À travers la porte entrouverte du bureau, on pouvait entendre le tango argentin, parfois interrompu par les bruits des klaxons des voitures venant des rues de Buenos Aires, les cris joyeux des enfants et les conversations rapides et bruyantes des passants. Il commençait à faire nuit, les gens se précipitaient chez eux, ou en visite, peut-être pour un concert... Les vitrines des magasins étaient éclairées par des lampes vives, les noms au néon s'allumaient au-dessus des entrées des restaurants. Le début d’une soirée ordinaire dans une grande ville.
Dans le bureau, sur un bureau sculpté, une lampe allumée emplissait la pièce d'une lumière douce et diffuse...
……………………………………..Lumière douce et diffuse……………………………………..
Le soleil se levait sur la Rhénanie-Palatinat. Ici, il illumina les forêts d'épicéas encore endormies de la forêt palatine, les oiseaux se mirent à chanter, se félicitant pour une nouvelle journée merveilleuse, les écureuils sortirent de leurs maisons creuses. Les bébés écureuils ont commencé à se précipiter en spirale, essayant de se rattraper par la queue, et les écureuils plus âgés sont progressivement descendus vers le sol parsemé d'aiguilles, à la recherche de cônes et de champignons tombés. Le soleil, s'étant bien moqué des habitants de la forêt, reprit sa route et transperça de ses rayons les eaux du Rhin gris. Des profondeurs du fleuve, des milliers de poissons s'élevaient vers l'astre, et au bout d'un moment il commença à sembler que le grand Rhin était coulé en argent. Et cet argent jouait, sautant de la rivière dans les airs, éclaboussant les vagues courantes, et les éclaboussures d'eau ressemblaient à des pierres précieuses provenant des grottes des montagnes de l'Eifel.
Les rayons du soleil se sont finalement détachés de la surface de l'eau, courant le long des marches du quai derrière la cathédrale Saint-Martin-et-Étienne, ont fait irruption dans les rues et les places de la ville de Mayence, qui ont immédiatement brillé avec les vitres proprement lavées des immeubles résidentiels. , vitrines et vitraux de la cathédrale. La magnifique Mayence, connue sous le nom de Mogontiacum sous l'Empire romain, avec une basilique romaine, la maison de l'imprimeur pionnier Guttenberg et une cathédrale qui rivalise avec Cologne dans son impact sur tous ceux qui la voient. Une ville de culture séculaire, de paix et de tranquillité, troublée uniquement par le cri des mouettes et les sifflements des bateaux à vapeur venant du Rhin.
Mais la sommité ne s’est pas arrêtée là. Il essayait d'entrer dans les appartements à travers les rideaux tirés et les stores baissés, afin qu'en réveillant les résidents, ils puissent entendre leurs paroles enthousiastes sur sa puissance et sa beauté. Ainsi, ayant trouvé une petite fissure entre les rideaux fermés d'une fenêtre du troisième étage d'un immeuble ancien, il entra prudemment dans la chambre où une petite fille dormait sur un lit en bois, serrant dans ses bras un ours en peluche au nez de cuir usé. Des mèches de cheveux bruns étaient éparpillées sur l'oreiller, d'épais cils noirs encadraient ses yeux bien fermés. Les rayons du soleil commencèrent à parcourir le visage de la jeune fille endormie et, soulevant un cil après l'autre, la réveillèrent.
La jeune fille fronça le nez et se frotta les yeux avec ses poings, l'ouvrit et rit joyeusement, voyant comment les rideaux brillaient sous les rayons du soleil du matin, comment les rares grains de poussière dans l'air devenaient dorés. Elle sortit de sous la couverture et courut pieds nus vers la fenêtre. Elle ouvrit les rideaux et un flot de lumière vive éclaira son visage. La jeune fille ferma ses yeux vert foncé pendant un moment, puis les rouvrit vers cette lumière et regarda par la fenêtre. Et elle rit encore de ce rire joyeux et enfantin qu'on rit en déballant du papier de couleur sur un cadeau tant attendu. Mais cette journée était un cadeau pour la fille ! Non! Ça allait être une fête ! Une journée de congé lumineuse, qu'elle passera avec ses parents, en se promenant dans les rues de Mayence, ses places, squares et parcs ! Marcher! Mais il faut d’abord réveiller ces « transats » ! Et elle courut vers la chambre de ses parents.
La jeune fille ouvrit la porte et regarda par la fente. Ses parents reniflaient dans leur sommeil, et son père ronflait même légèrement, et sa moustache de blé se dressait au rythme de sa respiration. Tranquillement, entrant dans la chambre sur la pointe des pieds, elle commença à ramper jusqu'au lit, retenant à peine son rire et imaginant comment maintenant, imitant l'horloge de la cathédrale, elle dirait à haute voix : « Bam-zemmm ! Bam-zammmm !", et sa mère et son père sursauteront de surprise, puis riront joyeusement de la façon dont ils ont été trompés. Elle s'est glissée très près de ses parents et était sur le point de « sonner l'horloge », lorsque papa, rugissant comme un « tigre », lui a attrapé la main et l'a traînée sur le lit. La jeune fille commença en riant à échapper à l'étreinte du « prédateur » moustachu, mais il était plus fort et ne la laissa pas sortir de ses « pattes ». « Maman, s'il te plaît, deviens une panthère ! » - la fille a crié. Et la mère est devenue une « panthère » - une sauveuse, et après une petite bagarre avec le « tigre », elle a libéré sa fille. "Plus! Plus!" - a demandé la femme libérée de la « captivité », mais sa mère a dit : « C'est assez pour aujourd'hui, Esther. Nous devons nourrir le « tigre », prendre le petit-déjeuner nous-mêmes et faire une promenade, puis nous irons rendre visite à tante Frida et à oncle Salomon ! "Hourra!" - Esther a crié et, sautant sur une jambe, s'est enfuie pour se laver.
Et une heure plus tard, alors que la famille prenait le petit-déjeuner, le festin d'Esther commençait. Les rues de Mayence ont accueilli la jeune fille et ses parents avec les sourires des passants, les poignées de main amicales des amis et des connaissances et une bande de farine de la main d'un boulanger joyeux sur le nez d'Esther après sa visite à la boulangerie. Papa et maman marchaient convenablement bras dessus bras dessous vers la cathédrale, et la coquine courait devant, riant et dansant sous les rayons du soleil, finissant le bretzel, jetant des miettes aux moineaux omniprésents.
La cathédrale dominait Esther comme un ancien château imprenable. Et elle commença, comme elle l'avait fait à plusieurs reprises auparavant, à s'imaginer comme une petite fée emprisonnée dans ce château par un formidable sorcier. Mais le mal peut-il garder une fée ? Non bien sûr que non! Car très bientôt, un immense et gentil dragon arrivera, dans lequel s'incarne l'esprit d'un brave chevalier. Le dragon, étincelant d'écailles magiques, volera autour du château, l'examinera avec ses yeux ambrés, à la recherche d'une fée, et, l'ayant trouvé, émettra un rugissement fort qui effrayera tellement le redoutable sorcier qu'il éclatera de la peur ! Il lui est bon! Et la fée et le dragon s'envoleront vers la mystérieuse Forêt-Noire et y vivront dans une cabane ! Et Esther riait joyeusement, imaginant comment le dragon grimperait dans la cabane, ne sachant que faire de sa queue !
La fête d'Esther s'est poursuivie dans la vieille ville avec ses maisons à colombages, ses cygnes dans un lac artificiel qu'elle nourrissait de sa main et ses beaux oiseaux offrant leur cou à caresser. Finalement, toute la famille est venue de bonne humeur chez tante Frieda et oncle Salomon. Comme Esther aimait être dans cet appartement spacieux et lumineux, en diagonale de sa maison. Les murs étaient recouverts de photographies de proches, sérieux ou souriants, d'âges différents, mais dans presque les mêmes poses : assis avec des livres à la main ; debout, pensif, appuyé sur le bureau ; à la table familiale avec des bougies et des tasses de café. Esther aimait surtout le grand portrait rond, qui représentait son arrière-grand-mère et sa jeune tante Frida. Une arrière-grand-mère aux cheveux gris comme un busard, au regard bienveillant et compréhensif, avec un grand camée sur sa robe de soirée. Et la jeune tante Frida - en costume de marin, très belle, mais avec des yeux anxieux... Maintenant, tante Frida avait un âge respectable, conservant l'impétuosité des mouvements, la légèreté du pas, la clarté d'esprit et un sens de l'humour extraordinaire. Elle a rencontré ses proches dans un pantalon ample en satin bleu foncé et la même veste à col roulé. Sur la veste était brodé au fil marron un dessin représentant des canards dans les roseaux et un Chinois coiffé d'un chapeau de paille marchant le long d'un pont au-dessus d'un étang. La mère d'Esther a dit que tante Frieda se sentait « chic » !
Tante Frida a ouvert la porte et a crié : « Soli, regarde qui est venu vers nous ! Laissez vos cartes tranquilles ! Notre petite étoile est arrivée ! Et ses parents affamés, j'espère ! "J'ai faim aussi!" - dit Esther. Tout le monde a ri et est entré dans l'appartement. La porte du bureau s'est ouverte, d'abord le ventre est apparu, puis l'oncle Salomon lui-même, le spécialiste des préférences le plus célèbre de la ville. Son pince-nez était poussé jusqu'au bout de son nez, ses yeux souriaient sournoisement. En agitant la main pour saluer les parents d'Esther, il souleva et jeta la jeune fille au plafond, l'embrassa sur la joue et lui dit tout bas à l'oreille : « Ne le dis à personne ! Un grand secret ! Frida a préparé du teiglach pour votre arrivée ! « Hourra, hourra ! » a crié Esther, « il y aura un teiglach ! » Mais c’est un grand secret ! Et avec ce « secret », tout le monde se rendit à la salle à manger.
