H în gogol auditor când este scris. Prima și a doua ediție a The Inspector

Începutul lucrărilor la Inspectorul general datează din 1835. La 7 octombrie a acestui an, Gogol i-a scris lui Pușkin: „Fă-mi o favoare, dă-mi un complot; va fi o comedie de cinci acte și jur – mult mai amuzantă decât diavolul. Pușkin i-a oferit lui Gogol o poveste despre un auditor imaginar. Gogol a pus acest complot la baza comediei.

Pușkin i-a povestit lui Gogol cum scriitorul Svinin, sosit în Basarabia, a fost confundat cu un oficial din Petersburg. Un incident similar i s-a întâmplat lui Pușkin însuși. Când a mers să strângă materiale despre Pugaciov și a mers cu mașina la Nijni Novgorod, guvernatorul local Buturlin l-a confundat cu un auditor secret și, după ce a aflat că Pușkin merge mai departe, la Orenburg, l-a anunțat pe guvernatorul local Perovski cu o scrisoare a lui. următorul conținut: „Pușkin a venit recent la noi. Eu, știind cine era, l-am tratat cu amabilitate, dar, trebuie să mărturisesc, nu cred în niciun fel că ar fi călătorit în jurul documentelor despre rebeliunea Pugaciov; trebuie să fi primit o misiune secretă pentru a colecta informații despre defecțiuni ... Am considerat că este de datoria mea să vă sfătuiesc să fiți mai atent ”(1 P. G. Vorobyov, comedia lui N. V. Gogol „Inspectorul general ”în practica de a o studia la nivel superior şcoală.În cartea „Studiind opera lui N. V. Gogol la şcoală”, 1954, p. 62).

În 1836 a fost finalizată prima ediție a comediei Inspectorul general. În același an, comedia a fost pusă în scenă pentru prima dată pe scenele capitalei. „La repetiții, Gogol a trebuit să facă mult efort pentru a depăși aderarea actorilor la tradițiile teatrale rigide consacrate. Actorii nu s-au putut decide să-și arunce perucile pudrate de pe cap, caftanele franceze de pe umeri și să îmbrace haine rusești, adevărata haină siberiană a negustorului Abdulin sau redingota uzată și grasă a lui Osip.

Gogol a fost nevoit să dispună. A ordonat ca mobilierul de lux sa fie scos din camera primarului si inlocuit cu unul simplu, pentru a adauga custi cu canari si o sticla pe geam. Pe Osip, care era îmbrăcat într-un livre cu galoane, el însuși și-a îmbrăcat un caftan uns cu ulei, pe care l-a scos de la lămpirul care lucra pe scenă ”(2. A G. Gukasova, Comedie“ Inspectorul general ”. carte“ Gogol at School ”Culegere de articole, APN, 1954, p. 283).

Gogol și-a continuat mai târziu munca la comedia Inspectorul general, până în 1842, când a creat ediția finală, a șasea.

Această lucrare persistentă și minuțioasă a lui Gogol despre comedie mărturisește importanța excepțională pe care i-a acordat-o.

Era în special îngrijorat de ideea modului în care publicul a înțeles corect comedia sa și, pentru a-i clarifica și aprofunda sensul, Gogol scrie în 1842 „Turn teatral după prezentarea unei noi comedie” (unde zvonuri ignorante despre o pestriță). se acordă audiență), în 1846 - „Deznodamentul examinatorului”, în 1847 - „Supliment la Deznodamentul examinatorului”.

http://litena.ru/books/item/f00/s00/z0000023/st007.shtml

Răspundeți la următoarele întrebări (scrieți răspunsurile în caiet):
1 . În ce an a început N.V. Gogol să lucreze la comedia Inspectorul general?
2 .Care a fost intriga pentru crearea comediei?

Elementul lui Gogol este râsul, prin care privește viața atât în ​​povești, cât și în poezia „Suflete moarte”, totuși, în lucrările dramatice („Inspectorul”, „Căsătoria”, „Jucătorii”) caracterul comic al lui Gogol. geniul a ieșit la lumină mai ales pe deplin. În cea mai bună comedie Inspectorul general, lumea artistică a lui Gogol comedianul apare original, integral, animat de poziţia morală clară a autorului.

De când lucrează la Inspectorul general, scriitorul s-a gândit mult la condiționarea spirituală profundă a râsului. Potrivit lui Gogol, râsul „înalt” al unui scriitor adevărat nu are nimic în comun cu râsul „scăzut” generat de impresii ușoare, duhuri rapide, jocuri de cuvinte sau grimase caricaturale. Râsul „înalt” vine „direct din inimă”, sursa lui este strălucirea orbitoare a minții, înzestrând râsul cu funcții etice și pedagogice. Sensul unui astfel de râs este de a ridiculiza „viciul ascuns” și de a menține „sentimentele înalte”.

În scrierile care au devenit însoțitori literari ai Inspectorului General (Un fragment dintr-o scrisoare scrisă de autor după prima prezentare a Inspectorului unui scriitor, Turneu teatral după prezentarea unei noi comedie, Deznodamentul Inspectorului General) , Gogol, respingând acuzațiile de comedie fără principii, și-a înțeles râsul drept „înalt”, conectând acuitatea criticii cu o înaltă sarcină morală care i-a deschis scriitorului și l-a inspirat. Deja în The Inspector General, a vrut să apară în fața publicului nu doar ca scriitor de benzi desenate, ci și ca predicator și profesor. Sensul comediei este că în ea Gogol râde și învață în același timp. În Călătoria Teatrului, dramaturgul a subliniat că singura „față cinstită, nobilă” din Inspectorul general este tocmai râsul și a precizat: „... acel râs care toate emană din natura strălucitoare a omului, emană din el pentru că la fundul îi este închis izvorul veșnic bătător, care adâncește subiectul, face să iasă ceva ce s-ar strecura strălucitor, fără puterea pătrunzătoare a cărei fleac și golul vieții nu ar înspăimânta o astfel de persoană.

Comicul dintr-o operă literară se bazează întotdeauna pe faptul că scriitorul selectează în viața însăși ceea ce este imperfect, jos, vicios și contradictoriu. Scriitorul descoperă un „viciu ascuns” în discrepanța dintre forma exterioară și conținutul intern al fenomenelor și evenimentelor vieții, în caracterele și comportamentul oamenilor. Râsul este reacția scriitorului la contradicțiile comice care există în mod obiectiv în realitate sau create într-o operă literară. Râzând de neajunsurile sociale și umane, scriitorul de benzi desenate își stabilește propria scară de valori. În lumina idealurilor sale, se dezvăluie imperfecțiunea sau depravarea acelor fenomene și oameni care par sau pretind că par a fi exemplari, nobili sau virtuoși. În spatele râsului „înalt” se află un ideal care îți permite să dai o evaluare exactă a ceea ce este descris. În comedia „înaltă”, polul „negativ” trebuie echilibrat de cel „pozitiv”. Negativul este asociat cu râsul, pozitivul - cu alte tipuri de evaluare: indignare, predicare, protejarea valorilor morale și sociale autentice.

În comediile „acuzatorii” create de predecesorii lui Gogol, prezența unui pol „pozitiv” era obligatorie. Pe scenă l-a găsit privitorul, cititorul – în text, întrucât printre personaje, alături de personaje „negative”, au existat mereu personaje „pozitive”. Poziția autorului s-a reflectat în relațiile lor, în monologuri ale personajelor, care exprimau direct punctul de vedere al autorului, și era susținută de personaje în afara scenei.

