Le contraste comme motif principal des « Poèmes en prose » d'I.S. Tourgueniev

26.06.2020

Introduction

La personnalité de l'écrivain, sa perception du monde et son attitude envers la réalité, ses expériences émotionnelles et de vie donnent lieu au caractère unique de la créativité. L'individualité créative s'exprime à travers la nature de sa vision figurative, ses objectifs créatifs, sa méthode artistique et son style. L'originalité d'un écrivain peut se révéler en comparant ses œuvres avec les créations de ses contemporains et prédécesseurs, à travers la poétique de ses œuvres et les particularités de sa méthode artistique. Cette étude est une tentative de comprendre la compétence artistique EST. Tourgueniev, pénétrer dans le monde unique de ses images, l'individualité de son style.

EST. Tourgueniev est un artiste majeur qui a réussi à découvrir tant de choses extraordinaires dans le monde ordinaire de tous les jours. C'est l'un de ces écrivains qui se distinguent par une fusion inhabituellement subtile et organique d'images épiques réalistes et concrètes avec du lyrisme.

Le contraste dans les œuvres du grand artiste des mots est un détail psychologique : contrastent les motifs et les images qui ne sont pas indifférents à tout ou à beaucoup de gens : la jeunesse et la vieillesse, l'amour et la haine, la foi et le désespoir, la lutte et l'humilité, le tragique. et joyeux, clair et obscur, vie et mort, instant et éternité. Ce travail se caractérise par aspect esthétique et philosophiqueétudier le problème indiqué dans le titre.

Comme objet la recherche a servi « Poèmes en prose » d'I.S. Tourgueniev. Un appel à l’œuvre de l’écrivain est non seulement personnellement significatif pour l’auteur de l’œuvre, mais également pertinent pour plusieurs raisons. Les poèmes de ce cycle sont peu étudiés à l'école, bien qu'ils attirent les lecteurs par la profondeur de leur contenu et leur plénitude philosophique. Les œuvres sont perçues différemment par les lecteurs et ont sur eux des effets différents : émotionnels, esthétiques, psychologiques, moraux. Dans les dernières années de la vie de l'écrivain, l'écrivain s'est préoccupé des questions fondamentales de l'existence, des questions « éternelles » de la vie, qui il pose et essaie de comprendre dans ses poèmes en prose. Ils reflètent presque tous les thèmes et motivations du travail d’I.S. Tourgueniev, à nouveau compris et ressenti par l'écrivain dans ses années de déclin. Il y a en eux beaucoup de tristesse, mais une légère tristesse ; les miniatures les plus vives et les plus artistiquement parfaites sont imprégnées de notes vivifiantes, pleines de foi en l'homme. D'ici cible de cette étude : établir que le motif transversal du cycle Tourgueniev est contraste, se manifestant à la fois au niveau de l'ensemble du cycle et au niveau d'une œuvre. Le véritable objectif a déterminé le cadre prochaines tâches:

analyser le matériel théorique lié à l'étude des « Poèmes en prose » d'I.S. Tourgueniev ;
identifier les spécificités et les caractéristiques du genre « poème en prose » ;
analyser des œuvres individuelles et y identifier les principaux motifs et images contrastés inhérents à ce cycle ;
considérez l’influence de la compréhension philosophique des faits de la vie sur la vie spirituelle d’une personne.

Lors de la résolution des problèmes ci-dessus, les éléments suivants ont été utilisés méthodes et Techniques :

contextuel;
méthode descriptive ;
analyse des composants ;
méthode d'interprétation interne (méthode de taxonomie et de classification).

1. Thème des « Poèmes en prose » d'I.S. Tourgueniev

Les thèmes des poèmes sont extrêmement divers. Les chercheurs ont lu attentivement 77 poèmes en prose d'I.S. Tourgueniev et les a systématisés selon le principe du contraste, à savoir : il a été remarqué que parmi les principaux motifs contrastés des œuvres, on peut distinguer les suivants :

Amour et amitié– « Rose », « Royaume d'Azur », « Deux frères », « Comme c'est beau, comme les roses étaient fraîches », « Le chemin de l'amour », « Amour », « Moineau ».
Compassion, sacrifice- « À la mémoire de Yu. Vrevskaya », « Seuil », « Deux hommes riches », « Vous avez pleuré ».
Transitoire de la vie, vie et mort, sens de la vie, solitude– « Conversation », « Masha », « À la mémoire de Yu. Vrevskaya », « Insecte », « Shchi », « Nymphes », « Demain ! Demain!", "Que vais-je penser?", "N.N.", "Stop!", "Réunion", "Quand je ne suis pas là", "Quand je suis seul", "Phrase", "Moine", « Nous nous battrons encore », « Drozd 1 », « Drozd 2 », « Sablier », « U – A...U – A ! » – « Chien », « Pigeons », « Sans nid », « U – A...U - Ah ! », « Vieille Femme », « Deux Quatrains », « Nécessité, Force, Liberté », « Double ».
Tous les êtres vivants sont pareils devant mère nature– "Chien", "Rival", "Drozd 1", "Nage en mer".
Moralité, éthique; dignité humaine du paysan russe- "Un homme content", "Règle de tous les jours", "Fool", "Légende orientale", "Gad", "Écrivain et critique", "Mendiant", "Dernier rendez-vous", "Shchi", "Pendez-le".
Contradictions du monde : vérité et mensonges ; Avec partie et larmes vie passée, amour; amour et mort; jeunesse, beauté; vieillesse- "Aumône", "Égoïste", "Festin de l'Être Suprême", "Ennemi et ami", "Prière", "Je suis désolé", "Malédiction", "Règle de la vie", "Avec qui discuter", "Brahmane", "Vérité et Vérité", "Perdrix", "Mes arbres", "Rival", "Crânes", "Prière", "Coupe", "Rose", "Aumône", "Visite", "Grive" , « Je me suis levé » la nuit », « Moineau », « Visite », « Royaume d'Azur », « À qui la faute ? », « Oh ma jeunesse », « Pierre », « Demain ! Demain ! », « À qui la faute ? », « Oh ma jeunesse », « Quand je serai parti », « Je me suis levé la nuit », « Quand je suis seul », « Pris sous une roue », « Vieil homme ».
Admiration pour la langue russe –"Langue russe".

Les chercheurs ont remarqué l’utilisation fréquente d’I.S. Tourgueniev en miniatures descriptions contrastées de la nature: ciel, aube, mer, soleil, nuages, nuages ; L'auteur s'intéresse particulièrement description des yeux(en 12 poèmes) ; l'apparence d'une personne;dans trois poèmes, l'artiste, utilisant l'antithèse, décrit rêves; image des sons. N Les plantes contribuent également à transmettre l'ambiance d'une œuvre particulière : les odeurs, l'apparence, les idées du lecteur sur l'endroit où poussent ces fleurs et ces arbres : absinthe, muguet, rose, réséda, tilleul, peuplier, seigle.

2. 1. Le contraste comme motif principal des miniatures lyriques

Toutes les œuvres d'I.S. Tourgueniev est uni par la considération des problèmes éternels qui ont toujours inquiété, inquiètent et continueront d'inquiéter la société. Selon L.A. Ozerova, "La collection contient de nombreux thèmes et motifs dits éternels qui se présentent à toutes les générations et unissent les gens de différentes époques..." (Ozerov L.A. "Tourgueniev I.S. Poèmes en prose", M., 1967, p. .11) Regardons quelques thèmes et poèmes.

EST. Tourgueniev a toujours admiré la beauté et « l’harmonie sans fin » de la nature. Il était convaincu qu’une personne n’est forte que lorsqu’elle « s’appuie » sur elle. Tout au long de sa vie, l’écrivain s’est préoccupé de questionner la place de l’homme dans la nature. Il était effrayé par son pouvoir et son autorité, par la nécessité d'obéir à ses lois cruelles, devant lesquelles tous sont également égaux, il était horrifié par la « loi » selon laquelle, à sa naissance, une personne était déjà condamnée à mort. Dans un poème "Nature" Nous lisons que la nature « ne connaît ni le bien ni le mal ». Aux bavardages d’une personne sur la justice, elle répond : « La raison n’est pas ma loi – qu’est-ce que la justice ? Je t'ai donné la vie - je vais l'enlever et la donner aux autres, aux vers et aux gens... Je m'en fiche... En attendant, défends-toi - et ne me dérange pas ! Elle ne se soucie pas de savoir si une personne ou un ver est la même créature. Tout le monde a une vie – la plus grande valeur.

2.1.1. Tous les êtres vivants sont pareils devant mère nature

Dans les poèmes "Chien", "Drozd 1", "Mer natation" est à l'étude une question de vie ou de mort, la nature éphémère de la vie humaine, l'insignifiance de chaque vie individuelle face à la mort. L’auteur compare la vie à une flamme vacillante qui s’éteindra au premier « raid » d’une tempête. C’est un être timide et séparé qui sent l’approche de la mort, et « une vie se presse terriblement contre une autre ». Ces poèmes montrent encore une fois l'idée de l'égalité et de l'insignifiance de tous les êtres vivants devant la « loi » de la nature: "deux paires d'yeux identiques", "Je lui ai pris la main - elle a arrêté de grincer et de se précipiter." L'auteur met côte à côte un humain et un animal pour souligner la différence, mais en même temps la relation entre le héros et les animaux. C'est dans ce but qu'il présente pléonasmes: « il n’y a pas de différence » et « nous sommes identiques », « nous sommes tous les enfants de la même mère » ont un sens proche et soulignent l’équivalence de l’homme et de l’animal face à la mort et aux épreuves de la vie. Dans le même but, le texte utilise répétition des mêmes phrases: le même sentiment, la même lumière, la même vie, la même pensée inconsciente. A l'aide de tropes, Tourgueniev fait revivre la mort, lui donne la « vie » : « une tempête terrible et furieuse hurle », des « sons de l'éternité » se font entendre.

Et la chose principale dans la vie, ce dont il faut prendre soin, attraper et ne pas lâcher, c'est la jeunesse et l'amour. Après tout la vie humaine est si belle et si petite, si instantanée en comparaison de la vie de la nature. Cette contradiction, le conflit entre la vie humaine et la vie de la nature reste insoluble pour Tourgueniev. « Ne laissez pas la vie vous filer entre les doigts. » C'est la principale pensée et instruction philosophique de l'écrivain, exprimée dans de nombreux « Poèmes… ».

2.1.2. Contradictions du monde : vérité et mensonges ; bonheur et larmes vie passée, amour; amour et mort; jeunesse, beauté; vieillesse

Dans la langue des « Poèmes en prose » d’I.S. Tourgueniev recherchait l'harmonie de la vie et des mots, le naturel, la vérité des sentiments incarnés dans le langage. Dans ce groupe thématique, l'auteur a largement utilisé anaphore: « L'honnêteté était son capital », « L'honnêteté lui donnait le droit » ; questions rhétoriques: « Que signifie pardonner ? » ; exclamations rhétoriques: « Oui, j'en suis digne, je suis une personne morale ! » ; parallélisme: "Je suis désolé je suis désolé...".

Le poème «Je suis désolé», frappant par son contenu, est construit sur l'utilisation par l'auteur du parallélisme et de l'antithèse («laidité et beauté», «enfants et personnes âgées»). Les tons contrastés des poèmes de ce groupe thématique se remplacent très subtilement, incitent le lecteur à réfléchir et l'obligent à relire encore et encore les œuvres afin de les comprendre plus profondément. On a l'impression que l'auteur sait et doute en même temps de ce qu'il nous raconte.

Dans les poèmes "Visite", « Royaume d'Azur », "Dont culpabilité?", "Oh ma jeunesse"« la jeunesse, la beauté féminine et vierge », « le royaume d'azur, de lumière, de jeunesse et de bonheur », « oh ma jeunesse !, ma fraîcheur » s'opposent aux pertes rongées par un « rongement silencieux », « je suis la vieillesse », "le royaume d'azur, je t'ai vu dans un rêve", "tu ne peux briller devant moi qu'un instant - au petit matin du début du printemps." Un grand nombre de épithètes: « le doux écarlate d'une rose épanouie », « le ciel azur sans limites », « le doux soleil », « la grossièreté sévère » ; personnifications: "le brouillard ne s'est pas levé, la brise n'a pas erré", métaphores: "petites ondulations d'écailles dorées", "plonger sur des vagues douces", "une âme pure ne comprend pas" - dans la plus grande brièveté de chaque poème, ils aident l'écrivain à établir un contact profondément intime avec le lecteur, font preuve de sensibilité et l'humanité lors de la résolution de diverses questions posées dans tel ou tel poème.

Miniatures lyriques : "Pierre", "Demain! Demain!", "Dont culpabilité?", "Oh ma jeunesse", "Quand je serai parti", "Je me suis levé la nuit", "Quand je suis seul", « Pris sous roue", "Vieil homme"- plein de couleurs sombres et sombres. Tourgueniev oppose ces poèmes à des poèmes lumineux et roses, imprégnés d'ambiances optimistes (« Azure Kingdom », « Village »). Habituellement, ils parlent tous du même amour, de la même beauté, de sa puissance. Dans ces poèmes, on sent que l'auteur croit encore au pouvoir de la beauté, à une vie heureuse, qu'il n'a malheureusement pas eu («Moineau»). Souvenirs d'une vie passée (« de jeunes âmes féminines se sont récemment déversées dans mon vieux cœur de tous côtés... il brillait des traces d'un vieux feu », « presque chaque jour que je vivais était vide et languissant - il (la personne) valorise la vie, l'espère », « toi - la jeunesse, je suis vieux »), des couleurs vives et riches permettent de ressentir momentanément un élan de vitalité, d'éprouver les sentiments de bonheur qui excitaient autrefois le héros.

2.1.3. Moralité, éthique; dignité humaine du paysan russe

Tourgueniev a capturé les meilleurs traits du peuple russe, sa cordialité, sa réactivité à la souffrance de ses voisins dans des poèmes. "Deux hommes riches", "Masha", « Soupe à la soupe », « Pendez-le ! ». Ici, comme dans « Notes d'un chasseur », la supériorité morale du simple paysan russe sur les représentants des classes dirigeantes est démontrée.

Le pathos satirique imprègne la partie des poèmes en prose dans laquelle l’escroquerie, la calomnie et l’intérêt personnel sont démystifiés. Des vices humains tels que l'égoïsme, l'avidité, la colère sont clairement exposés dans les poèmes : « Un homme content », « Écrivain et critique », « Fou », « Égoïste », « Ennemi et ami », « Verget », « Correspondant », " Règle de tous les jours. " Certains de ces poèmes sont basés sur des faits de la vie. Par exemple, le poème « Gad » dépeint le journaliste réactionnaire corrompu B.M. Markevitch. Un certain nombre de poèmes en prose sont empreints de pensées tristes et d’humeurs pessimistes inspirées par la longue maladie de l’écrivain.

Cependant, aussi tristes et douloureuses que soient les impressions de la vie personnelle de l’écrivain, elles n’obscurcissent pas le monde qui l’attend.

2.1.4. Amour et amitié

Souvent, afin de montrer le caractère éphémère de la vie, I.S. Tourgueniev compare le présent et le passé. Après tout, c'est à de tels moments, en se souvenant de son passé, qu'une personne commence à valoriser sa vie...( "Double"). En effet, avec quelle maîtrise Tourgueniev crée l'image d'une jeunesse jubilatoire - « le royaume de l'azur, de la lumière, de la jeunesse et du bonheur » - dans le poème « Royaume d'Azur » il oppose à ce royaume lumineux « les jours sombres et difficiles, le froid et les ténèbres de la vieillesse »... Et partout, partout cette idée philosophique, déjà évoquée un peu plus tôt : montrer toutes les contradictions et les surmonter. Et cela s'est pleinement reflété dans "Prière":« Grand Dieu, assure-toi que deux et deux ne font pas quatre ! "Oh la laideur... de la vertu acquise à moindre coût."

Dans ce groupe thématique, il y a des contrastes : la rose et les larmes, le royaume d'azur et le sommeil, l'amour et la haine, l'amour peut tuer le « je » humain.

L’emploi de phrases participatives, utilisées principalement dans le discours écrit, semble intéressante ; elles remplissent les œuvres de noblesse et de tendresse : « retour au salon, arrêt soudain ».

Poème "Moineau"- "l'étude de la vie" la plus vivante et la plus merveilleuse - affirmant la vie et joyeuse, glorifiant une vie éternelle et le sacrifice de soi. Malgré son petit volume, l’œuvre de Tourgueniev contient une énorme généralisation philosophique. Une petite scène fait penser à l'auteur à la machine à mouvement perpétuel du monde : l'amour. L'impulsion aimante et désintéressée d'un petit oiseau, aperçu accidentellement par un écrivain russe, nous fait réfléchir sur la sagesse et l'amour.

L’amour occupe une place exceptionnelle dans l’œuvre de l’écrivain. Pour Tourgueniev, l'amour est toujours une passion forte, une force puissante. Elle est capable de tout résister, même de la mort : « Ce n’est que par elle, seulement par l’amour que la vie tient et bouge. » Cela peut rendre une personne forte et volontaire, capable d'actes héroïques. Pour Tourgueniev, il n'y a que l'amour : le sacrifice. Il est sûr que seul un tel amour peut apporter le vrai bonheur. Dans toutes ses œuvres, I.S. Tourgueniev présente l'amour comme une grande épreuve de la vie, comme une épreuve de la force humaine. Chaque personne, chaque créature vivante est obligée de faire ce sacrifice. Même un oiseau qui a perdu son nid, pour lequel la mort semblait inévitable, peut être sauvé par l'amour, qui est plus fort que la volonté. Seule elle, l'amour, peut donner la force de se battre et de se sacrifier.

Dans ce poème, vous pouvez voir une allégorie. Le chien ici est le « destin », un destin maléfique qui pèse sur chacun de nous, cette force puissante et apparemment invincible. Elle s'approchait du poussin tout aussi lentement, comme cet endroit du poème « La Vieille Femme », et en termes simples, la mort avance lentement, « rampe » droit vers nous. Et ici la phrase de la vieille femme « Tu ne partiras pas ! » est réfutée. Vous partirez, même en partant, l'amour est plus fort que vous, il « fermera » la « bouche dentée » et même le destin, même cet énorme monstre pourra être apaisé. Même cela peut s'arrêter, reculer... reconnaître le pouvoir, le pouvoir de l'amour...

A l'aide de l'exemple de ce poème, nous pouvons confirmer les mots écrits précédemment : « Poèmes en prose » est un cycle d'oppositions. Dans ce cas, la puissance de l’amour s’oppose à la puissance du mal, la mort.

2.1.5. Compassion, sacrifice

L'un des meilleurs poèmes en prose politique est à juste titre considéré "Seuil". « Le Seuil » fut publié pour la première fois en septembre 1883. Il a été écrit sous l'impression du procès de Vera Zasulich, une jeune fille russe honnête et altruiste qui a abattu le maire de Saint-Pétersbourg, F.F. Trepov. Elle est au seuil d'une nouvelle vie. L'écrivain crée une image noble d'une femme révolutionnaire, prête à endurer toutes les souffrances et toutes les épreuves au nom du bonheur et de la liberté du peuple. Et elle franchit ce seuil symbolique.

« … et le lourd rideau tomba derrière elle.

Stupide! – quelqu'un a râlé par derrière.

Saint! - un flash-back de quelque part.

Avec quel contraste se traduit l'attitude envers le même fait, phénomène, événement de la part de deux personnes complètement différentes !