Fatiguée d'une longue promenade dans Mayence et assise à une table avec des friandises, Esther dormait sur un canapé en cuir recouvert d'une couverture. Les adultes ont bu du café et parlé de leurs projets, des nouvelles productions d'opéra à Francfort, de l'avenir radieux de l'Allemagne promis par Adolf Hitler. Il faisait noir derrière la fenêtre, le père prit Esther dans ses bras et, après un bref au revoir, il la porta de l'autre côté de la rue pour rentrer chez lui. Maman a déshabillé la fille et l'a mise au lit. Les parents ont regardé Esther renifler pendant plusieurs minutes, puis le père a serré la taille de la mère et ils sont allés dans leur chambre.
Les nuages ont survolé Mayence, il a plu, alterné entre neige et soleil. Les jours passèrent, se transformant en mois et en années. Mais après trois ans, un énorme interrupteur s’est activé. Avec un bruit de grincement, il commença à tourner autour de son axe et, après avoir dépassé le point mort, il y eut un déclic. Et la lumière céleste s'est éteinte...
Non non! Le soleil se levait comme chaque beau matin sur Mayence. Mais les rayons du soleil peuvent-ils remplacer le bonheur, la tranquillité d'esprit et un sentiment de joie ? Le soleil améliore les perceptions humaines, la nuit apporte les délices de l'amour et la pluie apporte la paix. Qu'il y ait une nuit sans lune, que la pluie froide frappe les fenêtres. Les nuages se disperseront et la belle Lune apparaîtra, la pluie cessera et les arômes de fleurs ou de feuilles d'automne tombées rempliront l'air... L'obscurité est impénétrable, menaçante et impitoyable.
L'obscurité détruit une personne, lui enlève la force spirituelle, la prive de l'avenir et, comme un bourbier, elle l'entraîne de plus en plus profondément en elle-même, se déverse dans sa bouche ouverte dans le dernier cri et aspire les dernières miettes d'air. Tous ceux qui sont privés des joies quotidiennes, des moments heureux, de l’amour et de la participation sont voués à un lent déclin. La respiration des personnes vivantes commence à se transformer en respiration de Cheyne-Stock, mais ils s'en aperçoivent au tout dernier moment.
Il y a deux semaines, l'obscurité a commencé à rassembler la famille d'Esther avec l'inexorabilité d'un bourreau attachant une victime de l'Inquisition au volant. La petite Esther, se sentant toujours protégée par sa mère et son père, reçut dans la matinée un deuxième coup violent auquel elle n'aurait pas pu résister seule. Lorsqu'Esther s'est réveillée et a couru dans le salon pour saluer ses parents, il a vu sa mère coudre une étoile jaune à six branches sur son manteau. « Maman, papa, je suis ta star ! Oui?! Je suis une étoile! Je suis une étoile!!" - et elle a commencé à tourner dans une sorte de danse connue d'elle seule. Mais sa mère, une jeune femme charmante et affectueuse, couleur pêche, qui avait transmis toute sa beauté à sa fille, laissa tomber sa tête dans ses mains et fondit en larmes. Esther s'arrête et court vers elle : « Maman, maman, pourquoi tu pleures ? Elle a regardé papa et, avec peur, elle a vu des larmes dans ses yeux. Et puis, Esther a remarqué sa veste accrochée à la chaise avec la même étoile jaune à six branches que sur son manteau et l'inscription noire « JUDE ». Réjouie du rendez-vous matinal avec ses parents, et abasourdie par l'étoile cousue sur son manteau, la jeune fille ne remarqua pas cette désignation mortelle. Esther voulait vivre dans l'amour, être protégée par ses parents et avoir une enfance, pas une désignation.
"Mais papa, tu n'es pas juif, tu es allemand !" Pourquoi ta mère t'a-t-elle aussi cousu une étoile ? Pour quoi?!" - Esther se mit à crier, la peur s'inscrivant de plus en plus dans l'âme de la jeune fille. Le père prit Esther dans ses bras, la pressa contre sa poitrine et, le regardant dans les yeux, dit d'une voix rauque : « Oui, Esther, je suis allemande... Oui, allemande ! Mais je ne suis pas un traître envers ma femme et ma fille ! Nous sommes arrivés main dans la main vers ces étoiles et nous les accompagnerons ensemble… » Le père voulut dire autre chose, mais sa voix s'arrêta, son visage pâlit et il se laissa tomber sur le canapé. « Oh mon Dieu, chérie, qu'est-ce qui ne va pas chez toi ?! - Maman a crié - Esther, c'est une crise cardiaque ! Mouillez la serviette avec de l'eau froide et apportez-la vite ! Chéri, toi et moi, nous sommes tous ensemble... Allez, allonge-toi... Tu vois, Esther a déjà apporté une serviette, mettons-la sur ton cœur, et tu te sentiras mieux..."
Esther s'assit avec sa mère près du canapé et regarda son père endormi. Son visage est devenu rose, l'attaque est passée, mais sa respiration était agitée, il gémissait. Maman a tenu la main de papa et lui a caressé la main. Esther regarda la main large et autrefois forte de son père et pensa : « Papa pourra-t-il tenir sa parole - Nous ne te laisserons pas souffrir ! - qu'il lui a donnée il y a à peine un mois ? En sera-t-il capable ? Et les souvenirs de cette terrible journée revinrent avec une vigueur renouvelée.
La veille de son anniversaire, Esther s'est couchée plus tard que d'habitude. Elle ne parvenait pas à s'endormir pendant longtemps, se retournant et se retournant, essayant de deviner ce que ses parents lui donneraient, quelles blagues tante Frieda et oncle Salomon lui montreraient, quel genre de gâteau le pâtissier Helmut, leur colocataire, ferait. Esther se leva, ramassa l'ours en peluche sur la chaise et grimpa sous la couverture avec. Les yeux de la jeune fille ont commencé à se coller, elle a pris une profonde inspiration et s'est endormie... Et Esther a fait un rêve merveilleux - elle se tenait près de la fenêtre, derrière laquelle il y avait un ciel étoilé clair et clair... L'immense Lune était brillant, remplissant la rue de bleu, et une pluie de cristal tombait d'en haut, et des gouttelettes de cristal avec une mélodie. Ils heurtèrent le trottoir avec une sonnerie, sautèrent, se heurtèrent les uns aux autres, et la sonnerie s'intensifie... Et puis les gnomes des grottes de l'Eifel apparaissent, portant à la main des torches allumées. Et la lumière se reflète dans des milliers de lentilles et il semble que toute la rue commence à brûler dans une flamme magique.
Lorsque le morne matin de novembre réveilla Esther, elle resta longtemps au lit, craignant de gâcher l'impression joyeuse du rêve, et... Ce n'est que lorsque les rayons du soleil traversèrent avec hésitation les nuages qu'elle se leva et courut vers la fenêtre. « Il pleuvait vraiment des cristaux ! - Esther a dit joyeusement et était sur le point de courir et d'en parler à maman et papa, quand son cœur se serra et commença à battre très vite. Et une peur jusqu’alors inconnue surgit en lui.
Les rayons du soleil se reflètent sur l'énorme quantité de vitres brisées qui jonchent la rue. Les fenêtres des maisons béaient de trous noirs, comme des bouches édentées, découvertes dans un cri terrible. L'un des bâtiments a complètement brûlé et l'incendie a recouvert de suie les façades voisines. Esther tourna son regard vers la maison de tante Frieda et d'oncle Salomon et ce qu'elle vit la fit reculer devant la fenêtre. Tante Frida était allongée sur le trottoir. Une flaque sombre s'estompait sous sa tête, sa pose ressemblait à une poupée de chiffon non désirée jetée dans une décharge, sa tête était tournée de manière si anormale et à trois pas du corps de tante Frida, appuyé contre le mur, était assis oncle Salomon. Sa tête pendait sur sa poitrine, ses bras pendaient le long de son corps, qui était enveloppé dans une sorte de tissu. Esther a regardé attentivement et a réalisé quel genre de tissu était enroulé autour de l'oncle Salomon. C'était un rouleau de la Torah.
Effrayée par ce qu'elle a vu, Esther était sur le point de courir vers ses parents lorsque la porte s'est ouverte et qu'ils sont entrés dans sa chambre. Le visage de maman était blanc comme du papier et ses yeux étaient rouges à cause des larmes. Papa s'accroupit devant Esther, lui caressa la main et dit : « Tant que nous serons ensemble, ma fille, n'aie peur de rien... Nous ne te laisserons pas être blessé... Nous ne te laisserons pas … » La voix de papa devint étouffée, il embrassa Esther sur le front et quitta la pièce. Et maman et Esther se sont assises sur le lit, se sont embrassées et sont restées assises pendant un long moment, écoutant les employés de la ville dans la rue enlever les vitres et les charger dans les voitures.
Esther s'est réveillée de ses souvenirs lorsqu'elle a entendu la voix de sa mère. Elle parlait à son père, allongé sur le canapé, gêné par sa faiblesse inattendue. «Cher, si tu te sens mieux demain, nous irons tous au parc ensemble. Esther a besoin d’aller se promener, l’air frais améliore la santé et contribue au développement des capacités de l’enfant. En plus... Nous ne pouvons pas montrer notre peur, ni notre faiblesse... Nous sommes prêts à tout. Chérie, qu'en penses-tu ? - Maman a essayé de parler d'une voix joyeuse, mais Esther a ressenti de l'incertitude lors de la dernière question. Le père a regardé attentivement sa femme bien-aimée, Esther, et a répondu : « Nous sommes prêts à tout... Sommes-nous prêts à ce qu'ils nous crachent dessus ?! »
Ce soir-là, Esther se coucha avec ses parents. Elle n'a pas pu s'endormir pendant longtemps, mais ensuite ses paupières se sont fermées, sa respiration s'est calmée, elle s'est endormie et a fait un rêve :
Esther s'assit près de la fenêtre du château et regarda le ciel nocturne... Les étoiles brillaient d'une lumière froide et brillante, scintillaient, se faisant des clins d'œil. Esther scrutait les profondeurs extraordinairement belles du ciel, mais ce n'étaient pas les luminaires lointains qui l'intéressaient à ce moment-là. Là, haut, haut, loin, très loin, volait un dragon scintillant d'écailles, aux yeux d'ambre... Le dragon était pressé d'aider Esther, car elle était une fée, enfermée dans cet endroit par un magicien maléfique et méprisable. château immense et effrayant. Et puis le dragon est apparu dans toute sa splendeur, il s'est rapproché de plus en plus. Maintenant, il va la sauver ! Dragon, je suis là ! Et soudain, les yeux du dragon devinrent ternes, indifférents... Il fit un cercle au-dessus du château et commença à s'élever plus haut... plus haut... vers sa lointaine demeure étoilée... Dragon ! Le dragon! Pourquoi m'as-tu laissé seul dans cet endroit terrible ?! Esther dévala l'immense escalier de marbre et, passant devant le miroir de cristal, elle aperçut son reflet. Elle était vêtue d’une robe bleue et aérienne et de chaussures bleues. Ses cheveux brillaient à la lumière des torches, ses yeux émeraude étaient grands ouverts de surprise et un bracelet en saphir, cadeau de tante Frida, soulignait la couleur pêche de la peau de son bras. Pourquoi le dragon s'est-il envolé ? Et à ce moment-là, une étoile jaune avec l'inscription noire « JUDE » brillait sur la poitrine d'Esther -
Esther s'est réveillée en pleurant. Elle comprit pourquoi le dragon s'était envolé. Le dragon se précipita au secours de la fée, mais comment pourrait-elle être une « JUDE » ? Et le dragon ne vit personne... Et Esther comprit bien qu'elle ne serait plus jamais une fée... Que le dragon s'envola pour toujours. Et maintenant, elle est pour toujours – « JUDE ». L'enfance est terminée.