Cele mai cunoscute comedii rusești – „Undergrowth” de D.I.Fonvizin și „Vai de înțelepciune” de A.S.Griboyedov – au toate semnele unei comedii „înalte”. Personajele „pozitive” din „Undergrowth” sunt Starodum, Pravdin și Milon. Chatsky este, de asemenea, un personaj care exprimă idealurile autorului, în ciuda faptului că nu este nicidecum un „model perfect”. Poziția morală a lui Chatsky este susținută de personaje non-scenice (fratele lui Skalozub, prințul Fiodor, nepotul prințesei Tugoukhovskaya). Prezența personajelor „pozitive” a indicat în mod clar cititorilor ce se cuvine și ce merita condamnat. Conflictele din comediile predecesorilor lui Gogol au apărut ca urmare a unei ciocniri între oameni vicioși și cei care, potrivit autorilor, ar putea fi considerați un exemplu de urmat - oameni cinstiți, corecți, adevărați.

Inspectorul general este o lucrare inovatoare, care diferă în multe privințe de comediografia care a precedat și este contemporană cu Gogol. Principala diferență este că în comedie nu există un pol „pozitiv”, personaje „pozitive” care exprimă ideile autorului despre cum ar trebui să fie oficialii, nu există eroi de raționament, „purtători” de idei ale autorului. Idealurile scriitorului sunt exprimate prin alte mijloace. În esență, Gogol, după ce a conceput o operă care trebuia să aibă un impact moral direct asupra publicului, a abandonat formele de exprimare a poziției autorului tradiționale pentru comediile publice, „acuzatorii”.

Spectatorii și cititorii nu pot găsi indicații directe ale autorului despre ce ar trebui să fie oficialii „exemplari” și nu există indicii ale existenței unui alt mod de viață moral decât cel descris în piesă. Se poate spune că toate personajele lui Gogol sunt de aceeași „culoare”, create dintr-un „material” similar și se aliniază într-un singur lanț. Oficialii reprezentați în Inspectorul general reprezintă un tip social - aceștia sunt oameni care nu corespund „locurilor importante” pe care le ocupă. În plus, niciunul dintre ei nici măcar nu s-a gândit vreodată la întrebarea cum ar trebui să fie un funcționar, cum ar trebui să-și îndeplinească îndatoririle.

„Măreția” „păcatelor săvârșite de toată lumea” este diferită. Într-adevăr, dacă comparăm, de exemplu, curiosul maestru de poștă Shpekin cu administratorul amabil și agitat al unităților de caritate Strawberry, atunci este destul de evident că „păcatul” directorului de poștă este să citească scrisorile altora („moartea îi place să știe ce este nou în lume”) – pare mai lejer decât cinismul unui funcționar care, la datorie, trebuie să aibă grijă de bolnavi și de bătrâni, dar nu numai că nu dă dovadă de zel oficial, ci este în general lipsit de semne de filantropie ( „Un om simplu: dacă moare, atunci va muri; dacă își revine, atunci își va reveni oricum”. După cum judecătorul Lyapkin-Tyapkin a remarcat gânditor la cuvintele primarului că „nu există nicio persoană care să nu aibă niciun păcate în spate”, „păcatele sunt diferite pentru păcate. Le spun tuturor deschis că iau mită, dar de ce mită? Cățeluși de ogar. Este cu totul altă chestiune.” Pe scriitorul nu-l interesează însă amploarea păcatelor oficialităților județene. Din punctul său de vedere, viața fiecăruia dintre ei este plină de o contradicție comică: între ceea ce ar trebui să fie un funcționar și cine sunt acești oameni cu adevărat. „Armonia” comică se realizează prin faptul că în piesă nu există un personaj care să nu fie nici măcar ideal, ci pur și simplu un oficial „normal”.

Reprezentând funcționari, Gogol folosește metoda tipificării realiste: generalul, caracteristic tuturor funcționarilor, se manifestă în individ. Personajele comediei lui Gogol au calități umane unice, inerente doar lor.

Apariția primarului Skvoznik-Dmukhanovsky este unică: el este arătat ca „o persoană foarte inteligentă în felul său”, nu este fără motiv că toți oficialii districtuali, cu excepția judecătorului „oarecum liber cu gândire”, sunt atent la observaţiile sale despre dezordinea din oraş. Este observator, precis în opiniile și aprecierile sale brute, viclean și prudent, deși pare simplist. Primarul este un mită și delapidator, încrezător în dreptul său de a folosi puterea administrativă pentru propriile interese. Dar, după cum a remarcat el, operând atacul judecătorului, „este ferm în credință” și în fiecare duminică merge la biserică. Orașul pentru el este o proprietate a familiei, iar polițiștii colorați Svistunov, Pugovitsyn și Derzhimorda nu păstrează atât ordinea, ci acționează ca servitori ai primarului. Skvoznik-Dmukhanovsky, în ciuda greșelii sale cu Hlestakov, este o persoană lungă și perspicace care folosește cu îndemânare particularitățile birocrației ruse: deoarece nu există oficial fără păcat, înseamnă că oricine, chiar dacă este guvernator, chiar și un guvernator. „lucru de capital”, poate fi „cumpărat” sau „înșelat”.

Majoritatea evenimentelor din comedie au loc în casa primarului: aici se dovedește cine ține „sub călcâiul” luminat al birocrației județene - soția Anna Andreevna și fiica Marya Antonovna. Până la urmă, multe dintre „păcatele” primarului sunt rezultatul capriciilor lor. În plus, relația lor frivolă cu Hlestakov este cea care întărește comedia funcției sale, dă naștere la vise complet ridicole despre gradul și serviciul unui general la Sankt Petersburg. În „Remarci pentru domnii actorilor”, precedând textul comediei, Gogol a indicat că primarul a început „servicii grele din rândurile inferioare”. Acesta este un detaliu important: la urma urmei, „electricitatea” gradului nu numai că l-a înălțat pe Skvoznik-Dmukhanovsky, dar l-a și ruinat, făcându-l un om „cu înclinații sufletești aproximativ dezvoltate”. Rețineți că aceasta este o versiune comică a căpitanului lui Pușkin, Mironov, comandantul direct și cinstit al cetății Belogorsk ("Fiica căpitanului"). Primarul este exact opusul căpitanului Mironov. Dacă în eroul lui Pușkin o persoană este deasupra rangului, atunci în Skvoznik-Dmukhanovsky, dimpotrivă, aroganța birocratică ucide omul.

Există trăsături individuale strălucitoare în Lyapkin-Tyapkin și Strawberry. Judecătorul este un „filozof” județean care a „citit cinci sau șase” cărți și îi place să vorbească despre crearea lumii. 11 rand, din cuvintele sale, potrivit primarului, „părul se ridică pe cap” - probabil nu numai pentru că este „voltarian”, nu crede în Dumnezeu, își permite să se certe cu Skvoznik-Dmukhanovsky, ci și pur și simplu din cauza absurdului şi a absurdităţilor „filosofării” lui. După cum a remarcat subtil înțeleptul primar, „ei bine, altfel, multă inteligență este mai proastă decât nu ar exista deloc”. Administratorul instituțiilor caritabile se remarcă printre alți funcționari cu înclinație pentru lingușire și denunț. Probabil că nu pentru prima dată a acționat ca în timpul „audienței” cu Hlestakov: încălcând responsabilitatea reciprocă a oficialilor, Zemlyanika a spus că directorul de poștă „nu face absolut nimic”, judecătorul - „comportament condamnabil”, inspectorul școlilor - „mai rău. decât un iacobin”. Strawberry, probabil, este o persoană cu adevărat îngrozitoare, un oficial vârcolac: nu numai că înfometează oamenii din instituțiile sale caritabile și nu îi tratează („nu folosim medicamente scumpe”), ci și distruge reputația umană, interferând cu adevărul cu minciunile. si calomnia . Luka Lukich Khlopov, directorul școlilor, este o persoană impenetrabil de proastă și lașă, un exemplu de iobag învățat care privește în gura oricărui șef. „Doamne ferește să slujești în partea științifică! se plânge Hlopov. „Ți-e frică de tot: toată lumea iese în cale, toată lumea vrea să arate că este și o persoană inteligentă.”