"Threshold" amène chaque lecteur à réfléchir à sa vie, à la comprendre et, si nécessaire, à la repenser.

2.1.6. Transitivité de la vie, vie et mort, sens de la vie, solitude, destin

"Poèmes en prose" est un cycle - un contraste, un contraste entre la vie et la mort, la jeunesse et la vieillesse, le bien et le mal, le passé et le présent. Ces motivations « entrent en conflit » les unes avec les autres. EST. Tourgueniev les confronte souvent, les entrelace, et finalement l'auteur s'efforce de fusionner tout ce qui est contradictoire (« Double »).

SUR LE. Dobrolyubov a écrit à propos de la prose de Tourgueniev : « … ce sentiment est à la fois triste et joyeux : il y a des souvenirs brillants de l'enfance, irrévocablement flashés, il y a les espoirs fiers et joyeux de la jeunesse. Tout est passé et ne se reproduira plus ; mais celui qui, même dans sa mémoire, peut revenir à ces rêves brillants n'a pas encore disparu... Et il est bon pour celui qui sait réveiller de tels souvenirs, d'évoquer une telle humeur de l'âme. (Dobrolyubov N.A. Œuvres rassemblées en trois volumes, vol. 3, M., 1952, p. 48.) En effet, on peut noter que de nombreux poèmes en prose, à première vue pessimistes et sombres, éveillent en réalité chez une personne « un état de hauteur spirituelle et d’illumination. Le lyrisme dit de Tourgueniev confère aux œuvres de l’écrivain une extraordinaire sincérité. Nous écrivons tout cela sur le fait que c'est dans de tels poèmes, où le passé et le présent se heurtent, que ce lyrisme se manifeste pleinement.

Les poèmes de ce groupe sont si riches en contenu que les chercheurs les ont classés dans différents groupes.

2.1.7. Admiration pour la langue russe

Parmi les poèmes en prose, les miniatures patriotiques occupent une place prépondérante "Langue russe". Le grand artiste des mots a traité la langue russe avec une subtilité et une tendresse extraordinaires. EST. Tourgueniev a une formule merveilleuse : langue = peuple. Ayant passé la majeure partie de sa vie à l'étranger, expert dans de nombreuses langues étrangères, I.S. Tourgueniev n'a jamais cessé d'admirer la langue russe, la qualifiant de « grande et puissante », plaçant en elle des espoirs pour un avenir radieux pour la Russie : « mais on ne peut pas croire qu'une telle langue n'ait pas été donnée à un grand peuple ». L'écrivain a appelé à protéger notre belle langue. Il croyait que l'avenir appartenait à la langue russe et qu'avec l'aide d'une telle langue, on pouvait créer de grandes œuvres.

2. 2. Le contraste comme moyen de pénétration dans les images des héros de « Poèmes en prose »

Dans l'histoire de la littérature russe, il n'y avait peut-être aucun autre écrivain aussi important qu'Ivan Sergueïevitch Tourgueniev, qui aurait aimé la nature de sa terre natale avec autant de sincérité et de tendresse et l'aurait reflétée de manière si complète et variable dans son œuvre. Après avoir passé de nombreuses années à l'étranger, séparé de la Russie, l'écrivain a souffert non seulement de maladie, mais aussi de ne pas pouvoir visiter son Spassky-Lutovinovo. Avec une énorme puissance artistique reflétée par I.S. Tourgueniev dépeint la beauté sombre et discrète de la nature de la zone médiane dans « Poèmes en prose ».

Description des yeux :

« Aumône » - « les yeux ne sont pas radieux, mais légers ; le regard est perçant, mais pas méchant.

"Visite" - "des yeux immenses, noirs et clairs ont ri."

"Shchi" - "les yeux sont rouges et enflés."

« Deux frères » - « yeux bruns, vitreux, avec des cils épais ; regard insinuant » ; des yeux énormes, ronds et gris pâle.

"Sphinx" - "vos yeux – ces yeux incolores mais profonds parlent aussi... Et leurs discours sont tout aussi silencieux et mystérieux."

"Comme elles sont belles, comme elles sont fraîches..." - "comme les yeux réfléchis sont simples et inspirés", "ils me regardent vivement avec leurs yeux brillants".

"Arrêt!" - "ton regard est profond."

"Grive" - "des sons irisés... respirent l'éternité."

"Je me suis levé la nuit" - "un son plaintif s'est fait entendre au loin."

"Quand je suis seul" - "pas un son...".

"Pris sous une roue" - "vos éclaboussures et gémissements sont les mêmes sons, et rien de plus."

"Eu-ah... U-ah !" - "étrange, pas immédiatement compris par moi, mais vivant... son humain..."

"Nature" - "la terre autour de moi gémissait sourdement et tremblait."

"Il n'y a pas de plus grand chagrin" - "les sons doux d'une voix jeune".

"Village" - "le ciel tout entier est rempli d'un bleu uniforme."

« Conversation » - « un ciel vert pâle, clair et silencieux au-dessus des montagnes ».

"La fin du monde" - "le ciel gris et monochromatique la surplombe comme un dais."

"Visite" - "le ciel blanc laiteux est devenu doucement rouge."

"Azure Kingdom" - "au-dessus de votre tête, il y a un même ciel azur sans limites."

"Nymphes" - "le ciel du sud était d'un bleu transparent au-dessus de lui."

"Pigeons" - "des nuages rouges, bas, se précipitant, comme des nuages déchirés en lambeaux."

Description de l'apparence de la personne :

"Village" - "des gars blonds, en chemises propres et ceinturées bas...", "des têtes d'enfants bouclés".

"Masha" - "grande, majestueuse, bravo."

"Mendiant" - "pauvre vieil homme décrépit".

"Dernier rendez-vous" - "jaune, desséché..."

« Visite » - « petite femme ailée ; une couronne de muguet recouvrait les boucles éparses de la tête ronde.

L’harmonie et la tendresse des tons, une combinaison savante et subtile d’ombre et de lumière caractérisent le style de Tourgueniev tant dans la représentation de personnages que dans les peintures de la nature. Il relie ses paysages à l’humeur d’une personne, à son apparence spirituelle. Dans les miniatures, soit le paysage met en valeur l’état d’esprit du héros, soit l’esquisse du paysage est imprégnée de réflexions philosophiques. Il y a plus de couleurs vives, joyeuses et pleines d’espoir que de couleurs tristes et mélancoliques.

Chapitre 1. Le problème de l'interaction des genres littéraires. AVEC.

1.1. Méthodes d'expression artistique lyrique, épique et dramatique comme base du « contenu générique » d'un texte artistique. AVEC.

1.2. « Lyrique » comme « idée générique ». AVEC.

1.3. Les principales caractéristiques des œuvres lyriques-épiques. Ballade. Poème. AVEC.

1.4. Conclusions du chapitre. AVEC.

Chapitre 2. Les paroles de I. S. Tourgueniev en tant que système. AVEC.

2.1. Paroles de I.S. Tourgueniev dans les perceptions de ses contemporains. Méthode de recherche. AVEC.

2.2. "Images naturelles" comme base de l'intrigue lyrique d'I.S. Tourgueniev. AVEC.

2.2.1. Opposition Jour - Nuit (Soir) dans le système lyrique d'I.S. Tourgueniev. AVEC.

2.2.2. La relation entre le changement des saisons et le monde intérieur de l'homme dans le système lyrique d'I.S. Tourgueniev. AVEC.

2.2.3. Espace artistique dans le système lyrique d'I.S. Tourgueniev. AVEC.

2.3. Thème : « l'homme et la société ». Techniques d'« épisation » dans les paroles de I.S. Tourgueniev. AVEC.

2.4. La cyclisation dans la poésie d'I.S. Tourgueniev comme manifestation de « l'épicisation » de la créativité lyrique. AVEC.

2.5. Conclusions du chapitre. AVEC.

Chapitre 3. Genres lyriques-épiques dans les œuvres d'I.S. Tourgueniev. AVEC.

3.1. Caractéristiques de genre des poèmes de I.S. Tourgueniev avec une intrigue narrative. AVEC.

3.2.Synthèse des principes romantiques et réalistes, lyriques et épiques dans les poèmes d'I.S. Tourgueniev. AVEC.

3.3. Conclusions du chapitre. AVEC.

Chapitre 4. Début lyrique en dramaturgie

I.S. Tourguenieva. AVEC.

4.1. Dramaturgie d'I.S. Tourgueniev : destin théâtral et littéraire. AVEC.

4.2. Le sous-texte comme manifestation du lyrique dans les pièces de I.S. Tourgueniev. AVEC.

4.3. Poème dramatique de I.S. Tourgueniev « Le Mur ». AVEC.

4.4. Le début lyrique dans les monologues de Kuzovkin (« Nahlebnik ») et Moshkin (« Bachelor ») comme moyen de révéler le monde intérieur des personnages et la motivation psychologique de leurs personnages. AVEC.

4.5. La fonction du principe lyrique dans la comédie de I. S. Tourgueniev « Là où c'est mince, là ça casse ». AVEC.

4.6. La synthèse des principes génériques dans la pièce « Un mois au village » de Tourgueniev. AVEC.

4.7. Conclusions du chapitre. AVEC.

Liste recommandée de mémoires dans la spécialité "Littérature russe", 01/10/01 code VAK

Le système des genres dans les œuvres d'I.S. Tourgueniev 2006, Docteur en Philologie Belyaeva, Irina Anatolyevna
Syncrétisme générique dans les œuvres de V.V. Maïakovski 2012, Candidate en sciences philologiques Andreeva, Olga Sergeevna
Formes d'expression de la conscience d'auteur dans le drame russe du XXe siècle 2009, Docteur en Philologie Zhurcheva, Olga Valentinovna
Façons de rythmer le cycle d'I.S. Tourgueniev "Poèmes en prose" et les principales tendances du développement du genre dans la littérature russe de la fin du XIX - début du XXe siècle. 2004, candidate des sciences philologiques Galaninskaya, Svetlana Vilenovna
Dynamique d'interaction entre la prose romanesque et le drame dans les premières œuvres d'A. P. Tchekhov 1999, candidate des sciences philologiques Zayats, Elena Mikhailovna

Introduction de la thèse (partie du résumé) sur le thème « Le début lyrique dans l'œuvre d'I.S. Tourgueniev années 40-50 du XIXème siècle"

I.S. Tourgueniev est connu dans l'histoire de la littérature russe sous trois formes :

En tant que dramaturge (1843-1850)

Et, bien sûr, dans une plus large mesure, « en tant que créateur d'œuvres épiques (à partir de 1847, lorsque l'histoire « Khor et Kalinich » a été publiée - la première œuvre en prose de Tourgueniev de la série « Notes d'un chasseur » - Tourgueniev a principalement écrit en prose).

On peut donc tout à fait le considérer comme un auteur « bilingue »1, c’est-à-dire un auteur dont l’arsenal créatif comprend à la fois la poésie et la prose. Tourgueniev, comme certains autres écrivains du XIXe siècle (Pouchkine, Lermontov, Gogol), maîtrisait à la fois la prose et les langues poétiques au cours de son activité littéraire. On croit traditionnellement que la poésie de l’écrivain était un laboratoire dans lequel sa méthode créative mûrissait et se renforçait.2

Tourgueniev a commencé comme parolier, puis a suivi la voie de la prose. Cette transition est tout à fait naturelle : elle a été déterminée par le cours général du processus littéraire du XIXe siècle. C'est ce qu'a écrit Yu.F., par exemple. Basikhine : « Le XIXe siècle dans l'histoire de la littérature russe constitue un tournant. Le romantisme est remplacé par le réalisme, la poésie par la prose, le roman classique émerge et se développe, acquérant une importance mondiale. le classicisme et le romantisme sont

2 Il convient de le noter : la poésie de la jeunesse est généralement considérée comme une école de langage littéraire, ce qui constitue presque un préalable pour atteindre une certaine maîtrise. Il suffit de rappeler la déclaration de I.V. Kireevsky : « . Voulez-vous être un bon prosateur ? - écrire de la poésie." Voir : Œuvres de I.V. Kireevsky. - M., 1861. - SL. - P.15.

3 Basikhin Yu.F. Poèmes de Tourgueniev (Le chemin vers le roman). - Saransk, 1973. - P. 9. principalement l'époque de l'apogée de la poésie, tandis que l'ère de l'apogée de la prose russe a coïncidé avec le développement du karamzinisme et du réalisme.

Tourgueniev a vécu et travaillé à une époque où le rôle dominant passait de la poésie à la prose, alors que le romantisme cédait la place à un nouveau mouvement littéraire : le réalisme. L'œuvre de Tourgueniev est transitoire. En d'autres termes, «l'art de Tourgueniev est comme un pont (c'est moi qui le souligne ci-après - N.Z.) entre les deux moitiés du siècle, entre les deux étapes principales du processus historique et littéraire de ce siècle.»5 Cependant, étant devenu Écrivain en prose, créateur d’un certain nombre d’histoires et de romans de premier ordre, Tourgueniev continue d’être perçu comme un maître de la parole poétique.6

F.M. Dostoïevski, dans une lettre à son frère Mikhaïl datée du 16 novembre 1845, écrit notamment : « L’autre jour, le poète Tourgueniev est revenu de Paris. »7 Le poète et critique contemporain de Tourgueniev, S.A. Andreevski a déclaré : « Tourgueniev a toujours été et est resté un poète. » Dans sa critique du Faust de Tourgueniev, N.A. Nekrasov a déclaré : « Il a versé dans cette histoire tout un océan de poésie puissante, parfumée et charmante, venant de son âme. »9 Les contemporains de Tourgueniev le connaissaient en réalité principalement comme auteur de poèmes.

La perception de Tourgueniev en tant que parolier est également caractéristique du XXe siècle. Cependant, dans une telle évaluation de la manière créative de Tourgueniev, nous parlons généralement de la présence active du principe lyrique dans ses œuvres. I. Bounine, qui niait dans une certaine mesure la division de la littérature en poésie et en prose et croyait que ces éléments artistiques étaient sollicités, s'interpénétrés,

4 Papayan P.A. La structure du vers et la direction littéraire (Vers la formulation du problème) // Problèmes de poésie.

Erevan, 1976. - P.76.

5 Basikhin Yu.F. Les poèmes de Tourgueniev. - P.9.

6 L’identification de la base lyrique de l’ensemble de l’œuvre de l’écrivain est devenue le principal critère de sélection du matériel. La revue de la littérature n'est pas présentée par ordre chronologique, mais selon la logique de présentation du matériel. Les œuvres scientifiques critiques affectant d’autres aspects de l’activité créatrice de Tourgueniev ne sont pas prises en considération. Les études qui révèlent d’une manière ou d’une autre la relation entre poésie et prose, ainsi que divers éléments génériques (épopée, lyrique, dramatique), caractéristiques de l’œuvre de Tourgueniev dans son ensemble, sont d’un intérêt primordial.

7 Basikhin Yu.F. Les poèmes de Tourgueniev. - P. 10.

8 Andreevski S.A. Tourgueniev // Andreevsky S.A. Essais littéraires. - Saint-Pétersbourg, 1913. - P.231.

9 N.A. Nekrasov - Fetu. Le 31 juillet 1856, pour s’enrichir mutuellement10, il avoua : « Je suis probablement né poète après tout. »<.>Tourgueniev aussi était avant tout un poète. »11 B. Eikhenbaum a soutenu que « Tourgueniev, en général, a un style - celui qui a été développé et mûri dans la littérature russe (plus en poésie qu'en prose). »12 Yu Basikhine, bien qu’il ait parlé de la nette priorité du principe romanesque dans l’œuvre de Tourgueniev, y a néanmoins noté « l’interpénétration de la poésie et de la prose »13. Il considère la prose de cet auteur comme une sorte de frontière entre le vers et la prose et ne fait pas de distinction entre le style de Tourgueniev le romancier et de Tourgueniev le parolier. Pour lui, Tourgueniev est avant tout le fondateur de la prose poétique russe, puisque cet artiste a réussi à trouver

14 clés poétiques de la prose."

K. Matiev a écrit sur le lyrisme comme une propriété importante de la prose de Tourgueniev. Le lyrisme dans l’œuvre de Tourgueniev, selon lui, « joue un rôle décisif dans l’éclairage des phénomènes, dans la transmission du ton et de la couleur de la nature ». Dans une certaine mesure, simplifiant la fonction du principe lyrique, tout en reconnaissant sa capacité à tout transmettre comme « vivant, respirant, saturé des couleurs de la véritable existence », Matiev considérait le lyrique comme une catégorie esthétique.15

Les travaux de V. Zhirmunsky « Tâches de la poétique » (1919-1923) sont particulièrement intéressants pour cette thèse.16 Discutant des caractéristiques du « style poétique » de Tourgueniev (terme de Zhirmunsky) à l'aide de l'exemple d'un passage de prose artistique tiré de l'histoire «Trois rencontres», le scientifique a mis en évidence un certain nombre de techniques qui créent un «émotionnel»

Bounine écrivait notamment : « Le langage poétique doit se rapprocher de la simplicité et du naturel du discours familier, et la syllabe prosaïque doit acquérir la musicalité et la flexibilité du vers. » Voir : Bounine I.A. Collection cit. : En 6 volumes - M., 1987. - T.l. - P.36.

11 Ibid.-S. 431.

12 Eikhenbaum B.M. Le talent artistique de Tourgueniev // Eikhenbaum B.M. Mon temporaire. - L., 1929. - P.94.

13 Basikhin Yu.F. Les poèmes de Tourgueniev. - P.11.

14 Ibid.-S. 15.

15 Voir à ce sujet plus en détail : Matiev K. Le lyrique dans l'art en tant que phénomène esthétique. - Frunze, 1971. - P. 104105. Il convient de préciser que dans l'œuvre de K. Matiev il n'y a pas de distinction entre les notions de « lyrisme » et de « lyrique ».

16 Zhirmunsky V. Tâches de poétique // Zhirmunsky V. Poétique de la poésie russe. - Saint-Pétersbourg, 2001. - P. 25-79. stylisation du paysage, ces tons lyriques transparents et doux qui sont si caractéristiques de Tourgueniev. « L'animation poétique des phénomènes naturels, leur consonance avec l'humeur de l'âme humaine », selon Zhirmunsky, s'exprime par des « épithètes émotionnelles », des « ellipses lyriques », « une hyperbole lyrique » et quelques autres techniques caractéristiques de la prose de Tourgueniev. et forment finalement le style individuel de cet écrivain.

Dans la critique littéraire, il est absolument reconnu que le roman de Tourgueniev appartient à un type particulier de roman. L'écrivain a non seulement utilisé l'expérience de ses prédécesseurs - Karamzine et Gogol, mais a également créé à sa manière un genre unique : un roman réaliste, distingué

17 concentration lyrique" du récit. V. Markovitch, en étudiant les caractéristiques typologiques du roman de Tourgueniev de 1856-1862, est arrivé à la conclusion que la structure épique des textes de Tourgueniev de cette période est hétérogène : elle est colorée par des éléments tragiques et lyriques. Leur fonction paraît très significative au chercheur, car le tragique, étant une « condition éternelle de l’existence humaine »18, sert

19 20 le support de l'épopée » et de la « révélation lyrique » permet à son tour de s'échapper de l'immédiat, du temporaire et finalement de « voir dans la vie quotidienne ».