Un vent froid soufflait les feuilles mortes dans les rues de Mayence, obligeait les passants à relever les cols de leurs manteaux et de leurs vestes, et l’eau de pluie coulait en grosses gouttes des orbites de bronze de Guttenberg, semblables à des larmes. Mais peut-être s’agissait-il en réalité de larmes pour des milliers et des milliers de livres enflammés dans les feux des fous ? Et les Ténèbres s'épaississaient de plus en plus sur cette ville, prenant des formes d'existence de plus en plus rudes pour Esther et ses parents.
Trois ans plus tard, l’énorme interrupteur grinça à nouveau. Il y eut un étrange déclic et les Ténèbres furent illuminées par des langues cramoisies de flammes monstrueuses. Ce feu ne l’a pas rendu plus lumineux et ce feu n’a pas fourni de chaleur. Et les Ténèbres s’épaississaient de plus en plus, et un froid mortel s’en échappait. Cette flamme et ce froid mortel étaient tous deux annonciateurs de l’Enfer surgissant des profondeurs des Ténèbres.
Le vent balançait le corps du garçon pendu au nœud coulant de la potence installée sur la place d'armes. La tête s'appuyait anormalement sur l'épaule, le visage devenait bleu et la langue sortait. Ses mains, soigneusement bandées aux poignets, pendaient mollement le long de son corps épuisé. Il y a quelques secondes, le garçon se battait pour sa vie, exécutant une danse terrible sur la potence, comme s'il disait : « Hier, je n'avais pas le droit de mourir, comme je le voulais, et aujourd'hui je ne veux pas mourir, comme tu veux. . Je suis humain". Il continua à lutter contre la mort jusqu'à ce que le SS, surpris par son désir de vivre, pose ses énormes paumes sur ses épaules. Il y a eu un craquement de vertèbres et la vie de l’enfant a été écourtée. Un homme vêtu d'une robe blanche drapée sur son uniforme SS le regarda en face et agita la main. L'exécution de la démonstration est terminée. Sur ordre des gardes, les enfants alignés se sont retournés et se sont dirigés en colonne vers la caserne. Des sabots en bois, comme un métronome inquiétant, martelaient des pas dont le rythme se perdait constamment, et les gardes réagissaient à cela par des commandes courtes et colériques, dont le son faisait trembler les enfants en prévision d'un coup de crosse de carabine. , ou un fouet. Les Rottweilers ont commencé à se détacher de leurs laisses avec des aboiements féroces, et les soldats ont ri et effrayé les enfants, lâchant les laisses pour que les énormes chiens puissent atteindre l'enfant et le secouer avec leurs puissants crocs.
Esther marchait dans la colonne et pleurait. Elle pleurait en silence, se retenant pour ne pas fondre en larmes, comme dans un wagon à bestiaux, quand elle, papa et maman étaient emmenés nulle part. Quand son père, son père bien-aimé, malgré tous ses efforts, ne pouvait pas protéger sa fille des horreurs de la mort, des bruits des crochets de boucher transperçant la chair de ceux qui mouraient d'épuisement et des crises cardiaques des gens afin pour les traîner jusqu'au bord du wagon et les jeter sur le talus de la voie ferrée, lorsque son père bien-aimé la pressait contre son manteau pour qu'elle ne voie pas comment un jeune homme étranglait ses deux enfants, sa femme, et se pendait à un crochet « oublié » enfoncé dans la paroi du chariot. Quand papa a soudainement eu une respiration sifflante, son visage est d'abord devenu rouge, puis bleu, il est tombé sur le sol sale et a commencé à le frapper avec ses bras et ses jambes, puis il s'est allongé et s'est tu. Esther se souvient de la façon dont elle a crié : « Papa, lève-toi ! Papa, c'est sale ici ! Maman, fais quelque chose ! Qu'est-ce qui ne va pas avec papa ? », et j'ai entendu en réponse : « Ton père est mort, ma fille. » Et dans la faible lumière tombant de la bouche d'aération tout près du plafond, Esther aperçut une vieille femme aux cheveux gris, au regard distrait et au visage figé... Et puis le vieux rabbin serra Esther dans ses bras et commença à lire une prière... et elle pleurait et ne pouvait pas s'arrêter, et sa mère restait indifférente et je regardais. Où elle regardait et ce qu'elle voyait, Esther ne savait jamais...
« Pourquoi est-ce que je pleure, mais les autres enfants ne pleurent pas ? – pensa Esther en regardant les yeux dévastés de ses voisins de caserne : « Peut-être parce qu’ils me nourrissent mieux ? Quand oncle Gunther m’apportera un petit pain et du lait le soir, je refuserai ! Ayant pris cette décision, Esther se sentit mieux, ses larmes séchèrent... Le soir, l'oncle Gunther, comme Esther appelait l'homme en robe blanche présent à l'exécution, vint apporter du pain et une tasse de lait. Il l'appela hors de la caserne et se mit à attendre, regardant la jeune fille avec indifférence. "Je ne vais pas manger!" - Esther a dit. essayant d'attirer l'attention du SS. Ce que disait Esther ne parvint pas immédiatement à sa compréhension, et lorsqu'il comprit, son visage se déforma avec une grimace de haine. Une main se pressa fermement sur l'épaule d'Esther. "Mange, espèce de merde, ce qu'ils te donnent !" - La voix de Gunther n'augure rien de bon. Elle cria de douleur et Gunther, pris d'une étrange frayeur, retira sa main. Il détourna la veste rayée d'Esther avec une étoile jaune et s'assura qu'il n'y avait pas de bleus. « Vous étiez sur le terrain de parade aujourd'hui. Vous avez vu le garçon mourir. Voulez-vous vous mettre dans un nœud coulant ? - demanda calmement le SS. Esther secoua la tête, réalisant que sa détermination s'évaporait. Elle prit la nourriture et commença à manger, mélangeant du pain et du lait à ses larmes. Lorsqu'Esther avala le dernier morceau de pain, Gunther prit la tasse vide et dit : « Je dirai à tante Elsa que tu es obéissante. Elle sera contente de vous. Aller dormir"
--
Esther s'est allongée et a essayé de dormir. Au cours de ces quatre mois de vie dans le camp de concentration, elle s'était déjà habituée aux gémissements, sanglots et pleurs nocturnes des enfants dans la caserne. Esther a regardé les couchettes voisines, où se trouvait il y a deux jours une fille autrichienne, avec qui elle voulait vraiment se lier d'amitié. Quand Esther lui en a parlé, la jeune fille l'a regardée avec des yeux tristes et a répondu qu'elles ne pouvaient pas être amies. "Mais pourquoi?! - Esther a demandé avec inquiétude. "Tu ne m'aimes pas?" Nous sommes allongés l'un à côté de l'autre. Que pouvons-nous nous dire ! "Il y a tellement de choses à dire... - répéta la voisine d'Esther - Esther, Esther... nous ne pouvons rien dire... Je vais bientôt mourir." Et avec ces mots, la jeune fille tourna son visage vers le mur. et se tut. Et hier, elle n'est pas revenue de l'hôpital, et presque tous les enfants qui y avaient été emmenés ne sont pas revenus, tout comme beaucoup ne sont pas revenus pendant cette période.
Esther se souvient comment le train qui transportait depuis si longtemps des Juifs de Mayence est arrivé à la gare. Tout se répétait : les ordres, les chiens qui aboient. Mais ici, ils ont tous été obligés de descendre des voitures. Elle a essayé de se rapprocher de sa mère, de lui prendre la main, mais elle a repoussé sa fille, son visage était terriblement étranger. Des SS marchaient entre les rangées de personnes alignées le long des voitures déjà fermées et en faisaient sortir hommes, femmes et enfants. Une fois le tri terminé, des ordres se firent entendre et la jeune fille vit sa mère se précipiter de manière inhabituelle, pressant ses mains, les poings serrés, contre sa poitrine. En larmes, Esther a vu la colonne dans laquelle courait sa mère s'éloigner de plus en plus jusqu'à ce qu'elle disparaisse derrière le portail. « Où ont-ils été emmenés ? Pourquoi avons-nous tous été séparés ? Pourquoi les autres enfants ont-ils été laissés avec leurs parents ? - Elle a posé ces questions à la jeune femme qui se tenait à côté d'elle. Elle regarda Esther avec perplexité : « Tu n'as pas entendu ? Ils ont été emmenés aux douches pour des raisons sanitaires. Pourquoi sans nous, sans toi... je ne sais pas..."
