Ce este personificarea în exemplele rusești. Personificare

Rolul metaforelor în text

Metafora este unul dintre cele mai izbitoare și puternice mijloace de a crea expresivitate și imagini într-un text.

Prin sensul metaforic al cuvintelor și frazelor, autorul textului nu numai că sporește vizibilitatea și claritatea a ceea ce este descris, ci și transmite unicitatea, individualitatea obiectelor sau fenomenelor, demonstrând în același timp profunzimea și caracterul propriului său asociativ-figurativ. gândirea, viziunea asupra lumii, măsura talentului („Cel mai important este să fii priceput în metafore. Numai că asta nu poate fi învățat de la altul – acesta este un semn de talent” (Aristotel).

Metaforele servesc mijloace importante expresii ale aprecierilor si emotiilor autorului, caracteristicile autorului asupra obiectelor si fenomenelor.

De exemplu: Mă simt înfundat în această atmosferă! Zmee! Cuibul de bufniță!(A.P. Cehov)

Pe lângă stilurile artistice și jurnalistice, metaforele sunt caracteristice stilurilor conversaționale și chiar științifice („ gaura de ozon», « nor de electroni", etc.).

Personificare- acesta este un tip de metaforă bazată pe transferul semnelor unei ființe vii la fenomene naturale, obiecte și concepte.

Cel mai adesea, personificările sunt folosite pentru a descrie natura.

De exemplu:
Tulburând prin văile somnoroase,
Cețurile somnoroase s-au așezat,
Și doar zgomotul cailor,
Sună, se pierde în depărtare.
Ziua de toamnă s-a stins, palidând,
S-a prăbușit frunze parfumate,
Gustă somnul fără vise
Flori pe jumătate ofilite.
(M. Yu. Lermontov)

Mai rar, personificările sunt asociate cu lumea obiectivă.

De exemplu:
Nu-i așa, nu mai e niciodată
Nu ne vom despărți? Suficient?..
Și vioara a răspuns da,
Dar inima viorii o durea.
Arcul a înțeles totul, a tăcut,
Și la vioară ecoul era încă acolo...
Și a fost un chin pentru ei,
Ceea ce oamenii credeau că este muzică.
(I. F. Annensky);

În fizionomia acestei case era ceva bun și în același timp confortabil.(D. N. Mamin-Sibiryak)

Personificări- cărările sunt foarte vechi, rădăcinile lor merg înapoi în antichitatea păgână și de aceea ocupă un loc atât de important în mitologie și folclor. Vulpea și lupul, iepurele și ursul, epopeea Șarpele Gorynych și idolul murdar - toate acestea și alte personaje fantastice și zoologice din basme și epopee ne sunt familiare încă din copilărie.

Una dintre cele mai apropiate de folclor este construită pe personificare. genuri literare- fabulă.

Chiar și astăzi este de neconceput să ne imaginăm opere de artă fără personificare, vorbirea noastră cotidiană este de neconceput fără ele.

Discursul figurat nu reprezintă doar vizual o idee. Avantajul său este că este mai scurt. În loc să descriem un obiect în detaliu, îl putem compara cu un obiect deja cunoscut.

Este imposibil să ne imaginăm un discurs poetic fără a folosi această tehnică:
„Furtuna acoperă cerul cu întuneric
Vârtej de zăpadă
Apoi, ca o fiară, va urlă,
Va plânge ca un copil.”(A.S. Pușkin)

Rolul personificărilor în text

Personificările servesc pentru a crea imagini luminoase, expresive și imaginative ale ceva, sporind gândurile și sentimentele transmise.

Personificarea ca mijloc de exprimare este folosită nu numai în stil artistic, dar și în jurnalistic și științific.

De exemplu: Razele X arată, spune aparatul, aerul se vindecă, ceva se agită în economie.

Cele mai comune metafore se formează după principiul personificării, atunci când un obiect neînsuflețit primește proprietățile unuia animat, ca și cum ar dobândi o față.

1. De obicei, cele două componente ale unei metafore de personificare sunt un subiect și un predicat: " viscolul era furios», « norul de aur a petrecut noaptea», « valurile se joacă».

« Enervează-te", adică numai o persoană poate experimenta iritare, dar" viscol", un viscol, care scufundă lumea în frig și întuneric, aduce și " rău". « Petrece noaptea„Numai ființele vii sunt capabile să doarmă liniștit noaptea.” nor„ reprezintă o tânără care și-a găsit un adăpost neașteptat. Marine « valuri„în imaginația poetului” juca", ca copiii.

Găsim adesea exemple de metafore de acest tip în poezia lui A.S. Pușkin:
Nu deodată încântările ne vor abandona...
Un vis de muritor zboară peste el...
Zilele mele au trecut...
Spiritul vieții s-a trezit în el...
Patria te-a mangaiat...
Poezia se trezește în mine...

2. Multe metafore de personificare sunt construite după metoda de control: „ cântând liră», « vorbirea valurilor», « moda dragă», « fericire dragă"etc.

Instrument muzical este ca o voce umană și el și el” cântă„, iar stropirea valurilor seamănă cu o conversație liniștită. " Favorit», « dragă„se întâmplă nu numai oamenilor, ci și celor deviați” modă"sau cel volubil" fericire».

De exemplu: „amenințarea de iarnă”, „vocea prăpastiei”, „bucuria tristeții”, „ziua deznădejdii”, „fiul lenei”, „fire... de distracție”, „frate cu muză, după soartă ”, „victimă a calomniilor”, „fețe de ceară a catedralelor”, „limbajul bucuriei”, „povara întristării”, „speranța zilelor tinere”, „pagini de răutate și viciu”, „voce sfântă”, „prin voință”. a pasiunilor”.

Dar există metafore formate diferit. Criteriul de diferență aici este principiul însuflețirii și neînsuflețirii. Un obiect neînsuflețit NU primește proprietățile unui obiect animat.

