Caractéristiques linguistiques du conte « Lefty. Tous les essais scolaires sur la littérature Ce qui est inhabituel dans le langage du conte pour gaucher

CONFÉRENCE SCIENTIFIQUE ET PRATIQUE

"PREMIER PAS DANS LA SCIENCE"

CARACTÉRISTIQUES LINGUISTIQUES DU CONTE DE N. S. LESKOV « GAUCHE ».

Réalisé par un élève de 8e année "G" de l'école secondaire MOBU n°4

Mayatskaïa Anastasia.

(Conseiller scientifique)

L'égal de Dostoïevski : c'est un génie manqué.

Igor Sévérianine.

Tout sujet, toute activité, tout travail semble inintéressant à une personne s'il n'est pas clair. Le travail de Nikolai Semenovich Leskov « Lefty » n'est pas très populaire parmi les élèves de septième année. Pourquoi? Je pense que c'est parce que c'est complexe et incompréhensible pour les écoliers de cet âge. Et quand vous commencez à y réfléchir, à le comprendre, à supposer et à aller au fond de la vérité, les moments les plus intéressants s'ouvrent. Et personnellement, il me semble maintenant que l'histoire « Lefty » est l'une des œuvres les plus extraordinaires de la littérature russe, dans la structure linguistique de laquelle tant de choses sont cachées pour un écolier moderne...

Les caractéristiques linguistiques de l'histoire « Lefty » étaient sujet d'étude notre travail. Nous avons essayé de traiter chaque utilisation de mot inhabituelle pour la langue russe moderne et, si possible, de trouver les raisons des différences. Il a fallu suivre des changements de ce genre dans toutes les sections de la langue : phonétique, morphémique, morphologie, syntaxe, ponctuation, orthographe, orthoépie. Voilà de quoi il s'agit structure notre travail est une description des changements linguistiques dans différentes sections de la langue, même s'il faut d'emblée noter que cette classification est très relative, car certains changements linguistiques peuvent être attribués à plusieurs sections à la fois (cependant, comme de nombreux phénomènes de la langue moderne ).

Donc , cible travail - étudiez l'ouvrage «Lefty» (Le conte du gaucher oblique de Toula et de la puce d'acier) pour ses caractéristiques linguistiques, identifiez les usages de mots inhabituels pour la langue russe moderne à tous les niveaux linguistiques et, si possible, trouvez-leur des explications.

2. Les raisons de l'apparition d'incohérences dans l'utilisation des mots dans le conte « Lefty » et dans la langue russe moderne.

« L’histoire du gaucher oblique de Tula et de la puce d’acier » a été publié en 1881. Il est clair que des changements importants se sont produits dans la langue en 120 ans - et cela première raison l'apparition de divergences avec les normes modernes d'utilisation des mots.

Le second est un long métrage de genre. « Lefty » est également entré dans le trésor de la littérature russe parce qu'il a perfectionné un dispositif stylistique tel que le skaz.

Un conte est, par définition, « une orientation artistique vers un monologue oral de type narratif ; c'est une imitation artistique du discours monologue ». Si vous réfléchissez à la définition, il deviendra évident qu'une œuvre de ce genre se caractérise par un mélange de discours parlé (« monologue oral ») et de livre (« imitation artistique »).

« Skaz », en tant que mot de la langue russe, vient clairement du verbe « skazat », dont le sens complet est parfaitement expliqué par : « parler », « expliquer », « notifier », « dire » ou « bayat ». , c'est-à-dire que le style skaz remonte au folklore Il n'est pas plus proche du discours littéraire, mais du discours familier (ce qui signifie qu'un grand nombre de formes de mots familiers, des mots de ce qu'on appelle l'étymologie populaire, sont utilisés). L'auteur est en quelque sorte éliminé du récit et se réserve le rôle d'enregistrer ce qu'il entend. (Les soirées à la ferme près de Dikanka sont dans ce style). Dans "Lefty", l'imitation du discours monologue oral est réalisée à tous les niveaux du langage, Leskov est particulièrement inventif dans la création de mots. Et ça La deuxième raison divergences avec les normes littéraires modernes.

Les sources du langage artistique de l'écrivain sont variées - elles sont principalement liées à son stock d'observations de la vie, à sa connaissance approfondie de la vie et de la langue de divers groupes sociaux. Les sources de la langue étaient d'anciens livres laïques et religieux et des documents historiques. "En mon nom personnel, je parle dans la langue des contes de fées anciens et des gens d'église dans un discours purement littéraire", a déclaré l'écrivain. Dans son cahier, Leskov enregistre des mots et expressions russes anciens qui l'intéressaient pour leur expressivité, qu'il utilise plus tard dans le texte d'œuvres d'art. Ainsi, dans les textes des œuvres, l'auteur a également utilisé des formes de mots en vieux russe et en slavon d'Église, enracinées dans un passé linguistique lointain. Et ça troisième raison divergences entre les formes des mots linguistiques dans l’œuvre de Leskov et celles modernes.

Igor Severyanin, également distingué par sa création de mots inhabituelle, a écrit un jour un sonnet qui lui est dédié. Il y avait des lignes :

L'égal de Dostoïevski, c'est un génie manqué.

Vagabond enchanté des catacombes du langage !

C’est à travers ces catacombes du langage dans l’œuvre « Lefty » de Leskov que je vous propose de parcourir.

VOCABULAIRE.

En se tournant vers la langue populaire vernaculaire et familière, les expressions folkloriques, en utilisant des mots avec une étymologie populaire, Leskov tente de montrer que le discours populaire russe est extrêmement riche, talentueux et expressif.

Mots et formes de mots obsolètes.

Le texte de l'ouvrage « Lefty », bien sûr, est inhabituellement riche en archaïsmes et en historicismes (chubuk, postillon, kazakin, erfix (drogue qui donne à réfléchir), talma...), mais toute édition moderne contient le nombre nécessaire de notes de bas de page et d'explications. de tels mots, afin que chaque élève puisse les lire seul. Nous étions plus intéressés formes de mots obsolètes :

Adjectif comparatif plus utile, c'est-à-dire plus utile ;

Le participe « serviteur » comme nom du verbe perdu « servir » : « ... a montré au serviteur sur la bouche."

Participe court de « couvertures » (c'est-à-dire habillé) de la couverture disparue.

Le participe « hosha », formé à partir du verbe « vouloir » (avec le suffixe moderne –sh-, d'ailleurs)

L'utilisation du mot « bien que » au lieu du « bien » moderne : « Maintenant, si j'avais Bien que il existe un tel maître en Russie..."

La forme de casse « sur chiffres » n'est pas une erreur : à côté du mot « chiffre », existait également la forme désormais obsolète (avec une touche d'ironie) « tsifir ».

Forme obsolète de l'adverbe " seul" au lieu de "cependant".(Comme " loinéclaté : hourra "y).

