu era bănuit de nimic. Cu toate acestea, nu toți autorii respectă acest principiu. În poveștile polițiste ale Agatha Christie, de exemplu, domnișoara Marple spune în mod repetat că „în viață, de obicei, cel care este suspectat primul este criminalul”.

roman polițist

Primele lucrări ale genului polițist sunt de obicei considerate a fi poveștile lui Edgar Poe, scrise în anii 1840, dar elementele din povestea polițistă au fost folosite de mulți autori înainte. De exemplu, în romanul lui William Godwin (-) „Aventurile lui Caleb Williams” () unul dintre personaje centrale- detectiv amator. „Însemnările” lui E. Vidocq, publicate în., au avut și ele o mare influență asupra dezvoltării literaturii polițiste. Cu toate acestea, Edgar Poe a fost cel care l-a creat, potrivit lui Eremey Parnov, primul mare detectiv - detectivul amator Dupin din povestea „Omor în Rue Morgue”. Ulterior, Dupin i-a născut pe Sherlock Holmes și pe Tatăl Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) și Mr. Cuff (Wilkie Collins). Edgar Poe a fost cel care a introdus în povestea polițiștilor ideea de rivalitate în rezolvarea unei crime între un detectiv privat și poliția oficială, în care detectivul privat, de regulă, câștigă avantajul.

Genul polițist devine popular în Anglia după lansarea romanelor lui W. Collins „The Woman in White” () și „The Moonstone” (). În romanele „Mâna lui Wilder” () și „Șahmate” () ale scriitorului irlandez Ch Le Fanu, o poveste polițistă este combinată cu un roman gotic. Epoca de aur a poveștii polițiste din Anglia este considerată a fi anii 30 - 70. Secolului 20. În acest moment au fost publicate romane polițiste clasice de Agatha Christie, F. Beading și alți autori care au influențat dezvoltarea genului în ansamblu.

Fondatorul poveștii polițiste franceze este E. Gaboriau, autorul unei serii de romane despre detectivul Lecoq. Stevenson l-a imitat pe Gaboriau în poveștile sale polițiste (în special Diamantul lui Rajah).

Douăzeci de reguli pentru scrierea poveștilor polițiste

În 1928 scriitor englez Willard Hattington, mai cunoscut sub numele de pseudonim Stephen Van Dyne, și-a publicat setul de reguli literare, numindu-l „20 de reguli pentru scrierea misterelor”:

1. Este necesar să se ofere cititorului șanse egale de a dezvălui misterele ca și detectivul, în acest scop este necesar să se raporteze clar și precis toate urmele incriminatoare.

2. În raport cu cititorul, sunt permise doar astfel de trucuri și înșelăciune pe care un infractor le poate folosi în raport cu detectivul.

3. Dragostea este interzisă. Povestea ar trebui să fie un joc de etichetă, nu între îndrăgostiți, ci între un detectiv și un criminal.

4. Nici un detectiv, nici o altă persoană implicată profesional în anchetă nu poate fi infractor.

5. Concluziile logice trebuie să ducă la expunere. Mărturisirile accidentale sau nefondate nu sunt permise.

6. Într-o poveste polițistă nu poate lipsi un detectiv care caută metodic probe incriminatoare, în urma cărora ajunge la o soluție la ghicitoare.

7. Crima obligatorie într-o poveste polițistă este crima.

8. În rezolvarea unui mister dat, totul trebuie exclus puteri supranaturaleși circumstanțe.

9. În poveste poate fi doar un detectiv - cititorul nu poate concura cu trei sau patru membri ai echipei de ștafetă deodată.

10. Infractorul trebuie să fie unul dintre cei mai sau mai puțin semnificativi personaje, bine cunoscut cititorului.

11. O soluție inacceptabil de ieftină în care unul dintre servitori este criminalul.

12. Deși criminalul poate avea un complice, povestea ar trebui să fie în principal despre capturarea unei persoane.

13. Comunitățile secrete sau criminale nu au locul într-o poveste polițistă.

14. Metoda de comitere a crimei și metodologia de investigare trebuie să fie rezonabile și justificate cu punct științific viziune.

15. Pentru un cititor priceput, soluția ar trebui să fie evidentă.

16. Într-o poveste polițistă nu există loc pentru prostii literare, descrieri ale personajelor dezvoltate minuțios sau colorare a situației folosind mijloacele ficțiunii.

17. Un criminal nu poate fi sub nicio formă un răufăcător profesionist.

19. Motivul crimei este întotdeauna de natură privată, nu poate fi o acțiune de spionaj, asezonată cu vreo intrigă internațională sau motive ale serviciilor secrete.

Deceniul care a urmat promulgării termenilor Convenției Van Dyne a discreditat în cele din urmă povestea polițistă ca gen de literatură. Nu întâmplător îi cunoaștem bine pe detectivii epocilor anterioare și de fiecare dată ne întoarcem la experiența lor. Dar cu greu putem, fără să ne uităm în cărți de referință, să numim numele figurilor din clanul „Douăzeci de reguli”. Povestea polițistă occidentală modernă s-a dezvoltat în ciuda lui Van Dyne, respingând punct cu punct, depășind limitările auto-implicate. Un paragraf (un detectiv nu ar trebui să fie criminal!), a supraviețuit însă, deși a fost încălcat de mai multe ori de cinema. Aceasta este o interdicție rezonabilă, deoarece protejează însăși specificul poveștii polițiste, linia ei de bază... roman modern nu vom vedea nicio urmă a „Regulilor”...

Cele zece porunci ale unui roman polițist de Ronald Knox

Ronald Knox, unul dintre fondatorii Clubului Detectivilor, și-a propus și propriile reguli pentru scrierea poveștilor polițiste:

I. Criminalul ar trebui să fie cineva menționat la începutul romanului, dar nu trebuie să fie o persoană a cărei gândire cititorul să fie lăsat să urmeze.