Une autre matinée sans joie s’est levée, comme il y en a déjà eu beaucoup. Esther a perdu le compte, réalisant son inutilité. Pendant quelques minutes, le soleil pénétra par la petite fenêtre de la caserne. Des rayons de lumière douce et diffuse éclairaient l’intérieur sombre du terrible abri d’Esther. Ils s'illuminèrent et disparurent, comme s'ils avaient peur de ce qu'ils devaient revoir.
Les portes de la caserne s'ouvrirent, deux hommes en tenue de camp rayée avec une étoile jaune à six branches sur la poitrine apportèrent un chaudron de rutabaga bouilli et des morceaux de pain moisi. Les enfants se levèrent de leurs couchettes et firent la queue pour ce qu'on pouvait difficilement appeler de la nourriture. Esther ne les a pas approchés. Elle doit attendre Gunther.
Quand Esther finit de manger le pain et l'arrosa de lait, les enfants avaient déjà été emmenés. La jeune fille était assise seule sur une couchette, dans le silence de mort de la caserne. "Pourquoi suis-je mieux nourrie, pourquoi ne me suis-je pas fait tatouer un numéro sur le bras, où est ma mère ?" - des questions surgissaient dans sa tête selon une séquence continue et familière. Esther n’a reçu aucune réponse et il n’y avait personne à qui demander. La seule chose qui commença à égayer les journées grises fut l'apparition de tante Elsa.
Tante Elsa - c'est le nom qu'Esther a entendu de Gunther dès qu'il l'a distinguée parmi les nombreux enfants morts de peur qui faisaient la queue pour se faire tatouer. Le regard tenace d'un homme de grande taille au visage pâle, aux yeux gris, méchants et attentifs et au nez pointu fit reculer Esther. Un frisson parcourut le corps de la jeune fille. Elle tendit la main gauche vers le SS assis à une table sur laquelle étaient posées des aiguilles et un pot de peinture bleue, mais Gunther posa sa grande main sur son épaule et lui murmura quelque chose à l'oreille. Le SS jeta un regard nonchalant à Esther et hocha la tête en signe de compréhension.
Gunther poussa Esther hors de la caserne et, regardant par-dessus la tête de la jeune fille, lui expliqua qu'elle avait de la chance. J’ai eu une chance dont d’autres ne peuvent que rêver. Esther s'est intéressée à tante Elsa, un très bon médecin et une femme gentille, mais, à son tour, Esther doit être une fille obéissante et suivre toutes ses instructions. Tante Elsa elle-même reviendra au camp après s'être reposée dans environ deux semaines, et Esther doit bien manger pendant tout ce temps et lui obéir - Gunther.
Ni deux semaines ni trois mois plus tard, tante Elsa n'est arrivée. Mais il y a une semaine, quand Esther, dans sa solitude habituelle, était assise dans la caserne, essayant de ne pas se souvenir des beaux jours de son enfance remplis de bonheur et d'amour... Chassant les pensées de cygnes sur l'étang de Mayence, le genre de papa et des mains fortes, le rire joyeux de maman et ainsi de suite le délicieux teiglach de tante Frida, lorsque la porte s'est ouverte et qu'une jeune femme élancée aux cheveux bruns en robe blanche a littéralement fait irruption dans la caserne.
"Où est mon Esther ?!" Où est ma fille?! – la femme a crié joyeusement : « Êtes-vous Esther ?! » Elle s'approcha d'un pas léger de la jeune fille, qui sauta de sa couchette lorsqu'elle apparut, attrapa Esther par la main et la fit tourner. "Incroyable! Tout simplement génial ! - Tante Elsa a continué à parler fort, comme Esther l'a compris - Gunther est génial ! Tu sais, Esther... Non, je t'appellerai Peach ! Vous avez aimé les pêches ? Gunther est content de toi ! C'est vrai, il y a eu un cas où vous avez décidé de ne pas l'écouter... Mais vous ne ferez plus d'erreurs ?! J'ai raison?!" Le visage de la femme devint sévère à ces mots et Esther s’empressa d’accepter. « C'est vrai, Pêche ! Je suis contente que tu m'aies compris ! - dit tante Elsa, "Et comme il se trouve que nous nous sommes immédiatement appréciés, je te permets de me dire ce que tu veux le plus !" «Je veux rencontrer ma mère!» - Esther a répondu sans hésitation, en regardant avec espoir dans les yeux bleus de la femme médecin.
"Pour rencontrer ma mère..." répéta Tante Elsa avec perplexité et, rejetant la tête en arrière, elle rit. Son rire aigu, rappelant le cri d'un oiseau de nuit, semblait briser le silence de la caserne. « Bien sûr que tu rencontreras maman ! Je peux même te le promettre, Peach ! » - dit la femme avec assurance, souriant à ses pensées à ces mots. Esther croyait cette jeune et jolie femme qui était si gentille avec elle et souriait, ressentant une lueur d'espoir pour quelque chose qui lui rappelait la joie du passé.
À partir de ce jour, le temps passa plus vite, Gunther récupéra Esther et emmena la jeune fille chez tante Elsa, dans son bureau, dans un long bâtiment d'un étage, situé non loin de la caserne. Le bâtiment était blanc, avec deux entrées. Esther est entrée par la porte située sur la façade avant de l'hôpital, comme l'indique la croix rouge sur le panneau, et les autres larges portes par lesquelles on conduisait les enfants se trouvaient au fond.
Tante Elsa a accueilli la jeune fille avec un sourire constant, lui a offert des biscuits, puis Gunther l'a pesée sur la balance et lui a fait une injection, à partir de laquelle Esther a éprouvé des sensations désagréables et douloureuses, mais l'a endurée, se souvenant de sa promesse de ne pas commettre d'erreurs. Sur les instructions de la femme médecin, Esther prenait une douche tous les jours, après quoi sa peau était traitée avec une sorte de liquide. Et la peau d’Esther devenait à chaque fois plus douce et sa couleur commençait à acquérir une teinte pêche plus vive. Tante Elsa devenait de plus en plus joyeuse à chaque examen médical, plaisantait avec Gunther et donnait un coup de coude affectueux à Esther. Et hier, Esther a profité de l'humeur joyeuse de la femme et lui a demandé : « Tante Elsa, tu m'as promis que je rencontrerais ma mère... Quand est-ce que cela sera possible ? Gunther jeta un rapide coup d'œil au médecin, mais elle répondit calmement : « Peach, je n'ai jamais trompé personne, pas même des gens comme toi... Tu rencontreras ta mère le jour où je viendrai moi-même te chercher le matin. Ce jour sera notre fête commune. Gunther va maintenant vous emmener à la caserne. Je dois penser à ces vacances."
La porte de la caserne s'ouvrit et Esther aperçut la silhouette de tante Elsa. « Elle est venue me chercher aujourd'hui ! Aujourd’hui c’est jour férié et je verrai ma mère ! - Pensa Esther joyeusement. La femme fit quelques pas vers la jeune fille et lui tendit la main. "Viens avec moi, Peach, il est temps pour toi de rencontrer ta mère," la voix de la femme médecin semblait étouffée. Esther courut vers elle et lui saisit la main tendue : « Aujourd'hui, n'est-ce pas ? Vais-je rencontrer ma mère aujourd'hui ?! Où est-elle, pourquoi n'est-elle pas venue avec toi, tante Elsa ?!" - la main de la femme s'est serrée et Esther a ressenti de la douleur, mais la fille n'y a pas prêté attention. Elle aspirait à une rencontre qui pourrait changer toute sa vie et rendre le bonheur dans son cœur. Le docteur passa sa langue sur ses lèvres, ses pupilles dilatées, ses yeux passèrent du bleu au presque noir : « Pêche ! Ta mère t'attend à l'hôpital, allons-y vite ! Elle a failli entraîner Esther avec elle hors de la caserne. Le soleil a frappé les yeux de la jeune fille, elle les a fermés et lorsqu’elle les a rouverts, elle a vu comment le monde autour d’elle avait changé en un instant. Tout restait à sa place : les tours autour du camp, la cheminée fumante du crématorium, les casernes peintes en gris. Mais les couleurs sont devenues plus vives, plus accueillantes, le soleil printanier s'est réchauffé plus fort et sa mère l'attendait à l'hôpital... « Pourquoi maman est-elle à l'hôpital ? – Esther s’inquiète : « Est-elle malade ? « De quoi tu parles, Peach, ta mère ne peut pas tomber malade ! - Tante Elsa a dit avec assurance : "Il n'en peut plus..." Esther n'a pas compris le sarcasme des derniers mots, et pourrait-elle même le faire ?
La jeune fille et la femme médecin marchaient côte à côte jusqu'au bâtiment de l'hôpital. Un agent de sécurité tenant un énorme Rottweiler en laisse se dirigeait vers eux. Et quand le Rottweiler est passé à côté d'Esther, il s'est soudainement assis sur ses pattes arrière et, regardant la fille, a hurlé de façon déchirante. Le SS tira silencieusement la laisse, le chien cessa de hurler et marcha à côté du propriétaire, regardant Esther et le médecin.
Esther a commencé à ressentir de l'anxiété dont elle ne parvenait pas à trouver la raison. Après tout, tout allait bien. Maintenant, dans une minute, elle rencontrera sa mère. Mais pourquoi le chien a-t-il hurlé comme ça ? Tante Frida a dit un jour que les chiens hurlaient à mort. Pourquoi se retrouver à l'hôpital si maman n'est pas malade ? Pourquoi tante Elsa est-elle si nerveuse et lui serre-t-elle la main de plus en plus fort ? "Cela me fait mal!" - Esther ne pouvait pas le supporter. "Es-tu blessé, Peach ?!" - demanda le médecin d'une voix étrange et sourde. "Mais que savez-vous de la douleur ?" À propos de la vraie douleur ?! Allons-y, Pêche ! Aujourd'hui, c'est nos vacances !
