Bloc de apartamente A.A. Porokhovshcikova

Am fost foarte surprins când, chiar în centrul Moscovei, am găsit casa comerciantului Porokhovshchikov (arhitectul Gun) în stare prosperă. Nu se poate spune că este sănătos și sigur - peticele sunt vizibile, iar în ceea ce privește benzile și panourile din lemn cu păsări, apar suspiciuni că este începutul secolului, numai că nu al XIX-lea și al XX-lea, ci al XX-lea și al 21-lea. . Am fost și mai surprins când, după ce am aruncat o primă privire, mi-am dat seama că am văzut deja ceva foarte, foarte asemănător în Noginsk (Bogorodsk). Asa este! Nu în Noginsk am crezut că l-am văzut deja la Moscova, ci dimpotrivă! Dar similare, nu identice. Deci, prima carcasă:

Și acum totul este în ordine.

Fațada din Starokonyushenny Lane. Compoziția sa este similară cu casa Noginsk, trei benzi ascuțite în mijloc sunt combinate linie comună finisaje, iar pe laterale - o bandă cu o linie orizontală de finisare (nu luăm în considerare pantele tehnologice, acestea nu sunt incluse în sistemul de decor):

Central grup de trei ferestre:

Ferestrele fațadei stradale, situate pe părțile laterale ale grupului central, au următoarele benzi:

Partea superioară puțin mai mare:

Partea de jos:

Iată această carcasă împreună cu întreaga secțiune a casei:

Din plăcuța informativă aflăm:
„Monument de arhitectură
Clădire de locuit din lemn din ultima treime a secolului al XIX-lea
(A.A. Porokhovshchikova)
1871
arhitect A.L.Gun (NRZB)
Protejat de stat"
Data pare puțin ciudată. Este cumva greu de crezut că AȘE DE desene au fost create în 1871. Aproximativ 25-30 de ani mai târziu - ar fi firesc și de înțeles. Dar poate că casa a fost construită în 1871, dar decorul este încă de la începutul secolului? Totuși, cine știe, lăsați-l să clarifice. Este posibil să trebuiască să vă reconsiderați opinia stabilită având în vedere fapte incontestabile.
Cu toate acestea, să revenim la ultima fotografie. Pe părțile laterale ale ferestrei vedem un decor uimitor. Asemănarea cu casa Noginsk este uimitoare! Versiunea Noginsk (pe partea dreaptă) este o simplificare-aplatizare-reducere evidentă a versiunii de la Moscova (pe stânga):

Să ne uităm la fereastra din lateral. Volumele sunt semnificative:

Tabla cu păsări este atașată oarecum ciudat - unele neconcordanțe și neconcordanțe tehnologice:

O singură fotografie a unei mansardă aplatizată (nu puteți numi acest slap-stick unul luminos):

Acum pridvorul fațadei străzii:

Decor vizor:

Să ne uităm la fotografiile capetelor buștenilor de verandă și (se presupune) a casei în sine. Scriu „pretins” pentru că am îndoieli. Se pare că acesta este doar un decor care imită capetele buștenilor necontestați din punct de vedere structural. Cumva, rândul acestor piese rotunde nu se potrivește prea bine cu nivelurile buștenilor transversali. Poate bustenii transversali nu sunt deloc busteni, ci decor??? De fapt, într-o casă tradițională din busteni rusești, buștenii arată mai „rotunzi”. Lasă-mă să explic. Pentru a așeza un buștean pe un buștean și a obține o curbură atât de mică ca în casa lui Porokhovshchikov, suprafețele de contact ale buștenilor de sus și de jos ar trebui tăiate destul de semnificativ sau volumul din această parte ar trebui să fie cumva ajustat. Plin de câteva suspiciuni despre nefiresc, mă uit la fotografii:

Am scris despre curbura mai mică și m-am gândit la asta. Apoi s-a uitat la alte case. Se pare că nu toți buștenii au o curbură mai mare decât cea a casei lui Porokhovshchikov. Iată un exemplu de casă burgheză nesofisticată din Borovsk:

Curbura este, de asemenea, mică. Da, probabil că este imposibil altfel, de ce buștenii se ating doar? Cum s-ar ține de cald atunci? Mi-am amintit că am citit undeva că la uscarea buștenilor făceau o astfel de tăietură pe buștean care provoca crăparea, astfel încât să crape într-un loc și nu haotic în mai multe locuri. Dar apoi buștenii erau așezați unul peste altul, ca și cum s-ar pune pe pălării. În acest caz, căldura a fost bine întreținută, spre deosebire de o casă făcută din bușteni uscați necorespunzător.
Deci o ușoară curbură este destul de normală.