Individualizarea personajelor comice este unul dintre principiile de bază ale comedianului Gogol. În fiecare dintre ele găsește un comic, „viciu ascuns”, demn de ridicol. Oricum, indiferent de calitățile lor individuale, fiecare funcționar este o variantă de „evaziune universală” de la serviciul adevărat față de țar și Patrie, care ar trebui să fie datoria și onoarea unui nobil. În același timp, trebuie amintit că tipicul social din personajele Inspectorului General este doar o parte a aspectului lor uman. Neajunsurile individuale devin o formă de manifestare a viciilor umane universale în fiecare personaj Gogol. Sensul personajelor descrise este mult mai mare decât statutul lor social: ele reprezintă nu numai birocrația județeană sau birocrația rusă, ci și „o persoană în general” cu imperfecțiunile sale, care uită cu ușurință de îndatoririle sale de cetățean al cerului și cetăţenie pământească.

După ce a creat un tip social de funcționar (un astfel de funcționar fie fură, fie ia mită, fie pur și simplu nu face nimic), dramaturgul l-a completat cu o tipificare moral-psihologică. Fiecare dintre personaje are trăsături de un anumit tip moral și psihologic: este ușor să vezi în primar un ipocrit imperios care știe sigur care este beneficiul lui; în Lyapkin-Tyapkin - un „filozof” - un mormăior căruia îi place să-și demonstreze învățarea, dar își etalează doar mintea leneșă și stângace; în Strawberry - un căști și un lingușător, acoperindu-și „păcatele” cu „păcatele” altora; în directorul de poștă, „tratând” oficialii cu o scrisoare de la Hlestakov, un curios, iubitor de a arunca o privire prin gaura cheii ... Și, desigur, „auditorul” imaginar Ivan Alexandrovich Khlestakov însuși este întruchiparea minciunilor necugetate, o atitudine ușoară față de viața și slăbiciunea umană răspândită - a-și atribui treburile altora și gloria altora. Acesta este un om „labardan”, adică un amestec de prostie, prostie și prostie, care se prefac a fi luate drept inteligență, sens și ordine. „Sunt peste tot, peste tot”, spune Hlestakov despre sine și nu se înșeală: așa cum a remarcat Gogol, „toată lumea, chiar și pentru un minut, dacă nu pentru câteva minute, a fost sau este făcută de Hlestakov, dar, firește, el pur și simplu nu vrea să recunoască...”.

Toate personajele sunt personaje pur comice. Gogol nu îi descrie ca pe niște oameni extraordinari - el este interesat de ceea ce se găsește peste tot și în ce constă viața obișnuită, de zi cu zi. Multe personaje secundare întăresc impresia că dramaturgul portretizează oameni destul de obișnuiți, nu mai înalți decât „înălțimea obișnuită”. Al doilea spectator din „Călătoria teatrală” ca răspuns la remarca Primului spectator „... Există cu adevărat astfel de oameni? Și între timp, nu sunt tocmai ticăloși”, a remarcat el: „Nu sunt deloc, nu sunt deloc ticăloși. Sunt exact ceea ce spune proverbul: „Nu un suflet rău, ci doar un necinstit”. Situația în sine, cauzată de autoînșelarea funcționarilor, este excepțională - i-a stârnit, i-a scos din ordinea obișnuită a vieții, doar lărgând, în cuvintele lui Gogol, „vulgaritatea unui vulgar”. Autoamăgirea funcționarilor a stârnit o reacție în lanț în oraș, făcându-i atât pe comercianți, cât și pe lăcătușul cu subofițerul, jignit de primar, complici la acțiunea comică. Un rol special în comedie l-au jucat două personaje care sunt numite „proprietari de terenuri ale orașului” în lista de actori - „afișul” comediei: Dobchinsky și Bobchinsky. Fiecare dintre ele este o simplă dublare a celuilalt (imaginile lor sunt create după principiul: doi oameni - un personaj). Au fost primii care au raportat tânărul ciudat pe care l-au văzut la han. Acești oameni nesemnificativi („bârfitori ai orașului, mincinoși blestemati”) au provocat zbucium cu „auditorul” imaginar, persoane pur comice care i-au condus pe mituitorii și delapidatorii județeni la un deznodământ tragic.

Comedia din The Government Inspector, spre deosebire de comediile pre-Gogol, este consistentă și atotcuprinzătoare. Pentru a dezvălui comicul în mediul public, în personajele funcționarilor de district și proprietarii de terenuri, în „auditorul” imaginar Hlestakov - acesta este principiul autorului comediei.

Personajul comic din Inspectorul general este dezvăluit în trei situații de comedie. Prima este o situație de frică provocată de mesajul primit despre sosirea iminentă a unui auditor de la Sankt Petersburg, a doua este o situație de surditate și orbire a funcționarilor care au încetat brusc să înțeleagă sensul cuvintelor pe care le-a rostit Hlestakov. Ei le interpretează greșit, nu aud și nu văd ceea ce este evident. A treia situație este cea de substituție: Hlestakov a fost confundat cu un auditor, auditorul adevărat a fost înlocuit cu unul imaginar. Toate cele trei situații de comedie sunt atât de strâns legate între ele, încât absența chiar și a uneia dintre ele ar putea distruge efectul comic al piesei.

Principala sursă a benzii desenate din The Inspector General este frica, care îi paralizează literalmente pe oficialii județeni, transformându-i din tirani imperioși în oameni mofturoși, îngăduitori, din cei care iau mită în mită. Frica este cea care îi privează de rațiune, îi face surzi și orbi, desigur, nu la propriu, ci la figurat. Ei aud ce spune Hlestakov, cum minte improbabil și din când în când „smecherii”, dar adevăratul sens a ceea ce s-a spus nu ajunge la ei: la urma urmei, conform oficialilor, în gura unei „persoane semnificative”, chiar și cea mai obrăzătoare și fantastică minciună se transformă în adevăr. În loc să se scuture de râs, să asculte povești despre un pepene verde „la șapte sute de ruble”, despre „treizeci și cinci de mii de curieri” care galopează pe străzile din Sankt Petersburg pentru a-l invita pe Hlestakov „să conducă departamentul”, despre cum „Într-o seară” a scris toate lucrările baronului Brambeus (O.I. Senkovsky), și povestea „Frigate” Nadezhda „” (A.A. Bestuzheva) și chiar revista „Moscow Telegraph”, „primarul și alții tremură de frică” , încurajându-l pe Hlestakov în stare de ebrietate „să se entuziasmeze mai mult”, adică să poarte prostii complete: „Sunt peste tot, peste tot. Merg la palat în fiecare zi. Mâine mă vor introduce în marșul de câmp...”. Chiar și în timpul primei întâlniri cu Hlestakov, primarul a văzut, dar nu a „recunoscut” în el o totală nesemnificație. Atât frica, cât și surditatea și orbirea provocate de aceasta au devenit solul pe care s-a ivit o situație de substituție, care a determinat caracterul „fantomatic” al conflictului și complotul comic al Inspectorului General.

Gogol a folosit în The Inspector General toate posibilitățile de comedie situațională de care dispune un comediant. Trei situații principale de comedie, fiecare din care se regăsește în aproape orice comedie, în piesa lui Gogol conving cititorul cu toată „masa” comicului că tot ce se întâmplă pe scenă este rigid determinat. „... Comedia ar trebui să se lege împreună, cu toată masa ei, într-un singur nod mare, comun”, a remarcat Gogol în Călătoriile teatrale.