Ils s'approchèrent de l'entrée finale du bâtiment de l'hôpital, tante Elsa ouvrit la porte et poussa Esther à l'intérieur. Esther aperçut un long couloir, avec des murs peints en blanc et des portes de la même couleur blanche. La propreté stérile régnait ici. C'était inhabituellement calme. Et Esther avait peur. Non, elle commençait à avoir peur de ce couloir qu'elle devait parcourir. Et soudain, la jeune fille réalisa que sa mère n'était pas là. Sinon, elle aurait déjà couru vers elle pour la serrer dans ses bras. "Ma mère n'est pas là..." dit Esther. "Pourquoi as-tu décidé ainsi ?" - Tante Elsa lui a demandé. « Maman n'est pas là ! Ma mère n'est pas là !! - Esther a crié. "Tais-toi, vile créature!" – une voix dure et des mots abandonnés qui n'avaient jamais été entendus auparavant n'ont fait qu'effrayer encore plus la jeune fille. "Je ne vais nulpart! Je veux retourner à la caserne ! Maman n'est pas là ! - Esther a commencé à retirer sa main, essayant de se libérer et de s'enfuir pour se cacher dans la caserne. « Vous gâchez mes vacances ! Vous gâchez les vacances ! Vous gâchez les vacances ! - et après chaque phrase, des coups violents commençaient à tomber sur le visage d'Esther, habilement infligés par une main expérimentée. Le nez et les oreilles d'Esther ont commencé à saigner et elle a commencé à perdre connaissance. La femme la souleva et la porta jusqu'au fond du couloir. La tête d'Esther pendait d'un côté à l'autre comme une poupée de chiffon, elle ne voyait que le plafond blanc de ce terrible couloir, et puis tout disparut...
« Gunther ! Gunther, ouvre la porte, elle est là ! - a crié la femme SS. Son visage pâlit et se contracta, sa respiration devint irrégulière. La lourde porte recouverte de feutre s’ouvrit et la femme remit Esther entre les mains de Gunther. "Punissez-la, cette poubelle!" - Elsa a crié. Le deuxième homme, vêtu d'un tablier de boucher sur une blouse blanche, frissonna et posa la seringue sous anesthésie. Gunther déshabille Esther, qui n'a pas repris conscience, et place la jeune fille sur une table en acier inoxydable, rappelant vaguement une salle d'opération. La lampe chirurgicale brillait vivement et la porte du couloir se ferma hermétiquement.
Un silence complet régnait dans le couloir vide... Et il régna longtemps, cela parut une éternité. Et soudain, dans ce couloir stérile, dans ce silence complet, le son d'une cloche se fit entendre. C'était anxieux, indécis, cela rappelait le cri d'un enfant. Mais, aussitôt, bien d'autres cloches se mirent à sonner... Elles étaient de plus en plus nombreuses, et cette première cloche ne s'entendait plus. Et puis tout est devenu calme. Qu'est-ce que c'était? L'âme d'Esther s'est-elle unie à celles de nombreux enfants qui ont parcouru ce couloir avant elle ? Ou s’agissait-il des âmes de tous les gens tués de différentes manières et dans différents endroits ? Une seule chose est sûre : l’âme de la petite Esther a retrouvé la paix.
Dans un pays lointain, dans le bureau d'un immense appartement, où l'on entendait les sons du tango argentin depuis la rue, une lampe de table était allumée et éteinte. La main d'une vieille femme l'allumait et l'éteignait. Les yeux bleus de la femme, fanés par le temps, regardaient la lampe avec un sentiment étrange, presque amoureux. Lorsque la lampe clignotait, la pièce était éclairée d’une lumière douce et diffuse. Et cette lumière chaleureuse était fournie par un abat-jour fait du cuir le plus fin d'une teinte pêche rare. La peau d'Esther.
Avant de configurer votre éclairage pour la photographie en studio, la première étape consiste à décider quelle disposition des sources de lumière créera l'effet souhaité. Votre lumière entrera-t-elle dans la catégorie dure ou sera-t-elle douce ? Quelle est la différence entre eux ?
Examinons d'abord leurs principales caractéristiques et ce que chacun d'eux ressent lorsqu'il photographie le même sujet.
Lumière dure en photographie de studio
En général, la lumière dure est une source unique de lumière dirigée à distance, comme le soleil par temps clair ou une lampe de poche la nuit.
Cette source de lumière dure produit un contraste élevé, où la transition entre les hautes lumières et les ombres est très claire et facilement distinguable.
Dans certains cas, ce contraste peut paraître trop dur (et indésirable).
Lumière douce en photographie de studio
En revanche, une source de lumière douce est plus grande, plus large et la lumière est située relativement près du sujet. Par temps nuageux ou couvert, lorsque la lumière diffuse est réfléchie sur un grand mur de béton, cela pourrait être un exemple de source de lumière douce.
La lumière a tendance à être agréable dans les zones de contraste, avec des reflets contenant plus de détails et des bords d'ombre doux et ouverts.
C'est une lumière globalement plus agréable, mais ce n'est pas nécessairement une source de lumière unique.
De nombreux facteurs influencent la qualité et le type de lumière sur le plateau. L'orientation peut être fixée par le directeur artistique ou le client, qui demande que les photographies soient créées dans l'esprit d'un style existant. Ils peuvent demander à recréer des conditions de lumière naturelle (comme la lumière du soleil dans un désert chaud frappant des bottes, ou la lumière fraîche du petit matin tombant sur une table dressée).
Le sujet lui-même peut également avoir un impact important sur la lumière que vous choisissez. Les objets hautement réfléchissants (tels que le verre ou le chrome) ou les objets à contraste élevé peuvent présenter tout un défi pour un photographe lorsqu'il tente de les éclairer avec une source de lumière dure. Si vous l'utilisez uniquement, lutter contre les reflets spectraux ou préserver les détails dans les ombres et les reflets sera vraiment pénible.
Si vous avez la chance qu'un client vous laisse une liberté de création ou si vous travaillez sur votre propre projet, vous pourrez illustrer une ambiance ou une émotion en choisissant un éclairage approprié. Une sélection minutieuse du schéma d'éclairage, une combinaison de sources de lumière dure et douce vous aidera à obtenir le résultat souhaité.
Comment installer une lumière dure
Pour créer un motif de lumière de studio dur, placez la source clé (flash avec un modificateur de 12") à gauche et légèrement derrière le sujet. Le faisceau initial est peut-être trop large, donc pour le concentrer, vous pouvez ajouter un réticule de 35 degrés pour le modificateur.
Pour cette configuration, des ajustements finaux ont été apportés à la hauteur et à la position de la lumière principale afin de modifier l'angle et la longueur des ombres sur la table et le sol, ainsi que d'éclairer les coins de l'écran d'ordinateur de manière agréable. Une feuille de carton mousse noire de 4'x8' a été placée sur le côté gauche de l'emplacement pour approfondir les ombres et éliminer les reflets indésirables. Deux feuilles plus petites de carton mousse blanc ont été installées plus bas sur le devant et sur les deux côtés pour préserver les détails du bord avant et des pieds de la table.
Une deuxième lumière avec un modificateur de maillage de 7 pouces a été montée en hauteur à l'arrière de l'emplacement. Son angle a été réglé pour mettre en valeur le coin supérieur droit de l'arrière-plan, comme le montre la photo (à droite).
Comment installer une lumière douce
Pour créer un motif de lumière douce, la lumière principale a été placée au même endroit, mais en utilisant un panneau diffuseur de 4′ x 4′ placé entre la lumière et le sujet. Retirez la grille de la clé lumineuse pour élargir le faisceau. Le papier cartonné noir est remplacé par du blanc pour remplir et ouvrir les ombres (mais les deux feuilles du devant restent). L'éclairage de fond est repoussé, la grille est supprimée, mais un disque diffuseur est ajouté pour adoucir et recouvrir tout le fond. Cela rend toute la zone lumineuse et doucement éclairée avec beaucoup de lumière remplissant l’image (à gauche).
Comment changer une source de lumière dure en une source de lumière douce
Il y a des moments où vous avez positionné vos lumières et constatez que vous souhaitez emprunter un itinéraire différent. Dans ce cas, il suffit simplement de changer le type de source lumineuse de l’un à l’autre. Vous pouvez diffuser une lumière dure pour créer une lumière douce en plaçant un matériau diffuseur entre la source et le sujet, vous permettant ainsi de contrôler l'angle et le dégradé de la lumière. Vous pouvez également simplement attacher une softbox pour adoucir la lumière et même l’élargir. Vous pouvez prendre une source de lumière douce et, en modifiant sa distance par rapport au sujet, la rendre plus dure et plus ciblée. Vous avez également la possibilité de rediriger la lumière à l’aide de réflecteurs, de parapluies ou de fournitures de bricolage pour l’adoucir et la rendre moins directionnelle.
Combiner lumière dure et lumière douce
Un dernier conseil en matière de photographie en studio est d'être flexible dans vos conceptions d'éclairage, quelles que soient les années d'expérience. Vous avez peut-être une idée en tête de l'apparence que vous souhaitez donner à la photo, mais vous constaterez que sur place, le sujet est différent selon les conditions d'éclairage. Soyez prêt à essayer et à explorer, car souvent une combinaison de lumière dure et douce peut faire ressortir le meilleur d'un produit.
Un exemple de lumière douce avec une lumière à bord dur (poussée ou accentuée) par derrière. Remarquez les ombres dures sur la table devant les tasses – elles sont créées par la lumière dure.
Une fois que vous aurez parfaitement compris les sources de lumière douce et dure, vous pourrez combiner les deux techniques. Par exemple, un emplacement doit disposer d'un éclairage de bord pour ajouter une ambiance ou une dimension à l'image, ou pour mettre l'accent sur certains éléments du cadre. Maîtriser les deux types de lumière vous permettra d’avoir un contrôle total sur votre éclairage et l’image finale que vous créez.
Cet article abordera les concepts de lumière « dure » et « douce », les caractéristiques de leur production et leur champ d'application.
La lumière est l’élément le plus important de la photographie et le principal outil du photographe. Dans la plupart des cas, la qualité des photographies dépend grandement de la compréhension du photographe et de sa capacité à créer l'éclairage nécessaire. La lumière a de nombreuses caractéristiques - luminosité, température, longueur d'onde... Parmi les photographes, vous pouvez souvent entendre les termes lumière « dure » et « douce », surtout en photographie de portrait, comment est-ce possible ?, car vous ne pourrez pas toucher la lumière. Découvrons-le!