L’apparition de la consonne dite prothétique « v » entre les voyelles

(« les gens de droite") était caractéristique de la langue russe ancienne afin d'éliminer le phénomène inhabituel de béance (confluence des voyelles).

Expressions familières :

-«...un verre de lait aigre étouffé";

-"..super Je conduis", c'est-à-dire rapidement

-"...donc arrosé sans pitié », c'est-à-dire qu'ils battent.

-"...quelque chose prendra..." c'est-à-dire que cela distraira.

-«... fumé sans arrêt"

Caniche pubel

Tugament au lieu de document

Kazamat - casemate

Symphonie - siphon

Grandevu - rendez-vous

Schiglets = bottes

Lavable – lavable

Demi skipper-sous skipper

Puplection - apoplexie (accident vasculaire cérébral)

Mots avec zytymologie populaire, le plus souvent formé en combinant des mots.

Entraîneur biplace– une combinaison des mots « double » et « asseyez-vous »

Le texte montre des fluctuations dans le genre des noms, ce qui est typique de la norme littéraire de l'époque : « . .obturateur claqué" ; et des formes inhabituelles et erronées : « son de force ne s'est pas retenu », c'est-à-dire que le cas instrumental est décliné selon le modèle masculin, bien que le cas nominatif soit un nom féminin.

Mélange de formes de cas. Le mot « regarder » peut être utilisé aussi bien avec des noms en V. p. qu'avec des noms en R. p.., Leskov a mélangé ces formes : « … dans différents états des miracles regarder."

- "Tout ici est sous vos yeux", et fournissent.”, c’est-à-dire “vue”.

- "... Nikolaï Pavlovitch était terrible... mémorable". (au lieu de « mémorable »)

- « …ils regardent la fille sans se cacher, mais avec tout relation."(parents)

-«... pour que pas une seule minute pour le Russe utilité n’a pas disparu » (avantages)

Inversion :

- "...maintenant très en colère."

- "...vous aurez quelque chose digne d'être présenté à la splendeur du souverain."

Mélange de styles (familier et livresque) :

- "...Je veux retourner dans mon pays natal le plus vite possible, sinon je pourrais devenir atteint d'une forme de folie."

-«...pas de vacances d'urgence» (spécial)

- "... veut une intention détaillée à découvrir sur la fille..."

-«..d'ici avec le gaucher et des espèces étrangères sont arrivées.

-«...on va regarder leur armoire à armes, il y en a de tels nature de la perfection"

- "...chacun a tout pour lui circonstances absolues Il a". De plus, l'utilisation d'une telle forme du verbe prédicat n'est pas typique de la langue russe (comme, par exemple, l'anglais ; et c'est de l'anglais dont parle le héros).

-« .. je ne sais pas maintenant , pour quel besoin Est-ce que ce genre de répétition m'arrive ?

Conclusion.

Comme le montrent les exemples donnés, des changements se sont produits à tous les niveaux du langage. Je crois qu'après s'être familiarisés avec au moins certains d'entre eux, les élèves de septième année recevront non seulement de nouvelles informations, mais seront également très intéressés par la lecture de l'ouvrage « Lefty ».

Par exemple, nous avons proposé à nos camarades de classe de travailler avec des exemples de la section « Vocabulaire », ici vous pouvez montrer votre ingéniosité, votre flair linguistique, et aucune préparation particulière n'est requise. Après avoir expliqué plusieurs variantes de mots avec une étymologie populaire, ils ont proposé de découvrir le reste par eux-mêmes. Les étudiants étaient intéressés par le travail.

Et je voudrais terminer mes recherches avec les mots de M. Gorky : « Leskov est aussi un magicien des mots, mais il n'écrivait pas plastiquement, mais racontait des histoires, et dans cet art il n'a pas d'égal. Son histoire est une chanson inspirée, des mots simples, purement russes, descendant les uns après les autres en lignes complexes, parfois réfléchies, parfois riantes, résonantes, et on y entend toujours un amour respectueux pour les gens... "

1.Introduction (pertinence du sujet, structure du travail, objectif de l'étude).

2. Raisons de l'apparition d'incohérences dans l'utilisation des mots dans l'ouvrage « Lefty » et dans la langue russe moderne.

3. Etude des caractéristiques linguistiques du conte « Lefty » à tous les niveaux :

Vocabulaire;

Morphologie;

La formation des mots;

Phonétique;

Critique textuelle ;

Syntaxe et ponctuation ;

Orthographe.

4. Conclusion.

Les références.

1. . Romans et nouvelles, M. : AST Olimp, 1998

2. . . Grammaire historique de la langue russe.-M. : Académie des sciences de l'URSS, 1963

3. . Dictionnaire explicatif de la grande langue russe vivante (1866). Version électronique.

Leskov a inventé une forme littéraire : « paysage et genre » (par « genre », Leskov désigne les peintures de genre). Leskov crée cette forme littéraire (d'ailleurs, elle est très moderne - de nombreuses réalisations de la littérature du 20e siècle sont ici anticipées). L'auteur ne se cache même pas ici derrière le dos de ses narrateurs ou correspondants, à partir desquels il est censé transmettre des événements, comme dans ses autres œuvres - il est complètement absent, offrant au lecteur une sorte d'enregistrement sténographique des conversations qui se déroulent dans le vivant. chambre (« Winter Day ») ou hôtel (« Midnight Owls »). Sur la base de ces conversations, le lecteur lui-même doit juger du caractère et du caractère moral de ceux qui parlent ainsi que des événements et situations de vie qui se révèlent progressivement au lecteur au cours de ces conversations.

L'histoire de Leskov "Lefty", qui est généralement perçue comme clairement patriotique, comme glorifiant le travail et les compétences des ouvriers de Toula, est loin d'être simple dans sa tendance. Il est patriote, mais pas seulement. Pour une raison quelconque, Leskov a supprimé la préface de l'auteur, qui dit que l'auteur ne peut pas être identifié avec le narrateur. Et la question reste sans réponse : pourquoi toute l'habileté des forgerons de Toula a-t-elle seulement conduit au résultat que la puce a cessé de « danser des danses » et de « faire des variations » ? La réponse est évidemment que tout l’art des forgerons de Toula est mis au service des caprices des maîtres. Il ne s’agit pas ici d’une glorification du travail, mais d’une description de la situation tragique des artisans russes.

Faisons attention à une autre technique extrêmement caractéristique de la prose artistique de Leskov - sa prédilection pour les mots-distorsions spéciaux dans l'esprit de l'étymologie populaire et pour la création de termes mystérieux pour divers phénomènes. Cette technique est connue principalement grâce à l’histoire la plus populaire de Leskov « Lefty » et a été étudiée à plusieurs reprises en tant que phénomène de style linguistique.