Există multe situații farsale în Inspectorul general, care arată prostia și agitația nepotrivită a oficialităților județene, precum și frivolitatea și nepăsarea lui Hlestakov. Aceste situații sunt concepute pentru un efect 100% comic: provoacă râs, indiferent de sensul a ceea ce se întâmplă. De exemplu, dând febril ultimele comenzi înainte de o călătorie la Hlestakov, primarul „în loc de pălărie vrea să pună o cutie de hârtie”. În Aparițiile XII-XIV din actul al patrulea, Hlestakov, care tocmai își declarase dragostea Mariei Antonovna și stătea în genunchi în fața ei, de îndată ce a plecat, alungată de mama ei, „se grăbește în genunchi” și îi cere o mână. .. de la soția primarului și apoi, prinsă brusc alergând, Maria Antonovna, îi cere „mamei” să le binecuvânteze cu Marya Antonovna „dragoste constantă”. Schimbarea fulgerătoare a evenimentelor cauzată de imprevizibilitatea lui Hlestakov se încheie cu transformarea „Excelenței Sale” într-un mire.

Omogenitatea comică a Inspectorului General determină două dintre cele mai importante trăsături ale lucrării. În primul rând, nu există niciun motiv să considerăm că râsul lui Gogol este doar „demascare”, biciuind vicii. Gogol vedea în râsul „înalt” funcții de „curățare”, didactice și de predicare. Sensul râsului pentru scriitor este mai bogat decât critica, negarea sau biciuirea: la urma urmei, râzând, el nu numai că a arătat viciile oamenilor și imperfecțiunea birocrației ruse, dar a făcut și primul pas, cel mai necesar, spre eliberarea lor.

În râsul lui Gogol există un potențial „pozitiv” uriaș, fie și doar pentru că cei de care râde Gogol nu sunt umiliți, ci, dimpotrivă, sunt exaltați de râsul lui. Personajele de benzi desenate portretizate de scriitor nu sunt deloc mutații umane urâte. Pentru el, aceștia sunt, în primul rând, oameni, cu neajunsurile și viciile lor, „negri”, cei care au nevoie mai ales de cuvântul adevărului. Sunt orbiți de putere și impunitate, sunt obișnuiți să creadă că viața pe care o duc este viața reală. Pentru Gogol, aceștia sunt oameni care și-au rătăcit calea, orbiți, neștiind niciodată despre „înaltul” lor destin social și uman. Motivul principal al râsului lui Gogol din Inspectorul general și din lucrările care l-au urmat, inclusiv Dead Souls, se poate explica astfel: numai atunci când se văd în oglinda râsului, oamenii sunt capabili să experimenteze șocul spiritual, să se gândească la noi adevăruri de viață, despre sensul „cetățeniei” lor „înalte” pământești și cerești.

În al doilea rând, comedia consistentă a lui Gogol duce la o extindere semantică aproape nelimitată a comediei. Nu deficiențele individuale ale oamenilor individuali a căror viață jignește simțul moral al scriitorului și îi provoacă amărăciune și anxietate pentru „titlul” profanat al unei persoane, ci întregul sistem de relații dintre oameni este ridiculizat. „Geografia” lui Gogol nu se limitează la un oraș de județ, pierdut undeva în interiorul Rusiei. Orașul de județ, așa cum a menționat însuși scriitorul, este un „oraș prefabricat”, un simbol al dezordinei și amăgirii rusești și generale. Orașul de județ, înșelat atât de absurd la Hlestakov, este un fragment de oglindă uriașă, în care, potrivit autorului, nobilimea rusă, poporul rus în general, ar trebui să se privească.

Râsul lui Gogol este un fel de „lupă”, cu care poți vedea în oameni ceea ce ei înșiși fie nu observă, fie vor să ascundă. În viața obișnuită, „distorsiunea” unei persoane, camuflată de o poziție sau un rang, nu este întotdeauna evidentă. „Oglinda” comediei arată adevărata esență a unei persoane, face vizibile defecte din viața reală. Reflectarea în oglindă a vieții nu este mai rea decât viața însăși, în care fețele oamenilor s-au transformat în „fețe strâmbe”. Acesta este ceea ce amintește epigraful către Inspectorul General.

Comedia folosește tehnica preferată a lui Gogol - sinecdoca. După ce a arătat partea „vizibilă” a lumii birocrației ruse, după ce a râs de „părinții” nefericiți ai orașului de județ, scriitorul a arătat spre un întreg ipotetic, adică spre deficiențele întregii birocrații ruse și spre universal vicii umane. Autoamăgirea oficialităților orașului de județ, din motive specifice, în primul rând frica firească de pedeapsă pentru ceea ce au făcut, face parte din autoînșelarea generală care îi face pe oameni să se închine la idoli falși, uitând de adevăratele valori ale vieții.

Efectul artistic al comediei lui Gogol este determinat de faptul că lumea reală „participă” la crearea ei – realitatea rusă, ruși care au uitat de datoria față de țară, de importanța locului pe care îl ocupă, de lumea arătată în „oglinda” râsului și lumea ideală, creată de înălțimea idealului moral al autorului. Idealul autorului se exprimă nu într-o ciocnire frontală a personajelor „negative” (mai precis, negate) cu personaje „pozitive” (ideale, exemplare), ci în întreaga „masă” comediei, adică în intriga ei. , compoziție, în varietatea semnificațiilor cuprinse în fiecare personaj comic, în fiecare scenă a operei.

Originalitatea intrigii și componența inspectorului general este determinată de natura conflictului. Se datorează situației de autoînșelare a funcționarilor: ei iau ceea ce își doresc pentru realitate. Pretins recunoscute, expuse de ei oficial – „incognito” din Sankt Petersburg – îi face să se comporte de parcă ar fi un auditor adevărat. Contradicția comică rezultată face ca conflictul să fie fantomatic, inexistent. La urma urmei, numai dacă Khlestakov ar fi de fapt un auditor, comportamentul funcționarilor ar fi complet justificat, iar conflictul ar fi o ciocnire de interese complet obișnuită între auditor și „auditat”, a cărui soartă depinde complet de dexteritatea și capacitatea lor de a „stropire”.

Hlestakov este un miraj care a apărut pentru că „frica are ochi mari”, din moment ce frica de a fi luat prin surprindere, neavând timp să ascundă „dezordinea” din oraș, a dus la apariția unei contradicții comice, a unui imaginar. conflict. Aspectul lui Hlestakov este însă destul de concret, încă de la început (actul al doilea) adevărata sa esență este clară pentru cititor sau privitor: el este doar un mic funcționar din Petersburg care a pierdut la cărți și, prin urmare, a rămas blocat în pădurea județului. Doar „ușurința neobișnuită în gânduri” îl ajută pe Hlestakov să nu se piardă în inima în circumstanțe absolut fără speranță, din obișnuință sperând „poate”. El trece prin oraș, dar oficialităților li se pare că a venit tocmai de dragul lor. De îndată ce Gogol a înlocuit auditorul real cu unul imaginar, conflictul real a devenit tot un conflict imaginar, unul fantomatic.

Neobișnuința comediei nu constă atât în ​​faptul că Gogol a găsit o mișcare complet nouă a intrigii, ci în realitatea a tot ceea ce se întâmplă. Fiecare dintre personaje pare să fie la locul lui, jucându-și conștiincios rolul. Orașul de județ s-a transformat într-un fel de platformă de scenă, pe care se joacă o piesă cu totul „naturală”, izbitoare prin plauzibilitate. Scenariul și lista de actori sunt cunoscute dinainte, singura întrebare este cum își vor face față „actorilor”-oficialii „rolurilor” în viitoarea „performanță”.