Les notions de lumière « dure » et « douce » sont relatives et la même source de lumière, dans différentes conditions de prise de vue, peut être à la fois dure et douce. De quels paramètres dépend alors la lumière ? Regardons quelques exemples illustratifs réalisés sur des modèles 3D.
La principale différence entre la lumière dure et la lumière douce réside dans le gradient de transition entre les zones de lumière et d’ombre. Si vous regardez les endroits entourés en rouge, vous verrez que sur le visage de gauche la partie éclairée se termine brusquement et se transforme en ombre, tandis que sur le visage de droite la transition de la zone de lumière à la zone d'ombre est plus douce.
Passons maintenant du modèle tridimensionnel au modèle réel :
Sur une photo avec une lumière dure, l'ombre s'est avérée clairement définie, avec des limites nettes, tandis que sur une photo avec une lumière douce, l'ombre est plus floue et la transition du clair au foncé (ombre) est beaucoup plus douce et presque imperceptible. Comme vous l'avez peut-être remarqué, la photographie avec une lumière douce semble plus attrayante, c'est pourquoi on pense que les portraits utilisant une lumière douce comme source principale sont plus beaux (si vous photographiez une fille, photographiez avec une lumière douce).
Examinons maintenant la lumière dure et la lumière douce en utilisant l'exemple d'une balle de baseball.
J'espère que vous pourrez facilement déterminer dans quel cas la photo a été prise avec une lumière dure et dans lequel avec une lumière douce (en haut - lumière dure, en bas - lumière douce).
Facteurs affectant le type de lumière
La taille de la source lumineuse par rapport à la taille de l'objet photographié ;
La distance entre la source lumineuse et le sujet.
Si vous photographiez le visage d'une personne à la lumière d'une ampoule à incandescence, la lumière s'avérera dure car l'ampoule est plus petite que le visage de la personne. Le soleil par temps clair est également une source de lumière intense (et un gros problème pour le photographe), même malgré sa taille énorme, car il est très éloigné du sujet photographié.
Si le ciel est couvert, la lumière sera douce, puisque la lumière du soleil traversant les nuages sera dispersée. Pour la taille de la source lumineuse dans ce cas, on ne prendra plus le soleil en tant que tel, mais les nuages qui diffusent la lumière solaire dirigée. Les nuages sont beaucoup plus petits que la surface du soleil, mais sont beaucoup plus proches du sujet (c'est pourquoi les photographes se réjouissent quand le temps est nuageux dehors).
La lumière dure peut être utilisée pour les « portraits masculins » texturés, ainsi que dans les cas où il est nécessaire de souligner la texture et le relief du sujet.
L'utilisation d'une lumière dure faisait ressortir la texture de la peau, tandis que les ombres profondes ajoutaient du contraste et du drame aux photos. Voyons maintenant ce qui se passe si nous photographions une fille avec une lumière dure.
J'ai pris cette photo alors que je commençais tout juste à me lancer dans la photographie, en utilisant une seule source de lumière - un flash, qui transmettait bien la texture du mur de pierre, mais les ombres sur le visage de la fille ne sont pas très belles (si vous êtes débutant photographe, essayez d'éviter de faire des portraits de filles avec une lumière dure, elles ne vous seront pas pardonnées =)
Sur les photos suivantes, une lumière dure a permis de mettre en valeur la texture des bijoux et des cosmétiques, ainsi que de mettre en valeur la texture du cuir du sac à main.
Mais que faire si l’utilisation d’une lumière dure n’est pas souhaitable, comment l’adoucir ?
Façons d'adoucir la lumière
- diffusion de la lumière. Tout objet translucide convient pour cela ; placez-le entre le sujet et la source lumineuse. Les photographes utilisent des parapluies pour la lumière et la réflexion, des softbox, des octabox, des diffuseurs (vendus avec des réflecteurs), mais il peut aussi s'agir d'un drap, d'un rideau, de tout ce qui peut diffuser la lumière ;
- réflexion de la lumière. Positionnez votre sujet de manière à ce que seule la lumière réfléchie l'atteigne. C'est pourquoi les photographes photographient en intérieur en pointant le flash vers le plafond.
Il faut tenir compte du fait que lors de l'adoucissement de la lumière par diffusion ou réflexion, une partie importante de celle-ci est perdue et l'éclairage du sujet diminuera, ce qui nécessitera des ajustements aux paramètres de prise de vue (augmenter la puissance de la source lumineuse ou augmenter la vitesse d'obturation, ouvrir l'ouverture, augmenter l'ISO).
Quelles sont les caractéristiques de la lumière douce ? Contrairement au dur, il masque bien les défauts et les défauts de la surface à éliminer, rend la peau du modèle plus attrayante et rend la transition entre les zones d'ombre et de lumière plus invisible.
Et enfin, des exemples de nos photographies en lumière douce :
Bonne chance avec vos clichés !
| Suivant > |
|---|
L'éclairage joue un rôle important en photographie. Il peut donner vie à une photo en ajoutant des effets intéressants, des ombres et des silhouettes spectaculaires, mais s'il est mal utilisé, il peut entraîner des reflets et des reflets indésirables sur votre photo.
Ce guide est rédigé pour présenter aux débutants l'un des aspects les plus importants de la photographie : l'éclairage. Le guide se compose de 3 parties. Le premier parle de lumière dure et douce, le second d’éclairage artificiel et naturel et le troisième d’intensité lumineuse et de profondeur de champ.
Partie 1 : lumière dure et lumière douce
Cette section aborde la question fondamentale de la différence entre la prise de vue avec une lumière dure et une lumière douce.
Lumière forte crée des ombres sombres bien définies et provient généralement d’une seule source, généralement petite ou très éloignée. En même temps, une lumière douce crée des ombres douces, ou ne les crée pas du tout. Une telle lumière a plusieurs sources, est diffusée ou réfléchie depuis diverses surfaces, tombant sur le sujet sous différents angles. Dans des conditions d’éclairage naturel, une lumière dure peut être observée par temps sans nuages, lorsque le soleil est haut au-dessus de l’horizon. Les photographes portraitistes débutants devraient éviter de photographier des scènes avec ce type d’éclairage. Mais la nébulosité, le brouillard ou même la pollution atmosphérique industrielle créent un éclairage doux, puisque la lumière du soleil est partiellement réfléchie et dispersée le long de son trajet.
Il est important de rappeler que la taille de la source lumineuse est inversement proportionnelle à sa dureté. Ainsi, plus la source lumineuse est petite, plus l’éclairage qu’elle produit est intense.
Lumière douce Vous pouvez également créer le vôtre à l’aide de diffuseurs et de réflecteurs :
- Diffuseurs. Les nuages sont un exemple de diffuseur naturel. Tout matériau translucide convient à la diffusion artificielle de la lumière. Ainsi, des rideaux spéciaux sur les flashs ou même un tissu blanc ordinaire peuvent être utilisés entre la source lumineuse et le sujet. L'essentiel est de sélectionner correctement le degré de transparence du matériau et la force de l'impulsion lumineuse (si la prise de vue est effectuée à l'aide de sources de lumière artificielle).
- Réflecteurs. La réflexion de la lumière crée essentiellement une autre source de lumière. Le photographe peut contrôler sa direction et son angle d'incidence sur le sujet. En plus des réflecteurs professionnels, vous pouvez utiliser des feuilles de papier ordinaires à ces fins. La lumière naturelle et artificielle peut être réfléchie.
Les deux types de lumière ont leurs avantages et leurs inconvénients. La lumière dure peut être utilisée pour créer des images avec un contraste élevé afin de mettre en valeur les formes et les textures. C'est également un bon outil pour améliorer l'effet 3D, en ajoutant de la dimension et des effets dramatiques à une image. Cependant, la lumière dure est difficile à utiliser et est généralement considérée comme inadaptée à de nombreuses situations (sinon la plupart), en particulier à la photographie de personnes.
La lumière douce, en revanche, crée un éclairage uniforme qui met mieux en valeur les couleurs et les formes des objets. Bien entendu, le choix du type de lumière dépend du genre de photographie, du sujet et de l'effet souhaité, mais une lumière douce est généralement préférable et constitue de loin l'option la meilleure et la plus sûre pour les débutants.
Partie 2 : lumière artificielle et naturelle
Évidemment, la lumière naturelle fait référence à la lumière directe du soleil ou à la lumière du jour normale, comme à l’intérieur. Et toutes sortes de lampes fluorescentes présentes dans divers appareils ménagers ou industriels peuvent servir de sources de lumière artificielle.
Lumière naturelle
La lumière naturelle est moins contrôlable et varie considérablement en fonction de diverses conditions telles que l’heure de la journée, la météo et l’emplacement géographique. Il ne nécessite l'utilisation d'aucun équipement supplémentaire, même si, bien entendu, les mêmes diffuseurs et réflecteurs peuvent être utilisés. La question du choix entre l’utilisation de la lumière naturelle ou artificielle est évidemment plus pertinente pour la photographie de portrait ou de produit. Dans le cas de la photographie de paysage ou animalière, le choix du photographe se limite généralement à la lumière naturelle.
Parmi les facteurs influençant la nature de la lumière naturelle, il convient de noter les suivants :
- Météo. Comme mentionné précédemment, le temps nuageux est souvent considéré comme préférable par les photographes car un ciel nuageux crée une lumière douce. Mais la nébulosité n’est pas toujours parfaitement uniforme et sa densité varie également. Cela mérite d'être pris en compte, car l'intensité de la lumière en dépend. Et les phénomènes naturels tels que les ouragans, les tempêtes ou même le brouillard ordinaire valent également la peine d'être essayés pour le bénéfice d'une photographie : un ciel noir lui donnera du drame, et la lumière dispersée dans le brouillard donnera au paysage une impression de profondeur et l'améliorera. perspective.