Am pus „valanșe” între ghilimele. Valanțele ar trebui să fie ajurate și ușoare. Aceste valturi nu sunt mai probabil valturi, ci o friză complexă stratificată:

Să ne uităm la casa din colțul din stânga (colțul din dreapta nu este foarte prezentabil):

Și să trecem la luarea în considerare a fațadei laterale. Vedem aici o singură fereastră cu o carcasă diferită:

Partea superioară a carcasei. Vârfurile ascuțite ale gardului intră în cadru. Frumos ascuțit, totuși. Mă întreb cum era gardul inițial și dacă era chiar aici în acel moment Rusia țaristă? Este imposibil să percepi această estetică de armă rece ca un element decorativ, indiferent cât de tare ai miji. Arma de clasă a cântăreților lumii sociale. Nici măcar nu este atât de indecent. Acesta este razboi. Iar vederea acestor vârfuri ascuțite vorbește mult mai mult despre adevăratul caracter moral al cântăreților plătiți de toleranță decât ar spune cuvintele:

Placa de jos a platbandului:

„pilastru” lateral, respectiv părțile inferioare și superioare:

Un fragment din pom împreună cu o friză de perete cu model:

Această fațadă are și un pridvor înalt decorat foarte variat:

Vizor mai aproape:

Frizele superioare:

Sunt atât de multe frize încât deja sunt confuz în ele. Această friză pare să se refere la baldachinul plat pe care îl vedem în stânga finisajului pridvorului lateral ornamentat. Adevărat, nu mai înțeleg de unde a venit postul de susținere. Poate că nu a intrat în cadru? Ei bine, atunci va deveni clar:

Și cu această friză, nu totul este clar. Același coboară. Dar aici a fost filmat într-un loc ciudat. Cred că asta va deveni mai clar mai târziu:

1. Link-uri către casa lui Porokhovshchikov:
http://www.glazychev.ru/habitations&cities/1995_Rus_Dom.htm
http://www.ogoniok.com/archive/2003/4822/43-27-29/
http://www.allrus.info/APL.php?h=/data/pressa/15/nz171198/nz8bh010.txt

2. Folosind un alt link (http://www.stroyinform.ru/ourarticlepage.aspx?y=2004&n=5&id=339) am găsit următoarele informații:
„În 1871, arhitectul L.S. Kamensky... a construit o casă de lemn în Starokonyushenny Lane. Decorarea și decoratiune interioara Un alt arhitect, A.L., a avut o mână de ajutor. Gong." Se dovedește că ceea ce este scris pe semn nu este exact ceea ce scrie? Sau este doar atât?
Conform link-ului http://www.babylon-realty.ru/info/k3d130_2.htm citim: „casa de lemn din Starokonyushenny Lane (arhitecții D. Lyushin, A. Gun) a devenit un adevărat eveniment în arhitectura rusă”. din nou ceva nou.
Îmi amintesc cum mi s-a întâmplat cândva, într-o conversație cu custode-șef al unuia dintre muzeele rusești exprimă o îndoială cu privire la CE am citit în placa exponată. Mi-a dat multe sfaturi utile: „Te implor, nu te uita la semne!” Se pare că sfatul este universal.
La linkul: http://testan.rusgor.ru/moscow/book/pereulok/mosper14_17.html citim: „Mai aproape de Arbat - o casă din lemn sculptat cu un etaj, „perla lui Starokonyushenny”, ca a fost numit într-unul dintre articole, lui dedicat. Această casă a fost construită pe un teren care a aparținut celebrului om de afaceri din Moscova A. A. Porokhovshchikov.
El a conceput ideea de a crea o casă de lemn în centrul Moscovei în caracterul clădirilor populare rusești, care era foarte la modă la acea vreme (desenul său a fost expus în departamentul rus din Viena. expoziție mondială 1873). La început, Porokhovshchikov transferă comanda celebrului arhitect A. S. Kaminsky, dar casa este în cele din urmă construită conform designului lui A. L. Gun. Construcția sa a început în mai 1871 (cioplitorul a fost I.A. Kolpakov) și s-a încheiat în octombrie același an. Istoria acestei case a fost studiată în detaliu de celebrul istoric local din Moscova V.V.
"
3. Din linkul http://www.babylon-realty.ru/info/k3d130_2.htm citim:
"..."coliba" lui Porokhovshchikov a provocat numeroase imitații. Cu mâna sa ușoară, conacele din lemn și piatră au început să crească în toată Rusia, clădire de apartamente, spitale, gări în stil rusesc.”
Desigur, „stilul rusesc” nu provine numai din casa lui Porokhovshchikov, este amuzant, dar fraza despre numeroase imitații a primit deja confirmarea faptică (Noginsk, Kaluga).