De fapt, se pot aprecia abilitățile actoricești ale fiecăruia dintre ei. Personajul principal, adevăratul „geniu” al scenei birocratice județene, este primarul Anton Ivanovici Skvoznik-Dmukhanovsky, care și-a jucat cu succes „rolul” de trei ori în trecut („a înșelat trei guvernatori”), restul oficialităților - cine este mai bun, cine este mai rău - să facă față și rolurilor lor, deși primarul trebuie uneori să-i îndemne, „prompt”, parcă amintește de textul „piesei”. Aproape întregul prim act este ca o „repetiție generală” desfășurată în grabă. A urmat imediat o „performanță” neplanificată. După începerea acțiunii - mesajul primarului - urmează o expunere foarte dinamică. Îi prezintă nu numai pe fiecare dintre „părinții” orașului, ci și orașul județ în sine, pe care ei îl consideră feudul lor. Oficialii sunt convinși de dreptul lor de a săvârși fărădelege, de a lua mită, de a jefui comercianții, de a înfometa bolnavii, de a jefui vistieria, de a citi scrisorile altora. Bobchinsky și Dobchinsky agitați, care s-au grăbit la întâlnirea „secretă” și au alarmat pe toată lumea cu un mesaj despre un tânăr ciudat pe care l-au găsit într-un hotel, s-au grăbit să deschidă „cortina”.

Primarul și oficialitățile încearcă să „aruncă cu praf în ochi” unei persoane imaginare importante și să tremure în fața ei, pierzând uneori puterea de a vorbi, nu numai de teama unei eventuale pedepse, ci și pentru că trebuie să tremure în fața oricăror superiori. (acest lucru este determinat de rolul de „auditat”). Ei îi dau mită lui Hlestakov când îi cere o „favoare”, pentru că ar trebui să li se acorde în acest caz, în timp ce de obicei primesc mită. Primarul este amabil și de ajutor, dar aceasta este doar o parte integrantă din „rolul” său de „părinte” grijuliu al orașului. Într-un cuvânt, totul merge ca un ceas cu oficialii.

Chiar și Hlestakov intră cu ușurință în rolul unei persoane importante: se familiarizează cu oficialii, acceptă petiții și începe, așa cum ar trebui să fie pentru o „persoană semnificativă”, să „certească” proprietarii degeaba, forțându-i să „se scuture de frică”. ”. Hlestakov este incapabil să se bucure de putere asupra oamenilor, pur și simplu repetă ceea ce el însuși a experimentat probabil de mai multe ori în departamentul său din Sankt Petersburg. Un rol neașteptat îl transformă pe Hlestakov, ridicându-l deasupra tuturor, îl face un om inteligent, puternic și voinic, iar un primar care posedă cu adevărat aceste calități, din nou în deplină concordanță cu „rolul” său, se transformă pentru o vreme într-o „cârpă”. ”, „țurțuri” , neant total. Metamorfoza comică este provocată de „electricitatea” rangului. Toți actorii – atât oficialii județeni care au puterea reală, cât și Hlestakov, „rotul” al sistemului birocratic de la Sankt Petersburg – par a fi loviți de o puternică descărcare de curent generată de Tabelul Rangurilor, care a înlocuit o persoană cu un rang. Chiar și o „valoare” birocratică imaginară este capabilă să conducă mișcarea oamenilor în general inteligenți, făcând din ei marionete ascultătoare.

Cititorii și spectatorii comediei știu bine că a avut loc o înlocuire care a determinat comportamentul oficialilor până la actul al cincilea, înainte de apariția maestrului de poștă Shpekin cu scrisoarea lui Hlestakov. Participanții la „performanță” sunt inegali, deoarece Khlestakov a ghicit aproape imediat că a fost confundat cu cineva. Dar rolul de „persoană semnificativă” îi este atât de cunoscut, încât i-a făcut față cu brio. Funcționarii, îngăduiți atât de neprefăcuți, cât și de teama pusă de aceștia conform „scenariului”, nu observă inconsecvențele flagrante în comportamentul auditorului imaginar.

Inspectorul general este o comedie neobișnuită, deoarece situațiile comice nu epuizează sensul a ceea ce se întâmplă. Trei intrigi dramatice coexistă în piesă. Una dintre ele - una comică - a fost realizată în al doilea, al treilea, al patrulea și la începutul celui de-al cincilea act: imaginarul (Khlestakov) a devenit o magnitudine (auditor) în ochii oficialilor. Intriga comediei nu este în primul act, ci în al doilea act - aceasta este prima conversație între primar și Hlestakov, unde amândoi sunt sinceri și amândoi se înșală. Hlestakov, în cuvintele unui primar observant, „neprețuit, scurt, se pare că l-ar fi zdrobit cu o unghie”. Cu toate acestea, încă de la început, auditorul imaginar în ochii „primarului orașului” înfricoșat se transformă într-o figură gigantică: Skvoznik-Dmukhanovsky „devine timid”, ascultând „amenințările” lui Hlestakov „întinzându-se și tremurând cu el. tot corpul." Primarul se înșală sincer și se comportă așa cum ar trebui să se poarte cu auditorul, deși vede că este o neînființare. Hlestakov „bici” cu entuziasm, dând aspectul unei „persoane semnificative”, dar, în același timp, spune adevărul absolut („Merg în provincia Saratov, în propriul meu sat”). Primarul, contrar bunului simț, ia ca minciună cuvintele lui Hlestakov: „Frumos legat! Minciuni, minciuni - și nu se va sparge nicăieri!

La sfârșitul celui de-al patrulea act, spre satisfacția reciprocă a lui Hlestakov și a oficialilor, care încă nu sunt conștienți de înșelăciunea lor, „auditorul” imaginar este dus din oraș de cei mai rapizi trei, dar umbra lui rămâne în actul al cincilea. . Însuși primarul începe să „biciuie”, visând la o carieră la Sankt Petersburg. I se pare că a primit „ce premiu bogat” - „cu ce diavol s-au căsătorit!” Cu ajutorul viitorului său ginere, Skvoznik-Dmukhanovsky speră să „atingă un rang mare, pentru că este prietenul tuturor miniștrilor și merge la palat”. Contradicția comică de la începutul actului al cincilea atinge apogeul.

Punctul culminant al comediei este scena triumfului primarului, care se comportă de parcă ar fi primit deja gradul de general. A devenit mai presus de toate, a urcat deasupra birocraților județeni. Și cu cât urcă mai sus în vis, luând ceea ce își dorește pentru realitate, cu atât mai dureros este pentru el să cadă când șeful de poștă „în grabă” aduce o scrisoare tipărită - Hlestakov scriitorul, un scriitor apare pe scenă și mâzgălitorul primarului nu suportă duhul: pentru el sunt mai răi decât diavolul . Poziția primarului este deosebit de comică, dar are și o conotație tragică. Însuși eroul ghinionist al comediei consideră ceea ce s-a întâmplat drept pedeapsa lui Dumnezeu: „Ei bine, cu adevărat, dacă Dumnezeu vrea să pedepsească, mai întâi va lua mintea”. Adăugați la aceasta: și privați ironia și auzul.

În scrisoarea lui Hlestakov, toată lumea descoperă și mai multe „știri neplăcute” decât în ​​scrisoarea lui Andrei Ivanovici Cimihov, citită de primar la începutul piesei: auditorul s-a dovedit a fi un imaginar, „elicopter”, „țurțuri”, „. cârpă". Citirea scrisorii este deznodământul comediei. Totul a căzut la loc - partea înșelată deopotrivă râde și este indignată, temându-se de publicitate și, ceea ce este mai ales jignitor, de râs: la urma urmei, așa cum a remarcat primarul, acum „veți intra în râs - va fi un clicker, un maraca de hârtie, te vor introduce într-o comedie. Asta e jenant! Chin, titlul nu va cruța, și toți își vor dezveli dinții și își vor bate din palme. Primarul nu este mai ales întristat de umilința sa umană, ci revoltat de posibila insultă adusă „gradului, titlului” său. Indignarea sa are o conotație comică amară: o persoană care și-a murdărit rangul și rangul cade peste „clickeri”, „răzuitoare de hârtie”, identificându-se cu rangul și, prin urmare, considerându-se închisă criticii.