Depuis les années 70, « l'intérêt » du matériel présenté commence à dominer dans le travail de N.S. Leskova. L’accent mis sur le reportage de faits « intéressants » conduit l’écrivain au documentaire et à une sorte d’exotisme du matériau. D'où le caractère portraitiste des héros de ses œuvres, dans lequel les contemporains, non sans raison, voyaient des pamphlets. L'auteur se tourne vers des mémoires et des archives historiques pour ses histoires, en utilisant d'anciennes légendes populaires, des contes, des « prologues », des vies, en collectant soigneusement du matériel folklorique, des blagues actuelles, des jeux de mots et des dictons.

Partant des traditions de la littérature noble en termes de thème et de composition, Leskov en est également parti en termes de langage. Leskov oppose la langue effacée qui domine la littérature à un travail minutieux sur le mot. Le skaz et la stylisation sont les principales méthodes de la stylistique de Leskov. "Dans presque toutes ses histoires, la narration est racontée à travers un narrateur dont l'écrivain s'efforce de transmettre les particularités du dialecte. Il considère que l'un de ses principaux mérites est la "production vocale", qui consiste "dans la capacité de maîtriser le voix et le langage de son héros et ne s'éloigne pas des altos aux basses. J'ai essayé de développer cette compétence en moi-même et il semble que j'ai atteint le fait que mes prêtres parlent de manière spirituelle, les hommes - à la manière d'un paysan, les parvenus et les bouffons - avec des astuces, etc. En mon nom personnel, je parle dans la langue des contes de fées anciens et des gens d'église dans un discours purement littéraire. " L'une des techniques linguistiques préférées de l'écrivain était la distorsion de la parole et " l'étymologie populaire " des mots incompréhensibles. "

Dans les travaux de N.S. Leskov utilise souvent des éléments lexico-syntaxiques : vocabulaire archaïque, unités phraséologiques, clichés de discours, éléments vernaculaires et dialectismes, proverbes et dictons, blagues quotidiennes, répétitions et éléments folkloriques. Il faut aussi parler des formations occasionnelles (occasionalismes), construites selon le type d'« étymologie populaire ».

Leskov est comme un « Dickens russe ». Non pas parce qu'il ressemble à Dickens en général, dans la manière d'écrire, mais parce que Dickens et Leskov sont tous deux des « écrivains de famille », des écrivains lus en famille, discutés par toute la famille, des écrivains d'une grande importance pour formation morale d'une personne, sont élevés dans la jeunesse, puis l'accompagnent tout au long de sa vie, accompagnés des meilleurs souvenirs d'enfance. Mais Dickens est un écrivain familial typiquement anglais et Leskov est russe. Même très russe. Tellement russe qu'il ne pourra bien sûr jamais entrer dans la famille anglaise comme Dickens est entré dans la famille russe. Et cela malgré la popularité toujours croissante de Leskov à l’étranger et principalement dans les pays anglophones.

Images de la mer et des voiles dans le roman de M. Yu. Lermontov "Héros de notre temps"
"Héros de notre temps" est le roman le plus célèbre de M. Yu. Lermontov. L'écrivain y travailla en 1835-1839. Il y a eu de nombreux débats sur la méthode littéraire du roman : réalisme ou romantisme ? Bien entendu, les caractéristiques de ces deux méthodes sont étroitement mais harmonieusement liées dans « Un héros de notre temps ». On voit que "... non...

« Les poèmes sont douleur et protection contre la douleur... »
Shalamov a écrit de la poésie tout au long de sa vie. En 1953, sa connaissance personnelle avec B. Pasternak remonte à que Shalamov respectait beaucoup en tant que poète et qui, à son tour, appréciait grandement les poèmes de Shalamov qui lui étaient envoyés de la Kolyma. Reste également leur remarquable correspondance, dans laquelle leurs vues esthétiques et morales sont clairement exprimées...

Moscou dans les œuvres de A.S. Griboïedov et A.S. Pouchkine
Alexandre Griboïedov, comme Pouchkine, est né et a grandi à Moscou. Dans la comédie "Woe from Wit", Griboïedov reflète la vie et les coutumes de la noblesse moscovite, qu'il a bien étudiée tout en évoluant dans ces cercles. Même dans les temps anciens, on disait de Moscou que ce n’était pas une ville, mais un monde entier. Plus le rythme de notre époque s'accélère, plus il est terrible...

Caractéristiques du genre du conte « Lefty » de N. S. Leskova

Nikolaï Semionovitch Leskov a écrit « L'histoire du gaucher oblique de Toula et de la puce d'acier » en 1881. L’intention initiale de l’auteur était de « faire passer » son œuvre pour une légende populaire qu’il avait écrite. Mais désigné comme une histoire par un vieil armurier, "Le Conte... d'un gaucher" s'est avéré si talentueux que de nombreux lecteurs l'ont confondu avec une œuvre d'art populaire oral.

Le mot « skaz » lui-même suggère que l’histoire est racontée oralement. Les auditeurs perçoivent l’intonation et le discours du narrateur, libres des normes du langage littéraire, remplis de mots et de phrases familiers.

La première chose à laquelle les lecteurs prêtent attention est le langage parlé vivant de l'œuvre. Le narrateur et les personnages utilisent des mots dans le mauvais sens : les conversations intestines sont des conversations entre eux, les sons sont déformés (« nez corné » au lieu de bossu, « s'incliner » au lieu de « se pencher »). Ils relient des mots inconnus (« busters » combinés bustes et « lustres », « Melkoskop » - « microscope » et « finement »). Les mots étrangers sont réinterprétés en russe (« pudding » devient « studing », « microscope » devient « melkoskopom »).

Cependant, les néologismes de Leskov en disent plus au lecteur que des mots correctement utilisés. Ils évoquent des images figuratives entières dans nos esprits. Ainsi, le mot « busters » ne combine pas seulement deux mots. C’est comme si l’on voyait une salle de bal dans un palais, lumineuse et majestueuse. Cela témoigne de la richesse et de l'imagination de la pensée des gens.

L’histoire de la gaucherie elle-même est étroitement liée au folklore. Après tout, même avant l’œuvre de Leskov, il existait des légendes sur les maîtres de Toula.

Le choix d'un homme du peuple comme personnage principal n'est pas non plus accidentel. Lefty incarnait les meilleurs traits nationaux : talent, intelligence, honnêteté, noblesse, amour de la patrie. Cependant, sa mort symbolise aussi le sort d'une personne ordinaire, inutile et oubliée par l'État.

L’opposition entre le pouvoir et le peuple est caractéristique de la tradition folklorique. Les gens sont décrits comme étant doués et brillants, et les autorités sont volontaires et cruelles à leur égard. Lefty aime sa patrie et, en mourant, pense qu'il ne devrait pas nettoyer son arme avec une brique, "sinon<…>ils ne conviennent pas au tir. Les autorités sont indifférentes aux citoyens ordinaires et ne se soucient que de leur propre bien-être.