- Heures du jour. Vous pouvez généralement obtenir des conditions d’éclairage plus douces tôt le matin ou tard le soir. De plus, la lumière est plus chaude à cette période. Le lever et le coucher du soleil sont souvent considérés comme les moments idéaux pour réaliser des paysages et des portraits. Mais à cette heure de la journée, les conditions d’éclairage changent très rapidement, tant en termes d’intensité que de couleur. D'une part, cela permet d'obtenir une série de clichés variés en peu de temps, mais d'autre part, on risque de rater un moment vraiment parfait. Au lever et au coucher du soleil, les ombres changent d’intensité et de forme. Ainsi, au coucher du soleil, les ombres s'allongent et deviennent moins intenses, mais le matin, c'est l'inverse.
- Position géographique. Il existe un modèle selon lequel plus vous êtes éloigné de l’équateur, plus vous pouvez regarder le soleil se lever et se coucher longtemps. Ainsi, les conditions lumineuses douces du matin ou du soir durent beaucoup plus longtemps dans de telles zones et, à l'inverse, passent beaucoup plus rapidement à proximité immédiate de l'équateur.
- La pollution de l'air. Comme la vapeur d’eau dans le brouillard et les nuages, les particules de la pollution atmosphérique industrielle diffusent les rayons lumineux, les rendant moins intenses et plus doux.
Lumière artificielle
Lorsqu’il travaille avec de la lumière artificielle, un photographe est confronté aux mêmes problèmes que lorsqu’il photographie à la lumière naturelle. Mais dans ce cas, il a un contrôle total sur les sources lumineuses, leur nombre, leur emplacement, leur angle, leur luminosité et leur dureté. De plus, différentes sources de lumière artificielle ont des températures de couleur différentes. Par exemple, les ampoules halogènes sont plus froides et produisent une lumière ayant une teinte bleue, tandis que les ampoules au tungstène ont une teinte rougeâtre. Toutes ces nuances doivent être prises en compte et maîtrisées pour obtenir le résultat souhaité.
Lorsqu'il s'agit de contrôler et de manipuler la lumière, il existe de nombreuses options, selon qu'il s'agit d'une lumière artificielle, naturelle, douce ou dure. Tout se résume à comprendre comment l'image finale dépend des conditions d'éclairage, de sa sélection et de sa gestion, ainsi qu'à ajuster les paramètres de l'appareil photo (notamment la balance des blancs) et le traitement ultérieur de la photo dans les éditeurs graphiques.
Partie 3 : Intensité lumineuse et profondeur de champ
Dans la dernière section, nous parlerons de l'importance de l'intensité lumineuse et de ce que les débutants doivent savoir à ce sujet.
Lors de la prise de vue, l'appareil photo a besoin d'une certaine quantité de lumière pour capturer l'image sur le capteur. La quantité de lumière capturée par le capteur est déterminée par trois paramètres : ISO (sensibilité du capteur), ouverture de l'objectif et vitesse d'obturation (vitesse d'obturation de l'appareil photo).
La photographie peut être réalisée dans diverses conditions. Par exemple, une journée ensoleillée pour la photographie de paysage peut sembler idéale à un débutant, mais dans un tel éclairage, la forte intensité lumineuse a tendance à augmenter le contraste et à dégrader le niveau de détail. Dans le même temps, le temps nuageux et la lumière diffuse, on s'en souvient, contribueront à combler ces défauts, en améliorant la précision des couleurs, en lissant les dégradés, en adoucissant les ombres et en préservant la texture des objets. Mais l’intensité de la lumière ambiante est plus faible et la photographie de paysage dans des conditions de faible luminosité nécessite une vitesse d’obturation plus lente et/ou une sensibilité ISO plus élevée.
OIN
Extrait
Au moment de la prise de vue, l'obturateur situé directement devant la matrice s'ouvre, laissant ainsi entrer la quantité de lumière requise. Plus le temps d’obturation est long, plus la matrice captera de lumière. Lors de la photographie d'objets en mouvement, une vitesse d'obturation élevée est nécessaire afin de « figer » le sujet dans son mouvement. En même temps, ils sont utiles la nuit, lorsque la caméra a besoin de plus de lumière pour créer une image. Vous pouvez compenser la sensibilité à la lumière tout en la maintenant dans des niveaux de bruit acceptables. Pour stabiliser davantage l'appareil photo dans de tels cas, un trépied est utile.
Diaphragme
L'ouverture est le trou dans l'objectif par lequel la lumière pénètre dans le capteur de l'appareil photo. La taille de l'ouverture est contrôlée par un dispositif spécial appelé. Naturellement, plus le diamètre de ce trou est grand, plus la lumière pénètre dans la matrice pendant un certain laps de temps et vice versa. sont affichés sous forme de valeurs F/. Ainsi, de petites valeurs (par exemple, de F/1,0 à F/3,5) indiquent les paramètres de diamètre d'ouverture relatif maximum. Avec cette ouverture de l'ouverture, la plus grande quantité de lumière pénètre dans la matrice. Et la valeur F/22 indique une ouverture fermée et un flux lumineux limité traversant l'objectif. La plage de réglage de l'ouverture peut varier d'un objectif à l'autre.
C'est l'ouverture qui contrôle la profondeur de champ - la distance entre les points les plus proches et les plus éloignés dans le plan de mise au point. Plus le diamètre du trou est grand, plus la profondeur de champ est faible.
Mode automatique
En mode Full Auto, la combinaison ouverture, vitesse d'obturation et ISO est choisie par l'appareil photo lui-même en fonction de sa perception des réglages les plus appropriés pour le moment particulier de la prise de vue. Dans de nombreux cas, cela produit des résultats corrects, mais les photographes expérimentés prennent des photos étonnantes uniquement en utilisant les réglages manuels de l'appareil photo. Cependant, pour les débutants, ce mode sera très utile dans de nombreux cas, laissant la possibilité et le temps de se concentrer sur d'autres aspects de la prise de vue.
Contrôle manuel de la caméra
En fonction de vos besoins actuels en matière de prise de vue, vous pouvez utiliser différents modes de contrôle de l'appareil photo. Les modes de prise de vue les plus courants sont la priorité à la vitesse, la priorité à l'ouverture et le manuel complet (pour les photographes plus expérimentés). Dans chacun d'eux, la valeur ISO peut également être réglée manuellement ou laissée en mode automatique.
En mode priorité à l'ouverture, le photographe prérégle la valeur d'ouverture, par exemple pour contrôler la profondeur de champ, et l'appareil photo calcule la vitesse d'obturation optimale. C'est généralement l'option privilégiée pour photographier des paysages (avec ouverture fermée) et des portraits (avec ouverture ouverte).
En mode priorité à l'obturation, la vitesse d'obturation est réglée manuellement tandis que l'automatisation de l'appareil photo sélectionne les paramètres restants. Ce mode est utilisé, par exemple, lors de la photographie d'événements sportifs (des vitesses d'obturation courtes sont importantes pour capturer les athlètes en action) ou dans le cas de la photographie de nuit (des vitesses d'obturation extra-longues sont nécessaires pour capturer un maximum de lumière).
En mode entièrement manuel, un photographe expérimenté qui comprend l'impact de certains paramètres de prise de vue et leurs interrelations acquiert un contrôle absolu sur le processus de prise de vue.
Eh bien, vous pouvez découvrir quels sont les modes de prise de vue de l'appareil photo.
IMAGE
Et encore et encore une note sur la prochaine conférence d'Alexander Shimbarovsky (sujet - Art photographique).
Au tout début de la conférence, nous avons parlé de l'utilisation pratique du flash, et le fonctionnement d'un objectif inclinable a également été démontré, mais comme j'ai déjà décrit tout cela de manière suffisamment détaillée dans l'avant-dernière note, je ne répéterai pas moi-même trop. Je vais juste mentionner quelques nouveaux points.
Lorsque vous travaillez avec un flash, un ISO plus élevé vous permet de mieux étudier l'arrière-plan (arrière-plan).
Les flashs externes, fixés directement sur l'appareil photo, peuvent être utilisés comme alternative aux monolights. Cette alternative s'avère plus mobile et ces flashs peuvent également être synchronisés entre eux. Pour ce faire, ils disposent d'interrupteurs comme : Off - Master - Slave. Éteint - fonctionnement autonome, c'est-à-dire la synchronisation est désactivée, Maître - le flash est le maître, c'est-à-dire donne un signal aux flashs esclaves pour se déclencher, Slave est un flash esclave qui se déclenchera en fonction du signal du flash maître.
Après un court atelier, nous sommes revenus à la théorie et avons examiné les types de lumière (en fonction du rôle de la lumière dans le cadre) et les principaux schémas d'éclairage utilisés lors de la prise de vue.
Avant d’envisager des schémas d’éclairage, il est impératif de comprendre les types de lumière, quel type de lumière est appelée et quelles tâches elle accomplit.
Principaux types de lumière
Chaque source d'éclairage du studio a son propre nom en fonction de son emplacement dans le studio, de son objectif et de sa force d'influence sur le sujet photographié.
Lumière principale comme lumière principale
Il est placé dans le secteur proche devant le modèle, mais placé au-dessus de l'axe de l'objectif de la caméra. La tâche principale de l'éclairage principal est d'éclairer les éléments les plus importants, de souligner le volume et la forme de l'objet ou du modèle photographié. La concurrence d’autres types d’éclairage est inacceptable : ils ne peuvent que compléter l’éclairage principal. En termes simples, la lumière principale peut être appelée la lumière principale. La lumière auto-dessinante est rarement utilisée, car elle fournit un éclairage contrasté, ce qui rend difficile le travail sur les détails dans les ombres ou les hautes lumières en raison de la large gamme de luminosités.
Énumérons un certain nombre d'inconvénients de la lumière principale si elle est utilisée comme source unique.
Les propriétés physiques de la source lumineuse (on parle notamment de la baisse du flux lumineux) ne permettent pas d'éclairer correctement le fond. L'arrière-plan reste contrasté en raison de la différence d'éclairage entre le modèle lui-même et le sujet et l'arrière-plan.
L'éclairage n'est que partiel : le modèle est à moitié éclairé - le côté avec lequel le modèle est tourné vers la source lumineuse.
Choisir un endroit pour poser le sujet prend beaucoup de temps. Le fait est que des problèmes surviennent avec les ombres, qui sont nombreuses : sur le visage, sur les objets qui l'accompagnent, en arrière-plan, etc.