21 « l'être ». Nous parlons ainsi des « éléments épiques, tragiques et lyriques du roman » de Tourgueniev, qui existent et « se développent

22 uniquement en relation mutuelle." V. Markovich, dans ses œuvres, parle de la poétique unique de Tourgueniev, basée sur la pénétration d'autres principes génériques dans la structure du roman et, par conséquent, de l'innovation de Tourgueniev dans le domaine de la forme du genre et de son contenu.

17 Markovitch V.M. I.S. Tourgueniev et le roman réaliste russe du XIXe siècle. - L., 1982. - P.203.

18 Ibid.-S. 144.

19 Ibid.-S. 134.

20Ibid.-S. 133.

21 Markovitch V.M. L'homme dans les romans d'I.S. Tourgueniev. - L., 1975. - P. 5.

22 Markovitch V.M. I.S. Tourgueniev et le roman réaliste russe. - P. 165.

Les recherches innovantes de Tourgueniev ont intéressé Yu.B. Orlitsky, qui étudiait la théorie de l'interaction entre le vers et la prose. Dans sa thèse, il a soutenu que Tourgueniev a continué à écrire de la poésie, essentiellement, tout au long de sa vie. En effet, Tourgueniev s’est périodiquement tourné vers la forme poétique tout au long de sa carrière littéraire24.

25 il inséra même des passages poétiques dans des œuvres écrites en prose. C'est précisément cette circonstance qui, selon Orlitsky, ne rentre pas dans le « schéma classique », puisque la poésie pour Tourgueniev n'était pas seulement une période d'apprentissage et était organiquement entrée dans la pratique artistique de cet auteur. La prose de Tourgueniev intéresse Orlitsky du point de vue de sa « mesure » et de sa « lyrisation ».26 L'auteur de la thèse a également apprécié le fait que Tourgueniev, continuant à expérimenter dans le domaine du vers et de la prose, a créé à la fin de sa carrière un cycle de miniatures intitulées « Poèmes en prose » (1877-1882), où s'effectue une synthèse des principes lyriques et épiques, poétiques et prosaïques. Tourgueniev, selon Orlitsky, « semble explorer la « perméabilité » de la structure du vers simultanément « de l'intérieur » - en tant que poète « expérimenté » - et « de l'extérieur » - en tant que prosateur, maître de l'harmonie. , prose lyriquement colorée. »27 C'est le phénomène artistique de cet auteur, puisque la « perméabilité » de la structure du vers » a été prouvée par lui dans la pratique : devenu prosateur, Tourgueniev est resté fidèle à la vision poétique du monde jusqu'à la fin de son jours.

La dynamique historique du vers et de la prose serait incomplète sans les expériences de Tourgueniev dans ce domaine. L’évaluation du patrimoine créatif serait également inexacte

23 Voir : Orlitsky Yu.B. Interaction du vers et de la prose : typologie des formes transitionnelles. Résumé de thèse. d.phil. N.-M., 1992.-S. dix.

24 Le poème ultérieur de Tourgueniev « Croquet à Windsor » (1876), ses textes poétiques pour les romans de Pauline Viardot (par exemple « Mésange » (1863), « À l'aube » (1868), « Silence de la forêt » (1871), etc. très connu. ).

25 En épigraphe de l'histoire « Forêt et steppe » (le cycle « Notes d'un chasseur »), Tourgueniev a placé le passage lyrique « D'un poème engagé à brûler », et dans le roman « Le Noble Nid », il a inclus le quatrain «Je me suis livré à de nouveaux sentiments de tout mon cœur.» Le poème « Dream » de Tourgueniev tiré du roman « Nov » mérite une attention particulière. Il convient de noter que si le thème du cycle lyrique «Village» se reflétait dans la prose «Notes d'un chasseur», alors le contenu du poème «Dream» était influencé par l'œuvre romanesque de l'écrivain.

26 Orlitski Yu.B. Interaction du vers et de la prose : typologie des formes transitionnelles. - p. 11-12.

27 Idem. - P. 11.

Tourgueniev sans reconnaître que le « début lyrique » est une sorte de « carte de visite » de cet auteur, quelles que soient les caractéristiques formelles - vers ou prose - du texte de Tourgueniev.

D.P. Sviatopolk-Mirsky a écrit sur le caractère unique du style créatif de Tourgueniev, qui estimait que « seul Tourgueniev, de tous ses contemporains, avait un lien vivant avec l'ère de la poésie ». 28 Ce lien, selon le chercheur, a été déterminé par le fait que Tourgueniev a étudié à l'université avec le professeur Pletnev, un ami de Pouchkine, que Tourgueniev a publié ses premiers poèmes en 1838 dans le Sovremennik de Pouchkine, dont Pletnev était alors l'éditeur. . Remarquant qu’en 1847 Tourgueniev « quittait la poésie pour la prose », Mirsky soulignait une certaine synthèse qui était la marque des textes de Tourgueniev : « Tout dans ses œuvres était vrai, et en même temps elles étaient remplies de poésie et de beauté. »30 Il est évident que par « vérité », Mirsky entendait une manière réaliste de maîtriser la réalité. Il a souligné à plusieurs reprises que, malgré sa fidélité au réalisme, la « poésie » continue de vivre dans les textes de Tourgueniev, purement prosaïques dans la manière dont ils organisent le discours. Évaluant le style narratif de Tourgueniev, Mirsky, en particulier, a noté que « Notes d'un chasseur » comporte de nombreuses pages lyriques », « Un voyage en Polésie » est « une prose stricte et simple, atteignant le niveau de la poésie »,31 et l'histoire « Trois Rencontres » est rempli de « passages » poétiques. »32 Dans une certaine mesure, Mirsky, dans son évaluation de la créativité en prose de Tourgueniev, a insisté sur le fait que « Tourgueniev a toujours eu un<.>ou une tendance romantique (comme vous pouvez le voir, Mirsky associait la « poésie » à une vision romantique du monde - N.Z.),

28 Sviatopolk-Mirsky D.P. Histoire de la littérature russe depuis l'Antiquité jusqu'en 1925. - Londres, 1992. - P. 290.

29Ibid.-S. 291.

30 Idem. - P. 292.

31 Idem. - P.307.

32 Idem. - P. 296. s'opposant à l'atmosphère réaliste de ses œuvres principales. »33 C'est « une habileté narrative subtile et poétique »34 qui distingue cet auteur de ses contemporains. La base de la « maîtrise narrative poétique » de Tourgueniev, selon Mirsky, est « l'élément lyrique ».35 Comme on peut le voir, le chercheur, tout en reconnaissant à juste titre les propriétés de la prose de Tourgueniev qui la distinguent du récit traditionnel, n'a pas donné d'explication. de ce qu'il entend par « élément lyrique » et « ambiance lyrique ». Dans son œuvre, contrairement aux études de V. Zhirmunsky et V. Markovich, la question de l’utilisation fonctionnelle du principe lyrique dans la prose de Tourgueniev n’avait pas sa place.

M. K. Clément a écrit sur la nature expérimentale de l'œuvre dramatique de I. S. Tourgueniev, affirmant que « Tourgueniev cherchait des moyens de renouveler le théâtre russe. »36 L'œuvre dramatique de Tourgueniev est également intéressante du point de vue de la découverte de l'interaction de différents éléments génériques. éléments. Selon S.N. Patapenko, Tourgueniev souhaite travailler à l'intersection du drame et de l'épopée, c'est pourquoi, « sans entrer dans des explications théoriques, il a trouvé un équivalent dramaturgique au contenu qui était considéré comme le destin de la forme épique de la littérature. Expliquant aux lecteurs de la pièce son invasion du « territoire étranger », il souligna dans la préface de la première parution du magazine « Un mois à la campagne » : « En fait, ce n’est pas une comédie, mais une histoire sous forme dramatique. »37

D'autres chercheurs ont découvert l'activité du principe lyrique dans les pièces de Tourgueniev. Ainsi, L.S. Zhuravleva estime que « dans la comédie de Tourgueniev

33 Idem. - P. 306.

34 Idem. - P. 304.

35 Mirsky, complétant son étude de l'héritage de Tourgueniev, résumait : « L'élément lyrique en lui (à Tourgueniev - Nouvelle-Zélande) est toujours proche. Non seulement il a commencé son parcours littéraire en tant que poète lyrique et l'a terminé avec des poèmes en prose, mais même dans ses plus réalistes, dans les choses et les dessins civils, l'atmosphère est principalement lyrique. - P. 307.

36 Clément M.K. Tourgueniev I.S. // Classiques du drame russe. Essais de vulgarisation scientifique. -L.; M., 1940. - P. 161.

37 Patapenko S.N. La dramaturgie d'I.S. Tourgueniev comme prédécesseur du « nouveau drame » // Quêtes dramaturgiques de l'âge d'argent : Interuniversitaire. Assis. travaux scientifiques. - Vologda, 1997. - P. 56. et le lyrisme était étonnamment organiquement combiné avec une satire caustique. »38 V. Frolov adopte un point de vue différent, arguant que « dans les pièces de Tourgueniev, il y a une fusion notable de trois motifs générés par l'auteur. « attitude » : un lyrisme subtil avec le drame et avec un comique triste, presque gogolien. nature de la dramaturgie de Tourgueniev et révèle le lien entre l'œuvre de Tourgueniev et le drame du tournant des XIXe et XXe siècles : « En créant ses pièces socio-psychologiques, Tourgueniev a ouvert la voie aux brillants drames lyriques de Tchekhov. »4 « Peu importe comment le les opinions des chercheurs diffèrent sur les détails, ils sont tous unanimes sur une chose : le caractère générique des pièces de Tourgueniev n'est pas aussi clair qu'il n'y paraît à première vue.

Déjà au tout début de l’activité créatrice de Tourgueniev, il se retrouvait à la recherche de nouvelles formes de genre. En 1834, la toute première œuvre de Tourgueniev, « Le Mur », est publiée. L'auteur lui-même, dans le sous-titre, a déclaré le genre de cette œuvre comme un « poème dramatique », c'est-à-dire que, selon Tourgueniev lui-même, « Le Mur » « aurait pu être un poème au lieu d'un drame ».42 Et le poème « Parasha » a été défini par l'auteur comme « une histoire en vers » Il est évident que dès les premiers pas de son parcours créatif, Tourgueniev s'est intéressé à la « forme dramatique de la poésie ».43 D'ailleurs, plus tard, c'est l'expérience dramatique qui a aidé Tourgueniev le romancier. Ce n'est pas un hasard si l'image de la vie noble, recréée par Tourgueniev dans la pièce « Un mois à la campagne », est devenue plus tard si répandue dans sa prose, que le thème des « nids nobles »

38 Jouravleva L.S. Drame de I.S. Tourgueniev. Insulter. Docteur en Philologie - Saratov, 1952. - P. 299.

39 Frolov V. Le sort des genres dramatiques. Analyse des genres dramatiques dans la Russie du XXe siècle. - M., 1979. - P. 64.

40 Voir pour plus de détails : Klimova N.V. Le talent du dramaturge I.S. Tourgueniev. Insulter. K. philoln. - M., 1960.

41 Aksenova E.M. Dramaturgie de I. S. Tourgueniev // Créativité de I. S. Tourgueniev : Collection. des articles. - M., 1959. - P. 186.

42 Tourgueniev I.S. Œuvres // Collection complète d'œuvres et de lettres. - M. - L., 1960. - T. 1. - P. 552.

43 Voir à ce sujet plus en détail : Théâtre des serfs Putintsev A. Tourguenievo-Lutovinovsky. (Sur l'activité dramatique d'I.S. Tourgueniev.) // Rise. - Voronej, 1997. - N° 10-11. - pages 227-239. Selon l'auteur de l'article, l'impulsion pour l'éveil de la créativité de Tourgueniev sous des formes dramatiques a été la production du théâtre de serf dans le village. Spasski-Lutovinovo. est fermement entré dans l'histoire de la littérature russe du XIXe siècle.44 Le refus de Tourgueniev du drame en faveur du récit et du roman était, comme on dit, « dans l'air du temps » : « les expériences dramatiques ont commencé à être formellement contraintes, semblaient étroites »45, c’est pourquoi ils commencèrent à prendre une forme épique. Sans aucun doute, Tourgueniev a poursuivi sa recherche de nouvelles formes artistiques tout au long de sa vie créative. Les « Poèmes en prose » de Tourgueniev, sa dernière œuvre, en sont une autre preuve.

Pour résumer ce qui précède, il faut dire que dans les travaux de Tourgueniev, divers scientifiques ont noté la synthèse de principes génériques. Il est caractéristique qu'il y ait eu une période où Tourgueniev, encore jeune, ne pouvait pas décider quoi devenir - poète, prosateur ou dramaturge. "Au cours des années 40, Tourgueniev s'est développé comme un artiste aux multiples talents."46 De 1838 à 1844, il fut poète, cependant, une œuvre plus mature - le cycle lyrique "Village" - remonte à 1847, en même temps que la prose le cycle a commencé à être publié « Notes d'un chasseur". Dans la période de 1843 à 1846, parurent les poèmes de Tourgueniev (« Paracha », « Conversation », « Propriétaire », « Andreï »), dans lesquels le « style narratif » de Tourgueniev se développa.47 Mais « la fin des années quarante dans l'œuvre de I.S. Tourgueniev fut avant tout une époque dramatique. »48 De 1843 à 1850, les pièces de Tourgueniev « Indiscrétion », « Freeloader », « Manque d'argent », « Là où c'est maigre, là ça casse », « Bachelor », « Petit-déjeuner au Leader", sont nés l'un après l'autre. "Un mois à la campagne", Provincial. Ainsi, comme vous pouvez le constater, entre 1843 et 1850 environ, Tourgueniev s'est essayé à tous les genres littéraires. Et ce n'est qu'après 1850 qu'il fit un certain choix créatif et s'installa définitivement

44 "Le décor des pièces de Tchekhov rappelle le domaine des romans et des drames de Tourgueniev" - c'est ainsi que commence le chapitre "Tourgueniev, Tchekhov, Pasternak". Sur le problème de l'espace dans les pièces de Tchekhov", monographie de B. Zingerman. Voir à ce sujet : Le théâtre de Zingerman B. Tchekhov et son importance mondiale. - M., 1988. - P. 131-167.

45 Brodsky N.L. Tourgueniev le dramaturge. Intentions // Documents sur l'histoire de la littérature et du public. I.S. Tourgueniev. - M., 1923. - P. 9.

46 Ibid.-S. 183.

47 Yu.B. Basikhin : « . des paroles romantiques, Tourgueniev passe à une histoire en vers, développant son style narratif » (souligné par l'auteur - N.Z.). Voir : Basikhin Yu.B. Les poèmes de Tourgueniev. - P. 92.

48 Brodsky N.L. Tourgueniev le dramaturge. - P. 3. forme prosaïque de présentation du matériel artistique, y compris l'intonation lyrique.

La pertinence de cette recherche de thèse est due, d'une part, au rôle particulier du principe lyrique dans le système artistique de Tourgueniev, et d'autre part, au manque de développement et au manque de clarté de ce phénomène dans l'œuvre de l'écrivain de les années 1840-1850. Le lyrisme de l’œuvre de Tourgueniev est généralement reconnu, mais il n’existe toujours pas de compréhension structurelle et sémantique systématique du rôle du principe lyrique dans les œuvres de Tourgueniev de nature différente.

Ce qui a été fait à cet égard nous permet de poser la question du lyrique comme base d'une synthèse unique de divers contenus génériques et éléments formels de l'œuvre de l'écrivain, synthèse dont il faut chercher les origines dans la période considérée de sa biographie. et l'histoire de la littérature russe. Dans la synthèse de divers éléments génériques dans les œuvres de Tourgueniev de cette époque, le rôle prioritaire est donné au principe lyrique.49 Grâce à la présence active du principe lyrique, ce n'est pas l'intrigue du texte qui se développe principalement, ni le série d'événements en tant que telle, mais celle dite « interne », au centre de laquelle « l'âme avec son jugement subjectif, avec ses joies, ses étonnements, ses douleurs et ses sentiments. »50

De nombreux chercheurs ont noté à plusieurs reprises le fait de l'influence mutuelle de la poésie et de la prose, conduisant à un changement des formes lyriques et épiques, donnant souvent naissance à un nouveau type d'œuvre, souvent unique par sa nature générique. Dans l’histoire de la littérature russe, il existe un phénomène antonyme de la « lyricisation ». Nous parlons de la « proséisation » des paroles. En règle générale, ce concept est principalement associé au nom de N. Nekrasov. Il est évident que l'étude de la « lyricisation » de diverses formes de genre, identifiant les raisons

49 Le « début lyrique » est compris comme une « idée générique », principalement incarnée dans les paroles, mais également caractéristique de textes d'une autre nature de genre. Les aspects théoriques du problème du « lyrique » seront discutés en détail dans le chapitre 1 de la thèse.

50 Hegel. Esthétique : En 4 volumes - M., 1971. - T.Z. - P. 414. sa présence constante dans les textes de Tourgueniev permettra de comprendre le phénomène inverse, qui se développe presque en parallèle : la « proséisation » des paroles.

Le but de la recherche de thèse : considérer le rôle et les manifestations du lyrique dans les œuvres lyriques, lyriques-épiques et dramatiques ; pour prouver que les formes ci-dessus, malgré toutes les différences génériques évidentes, sont unies les unes aux autres par un diapason lyrique commun, elles tendent à s'interpénétrer et forment finalement le « style poétique » (terme de Zhirmunsky) de Tourgueniev.

Pour atteindre cet objectif, il est nécessaire de résoudre les tâches suivantes :

Considérez l'état actuel du problème de l'interaction entre le contenu et la forme de divers éléments génériques - paroles, épopée, drame ; déterminer le contenu des termes « début lyrique », « lyricisation », « lyrisme » ;

Retracer comment le processus d'interpénétration du lyrique et de l'épopée s'est déroulé dans l'œuvre de Tourgueniev conformément à la tendance générale du développement de la littérature russe du romantisme au réalisme ;

Identifier dans la structure des poèmes de Tourgueniev, des œuvres lyriques-épiques et dramatiques des techniques artistiques qui créent une « atmosphère lyrique » et ont ensuite été utilisées par lui en prose ;

Explorer les spécificités de la dramaturgie de Tourgueniev, déterminées par le désir d’une synthèse de principes génériques.

Objet d’étude : les premiers travaux de Tourgueniev.

Sujet de recherche : le mouvement vers une synthèse du lyrique, de l’épopée et du dramatique dans l’œuvre de l’écrivain, qui peut être révélé par les poèmes, poèmes et pièces de théâtre de Tourgueniev de la période 1840-1850.

La nouveauté scientifique de la recherche de thèse réside dans le fait que pour la première fois les poèmes, poèmes et pièces de théâtre d'I.S. Tourgueniev sont considérés comme des œuvres d'interpénétration de formes de genre complexes, caractérisées par des « idées génériques » (synthèse générique) avec une prédominance du principe lyrique.

Dispositions de défense :

1. Les premiers travaux d'I.S. Tourgueniev sont une synthèse unique de principes lyriques, épiques et dramatiques.

2. « Naturel » et « social » sont les composantes structurelles et de contenu du système lyrique d'I.S. Tourgueniev.

3. Dans les premiers travaux d'I.S. Tourgueniev, il y a une « lyricisation » de l'épopée et une « épicisation » du lyrique.

4. La dramaturgie de Tourgueniev repose sur une combinaison de principes dramatiques, lyriques et épiques. Ceci, à son tour, anticipait dans une certaine mesure l’émergence du drame de Tchekhov et, plus largement, d’un phénomène du XXe siècle tel que le « nouveau drame ».