Ce n’est pas un hasard si les lecteurs ont confondu « Lefty » de Leskov avec une œuvre folklorique. Non seulement le langage du conte, l'image de son personnage principal et les idées principales se sont révélés compréhensibles pour l'homme ordinaire. L'attitude de l'auteur, son indifférence et sa sympathie pour le sort du peuple rapprochent peut-être l'œuvre du lecteur que toutes les techniques artistiques.

Recherché ici :

• caractéristiques du conte gaucher
• caractéristiques artistiques du conte du gaucher
• Caractéristiques du conte de Leskov

Leskov est, bien entendu, un écrivain de premier ordre. Son importance grandit progressivement dans notre littérature : son influence sur la littérature augmente et l’intérêt des lecteurs pour elle grandit. Cependant, il est difficile de le qualifier de classique de la littérature russe. C'est un expérimentateur étonnant, qui a donné naissance à toute une vague des mêmes expérimentateurs dans la littérature russe - un expérimentateur espiègle, parfois irrité, parfois joyeux, et en même temps extrêmement sérieux, qui s'est fixé de grands objectifs éducatifs, au nom de où il a mené ses expériences.

La première chose sur laquelle je voudrais attirer l’attention, ce sont les recherches de Leskov dans le domaine des genres littéraires. Il est constamment à la recherche, s'essayant à de nouveaux genres, dont certains proviennent de l'écriture « commerciale », des magazines, des journaux ou de la prose scientifique.

De nombreuses œuvres de Leskov ont des définitions de genre sous leurs titres, que Leskov leur donne, comme pour avertir le lecteur du caractère inhabituel de leur forme pour la « grande littérature » : « note autobiographique », « confession de l'auteur », « lettre ouverte », « biographie sketch » (« Alexey Petrovich Ermolov »), « histoire fantastique » (« White Eagle »), « note publique » (« Big Wars »), « petit feuilleton », « notes sur les surnoms familiaux » (« Heraldic Fog »), « Chronique familiale » (« Une famille miteuse »), « Observations, expériences et aventures » (« Le harnais du lièvre »), « Images de la nature » (« Improvisateurs » et « Petites choses de la vie de l'évêque »), « de légendes populaires » nouvelle construction» (« Léon le fils du majordome (Le Prédateur de la table) »), « Nota bene aux souvenirs » (« Populistes et dissidents dans le service »), « cas légendaire » (« Prêtre non baptisé »), « note bibliographique » (« Manuscrits non imprimés de pièces d'écrivains décédés »), « post scriptum » (« À propos des Quakers »), « explication littéraire » (« À propos du gaucher russe »), « courte trilogie dans un état second» (« Grain sélectionné »), « référence » (« D'où sont tirées les intrigues de la pièce du comte L.N. Tolstoï « Le premier distillateur »), « extraits de souvenirs de jeunesse » (« Antiquités de Pechersk »), « note scientifique » (« À propos peinture d'icônes russes »), « correction historique » (« Incohérence à propos de Gogol et Kostomarov »), « paysage et genre » (« Winter Day », « Midnight Offices »), « rhapsodie » (« Udol »), « l'histoire de un fonctionnaire chargé de missions spéciales" ("Caustique"), "une histoire bucolique sur une toile historique" ("Partenaires"), "un incident spirituel" ("L'Esprit de Madame Zhanlis"), etc., etc.

Leskov semble éviter les genres littéraires habituels. Même s'il écrit un roman, comme définition du genre, il met comme sous-titre « un roman en trois livres» (« Nulle part »), faisant ainsi comprendre au lecteur qu'il ne s'agit pas exactement d'un roman, mais d'un roman en quelque sorte inhabituel. S'il écrit une histoire, alors dans ce cas, il s'efforce de la distinguer d'une manière ou d'une autre d'une histoire ordinaire - par exemple : « une histoire sur la tombe » (« L'artiste stupide »).

Leskov semble vouloir prétendre que ses œuvres n'appartiennent pas à la littérature sérieuse et qu'elles sont écrites avec désinvolture, sous de petites formes et appartiennent au type de littérature le plus bas. Ce n'est pas seulement le résultat d'une « pudeur de forme » particulière, très caractéristique de la littérature russe, mais du désir du lecteur de ne pas voir quelque chose de complet dans ses œuvres, de ne pas le « croire » en tant qu'auteur et de comprendre le sens moral de son œuvre lui-même. Dans le même temps, Leskov détruit la forme de genre de ses œuvres, dès qu'elles acquièrent une sorte de tradition de genre, elles peuvent être perçues comme des œuvres de « ordinaire » et de haute littérature, « Ici, l'histoire aurait dû se terminer », mais. .. Leskov le poursuit, le prend à son compte, le transmet à un autre narrateur, etc.

Les définitions de genre étranges et non littéraires jouent un rôle particulier dans les œuvres de Leskov : elles constituent une sorte d'avertissement pour le lecteur de ne pas les prendre comme une expression de l'attitude de l'auteur à l'égard de ce qui est décrit. Cela donne de la liberté aux lecteurs : l’auteur les laisse seuls avec l’œuvre : « crois-le si tu veux, ou pas ». Il se décharge d'une certaine part de responsabilité : en faisant paraître étrangère la forme de ses œuvres, il cherche à en rejeter la responsabilité sur le narrateur, sur le document qu'il cite. Il semble se cacher de son lecteur.

Cela renforce cette curieuse caractéristique des œuvres de Leskov qui intriguent le lecteur avec une interprétation du sens moral de ce qui s’y passe (dont j’ai parlé dans l’article précédent).

Si nous comparons la collection d'œuvres de Leskov avec une sorte de magasin unique dans lequel Leskov expose des marchandises en leur fournissant des étiquettes, il y a tout d'abord une comparaison de ce magasin avec le commerce des jouets en saule ou avec le commerce équitable, dans lequel folk, éléments simples, « jouets bon marché » (contes, légendes, images bucoliques, feuilletons, certificats, etc.) occupent une position dominante.

Mais cette comparaison, malgré toute sa vérité relative dans son essence, nécessite une clarification supplémentaire.

Le magasin de jouets de Leskov (et il s'est lui-même assuré que ses œuvres étaient remplies de joyeuse confusion et d'intrigues *(( Dans une lettre à V.M. Lavrov datée du 24 novembre 1887, Leskov a écrit à propos de son histoire « Vol » : « En termes de genre, c'est quotidien, en termes d'intrigue, c'est une confusion amusante.», « en général, une lecture amusante et une véritable image quotidienne d'une ville de voleurs». ))) pourrait être comparé à un magasin qui s’appelle désormais habituellement « Faites-le vous-même ! » Lecteur moi-même doit fabriquer un jouet à partir des matériaux qui lui sont proposés ou trouver une réponse aux questions que Leskov lui pose.