Râsul în actul al cincilea devine universal: la urma urmei, fiecare oficial vrea să râdă de alții, recunoscând acuratețea evaluărilor lui Hlestakov. Râzând unul de altul, savurând loviturile și palmele date în scrisoare de „auditorul” expus, oficialii râd de ei înșiși. Scena râde - sala râde. Celebra remarcă a primarului - „De ce râzi? - Tu râzi de tine!.. O, tu!.. "- s-a adresat atât celor prezenți pe scenă, cât și publicului. Numai Skvoznik-Dmukhanovsky nu râde: el este cel mai rănit persoană din toată această poveste. Se pare că odată cu citirea scrisorii și clarificarea adevărului, cercul s-a închis, complotul comic s-a epuizat. Dar, la urma urmei, întregul prim act nu este încă o comedie, deși există multe incongruențe comice în comportamentul și cuvintele participanților la întâlnirea cu primarul, în apariția lui Bobchinsky și Dobchinsky și în adunarea grăbită a primarului. .

Alte două intrigi - dramatice și tragice - sunt conturate, dar nu sunt implementate pe deplin. Primele cuvinte ale primarului: „V-am invitat, domnilor, pentru a vă spune vestea neplăcută: vine un auditor la noi”, completate de precizări că acest auditor vine din Sankt Petersburg (și nu din provincie) , incognito (în secret, fără publicitate), „și, de asemenea, cu un ordin secret”, a provocat o mare agitație. Sarcina care a apărut în fața oficialităților județene este destul de serioasă, dar fezabilă: „luați măsuri de precauție”, cum să vă pregătiți pentru o întâlnire cu un „incognito” formidabil: a acoperi, a petice ceva în oraș - poate că va exploda. Intriga acțiunii este dramatică, vitală: teribilul auditor nu va cădea ca zăpada pe cap, ritualul de a primi auditorul și de a-l escroci s-ar putea realiza. Nu există încă un inspector în primul act, dar există un complot: oficialii s-au trezit din hibernare, au început să se frământe. Nu există niciun indiciu de posibilă înlocuire, doar teama că ar putea să nu fie la timp îi îngrijorează pe oficiali, în special pe primar: „Deci așteptați să se deschidă ușa și - mergeți...”

Așadar, în primul act se conturează contururile viitoarei drame, în care un rezultat favorabil al auditului ar putea depinde doar de funcționari. Mesajul primarului despre scrisoarea primită și posibila sosire a auditorului stă la baza apariției unui conflict dramatic, destul de comun în orice situație asociată cu sosirea bruscă a autorităților. De la actul al doilea până la finalul piesei, se desfășoară un complot comic. În comedie, ca într-o oglindă, s-a reflectat lumea reală a birocrației birocratice. În râs, această lume, arătată dinăuntru, și-a dezvăluit trăsăturile obișnuite: minciuna, arătarea, ipocrizia, lingușirea și atotputernicia rangului. Grăbindu-se la hotelul în care stătea necunoscutul vizitator din Sankt Petersburg, primarul s-a grăbit în comedia „în spatele oglinzii”, în lumea rândurilor și a relațiilor dintre oameni false, dar destul de plauzibile.

Dacă acțiunea din Inspectorul general s-ar fi încheiat cu citirea scrisorii lui Hlestakov, Gogol și-ar fi dat seama cu precizie de „gândul” lucrării care i-a fost sugerată de Pușkin. Dar scriitorul a mers mai departe, completând piesa cu „Ultima apariție” și „O scenă tăcută”: finalul din „Inspectorul general” i-a scos pe eroi din „camera oglinzii”, în care domnea râsul, amintindu-le că lor auto-amăgirea nu le-a permis să „își ia măsuri de precauție”, le-a atenuat vigilența. În final, este planificat un al treilea complot - unul tragic. Jandarmul apărut brusc anunță sosirea nu a unui auditor imaginar, ci a unui veritabil auditor, teribil pentru funcționari nu cu „incognito” lui, ci cu claritatea sarcinii puse în fața lui de însuși țar. Fiecare cuvânt al jandarmului este ca o lovitură a soartei, aceasta este o profeție despre răzbunarea iminentă a funcționarilor - atât pentru păcate, cât și pentru nepăsare: „Un funcționar sosit din ordin personal din Sankt Petersburg vă cere chiar în această oră. S-a cazat la un hotel.” Temerile primarului, exprimate în primul act, s-au adeverit: „Asta n-ar fi nimic, - al naibii de incognito! Deodată se uită: „Ah, sunteți aici, dragii mei! Și cine este, să zicem, judecătorul aici? - Lyapkin-Tyapkin. - „Și adu-l aici pe Lyapkin-Tyapkin! Și cine este administratorul instituțiilor caritabile? - "Căpșună". - „Și adu căpșuni aici!” Asta e rău!" Apariția jandarmului este impunerea unei noi acțiuni, începutul tragediei, care este scoasă din scenă de către autor. O „piesă” nouă, serioasă, în care toată lumea nu va râde, ar trebui, potrivit lui Gogol, să nu fie jucată în teatru, ci să fie realizată în viața însăși.

Cele trei intrigi ale ei încep cu mesaje: dramatice - cu un mesaj de la primar, comice - cu un mesaj de la Bobchinsky și Dobchinsky, tragice - cu un mesaj de la un jandarm. Dar doar intriga fantomă comică este pe deplin dezvoltată. Într-un complot dramatic rămas nerealizat, Gogol a descoperit potențialul comic, demonstrând nu numai absurditatea comportamentului oficialilor păcăliți, ci și absurditatea acțiunii în sine, în care rolurile sunt preprogramate: atât auditorul, cât și auditații cu sârguință. aruncați praf unul în ochi. Posibilitatea întruchipării idealului autorului este conturată în finalul comediei: ultimul și cel mai important accent îl pune Gogol asupra inevitabilității pedepsei.

Piesa se încheie cu scena „pietrificarii”. Aceasta este o oprire bruscă a acțiunii, care din acel moment s-ar putea transforma dintr-o comedie, terminând cu expunerea lui Hlestakov, într-o tragedie. Totul s-a întâmplat brusc, brusc. S-a întâmplat cel mai rău: nu un pericol ipotetic, ci un pericol real planează asupra oficialilor. „Scena tăcută” – momentul adevărului pentru oficiali. Ei sunt făcuți să „petrifice” de o presupunere teribilă despre răzbunarea iminentă. Gogol moralistul afirmă în finalul Inspectorului general ideea inevitabilității procesului mituitorilor și deturnatorilor de fonduri publice care și-au uitat datoria oficială și umană. Această curte, potrivit scriitorului, ar trebui să fie îndeplinită prin poruncă personală, adică prin voința regelui însuși.