5. La poétique lyrique développée dans les œuvres préhistoriques d’I.S. Tourgueniev a déterminé le caractère unique de l’héritage de Tourgueniev dans son ensemble.

La base méthodologique de l'étude consiste en des travaux sur la théorie des paroles et son interaction avec d'autres types de littérature (V.M. Zhirmunsky, R.O. Yakobson, B.V. Tomashevsky, B.M. Eikhenbaum, L.Ya. Ginzburg, V.E. Khalizev, V.V. Kozhinov, V.D. Skvoznikov, M.M. Girshman, Yu.B. Orlitsky, S.I. Kormilov), sur la théorie des genres (M.M. Bakhtin, Yu.N. Tynyanov), auteur de la théorie (Yu.M. Lotman, B.O. Korman), théorie du drame (L.M. Lotman, B.I. Zingerman , E.G. Kholodov).

La recherche repose sur l'unité des approches historiques et structurelles-comparatives d'un texte littéraire.

Approbation. Les matériaux de recherche ont été condamnés lors des conférences scientifiques annuelles des enseignants et du personnel du SamSU, des conférences scientifiques interuniversitaires de jeunes scientifiques et spécialistes en 1997, 1999, 2002, 2003, 2005, ainsi que lors des conférences internationales « Morphologie de la peur » et « Codes des classiques russes. Problèmes de détection, de lecture et de mise à jour » en 2005.

Les principales dispositions de la thèse sont reflétées dans les publications suivantes :

1. Zakharchenko N.A. "Parasha" de I.S. Tourgueniev comme poème réaliste // Bulletin de SamSU. - Samara, 1998. - N° 3(9). - P. 56-64.

2. Zakharchenko N.A. Aspects théoriques de l'étude scolaire du cycle « Poèmes en prose » de I.S. Tourgueniev // Problèmes d'étude du processus littéraire des XIXe-XXe siècles. Samara, 2000. - pages 248-255.

3. Zakharchenko N.A. La composante lyrique de la pièce d'IS Tourgueniev « Un mois au village » // Langage artistique de l'époque : Collection interuniversitaire d'ouvrages scientifiques. Samara, 2002. - pages 88-107.

4. Zakharchenko N.A. Le début lyrique comme forme de manifestation de la conscience de l'auteur dans la pièce de I. S. Tourgueniev « Là où c'est mince, là ça casse » // Langage artistique de l'époque : Collection interuniversitaire d'ouvrages scientifiques. Samara, 2002. - pages 78-87.

L'importance scientifique et pratique du travail réside dans le fait que le matériel de thèse peut être utilisé pour enseigner l'histoire de la littérature russe du XIXe siècle dans l'enseignement supérieur, dans des manuels et des cours spéciaux sur les œuvres de I.S. Tourgueniev.

La structure de la thèse se compose d'une introduction, de quatre chapitres, d'une conclusion et d'une bibliographie. Le volume total de la thèse est de 226 pages, dont 21 pages de la liste de la littérature utilisée, contenant 312 titres.

Conclusion de la thèse sur le thème « Littérature russe », Zakharchenko, Natalya Arkadyevna

4.7. Conclusions du chapitre.

Dans la dramaturgie de Tourgueniev, il y a une combinaison de diverses « idées génériques » : dans ses pièces, le dramatique lui-même collabore avec l’épopée et le lyrique. Et force est de constater qu’une telle synthèse s’avère très féconde et enrichit la dramaturgie de Tourgueniev.

En relation avec le problème de l’interaction de divers principes génériques, il est nécessaire de parler d’une certaine évolution que subit l’œuvre dramatique de Tourgueniev. Des tentatives d'interpénétration du lyrique, de l'épopée et du dramatique peuvent être vues dans la première œuvre de Tourgueniev - dans le « poème dramatique » « Mur », dans le texte duquel le passage de l'auteur de la poésie à la prose est perceptible. Dans le même temps, malgré la formation de la pensée romanesque, Tourgueniev s'intéressait toujours au monde intérieur des héros, dans le développement duquel il utilisait activement le principe lyrique. Par la suite, Tourgueniev a continué à travailler dans cette direction. Dans ses pièces, l'épopée continue invariablement de coexister avec le lyrique. Dans le même temps, chacune des « idées génériques » se voit attribuer une fonction spécifique. La « polyvalence épique » (terme de L.M. Lotman) des textes dramatiques de Tourgueniev vise généralement à créer un contexte social pour les comédies et à révéler les mœurs de la société noble. La sphère d'influence du lyrique semble aussi évidente : à l'aide du lyrisme, la motivation interne des personnages est assurée. La particularité du conflit dramatique dans les pièces de Tourgueniev est qu'avec l'inaction extérieure, le flux calme de la vie, lorsque rien ne perturbe la routine stable de la vie successorale, un choc des états émotionnels des personnages se produit. Les sentiments humains vivants s’avèrent être le « moteur » de l’action scénique.

Tourgueniev a pu ressentir et incarner dans son œuvre le non-conventionnel qui avait déjà été formulé par Tchekhov à une autre époque littéraire - au tournant des XIXe et XXe siècles. La synthèse de Tchekhov entre poésie et prose, tragique et comique, basée sur le fait que « la poésie lyrique ne permet pas à la prose de s'enliser dans la vie quotidienne »<.>et la prose, la sobriété, l’ironie protègent la poésie du danger de dégénérer en rhétorique370 », est également reconnaissable dans la dramaturgie de Tourgueniev. Tchekhov a finalement détruit les frontières des genres dramatiques. Considérant les pièces de Tchekhov du point de vue du genre, il est très difficile de répondre sans équivoque dans quelle forme de genre elles doivent être classées - drame ou comédie. Grâce à Tchekhov, le genre du soi-disant « nouveau drame » - la « pièce lyrique » - a été formé. Les origines de ses origines doivent sans aucun doute être recherchées chez Tourgueniev. C'est dans le style de Tchekhov, pour ainsi dire, que la vie est représentée dans ses pièces : derrière la simplicité extérieure de tout ce qui se passe, on observe clairement la lutte psychologique interne la plus complexe des personnages principaux, invisible pour les autres personnages de la comédie et cachée pour l'instant auprès des lecteurs et des spectateurs. Tourgueniev a ouvert une nouvelle page de l'histoire du théâtre russe.

Dans les pièces de Tourgueniev, le principe lyrique joue un rôle prioritaire dans la mise en scène des personnages et dans le développement de l'action. Le lyrisme profond est une circonstance indiquant le caractère innovant de la dramaturgie de Tourgueniev. Le début lyrique se manifeste de différentes manières :

370 Zingerman B.I. Le Théâtre de Tchekhov et son importance mondiale. - P. 308.

Dans les monologues et dialogues des personnages ;

Au niveau du « sous-texte », lorsque les propos et gestes d'un personnage particulier portent une charge sémantique supplémentaire ;

Grâce à l’inclusion de croquis de paysages dans le texte dramatique (en ce sens, les réactions des personnages aux changements de la nature sont importantes) ;

Au niveau de l'organisation de l'espace artistique ;

Dans l'inclusion directe par Tourgueniev dans le texte de ses pièces d'éléments de nature de genre différente (chansons, contes de fées, proverbes, etc.), organiquement tissés dans le contexte général d'une œuvre particulière ;

Dans l'organisation spéciale de la finale (« Un mois à la campagne »),

I.S. Tourgueniev a privé ses comédies d'un caractère événementiel prononcé motivé par l'intrigue : ses pièces ne se distinguent pas par des coïncidences fatales de circonstances influençant le cours de l'action. Cependant, cela ne les fait pas du tout perdre. Toute l'attention de l'auteur est portée sur l'état psychologique des personnages. Le début lyrique crée une tonalité particulière, aide à se concentrer sur l'action dite « interne », qui, selon K.S. Stanislavsky, « infecte, capture

D 71 notre âme et la possède », tandis que « l'extérieur » ne peut que divertir le spectateur.

371 Stanislavski K.S. Conversations de K.S. Stanislavski dans le studio du Théâtre Bolchoï en 1918-1922. - M., 1952. - P.118.

CONCLUSION

La tendance générale de l'époque - le passage de la poésie à la prose - se reflète dans les œuvres d'I.S. Tourgueniev dans les années 40 : dans de nouvelles conditions historiques, ses premières paroles philosophiques, ses poèmes du genre ballade et ses poèmes romantiques ont été remplacés par des poèmes de « réalité » et le cycle poétique « Village », qui, à leur tour, ont préparé l'apparition de l'œuvre de Tourgueniev. première œuvre en prose - « Chasseur de notes », agissant comme une sorte d'introduction poétique à cette dernière. On sait que son roman lyrique réaliste a constitué un nouveau tournant dans le développement de la prose artistique en Russie.

Grâce à l'activation du principe lyrique, Tourgueniev découvre un nouveau type d'action dramatique, basée sur la dynamique des états psychologiques des personnages. À la recherche d'une voie pour le développement ultérieur du théâtre russe, cet auteur, expérimentant l'intrigue, sans prétendre à la reconnaissance, bien avant Tchekhov, a anticipé la formation du soi-disant « nouveau drame », a considérablement enrichi la poétique du drame avec des phénomènes. qui reçut plus tard le nom d'« action interne », de « sous-texte », de « courant sous-marin ».

L'innovation de Tourgueniev dans le domaine du genre est remarquable. Ses œuvres contiennent organiquement des éléments de nature générique différente, d'où la définition par l'auteur des caractéristiques de genre des textes : « poème dramatique » (« Mur »), « histoire en vers » (« Parasha »), « histoire sous forme dramatique » ( "Un mois au village"), enfin, la dernière œuvre de Tourgueniev, "Poèmes en prose", qui se distingue par son caractère expérimental

372 La nature lyrique-épique des « Poèmes en prose » ne fait aucun doute. Voir, par exemple, les travaux de : Grossman L.P. Le dernier poème de Tourgueniev // Couronne pour Tourgueniev. - Odessa, 1918. - pp. 57-90, Ozerov L. Lad et stockage de « Poèmes en prose » // Discours russe. - 1967. - N° 4. - P.9-16 ; Shansky N.M. Langue des œuvres artistiques // Langue russe à l'école. - 1988. - N° 6. - P. 48-52 ; Zeldhey-Deak J. Late Tourgueniev et les symbolistes (Vers la formulation du problème) // De Pouchkine à Bely. Problèmes de la poétique du réalisme russe du XIXe - début du XXe siècle : Collection interuniversitaire. - Saint-Pétersbourg, 1992. - pp. 146-165. formulaire.

Les nouvelles quêtes idéologiques de Tourgueniev s'accompagnaient nécessairement de la recherche d'une nouvelle forme et, avant tout, d'un genre. L’ancienne théorie de la littérature surveillait strictement la pureté du type, du genre et du genre. En partie grâce à Tourgueniev, la poésie, la prose et le théâtre sont aujourd’hui beaucoup plus proches l’un de l’autre que par le passé. Tourgueniev a ouvert de nouvelles possibilités d'expression artistique. Les quêtes de genre de Tourgueniev reflétaient objectivement l'évolution qu'a connue la littérature russe au milieu du XIXe siècle.

Tourgueniev a commencé sa carrière littéraire en tant que parolier et l'a complétée, restant fidèle à lui-même jusqu'au bout, avec un cycle de miniatures lyriques et philosophiques « Poèmes en prose ». Par conséquent, il semble juste de conclure par Yu.F. Basikhin que « la prose de Tourgueniev est perçue<.>comme quelque chose qui semble être à l'intérieur de la poésie de Tourgueniev - en général, toujours poète, avant tout -

374 poètes."

L’étude de l’essence, du rôle et de la signification du principe lyrique dans l’œuvre de Tourgueniev des années 1840-1850 nous permet de voir quelques techniques et tendances d’une sorte de synthèse du lyrique et de l’épopée dans les œuvres lyriques et lyriques-épiques elles-mêmes ; lyrique, dramatique et épique en dramaturgie. Les observations faites révèlent également un attrait soit plus prononcé, soit à peine perceptible pour une certaine unité générique fondée sur l'interpénétration d'éléments à la fois substantiels et formels dans les œuvres de la période des recherches de genre les plus intenses de cet écrivain.

Le processus de lyricisation de la prose à la fin du XIXe siècle, en particulier le fait même de l'émergence des poèmes en prose de Tourgueniev, en grande partie préparés

373 L. Ozerov a soutenu que, de par sa nature générique, « Poèmes en prose » n'est « pas une combinaison mécanique de deux éléments littéraires, deux unités de vers avec des unités de prose, réunies, mais une nouvelle qualité (c'est moi qui souligne - N.Z.), un nouveau type de créativité." Voir : Ozerov L. Lad et Warehouse « Poèmes en prose » // Discours russe. - 1967. - N° 4. - P.9

374 Basikhin Yu.F. Poèmes de I.S. Tourgueniev. - P.11. la base du futur mouvement du réalisme au symbolisme, et se reflète également dans la littérature du 20e siècle. La prose de I. Bounine, V. Rozanov, M. Prishvin, K. Paustovsky, de nature lyrique, a été créée en tenant compte des principes de lyricisation découverts par Tourgueniev au milieu du XIXe siècle. Pour l'histoire du drame, il est également important de prendre en compte les innovations dans le domaine de la théorie du drame de Tourgueniev, dont les idées ont été poursuivies par Ostrovsky, Tchekhov et Gorki.

375 Pour plus d'informations à ce sujet, voir : Zeldhey-Deak J. Late Tourgueniev et les symbolistes (Vers la formulation du problème) // De Pouchkine à Bely. Problèmes de la poétique du réalisme russe du XIXe - début du XXe siècle : Collection interuniversitaire. - Saint-Pétersbourg, 1992.-S. 146-169.

Liste de références pour la recherche de thèse Candidate en sciences philologiques Zakharchenko, Natalya Arkadyevna, 2005

1. Textes littéraires

2. Bounine I.A. Collection Op. : En 6 vol. -T. 6. M., 1987.

3. Joukovski V.A. Œuvres choisies. -M., 1982.

4. Kuhn H.A. Légendes et mythes de la Grèce antique. M., 1975.

5. Lermontov M. Yu. Oeuvres : En 2 vol. M., 1988, 1990.

6. Nekrassov N.A. Poèmes. Poèmes. M., 1996.

7. Ogarev NL. Poèmes et poèmes. M., 1956.

8. Pouchkine A.S. Œuvres complètes : En 10 volumes. M., L., 1949.-T. dix.

9. Pouchkine A.S. Oeuvres : En 3 vol. M., 1985-1987.

10. Poésie russe du milieu du XIXe siècle. M., 1985.

11. Yu. Tourgueniev I.S. Œuvres complètes : En 12 volumes. -M., 1975-1979. P. Tourgueniev I.S. Œuvres // Collection complète d'œuvres et de lettres. M.-L., 1960. - T. 1.1. Dictionnaires et ouvrages de référence

12. Kviatkovsky A.P. Dictionnaire poétique. -M., 1966.

13. Brève encyclopédie littéraire : En 9 volumes. T. 5. - M., 1971.

14. Termes littéraires (matériels pour le dictionnaire). Problème 2. -Kolomna, 1999.

15. Dictionnaire encyclopédique littéraire.-M., 1987.

16. Pavi P. Dictionnaire du théâtre. M., 1991.

17. Dictionnaire des termes littéraires : En 2 vol. T. 1. - M. ; L., 1925.

18. Dictionnaire des termes littéraires. M., 1974.

19. Encyclopédie du théâtre : En 5 volumes. T.Z. - M., 1964.

20. Sierotwienski S. Slownik terminow literackich.-Wroclaw, 1966. 21. Wilpert G. von. Sachworterbuch der Literatur. Stuttgart, 1989.

21. Littérature scientifique critique

22. Analyse d'une œuvre dramatique. L., 1988.

23. Averintsev S.S. Poétique de la première littérature byzantine. M., 1977. n Glace Dikhenva.

24. Aikhevald Yu.I. Tourgueniev // Silhouettes d'écrivains russes. M., 1994.1. pages 255-256.

25. Akimova T.I. Spécificité genre-générique du théâtre poétique de l'âge d'argent // Problèmes actuels de l'étude de la littérature dans les universités et les écoles : Documents de la Conférence panrusse et de la XXI Conférence de zone des critiques littéraires de la région de la Volga. Togliatti, 2004. -S. 50-54.

26. Aksenova E.M. Dramaturgie de I.S. Tourgueniev // Les œuvres de Tourgueniev : Recueil d'articles / Ed. Petrova. M., 1959.-S. 158-187.

27. Andreevski S.A. Tourgueniev // Andreevsky S.A. Essais littéraires.-SPb, 1913.-S. 231-278.

28. Anikst A.A. Théorie du drame en Russie de Pouchkine à Tchekhov. M., 1972.

29. Annenkov P.V. La jeunesse d'I.S. Tourgueniev // Annenkov P.V. Mémoires littéraires. -M., 1983. S. 368-394.

30. Arochko M. Crise ou renaissance du poème ? // Revue littéraire. - 1973. - N° 5. - P. 61-68.31. A.N. Ostrovsky et le mouvement littéraire et théâtral des XIXe et XXe siècles. -L., 1974.

31. Arinina L.M. "Poèmes en prose" de I.S. Tourgueniev et paroles de F.I. Tyutchev de la dernière période // Questions de vision du monde romantique, méthode, genre et style. Kalinine, 1986. - pages 86-96.

32. Baevsky V. Histoire de la poésie russe (1730 -1980). -M., 1996.

33. Bajenov A.N. Un parmi beaucoup. Conversations sur le théâtre // Divertissement. 1862. -N° 13.-S. 152-153.

34. Banquetov A. Paroles dans l'épopée (Quelques caractéristiques d'un poème moderne) // Enrichissement de la méthode du réalisme socialiste et problème de la diversité de l'art soviétique. M., 1967. - pp. 116-125.

35. Basikhin Yu.F. Poèmes d'I.S. Tourgueniev (Le chemin vers le roman). Saransk, 1973.

36. Batyuto A.I. Autour de l'épopée : I.S. Tourgueniev et L.N. Tolstoï dans les années 1860-1870. // Littérature russe. 1989. - N° 4. - P. 28-52.

37. Batyuto A.I. Créativité et pensée critique et esthétique de son époque. -L., 1990.

38. Batyuto A.I. Tourgueniev et Belinsky : Sur la question des liens idéologiques et esthétiques // Littérature russe. 1984. - N° 2. - P. 50-73.

39. Batyuto A.I. Tourgueniev le romancier. L., 1972.

40. Bakhtine M.M. Questions de littérature et d'esthétique. -M., 1975.

41. Bakhtine M.M. Problèmes de la poétique de Dostoïevski. M., 1979.

42. Belinsky V.G. Un regard sur la littérature russe de 1847 // Belinsky V.G. Collection Op. : En 9 vol. T. 8. - M., 1982. - P. 337-412.

43. Belinsky V.G. Rien sur rien, ni un rapport à l'éditeur de « Telescope » sur les six derniers mois (1835) de la littérature russe // Belinsky V.G. Collection cit. : En 9 tomes.-M., 1978.-T. 1.-S. 216-257.

44. Belinsky V.G. Paracha. Une histoire en vers. T.L. // Belinsky V.G. Collection Op. : En 9 vol. T. 5. - M., 1979. - P. 437-450.