Si je devais chercher un sous-titre pour le recueil de ses œuvres, dans l’esprit des définitions de genre de Leskov, je lui donnerais la définition de genre suivante : « Livre de problèmes littéraires en 30 volumes » (ou 25, rien de moins). Ses œuvres rassemblées sont un énorme livre de problèmes, un livre de problèmes dans lequel les situations de vie les plus complexes sont données pour leur évaluation morale, et les réponses directes ne sont pas suggérées, et parfois même des solutions différentes sont autorisées, mais dans l'ensemble, c'est toujours un problème. livre qui enseigne au lecteur la bonté active, la compréhension active des gens et la recherche indépendante de solutions aux problèmes moraux de la vie. En même temps, comme dans tout livre de problèmes, la construction des problèmes ne doit pas être répétée souvent, car cela faciliterait leur solution.

Leskov a inventé une forme littéraire : « paysage et genre » (par « genre », Leskov désigne les peintures de genre). Leskov crée cette forme littéraire (d'ailleurs, elle est très moderne - de nombreuses réalisations de la littérature du 20e siècle sont ici anticipées). L'auteur ne se cache même pas ici derrière le dos de ses narrateurs ou correspondants, à partir desquels il est censé transmettre des événements, comme dans ses autres œuvres - il est complètement absent, offrant au lecteur une sorte d'enregistrement sténographique des conversations qui se déroulent dans le vivant. chambre (« Winter Day ») ou hôtel (« Midnight Owls »). Sur la base de ces conversations, le lecteur lui-même doit juger du caractère et du caractère moral de ceux qui parlent ainsi que des événements et situations de vie qui se révèlent progressivement au lecteur au cours de ces conversations.

L'impact moral sur le lecteur de ces ouvrages est d'autant plus fort que rien ne lui est explicitement imposé : le lecteur semble tout deviner lui-même. Essentiellement, il résout lui-même le problème moral qui lui est proposé.

L'histoire de Leskov "Lefty", qui est généralement perçue comme clairement patriotique, comme glorifiant le travail et les compétences des ouvriers de Toula, est loin d'être simple dans sa tendance. Il est patriote, mais pas seulement... Pour une raison quelconque, Leskov a supprimé la préface de l'auteur, qui stipule que l'auteur ne peut pas être identifié avec le narrateur. Et la question reste sans réponse : pourquoi toute l'habileté des forgerons de Toula a-t-elle seulement conduit au résultat que la puce a cessé de « danser des danses » et de « faire des variations » ? La réponse est évidemment que tout l’art des forgerons de Toula est mis au service des caprices des maîtres. Il ne s’agit pas ici d’une glorification du travail, mais d’une description de la situation tragique des artisans russes.

Faisons attention à une autre technique extrêmement caractéristique de la prose artistique de Leskov - sa prédilection pour les mots-distorsions spéciaux dans l'esprit de l'étymologie populaire et pour la création de termes mystérieux pour divers phénomènes. Cette technique est connue principalement grâce à l’histoire la plus populaire de Leskov « Lefty » et a été étudiée à plusieurs reprises en tant que phénomène de style linguistique.

Mais cette technique ne peut en aucun cas se réduire au seul style - à la bouffonnerie, à l'envie de faire rire le lecteur. C'est aussi une technique d'intrigue littéraire, élément essentiel de la structure intrigue de ses œuvres. Les « petits mots » et les « termes », créés artificiellement de diverses manières dans la langue des œuvres de Leskov (ici non seulement l'étymologie populaire, mais aussi l'utilisation d'expressions locales, parfois de surnoms, etc.), posent également des énigmes au lecteur qui intriguent le lecteur aux étapes intermédiaires du développement de l'intrigue. Leskov informe le lecteur de ses termes et définitions mystérieuses, surnoms étranges, etc. avant de lui donner les éléments pour en comprendre le sens, et c'est par là qu'il donne un intérêt supplémentaire à l'intrigue principale.

Voici, par exemple, l'histoire « The Dead Estate », qui a pour sous-titre (définition du genre) « de souvenirs ». Tout d'abord, on constate que le titre même de l'ouvrage introduit un élément d'intrigue et d'amusement : de quelle classe, et même de la « morte », sera-t-il question ? Ensuite, le tout premier terme que Leskov introduit dans ses mémoires est celui des « fantasmes sauvages » des vieux gouverneurs russes, des pitreries des fonctionnaires. Ce n’est que plus tard qu’il est expliqué de quel genre de pitreries il s’agit. L'énigme est résolue de manière inattendue pour le lecteur. Le lecteur s'attend à lire sur un comportement monstrueux des anciens gouverneurs (après tout, on parle de « fantasmes sauvages »), mais il s'avère que nous parlons simplement d'excentricités. Leskov entreprend d'opposer l'ancienne mauvaise « guerre » à la prospérité moderne, mais il s'avère qu'autrefois, tout était plus simple et encore plus inoffensif. La « sauvagerie » des fantasmes anciens n’est pas du tout effrayante. Le passé, contrasté avec le nouveau, sert très souvent à Leskov pour critiquer sa modernité.

Leskov utilise le « terme » « temps de combat », mais il s'avère ensuite que toute la guerre se résume au fait que le gouverneur d'Orel Troubetskoy était un grand chasseur de « faire du bruit » (le terme encore) et, en fin de compte, dehors, il aimait « faire du bruit » non par méchanceté, mais comme une sorte d'artiste, d'acteur. Leskov écrit : « On disait toujours des patrons qui voulaient particulièrement être félicités : « Un chasseur de bruit ». S'il s'attache à quelque chose et fait du bruit et insulte de la pire façon possible, mais cela ne posera aucun problème. Tout s'est terminé par un seul bruit !« Ensuite, le terme « insolent » est utilisé (encore une fois entre guillemets) et il est ajouté : « À propos de lui (c'est-à-dire à propos du même gouverneur.- D.L.),C’est ce qu’on dit à Orel : il « aime oser »" Les termes « souche » et « parvenu » sont donnés de la même manière. Et puis il s’avère que la conduite intelligente des gouverneurs était un signe de « pouvoir ferme » et, selon Leskov, « décorait » les vieilles villes russes lorsque les patrons se tournaient vers « le parvenu ». Leskov parle également de la conduite imprudente des anciens gouverneurs dans ses autres ouvrages, mais de manière caractéristique - en intriguant encore une fois le lecteur, mais en des termes différents. Dans « Odnodum », par exemple, Leskov écrit : « Alors (autrefois.- D.L.)les gouverneurs ont voyagé « terriblement », mais les ont accueillis « avec admiration »" L'explication des deux termes est faite de manière surprenante dans « Odnodum », et Leskov utilise avec désinvolture divers autres termes qui servent de dispositifs intrigants auxiliaires qui préparent le lecteur à l'apparition de la « figure arrogante » « lui-même » dans le récit.