1). Subiect și predicat: „dorința fierbe”, „ochii ard”, „inima este goală”.

Dorința într-o persoană se poate manifesta într-un grad puternic, fierbe și „ fierbe" Ochii, care arată emoție, strălucire și „ ard" O inimă și un suflet care nu sunt încălzite de sentimente pot deveni „ gol».

De exemplu: „Am învățat devreme durerea, am fost învins de persecuție”, „tinerețea noastră nu se va stinge brusc”, „amiaza... ardea”, „luna plutește”, „conversațiile curg”, „poveștile răspândite”, „ iubirea... s-a stins”, „Îmi spun umbra”, „viața a căzut”.

2). Expresiile construite după metoda controlului pot, de asemenea, fiind metafore, să NU fie personificare: „ pumnal al trădării», « mormântul gloriei», « lanț de nori"etc.

Oțel rece - " pumnal"- ucide o persoană, dar" trădare„este ca un pumnal și poate distruge și rupe viața. " Mormânt„Aceasta este o criptă, un mormânt, dar nu numai oamenii pot fi îngropați, ci și gloria, iubirea lumească. " Lanţ"constă din legături metalice, dar" nori„, împletite împletit, formând un fel de lanț pe cer.

Epitete, metafore, personificări, comparații - toate acestea sunt mijloace expresie artistică, folosit activ în limba literară rusă. Există o mare varietate dintre ele. Ele sunt necesare pentru a face limbajul luminos și expresiv, pentru a îmbunătăți imaginile artistice și pentru a atrage atenția cititorului asupra ideii pe care autorul dorește să o transmită.

Care sunt mijloacele de exprimare artistică?

Se referă la epitete, metafore, personificări, comparații grupuri diferite mijloace de exprimare artistică.

Oamenii de știință lingvistici disting sunetul sau fonetica arte vizuale. Lexicale sunt cele care sunt asociate cu un anumit cuvânt, adică un lexem. Dacă un dispozitiv expresiv acoperă o frază sau o propoziție întreagă, atunci este sintactic.

Separat, ei iau în considerare și mijloace frazeologice (se bazează pe unități frazeologice), tropi (figuri de stil speciale utilizate în sens figurat).

Unde sunt folosite mijloacele de exprimare artistică?

Este de remarcat faptul că mijloacele de exprimare artistică sunt folosite nu numai în literatură, ci și în diverse domenii comunicare.

Cel mai adesea, epitete, metafore, personificări, comparații pot fi găsite, desigur, în discursul artistic și jurnalistic. Sunt prezente și în stilurile colocviale și chiar științifice. Ele joacă un rol uriaș, deoarece îl ajută pe autor să-și dea seama design artistic, imaginea ta. Sunt utile și pentru cititor. Cu ajutorul lor, el poate pătrunde în lumea secretă a creatorului operei, poate înțelege mai bine și poate pătrunde în intenția autorului.

Epitet

Epitetele din poezie sunt unul dintre cele mai comune dispozitive literare. Este surprinzător faptul că un epitet poate fi nu numai un adjectiv, ci și un adverb, un substantiv și chiar un numeral (un exemplu comun este a doua viata).

Majoritatea savanților literari consideră epitetul drept unul dintre principalele dispozitive ale creativității poetice, decorând discursul poetic.

Dacă ne întoarcem la originile acestui cuvânt, el provine din conceptul grecesc antic care înseamnă traducere literală"aplicat". Adică, fiind o completare la cuvântul principal, functia principala ceea ce face ideea principală mai clară și mai expresivă. Cel mai adesea, epitetul vine înaintea cuvântului sau expresiei principale.

Ca toate mijloacele de exprimare artistică, epitetele s-au dezvoltat de la o epocă literară la alta. Deci, în folclor, adică în arta populara, rolul epitetelor în text este foarte mare. Ele descriu proprietățile obiectelor sau fenomenelor. Fă-i să iasă în evidență caracteristici cheie, în timp ce extrem de rar abordează componenta emoțională.

Mai târziu, rolul epitetelor în literatură se schimbă. Se extinde semnificativ. Acest mijloc de exprimare artistică primește noi proprietăți și este umplut cu funcții care nu i-au fost inerente anterior. Acest lucru devine deosebit de remarcabil printre poeții Epocii de Argint.

În zilele noastre, mai ales în operele literare postmoderne, structura epitetului a devenit și mai complexă. Conținutul semantic al acestui trop a crescut și el, ducând la tehnici surprinzător de expresive. De exemplu: scutecele erau aurii.

Funcția epitetelor

Definițiile epitet, metaforă, personificare, comparație se rezumă la un singur lucru - toate acestea sunt mijloace artistice care conferă proeminență și expresivitate vorbirii noastre. Atât literar, cât și colocvial. Funcția specială a epitetului este și emotivitatea puternică.

Aceste mijloace de exprimare artistică, și mai ales epitetele, ajută cititorii sau ascultătorii să vizualizeze despre ce vorbește sau scrie autorul, să înțeleagă modul în care se raportează la acest subiect.

Epitetele servesc pentru a recrea în mod realist epoca istorica, definit grup social sau oameni. Cu ajutorul lor, ne putem imagina cum au vorbit acești oameni, ce cuvinte le-au colorat discursul.

Ce este o metaforă?

Tradus din vechime limba greacă metafora este „transfer de sens”. Acest lucru caracterizează acest concept cât mai bine posibil.

O metaforă poate fi fie un cuvânt separat, fie o expresie întreagă care este folosită de autor în sens figurat. Acest mijloc de exprimare artistică se bazează pe o comparație a unui obiect care nu a fost încă numit cu altul pe baza lor. caracteristică comună.