45. Belinsky V.G. Division de la poésie en genres et types // Belinsky V.G. Collection Op. : En 9 vol. -M., 1978. T. 3. - P. 294-350.

46. Belinsky V.G. Littérature russe en 1840 // Belinsky V.G. Collection Op. : En 9 vol. T. 3. - M., 1978. - P. 178-215.

47. Bem A.L. Réflexions sur Tourgueniev // Bem A.L. Lettres sur la littérature. Prague, 1996.-S. 123-127.

48. Berdnikov G.P. Ivan Sergueïevitch Tourgueniev. M. ; L., 1951.

49. Berdnikov G.P. Au-dessus des pages de classiques russes. M., 1985.

50. Berdnikov G.P. Dramaturges russes des VIIIe-XIXe siècles. T.2. - L., M., 1961.

51. Berdnikov G.P. Tourgueniev le dramaturge // Tourgueniev et le théâtre. M., 1953. -S. 3-96.

52. Berdnikov G.P. Tchekhov le dramaturge : traditions et innovation. M., 1981.

53. Berezneva A.N. Poème romantique russe. Lermontov, Nekrasov, Blok : Sur le problème de l'évolution du genre. Saratov, 1976.

54. Bogoslovsky N. Tourgueniev. -M., 1964.

55. Bondarev S. À propos des poèmes « T.L. » // La littérature et vous : Sat. des articles. M., 1977. -S. 202-208.

56. Borisova M.B. Le mot dans la dramaturgie d'I.S. Tourgueniev // discours russe. -1968.-N°6.-S. 17-22.

57. Brodsky N.L. EST. Tourgueniev. M., 1950.

58. Brodsky N.L. Tourgueniev le dramaturge. Intentions // Documents sur l'histoire de la littérature et du public. I.S. Tourgueniev. M., 1923. - P. 3-9.

59. Broitman S.N. Paroles à la lumière historique // Théorie de la littérature. M., 2003. - P. 421-466.

60. Broitman S.N. Poésie lyrique russe du XIXe et du début du XXe siècle à la lumière de la poétique historique (Structure en forme de sujet). - M., 1997.

61. Bryusov V. Ya.igY e1 OgY. M., 1903.

62. Byaly G.A. Sur la manière psychologique de Tourgueniev (Tourgueniev et Dostoïevski) // Littérature russe. 1968. - N° 4. - P. 28-52.

63. Byaly G. Le réalisme russe : de Tourgueniev à Tchekhov. L., 1990.

64. Byaly G. Tourgueniev et le réalisme russe. M. ; L., 1962.

65. Warneke B. Tourgueniev le dramaturge // Couronne à Tourgueniev : Sat. des articles. -Odessa, 1919.-S. 1-24.

66. Vinogradova I. Vie et œuvre de K.S. Stanislavski. M., 1973.

67. Vinokur G.O. Critique d'un texte poétique. M., 1927.

68. Couronne pour Tourgueniev : samedi. des articles. Odessa, 1919.

69. Veselovsky A.N. Poétique. T. 1. - Saint-Pétersbourg, 1913.

70. Théâtre Vinnikova G. Tourgueniev//Théâtre. 1968. - N° 11.-S. 113-124.

71. Vishnevskaïa I.L. Théâtre Tourgueniev (Quelques problèmes d'interprétation des classiques sur la scène soviétique). M., 1989.

72. Vodneva G.E. Dramaturgie d'I.S. Tourgueniev des années 40 : Résumé de thèse. . K. philol. n. L., 1952.

73. Wolkenstein V. Drama // Dictionnaire des termes littéraires : En 2 vol. M. ; L., 1925. T. 1. Stlb. 214-225.

74. Vyrovtseva E.V. Poème russe de la fin du XIX - début du XX siècles (Le problème du genre). Insulter. . K. philol. n. - Elets, 1999.

75. Vyrovtseva E.V. Épique et lyrique dans le poème « Poltava » d'A. Pouchkine // Bulletin de l'Université d'État de Samara. -Samara, 2001. N° 3 (21). - P.81-90.

76. Gachev G.D. Contenu des formes artistiques. (Epic. Paroles. Théâtre.) - M., 1968.

77. Hegel G. V. F. Esthétique : En 4 tg. M., 1968-1973.

78. Gershenzon M. Rêve et pensée de I.S. Tourgueniev. M., 1919.

79. Ginzburg L.Ya. A propos des paroles. L., 1974.

80. Girshman M.M. Le rythme de la prose artistique. -M., 1982.

81. Glukhov A.I. Tradition de Lermontov et poèmes d'I.S. Tourgueniev // Sciences philologiques. 1981. - N° 6. - P. 11-18.

82. Gogol N.V. À propos de la littérature. - M., 1952.

83. Gozenpud V.I.S. Tourgueniev. Saint-Pétersbourg, 1994.

84. Golovchiner V.E. Drame épique dans la littérature russe du XXe siècle. -Tomsk, 2001.

85. Golubkov V.V. Maîtrise artistique d'I.S. Tourgueniev. M., 1955.

86. Grajis P.I. Tourgueniev et le romantisme. Kazan, 1966.

87. Grits T.S. M.S. Chtchepkine. Chronique de la vie et de la créativité. M., 1966.

88. Grossman L.P. Plans dramatiques de Tourgueniev // Izvestia de l'Académie des sciences de l'URSS. OLYA. T. XIV. - Vol. 6. - M., 1955. - P. 547-556.

89. Grossman L.P. Théâtre Tourgueniev. P., 1924.

90. Grossman Jl.P. Le dernier poème de Tourgueniev // Couronne pour Tourgueniev. -Odessa, 1918. P. 57-90.

91. Grubman G.B. Poème de I. S. Tourgueniev « Croquet à Windsor » traduit par Henry James // Littérature russe. 1977. - N° 4. - P. 122123.

92. Goukovski G.A. Le réalisme de Gogol. M. ; L., 1959.

93. Gourevitch L.Ya. La comédie de Tourgueniev sur la scène du Théâtre d'Art // Contemporain. -1912. N ° 5.

94. Gourevitch L.Ya. Dynamique du réalisme (dans la littérature russe du XIXe siècle) M., 1994.

95. Gurian M.A. Histoires mystérieuses de V.F. Odoevsky et I.S. Tourgueniev et problèmes de la prose psychologique russe : Résumé de la thèse. .À. Philol. N.-L., 1980.

96. Darwin M.N. Cycle lyrique russe : Problèmes d'histoire et de théorie. - Krasnoïarsk, 1988.

97. Darwin M.N. Cyclisation artistique des paroles // Théorie de la littérature. M., 2003. - P. 467-515.

98. Dobrev Ch. Drame lyrique. M., 1983.

99. Dostoïevski F.M. Des lettres. T. 1. - M., L., 1928.

100. Dyvnich S.A. Drame lyrique et drame lyrique : Problèmes de spécificité générique : Résumé de thèse. . K. philol. n.-Kyiv, 1991.

101. Egorov O.G. À propos du début lyrique-romantique dans la prose d'I.S. Tourgueniev dans les années 1850 et au début des années 1860. // Le problème du développement de la poésie lyrique des XVIIIe-XIXe siècles. et son interaction avec la prose. -M., 1985. - P. 125-133.

102. Esin A.B. Psychologisme de la littérature classique russe. M., 1988.

103. Pages en direct : I.S. Tourgueniev. Jeunesse. Le début d'un voyage créatif / Comp. et notez. B.V. Lunana. M., 1980.

104. Zhirmunsky V.M. Byron et Pouchkine. L., 1978.

105. Zhirmunsky V. À propos de la prose rythmique // Théorie du vers. L., 1975. -S. 569-586.

106. Zhirmunsky V. Poétique de la poésie russe. Saint-Pétersbourg, 2001

107. Zhirmunsky V.M. Théorie de la littérature. Poétique. L., 1977.

108. Jouravleva L.S. Drame de I.S. Tourgueniev : Diss. . doctorat philologue, science. Saratov, 1952.

109. Jourcheva O.V. Drame lyrique russe du XXe siècle (vers la formulation du problème) // Langage artistique de l'époque : Collection interuniversitaire d'ouvrages scientifiques. Samara, 2002. - P.316-332.

111. Zaretsky V.A. À propos de l'intrigue lyrique de « Mirgorod » de N.V. Gogol // Questions de composition de l'intrigue. Numéro 5. - Riga, 1978. - pp. 29-42.

112. IZ. Zeldhey-Deak J. Sur le problème des réminiscences dans la « petite » prose d'I.S. Tourgueniev // Problèmes de la poétique du réalisme russe du XIXe siècle : Recueil d'articles. L., 1984. - P. 99-111.

113. Zeldhey-Deak J. Late Tourgueniev et les symbolistes (Vers la formulation du problème) // De Pouchkine à Bely. Problèmes de la poétique du réalisme russe des XIXe et XXe siècles. - Saint-Pétersbourg, 1992.-S. 146-165.

114. Zeldhey-Deak J. « Poèmes en prose » de I.S. Tourgueniev. Sur le problème du genre // Littérature russe. 1990. - N° 2. - P. 188-194.

115. Zilbershtein I. Recherche sur Tourgueniev. M., 1970.

116. Zemlyakovskaya A.A. Originalité spécifique au genre des « Poèmes en prose » d'I.S. Tourgueniev // Selon les lois du genre. Tambov, 1976. - P. 3-14.

117. Zingerman B.I. Essais sur l'histoire du théâtre du XXe siècle. M., 1979.

118. Zingerman B.I. Le Théâtre de Tchekhov et son importance mondiale. M., 1988.

119. Zoubkov N.M. Poème russe du milieu du XIXe siècle. M., 1967.

120. Istomin K.K. « À l'ancienne » de I.S. Tourgueniev (1834-1858). Saint-Pétersbourg, 1913.

121. Histoire du théâtre dramatique russe : En 7 vol. T. 4. - M., 1979.

122. Histoire du théâtre dramatique russe : En 7 vol. T. 5. - M., 1980.

123. Histoire du drame russe de la XVIIe première moitié du XIXe siècle. -JL, 1982.

124. I.S. Tourgueniev dans le monde moderne : Recueil d'articles. M, 1987.

125. Kalachnikov A.B. Quelques techniques pour caractériser l'image artistique dans le poème « Parasha » de I.S. Tourgueniev // Problèmes de maîtrise artistique dans la littérature russe des XIXe et XXe siècles : Recueil d'ouvrages scientifiques. - Dnepropetrovsk, 1978. - P. 25-31.

126. Clément M.K. Tourgueniev I.S. // Classiques du drame russe. Essais de vulgarisation scientifique.-M.; L., 1940.-S. 161-176.

127. Clément M.K. Ivan Sergueïevitch Tourgueniev : Essai sur la vie et la créativité. -L., 1936.

128. Klimova N.V. Le talent du dramaturge I.S. Tourgueniev : Diss. . doctorat philologue, science. -M., 1960.

129. Kovalenko S.A. Le poème comme genre littéraire. M., 1982.

130. Kovtunova I.I. Syntaxe poétique. M., 1986.

131. Kozhinov V.V. Sur le problème des genres littéraires // Théorie de la littérature. Types et genres de littérature. Livre 2. M., 1964. - pp. 39-49.

132. Kozhinov V.V. Fondements de la théorie littéraire (bref essai). M., 1962.

133. Kolesnikov A. Connexion de la nature et de l'art. (Esthétique théâtrale d'I.S. Tourgueniev.) M., 2003.

134. Kolesnikov A.G. Vues théâtrales et esthétiques d'I.S. Tourgueniev et le sort de sa dramaturgie : Dis. . Docteur en histoire de l'art. M., 1996.

135. Compagnon A. Démon de la théorie. Littérature et bon sens. M., 1989.

136. Koni F.A. Théâtre russe à Saint-Pétersbourg // Panthéon. Pg, 1952. - N° 1. -S. 10-11.

137. Korman B.O. Étudier le texte d'une œuvre d'art. M., 1972.

138. Korman B.O. Paroles de Nekrasov. Ijevsk, 1978.

139. Korman B.O. Le caractère générique de l'histoire « Télégramme » de K. Paustovsky. (Sur la question des spécificités de la prose lyrique.) // Genre et composition d'une œuvre littéraire : Collection interuniversitaire. - Numéro 2. - Kaliningrad, 1976.

140. Korman B.O. L'intégrité d'une œuvre littéraire et un dictionnaire expérimental de termes littéraires // Contenu des formes dans la fiction : Collection interuniversitaire. Kuibyshev, 1990. -P.16-30.

141. Kormilov S.I. Concepts de base de la théorie littéraire. Travail littéraire. Prose et vers. M., 1999.

142. Kostelianets B.O. Cours sur la théorie dramatique. L., 1976.

143. Kostelianets B.O. Le monde de la poésie dramatique. Saint-Pétersbourg, 1992.

144. Kotlyarevsky N.A. Tourgueniev le dramaturge // Kotlyarevsky N.A. Portraits d'époque. Saint-Pétersbourg, 1907. - pp. 259-271.

145. Kudryavkine S.S. E.A. Boratynsky et I.S. Tourgueniev // Vue : - interaction des individualités créatrices des écrivains du XIXe - début du XXe siècles : Collection interuniversitaire d'ouvrages scientifiques. M., 1991. -S. 43-50.

146. Koulechov V.I. École naturelle de littérature russe. M., 1965.

147. Koulechov V.I. « Notes intérieures » et littérature des années 40 du XIXe siècle - M„ 1958.

148. Kurginyan M.S. Drame // Théorie littéraire : Principaux problèmes du développement historique. Types et genres de littérature. M., 1964. - pp. 238-362.

149. Kurlyandskaya G.B. I.S. Tourgueniev et la littérature russe. M, 1980.

150. Kurlyandskaya G.B. Sur la philosophie de la nature dans les œuvres de Tourgueniev // Questions de littérature russe. Problème 2 (17). Lviv, 1971.-S. 44-53.

151. Lazareva K.V. Mythopoétique des « contes mystérieux » de I.S. Tourgueniev : résumé de la thèse. . candidat de philologie, n. Oulianovsk, 2005.

152. Lebedev E.I. Koltsov // Histoire de la littérature mondiale : En 9 volumes. -T. 6.-M, 1989. pp. 357-359.

153. Lebedev Yu. N.A. Nekrasov et poème russe des années 1840-1850. -Iaroslavl, 1971.

154. Leiderman N.L. Le mouvement du temps et les lois du genre. Sverdlovsk, 1982.

155. Lipin S.A. Par le prisme des sentiments. -M, 1978.

156. Patrimoine littéraire. Des archives parisiennes d'I.S. Tourgueniev, œuvres inconnues d'I.S. Tourgueniev. T. 73. - Livre. 1.-M, 1964.-S. 410-412.

157. Logutova N.V. Poétique de l'espace et du temps dans les romans de I.S. Tourgueniev : Résumé de la thèse. . candidat de philologie, n. Kostroma, 2002.

158. Lotman L.M. Drame de I.S. Tourgueniev // Tourgueniev I.S. Complet collection op. et lettres : En 30 volumes.Œuvres : En 12 volumes. - T. 2.-M, 1979. - P. 529-560.

159. Lotman L.M. Dramaturgie d'I.S. Tourgueniev et école naturelle des années 1840. // Histoire du drame russe du XVIIe et de la première moitié du XIXe siècle. - L, 1982. - P. 474-511.

160. Lotman L.M. Ostrovsky et la dramaturgie de la seconde moitié du XIXe siècle. // Histoire de la littérature mondiale : En 9 volumes. T. 7. - M., 1991. - P.62-75.

161. Lotman L.M. Tourgueniev et Fet // Tourgueniev et ses contemporains. L., 1977.-S. 25-47.

162. Lotman M. Yu. Analyse d'un texte poétique. Structure des vers. L., 1972.

163. Lotman M. Yu. Sur les poètes et la poésie. Analyse d'un texte poétique. Articles et recherches. Remarques. Commentaires. Les performances. Saint-Pétersbourg, 1996.

164. Lotman M. Yu. L'espace artistique de Gogol // Lotman M.Yu. À propos de la littérature russe. Articles et études : Histoire de la prose russe, théorie de la littérature. Saint-Pétersbourg, 1997.

165. Lunacharsky A. À propos de la poésie comme art tonal // Lunacharsky A. Œuvres collectives : En 8 vol. T. 7. - M., 1967. - P. 426-431.

166. Lyapina L. Cyclisation dans la littérature russe des années 1840-60. Résumé de thèse. . Docteur en Philologie n. Saint-Pétersbourg, 1994.

167. Mazepa N.R. Poésie et prose du poète. Kyiv ^ 1980.

168. Maïkov V.N. Parler. Poème de IV. Tourguenieva (T.L.) // Maikov V.N. Critique littéraire. L., 1985. - pp. 242-246.

169. Mann Yu.V. Dynamique du romantisme russe. M., 1995.

170. Mann Yu.V. École naturelle // Histoire de la littérature mondiale : En 9 volumes. T. 6. - M., 1989. - P.384-396.

171. Mann Yu.V. Prose et dramaturgie de la seconde moitié des années 20 et 30 // Histoire de la littérature mondiale : En 9 vol. - T. 6. - M., 1989. -P.349-357.

172. Markovitch V.M. À propos du « sens tragique de l'amour » dans les récits d'I.S. Tourgueniev des années 1850. // Poétique de la littérature russe : Au 70e anniversaire du prof. Y.V.Manna. Recueil d'articles. M., 2002. - pp. 275-292.

173. Markovitch V.M. Tourgueniev et le roman réaliste russe du XIXe siècle. (30-50 ans).-L., 1982.

174. Markovitch V.M. L'homme dans les romans d'I.S. Tourgueniev. L., 1975.

176. Matiev K. Lyrique dans l'art comme phénomène esthétique. -Frunzé, 1971.

177. Le monde du drame moderne. L., 1985.

178. Mirsky S. Histoire de la littérature russe de l'Antiquité à 1925. - Londres, 1992.

179. Maupassant Guy de. Inventeur du mot « nihiliste » // Guy de Maupassant. Articles sur les écrivains. M., 1957. - pp. 43-48.

180. Maurois A. L'Art de Tourgueniev // Maurois A. Soixante ans de ma vie littéraire : Recueil d'articles. M :, 1977. - pp. 162-184.

181. Muratov A.B. Drame de I.S. Tourgueniev // Tourgueniev I.S. Scènes et comédies.-L., 1986.

182. Muratov A.B. Romans tardifs et nouvelles d'I.S. Tourgueniev dans le processus littéraire russe de la seconde moitié du XIXe et du début du XXe siècle. // Problèmes de la poétique du réalisme russe du XIXe siècle : Recueil d'articles. - L., 1984. - P. 77-98.

183. Muratov A.B. Le drame romantique de Tourgueniev « Insouciance » // À la mémoire de Grigory Abramovich Byaly : articles scientifiques. Souvenirs. Saint-Pétersbourg, 1996. - pp. 47-58.

184. Muratov A.B. Tourgueniev et Tchekhov : « Petit-déjeuner chez le leader » et « Anniversaire » // Concept et signification : Recueil d'articles en l'honneur du 60e anniversaire du prof. V.M. Markovitch. Saint-Pétersbourg, 1996. - pp. 273-282.

185. Muratov A.B. Tourgueniev, le nouvelliste. L., 1985.

186. Musiy V.B. L'homme et la nature dans les œuvres d'I.S. Tourgueniev dans les années 4050. // Le problème de la poétique et de l'histoire de la littérature. Odessa, 1984. -S. 111-118.