Antreprenorul și filantropul Porokhovshchikov a construit casa „de închiriat” în 1870 pe locul unei alte clădiri rezidențiale deținute de consilierul de stat și ruda scriitorului Griboedov, Nikolai Tinkov. Prima clădire de pe Arbat, 25 de ani, a fost și ea faimoasă - zidurile ei îl vedeau pe însuși Pușkin! Generalul și poetul Denis Davydov a locuit aici, iar Alexander Sergeevich a venit să-l viziteze într-o manieră prietenoasă. Husar, participant la opt războaie, comandant mișcare partizanăîn 1812, Denis Davydov l-a uimit pe tânărul Pușkin cu poezia și principiile sale chiar și în anii săi de liceu. Fiind un poet matur, când a fost întrebat de interlocutorul tău: „Cum ai reușit să nu devii un imitator al lui Jukovski sau al lui Batyushkov?” Pușkin a răspuns că îi datorează asta lui Denis Davydov, care l-a făcut să simtă „oportunitatea de a fi original”.

Alexander Porokhovshchikov a cumpărat un teren pe Arbat în 1869 și, în decurs de un an, conform designului popularului arhitect de atunci Robert Goedicke, a fost construit un bloc de apartamente - construit „la scară mare”, așa cum iubea Porokhovshchikov. Trei etaje din caramida cu ferestre forme diferite si balustrade de balcon din fonta. Neobișnuit pentru Arbat, Art Nouveau cu elemente gotice se numără printre clădirile învecinate în stil clasicism. În apropiere, un antreprenor își construiește o colibă ​​din lemn cu benzi sculptate și robinete - de asemenea, „diferită de toți ceilalți”.

„Societatea medicilor ruși”

Imediat după construcție, clădirea este închiriată, iar după un timp este cumpărată de „Societatea Medicilor Ruși”, cunoscută pe scară largă la Moscova. După ce s-au stabilit la Arbat în 1865, medicii au deschis o farmacie și un spital public în casa nr. 4, dar neînțelegerile cu proprietarul i-au obligat să caute un alt local, și în apropiere, pentru a nu atrage mânia concurenților.

Noua adresă a fost clădirea de apartamente a lui Porokhovshchikov. Însăși crearea societății a fost un răspuns la „Societatea Medicilor Germani”, care a încercat să monopolizeze „dreptul de a-i trata pe moscoviți”. Medicii de la „Societatea Medicilor Ruși” au plătit pentru o programare, „pentru sfaturi”, o taxă simbolică în comparație cu onorariile tradiționale ale medicilor - 20 de copeici. Un bilet la teatru costa atunci, de exemplu, 40 de copeici. Dacă pacientul nu avea deloc fonduri, atunci a fost internat gratuit. De asemenea, farmacia a oferit medicamente săracilor gratuit.

„Pentru a servi omenirea prin știință!” - motto-ul „Societatea Medicilor Ruși”. La origini s-a aflat chirurgul profesor Fiodor Inozemtsev. A fost primul care a efectuat o operație sub anestezie cu eter. Al doilea fondator al societății se numește balneologul Semyon Smirnov, al cărui nume este apa de vindecare „Smirnovskaya”, pe care a descoperit-o la Zheleznovodsk. În spitalul din Arbat a fost dotată pentru prima dată o cameră pentru „tratament electric” - kinetoterapie, cum s-ar spune astăzi. Aici, academicianul patolog Alexey Abrikosov și chirurgul și specialistul în oncologie Peter Herzen și-au început călătoria în medicină.