Spre deosebire de majoritatea celorlalți termeni literari, metafora are un autor anume. Acesta este un filosof celebru Grecia antică- Aristotel. Nașterea inițială a acestui termen este asociată cu ideile lui Aristotel despre artă ca metodă de imitare a vieții.

Mai mult, metaforele pe care le folosea Aristotel sunt aproape imposibil de distins exagerarea literară(hiperbolă), comparație obișnuită sau personificare. El a înțeles metafora mult mai larg decât savanții literari moderni.

Exemple de utilizare a metaforei în vorbirea literară

Epitetele, metaforele, personificările, comparațiile sunt folosite în mod activ în operele de artă. Mai mult, pentru mulți autori, metaforele devin un scop estetic în sine, înlocuind uneori complet sensul inițial al cuvântului.

Ca exemplu, cercetătorii literari citează celebrele poet englezși dramaturgul William Shakespeare. Pentru el, ceea ce este adesea important nu este sensul original cotidian al unei anumite afirmații, ci sensul metaforic pe care îl dobândește, un nou sens neașteptat.

Pentru acei cititori și cercetători care au fost crescuți cu înțelegerea aristoteliană a principiilor literaturii, acest lucru a fost neobișnuit și chiar de neînțeles. Deci, pe această bază, Lev Tolstoi nu a recunoscut poezia lui Shakespeare. Punctul lui de vedere Rusia XIX secol, mulți cititori ai dramaturgului englez au aderat.

Mai mult, odată cu dezvoltarea literaturii, metafora începe nu doar să reflecte, ci și să creeze viața din jurul nostru. Un exemplu izbitor din literatura clasică rusă este povestea lui Nikolai Vasilyevich Gogol „Nasul”. Nasul evaluatorului colegial Kovalev, care a plecat în propria călătorie prin Sankt Petersburg, nu este doar o hiperbolă, personificare și comparație, ci și o metaforă care conferă acestei imagini un nou sens neașteptat.

Un exemplu ilustrativ îl reprezintă poeții futuriști care au lucrat în Rusia la începutul secolului al XX-lea. Scopul lor principal a fost să distanțeze metafora cât mai departe de sensul ei inițial. Vladimir Mayakovsky a folosit adesea astfel de tehnici. Un exemplu este titlul poeziei sale „Un nor în pantaloni”.

Mai mult, după Revoluția din octombrie Folosirea metaforei a devenit mult mai puțin frecventă. poeți sovietici iar scriitorii s-au străduit pentru claritate și simplitate, prin urmare necesitatea de a folosi cuvinte și expresii în la figurat a dispărut.

Deși este complet fără metaforă de imaginat operă de artă, chiar autori sovietici, imposibil. Aproape toată lumea folosește cuvinte metaforice. În „Soarta unui toboșar” a lui Arkady Gaidar, puteți găsi următoarea frază - „Așa că ne-am despărțit. S-a oprit călcat, iar câmpul este gol”.

În poezia sovietică a anilor '70, Konstantin Kedrov a introdus conceptul de „meta-metaforă” sau, așa cum este numit și „metaforă pătrat”. Metafora are una nouă trăsătură distinctivă- este implicată constant în dezvoltare limbaj literar. La fel ca și vorbirea și cultura în sine ca întreg.

În acest scop, metaforele sunt folosite în mod constant atunci când se vorbește despre ultimele surse cunoștințe și informații, folosiți-le pentru a descrie realizările moderne ale omenirii în știință și tehnologie.

Personificare

Pentru a înțelege ce este personificarea în literatură, să ne întoarcem la originea acestui concept. Ca majoritatea termeni literari, își are rădăcinile în limba greacă veche. Tradus literal înseamnă „față” și „face”. Cu ajutorul acestui dispozitiv literar, forțele și fenomenele naturale, obiectele neînsuflețite dobândesc proprietăți și semne inerente omului. Parcă sunt animate de autor. De exemplu, li se pot da proprietățile psihicului uman.

Astfel de tehnici sunt adesea folosite nu numai în modern ficţiune, dar și în mitologie, și religie, în magie și culte. Personificarea a fost un mijloc cheie de exprimare artistică în legende și pilde, în care om străvechi a explicat cum funcționează lumea, ce se află în spatele fenomenelor naturale. Erau animați, înzestrați cu calități umane și asociați cu zei sau supraoameni. Acest lucru a făcut ca omul antic să accepte și să înțeleagă mai ușor realitatea din jurul său.

Exemple de avatare

Exemplele de texte specifice ne vor ajuta să înțelegem ce este personificarea în literatură. Deci, în rusă cântec popular autorul susţine că „Bast este încins de durere”.

Cu ajutorul personificării, apare o viziune specială asupra lumii. Se caracterizează printr-o idee neștiințifică a fenomene naturale. Când, de exemplu, tunetul mormăie ca un bătrân sau soarele este perceput nu ca un obiect cosmic neînsuflețit, ci ca un zeu specific numit Helios.

Comparaţie

Pentru a înțelege mijloacele moderne de bază de exprimare artistică, este important să înțelegem ce este comparația în literatură. Exemplele ne vor ajuta în acest sens. La Zabolotsky ne întâlnim cu: „Odinioară era zgomotos, ca o pasăre„sau Pușkin: „A alergat mai repede decât un cal”.

Foarte des se folosesc comparații în arta populară rusă. Deci vedem clar că acesta este un trop în care un obiect sau un fenomen este asemănat cu altul pe baza unei caracteristici comune lor. Scopul comparației este de a găsi noi și proprietăți importante pentru subiectul expresiei artistice.

Metafora, epitetele, comparațiile, personificările servesc unui scop similar. Tabelul, care prezintă toate aceste concepte, ajută la înțelegerea clară a modului în care diferă unele de altele.

Tipuri de comparații

Pentru o înțelegere detaliată, să luăm în considerare ce comparație este în literatură, exemple și varietăți ale acestui trop.