Lorsqu'il crée un « terme », Leskov fait généralement référence à « l'usage local », à la « rumeur locale », donnant à ses termes une saveur populaire. À propos du même gouverneur d'Orel Troubetskoï, que j'ai déjà mentionné, Leskov cite de nombreuses expressions locales. " Ajouté à cela, écrit Leskov, que la personne dont nous parlons, selon la définition locale correcte, était « inintelligible"(terme encore - D.L.),grossier et autocratique - et il vous deviendra alors clair qu'il pourrait inspirer à la fois l'horreur et le désir d'éviter toute rencontre avec lui. Mais les gens ordinaires aimaient regarder avec plaisir quand « il s’asseyait ». Les hommes qui ont visité Orel et ont bonheur (c'est moi qui souligne.- D.L.),pour voir le prince chevaucher, on disait longtemps :
- A-et-et, comme il s'assoit ! C'est comme si toute la ville vibrait !»

Leskov dit en outre à propos de Troubetskoï : « C'était "Gouverneur" de tous côtés "(terme encore - D.L.);le genre de gouverneur qui a maintenant été muté en raison de « circonstances défavorables »».

Le dernier terme associé à ce gouverneur d'Orel est le terme « étalé ». Le terme est donné d'abord pour étonner le lecteur par sa surprise, puis son explication est donnée : « C'était son préféré(Gouverneur.-D. L.)la disposition de sa silhouette lorsqu'il devait marcher et non conduire. Il prit ses mains « sur les côtés » ou « firth », faisant s'évaser la capuche et les jupes de sa cape militaire et occupant une telle largeur que trois personnes pouvaient marcher à sa place : tout le monde pouvait voir que le gouverneur arrivait.».

Je n'aborde pas ici bien d'autres termes associés dans le même ouvrage à un autre gouverneur : Kiev Ivan Ivanovitch Fundukley : « transpiration », « belle Espagnole », « diacre descendant de la montagne », etc. Ce qui suit est important : ce genre de des termes ont déjà été trouvés dans la littérature russe (chez Dostoïevski, Saltykov-Shchedrin), mais chez Leskov ils sont introduits dans l'intrigue même du récit et servent à accroître l'intérêt. C'est un élément supplémentaire d'intrigue. Lorsque, dans l’ouvrage de Leskov, le gouverneur de Kiev Fundukley (« domaine mort ») est qualifié de « belle Espagnole », il est naturel que le lecteur attende une explication pour ce surnom. D'autres expressions de Leskov nécessitent également des explications, et il n'est jamais pressé avec ces explications, espérant en même temps que le lecteur n'aura pas le temps d'oublier ces mots et expressions mystérieux.

I. V. Stolyarova, dans son ouvrage « Principes de la « satire insidieuse » de Leskov (le mot dans le conte de Lefty) », attire l'attention sur cette caractéristique remarquable du « mot insidieux » de Leskov. Elle écrit: " Comme une sorte de signal d’attention adressé au lecteur, l’écrivain utilise un néologisme ou simplement un mot insolite, mystérieux dans son sens réel et suscitant donc l’intérêt du lecteur. Parlant, par exemple, du voyage de l'ambassadeur du tsar, Leskov note de manière significative : « Platov est allé très vite et avec cérémonie... » Le dernier mot, évidemment, est souligné et est prononcé par le narrateur avec une signification particulière, « avec une extension » (pour reprendre l'expression de Leskov tirée de son histoire « Le Vagabond enchanté »). Tout ce qui suit dans cette longue période est une description de cette cérémonie qui, comme le lecteur est en droit de s'y attendre, contient quelque chose d'intéressant, d'insolite et digne d'attention.» *{{ Stolyarova I. V. Principes de la « satire insidieuse » de Leskov (un mot dans le conte sur Lefty). // Créativité de N. S. Leskov : Collection. Koursk, 1977. pp. 64-66.}}.

Parallèlement à des mots et expressions étranges et mystérieux (des termes, comme je les appelle), des surnoms qui « fonctionnent » de la même manière sont introduits dans l'intrigue des œuvres. Ce sont aussi des énigmes qui sont posées au début de l'ouvrage et expliquées ensuite seulement. C'est ainsi que commencent même les plus grandes œuvres, par exemple « Les Soboriens ». Dans le premier chapitre de « Soboryan », Leskov donne quatre surnoms à Achilla Desnitsyn. Et bien que le quatrième surnom, « Blessé », soit expliqué dans le même premier chapitre, au total, les quatre surnoms se révèlent progressivement au fur et à mesure que vous lisez « Le Conseil ». L’explication du premier surnom ne fait qu’entretenir l’intérêt du lecteur pour la signification des trois autres.

Le langage inhabituel du narrateur de Leskov, les expressions individuelles définies par Leskov comme locales, les petits mots, les surnoms, servent en même temps dans les œuvres à dissimuler l'identité de l'auteur, son attitude personnelle à l'égard de ce qui est décrit. Il parle « avec les mots des autres » – il ne donne donc aucune évaluation de ce dont il parle. Leskov, l'auteur, semble se cacher derrière les mots et les mots à la mode des autres - tout comme il se cache derrière ses narrateurs, derrière un document fictif ou derrière un pseudonyme.

Leskov est comme un « Dickens russe ». Non pas parce qu'il ressemble à Dickens en général, dans la manière d'écrire, mais parce que Dickens et Leskov sont tous deux des « écrivains de famille », des écrivains lus en famille, discutés par toute la famille, des écrivains d'une grande importance pour formation morale d'une personne, sont élevés dans la jeunesse, puis l'accompagnent tout au long de sa vie, accompagnés des meilleurs souvenirs d'enfance. Mais Dickens est un écrivain familial typiquement anglais et Leskov est russe. Même très russe. Tellement russe qu'il ne pourra bien sûr jamais entrer dans la famille anglaise comme Dickens est entré dans la famille russe. Et cela malgré la popularité toujours croissante de Leskov à l’étranger et principalement dans les pays anglophones.

Il y a une chose qui rapproche beaucoup Leskov et Dickens : ce sont des gens justes et excentriques. L'homme juste de Leskov n'est-il pas M. Dick dans « David Copperfield », dont le passe-temps favori était de faire voler des cerfs-volants et qui a trouvé la réponse correcte et aimable à toutes les questions ? Et pourquoi pas l’Immortel Golovan, excentrique et excentrique de Dickens, qui faisait le bien en secret, sans même s’en apercevoir ?

Mais un bon héros est exactement ce qu’il faut pour une lecture en famille. Un héros délibérément « idéal » n’a pas toujours une chance de devenir un héros favori. Un héros préféré devrait être dans une certaine mesure un secret pour le lecteur et l'écrivain, car si une personne vraiment bonne fait le bien, elle le fait toujours en secret, en secret.