187. Nabokov V. Ivan Tourgueniev // Nabokov V. Conférences sur la littérature russe. M., 1998. - pp. 137-147.

188. Nazarova L.N. A.N. Ostrovsky et I.S. Tourgueniev.-Orel, 1973.

189. Nazarova L.N. Tourgueniev et la littérature russe de la fin du XIXe et du début du XXe siècle. -L, 1979.

190. Nemirovitch-Danchenko Vl. Du passé. M., 1938.

191. Nikolskaïa L.D. "Mais je veux quand même Tourgueniev." // Littérature et valeurs humaines universelles. Samara, 1996. - P.36-55.

192. Ozerov L. Lad et stockage des « Poèmes en prose » // Discours russe. -1967.-N°4.-S. 9-16.

193. Orlitsky Yu.B. Interaction du vers et de la prose : typologie des formes transitionnelles : Résumé de thèse. . d.phil. n. -M., 1992.

194. Orlitsky Yu.B. Vers et prose dans la littérature russe. Essais sur l'histoire et la théorie. Voronej, 1991.

195. Orlitsky Yu.B. Vers et prose. Principes d'analyse d'une œuvre littéraire. Samara, 2003.

196. Orlovsky S. Paroles du jeune Tourgueniev. M., 1926.

197. Ostrovski A.G. Tourgueniev dans les archives de ses contemporains. M., 1999.

198. De Pouchkine à Bely : Problèmes de la poétique du réalisme russe du XIXe et du début du XXe siècle : Collection interuniversitaire d'ouvrages scientifiques. - Saint-Pétersbourg, 1992.

199. Panaev I.I. Mémoires littéraires. M., 1950.

200. Papayan P.A. La structure du vers et la direction littéraire (Vers la formulation du problème) // Problèmes de poésie. Erevan, 1976. - pp. 68-86.

201. Patapenko S.N. La dramaturgie d'I.S. Tourgueniev comme prédécesseur du « nouveau drame » // Quêtes dramaturgiques de l'âge d'argent. -Vologda, 1997.-P 53-61.

202. Perchoukevitch O.R. « Poèmes en prose » d'I.S. Tourgueniev et le développement de la « petite prose » russe du début du 20e siècle : Diss. . doctorat Philol. n. -M., 1999.

203. Petrov S.M. I.S. Tourgueniev : Parcours créatif. M., 1979.

204. Petrova N.A. Poème épique lyrique. Poème non fable : genèse, évolution, typologie. Perm, 1981.

205. Podolsky Yu. Paroles // Dictionnaire des termes littéraires : En 2 vol.-T. 1M.; L., 1925.-S. 407-414.

206. Selon les lois du genre. Problème 2. -Tambov, 1976.

207. Polyakov M. Ya. A propos du théâtre. Poétique. Sémiotique. Théorie du drame. M., 2001.

208. Pospelov G.N. Paroles : Parmi les genres littéraires. M., 1976.

209. Pospelov G.N. Théorie de la littérature. M., 1978.

210. Potsepnya D.M. L'image du monde selon les mots de l'écrivain. Saint-Pétersbourg, 1997.

211. Problèmes de la vision du monde et de la méthode d'I.S. Tourgueniev : Résumés des rapports et communications de la conférence scientifique interuniversitaire. Aigle, 1993.

212. Propp V.Ya. Épopée héroïque russe. M., 1958.

213. Proskurin S.Ya. Poèmes de I.S. Tourgueniev // Questions d'histoire et de théorie de la littérature. Tcheliabinsk, 1966. - P. 30-46.

214. Pumpyansky L.V. Tourgueniev le nouvelliste // Pumpyansky L.V. Tradition classique : Collection. travaille sur l'histoire de la littérature russe. -M., 200.-S. 427-447.

215. Pustovoit P.G. Les débuts de Gogol dans les œuvres de I.S. Tourgueniev // Gogol et la modernité. Kiev, 1983. - pp. 41-49.

216. Pustovoit P.G. Étudier la créativité d'I.S. Tourgueniev au stade actuel // Bulletin de l'Université de Moscou. Série 9. Philologie. - 1983. - N° 4. - P. 40-45.

217. Pustovoit P.G. Traditions Tourgueniev dans la dramaturgie d'A.P. Tchekhov // Huitième collection interuniversitaire : I.S. Tourgueniev et la littérature russe. Koursk, 1980. - pp. 52-63.

218. Théâtre des serfs Putintsev A. Tourguenievo-Lutovinovsky. (Sur l'activité dramatique d'I.S. Tourgueniev.) // Rise. - Voronej, 1997.-N° 10-11.-P.227-239.

219. Développement des genres lyriques russes à la fin des XVIIIe et XIXe siècles - Kuibyshev, 1990.

220. Rassovskaya L.P. L'image de l'homme dans les œuvres d'art de Pouchkine et Gogol : dialogues et discussions. Samara, 2004.

221. Rodzevich S.I. Tourgueniev : Au 100e anniversaire de sa naissance. Des articles. - Kyiv, 1918.

222. Rozanov I.N. Echos de Lermontov // Couronne à M. Yu. Lermontov : Collection anniversaire. Député-P., 1914. - P.237-289.

224. Le romantisme dans le système du travail réaliste. Kazan, 1985.

225. Romantisme et réalisme dans les interactions littéraires. Kazan, 1982.

226. Roth T. Village dans les paroles de Tourgueniev // Questions de l'histoire de la littérature russe et des méthodes de son enseignement au lycée. M., 1964. -S. 105-127.

227. Drame poétique russe du XVIIIe et du début du XXe siècle : Collection interuniversitaire d'ouvrages scientifiques. -Samara, 1996.

228. Rybakova Yu.P. Tourgueniev le dramaturge // Tourgueniev I.S. Collection op.: En 12 tenge. T. 9-10. - M., 1979. - P. 259-283.

229. Rymar N.T. Roman occidental contemporain. Problèmes de forme épique et lyrique. Voronej, 1978.

230. Savodnik V. Paroles russes modernes // Bulletin russe. -1901.-N°8.-S. 469-477.

231. Savodnik V. Paroles russes modernes // Bulletin russe. - 1901. N° 9. - P. 127-139.

232. Savoskina T.A. L'évolution d'I.S. Tourgueniev de la poésie lyrique à la prose épique : le problème de la genèse du roman « Rudin » // Interaction de style genre entre paroles et épopée dans la littérature russe. - M., 1986.

233. Sakuline P.N. A la frontière de deux cultures. Tourgueniev. M., 1918.

234. Salim A. Tourgueniev artiste, penseur. - M., 1983.

235. Saltykov-Shchedrin M.E. Peurs inutiles // Saltykov-Shchedrin M.E. Œuvres complètes : En 20 volumes. T. 9. - M., 1970.

236. Samoroukova I.V. Discours, expression artistique - œuvre littéraire : Typologie et structure de l'activité esthétique. - Samara, 2002.

237. Sarbash JI.H. Le problème d'un héros au caractère réfléchi dans la comédie de I. S. Tourgueniev « Là où c'est maigre, là ça casse » // De l'histoire de la littérature russe et étrangère : Recueil interuniversitaire d'ouvrages scientifiques. Cheboksary, 1995. - pp. 31-42.

238. Sapogov V. Cycle lyrique et poème lyrique dans l'œuvre de Blok // Littérature russe du XXe siècle (période pré-octobre). -Kalouga, 1986.-S. 174-189.

239. Silman T.I. Notes sur les paroles. M., 1977.

240. Skvoznikov V.D. Paroles // Théorie de la littérature. Types et genres de littérature. M., 1964. - P. 173-237.

241. Skvoznikov V.D. Paroles russes. Développement du réalisme. M., 2002.

242. V.P. Skobelev. En quête d'harmonie. Kuibyshev, 1981.

243. Collection de matériaux critiques pour l'étude des œuvres d'I.S. Tourgueniev. M., 1908.

244. Sokolov A.N. Essais sur l'histoire des poèmes russes du XVIIIe et de la première moitié du XIXe siècle. M., 1955.

245. Sokolova V.F. « Scènes » et « images » dramatiques en tant que genre particulier de la littérature dramatique des années 50-60 du XIXe siècle // Drame et processus littéraire russes : Recueil d'ouvrages scientifiques. -SPb; Samara, 1991.-S. 172-201.

246. Œuvres de I.V. Kireevsky. M., 1861.

247. Stanislavski K.S. Conversations de K.S. Stanislavski dans le studio du Théâtre Bolchoï en 1918-1922 - M., 1952.

248. Stanislavski K.S. Ma vie dans l'art.-M., 1962.

249. Stanislavski K.S. Copies du réalisateur de K.S. Stanislavski : 1898-1930 : En 6 ans. T. 5. - M., 1988.

250. Tamartchenko N.D. Genre littéraire // Termes littéraires (matériels pour le dictionnaire). Numéro 2. - Kolomna, 1999. - pp. 62-63.

251. Le parcours créatif d'I.S. Tourgueniev : Recueil d'articles. Page 1923.

252. Créativité d'I.S. Tourgueniev : Le problème de la méthode et de la vision du monde. -Orel, 1991.

253. Créativité d'I.S. Tourgueniev : Recueil d'ouvrages scientifiques. Koursk, 1984.

254. Théâtre du XXe siècle. Modèles de développement. M., 2003.

255. Temps G.A. Aux origines du nouveau drame en Russie (années 1880-1890) - M., 1994.

256. Timofeev L.I. Fondements de la théorie littéraire. - M., 1976.

257. Timofeev L. Un mot sur le vers. M., 1987.

258. Tomashevsky B.V. Vers et langage. L., 1959.

259. Tomashevsky B.V. Théorie de la littérature. Poétique. M., 1996.

260. Toporov V.N. Vers l'archétype chez Tourgueniev : rêves, visions, rêveries // Archétypes littéraires et universaux. M., 2001. - pp. 369-432.

261. Toporov V.N. Étrange Tourgueniev. M., 1998.

262. Tourgueniev dans la critique russe : Recueil d'articles. M., 1953.

263. Tourgueniev et ses contemporains. L., 1977.

264. Tourgueniev I.S. : Questions de biographie et de créativité. L., 1990.

265. Tourgueniev I.S. et littérature russe : ouvrages scientifiques de l'État de Koursk. Institut pédagogique. T. 217. - Koursk, 1982.

266. Tourgueniev I.S. et modernité : Conférence scientifique internationale consacrée au 175e anniversaire de la naissance de I.S. Tourgueniev. M., 1997.

267. Collection Tourgueniev : Matériaux pour les œuvres complètes et les lettres de I.S. Tourgueniev. -M.; L., 1966.

268. Turgeniana : Collection d'articles et de matériaux. -Orel, 1991.

269. Tynianov Yu.N. Evolution littéraire : Œuvres choisies. M., 2002.

270. Tynianov Yu.N. Poétique. Histoire de la littérature. Film. M., 1977.

271. Tynianov Yu.N. Problèmes de langage poétique. M., 1965.

272. Tioukhova E.V. Dostoïevski et Tourgueniev. Koursk, 1981.

273. Fateeva N. Le vers et la prose comme deux formes d'existence de l'idiostyle poétique. -M., 1996.

274. Fet A. Mémoires : En 3 vol. T. 1.-M., 1992.

275. Feigin Ya.A. Lettres sur l'art contemporain // Pensée russe. - 1900.-N° 2.-S. 173-174.

276. Fink E.L. « La Pauvre Mariée » de A.N. Ostrovsky et le développement du réalisme russe // Notes scientifiques. Numéro 53. Œuvres d'étudiants diplômés des départements littéraires. Kuibyshev, 1967. - P. 82-95.

277. Fink E.L. La nature épique du drame russe // Bulletin de l'Université d'État de Samara. Samara, 2001. - N° 3 (21).

278. Fomenko N.V. Sur la poétique du cycle lyrique. Kalinine, 1984.

279. Fridman N.V. Les poèmes de Tourgueniev et la tradition de Pouchkine. Izv. Académie des sciences de l'URSS. Série de littérature et de langue. T. 28. - Délivrance. 3.- 1969. - pp. 232-243.

280. Frolov V. Le sort des genres dramatiques. Analyse des genres dramatiques dans la Russie du XXe siècle. -M., 1979.

281. Khalizev V.E. Le drame comme genre de littérature : Poétique, genèse, fonctionnement. - M., 1986.

282. Khalizev V.E. L'œuvre dramatique et quelques problèmes de son étude // Analyse d'une œuvre dramatique : Collection interuniversitaire. L., 1988. - pp. 6-27.

283. Khalizev V.E. Genre littéraire.// Brève encyclopédie littéraire : En 9 volumes. T. 5. - M., 1971. - P. 320-322.

284. Khalizev V.E. Poétique de l'action dramatique // Problèmes de l'histoire de la critique et poétique du réalisme : Collection interuniversitaire. -Kuibyshev, 1976. P. 92-120.

285. Khalizev V.E. Théorie de la littérature. M., 1999.

286. Kharlap M. À propos du vers. M., 1966.

287. Tseitlin A.G. Le talent du romancier Tourgueniev. M., 1959.

288. Chaadaev P.Ya. Lettres philosophiques // Chaadaev P.Ya. Articles et lettres. -M., 1986. P. 38-146.

289. Cherashnyaya D.I. Typologie et originalité des cycles lyriques russes du milieu du XIXe siècle // Typologie du processus littéraire. -Perm, 1990.-S. 23-34.

290. Chernets L.V. Genres littéraires. M., 1982.

291. Chulkov V.I. De la préhistoire des paroles réalistes russes // Œuvre littéraire et processus littéraire sous l'aspect de la poétique historique. Kemerovo, 1988. - pages 49-58.

292. Chuprina I.V. Sur la base réelle de certains travaux de I.N. Kramskoy et I.S. Tourgueniev. Saratov, 1994.

293. Shansky N.M. Langue des œuvres d'art // Langue russe à l'école. 1988. - N° 6. P. 48-52.

294. Chatalov S.E. Temps - méthode - caractère. L'image de l'homme dans le monde artistique des classiques russes. M, 1976.

295. Chatalov S.E. Un demi-siècle de drame russe : Tourgueniev, Ostrovsky, Tchekhov. Rome, 1976.

296. Chatalov S.E. Le monde artistique d'I.S. Tourgueniev. M, 1979.

297. Shcherbina V.R. Tourgueniev // Histoire de la littérature mondiale : En 9 volumes. T. 7. - M, 1991. - P.41-50.

298. Shkliaeva A.E. Le début lyrique dans la prose d'I.S. Tourgueniev // Études littéraires. Méthode. Style. Traditions : Notes scientifiques de l'Université de Perm. Perm, 1970. - N° 241. - P. 230-241.

299. L'air de Shklovsky V. Tourgueniev. Au 150e anniversaire de la naissance d'I.S. Tourgueniev // Jeunesse. 1968. - N° 11. - P. 52-53.

300. Chalmaev V. Ivan Tourgueniev. M, 1986.

301. Chirkov A.S. Drame épique (problèmes de théorie et de poétique). -Kiev, 1988.

302. Eiges I. « Un mois au village » de I.S. Tourgueniev // Études littéraires. -1938.-N° 2. -S. 56-79.

303. Eikhenbaum B.M. Le talent artistique de Tourgueniev // Eikhenbaum B.M. Mon temporaire. L, 1929.

304. Eikhenbaum B.M. À propos de la littérature : Œuvres de différentes années. M, 1987.

305. Eikhenbaum B. À propos de la prose. À propos de la poésie : Recueil d'articles. L, 1986.

306. Elsberg Ya.E. Introduction // Théorie de la littérature. Les principaux problèmes de la couverture historique. Types et genres de littérature. M, 1964. -S. 5-16.

307. Epstein M.N. Paradoxes de la nouveauté : Sur l'évolution littéraire des XIXe-XXe siècles. - M., 1988.

308. Epstein M.N. Genre littéraire // Dictionnaire encyclopédique littéraire. M., 1987. - P. 329.

309. Jacobson R. Abstruse Tourgueniev // Jacobson B. Travaux sur la poétique. -M., 1987.-S. 250-253.

310. Poésie de Yampolsky I. Tourgueniev // I.S. Tourgueniev. Poèmes et poèmes. L., 1970. - P. 5-60.

311. Staiger E. Grundbegriffe der Poétique. 8.Aufl. Zurich; Fribourg, 1968.

Veuillez noter que les textes scientifiques présentés ci-dessus sont publiés à titre informatif uniquement et ont été obtenus grâce à la reconnaissance de textes de thèse originaux (OCR). Ils peuvent donc contenir des erreurs associées à des algorithmes de reconnaissance imparfaits. Il n’y a pas de telles erreurs dans les fichiers PDF des thèses et résumés que nous livrons.

A laissé une réponse Invité

KALINYCH est le héros de l'histoire « Khor et Kalinich » (1847) de I.S. Tourgueniev de la série « Notes d'un chasseur ». Contrairement à Khoryu, le héros de la même histoire, K. symbolise le côté poétique du caractère national russe. La vie quotidienne du héros, qui n'a pas le sens des affaires, est mal organisée : il n'a pas de famille, il doit passer tout son temps avec son propriétaire foncier Polutykin, aller chasser avec lui, etc. En même temps, il n'y a aucune servilité dans le comportement de K. : il aime et respecte Polutykin, lui fait entièrement confiance et le surveille comme un enfant. Les meilleurs traits de caractère de K. se manifestent dans son amitié touchante avec Khorem. Ainsi, le narrateur le rencontre pour la première fois lorsque K apporte à son ami un bouquet de fraises des bois et admet qu'il ne s'attendait pas à une telle « tendresse » de la part de l'homme. L'image de K. dans « Notes d'un chasseur » révèle toute une série de « gens libres » du peuple : ils ne peuvent pas vivre constamment au même endroit, faire la même chose. Parmi ces héros figurent Kasyan de "La Belle Épée", Yer-molai - le compagnon du narrateur-chasseur, apparaissant dans les histoires "Yermolai et la femme de Miller", "Mon voisin Radilov", "Lgov", etc. avec sa poésie, sa douceur spirituelle, une attitude sensible envers la nature n'est pas moins importante pour Tourgueniev qu'un héros raisonnable et pratique : ils représentent tous deux des aspects différents mais complémentaires de la nature du peuple russe. Suivant la tradition de Tourgueniev, deux personnages opposés, semblables à Khor et K., sont créés par A.I. Kuprin dans l'histoire « Le désert de la forêt » (à l'origine « Dans le désert de la forêt », 1898). Il s'agit du sotsky Kirill et du travailleur forestier Talimon, mais un type comme K. s'avère plus attrayant pour Kuprin, donc son Talimon peu pratique, gentil et modeste est plus grand dans son apparence spirituelle que le narcissique et bavard Kirill.
PETORE est le héros de l'histoire «Polecat et Kalinich» (1847) de I.S. Tourgueniev de la série «Notes d'un chasseur». C'est l'un des types paysans les plus intéressants de la littérature russe. Il incarne un principe pratique et sain : étant un paysan sans loyer, X. vit indépendamment de son propriétaire terrien, Polutykin, sa ferme est bien établie, il a de nombreux enfants. L'auteur note particulièrement l'esprit actif de son héros comme faisant partie intégrante de sa nature. Cela se manifeste dans les conversations avec un autre héros de « Notes » - le narrateur : « de nos conversations, j'ai retenu une conviction selon laquelle Pierre le Grand était avant tout un homme russe, russe précisément dans ses transformations. Ce qui est bon, c’est ce qu’il aime, ce qui est raisonnable, c’est ce qu’on lui donne, et d’où ça vient, cela lui importe peu. Cette comparaison, ainsi que la comparaison de l’apparence de X avec celle de Socrate, donne une signification particulière à l’image de X. Le moyen le plus important de caractériser ce héros est un parallèle avec un autre personnage, Ka-linich. D'une part, ils s'opposent clairement en tant que rationaliste et idéaliste, d'autre part, l'amitié avec Kalinich révèle à l'image de X. des caractéristiques telles qu'une compréhension de la musique et de la nature. Le caractère du héros se reflète également d’une manière unique dans sa relation avec Polutykin : il n’y a aucune dépendance dans le comportement de X et il n’est pas racheté des serfs pour des raisons pratiques. X. n’est pas le seul type parmi les héros de Tourgueniev. Dans "Notes d'un chasseur", une certaine image du caractère national russe se forme, témoignant de la viabilité de ce principe solide et pragmatique. Aux côtés de X., il comprend des héros tels que Ovsyannikov, Pavlusha, Tchertop-hanov et le district Hamlet. Des traits de ce type littéraire se retrouvent plus tard chez Tourgueniev à l'image de Bazarov.