Poate fi folosit sub forma unei fraze comparative: omul e prost ca un porc.

Există comparații fără sindicat: casa mea este fortăreața mea.

Comparațiile sunt adesea formate prin utilizarea unui substantiv în cazul instrumental. Exemplu clasic: merge ca un nog.

Să căutăm un exemplu de personificare în poezie. Citim de la Serghei Yesenin:

Pădure mică. Stepa și distanța.

Lumina lunii până la toate capetele.

Deodată au început să plângă din nou

Clopoței vărsați.

Clopotele nu au sunat, ci au început să plângă, așa cum femeile plâng când sunt în durere.

Personificarea ajută un scriitor sau poet să creeze o imagine artistică, strălucitoare și unică, extinde posibilitățile cuvântului în transmiterea unei imagini a lumii, a senzațiilor și a sentimentelor, în exprimarea atitudinii cuiva față de ceea ce este descris.

2.6 Hiperbola (trop)– o expresie figurativă constând în exagerarea dimensiunii, forței, frumuseții, sensului a ceea ce este descris: Apusul strălucea la o sută patruzeci de sori (V. Mayakovsky). Ele pot fi scrise individual și în limbaj general ( la marginea pământului).

În lingvistică în cuvinte "hiperbolă" numită exagerare excesivă a oricăror calități sau proprietăți, fenomene, procese pentru a crea o imagine strălucitoare și impresionantă, de exemplu:

râuri de sânge, mereu întârzii, munți de cadavre, nu te-am văzut de o sută de ani, sperie-mă de moarte, spus de o sută de ori, un milion de scuze, o mare de grâu copt, am am așteptat de o veșnicie, am stat toată ziua, chiar dacă este inundată, casa mea e la o mie de kilometri, întârzii mereu.

Hiperbola se găsește adesea în arta populară orală, de exemplu, în epopee: Ilya Muromets preia „un shalyga de fier care cântărea exact o sută de kilograme”,

Indiferent unde ai flutura, strada va cădea,

Și o va face înapoi - străzile laterale...

În ficțiune, scriitorii folosesc hiperbola pentru a spori expresivitatea, pentru a crea o caracterizare figurativă a eroului, strălucitoare și prezentare individuală despre el. Cu ajutorul hiperbolei, se dezvăluie atitudinea autorului față de personaj, impresie generală din declarație.

2.7 Litotes (trop)- aceasta este o expresie figurativă, o întorsătură de frază, o figură stilistică, (trop) care conține o subestimare artistică a mărimii, tăriei sensului obiectului sau fenomenului descris. Litotes în acest sens este opusul hiperbolei, motiv pentru care este numit și hiperbolă inversă. La litote, pe baza unei trăsături comune, se compară două fenomene diferite, dar această trăsătură este reprezentată în fenomenul-mijloc de comparație într-o măsură mult mai mică decât în ​​fenomenul-obiect de comparație. .

N.V. Gogol a apelat adesea la litoți. De exemplu, în povestea „Nevsky Prospekt”: „o gură atât de mică încât nu poate lipsi mai mult de două bucăți”, „o talie nu mai groasă decât gâtul unei sticle”.

Litotele sunt folosite în special în poezie. Aproape niciun poet nu a evitat acest dispozitiv stilistic. La urma urmei, litotes este un mijloc de exprimare.

În poezie, această figură stilistică apare ca:

1. Negarea contrariului.

Un exemplu dintr-o poezie de Nikolai Zabolotsky arată astfel:

"DESPRE, Nu sunt rău trăit în această lume!

2. Ca o subestimare a subiectului.

Nekrasovskaya litotes. Exemplu:

„În cizme mari, într-o haină de piele de oaie,
În mănuși mari... și din unghia însăși!»

"Mele Lizochek este atât de mic,
Atât de mic
Care dintre aripi tantari
Mi-am făcut două cămăși pentru mine.”

2.8 Alegorie (trop)– o reprezentare convențională a ideilor (conceptelor) abstracte printr-o anumită imagine artistică sau dialog.

Ca trop, alegoria este folosită în fabule, pilde și povești morale; V arte frumoase este exprimată prin anumite atribute. Alegoria a apărut pe baza mitologiei, s-a reflectat în folclor și a fost dezvoltată în artele plastice concepte umane; ideile se dezvăluie în imaginile și comportamentul animalelor, plantelor, mitologice și personaje de basm, obiecte neînsuflețite care capătă sens figurat

Exemplu: alegoria „dreptății” - Themis (femeie cu cântare).

2.9 Parafrazare (trop)– o expresie descriptivă folosită în locul unui anumit cuvânt, de exemplu: Rege al fiarelor (leul), oraș de pe Neva (Sankt Petersburg). Perifrazele lingvistice generale capătă de obicei un caracter stabil. Multe dintre ele sunt folosite în mod constant în limbajul ziarelor: oameni în halate albe (medici). Din punct de vedere stilistic, se face o distincție între perifrazele figurative și nefigurative, cf.: Soarele poeziei ruse și autorul „Eugene Onegin” (V.G. Belinsky).Eufemism – varietate parafrazări. Eufemismele înlocuiesc cuvintele a căror utilizare de către vorbitor sau scriitor dintr-un motiv oarecare pare nedorită.

2.10 Ironie (trop)– folosirea unui cuvânt în sens opus celui literal: Unde ești, deștept, de unde rătăci, cap? (I. Krylov). Cap inteligent- adresându-se unui măgar. Ironia este o batjocură subtilă exprimată sub formă de laudă sau caracteristici pozitive subiect.

Clasicul literaturii ruse N.V. Gogol în poezie „Suflete moarte” cu o privire complet serioasă, vorbește despre șeful poliției care ia mită:

Șeful poliției a fost într-un fel tată și binefăcător în oraș. El era printre cetățenila fel ca o rudă din familie, și a vizitat magazinele și curtea oaspeților caîn propria ta cămară.