În finalul comediei „Undergrowth” de D.I. Fovizina, Starodum spune, arătând spre Mitrofanushka: „Iată-le, roade demne de răuvoință!” În comedia lui Gogol nu există nimeni care să semene nici pe departe cu Starodum. „Scena tăcută” este degetul arătător al autorului însuși, aceasta este „morala” piesei, exprimată nu prin cuvintele eroului „pozitiv”, ci prin intermediul compoziției. Jandarmul este un mesager din acea lume ideală creată de imaginația lui Gogol. În această lume, monarhul nu numai că pedepsește, ci și corectează supușii, nu vrea doar să le dea o lecție, ci și să-i învețe. Degetul arătător al lui Gogol moralistul este și el întors spre împărat, nu fără motiv că Nicolae I a remarcat, lăsând cutia după reprezentația din 19 aprilie 1836: „Păi, o piesă de teatru! Toată lumea l-a înțeles, dar eu - mai mult decât oricine! ” Gogol nu l-a măgulit pe împărat. Arătând direct de unde ar trebui să vină răzbunarea, scriitorul, în esență, l-a „batjocorit”, încrezător în dreptul său de a predica, de a preda și de a instrui, inclusiv de regele însuși. Deja în 1835, când era creată prima ediție a comediei, Gogol era ferm convins că râsul său era râs inspirat de un înalt ideal moral, și nu râsul unui batjocor sau al unui critic indiferent al viciilor sociale și umane.

Credința lui Gogol în triumful dreptății, în efectul moral al piesei sale poate fi apreciată ca un fel de utopie socială și morală generată de iluziile sale educaționale. Dar dacă nu ar fi aceste iluzii, nu ar exista „Inspector General”. În ea, comicul și râsul s-au dovedit a fi în prim plan, dar în spatele lor stă convingerea lui Gogol că răul este pedepsit, iar pedeapsa în sine este efectuată în numele eliberării oamenilor de puterea iluzorie a rangului, de " bestială”, în numele iluminării lor spirituale. „După ce și-a văzut deficiențele și erorile, o persoană devine brusc mai presus decât el însuși”, a subliniat scriitorul. „Nu există rău care să nu poată fi corectat, dar trebuie să vezi în ce constă exact răul.” Sosirea auditorului nu este deloc un eveniment de „datorie”. Inspectorul este important nu ca personaj specific, ci ca simbol. Este, parcă, mâna unui autocrat, drept și fără milă față de nelegiuire, întinzându-se până în spatele județului.

În Deznodamentul inspectorului general, scris în 1846, Gogol a subliniat posibilitatea unei interpretări mai ample a finalului comediei. Inspectorul este „conștiința noastră trezită”, trimis „de Comandamentul Suprem nominal”, prin voia lui Dumnezeu, amintindu-i unei persoane de „înalta sa cetățenie cerească”: „Orice spui, dar inspectorul care ne așteaptă la ușa sicriului este groaznică. De parcă nu știi cine este acest auditor? Ce să pretinzi? Acest auditor este conștiința noastră trezită, care ne va face dintr-o dată și deodată să ne privim cu toți ochii. Nimic nu se va ascunde în fața acestui auditor. ... Dintr-o dată se va deschide înaintea ta, în tine, un asemenea monstru, încât un păr se va ridica din groază. Desigur, această interpretare este doar una dintre posibilele interpretări ale finalului ambiguu simbolic al comediei, care, conform intenției autoarei, ar trebui să afecteze atât mintea, cât și sufletul telespectatorilor și cititorilor.

"Comedia" Inspector General ". Istoria creaţiei".

Obiectivele lecției:

Introducerea copiilor în istoria creației comediei, dezvoltarea percepției elevilor asupra unei opere literare.

· Prezentați conceptele teoretice de bază. Explicați natura râsului lui Gogol, insufleți interesul pentru operele scriitorului.

În timpul orelor.

Cuvântul profesorului.

Rusă întrebăm! Dă-ne pe a ta!

Ce sunt francezii și toți oamenii de peste mări pentru noi!

Nu suntem suficienți din oamenii noștri?

caractere rusești? Personajele tale!

Haideți noi înșine! Dă-ne necinstiții noștri...

La scena lor! Să le vadă toți oamenii!

Lasă-i să râdă!

Gogol este unul dintre cei mai citiți scriitori din programa școlară. În această calitate, el poate concura chiar și cu Pușkin. Gogol la școală este totul, solid și de încredere. Pentru toate clasele - de la 5 la 10. În toate formele - epic, dramă și chiar versuri. Literatură metodică – nu recitiți (există chiar mai multe cărți cu același nume „Gogol la școală”).

Cu toate acestea, Gogol este unul dintre cei mai necitiți scriitori din școală. Și aici, de asemenea, soarta lui Pușkin: sufletul este „în lira prețuită”, „für Wenige”, iar mulțimea continuă să-și bată drumul fără sens către monumentul idolului. Alexander Kushner nu vorbește despre acest monument la scară școlară:

A fi un clasic înseamnă a sta pe dulap
Bust fără sens, claviculă încrețită.
Oh, Gogol, totul este într-un vis, în realitate?
Așa că au pus un animal de pluș: un becaș, o bufniță.
Tu stai în loc de pasăre.
S-a înfășurat într-o eșarfă, îi plăcea să facă
Veste, camisole.
Nu doar să se dezbrace - să înghită o bucată
Nu a putut în fața martorilor - sculptor gol
Livrat. Este frumos să fii un clasic?
Pentru a fi un clasic - în sala de clasă din dulapul aspect
Pentru școlari; îşi vor aminti de Gogol
Nici un rătăcitor, nici un om drept, nici măcar un dandy,
Nu Gogol, ci treimea superioară a lui Gogol.

Un cuvânt despre viață și creativitate.

- ani de viață.

După absolvirea gimnaziului - Petersburg, lucrează ca profesor de istorie, funcționar clerical. Cunoaștere cu scriitori și artiști. Din 1831 Numele lui Gogol este cunoscut pe scară largă cititorului rus - a fost publicată colecția „Serile la fermă lângă Dikanka”.

În 1848 după un pelerinaj în Țara Sfântă la Sfântul Mormânt (Ierusalim), Gogol se întoarce în patria sa. De cele mai multe ori locuiește la Moscova, vizitează Sankt Petersburg, Odesa, Ucraina. În februarie, într-o casă de pe Bulevardul Nikitsky, unde a locuit cu contele, într-o stare de criză psihică profundă, scriitorul arde o nouă ediție a volumului al doilea din Suflete moarte. Câteva zile mai târziu, pe 21 februarie, a murit. Înmormântarea scriitorului a avut loc cu o adunare imensă de oameni la cimitirul Mănăstirii Sf. Danilov (în 1931, rămășițele lui Gogol au fost reîngropate la cimitirul Novodevichy).

Comedie „Inspectorul”.

Era 1835. Gogol în Petersburg, orașul teatrelor. După ce s-a întâlnit cu Pușkin, scriitorul a întrebat: „Fă-mi o favoare, dă-mi o anecdotă amuzantă sau nefasată, dar pur rusească ... Fă-mi o favoare, dă-mi un complot, spiritul va fi o comedie de cinci acte și Jur că va fi mai amuzant decât diavolul.” Iar poetul i-a spus despre cum la Nijni Novgorod a fost confundat cu un auditor; El a vorbit și despre modul în care unul dintre cunoscuții săi s-a prefăcut că este în Basarabia (Moldova) un important oficial din Petersburg. Anecdota despre auditorul imaginar l-a atras atât de mult pe Gogol încât i-a aprins imediat ideea de a scrie „Inspectorul guvernamental”, iar comedia a fost scrisă surprinzător de repede, în două luni, până la sfârșitul anului 1835. Persoana nu a fost acceptată pentru ceea ce este cu adevărat, persoana „nesemnificativă” a acționat ca „semnificativ”. Există confuzie în spatele tuturor acestor lucruri. Dar eroarea, confuzia, este sufletul comediei, sursa constantă a amuzantului.

Piesa a fost reprezentată pentru prima dată pe 19 aprilie 1836. la Teatrul Alexandrinsky din Sankt Petersburg, iar pe 25 mai la Teatrul Maly din Moscova.