II. Acțiunea forțelor supranaturale sau de altă lume este exclusă desigur.

III. Nu este permisă utilizarea mai multor camere secrete sau a unui pasaj secret.

IV. Este inacceptabil să se folosească otrăvuri necunoscute până acum, precum și dispozitive care necesită o explicație științifică lungă la sfârșitul cărții.

V. Lucrarea nu trebuie să includă o persoană chineză.

VI. Un detectiv nu ar trebui să fie ajutat niciodată de o șansă norocoasă; de asemenea, el nu ar trebui să fie ghidat de intuiția inconștientă, dar corectă.

VII. Un detectiv nu ar trebui să se dovedească a fi el însuși un criminal.

VIII. După ce a dat peste unul sau altul indiciu, detectivul este obligat să îl prezinte imediat cititorului pentru studiu.

IX. Prietenul prost al detectivului, Watson într-o formă sau alta, nu ar trebui să ascundă niciuna dintre considerentele care îi vin în minte; În felul lor abilități mentale ar trebui să cedeze puțin – dar doar puțin – cititorului obișnuit.

X. Frații gemeni și dublii care nu se disting în general nu pot apărea într-un roman decât dacă cititorul este pregătit corespunzător pentru asta.

Unele tipuri de detectivi

Detectiv închis

Un subgen care, de obicei, urmează cel mai îndeaproape canoanele poveștii polițiste clasice. Intriga se bazează pe investigarea unei crime comise într-un loc retras, unde există un set strict limitat de personaje. Nu putea fi nimeni altcineva în acest loc, așa că crima ar fi putut fi comisă doar de cineva prezent. Ancheta este condusă de cineva aflat la locul crimei cu ajutorul altor eroi.

Acest tip de poveste polițistă este diferit prin faptul că complotul, în principiu, elimină nevoia de a căuta un criminal necunoscut. Există suspecți, iar misiunea detectivului este să obțină cât mai multe informații despre participanții la evenimente, pe baza cărora se va putea identifica criminalul. O tensiune psihologică suplimentară este creată de faptul că infractorul trebuie să fie unul dintre oamenii cunoscuți, din apropiere, niciunul dintre care, de obicei, nu seamănă cu criminalul. Uneori, într-o poveste polițistă de tip închis are loc o serie întreagă de crime (de obicei crime), în urma cărora numărul suspecților este redus constant. Exemple de detectivi de tip închis:

• Cyril Hare, O crimă foarte englezească.
• Agatha Christie, Zece indieni, Crima pe Orient Express.
• Boris Akunin, „Leviathan” (semnat de autor ca „detectiv ermetic”).
• Leonid Slovin, „Un alt sosește pe a doua cale”.

Detectiv psihologic

Acest tip de detectiv se poate abate oarecum de la canoanele clasice în ceea ce privește cerința pentru comportamentul stereotip și psihologia tipică a eroilor. De obicei, o infracțiune comisă din motive personale (invidie, răzbunare) este investigată, iar elementul principal al investigației este studiul caracteristicilor personale ale suspecților, atașamentele acestora, punctele dureroase, convingerile, prejudecățile și clarificarea trecutului. Există o școală de detectiv psihologic francez.

• Dostoievski, Fiodor, „Crimă și pedeapsă”.
• Boileau - Narcejac, „Lupoaica”, „Cea care nu a fost”, „Poarta Mării”, „Conturând inima”.
• Japrisot, Sébastien, „O doamnă cu ochelari și o armă într-o mașină”.
• Calef, Noel, „Lift la schelă”.
• Ball, John, „Într-o noapte înăbușitoare în Carolina”.

Detectiv istoric

Articolul principal: Detectiv istoric

O lucrare istorică cu intrigi detectiviști. Acțiunea are loc în trecut, sau o crimă străveche este investigată în prezent.

• Boileau-Narcejac „În pădurea fermecată”
• Queen, Ellery „Manuscrisul necunoscut al Dr. Watson”
• Boris Akunin, proiect literar „Aventurile lui Erast Fandorin”
• Leonid Yuzefovich, Proiect literar despre detectivul Putilin
• Alexander Bushkov, Aventurile lui Alexey Bestuzhev

Detectiv ironic

Ancheta polițistă este descrisă din punct de vedere umoristic. Adesea lucrările scrise în acest sens parodiază și ridiculizează clișeele unui roman polițist.

• Varshavsky, Ilya, „Jaful va avea loc la miezul nopții”
• Kaganov, Leonid, „Maiorul Bogdamir economisește bani”
• Kozachinsky, Alexander, „Durga verde”
• Westlake, Donald, „Smaraldul blestemat” ( pietricele fierbinte), „Banca care a gâgolit”
• Ioanna Khmelevskaya (majoritatea lucrărilor)
• Daria Dontsova (toate lucrările)
• Yene Reite (toate lucrările)

Detectiv fantastic

Lucrează la intersecția dintre science fiction și detective fiction. Acțiunea poate avea loc în viitor, într-un prezent sau trecut alternativ, sau într-o lume complet fictivă.