2.11 Antiteză (trop) – aceasta este o întorsătură a discursului poetic în care, pentru a spori expresivitatea, bruscfenomenele, conceptele, gândurile direct opuse sunt opuse:Dorm și cei bogați și cei săraci, cei înțelepți și cei proști, cei buni și cei răi dorm (A. Cehov).

Baza lexicală a antitezei este prezența antonimelor, care se manifestă clar în proverbe și proverbe:

E ușor să-ți faci prieteni, greu de despărțit.

O persoană inteligentă te va învăța, un prost se va plictisi.

Învățarea este lumină, iar ignoranța este întuneric.

Bogații sărbătoresc în zilele lucrătoare, dar săracii se întristează în zilele de sărbătoare.

Au venit împreună: un val și o piatră,

Poezie și proză, gheață și foc

Nu atât de diferiți unul de celălalt.

(A.S. Pușkin).

2.12 Oximoron (trop) – figură stilistică sau eroare stilistică - o combinație de cuvinte cu sens opus, adică o combinație a incongruentelor. Un oximoron se caracterizează prin utilizarea deliberată a contradicției pentru a crea efect stilistic: cadavru viu, lucruri mici mari.

2.13 Antonomasia - trop, exprimat prin înlocuirea unui nume sau a unui nume cu o indicație a unei trăsături esențiale a unui obiect sau a relației acestuia cu ceva.

Un exemplu de înlocuire a unei caracteristici esențiale a unui articol: „ mare poet" în loc de "Pușkin". Un exemplu de înlocuire pentru a indica o relație: „autorul cărții Război și pace” în loc de „Tolstoi”; „Fiul lui Peleus” în loc de „Achile”.

În plus, antonomasia se mai numește și înlocuitor substantiv comun propriu (utilizare nume propriuîn sensul unui substantiv comun). Exemple: „Aesculapius” în loc de „medic”. „Am cântat cântece, am mâncat zori // și carnea vremurilor viitoare, iar tu // cu o viclenie inutilă în ochi // solid întunecat Semyonov”, N. N. Aseev.

Antonomasia în ambele cazuri este un fel deosebit metonimie.

2.14 Gradație (art. figura) – aranjarea cuvintelor în ordine crescătoare sau descrescătoare a importanței: Nu regret, nu sun, nu plâng (S. Yesenin).

Un exemplu izbitor gradația ascendentă poate fi linii dintr-un cunoscut „Poveștile de aur peşte" CA. Pușkin:

Nu vreau să fiu o țărancă neagră

Vreau să fiu o nobilă de stâlp;

Nu vreau să fiu o nobilă de stâlp,

Dar vreau să fiu o regină liberă;

Nu vreau să fiu o regină liberă,

Dar vreau să fiu stăpâna mării.

O creștere a expresivității enunțului, o expresivitate crescută cu ajutorul climaxului se observă în rândurile lui A.P. Cehov:

Călătorul sare spre el și, ridicând pumnii, este gata să-l sfâșie, să-l distrugă, să-l zdrobească.

2.15 Inversare (cifra de statură) – aranjarea cuvintelor care încalcă ordinea obișnuită a cuvintelor:

Vela singuratică este albă

În ceața albastră a mării (M. Lermontov).

„Toată lumea era pregătită să înceapă o nouă bătălie mâine” (M. Lermontov)

„Refac Rusia din umezeală și dormitoare” (M. Tsvetaeva)

„În cei doi ani în care am trăit aici, ieri s-a transformat în mâine.”

Inversarea vă permite să puneți accent pe un anumit cuvânt sau expresie; aranjează într-o propoziție încărcături semantice; V text poetic inversiunea stabilește ritmul; în proză, folosind inversiunea, puteți pune accentul logic; inversiunea transmite atitudinea autorului faţă de personaje şi stare emoțională autor; inversiunea înviorează textul și îl face mai lizibil și mai interesant. Pentru a înțelege pe deplin ce este inversiunea, trebuie să citiți mai multe literatura clasică. Pe lângă inversare, în textele marilor scriitori puteți găsi multe alte dispozitive stilistice interesante care fac vorbirea mai strălucitoare și în care limba noastră rusă este atât de bogată.

2.16 Elipse (figura st.)- omiterea în scopuri stilistice a oricărui membru implicit al propoziției. Punctele de suspensie conferă vorbirii un caracter rapid și dinamic: Suntem orașe - până la cenușă, sate - până la praf (V. Jukovski). Este folosit de autori pentru a forța cititorii să ghicească în mod independent o frază sau un cuvânt individual omis în mod deliberat.

„...Mergi la nuntă, că este ultima!” În aceste rânduri aparținând lui Tvardovsky, cuvântul „ce” lipsește. „Viața ei a fost mai lungă decât a mea.” Și aici există o omisiune membru minor propoziție, suplimentară, care se exprimă printr-un substantiv la cazul nominativ.

2.17 Paralelism (art. figura)– aceeași structură sintactică a propozițiilor învecinate, localizarea părților similare de propoziție în ele.

Mintea ta este la fel de adâncă ca marea.

Spiritul tău este înalt ca munții (V. Bryusov).

Ce caută el într-un tărâm îndepărtat? Ce a aruncat în țara natală? (M. Lermontov).

2.18 Anaforă(unitatea de comandă) ( Artă. figura) - repetiţie cuvinte identice sau fraze la începutul propozițiilor:

Stau la ușile înalte.

Vă urmăresc munca (M. Svetlov).

2.19 Epiphora (art. figură) – repetarea unor cuvinte sau fraze individuale la sfârșitul propozițiilor: As vrea sa stiu de ce sunt consilier titular? De ce consilier titular? (N. Gogol).