L'excentrique garde non seulement le secret de sa gentillesse, mais il constitue aussi en lui-même un mystère littéraire qui intrigue le lecteur. Faire ressortir les excentriques dans les œuvres, du moins dans celles de Leskov, est aussi l’une des techniques de l’intrigue littéraire. Un excentrique porte toujours un mystère. L’intrigue de Leskov subordonne donc l’évaluation morale, le langage de l’œuvre et la « caractéristiquegraphie » de l’œuvre. Sans Leskov, la littérature russe aurait perdu une part importante de sa saveur nationale et de ses problématiques nationales.

La créativité de Leskov trouve ses principales sources non même dans la littérature, mais dans la tradition conversationnelle orale, remontant à ce que j'appellerais la « Russie parlante ». Il est issu de conversations, de disputes dans diverses entreprises et familles et est revenu à nouveau à ces conversations et disputes, est revenu à toute la grande famille et à « la Russie parlante », donnant lieu à de nouvelles conversations, disputes, discussions, éveillant le sens moral des gens et leur apprendre à décider eux-mêmes des problèmes moraux.

Pour Leskov, le monde entier de la Russie officielle et officieuse est pour ainsi dire « le sien ». En général, il traitait toute la littérature moderne et la vie sociale russe comme une sorte de conversation. Il était originaire de toute la Russie, une terre natale où chacun se connaît, se souvient et honore les morts, sait parler d'eux, connaît ses secrets de famille. C'est ce qu'il dit de Tolstoï, Pouchkine, Joukovski et même Katkov. Il qualifie même le défunt chef des gendarmes de « l'inoubliable Léonty Vasilyevich Dubelt » (voir « Grâce administrative »). Ermolov pour lui est avant tout Alexey Petrovich et Miloradovich est Mikhail Andreevich. Et il n'oublie jamais d'évoquer leur vie de famille, leurs relations avec tel ou tel personnage de l'histoire, leurs connaissances... Et ce n'est pas pour autant une vantardise vaine d'une « courte connaissance de grands personnages ». Cette conscience – sincère et profonde – de la parenté avec toute la Russie, avec tout son peuple – bon et mauvais, avec sa culture séculaire. Et c'est aussi sa position d'écrivain.

Le style d’un écrivain peut être considéré comme faisant partie de son comportement. J'écris « peut-être » parce que le style est parfois perçu par l'écrivain comme du ready-made. Alors ce n'est pas son comportement. L'écrivain ne fait que le reproduire. Parfois, le style suit l'étiquette acceptée dans la littérature. L’étiquette, bien sûr, est aussi un comportement, ou plutôt une certaine marque de comportement acceptée, et le style de l’écrivain est alors dépourvu de traits individuels. Cependant, lorsque l'individualité de l'écrivain s'exprime clairement, le style de l'écrivain est son comportement, son comportement en littérature.

Le style de Leskov fait partie de son comportement littéraire. Le style de ses œuvres comprend non seulement le style du langage, mais aussi l'attitude envers les genres, le choix de « l'image de l'auteur », le choix des thèmes et des intrigues, les méthodes de construction de l'intrigue, les tentatives d'entrer dans un « espiègle » particulier. » relation avec le lecteur, la création d'une « image du lecteur » - à la fois méfiante et simple d'esprit, et d'autre part sophistiquée en littérature et en réflexion sur les questions sociales, un lecteur-ami et un lecteur- ennemi, un lecteur polémiste et un « faux » lecteur (par exemple, un ouvrage s'adresse à une seule personne, mais est publié pour tout le monde) .

Ci-dessus, nous avons essayé de montrer Leskov comme s'il se cachait, se cachait, jouait à l'aveugle avec le lecteur, écrivant sous des pseudonymes, comme au hasard dans des rubriques secondaires de magazines, comme s'il refusait les genres autoritaires et impressionnants, un écrivain fier et apparemment offensé...

Je pense que la réponse se suggère d'elle-même.

L'article infructueux de Leskov sur l'incendie qui a éclaté à Saint-Pétersbourg le 28 mai 1862 a miné sa « position littéraire... pendant près de deux décennies » *(( Leskov A. N. La vie de Nikolai Leskov selon ses archives et souvenirs personnels, familiaux et non familiaux. Toula, 1981. P. 141.)). Cela a été perçu comme une incitation de l'opinion publique contre les étudiants et a obligé Leskov à partir longtemps à l'étranger, puis à éviter les cercles littéraires ou, en tout cas, à traiter ces cercles avec prudence. Il a été insulté et s'est insulté lui-même. Une nouvelle vague d'indignation du public contre Leskov a été provoquée par son roman « Nulle part ». Le genre du roman a non seulement échoué à Leskov, mais a forcé D.I. Pisarev à déclarer : « Y a-t-il au moins un écrivain honnête en Russie qui serait si insouciant et indifférent à sa réputation qu'il accepterait de travailler dans un magazine qui se pare de histoires et romans de M. Stebnitsky" *(( Pisarev D.I. Ouvrages : En 4 volumes T. 3. M., 1956. P. 263.}}.

Toutes les activités de Leskov en tant qu'écrivain, ses recherches sont subordonnées à la tâche de « se cacher », de quitter l'environnement qu'il déteste, de se cacher, de parler comme de la voix de quelqu'un d'autre. Et il pouvait aimer les excentriques - parce qu'il les identifiait, dans une certaine mesure, à lui-même. C’est pourquoi il a rendu ses excentriques et ses justes pour la plupart solitaires et incompréhensibles... Le « rejet de la littérature » a affecté tout le caractère de l’œuvre de Leskov. Mais est-il possible d’admettre qu’elle en a façonné tous les traits ? Non! Tout était ensemble ici : le « rejet » a créé le caractère de la créativité, et le caractère de la créativité et du style au sens large du terme a conduit au « rejet de la littérature » - de la littérature du premier rang, bien sûr, uniquement. Mais c'est précisément ce qui a permis à Leskov de devenir un innovateur en littérature, car l'émergence de quelque chose de nouveau dans la littérature vient souvent précisément d'en bas - des genres secondaires et semi-commerciaux, de la prose des lettres, des histoires et des conversations, de l'approche du quotidien. vie.

Le travail de l’écrivain se distingue par une manière unique de présentation utilisant son propre style de narration, ce qui lui permet de transmettre les motifs du discours populaire avec la plus grande précision.

La caractéristique artistique des œuvres de l’écrivain est la présentation d’histoires littéraires sous forme de légendes, dans lesquelles le narrateur participe à l’événement décrit, tandis que le style de discours de l’œuvre reproduit les intonations vives des histoires orales. Il convient de noter que le conte de Leskov n’a pas les traditions des contes populaires russes, puisqu’il est présenté sous la forme d’histoires basées sur la rumeur populaire, permettant de comprendre l’authenticité du récit de l’auteur.