• Lem, Stanislav, „Investigație”, „Anchetă”
• Russell, Eric Frank, „Slujba de rutină”, „Viespa”
• Holm van Zaitchik, ciclu" Oameni rai Nu"
• Kir Bulychev, ciclul „Poliția intergalactică” („Intergpol”)
• Isaac Asimov, seria Lucky Starr - ranger spațial, detectivul Elijah Bailey și robotul Daniel Olivo
• John Brunner, Piațele orașului de șah Piețele Orașului, ; traducere rusă - )
• Frații Strugatsky, Hotelul „La alpinismul mort”
• Cook, Glenn, o serie de povestiri fantastice despre detectivul Garrett
• Randall Garrett, o serie de detectivi fantastici despre detectivul Lord Darcy
• Boris Akunin "Cartea pentru copii"
• Kluger, Daniel, seria de detectivi fantastici „Magical Matters”
• Harry Tortledove - Cazul depozitului de vrăji toxice

Detectiv politic

Unul dintre genurile destul de departe de clasica poveste polițistă. Intriga principală este construită în jurul evenimentelor politice și a rivalității dintre diverse figuri și forțe politice sau de afaceri. De asemenea, se întâmplă adesea ca personajul principal însuși să fie departe de politică, cu toate acestea, în timp ce investighează un caz, el întâlnește un obstacol în calea anchetei din partea „puterilor care sunt” sau descoperă un fel de conspirație. Trăsătură distinctivă detectiv politic este (deși nu neapărat) posibila absență a personajelor complet pozitive, cu excepția celui principal. Acest gen se găsește rar în forma sa pură, dar poate fi o parte integrantă a lucrării.

• Levashov, Victor, „Conspirația Patrioților”
• Adam Hall, „Memorandumul de la Berlin” (Memorandumul Quiller)
• Fletcher Niebel, „Șapte zile în mai”
• Nikolai Svechin, „Vânătoarea țarului”, „Demonul lumii interlope”

Detectiv spion

Bazat pe narațiunea activităților ofițerilor de informații, spionilor și sabotorilor atât în ​​timp de război, cât și în timp de pace pe „frontul invizibil”. În ceea ce privește limitele stilistice, este foarte aproape de poveștile polițiste și de conspirație și este adesea combinată în aceeași lucrare. Principala diferență dintre un detectiv de spionaj și un detectiv politic este că într-un detectiv politic cea mai importantă poziție este ocupată de baza politică a cazului supus investigației și conflictele antagonice, în timp ce la un detectiv de spionaj atenția este concentrată pe munca de informații (supraveghere). , sabotaj etc.). Un detectiv de conspirație poate fi considerat o varietate atât de spion, cât și de detectiv politic

• Agatha Christie, „Pisica printre porumbei”
• John Boynton Priestley, „Mist over Gretley” (1942)
• James Grady, „Șase zile ale Condorului”
• Dmitri Medvedev, „A fost lângă Rovno”
• Nikolay Daleky, „Practica lui Serghei Rubtsov”

Detectiv de poliție

Descrie munca unei echipe de profesioniști. În lucrările de acest tip, personajul detectiv principal este fie absent, fie doar marginal mai mare ca importanță în comparație cu restul echipei. În ceea ce privește autenticitatea intrigii, este cel mai apropiat de realitate și, în consecință, se abate în cea mai mare măsură de la canoanele genului detectiv pur (rutina profesională este descrisă în detaliu cu detalii care nu au legătură directă cu intriga, există o proporție semnificativă de accidente și coincidențe, prezența informatorilor în mediul criminal și aproape infracțional, infractorul rămâne adesea nenumit și necunoscut până la sfârșitul anchetei și, de asemenea, se poate sustrage pedepsei din cauza neglijenței anchetei sau a lipsei de informare directă. dovezi).

• Schöwall și Vale, o serie de romane despre membrii departamentului de omucideri condus de Martin Beck
• Iulian Semyonov, „Petrovka, 38 de ani”, „Ogareva, 6 ani”
• Kivinov, Andrey Vladimirovich, „Coșmar pe strada Stachek” și lucrările ulterioare.

Detectiv „mișto”.

Cel mai adesea este descris ca un detectiv singuratic, un bărbat de aproximativ treizeci și cinci până la patruzeci de ani sau o mică agenție de detectivi. În lucrări de acest tip, personajul principal se confruntă cu aproape întreaga lume: crimă organizată, politicieni corupți, polițiști corupți. Principalele caracteristici sunt acțiunea maximă a eroului, „răgoarea”, lumea ticăloasă din jurul său și onestitatea personajului principal. Cele mai bune mostre Genul este psihologic și conține semne de literatură serioasă - de exemplu, lucrările lui Raymond Chandler.

• Dashiell Hammett, un serial despre Agenția Continentală de Detectivi, „Bloody Harvest” - este considerat fondatorul genului.
• Raymond Chandler, „La revedere, dragă”, „Fereastra înaltă”, „Femeia din lac”.
• Ross Macdonald - multe lucrări.
• Chester Haymes, fugi, negru, fugi.

Detectiv de criminalitate

Evenimentele sunt descrise din punctul de vedere al criminalului, și nu din punctul de vedere al oamenilor care îl caută. Exemplu clasic: „The Killer in Me” de Jim Thompson

• James Hadley Chase - „The Whole World in Your Pocket”

Detectiv la cinema

Povestea detectivului se concentrează pe acțiunile unui detectiv, investigator privat sau detectiv începător în timp ce explorează circumstanțele misterioase ale unei crime prin indicii, investigații și deducții pricepute. De succes Film detectiv ascunde adesea identitatea criminalului până la sfârșitul poveștii și apoi adaugă un element de surpriză procesului de arestare a suspectului. Cu toate acestea, este posibil și opusul. Asa de, carte de vizită Seria Columbo a început să demonstreze evenimente atât din punctul de vedere al detectivului, cât și al criminalului.

Suspansul este adesea reținut ca o parte importantă a intrigii. Acest lucru se poate face prin utilizarea unei coloane sonore, a unghiurilor camerei, a jocului de umbre și a răsturnărilor de situație neașteptate. Alfred Hitchcock a folosit toate aceste tehnici, permițând ocazional privitorului să intre într-o stare de pericol prevestitor și apoi alegând momentul cel mai oportun pentru efect dramatic.