2.20 Asyndeton (non-sindicat) (figură senior)– absența alianțelor între membri sau părți omogene propoziție complexă: suedez, rus - înjunghiuri, cotlete, tăieturi (A. Pușkin).

Cabinele și femeile trec treptat,
Băieți, bănci, felinare,
Palate, grădini, mănăstiri,
Buharieni, sănii, grădini de legume,
Comercianți, baraci, bărbați,
Bulevarde, turnuri, cazaci,
Farmacii, magazine de modă,
Balcoane, lei pe porți
Și stoluri de copace pe cruci.

A. S. Pușkin

2.21 Polysyndeton (multi-union) (figură senior) – repetarea aceleiași conjuncții cu membri omogene sau părți ale unei propoziții complexe: Și e plictisitor, și trist, și nu are cine să dea o mână de ajutor într-un moment de adversitate spirituală (M. Lermontov).

2.22 Întrebare retorică (art. figura)– folosirea formei interogative pentru a exprima mai clar gândurile. Uneori se spune că o întrebare care nu necesită un răspuns poate fi considerată retorică, adică o afirmație formulată pentru poetică sub forma unei întrebări. De fapt, răspunsul la întrebarea retorică este atât de evident încât poate fi citit „între literele” întrebării: Îți place teatrul la fel de mult ca mine? (V. Belinsky).„Oh, Volga, leagănul meu, te-a iubit cineva ca mine?” (Nekrasov)

„Ce rus nu-i place să conducă repede?” (Gogol)

2.23 Exclamație retorică (art. figura)- o propoziție încărcată emoțional în care emoțiile sunt exprimate în mod necesar intonațional și în ea este enunțat un anumit concept. Exclamația retorică sună cu inspirație poetică și exaltare:

„Da, să iubim așa cum iubește sângele nostru

Niciunul dintre voi nu a fost îndrăgostit de mult timp!” (A. Blok);

„Iată-o, fericire proastă

Cu ferestre albe spre grădină! (S. Yesenin);

„Puterea care se stinge!

Sa mori asa!

Până la capătul buzelor iubitei mele

Aș vrea să sărut...” (S. Yesenin)

2.24 Recurs retoric (art. figura)- un apel accentuat la cineva sau ceva, menit să exprime atitudinea autorului față de un anumit obiect, să dea o caracteristică: „Te iubesc, pumnalul meu de damasc, un tovarăș luminos și rece...” (M.Yu. Lermontov) Această figură stilistică conține expresie, sporind tensiunea vorbirii: „O, tu, ale cărui scrisori sunt multe, multe în servieta mea de pe mal...” (N. Nekrasov) sau „Flori, dragoste, sat, lenevie, câmp! Îți sunt devotat cu sufletul” (A.S. Pușkin)

Forma recursului retoric este condiționată. Ea conferă discursului poetic intonația necesară a autorului: solemnitate, patos, cordialitate, ironie etc.:

„Stelele sunt clare, stelele sunt înalte!

Ce păstrezi în tine, ce ascunzi?

Stele care ascund gânduri adânci,

Cu ce ​​putere captivezi sufletul? (S. Yesenin)

2.25 Parcelare- o împărțire specială a unui enunț în care apar propoziții incomplete după cea principală: Și toți cei mai Kuznetsky și veșnicii francezi, De unde ne vine moda, și autori, și muze: Distrugători de buzunare și inimi! Când ne va scoate creatorul din pălăriile lor! capace! și Shpilek! şi ace!.. A.S. Griboedov. Vai de la minte.

3. Funcţiile tropilor în text

Cel mai important rol în vorbirea artistică este jucat de tropi - cuvinte și expresii folosite nu într-un sens literal, ci într-un sens figurat. Tropii creează așa-numitele imagini alegorice într-o operă, atunci când o imagine ia naștere din apropierea unui obiect sau fenomen de altul.

Acesta este cel mai mult functia generala a tuturor tropilor - să reflecte în structura imaginii capacitatea unei persoane de a gândi prin analogie, de a întruchipa, în cuvintele poetului, „adunarea lucrurilor îndepărtate”, subliniind astfel unitatea și integritatea lumii din jurul nostru . În același timp, efectul artistic al tropului, de regulă, este mai puternic, cu cât fenomenele care sunt reunite sunt separate unele de altele: astfel, de exemplu, este asemănarea lui Tyutchev a fulgerului cu „demonii surdo-muți”. Folosind acest trop ca exemplu, se poate urmări o altă funcție a imaginii alegorice: de a dezvălui esența unui anumit fenomen, de obicei ascuns, potențialul sens poetic conținut în acesta. Deci, în exemplul nostru, Tyutchev, cu ajutorul unui trop destul de complex și neevident, obligă cititorul să privească mai atent un fenomen atât de obișnuit precum fulgerul, pentru a-l vedea dintr-o latură neașteptată. Cu toată complexitatea sa, tropul este foarte precis: într-adevăr, este firesc să descrii reflexele fulgerelor fără tunete cu epitetul „surd și mut”.

Utilizarea tropilor în vorbirea artistică creează noi combinații de cuvinte cu noi semnificații, îmbogățește vorbirea cu noi nuanțe de sens, conferă fenomenului definit sensul, nuanța de sens de care vorbitorul are nevoie, transmite evaluarea sa asupra fenomenului, adică joacă pe componenta subiectivă.
Și estetica este o funcție a creativității în general, tropul este principalul mod de a crea imagine artistică, și artistul imaginea este principalul lucru categoria estetică. Tropele fac din limbajul natural un limbaj poetic, oferindu-i posibilitatea de a îndeplini funcția principală a limbajului poetic - estetică.