„Cursuri de desen și pictură”

Pe lângă primirea pacienților și a unei farmacii, pe Arbat, 25 de ani, medicii au publicat un ziar, țineau prelegeri și strângeau oameni cu gânduri asemănătoare. La începutul secolului al XX-lea, Arbat era o stradă a medicilor, și nu a poeților și artiștilor, așa cum se crede în mod obișnuit. Potrivit directorului „Toată Moscova”, în 1916 locuiau aici 87 de medici și doar 15 artiști, au creat literalmente unul lângă altul. „Societatea medicilor ruși” a fost adiacentă „Clasurilor de desen și pictură” ale lui Konstantin Yuon și Ivan Dudin. Și deși atelierul de artă ocupa doar o mică încăpere la etajul doi, tot aici s-au certat, căutând noi metode și modalități de autoexprimare. Vladimir Favorsky și Vera Mukhina, Vasily Vatagin și Alexander Kuprin au studiat în „Clasurile de desen”. Elevii nu erau străini de politică: au construit baricade pe Arbat în decembrie 1905, pentru care cursurile erau aproape închise.

Apartamentele mobilate erau situate la etajul trei. Până în 1935, academicianul matematician Nikolai Luzin, fondatorul școlii de matematică a școlii de gândire independentă, pe care elevii săi au poreclit-o „Lusitania”, a trăit și a lucrat în camera opt până în 1935. Soarta lui a fost tragică: după o serie de publicații „demascarea inamicului de clasă” în ziarul Pravda, a rămas fără muncă, fără activitate preferată și, de fapt, izolat.

Casa A.A. Porokhovshchikova astăzi

Acum, pe Arbat, 25, există una dintre atracțiile Moscovei moderne - Muzeul de Istorie a Pedepselor Corporale. Acolo unde naturilor deosebit de impresionabile li se interzice intrarea, metodele și mașinile pentru „mutilare și ucidere” sunt prezentate aici în toată diversitatea lor.

La capătul uneia dintre cele mai vechi străzi din Moscova, în casa nr. 55 de pe Arbat, se află apartament memorial Andrei Bely. Aici, la 14 octombrie 1880, s-a născut Boris Nikolaevici Bugaev, unul dintre părinții simbolismului rus, poet, prozator, critic, memorialist și cercetător literar.

Istoria casei în sine este cu mai mult de un secol mai veche decât poetul: vechiul conac care stă la baza moșiei, reconstruit la sfârșitul anilor 1870 după proiectul arhitectului Mitrofan Aleksandrovich Arseniev, a fost construit înainte de incendiul lui. 1812. Apartamente în bloc au fost date profesorilor de la Universitatea din Moscova, dintre care unul (nr. 7) a fost dat matematicianului Nikolai Vasilyevich Bugaev, tatăl poetului.

Boris Bugaev își petrece timpul în apartament anii de scoala, absolvenți ai Universității din Moscova. Cartierul Bugaev cu familia lui Mihail Sergeevich Solovyov, nepotul celebrului istoric și frate filozoful Vladimir Solovyov. Oaspeții frecvenți ai soților Solovyov sunt Valery Bryusov, Dmitri Merezhkovsky, Zinaida Gippius, „simboliști seniori”, prietenia cu care a apărut aici, în casa numărul 55 de pe strada Arbat, a determinat destinul creativ în continuare al poetului. Aici s-a născut pseudonimul său „Andrey Bely”.

În 1906, Bely și-a părăsit casa de pe Arbat ca un simbolist important al Moscovei, după ce a supraviețuit morții tatălui său și a primei sale „iubiri mistice” cu Margarita Kirillovna Morozova. În 1902, familia Solovyov l-a ajutat pe poet să publice prima sa carte, „Symphony (a doua, dramatică)”.

După ce a adăugat un al patrulea etaj, în anii 1930 casa va fi predată în apartamente comunale, iar Ministerul Afacerilor Externe ar exista în ea încă o jumătate de secol. Din 1987, apartamentul nr. 7 stă la dispoziţia statului muzeu literar lor. A.S. Pușkin și deja în 2000 s-a deschis acolo Muzeul Andrei Bely.