Poveștile polițiste s-au dovedit a fi o alegere bună pentru un scenariu de film. Detectivul este adesea caracter puternic cu calități puternice de lider, iar intriga poate include elemente de dramă, suspans, creștere personală, ambiguă și neașteptată trăsături distinctive caracter.

Cel puțin până în anii 1980, femeile din ficțiunea polițistă au jucat adesea un dublu rol, având o relație cu detectivul și deseori ocupând rolul de „femeie în pericol”. Femeile din acele filme sunt adesea indivizi plini de resurse, fiind încrezătoare în sine, hotărâte și adesea cu două fețe. Ele pot servi ca un element de suspans ca victime neajutorate.

Aforisme despre un detectiv

• Mulțumesc criminalilor Cultura mondialăîmbogățit de genul detectiv.
• Dacă nu știi ce să scrii, scrie: „Un bărbat a intrat cu un revolver în mână”.(Raymond Chandler)
• Cu cât investigatorul este mai lent, cu atât povestea polițistă este mai lungă. (

Aceasta este o versiune de încercare a Partajare socială și Locker Pro conecteaza. Vă rugăm să adăugați codul dvs. de achiziție în secțiunea Licență pentru a activa Versiunea Full Social Share & Locker Pro.

1) Cititorul ar trebui să aibă șanse egale cu detectivul pentru a rezolva misterul crimei. Toate indiciile trebuie să fie clar identificate și descrise.

2) Cititorul nu poate fi înșelat sau indus în eroare deliberat, cu excepția cazurilor în care el și detectivul respectă toate regulile joc cinstit criminalul înșală.

3) Nu ar trebui să existe în roman linia dragostei. Vorbim despre aducerea criminalului în mâinile justiției și nu despre unirea iubitorilor dornici cu legăturile lui Hymen.

4) Nici detectivul însuși și nici unul dintre anchetatorii oficiali nu ar trebui să se dovedească a fi un criminal. Acest lucru echivalează cu o înșelăciune totală - la fel ca și cum ne-ar fi strecurat o monedă de cupru strălucitoare în loc de o monedă de aur. Frauda este fraudă.

5) Infractorul trebuie descoperit metoda deductivă– cu ajutorul concluziilor logice, și nu datorită întâmplării, coincidenței sau recunoașterii nemotivate. La urma urmei, alegerea asta ultima cale, autorul conduce în mod deliberat cititorul pe un traseu deliberat fals, iar când se întoarce cu mâna goală, raportează calm că în tot acest timp soluția a fost în buzunarul lui, al autorului. Un astfel de autor nu este mai bun decât un fan al glumelor practice primitive.

6) Un roman polițist trebuie să aibă un detectiv, iar un detectiv este doar detectiv atunci când urmărește și investighează. Sarcina lui este de a colecta dovezi care vor servi drept indiciu și, în cele din urmă, vor indica cine a făcut-o. criminalitate scăzutăîn primul capitol. Detectivul își construiește lanțul de raționament pe baza analizei dovezilor adunate, altfel este asemănat cu un școlar nepăsător care, nefiind rezolvat problema, copiază răspunsul de pe dosul cărții de probleme.

7) Pur și simplu nu te poți lipsi de cadavre într-un roman polițist, și cu cât cadavrul este mai naturalist, cu atât mai bine. Doar crima face romanul destul de interesant. Cine ar citi cu entuziasm trei sute de pagini dacă am vorbi despre o crimă mai puțin gravă! În cele din urmă, cititorul ar trebui să fie recompensat pentru necazurile și energia lor.

8) Misterul crimei trebuie dezvăluit într-un mod pur materialist. Asemenea metode de stabilire a adevărului precum divinația, sedintele, citirea gândurilor altora, ghicirea etc., etc. sunt complet inacceptabile. Cititorul are unele șanse să fie la fel de inteligent ca un detectiv care gândește rațional, dar dacă este forțat să concureze cu spiritele din cealaltă lume, este sortit să învingă ab initio.

9) Ar trebui să existe un singur detectiv, adică un singur personaj principal al deducției, un singur deus ex machina. A mobiliza mințile a trei, patru sau chiar o echipă întreagă de detectivi pentru a rezolva o crimă înseamnă nu numai a distrage atenția cititorului și a rupe firul logic direct, ci și a pune cititorul într-un dezavantaj pe nedrept. Dacă există mai mult de un detectiv, cititorul nu știe cu care este în competiție în ceea ce privește raționamentul deductiv. Este ca și cum ai forța cititorul să concureze cu o echipă de ștafetă.

10) Criminalul ar trebui să fie un personaj care a jucat un rol mai mult sau mai puțin vizibil în roman, adică un personaj care este familiar și interesant cititorului.

11) Autorul nu trebuie să facă un slujitor un criminal. Aceasta este o soluție prea ușoară a o alege înseamnă a evita dificultățile. Criminalul trebuie să fie o persoană cu o anumită demnitate - una care de obicei nu atrage suspiciuni.

12) Indiferent câte crime sunt comise într-un roman, trebuie să existe un singur criminal. Desigur, criminalul poate avea un asistent sau un complice, dar toată povara vinovăției trebuie să stea pe umerii unei singure persoane. Cititorului trebuie să i se ofere posibilitatea de a concentra toată fervoarea indignării sale asupra unui singur personaj negru.

13) Într-un adevărat roman polițist, societățile secrete de gangsteri, tot felul de Camorras și mafii sunt nepotrivite. La urma urmei, o crimă incitantă și cu adevărat frumoasă va fi stricată iremediabil dacă se va dovedi că vina cade pe o întreagă companie criminală. Desigur, unui ucigaș dintr-o poveste polițistă ar trebui să i se ofere speranță de mântuire, dar a-i permite să recurgă la ajutorul unei societăți secrete este prea departe. Niciun asasin de top, care se respectă, nu are nevoie de un asemenea avantaj.