Pentru analiza literară (spre deosebire de analiza lingvistică), este extrem de important să se facă distincția între tropii lingvistici generale, adică cei care sunt incluși în sistemul lingvistic și sunt folosiți de toți vorbitorii acestuia, și tropii auctorial, care sunt folosiți o singură dată de către un scriitor sau poet într-o situație specifică dată. Doar tropii celui de-al doilea grup sunt capabili să creeze imagini poetice, în timp ce primul grup - tropii lingvistici generale - din motive evidente nu ar trebui să fie luate în considerare în analiză. Faptul este că tropii de limbaj comun, datorită utilizării frecvente și răspândite, par a fi „șterse”, își pierd expresivitatea figurativă, sunt percepute ca un clișeu și, din această cauză, sunt identice din punct de vedere funcțional cu vocabularul fără nici un sens figurat.

Concluzie

În încheierea acestei lucrări, aș dori să remarc că resursele mijloacelor expresive în limbaj sunt inepuizabile, iar mijloacele limbajului, precum figurile și tropii, care fac vorbirea noastră frumoasă și expresivă sunt neobișnuit de diverse. Și cunoașterea lor este foarte utilă, mai ales pentru scriitorii și poeții care trăiesc prin creativitate, pentru că... utilizarea figurilor și tropilor lasă o amprentă de individualitate asupra stilului autorului.

Folosirea cu succes a tropilor și figurilor ridică ștacheta pentru percepția textului, în timp ce utilizarea nereușită a unor astfel de tehnici, dimpotrivă, o coboară. Un text cu o utilizare nereușită a tehnicilor expresive definește scriitorul ca o persoană neinteligentă, iar acesta este cel mai sever produs secundar. Este interesant că, citind operele tinerilor scriitori, care, de regulă, sunt imperfecte din punct de vedere stilistic, se poate trage o concluzie despre nivelul minții autorului: unii, fără să realizeze că nu știu să folosească diverse tehnici de expresivitatea, totuși suprasatura textul cu ele și devine imposibil de citit greu; alții, realizând că nu pot face față folosirii măiestrie a tropilor și figurilor, fac textul neutru din acest punct de vedere, folosind așa-numitul „stil telegrafic”. De asemenea, acest lucru nu este întotdeauna adecvat, dar este perceput mai bine decât o grămadă de tehnici expresive utilizate inadecvat. Textul neutru, aproape lipsit de tehnici expresive, pare slab, ceea ce este destul de evident, dar cel puțin nu îl caracterizează pe autor drept un prost. Numai un adevărat maestru poate folosi cu pricepere tropii și figurile în creațiile sale, iar autorii străluciți pot fi chiar „recunoscuți” de către ei. stil individual scris.

Dispozitivele expresive precum tropii și figurile ar trebui să surprindă cititorul. Eficacitatea se realizează numai în cazurile în care cititorul este șocat de ceea ce a citit și impresionat de imaginile și imaginile lucrării. Opere literare Poeții și scriitorii ruși sunt pe bună dreptate faimoși pentru geniul lor și joacă un rol important în acest sens mijloace de exprimare Limba rusă, pe care scriitorii noștri ruși o folosesc foarte priceput în lucrările lor.

Lista literaturii folosite

1. Bogdanova L.I. Stilistica limbii ruse și a culturii vorbirii. Lexicologia actelor de vorbire. - M.: Nauka, 2011. - 520 p.

Introducere în critica literară. - M.: Academia, 2010. - 720 p.

Krupchanov L. M. Teoria literaturii. - M.: Nauka, 2012. - 360 p.

4. Meshcheryakov V.P., Kozlov A.S. şi altele Introducere în critica literară. Fundamentele teoriei literare. - M.: Yurayt, 2012. - 432 p.

Mineralov I.Yu. Teoria literaturii artistice. - M.: Vlados, 1999. - 360 p.

Sannikov V.Z. Sintaxa rusă în spațiul semantico-pragmatic. - M.: Limbi Cultura slavă, 2008. - 624 p.

Telpukhovskaya Yu.N. limba rusă. Fonetică. Grafică. Formarea cuvintelor. Morfologie. Sintaxă. Vocabular și frazeologie. - M.: Vesta, 2008. - 64 p.

Text literar. Structură și poetică. - Sankt Petersburg: Editura Universității din Sankt Petersburg, 2005. - 296 p.

Dicționar enciclopedic - carte de referință termeni lingvisticiși concepte. limba rusă. T. 1. M, Nauka, 2009. - 828 p.

Petrov O.V. "Retorică". SRL „Învățământ profesional” 2001

Zaretskaya E.N. „Retorică: Teoria și practica comunicării vorbirii”. Editura „Delo”, 2002.

În lecție ne vom uita la un astfel de concept ca personificare - un mijloc artistic cu ajutorul căruia poezia și proza ​​devin mai strălucitoare și mai frumoase - vom vedea cum obiectele neînsuflețite sunt înzestrate cu calități umane.

Personificare- aceasta înseamnă a da unui fenomen sau obiect anumite caracteristici individuale, sau mai bine zis, personale.

Tradusă din greacă, personificarea este personificarea, adică dotarea unui obiect sau fenomen neînsuflețit cu calități umane.

În același timp, în dicționarele literare, personificarea este interpretată ca animație, ceea ce este o denaturare a termenului literar. De exemplu, participanții la fabula de I.A. „Cvartetul” Krylov (Fig. 2):

Orez. 2. Personificarea aroganței și ignoranței în fabula lui I.A. „Cvartetul” Krylov ()

Maimuță obraznică,

Măgar,

Capră

Da, Mishka cu piciorul strâmb

Am decis să cântăm într-un cvartet.

Niciunul nu are nevoie de animație, pentru că toate sunt substantive animate, dar fiecare dintre ei și toți împreună pentru companie sunt personificarea unor oameni aroganți și buni de nimic.