Apartamentul, care ocupă jumătate din etajul trei, are cinci camere. Acum creșa adăpostește o parte din expoziția legată de anii adolescenței poet. Aici puteți găsi, de asemenea, toate schițele și notele dedicate epicului „Viața mea”, care a inclus poveștile „Pisicuța Letaev” și „Chinez botezat”. personaj principal dintre care, tânărul Letaev, este înzestrat cu multe trăsături autobiografice. O parte a expoziției dedicate mamei poetului se află în dormitorul părinților. Exponatele spun că Alexandra Dmitrievna Bugaeva a fost cea care a insuflat tânărului Bor un interes nu numai pentru poezie, ci și pentru muzică și pictură. Un loc special în sală îl ocupă exponatele care vorbesc despre muzele poetului: Lyubov Dmitrievna Mendeleeva-Blok și Margarita Kirillovna Morozova.

Toate moștenire literară Bely: manuscrise, ciorne, scrisori, carti si fotografii - situate in fosta sala de mese. Iar camera de zi a fost restaurată la funcția sa istorică. Astăzi, la fel ca în familia Bugaev, țin întâlniri creativeși seri muzicale.

Astăzi, fondurile muzeului conțin deja peste 1.000 de unități de manuscrise, dactilografiate și documente, printre care se găsesc autografe ale lui V. Ya Bryusov, N. S. Gumilyov, I. Severyanin și, datorită colecțiilor private, acestea sunt în continuă reînnoire. .

La prima aniversare de la moartea sa, conacul actorului a rămas fără proprietar, iar monumentul nu a fost niciodată ridicat în cimitir.

A trecut un an de când artistul Alexander Porokhovshchikov a încetat din viață.

Era o persoană publică. Întotdeauna în lumina reflectoarelor. Cu o plăcere nedisimulata, Alexander Shalvovich a acordat interviuri în care a vorbit deschis despre viata personala, a împărtășit momentele picante ale tinereții sale tulburi, a povestit despre numeroasele femei pe care le-a lăsat în inimă.

După moartea lui Alexander Shalvovich, fanteziile sale s-au jucat un anumit rolîn împărţirea moştenirii actorului. Numeroase rude, în cursa pentru proprietatea defunctului, s-au referit la chiar interviurile lui Porokhovshchikov în care a vorbit despre tatăl său. Mai mult, într-un material a recunoscut-o pe Shalva Barabadze ca tată, în altul - Shota Shanidze.

Deocamdată, rudelor georgiane ale lui Porokhovshchikov nu le păsa pe cine îl numește tată. Abia după ce actorul a plecat au devenit serios îngrijorați de această problemă. Și nu întâmplător! La urma urmei, erau în joc 50 de milioane de ruble. Toate anul trecut s-au luptat pentru moştenirea actorului.

Alexandru Porohovșcikov

Războiul a izbucnit la mașina lui Porohovșcikov, Casă de vacanță, doua apartamente in centrul capitalei si un conac inchiriat pe Arbat Vechi. Potrivit agenților imobiliari, valoarea proprietății a depășit 50 de milioane de ruble. Drept urmare, instanța a acordat toate proprietățile fratelui vitreg patern al lui Porokhovshchikov, Shalva Barabadze.

Cele trei surori ale lui Porokhovshchikov, Irina, Gulnara și Amiram Shanidze, încă nu se pot împăca cu decizia instanței. Aceste femei susțin că tatăl actorului nu a fost Shalva Barabadze, ci propriul lor tată, violoncelistul Shanidze, al doilea soț al mamei lui Porokhovshchikov. La proces, ei au prezentat o fotografie a tatălui lor, pe spatele căreia era scris de mama lui Porokhovshchikov că adevăratul tată al lui Alexandru era muzicianul.

Cu toate acestea, judecătorul nu a fost mulțumit de aceste probe.

Dar și de această dată, instanța le-a respins cererea.

Între timp, moștenitorii milioanelor lui Porokhovshchikov se întreabă deja cum își pot gestiona mai bine proprietatea. Adevărat, își păstrează planurile secrete.

„Proprietatea a fost furată, dar nu a fost nimeni care să-și amintească persoana”

Am contactat văr Pororkhovshchikov Vitaly și soția sa Natalya.