14) Metoda uciderii și mijloacele de soluționare a infracțiunii trebuie să îndeplinească criteriile de raționalitate și știință. Cu alte cuvinte, dispozitivele pseudoștiințifice, ipotetice și pur fantastice nu pot fi introduse într-un roman polițist. De îndată ce autorul urcă, în felul lui Jules Verne, pe înălțimi fantastice, el se trezește în afara genului polițist și se zbârnește în întinderile neexplorate ale genului aventurii.

15) În orice moment, soluția ar trebui să fie evidentă - cu condiția ca cititorul să aibă suficientă perspectivă pentru a-și da seama. Prin aceasta se înțelege următoarele: dacă cititorul, ajungând la explicația modului în care s-a săvârșit infracțiunea, recitește cartea, va vedea că soluția, ca să spunem așa, stă la suprafață, adică toate dovezile. a arătat de fapt vinovatul și, chiar dacă el, cititorul, la fel de inteligent ca un detectiv, ar fi capabil să rezolve singur misterul, cu mult înainte ultimul capitol. Inutil să spun că un cititor priceput o dezvăluie adesea în acest fel.

16) Într-un roman polițist, descrierile lungi, digresiunile literare și temele secundare, analiza sofisticată a personajelor și recrearea atmosferei sunt inadecvate. Toate aceste lucruri nu sunt importante pentru povestea crimei și soluția ei logică. Ele doar întârzie acțiunea și introduc elemente care nu au nicio legătură cu scopul principal, care este prezentarea problemei, analizarea acesteia și aducerea ei la o soluție de succes. Desigur, un roman ar trebui să includă suficientă descriere și personaje bine definite pentru a-i conferi credibilitate.

17) Vina pentru săvârșirea unei infracțiuni nu trebuie să revină unui infractor profesionist. Crimele comise de spărgători sau bandiți sunt investigate de departamentul de poliție, nu de un scriitor de mistere și detectivi amatori geniali. O crimă cu adevărat incitantă este cea comisă de un stâlp al bisericii sau de o bătrână servitoare cunoscută a fi filantrop.

18) O crimă dintr-un roman polițist nu ar trebui să se dovedească a fi sinucidere sau accident. A încheia o odisee de urmărire cu o astfel de scădere a tensiunii înseamnă a păcăli cititorul credul și amabil.

19) Toate crimele din romanele polițiste trebuie să fie comise din motive personale. Conspirații internaționale și politica militara sunt proprietatea a ceva complet diferit genul literar– de exemplu, un roman de spionaj sau de acțiune. Un roman polițist ar trebui să rămână într-un cadru confortabil și familiar. Ar trebui să reflecte experiențele zilnice ale cititorului și, într-un fel, să dea drumul la propriile dorințe și emoții reprimate.

20) Și, în sfârșit, ultimul punct: o listă cu câteva tehnici pe care niciun autor de romane polițiste care se respectă nu le va folosi acum. Au fost suprautilizate și sunt bine cunoscute de toți adevărații iubitori de crime literare. A recurge la ele înseamnă a-ți recunoaște incompetența ca scriitor și lipsa de originalitate.

a) Identificarea infractorului printr-un muc de țigară lăsat la locul faptei.

b) Dispozitivul imaginarului sedinta pentru a-l speria pe criminal și a-l forța să se dea pe sine.

c) Falsificarea amprentelor.

d) Un alibi imaginar oferit de un manechin.

e) Un câine care nu latră și, prin urmare, permite concluzia că intrusul nu a fost un străin.

f) La sfârșitul zilei, darea vina pentru infracțiunea unui frate geamăn sau a unei alte rude care este ca două mazăre într-o păstăi ca suspectul, dar este o persoană nevinovată.

g) Seringă hipodermică și medicament amestecat în vin.

h) Săvârșirea unei crime într-o cameră încuiată, după ce poliția a intrat prin efracție.

i) Stabilirea vinovăţiei utilizând test psihologic denumirea cuvintelor prin asociere liberă.

j) Misterul unui cod sau al unei scrisori criptate, eventual rezolvat de un detectiv.

Băieți, ne punem suflet în site. Multumesc pentru aceasta
că descoperi această frumusețe. Mulțumesc pentru inspirație și pielea de găină.
Alatura-te noua FacebookȘi In contact cu

Desigur, Miss Marple, Hercule Poirot și Sherlock Holmes vor rămâne pentru totdeauna în inimile noastre, dar în filmele moderne există mulți detectivi demni care se ocupă cu curaj de planuri criminale. Dacă îți place să faci puzzle peste ghicitori și... întorsături neașteptate complot, atunci această selecție este pentru tine.

site-ul web a adunat filme moderne de detectivi care vor atrage pe toți cei care iubesc să rezolve mistere și să urmărească rezolvarea crimelor aparent perfect gândite.

Șapte

Puternic turnat, un complot profund și un joc sălbatic de pisică și șoarece. Filmul este despre cât de înspăimântătoare a devenit lumea din jurul nostru și cât de obișnuiți suntem cu ceea ce se întâmplă. Acesta este filmul după care stai o vreme, privind acum ecranul negru și reflectezi la ceea ce ai văzut, incapabil să scoți un cuvânt.

Un joc

David Fincher, ca nimeni altcineva, știe să creeze o atmosferă intrigantă într-un film, jucându-se cu spectatorul, derutându-l și tachinandu-l în toate felurile posibile. Și chiar la sfârșit, când tensiunea și-a atins deja limita, el o încheie cu finaluri fantastice.

Hotel Grand Budapesta

Stilul semnăturii lui Wes Anderson: personaje de altă lume, decoruri superbe și atenție meticuloasă la detalii. Acest film nu este deloc atât de frivol pe cât ar părea la prima vedere. Și cu cât privești mai atent, cu atât se deschid lucruri mai interesante.