Folosirea absolut minunată a personificării de către A.A. Fet în poezia „Luminile de seară”:

Totul în jur este obosit, culoarea cerului este obosită,

Și vântul și râul și luna care s-a născut,

Și noaptea și în verdeața pădurii adormite întunecate,

Și frunza galbenă care a căzut în cele din urmă.

În această poză, care surprinde noaptea în pragul toamnei, totul este cu adevărat personificat, chiar și culoarea cerului, iar la cuvintele „și frunza aceea galbenă” se ridică un nod până la gât.

Personificare - tehnica artistica, bazat pe înzestrarea obiectelor neînsuflețite cu calități și sentimente umane.

Găsiți personificarea în text:

Și așa încep şoaptăîntre ei copaci: mesteacăn alb pe de alta mesteacăn alb de departe ecou; aspen tineri a iesitîn poiană, ca o lumânare verde, și chemând aduce-ți aceeași lumânare verde de aspen, fluturând cu mâna o crenguță; cireș de pasăre cireș de pasăre serveste ramură cu muguri deschiși.

Personificări: copacii șoptesc, mesteacănii se cheamă între ei, aspenul iese și strigă, flutură, cireșul de pasăre dă.

Foarte frumos, autorul a înzestrat obiectele neînsuflețite cu calități umane, adică le-a personificat. Scriitorii și poeții folosesc această tehnică artistică pentru a face textul strălucitor, frumos, astfel încât să ne putem imagina clar despre ce vorbește autorul, evocând în noi emoțiile despre care ne vorbește, dotând obiectele cu elemente pozitive și pozitive. calitati negative.

Ne-am întâlnit mediu artistic imagini - personificare, am aflat că este folosit pentru a face textele strălucitoare, frumoase, astfel încât să ne putem imagina clar imaginea despre ceea ce ne spune autorul.

„Totul într-o persoană ar trebui să fie frumos: față, haine, suflet și gânduri.”

A.P. Cehov

Referințe

1. Kalenchuk M.L., Churakova N.A., Baykova T.A. Limba rusă 4: Carte academică/Manual, 2013

2. Buneev R.N., Buneeva E.V., Pronina O.V. limba rusă.4. - M.: Balass, 2012

3. Lomakovich S.V., Timchenko L.I. Limba rusă 4: VITA_PRESS, 2015

1. Portalul de internet „La lecția de literatură” ()

2. Portalul de internet „Tolkslovar.ru” ()

3. Portalul de internet „Pycckoeslovo.ru” ()

Teme pentru acasă

1. Ce este personificarea?

2. Unde este cel mai des folosită personificarea?

3. Ce părți de vorbire sunt folosite ca personificare?

Din cele mai vechi timpuri, oamenii au înzestrat obiecte neînsuflețite, fenomene și reprezentanți ai lumii animale. caracteristicile umane. Rădăcinile unor astfel de acțiuni se întorc la credințele care existau la acea vreme. De exemplu, conform tradițiilor slavone vechi, copacii, clădirile, obiectele de uz casnic, armele etc. aveau un suflet. Prin urmare, a fost destul de firesc să le abordăm ca și cum ar fi vii și existența unor fraze similare: mamă pământ, stăpân Veliki Novgorod, spune lupul cu voce de om etc. Astfel de modele de vorbire au supraviețuit până în zilele noastre. În plus, astfel de tehnici sunt utilizate în mod constant în ficțiunea modernă și în conversațiile de zi cu zi.

Aceasta este personificarea. În prezent, poate fi atribuită unui dispozitiv literar care vă permite să dotați obiecte neînsuflețite cu proprietățile care sunt caracteristice ființelor vii. Al doilea nume pentru tehnică este personificare (tradus din greacă înseamnă literal „a face o față”). Iată câteva exemple despre cum subiecte diferiteși ei „fac o față” fenomenelor: steaua vorbește cu steaua; undeva un oriol plange; soarele a răsărit; orasul aspru din nord doarme. Folosind uzurparea identității, puteți crea imagine strălucitoare descris fenomenul, transmite emoții și sentimente, concentrează atenția asupra unor acțiuni.

Multe personificări au devenit atât de înrădăcinate în vorbirea noastră încât le folosim în fiecare zi fără să ne dăm seama că „dăm viață” unui obiect neînsuflețit. De exemplu, Inima s-a scufundat până la călcâi. Desigur, un astfel de organ al corpului precum inima nu se poate mișca, cu atât mai puțin către un alt organ. Sau Florile se bucură de razele soarelui - plantele nu pot experimenta emoțiile inerente oamenilor.

Cele mai multe personificări pot fi găsite în poezii, fabule și basme, unde sunt atribuite diferite animale și plante calitatile umane: stiuca a vorbit, peștele auriu s-a întristat, s-a trezit pădurea, gerul-voievodul i-a patrulat domeniul, lumina stacojie a zorilor s-a țesut pe lac. Personificarea se referă la unul dintre tipurile de tropi, adică la expresii speciale folosite în creativitatea literară pentru a spori expresivitatea și imaginea narațiunii.

Alianța creativă a personificării și metaforei

Lingviștii consideră personificarea ca fiind un tip special de metaforă. Cu toate acestea, există diferențe clare între ele, care includ următoarele puncte:

• personificarea transferă calitățile viețuitoarelor către obiecte neînsuflețite, iar metafora se bazează pe asemănarea unor proprietăți a două obiecte similare;
• personificarea este lipsită de ambiguitate în structura sa, descrie cu acuratețe o anumită calitate, în timp ce metafora are o structură mai complexă și polisemantică și, prin urmare, poate fi înțeleasă în moduri diferite;
• personificarea poate face parte dintr-o metaforă.

În orice text și discurs, prezența unui astfel de dispozitiv lexical ca personificare va ajuta la crearea unei imagini memorabile și va demonstra cititorului sau ascultătorului întreaga paletă bogată a limbii ruse.