L'exceptionnelle sensibilité artistique de l'écrivain aux formes nouvelles. la vie sociale a dans une certaine mesure contribué à lui permettre de surmonter de fausses prémisses idéologiques dans des œuvres spécifiques." Ceci a été noté par Dobrolyubov dans l'article "Quand viendra le vrai jour ?", consacré à l'analyse du roman "À la veille". Dans les premiers textes et poèmes romantiques, Tourgueniev développa les traditions de Pouchkine et de Lermontov, et plus tard de Gogol. » Les convictions progressistes de Tourgueniev furent plus pleinement exprimées dans un cycle de nouvelles et de nouvelles sous le titre général « Notes d'un chasseur », qu'il commença créer dans la seconde moitié des années 40. » L'orientation d'un certain nombre d'histoires anti-servage, nées sous l'influence bénéfique de Belinsky, a déterminé leur énorme résonance publique.

Sur le plan de la composition, tous les essais et nouvelles sont unis par l’image du narrateur – le chasseur. » Le lyrisme des esquisses de paysages se reflétait dans l’originalité de la manière de Tourgueniev. L'histoire « Mumu » est proche dans sa signification idéologique des « Notes d'un chasseur » ! contrastant l'insignifiance spirituelle d'une dame tyran gâtée et capricieuse avec la grandeur morale et le courage du concierge muet Gerasim, dont la figure reçoit une signification symbolique, personnifiant les puissantes forces endormies du peuple et en même temps leur obéissance, la fin de l'histoire parle de l'éveil d'un sentiment de protestation chez Gerasim" Dans les années 50, Tourgueniev crée une série d'histoires unies par le thème de la faiblesse spirituelle interne de la noble intelligentsia (« Journal d'un homme supplémentaire », « Faust », « Asya "). Le type d'idéaliste libéral, "l'homme de la quarantaine", a été créé par Tourgueniev dans le roman "Rudine". Rudin promeut des idées avancées, se distingue par sa force d'esprit, mais il s'avère finalement être un rêveur faible et volontaire (par opposition au sens pratique sobre de Lejnev) qui ne sait pas comment agir. La psychologie du héros reflétait l'échec social de la noblesse progressiste. » Dans le roman « Le Nid noble », Tourgueniev critique la bureaucratie de la capitale (Panchine), poétise le roman « Nids nobles » comme foyer des forces positives de la culture russe ; dans la figure tragique de Lavretsky, il découvre un désir de « reconnaissance de la vérité et de l'humilité du peuple devant elle » et il voit en cela le devoir moral d'un noble avancé. L'idée de fidélité au devoir moral se révèle également à l'image de Liza Kalitina, qui partage avec Lavretsky le désir d'un idéal de vérité élevé.

Dans le prochain roman - "On the Eve" - les problèmes s'agrandissent considérablement. L’intensification de la lutte entre libéraux et démocrates dans les années 60 a amené Tourgueniev à créer l’image d’un révolutionnaire roturier ! Le Bulgare Insarov, qui a le caractère héroïque d'un combattant pour la libération de la Patrie. La simplicité et la fermeté de son caractère, l'indépendance spirituelle et la noblesse, la capacité d'agir pour atteindre un objectif clairement défini distinguent favorablement Insarov du romantique Shubin et du modeste intellectuel Bersenev. Les mérites personnels exceptionnels d’Insarov, sa conviction ardente de la nécessité d’une lutte héroïque pour la libération de la Patrie captivent Elena Stakhova, qui le suit jusqu’à l’exploit.

Texte intégral du résumé de thèse sur le thème "Le début lyrique dans les œuvres d'I.S. Tourgueniev des années 40-50 du 19ème siècle"

En tant que manuscrit

ZAKHARCHENKO Natalia Arkadievna

LE DÉBUT LYRIQUE DANS L'ŒUVRE D'I.S. TURGENEV DES ANNÉES 40-50 DU XIX SIÈCLE

Samara-2005

Le travail a été effectué à l'établissement d'enseignement public d'enseignement professionnel supérieur "Université d'État de Samara" Superviseur scientifique Docteur en philologie, professeur

Skobelev Vladislav Petrovitch

Adversaires officiels

Docteur en sciences philologiques, professeur Lev Efremovich Kroychik, candidat en sciences philologiques, professeur agrégé Elena Robertovna Kuznetsova

Organisation leader de l'Université d'État de Togliatti

La soutenance aura lieu « heures à la réunion »

conseil de thèse D 212 218 07 à l'établissement d'enseignement public d'enseignement professionnel supérieur "Université d'État de Samara" à l'adresse 443011, Samara, rue Ak Pavlova, 1, salle de réunion

La thèse se trouve à la bibliothèque scientifique de l'établissement d'enseignement public d'enseignement professionnel supérieur « Université d'État de Samara ».

Secrétaire scientifique

conseil de thèse Karpenko G Yu

DESCRIPTION GÉNÉRALE DES TRAVAUX

L'ouvrage est consacré à l'étude du « lyrique » dans les œuvres de I. S. Tourgueniev des années 1840-1850, V. M. Zhirmunsky, D. P. Svyatopolk-Mirsky, Yu. F. Basikhin, B. M. Eikhenbaum, V. M. Markovich, Yu. B. Orlitsky, L. S. Zhuravleva, E. M. Aksenova et d'autres, notant la présence d'un principe lyrique dans les romans ou les pièces de théâtre de Tourgueniev, sont également parvenus à comprendre le lyrique, ce qui a donné lieu à parler du lyrisme de Tourgueniev en général. Mais, malgré les nombreux travaux antérieurs de ce genre, on ne peut pas dire que la compréhension de la nature du lyrique dans l'œuvre de Tourgueniev soit complète. Cela est particulièrement vrai pour les premiers travaux de l'écrivain

Le fait est qu'une approche évolutive s'est développée dans les études de Tourgueniev, qui a abouti à une compréhension de la phase initiale de son œuvre comme préparatoire, dépendante. Cependant, c'est dans la première période de l'œuvre de l'écrivain que s'est formé le principe lyrique, qui a ensuite déterminé les spécificités de la pensée artistique de Tourgueniev

Ainsi, la pertinence de l'étude est déterminée, d'une part, par le rôle particulier du principe lyrique dans le système artistique de Tourgueniev, d'autre part, par le caractère peu développé et peu clair de ce phénomène dans l'œuvre de l'écrivain des années 1840- Années 1850. Le lyrisme de l'œuvre de Tourgueniev est généralement reconnu, mais il n'existe toujours pas de compréhension structurale et sémantique systématique du rôle du principe lyrique dans les œuvres de Tourgueniev de nature de genre différente.

le rôle prioritaire appartient au principe lyrique Grâce à l'actif

ROS nationale! ,

la présence d'un élément lyrique est prédominante) L'intrigue n'est pas orientée vers l'intrigue

2 IA ■■ ! """

côté du texte, non pas la série d'événements en tant que telle, mais ce qu'on appelle « interne », au centre duquel, selon les mots de Hegel, se trouve « l'âme avec son jugement subjectif, avec ses joies, ses étonnements, ses douleurs et ses sentiments ». 1

Les chercheurs de différentes années ont noté à plusieurs reprises le fait de l'influence mutuelle de la poésie et de la prose, conduisant à un changement dans les formes lyriques et épiques, donnant souvent naissance à un nouveau type d'œuvre, souvent unique par sa nature générique. un phénomène antonyme de « lyricisation ». Nous parlons de la « proséisation » des paroles Ce concept , en règle générale, est associé principalement au nom de N. Nekrasov. Évidemment, l'étude de la « lyricisation » de diverses formes de genre, identifier les raisons de sa présence constante dans les textes de Tourgueniev aidera à comprendre le phénomène inverse, qui se développe presque en parallèle - la « proséisation » des paroles

Le but de la recherche de thèse est de considérer le rôle et les manifestations du lyrique dans les œuvres lyriques, lyriques-épiques et dramatiques de Tourgueniev, de prouver que les textes ci-dessus, malgré toutes les différences génériques évidentes, sont unis les uns aux autres par un lyrique commun diapason, ils ont tendance à s'interpénétrer et à former finalement un « style poétique » (terme Zhirmunsky) Tourgueniev

Pour atteindre cet objectif, il est nécessaire de résoudre les tâches suivantes »

Considérez l'état actuel du problème de l'interaction entre le contenu et la forme de divers éléments génériques - lyrisme, épopée, drame, déterminez le contenu des termes « début lyrique », « lyricisation », « lyrisme »,

"Hegel Esthétique En 4 volumes - Tome 3 - M, 1971 - P 414

Explorer les spécificités de la dramaturgie de Tourgueniev, déterminées par la volonté d’une synthèse de principes génériques

Objet d'étude : les premiers travaux de Tourgueniev Le sujet d'étude est le mouvement vers une synthèse du lyrique, de l'épopée et du dramatique dans l'œuvre de l'écrivain, qui peut être identifié par les poèmes, les poèmes et les pièces de théâtre de Tourgueniev de la période des années 1840-1850.

La nouveauté scientifique de la recherche de thèse réside dans le fait que pour la première fois les poèmes, poèmes et pièces de théâtre de I. S. Tourgueniev sont considérés comme des œuvres de formes de genre complexes, caractérisées par l'interpénétration d'« idées génériques » (synthèse générique) avec une prédominance du principe lyrique

La base méthodologique de l'étude consiste en des travaux sur la théorie des paroles et son interaction avec d'autres types de littérature (V M Zhirmunsky, R O Yakobson, B V Tomashevsky, B M Eikhenbaum, L Ya Ginzburg, V E Khalizev, V V Kozhinov, V D Skvoznikov, M M Girshman , Yu B Orlitsky, S I Kormilov), sur la théorie des genres (M M Bakhtin, Yu N Tynyanov), la théorie de l'auteur (Y M Lotman, B O Korman), la théorie du drame (L M Lotman, B I Zingerman, E G Kholodov )

La recherche est basée sur l'unité des approches historiques et structurelles-comparatives d'un texte littéraire

Approbation Les matériaux de recherche ont été discutés lors de conférences scientifiques annuelles des enseignants et du personnel du SamSU, des conférences scientifiques interuniversitaires de jeunes scientifiques et spécialistes en 1997, 1999, 2002, 2003, 2005, ainsi que lors de conférences internationales « Morphologie de la peur » et « Codes des classiques russes Problèmes de détection, de lecture et d'actualisation" en 2005

Les résultats des travaux sont reflétés dans un certain nombre d'articles

Dispositions pour la défense

Les premiers travaux de I. S. Tourgueniev sont une synthèse unique de principes lyriques, épiques et dramatiques

- "Naturel" et "social" - une composante structurelle et de contenu du système lyrique de I. S. Tourgueniev

Dans les premiers travaux de Tourgueniev, il y a une « lyricisation » de l’épopée et une « épicisation » du lyrique.

La dramaturgie de Tourgueniev repose sur une combinaison de principes dramatiques, lyriques et épiques, ce qui, à son tour, anticipait dans une certaine mesure l'émergence de la dramaturgie de Tchekhov et, plus largement, d'un phénomène du XXe siècle tel que le « nouveau drame ».

La poétique lyrique qui a émergé dans les œuvres préliminaires de Tourgueniev a déterminé le caractère unique de l’héritage de Tourgueniev dans son ensemble.

L'importance scientifique et pratique du travail réside dans le fait que le matériel de thèse peut être utilisé pour enseigner l'histoire de la littérature russe du XIXe siècle dans les écoles supérieures et secondaires, dans les manuels et les cours spéciaux sur les œuvres de I. S. Tourgueniev.

La structure et le volume de la thèse sont déterminés par le matériel et les objectifs de la recherche. L'ouvrage se compose d'une introduction, de quatre chapitres, d'une conclusion et d'une bibliographie. Le volume total de la thèse est de 226 pages, dont 21 pages de liste. de références contenant 312 titres

L'introduction justifie la pertinence et la nouveauté scientifique du travail, formule son but et ses objectifs, définit l'objet et le sujet de la recherche, les principes méthodologiques, le degré d'approbation et l'importance pratique de la recherche de thèse

Le premier chapitre, « Le problème de l'interaction des genres littéraires », est consacré à une réflexion théorique sur la question de l'interpénétration de l'épopée, du lyrisme et du drame dans le cadre d'un même texte artistique. Il est souligné qu'en présence d'une constante propriétés, les formes artistiques d'un genre littéraire particulier sont diffuses, tout en conservant les traits inhérents à chaque structure générique

La « non-fusion » générique est due à différentes approches du développement de la réalité artistique : dans l'épopée, le sujet de l'image est un événement ; dans la poésie lyrique, la réflexion émotionnelle, autrement dit la méditation ; dans le théâtre, l'action présentée dans la forme du dialogue. Selon le type de littérature, l'image de l'auteur « poète épique » change également. reproduit à la fois « le sien » et « celui de quelqu'un d'autre » comme « étranger » - objectif, le poète lyrique reproduit à la fois « le sien » » et « étranger » comme « le sien » - subjectif, et le poète dramatique reproduit à la fois « le sien » et « l'étranger » comme « étranger » - objectif et comme « le sien » - subjectif »2

Malgré les différences génériques dans les manières de créer la réalité artistique, l'épopée historique, le lyrisme et le drame se rapprochent (leur lien « familial » est souligné par de nombreux chercheurs). Bien qu'appartenant à l'un ou l'autre genre littéraire, un texte peut contenir à la fois manières lyriques, dramatiques et épiques de maîtriser la réalité artistique, qui se manifeste au niveau du contenu. En conséquence, lors de l'analyse de textes de nature générique complexe, il est nécessaire de prendre en compte non seulement leurs caractéristiques de genre, mais aussi leur « contenu générique »

Dans le processus littéraire, la « forme générique » et le « contenu générique » sont des catégories qui ne coïncident pas toujours. Souvent, le « contenu générique » est introduit dans un texte qui, de par sa nature de genre, appartient à un type littéraire différent de celui de son contenu. Une telle interpénétration donne naissance à la fois à de nouvelles variétés de genres et à de nouvelles créations artistiques - synthétiques.

2 Matiev K Le lyrique dans l'art comme phénomène esthétique -Frunchs 1971 -C 15

une déclaration dans son ensemble, distinguée par des caractéristiques spécifiques, formelles ou substantielles

Le concept de « principe lyrique », activement utilisé dans les études historiques, littéraires et critiques, est souvent interprété différemment chez Hegel : il est synonyme de subjectivité. VG Belinsky utilise le terme « lyrisme », désignant l'expérience poétique caractéristique de la créativité dans son ensemble. ; GN Pospelov relie le lyrisme non à l'aspect « générique », mais au pathétique de l'œuvre ; L I Timofeev - dans le domaine de la stylistique du discours artistique Il faut se baser sur l'affirmation selon laquelle le « lyrique » remonte aux « paroles », dont le sujet de la représentation sont les sentiments et les états internes vécus à la suite de contact d'une personne avec le monde et transmis sous la forme d'un monologue du sujet lyrique La catégorie « lyrique » doit être interprétée comme l'une des « idées génériques » (terme d'E. Steiger), participant à la formation de nouvelles formes de genre et enrichissantes le contenu des textes épiques et dramatiques. La « lyricisation » est comprise comme un ensemble de techniques artistiques qui créent une « atmosphère lyrique » dans une œuvre qui se distingue par telle ou telle nature générique

À cet égard, l’ouvrage examine la question des caractéristiques de genre de ces « formations littéraires à deux genres » (terme de B O Corman) comme la ballade et le poème, en mettant en évidence les caractéristiques qui rapprochent ces formes des paroles et de l’épopée ; il est souligné que les propriétés lyriques et épiques d'une œuvre appartenant au genre de la ballade ou du poème représentent une synthèse complexe dont l'intégrité n'est pas violée, puisque divers éléments génériques coexistent organiquement

Il est évident qu'à partir du XIXe siècle, il y a eu un mélange de propriétés génériques au sein d'un même texte, et cette tendance s'accentue. Au stade de son émergence, la poésie ne connaissait pas la division en types et en genres, vivant son la vie dans le cadre de l'art syncrétique. Il est possible qu'avec l'épanouissement du XX

siècle de prose lyrique et de drame lyrique, une tendance est apparue vers un certain retour à l'unité originelle, du moins dans la littérature au niveau des propriétés génériques du genre. Cette tendance se manifeste par une juxtaposition particulière dans une œuvre et l'interpénétration de différentes " idées génériques." Et ici, le XIXe siècle a joué un rôle important. Par hasard, au milieu du siècle dernier, des processus de nature antagoniste sont apparus dans la littérature et se sont développés en parallèle - la "proséisation" des paroles et la "lyricisation" de prose. Le premier est associé au nom du poète N. A. Nekrasov, le second - au prosateur I. S. Tourgueniev. Il semble évident que la vision de l'œuvre de I. S. Tourgueniev des années 1840-1850 - Tourgueniev le parolier, l'épiciste et le dramaturge - du point de vue de l'activation du principe lyrique nous permettra de comprendre non seulement la nature particulière de la parole poétique de cet auteur, mais aussi de comprendre ces préalables historiques qui ont conduit à brouiller les frontières canoniques dans le domaine de la forme et contenu texte littéraire

Le deuxième chapitre, « Les paroles de Tourgueniev en tant que système », décrit l'image lyrique du monde de Tourgueniev, qui est basée sur la relation entre les structures naturelles et sociales qui déterminent la « perception de soi » d'une personne dans le monde. la spécificité des paroles de Tourgueniev

Comme on le sait, "l'élément naturel" est une partie constructive et significative d'une déclaration lyrique. À première vue, dans les premiers travaux de Tourgueniev, les "clichés artistiques" habituels sont utilisés. En fait, la nature dans la poésie de Tourgueniev, selon la loi de "le rythme général", est lié au destin, à la vie humaine Mais pour le système lyrique de Tourgueniev est déterminé par la dissolution du "je" humain dans le contexte existentiel naturel ; le comportement du héros, ses pensées, ses sentiments, ses humeurs sont subordonnés à divers états naturels Et le paysage dans les paroles de Tourgueniev est un phénomène multifonctionnel

A l'aide d'images « naturelles », l'ambiance du sujet lyrique, son apparence intérieure,

Les images de la nature démontrent que l'existence naturelle, contrairement à l'existence humaine, est harmonieuse, que sa valeur esthétique ne fait aucun doute,

En percevant organiquement le monde qui nous entoure, une personne a la possibilité de se sentir partie intégrante de la Nature, et donc de renaître, moralement purifiée, puisque la communication avec la nature est, selon Tourgueniev, une touche de magie, de miracle,

À travers le paysage, qui promeut les pensées humaines sur le passé, le présent et le futur, l'auteur transmet l'idée de surmonter la « temporalité », la finitude de la vie humaine, au niveau philosophique, et la tourne vers l'éternité.