Oldboy

Acest film a fost numit reacția asiatică la Kill Bill. Aflându-se în captivitate, personajul principal se transformă treptat într-o mașină de luptă pentru a se răzbuna pe cei care i-au încălcat libertatea. Acest film are tot ce ar trebui un film polițist excelent: o crimă, o investigație incitantă și un rezultat imprevizibil care se dovedește a fi mult mai puțin canonic decât v-ați aștepta.

Timp pentru a ucide

Când vizionați acest film, doriți să luați un bloc de note și să scrieți fiecare dialog - sunt atât de superbe. Filmul va lăsa în urmă multe întrebări. Te vei gândi dacă o infracțiune ar trebui să fie întotdeauna urmată de pedeapsă și dacă ar trebui chiar să fie considerată o infracțiune dacă despre care vorbim despre pedeapsa corectă.

Sleepy Hollow

Un tânăr polițist este trimis într-un loc numit Sleepy Hollow pentru a investiga o serie de crime misterioase. Combinație grozavă fantezie și detectiv. Schema de culori întunecată și misterioasă a filmului se potrivește perfect cu povestea și locația și umple filmul cu o atmosferă și un spirit deosebit.

Tăcerea mieilor

Acest film este o călătorie alarmantă și înfricoșătoare printr-un labirint încâlcit de fobii ascunse, slăbiciuni umane și întunericul sufletului. Dacă vrei să scapi de coșmaruri, nu mergi la un psihoterapeut bine plătit, ci în cea mai îndepărtată cameră de închisoare, unde te vede cel mai bun psiholog din zonă, intelectualul canibal Hannibal Lecter.

Obsesie

Un tânăr îl întâlnește pe neașteptate pe a lui fosta iubita, care a dispărut cu câțiva ani în urmă în circumstanțe misterioase. Și acum eroul face totul pentru a o găsi. Întorsăturile constante ale intrigii duc la încântare și uneori chiar la nedumerire, formându-se treptat într-o singură imagine și clarificând sensul abia la sfârșit.

Substituţie

Atmosfera șic din Los Angelesul anilor 1920 va adăuga o stare de spirit de nedescris experienței de vizionare. Și cu cât urmărești mai mult dezvoltarea intrigii, cu atât mai clar vei simți că zeci de ciocane mici îți bat nervii, nepermițându-te să te relaxezi, forțându-te să te îndoiești și să faci noi și noi presupuneri.

Sherlock Holmes

În mod surprinzător, Holmes al lui Guy Ritchie nu este atât de departe de originalul literar. Un aventurier și un răufăcător cu o curiozitate absolut inepuizabilă despre lume - acest personaj, destul de ciudat, este mai aproape decât mulți alții de adevăratul Sherlock. Desigur, nu mai vedem tradiționala șapcă din pâslă și nu mai auzim fraza noastră preferată despre Watson - dar au apărut mușchi atragatori și un mare simț al umorului.

Frica primitiva

Fermecătorul Richard Gere ca avocat și încă puțin cunoscutul Norton, care deja face impresie prin prestația sa. Intriga se desfășoară în instanță, iar dinamica și claritatea dialogurilor fac chiar și „A Time to Kill” să stea deoparte. Până la ultimele cadre, veți rămâne în îndoială cu privire la cine este cu adevărat vinovat aici. Poate unul dintre cele mai bune filme din genul său.

Râuri roșii

Kassovitz a reușit să creeze nivelul adecvat de suspans și o atmosferă de rău augur. În aceasta a fost ajutat de spectacolele lui Jean Reno și Vincent Cassel, precum și de peisajele alpine, care mențin o dispoziție mohorâtă pe tot parcursul filmului. Filmul este filmat destul de vesel - nu te vei plictisi. Una dintre cele mai bine construite povești polițiste.

Prestigiu

Sentimentul de rivalitate dintre doi magicieni este transmis aici atât de complet încât pare că tu însuți ai început să găsești ceva care să-ți învingă adversarii. Acest film este o combinație uimitoare de fascinație și tragedie, realism și divertisment, punere în scenă magistrală și frumusețe. Și trucul a avut succes ca întotdeauna - curiozitatea intensă nu va pleca până la sfârșit.

Principala trăsătură a unei povești polițiste ca gen este prezența în opera a unui anumit incident misterios, ale cărui circumstanțe sunt necunoscute și trebuie clarificate. Incidentul cel mai des descris este o crimă, deși există povești polițiste în care sunt investigate evenimente care nu sunt criminale (de exemplu, în Notele lui Sherlock Holmes, care cu siguranță aparține genului polițist, în cinci povești din optsprezece există fără crime).
O caracteristică esențială a poveștii polițiste este că circumstanțele reale ale incidentului nu sunt comunicate cititorului, cel puțin în totalitate, până la finalizarea anchetei. În schimb, cititorul este condus de autor prin procesul de investigare, având posibilitatea în fiecare etapă de a-și construi propriile versiuni și de a evalua faptele cunoscute. Dacă lucrarea descrie inițial toate detaliile incidentului sau incidentul nu conține nimic neobișnuit sau misterios, atunci nu mai trebuie clasificată ca o poveste polițistă pură, ci mai degrabă printre genuri conexe (film de acțiune, roman polițist etc. ).