„Am solicitat și o moștenire”, a început conversația Natalya Barabadze. - Dar apoi s-au îndepărtat de această chestiune când au aflat că nu numai Porokhovshchikov revendică proprietatea frate vitreg Porokhovshchikov Shalva Barabadze, dar și o mulțime de rude ale actorului din Tbilisi și Moscova. O duzină de oameni au luat parte la bătălia pentru moștenire.

-De ce moștenirea actorului a mers lui Shalva Barabadze și nu celorlalte rude ale lui Porokhovshchikov?

Pentru că tatăl lui Shalva Barabadze a fost tatăl Alexandrei Shalvovich - acest lucru este consemnat în certificatul de naștere al actorului.

-Dar familie Soții Shanidze sunt încrezători că tatăl lui Porokhovshchikov a fost violoncelistul Shota Shanidze. Unde este adevarul?

De ce s-a întâmplat toată această confuzie? Doar că, la un moment dat, însuși Alexander Shalvovich a încurcat cu pricepere pe toată lumea. Ca orice persoană publică, și-a dorit să fie în centrul atenției. Și el însuși a creat scandaluri și intrigi în jur propriul nume. În ceea ce privește propriul său tată, într-un interviu a spus că tatăl său era Shalva Barabadze, în altul - Shotoa Shanidze. Am venit cu o poveste după alta. Ceea ce le-a spus rudelor lui georgiene ne este necunoscut. Este puțin probabil să-și fi putut imagina că după moarte vor avea ca rezultat toate poveștile sale scandal teribil.

-Voiai să-ți asumi responsabilitatea pentru conacul de pe strada Starokonyushenny?

Da, cu ceva timp în urmă ne-am exprimat dorința de a crea un club în casa lui Porokhovshchikov, unde prietenii lui Alexander Shalvovich să se adună, actorii să țină întâlniri acolo. Apoi, mulți oameni din domeniul artelor ne-au susținut. Dar înainte de a organiza un club de interese acolo, a fost necesar să se investească - instalați iluminat, faceți reparații, închiriați paza - toate acestea costau mulți bani. Eram gata să investim. Dar apoi au început certuri pentru împărțirea moștenirii. Rudele noastre din Georgia au turnat atât de multă murdărie asupra noastră încât la un moment dat ne-am gândit – de ce avem nevoie de asta? Și au abandonat ideea de a face orice în conac. Drept urmare, această casă este acum fără valoare pentru oricine. Dar lucrurile valoroase păreau să fi fost luate de acolo de Barabadze.

-Voi comunica cu principalii mostenitori? Au legătură cu tine?

Astăzi, Barabadzei nu comunică deloc cu nimeni, nu iau legătura. Deși obișnuiam să vorbim des la telefon, eram conștienți de cine se întâmplă în familia lor. Acum s-au retras în ei înșiși, nu vor să vadă sau să audă pe nimeni și și-au schimbat numărul de telefon. Nici măcar nu știm când au venit la Moscova. Suntem siguri că acum vor trece pe lângă noi și nici măcar nu vor saluta, și în prag propria acasă este puțin probabil să ne lase să intrăm acum. Desigur, am trăit toată această poveste. Cu doar un an în urmă nu ne-am fi putut imagina că problema banilor va distruge totul legaturi de familie. Iar vecinii principalilor moștenitori din Tbilisi doar ridică acum mâna în legătură cu această situație: „Băieți norocoși! Au luat un astfel de jackpot, deși nu l-au văzut niciodată pe Porokhovshchikov.”

- Adică, moștenitorii milioanelor lui Porokhovshchikov nu și-au întâlnit niciodată celebrul frate?

Bineînțeles că nu ne-am întâlnit. Moștenitorul a aflat că Alexander Shalvovich era fratele său abia în 2002. Dar nu s-a vorbit despre vreo întâlnire între frați. Nu au comunicat! Shalva Barabadze însuși și la Moscova ultima data a fost acum mai bine de douăzeci de ani.

Pe 15 aprilie se împlinește un an de la moartea actorului. La aniversare, se obișnuiește să se ridice un monument în cimitir. Dar se pare că nu este planificat niciun monument?