Il est évident que Tourgueniev parle du lien fondamental entre l’homme et la nature. Le « Lyrique » s’avère être un principe constructif et significatif qui forme l’image du monde de Tourgueniev.

Le monde poétique de Tourgueniev en train de se former devient sensiblement plus complexe : les motifs associés à la perception des manifestations naturelles, aux expériences personnelles commencent à coexister avec les problèmes du sens de la vie, l'opposition de l'individu et de la société. « deux mondes » sont abandonnés ; le sujet lyrique de Tourgueniev commence à être perçu comme faisant partie du monde, de la société « L'épicisation », fusion du lyrique et de l'épopée, est devenue la base de la transition dans les premières œuvres de Tourgueniev du romantisme au réalisme, qui caractérise le processus littéraire de cette époque. Tourgueniev a fait cette transition à l'aide des découvertes faites dans la poésie lyrique

Les paroles de l'écrivain sont intéressantes à double titre : d'une part, Tourgueniev a poursuivi les traditions poétiques des années passées et, en partie, a esquissé de nouvelles voies pour le développement de la poésie russe (il a créé l'équivalent lyrique d'un essai « physiologique », tenté d'introduire dans le tissu du texte lyrique les techniques d'« épisation » si caractéristiques des paroles de N. Nekrasov), avec

l'autre - dans le système lyrique de Tourgueniev, sur la base duquel l'interaction de différents éléments génériques est déjà révélée, la formation de sa manière créatrice a eu lieu, et de ce point de vue, son étude semble très pertinente

Dans les paroles de Tourgueniev, les premiers signes de « prosaïsme » sont perceptibles, qui se sont jusqu'à présent manifestés « prudemment », fragmentairement et en grande partie spontanément. Cela s'exprime dans l'utilisation de « prosaïsmes » lexicaux dans le récit lyrique (« A N Khovrina » ), dans l'appel à la technique de typification dans la création d'un portrait lyrique « héros de son temps" (« L'homme, il y en a beaucoup »), dans l'inclusion d'images épiques de la vie du village dans l'intrigue lyrique (« J'ai gravi une colline verte", "Village") Les moyens d'"épicisation", placés dans un contexte lyrique, ne jouent pas à première vue un rôle intrigue important Et néanmoins, les tentatives de maîtrise du matériel épique sous forme lyrique l'ont rendu possible plus tard. pour Tourgueniev de passer de la forme poétique à la forme prosaïque. De plus, une telle transition ne signifiait pas un rejet du contenu lyrique

La poésie de Tourgueniev s'est alignée sur le développement général de la poésie lyrique russe, anticipant les tendances du milieu du siècle. Mais contrairement à la poésie des autres, elle est devenue la base de sa créativité ultérieure, une synthèse générique. De plus, cette tendance encore émergente était trouvé non seulement dans les textes lyriques. Dans le même temps, dans les années 40 Dans les années 50 du 19ème siècle, Tourgueniev a également travaillé sur la création de poèmes avec une intrigue épique clairement exprimée, il a également maîtrisé le genre du poème

Le troisième chapitre, « Les genres lyriques-épiques dans les œuvres de I. S. Tourgueniev », est consacré aux poèmes à intrigue épique et aux poèmes de I. S. Tourgueniev, qui méritent une attention particulière de la part des chercheurs de l'œuvre de l'écrivain, car se tourner vers les genres lyriques-épiques est l'une des étapes importantes de l'évolution créative de Tourgueniev de la poésie à la prose

Le genre des poèmes avec une intrigue épique et des poèmes est caractéristique du romantisme. Les œuvres de Tourgueniev avec une intrigue épique et des poèmes montrent une transformation de la poétique romantique. Les motifs romantiques se sont progressivement affaiblis dans les stylisations de Tourgueniev du genre de la ballade (« Ballade », « Enlèvement », "Fedya") À partir du poème de Tourgueniev " Conversation" - "le dernier hommage au romantisme" (A I Glukhov") - les œuvres lyriques-épiques étaient activement saturées de détails réalistes, elles se distinguaient par le pathos d'une attitude critique envers la réalité, le la transition de l'auteur d'un paysage romantique à un paysage réaliste est perceptible dans les textes

Dans le poème de Tourgueniev, en particulier dans "Parash", les éléments structurels narratifs caractéristiques d'un roman en prose ont commencé à dominer. L'évolution du genre du poème lui-même est déterminée par le cours du processus littéraire - du classicisme au romantisme ; du romantisme au réalisme « Le réalisme en littérature< >obligé< >le poème à restructurer sous le signe d'une méthode artistique réaliste",3 qui s'exprimait avant tout dans une épopée accrue. Si dans un poème romantique le personnage principal, proche, parfois même identique à l'auteur, apparaît au premier plan, alors chez Tourgueniev La distance de Pouchkine entre l'auteur-narrateur et le personnage principal est transformée Le personnage principal au destin quotidien (« Paracha ») n'est pas le reflet de l'auteur. Dans « Eugène Onéguine », le héros est un ami de l'auteur, ce qui crée une distance entre eux, mais maintient également une certaine proximité. Dans « Parasha » de Tourgueniev, la sympathie pour l'héroïne n'interfère pas avec la prosaïsation de son destin et des changements de personnalité, provoquant une déception notable de l'auteur

La particularité de la recherche de Tourgueniev, associée à la transformation du genre du poème du milieu du XIXe siècle, est que Tourgueniev a inclus dans le poème des traits dramatiques ainsi que le lyrisme et l'épopée du nouveau type - réaliste. , la place du narrateur par rapport aux héros a changé, un refus a été prononcé

3 Sokolov A N Essais sur l'histoire des poèmes russes du XVIIIe et de la première moitié du XIXe siècle - M, 1955 - P 625

des « deux mondes » romantiques, qui conduisaient inévitablement à l'affirmation de l'unité du monde dans son déterminisme réaliste, à la proséisation des personnages et des circonstances. De plus, les éléments dramatiques qui sont inclus dans certains poèmes à intrigue narrative, comme ainsi que dans les poèmes « Conversation » et « Parasha », ont préparé la base pour la création des œuvres dramatiques actuelles de cet auteur

Malgré le processus clairement exprimé d'"épicisation" des textes de Tourgueniev, le début lyrique de ceux-ci ne perd pas son sens. Grâce aux paroles, l'auteur amène l'intrigue à un niveau différent - sous-textuel. la vie intérieure des personnages élargit les fonctions du récit. En cela, le rôle principal continue d'être joué par des images « naturelles », qui ne remplissent pas tant la fonction d'esquisses de paysage associées au monde intérieur du sujet lyrique, mais plutôt décorer l'espace entourant les personnages, participer directement à la formation de l'intrigue.Le principe lyrique soutient les motifs « éternels » de la vie (« happy hour ») et de la mort, « l'amour insatisfait », le péché, la liberté Généralisations lyriques, placées dans le contexte d'un travailler avec une intrigue narrative, permettre à l'auteur de poser des problèmes d'ordre ontologique, corrélant ainsi le quotidien et l'existentiel, inscrivant le héros dans le cadre non seulement du social, mais aussi de l'éternel

Les œuvres lyriques-épiques préparent à bien des égards (thématiquement et dans les techniques utilisées) la prose et la dramaturgie de Tourgueniev. L'ironie de l'auteur, l'inclusion d'images et de situations parodiques, la représentation d'un héros conditionnée par l'environnement et le temps, la saturation du texte avec les détails du quotidien, et enfin, la combinaison de plans épiques, lyriques et dramatiques dans une seule œuvre - tout cela révèle l'individualité de la manière créative de l'écrivain, son « écriture »

Le quatrième chapitre, « Le début lyrique dans la dramaturgie de I. S. Tourgueniev », présente un bref historique de l'étude des expériences dramatiques de Tourgueniev V.

Au XIXe siècle, ils étaient perçus comme quelque chose de secondaire, comme une étape intermédiaire dans l'activité littéraire de l'auteur, qui s'essaya à la fois à la poésie et au théâtre, et se retrouva finalement en prose. Ce n'est qu'au XXe siècle que la dramaturgie de Tourgueniev fut appréciée. E A Aksenova, M K. Clement, L S Zhuravleva, L N Sarbash, A B Muratov et d'autres ont écrit sur le caractère innovant de la créativité dramaturgique de Tourgueniev.

Le fait est que dans la dramaturgie de Tourgueniev, il y a une combinaison de diverses « idées tribales » dans ses pièces « Le Freeloader », « Le célibataire », « Là où c'est maigre, là ça casse », « Un mois à la campagne » ; le dramatique lui-même collabore avec l'épopée et le lyrique. Une telle synthèse s'avère très fructueuse, enrichit la dramaturgie de Tourgueniev

En relation avec le problème de l'interaction de divers principes génériques, ce chapitre parle d'une certaine évolution que traverse l'œuvre dramatique de Tourgueniev. Des éléments de l'interpénétration du lyrique, de l'épopée et du dramatique peuvent être vus dans la première œuvre de Tourgueniev dans le « poème dramatique " "Mur", dans le texte duquel l'auteur passe de la poétisation romantique à la prose. Dans le même temps, malgré la manifestation de la pensée romanesque, Tourgueniev utilise toujours activement le principe lyrique pour maîtriser le monde intérieur des héros. Dans ses pièces, l'épopée continue invariablement à coexister avec le lyrique. Dans le même temps, chacune des « idées génériques » se voit attribuer une certaine fonction « Polyvalence épique » (terme de L M Lotman) des textes dramatiques de Tourgueniev, en règle générale, vise à créer un fond social et quotidien de comédies, révélant les mœurs d'une société noble. La sphère d'influence du lyrique semble également évidente, avec l'aide du lyrisme, la motivation interne des personnages est assurée. La particularité du conflit dramatique de Tourgueniev Ce qui joue, c'est celui de l'inaction extérieure, du flux calme de la vie, lorsque rien ne perturbe la routine stable de la vie du manoir, du choc des émotions.

états des personnages Les sentiments humains vivants s'avèrent être le « moteur » de l'action scénique

Tourgueniev a pu ressentir et incarner dans son œuvre ce non conventionnel qui déjà dans une autre époque littéraire - au tournant des XIXe et XXe siècles - avait été formulé par Tchekhov. La synthèse de la poésie et de la prose de Tchekhov, tragique et comique, basée sur le fait que « La poésie lyrique ne permet pas à la prose de s'enliser dans la vie quotidienne ^ > et la prose, la sobriété, l'ironie protègent la poésie du danger de dégénérer en rhétorique »,4 reconnaissable et dans le drame de Tourgueniev, Tchekhov a finalement détruit le cadre des genres dramatiques. Considérant Les pièces de Tchekhov du point de vue de l'appartenance au genre, il est très difficile de répondre sans équivoque à quelle forme de genre elles appartiennent. devrait être attribué au drame ou à la comédie Grâce à Tchekhov, le genre du soi-disant « nouveau drame » a été formé - la « pièce lyrique ». Les origines de son origine doivent sans aucun doute être recherchées chez Tourgueniev. C'est à la manière de Tchekhov, pour ainsi dire, que la vie est représentée dans ses pièces. La simplicité extérieure de tout ce qui se passe montre clairement le plus lutte psychologique interne complexe des personnages principaux, invisible pour les autres personnages de la comédie et cachée pour le moment.01 lecteurs et téléspectateurs Tourgueniev a ouvert une nouvelle page de l'histoire du théâtre russe

Dans les pièces de Tourgueniev, le principe lyrique joue un rôle prioritaire dans la mise en scène des personnages et dans le développement de l'action. Le lyrisme profond est une circonstance indiquant le caractère innovant de la dramaturgie de Tourgueniev. Le principe lyrique se manifeste de différentes manières.

Dans les monologues et dialogues de héros,

Au niveau du « sous-texte », lorsque les propos et gestes d'un personnage particulier portent une charge sémantique supplémentaire,

4 Le Théâtre Zingerman BI Tchekhov et sa signification mondiale - M, 1988 - P 308

Grâce à l'inclusion de croquis de paysages aux couleurs lyriques dans le texte dramatique (en ce sens, les réactions des personnages aux changements de la nature sont importantes),

L'inclusion directe par Tourgueniev dans le texte de ses pièces d'éléments de nature de genre différente (chansons, contes de fées, proverbes, etc.), organiquement tissés dans le contexte général d'une œuvre particulière,

Dans l'organisation spéciale de la finale (« Un mois à la campagne »)

Et S. Tourgueniev a privé ses comédies d'une intrigue prononcée motivée par l'intrigue" ; ses pièces ne se distinguent pas par des coïncidences fatales de circonstances influençant le cours de l'action. Cependant, cela ne les fait pas du tout perdre. Toute l'attention de l'auteur est concentrée sur le état psychologique des héros. Le début lyrique crée une tonalité particulière, aide à se concentrer sur l'action dite « interne », qui, selon K. S. Stanislavsky, « infecte, capture notre âme et la possède », tandis que l'« externe » peut ne fait que divertir le spectateur

En conclusion, les principaux résultats de l'étude sont résumés. Il est à noter que la tendance générale de l'époque - le passage de la poésie à la prose - s'est reflétée dans les œuvres de Tourgueniev des années 40 et 50 dans de nouvelles conditions historiques ; ses premières paroles philosophiques , les poèmes du genre ballade, les poèmes romantiques sont remplacés par des poèmes de « réalité » « et le cycle poétique « Village », qui, à son tour, a préparé l'apparition de la première œuvre en prose de Tourgueniev - « Notes d'un chasseur », agissant comme une sorte d '"introduction poétique" à ce dernier. On sait que son roman lyrique réaliste était un nouveau tournant dans le développement de la prose artistique en Russie

Grâce à l'activation du principe lyrique, Tourgueniev découvre un nouveau type d'action dramatique, basée sur la dynamique de la psychologie

5 Conversations de K S Stanislavsky de K S Stanislavsky dans l'atelier du Théâtre Bolchoï en 1918-1922 - M, 1952 - P 118

états des personnages. À la recherche d'une voie pour le développement ultérieur du théâtre russe, cet auteur, expérimentant l'intrigue, sans prétendre à la reconnaissance, bien avant Tchekhov, a anticipé la formation du soi-disant « nouveau drame », a considérablement enrichi le poétique du drame avec des phénomènes qui reçurent plus tard le nom d'« action interne », de « sous-texte », de « courant sous-jacent »

L'innovation de Tourgueniev dans le domaine du genre est remarquable. Ses œuvres contiennent organiquement des éléments de différentes natures génériques, d'où les définitions de l'auteur des caractéristiques de genre des textes « poème dramatique » (« Mur »), « histoire en vers » (« Parasha » ), « histoire sous forme dramatique » (« Un mois à la campagne »), et enfin, la dernière œuvre de Tourgueniev « Poèmes en prose », caractérisée par sa forme expérimentale

Les nouvelles quêtes idéologiques de Tourgueniev s'accompagnaient nécessairement de la recherche d'une nouvelle forme et, avant tout, d'un genre. L'ancienne théorie de la littérature surveillait strictement la pureté du type, du type, du genre. En partie grâce à Tourgueniev, à notre époque poésie, prose, Les drames sont beaucoup plus proches les uns des autres que par le passé. Tourgueniev a découvert de nouvelles possibilités d'expression artistique. Les quêtes de genre de Tourgueniev reflétaient objectivement l'évolution qu'a connue la littérature russe au milieu du XIXe siècle.

Tourgueniev a commencé son activité littéraire en tant que parolier et l'a complétée, restant fidèle à lui-même jusqu'à la fin, avec un cycle de miniatures lyriques et philosophiques « Poèmes en prose ». Il semble donc juste que la conclusion de Yu F Basikhin selon laquelle « la prose de Tourgueniev est perçu< .>comme quelque chose qui semble être à l'intérieur de la poésie de Tourgueniev - en général, toujours un poète, avant tout un poète"6

L’étude de l’essence, du rôle et de la signification du principe lyrique dans l’œuvre de Tourgueniev des années 1840-1850 permet d’apercevoir quelques techniques

6 poèmes Basikhin Yu F de I S Tourgueniev (Le chemin vers le roman) - Saransk, 1974 - À partir de 11

et des tendances à une synthèse particulière du lyrique et de l'épopée dans les œuvres lyriques et lyriques-épiques elles-mêmes, du lyrique, du dramatique et de l'épopée dans le drame. Les observations faites révèlent également une inclination soit plus prononcée, soit à peine perceptible, vers une certaine unité générique basée sur le interpénétration d'éléments à la fois significatifs et formels dans les œuvres de la période des recherches de genre les plus intenses de cet écrivain

Le processus de lyricisation de la prose à la fin du XIXe siècle, en particulier le fait même de l'émergence des poèmes de Tourgueniev en prose, a largement préparé le terrain pour le futur mouvement du réalisme au symbolisme7, et s'est également reflété dans la littérature du 20e siècle. La prose de I. Bounine, V Rozanova, M Prishvina, K Paustovsky, de nature lyrique, a été créée en tenant compte des principes de lyricisation découverts par Tourgueniev au milieu du 19e siècle. Pour l'histoire du drame, il est également important de prendre en compte les innovations dans le domaine de la théorie du drame de Tourgueniev, dont les idées ont été poursuivies par Ostrovsky, Tchekhov, Gorki.

7 Pour plus d'informations à ce sujet, voir Zeldhey-Deak J Late Tourgueniev et les symbolistes (Vers la formulation du problème) // De Pouchkine à Bely Problèmes de la poétique du réalisme russe du XIXe - début du XXe siècle Interuniversitaire Sat - St. Saint-Pétersbourg 1992 - P 146-169

Les principales dispositions de la thèse sont reflétées dans les publications suivantes

1 Zakharchenko N. A. « Parasha » de I. S. Tourgueniev comme poème réaliste // Bulletin de SamSU - Samara, 1998 - N° 3 (9) - P 56-64

2 Zakharchenko N.A. Aspects théoriques de l'étude scolaire du cycle « Poèmes en prose » de I.S. Tourguenieva // Problèmes d'étude du processus littéraire des XIXe-XXe siècles - Samara, 2000 -P 248-255

3 Zakharchenko N. A. Composante lyrique dans la pièce de théâtre de I. S. Tourgueniev « Un mois au village » // Langage artistique de l'époque Collection interuniversitaire d'ouvrages scientifiques - Samara, 2002 - P 88-107

4 Zakharchenko N. A. Le principe lyrique comme forme de manifestation de la conscience de l'auteur dans la pièce de I. S. Tourgueniev « Là où c'est mince, là ça casse » // Langage artistique de l'époque Collection interuniversitaire d'ouvrages scientifiques - Samara, 2002 - P. 78-87

Signé pour l'impression le 7 décembre 2005 Format 60x84/16 Papier offset Impression opérationnelle Volume 1 p l Tirage 100 exemplaires N° de commande 12.37 443011 Samara, rue Académicien Pavlova, 1 Imprimé par l'établissement d'enseignement de l'Université d'État de Samara