Personaje tipice

Detectiv - implicat direct în anchetă. O varietate de oameni pot acționa ca detectivi: ofițeri de aplicare a legii, detectivi privați, rude, prieteni, cunoscuți ai victimelor și uneori persoane complet aleatorii. Detectivul nu se poate dovedi a fi un criminal. Figura detectivului este esențială pentru povestea detectivului.
Un detectiv profesionist este un ofițer de aplicare a legii. Poate fi un expert la nivel foarte înalt, sau poate fi un polițist obișnuit, dintre care sunt mulți. În al doilea caz, în situații dificile, el solicită uneori sfatul unui consultant (vezi mai jos).
Un detectiv privat - investigarea criminalității este principala lui sarcină, dar nu servește în poliție, deși poate fi un ofițer de poliție pensionar. De regulă, este extrem de înalt calificat, activ și energic. Cel mai adesea, un detectiv privat devine o figură centrală și, pentru a-i sublinia calitățile, pot fi aduși în acțiune detectivi profesioniști, care greșesc în mod constant, cedează provocărilor criminalului, merg pe drumul greșit și îl suspectează pe nevinovat. Este folosit contrastul „un erou singuratic împotriva unei organizații birocratice și a oficialilor ei”, în care simpatiile autorului și ale cititorului sunt de partea eroului.
Un detectiv amator este la fel cu un detectiv privat, singura diferență fiind că investigarea crimelor pentru el nu este o profesie, ci un hobby la care apelează doar din când în când. Un subtip separat de detectiv amator este o persoană aleatorie care nu s-a implicat niciodată în astfel de activități, dar este forțată să efectueze o investigație din cauza necesității urgente, de exemplu, pentru a salva o persoană iubită acuzată pe nedrept sau pentru a abate suspiciunea de la sine. Detectivul amator aduce investigația mai aproape de cititor, permițându-i să creeze impresia că „aș putea înțelege și eu asta”. Una dintre convențiile seriei de detectivi cu detectivi amatori (cum ar fi Miss Marple) este că, în viața reală, o persoană, cu excepția cazului în care este implicată profesional în investigarea criminalității, este puțin probabil să întâlnească un astfel de număr de crime și incidente misterioase.
Un infractor comite o crimă, își acoperă urmele, încearcă să contracareze ancheta. Într-o poveste polițistă clasică, figura criminalului este clar identificată doar la finalul anchetei până în acest moment, criminalul poate fi martor, suspect sau victimă; Uneori, acțiunile infractorului sunt descrise în cursul acțiunii principale, dar în așa fel încât să nu dezvăluie identitatea acestuia și să nu ofere cititorului informații care nu au putut fi obținute în cursul anchetei din alte surse.
Victima este cea împotriva căreia este îndreptată infracțiunea sau cea care a suferit în urma unui incident misterios. Una dintre opțiunile standard pentru o poveste polițistă este aceea că victima însuși se dovedește a fi un criminal.
Un martor este o persoană care deține informații despre subiectul anchetei. Infractorul este adesea arătat pentru prima dată în descrierea anchetei ca fiind unul dintre martori.
Însoțitorul unui detectiv este o persoană care este în contact constant cu detectivul, participând la investigație, dar nu are abilitățile și cunoștințele detectivului. El poate oferi asistență tehnică în investigație, dar sarcina sa principală este să arate mai clar abilitățile remarcabile ale detectivului pe fondul nivelului mediu al unei persoane obișnuite. În plus, însoțitorul este necesar să pună întrebări detectivului și să-i asculte explicațiile, oferind cititorului posibilitatea de a urma trenul de gândire al detectivului și de a atrage atenția asupra anumitor puncte pe care cititorul însuși le-ar putea rata. Exemple clasice de astfel de însoțitori sunt Dr. Watson de la Conan Doyle și Arthur Hastings de la Agatha Christie.
Un consultant este o persoană care are abilități puternice de a conduce o investigație, dar nu este direct implicată în aceasta. În poveștile polițiste, în care o figură separată a consultantului iese în evidență, ea poate fi principala (de exemplu, jurnalistul Ksenofontov din poveștile polițiste ale lui Viktor Pronin), sau pur și simplu se poate dovedi a fi un consilier ocazional (de exemplu , profesorul detectivului la care apelează pentru ajutor).
Asistent - nu conduce el însuși investigația, ci oferă detectivului și/sau consultantului informațiile pe care le obține el însuși. De exemplu, un expert criminalist.
Suspect - pe măsură ce ancheta progresează, se presupune că el a fost cel care a comis infracțiunea. Autorii se ocupă de suspecți în moduri diferite, unul dintre principiile practicate frecvent este „niciunul dintre cei suspectați imediat nu este un criminal adevărat”, adică toți cei care sunt suspectați se dovedesc a fi nevinovați, iar criminalul adevărat se dovedește a fi cel care nu era bănuit de nimic. Cu toate acestea, nu toți autorii respectă acest principiu. În poveștile polițiste ale Agatha Christie, de exemplu, domnișoara Marple spune în mod repetat că „în viață, de obicei, cel care este suspectat primul este criminalul”.

Douăzeci de reguli pentru a scrie o poveste polițistă

În 1928, scriitorul englez Willard Hattington, mai cunoscut sub pseudonimul său Stephen Van Dyne, și-a publicat setul de reguli literare, numindu-l „20 de reguli pentru scrierea misterelor”:

1. Este necesar să se ofere cititorului șanse egale de a dezvălui misterele ca și detectivul, în acest scop este necesar să se raporteze clar și precis toate urmele incriminatoare.
2. În raport cu cititorul, sunt permise doar astfel de trucuri și înșelăciune pe care un infractor le poate folosi în raport cu detectivul.
3. Dragostea este interzisă. Povestea ar trebui să fie un joc de etichetă, nu între îndrăgostiți, ci între un detectiv și un criminal.
4. Nici un detectiv, nici o altă persoană implicată profesional în anchetă nu poate fi infractor.
5. Concluziile logice trebuie să ducă la expunere. Mărturisirile accidentale sau nefondate nu sunt permise.
6. Într-o poveste polițistă nu poate lipsi un detectiv care caută metodic probe incriminatoare, în urma cărora ajunge la o soluție la ghicitoare.
7. Crima obligatorie într-o poveste polițistă este crima.
8. În rezolvarea unui mister dat, toate forțele și circumstanțele supranaturale trebuie excluse.
9. În poveste poate fi doar un detectiv - cititorul nu poate concura cu trei sau patru membri ai echipei de ștafetă deodată.
10. Criminalul ar trebui să fie unul dintre personajele cele mai sau mai puțin semnificative bine cunoscute cititorului.
11. O soluție inacceptabil de ieftină în care unul dintre servitori este criminalul.
12. Deși criminalul poate avea un complice, povestea ar trebui să fie în principal despre capturarea unei persoane.
13. Comunitățile secrete sau criminale nu au locul într-o poveste polițistă.
14. Metoda de comitere a crimei și tehnica de investigare trebuie să fie rezonabile și solide din punct de vedere științific.
15. Pentru un cititor priceput, soluția ar trebui să fie evidentă.
16. Într-o poveste polițistă nu există loc pentru prostii literare, descrieri ale personajelor dezvoltate minuțios sau colorare a situației folosind mijloacele ficțiunii.
17. Un criminal nu poate fi sub nicio formă un răufăcător profesionist.
18. Este interzisă explicarea misterului ca un accident sau sinucidere.
19. Motivul crimei este întotdeauna de natură privată, nu poate fi o acțiune de spionaj, asezonată cu vreo intrigă internațională sau motive ale serviciilor secrete.
20. Autorul de povestiri polițiste ar trebui să evite toate soluțiile și ideile stereotipe.

Tipuri de detectivi

Detectiv închis
Un subgen care, de obicei, urmează cel mai îndeaproape canoanele poveștii polițiste clasice. Intriga se bazează pe investigarea unei crime comise într-un loc retras, unde există un set strict limitat de personaje. Nu putea fi nimeni altcineva în acest loc, așa că crima ar fi putut fi comisă doar de cineva prezent. Ancheta este condusă de cineva aflat la locul crimei, cu ajutorul altor eroi.
Acest tip de poveste polițistă este diferit prin faptul că complotul, în principiu, elimină nevoia de a căuta un criminal necunoscut. Există suspecți, iar misiunea detectivului este să obțină cât mai multe informații despre participanții la evenimente, pe baza cărora se va putea identifica criminalul. O tensiune psihologică suplimentară este creată de faptul că infractorul trebuie să fie unul dintre oamenii cunoscuți, din apropiere, niciunul dintre care, de obicei, nu seamănă cu criminalul. Uneori, într-o poveste polițistă de tip închis are loc o serie întreagă de crime (de obicei crime), în urma cărora numărul suspecților este redus constant.
Detectiv psihologic
Acest tip de detectiv se poate abate oarecum de la canoanele clasice în ceea ce privește cerința pentru comportamentul stereotip și psihologia tipică a eroilor. De obicei, o infracțiune comisă din motive personale (invidie, răzbunare) este investigată, iar elementul principal al investigației este studiul caracteristicilor personale ale suspecților, atașamentele acestora, punctele dureroase, convingerile, prejudecățile și clarificarea trecutului. Există o școală de detectiv psihologic francez.
Detectiv istoric
O lucrare istorică cu intrigi detectiviști. Acțiunea are loc în trecut, sau o crimă străveche este investigată în prezent.
Detectiv ironic
Ancheta polițistă este descrisă din punct de vedere umoristic. Adesea lucrările scrise în acest sens parodiază clișeele unui roman polițist.
Detectiv fantastic
Lucrează la intersecția dintre science fiction și detective fiction. Acțiunea poate avea loc în viitor, într-un prezent sau trecut alternativ, într-o lume complet fictivă.
Detectiv politic
Unul dintre genurile destul de departe de clasica poveste polițistă. Intriga principală este construită în jurul evenimentelor politice și a rivalității dintre diverse figuri și forțe politice sau de afaceri. De asemenea, se întâmplă adesea ca personajul principal însuși să fie departe de politică, cu toate acestea, în timp ce investighează un caz, el întâlnește un obstacol în calea anchetei din partea „puterilor care sunt” sau descoperă un fel de conspirație. O trăsătură distinctivă a unei povești de polițiști este (deși nu neapărat) posibila absență a unor personaje complet pozitive, cu excepția celui principal. Acest gen se găsește rar în forma sa pură, dar poate fi o parte integrantă a lucrării.
Detectiv spion
Bazat pe narațiunea activităților ofițerilor de informații, spionilor și sabotorilor atât în ​​timp de război, cât și în timp de pace pe „frontul invizibil”. În ceea ce privește limitele stilistice, este foarte aproape de poveștile polițiste și de conspirație și este adesea combinată în aceeași lucrare. Principala diferență dintre un detectiv de spionaj și un detectiv politic este că într-un detectiv politic cea mai importantă poziție este ocupată de baza politică a cazului supus investigației și conflictele antagonice, în timp ce la un detectiv de spionaj atenția este concentrată pe munca de informații (supraveghere). , sabotaj etc.). Un detectiv de conspirație poate fi considerat o varietate atât de spion, cât și de detectiv politic.

Aforisme despre un detectiv

Datorită criminalilor, cultura mondială a fost îmbogățită de genul detectiv.

Dacă nu știi ce să scrii, scrie: „Un bărbat a intrat cu un revolver în mână” (Raymond Chandler).

Cu cât investigatorul este mai lent, cu atât detectivul este mai lung (Viktor Romanov).

Există atât de multe motive pentru crime încât detectivul (Georgy Alexandrov) își zgârie napii.

Cam așa este în poveștile polițiste: unii oameni tezaurează lucruri bune, alții doar așteaptă.

De la comiterea unei crime până la rezolvarea acesteia - totul este doar un roman polițist (Boris Shapiro).