Dans les images des narrateurs de ses contes, l'auteur utilise divers représentants de la société qui mènent l'histoire en fonction de leur éducation, de leur éducation, de leur âge et de leur profession. L’utilisation de ce mode de présentation permet de donner à l’œuvre luminosité et vitalité, démontrant la richesse et la diversité de la langue russe, qui complète les caractéristiques individuelles des personnages des histoires de Leskov.

Pour créer des œuvres satiriques, l'écrivain utilise un jeu verbal lorsqu'il les écrit en utilisant des mots d'esprit, des blagues, des curiosités linguistiques, combinés avec des phrases étrangères peu claires, et parfois des mots délibérément déformés, obsolètes et mal utilisés. La manière linguistique des œuvres de Leskov est précise, colorée et richement variée, lui permettant de transmettre de nombreux dialectes simples du discours russe, différant ainsi des formes classiques du style littéraire raffiné et strict de cette période.

Le caractère unique du style artistique de l'écrivain se distingue également par la structure logique caractéristique de ses œuvres, dans lesquelles diverses techniques littéraires sont utilisées sous la forme de rimes inhabituelles, d'auto-répétitions, de expressions familières, de jeux de mots, de tautologies, de suffixes diminutifs qui forment le langage familier de l'auteur. manière de former les mots.

Dans les intrigues des contes de Leskov, on peut retracer une combinaison d'histoires quotidiennes sur des gens ordinaires et de motifs de contes de fées de légendes, d'épopées et de fantasmes, ce qui permet aux lecteurs de présenter l'œuvre sous la forme d'un étonnant, unique, phénomène charismatique.

L'originalité du style narratif

Leskov a commencé sa propre activité littéraire à un âge assez mûr, mais c'est cette maturité qui a permis à l'auteur de former son propre style, sa propre manière narrative. Une caractéristique distinctive de Leskov est sa capacité à transmettre avec assez de précision le style de discours populaire. Il savait vraiment ce que les gens disaient, et il le savait avec une précision incroyable.

Il convient de noter ici un fait très significatif que les lecteurs peuvent observer dans le conte de Lefty. Il existe de nombreux mots dits populaires qui stylisent le récit comme une histoire qu'un homme pourrait raconter à un autre. En même temps, tous ces mots ont été inventés par Leskov lui-même, il n'a pas pris ni raconté le discours populaire, mais il était si compétent dans cet aspect de la langue qu'il a lui-même proposé des innovations pour un tel discours, de plus, des innovations cela semblait assez harmonieux et, peut-être, après la publication, les œuvres ont vraiment commencé à être utilisées par les gens ordinaires dans leur communication.

Le genre inventé par Leskov pour la littérature russe mérite également une attention particulière, et ce genre est le conte. Étymologiquement, le terme remonte au mot conte de fées et au verbe dire, c'est-à-dire raconter une histoire.

Le conte n’est cependant pas un conte de fées et s’impose comme un genre tout à fait particulier, qui se distingue par sa polyvalence et son originalité. Cela ressemble beaucoup à une histoire qu’une personne pourrait raconter à une autre quelque part dans une taverne ou pendant une pause au travail. En général, cela ressemble à une rumeur populaire.

En outre, un conte, dont un exemple typique est l'œuvre (la plus célèbre de Leskov) «Le conte du gaucher oblique de Toula qui ferrait une puce», est dans une certaine mesure une œuvre épique. Comme vous le savez, l'épopée se distingue par la présence d'un héros grandiose doté de qualités et d'un charisme particuliers. Le conte, à son tour, est basé, pour ainsi dire, sur une histoire vraie, mais de cette histoire, il fait quelque chose d'incroyable, d'épique et de fabuleux.

La manière de présenter amène le lecteur à réfléchir à une sorte de narrateur et à la communication amicale qui s'établit entre le lecteur et ce narrateur. Ainsi, le Conte du gaucher, par exemple, vient du personnage d'un armurier près de Sestroretsk, c'est-à-dire que Leskov dit : ils disent, ces histoires viennent du peuple, elles sont réelles.

À propos, un tel style narratif, qui est en outre soutenu par la structure caractéristique de l'œuvre (où il y a des rythmes et des rimes étonnants, des auto-répétitions qui conduisent à nouveau à l'idée de discours familier, de jeux de mots, de manière vernaculaire et familière de formation des mots) amène souvent le lecteur à l'idée de l'authenticité de l'histoire. Pour certains critiques, l'histoire du gaucher a donné l'impression d'un simple récit des histoires des artisans de Toula ; les gens ordinaires voulaient parfois même retrouver ce gaucher et découvrir des détails sur lui. Dans le même temps, le gaucher a été complètement inventé par Leskov.

C'est la particularité de sa prose, qui combine en quelque sorte deux réalités. D'une part, nous voyons des histoires sur la vie quotidienne et des gens ordinaires, d'autre part, les contes de fées et les épopées s'entremêlent ici. En fait, Leskom transmet ainsi un phénomène étonnant.

Grâce au conte et à son style, Leskov a réussi à comprendre comment transmettre l'expérience de la conscience de tout un peuple. Après tout, de quoi s’agit-il ? Des histoires, légendes, contes, fantasmes, fictions, conversations, conjectures qui se superposent à la réalité quotidienne.

C’est avec cela que les gens ordinaires existent et « respirent », c’est leur originalité et leur beauté. Leskov, à son tour, a su capturer cette beauté.

Plusieurs essais intéressants

Natasha Rostova est l'héroïne la plus émouvante, ouverte et sincère du roman « Guerre et Paix ». C’est dans la description par L.N. Tolstoï de son premier bal que son personnage se révèle. Assise dans la voiture allant au bal, Natasha était très inquiète,

• Essai Qu'est-ce que la conscience 9e année OGE 15.3

  La conscience est le sentiment qu'une personne ressent lorsqu'elle commet un acte mauvais. Nous pouvons ressentir ce sentiment lorsque nous faisons quelque chose de mal. La conscience non seulement fait honte à une personne pour ce qu’elle a fait, elle empêche également les mauvaises actions imparfaites.

• Brodski I.I.

  Isaac Izrailevich Brodsky vient du village de Sofievka, province de Tauride. Il est issu d'une famille bourgeoise (son père était petit commerçant et propriétaire foncier). Le célèbre artiste est né le 25 juin 1833. Déjà enfant, l'enfant aimait dessiner.

• Essai basé sur le tableau de Bryullov Le Dernier Jour de Pompéi (description)

  Les artistes sont les gardiens de l’histoire et représentent de nombreux événements dans leurs peintures. La tragédie survenue dans l'ancienne ville de Pompéi à la suite de l'éruption du Vésuve se reflète dans la toile de Karl Pavlovich Bryullov.

• L'image et les caractéristiques de Manuilikha dans l'histoire d'Oles Kuprin, essai

  L'une des œuvres les plus romantiques et les plus tendres de la littérature russe est l'histoire Olesya, écrite par Alexandre Ivanovitch Kuprin en 1898.