Avec un éclairage clé, il est impossible d’utiliser le fond comme élément pour équilibrer la composition.
Malgré tous ses défauts, la lumière principale a ses propres textures et contribue à rendre l’image finale plus vive et plus contrastée.
Souvent, l’image d’une seule source de lumière picturale est appelée Rembrantienne et on note une certaine similitude des photographies finies avec le pinceau de l’artiste. La rareté et le laconisme de la lumière colorante permettent de mettre en valeur le personnage ou l’objet actuel et de le laisser dans le champ de vision du spectateur.
La lumière de peinture se caractérise également par sa beauté et sa complexité. Certes, les principaux problèmes sont principalement dus à l'imperfection.
Pour travailler pleinement avec n'importe quelle source de lumière, vous devez vous rappeler deux règles de base :
1. Chacune des sources lumineuses répertoriées est généralement installée séparément.
2. Le contrôle de l'éclairage s'effectue uniquement via le viseur de l'appareil photo.
Remplir la lumière
Essentiellement, la lumière d’appoint est un éclairage général et uniforme. En termes d'intensité, il devrait être plus faible que celui du dessin, en règle générale, de deux ou trois niveaux. On sait que plus la lumière d’appoint est forte, plus le motif est faible et plus le contraste lumineux est faible, surtout s’il s’agit d’une image plate. Parfois, le rôle de remplissage peut être joué en modélisant la lumière diffuse. Le flash intégré à l'appareil photo est souvent utilisé comme éclairage d'appoint.
Alors à quoi sert une lumière d’appoint ? Il adoucit le motif de lumière et d’ombre de la photographie et rend les ombres moins profondes. Cependant, il existe des situations dans lesquelles son utilisation n’est pas nécessaire. Ce sont : un portrait féminin dramatique, un portrait masculin en noir et blanc, un portrait doux aux tons clairs. Dans d’autres cas, la lumière d’appoint fonctionne à l’avantage du photographe, il vaut donc la peine de connaître ses caractéristiques.
Pour créer une lumière d'appoint, des boîtes à lumière et des panneaux réfléchissants, des panneaux lumineux et des disques lumineux sont utilisés. La source de lumière d'appoint est située en standard : devant ou à côté de la caméra, en diagonale devant. Il existe une opinion selon laquelle la source de lumière d'appoint ne doit être placée que par l'avant, car sinon des ombres doubles rugueuses apparaîtront sur la photo. Mais si le photographe utilise une boîte à lumière ou un disque lumineux, en les plaçant à proximité du modèle, le risque d'ombres supplémentaires peut être évité.
Si vous utilisez uniquement une lumière d’appoint, le cadre sera plat et manquera de contraste.
Ensemble, la lumière d'appoint et la lumière modelante créent une image assez harmonieuse.
Si nous souhaitons utiliser un fond non noir, et surtout si les cheveux du modèle se fondent dans le fond, il vaut la peine de connecter des sources de lumière supplémentaires, dont nous parlerons ci-dessous.
Rétroéclairage
Le rétroéclairage est également appelé lumière de contour et d’accentuation. Il révèle la forme de l'objet photographique entier ou de n'importe quelle partie de celui-ci, et « arrache » également l'objet de l'arrière-plan. Afin d'obtenir une ligne de contour lumineuse, la source de rétroéclairage est située derrière l'objet à proximité de celui-ci. Vous pouvez ajuster l'épaisseur de la ligne de contour lumineuse sur une photographie en augmentant ou en diminuant l'intensité du rétroéclairage. Le rétroéclairage sert à mettre en valeur l’accent lumineux. Avec son aide, la texture des cheveux, des vêtements, etc. est mise en valeur.
Une technique basée sur le rétroéclairage est kotrajour(Contre-jour, tir à contre-jour).
Lumière de fond
Comme son nom l’indique, le rétroéclairage éclaire l’arrière-plan sur lequel le sujet de la photographie est représenté. Cela peut être uniforme ou inégal. L’éclairage de fond a deux objectifs. Il crée une profondeur spatiale supplémentaire dans la photographie, séparant le sujet de l'arrière-plan, et illumine l'arrière-plan, soulignant sa texture et sa couleur. L'intensité de la lumière de fond doit être inférieure à celle du peintre.
La source de lumière d'arrière-plan est réglée de manière à ce que les zones claires de l'objet soient dessinées sur un fond sombre et les zones sombres sur un fond clair. Des sources de lumière dure sont utilisées pour créer un éclairage de fond. Ils forment un point lumineux de forme et de taille fixes ou éclairent uniformément l'arrière-plan. Il peut y avoir plusieurs sources.
Lumière de modélisation
La lumière de modélisation est un faisceau de lumière dirigé de faible intensité utilisé pour produire des reflets qui améliorent le transfert du volume d'un objet et mettre en valeur les ombres afin de les adoucir, et parfois de les éliminer complètement. Selon le but et les idées créatives, la lumière pilote peut être douce ou dure.
La direction du flux lumineux peut être très différente – d’avant en arrière, ce qui est déterminé par l’intention du photographe. Dans ce cas, la lumière de modélisation, à un degré ou à un autre, affecte inévitablement la densité des ombres, les éclaircissant d'autant plus que ces zones d'ombre entrent en contact avec les zones sur lesquelles la lumière de modélisation est appliquée.
La lampe pilote est un composant d’éclairage auxiliaire. Elle doit être harmonieusement corrélée à la lumière principale, en tenant toujours compte de son importance prédominante dans la répartition des lumières et des ombres sur l'objet.
Je vous parlerai des schémas d'éclairage dans les notes suivantes, car lors du cours, nous avons eu une idée très superficielle des quatre schémas de base, mais ils ont promis de tout élaborer plus en détail lors des cours pratiques en studio. Je pense qu'après ces cours pratiques je décrirai tous les points liés aux schémas d'éclairage, sinon si vous essayez maintenant de comprendre le sujet à l'aide de Google, il ne restera plus de matière pour les notes ultérieures et devra être répété)
Et dans le cadre de cette note, je mentionnerai également que la lumière peut être douce et dure.
Lumière douce et dure
Les notions de lumière « dure » et « douce » sont relatives et la même source de lumière, dans différentes conditions de prise de vue, peut être à la fois dure et douce. De quels paramètres dépend alors la lumière ? Regardons quelques exemples illustratifs réalisés sur des modèles 3D.
La principale différence entre la lumière dure et la lumière douce réside dans le gradient de transition entre les zones de lumière et d’ombre. Si vous regardez les endroits entourés en rouge, vous verrez que sur le visage de gauche la partie éclairée se termine brusquement et se transforme en ombre, tandis que sur le visage de droite la transition de la zone de lumière à la zone d'ombre est plus douce.
Passons maintenant du modèle tridimensionnel au modèle réel :
Sur une photo avec une lumière dure, l'ombre s'est avérée clairement définie, avec des limites nettes, tandis que sur une photo avec une lumière douce, l'ombre est plus floue et la transition du clair au foncé (ombre) est beaucoup plus douce et presque imperceptible. Comme vous l'avez peut-être remarqué, la photographie avec une lumière douce semble plus attrayante, c'est pourquoi on pense que les portraits utilisant une lumière douce comme source principale sont plus beaux (si vous photographiez une fille, photographiez avec une lumière douce).
Facteurs influençant le type de lumière :
La taille de la source lumineuse par rapport à la taille de l'objet photographié ;
- la distance de la source lumineuse au sujet.
Plus la source lumineuse est grande et proche du sujet, plus la lumière est douce. Et vice versa, plus c’est petit et loin, plus c’est difficile.
Si vous photographiez le visage d'une personne à la lumière d'une ampoule à incandescence, la lumière s'avérera dure car l'ampoule est plus petite que le visage de la personne. Le soleil par temps clair est également une source de lumière intense (et un gros problème pour le photographe), même malgré sa taille énorme, car il est très éloigné du sujet photographié.
Si le ciel est couvert, la lumière sera douce, puisque la lumière du soleil traversant les nuages sera dispersée. Pour la taille de la source lumineuse dans ce cas, on ne prendra plus le soleil en tant que tel, mais les nuages qui diffusent la lumière solaire dirigée. Les nuages sont beaucoup plus petits que la surface du soleil, mais sont beaucoup plus proches du sujet (c'est pourquoi les photographes se réjouissent quand le temps est nuageux dehors).
Un comptage rigoureux met l'accent sur la texture et la texture de votre sujet et peut donner à une photo une apparence plus contrastée et dramatique.
Façons d'adoucir la lumière
- diffusion de la lumière. Tout objet translucide convient pour cela ; placez-le entre le sujet et la source lumineuse. Les photographes utilisent des parapluies pour la lumière et la réflexion, des softbox, des octabox, des diffuseurs (vendus avec des réflecteurs), mais il peut aussi s'agir d'un drap, d'un rideau, de tout ce qui peut diffuser la lumière ;
À PROPOS réflexion de la lumière. Positionnez votre sujet de manière à ce que seule la lumière réfléchie l'atteigne. C'est pourquoi les photographes photographient en intérieur en pointant le flash vers le plafond.
Il faut tenir compte du fait que lors de l'adoucissement de la lumière par diffusion ou réflexion, une partie importante de celle-ci est perdue et l'éclairage du sujet diminuera, ce qui nécessitera des ajustements aux paramètres de prise de vue (augmenter la puissance de la source lumineuse ou augmenter la vitesse d'obturation, ouvrir l'ouverture, augmenter l'ISO).
Quelles sont les caractéristiques de la lumière douce ? Contrairement au dur, il masque bien les défauts et les défauts de la surface à éliminer, rend la peau du modèle plus attrayante et rend la transition entre les zones d'ombre et de lumière plus invisible.
Assez pour aujourd'hui...
À suivre...
Les oiseaux migrateurs retournent-ils à leur lieu de naissance ?
Quatre quarts. Comment ils ont fait
Pour empêcher mon fils de devenir gay (1)
L'itinéraire exact du «portage sibérien» des troupes d'Ataman Ermak a été trouvé grâce à une pierre.
Comment faire du lait de soja à la maison ?