Recent l-am auzit pe soțul meu vorbind la telefon în georgiană cu niște oameni. Vorbeam despre monumentul lui Porokhovshchikov. Se pare că a negociat cu niște meșteri georgieni. A vrut să împlinească ultima dorinta Porokhovshchikov - i-a cerut sculptorului să sculpteze din marmură mama actorului și însuși Alexander Shalvovich, stând în genunchi în fața ei. Am fost îngrozit de această idee. Soția mea m-a certat, spunând că până și rudele tale georgiane au încetat să mai comunice cu tine, moștenitorii tăi nu vor să aibă de-a face cu tine - imaginează-ți că ridici un monument și îl demolează cu un buldozer. Și abia atunci soțul a abandonat această idee.

- Ai de gând să vii la mormântul lui Porokhovshchikov la aniversarea morții sale?

Neapărat. Adevărat, nu vreau să dau de niciunul dintre cei dragi acolo. Ne gândim și să ne amintim de actor în această zi. Pur și simplu nu știm pe cine să invităm la veghe. Vedeți cum s-a întâmplat - Porokhovshchikov a murit - toată proprietatea sa a fost imediat întinsă și nu era nimeni să-și amintească de bărbat.

„Nimeni nu are grijă de mormântul actorului și al soției sale”

Alexander Porokhovshchikov și soția sa Irina le considerau pe menajerele lor Ekaterina și Marina oameni apropiați.

După moartea lui Porokhovshchikov, am jurat să lucrez pentru oricine ca dădacă sau menajeră”, spune fosta menajeră familia actorului Ekaterina. - Încă locuiesc în Odintsovo, am deschis o firmă de renovare de apartamente. Al doilea asistent al lui Porokhovshchikov, Marina, s-a mutat la Moscova, unde a obținut un loc de muncă la uzina Hrunichev.

-Ce s-a întâmplat cu casa lui Porokhovshcikov din Arbat Vechi?

Nimeni nu locuiește acum în casă. Cheile conacului sunt încă cu văr regretata Natalya.

Este în viață câinele iubit al familiei Porokhovshchikov?

Irina și Alexander considerau câinele lui Auden copilul lor. Ira chiar l-a numit „fiul meu”. După moartea Irinei (soția actorului s-a sinucis cu puțin timp înainte de moartea sa - aproximativ auto) câinele a fost luat de actrița Tatyana Kochemasova. De ce avea nevoie de el? Irina și Tanya nu au fost niciodată prieteni apropiați. Ira spunea adesea: „Dacă sunt plecat, atunci ia-l pe Oden pentru tine - ar trebui să trăiască cu cei dragi”. Astăzi Kochemasova nu permite nimănui să-l vadă pe Auden, nici măcar pe noi. Am încercat să luăm legătura cu femeia, spunându-i că ne-ar plăcea să-i aducem Oden curcan și pui, dar el a repezit: „Câinele nu are nevoie de nimic”. El spune că câinele tocmai și-a revenit din tragedie și s-a calmat în sfârșit.

-Ai fost de multă vreme la mormântul Irinei și al lui Alexandru Porokhovșcikov?

Recent. Nimeni nu are grijă de mormântul Irinei, nu i-au făcut niciodată un monument, deși a trecut un an. Apoi am luat legătura cu administrația cimitirului și am vrut să știu cât va costa îngrijirea mormântului. Mi-au spus un lucru ciudat: „Alexander Shalvovich a plătit îngrijirea cu un an în avans”. Când a avut timp? La urma urmei, a murit fără să știe despre moartea soției sale? Am vizitat și mormântul lui Porokhovșcikov. Nu s-a schimbat nimic acolo din ziua înmormântării. Aproape nimeni îi vizitează mormântul.

La câteva zile după moartea lui Alexandru Porokhovshchikov, celebrul sculptor Zurab Tsereteli s-a oferit voluntar să facă un monument pe mormântul său. Cu toate acestea, potrivit avocatului familiei Serghei Zhorin, acest moment nu auzise de lucrarea maestrului.

Cât despre monumentul de pe mormântul lui, toată lumea tace. Deocamdată este liniște”, spune Zhorin. - În lupta pentru moștenire, numeroase rude ale lui Porokhovshchikov au uitat nu numai de monument, ci și de mormântul actorului. Ca o chestiune de principiu, nu am participat la toate aceste procese.