În seara zilei de 19 aprilie 1836, pe piaţa teatrului a domnit o renaştere extraordinară. Trăsurile au urcat, ușile trăsurilor s-au trântit. Cutii și fotolii au fost umplute de cea mai înaltă nobilime din Sankt Petersburg, demnitari. În cutia regală - Nicolae I cu moștenitorul său, viitorul Alexandru al II-lea. Spectatorii cercului democratic sunt înghesuiti în galerie. Există mulți cunoscuți ai lui Gogol în teatru - V, Jukovski, B. Vyazemsky, I. Krylov, M. Glinka și alții. Iată ce spune Annenkov despre această primă reprezentație a Inspectorului general: „Deja după primul act, nedumerirea era scrisă pe toate fețele. Confuzia crește cu fiecare act. Tot ce se întâmplă pe scenă a captat cu pasiune inimile publicului. Indignarea generală a fost completată de actul al cincilea.

Țarul a râs mult de spectacol, dorind aparent să sublinieze că comedia este inofensivă și nu trebuie luată în serios. A înțeles perfect că furia lui va fi o altă confirmare a veridicității satirei lui Gogol. Exprimând public complezența regală, el a vrut să slăbească sunetul public al inspectorului general. Lăsat însă singur cu alaiul său, regele nu a suportat și a spus: „Ei bine, ce joacă! Toată lumea a primit-o, dar eu am primit-o mai mult decât toți ceilalți.”

Complot Pușkin i-a prezentat lui Gogol comedii. O anecdotă comună despre auditorul imaginar i-a permis autorului piesei să dezvăluie morala oficialilor din vremea Nikolaev: delapidare, mită, ignoranță și arbitrar. Oficialitatea a devenit putere. În toată țara, pene scârțâiau, uniformele erau șterse, munții de hârtii s-au umflat. Și în spatele tuturor acestor lucruri, Rusia a trăit, a suferit, a cântat și a plâns.

Gen comedia a fost concepută de Gogol ca un gen de comedie publică, care afectează cele mai fundamentale probleme ale vieții sociale, a oamenilor. Anecdota lui Pușkin i s-a potrivit foarte bine lui Gogol din acest punct de vedere. La urma urmei, personajele din povestea despre presupusul auditor nu sunt persoane private, ci oficiali, reprezentanți ai autorităților. Evenimentele asociate acestora captează inevitabil mulți oameni: atât cei de la putere, cât și cei supuși. Anecdota spusă de Pușkin a cedat cu ușurință unei asemenea dezvoltări artistice, în care a devenit baza unei comedii cu adevărat sociale.

Gogol scria în The Author's Confession: „În The Government Inspector, am decis să adun toate lucrurile rele din Rusia pe care le știam atunci, toate nedreptățile care se fac în acele locuri și în acele cazuri în care dreptatea se cere cel mai mult unui persoană și râzi de toate deodată.”

Așa că a fost pusă în scenă comedia. Dar cei câțiva cunoscători adevărați - oameni educați și cinstiți - au fost încântați. Majoritatea nu a înțeles comedia și a reacționat la ea cu ostilitate.

„Toată lumea este împotriva mea...”, s-a plâns Gogol într-o scrisoare către celebrul actor Shchepkin. „Poliția este împotriva mea, comercianții sunt împotriva mea, scriitorii sunt împotriva mea.” Câteva zile mai târziu, într-o scrisoare către un istoric, el remarcă cu amărăciune: „Și ceea ce oamenii luminați ar accepta cu hohote de râs și de participare, tocmai acel lucru revoltă bila ignoranței; iar această ignoranță este universală…”

După ce l-a pus în scenă pe Inspectorul General, Gogol este plin de gânduri sumbre. Nu a fost pe deplin mulțumit de actorie. Este frustrat de neînțelegerea generală. În aceste împrejurări îi este greu să scrie, este greu să trăiască. Se hotărăște să plece în străinătate, în Italia. Raportând asta lui Pogodin. Scrie cu durere: „Un scriitor modern, un scriitor de benzi desenate, un scriitor de moravuri ar trebui să fie departe de patria sa. Profetul nu are slavă în patrie.” Dar de îndată ce părăsește hotarele patriei, se naște în el gândul la ea, mare dragoste pentru ea cu o nouă putere și ascuțime: „Acum am în fața mea un pământ străin, un pământ străin în jurul meu, dar în inima mea Rusia, nu Rusia urâtă, ci doar Rusia frumoasă”.

Comentariu literar.

Pentru a înțelege lucrarea „Inspectorul general”, vom vorbi despre care sunt trăsăturile unei opere literare destinate teatrului, montării în scenă (această operă se numește piesă).

Caracteristici ale unei opere literare destinate teatrului, pentru montare pe scenă: (piese de teatru)

Dramă(play) - un gen literar. Genuri dramatice: Tragedie, Comedie și Dramă. Comedie- un tip de dramă în care acțiunea și personajele sunt interpretate în formele amuzantului sau impregnate de comic. coliziune- ciocnire de opinii, aspirații, interese opuse. remarci- explicații pentru regizorii piesei și actori.

Se raportează ce personaje sunt implicate în piesă, care sunt acestea din punct de vedere al vârstei, aspectului, poziției (remarcile autorului se numesc afișe), se indică scena acțiunii (cameră din casă, oraș, nimic), se indică ce eroul piesei face și cum pronunță el cuvintele de rol („privind în jur”, „în lateral”).

Piesa este împărțită în părți - acțiuni sau acte. În interiorul acțiunii pot exista tablouri sau scene. Fiecare sosire sau plecare a actorului dă naștere unui nou fenomen.

2. În piesă, vorbirea personajelor și acțiunile lor sunt recreate într-o formă dialogică și monolog.

Din punct de vedere al volumului, piesa nu poate fi mare, deoarece este concepută pentru spectacole pe scenă (2-4 ore). Prin urmare, în piese, evenimentele se dezvoltă rapid, energic, împingând actorii care se luptă, ascunși sau fățiș - conflictul.

Compoziția piesei.

3. Acțiunea din piesă se dezvoltă prin următoarele etape:

expunere- acțiunea piesei, desenând personajele și pozițiile personajelor înainte de începerea acțiunii.

cravată- un eveniment de la care începe desfăşurarea activă a acţiunii.

punct culminant- momentul de cea mai mare tensiune din piesă.

deznodământ- evenimentul care pune capăt acțiunii.

Umerașe" href="/text/category/veshalka/" rel="bookmark">umerașe Gogol știa: teatrul începe cu un afiș.

Gogol a spus că „dacă vrem să înțelegem operele dramatice și pe creatorul lor, trebuie să intrăm în domeniul lui, să cunoaștem personajele”...

Să deschidem programul și, familiarizându-ne cu atenție cu actorii comediei, vom încerca să ghicim după nume despre personajul eroului.

	În Dicționarul explicativ al limbii ruse al lui Ozhegov, „Curentul este un curent de aer care sufla printr-o cameră prin deschideri situate unul vizavi de celălalt”.
Anna Andreevna	Sotia lui
	fără nume și prenume.
Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin	Judecător.
Artemy Filippovici Căpșuni	Bărbatul este precaut, viclean.
	Director de poştă.
Petr Ivanovici Bobchinsky Petr Ivanovici Dobcinski	Urban
Ivan Alekseevici Hlestakov
Christian Ivanovici Gibner	medic judetean.
	Executor judecătoresc privat.
Svistunov Butoane Derzhimorda	Polițiști.

La ce ai reusit sa te gandesti cand te-ai familiarizat cu numele personajelor?

Demonstrarea sarcinii creative: „La afișul teatrului”.

Faceți un poster pentru piesă.

· Realizați un program pentru piesă.

Desenați ilustrații pentru piesă (orice personaj)

・Parada eroilor

Primar.

Primarul, deja în vârstă în serviciu și nu prea prost în felul lui. Deși este un mită, se comportă foarte respectabil; destul de serios, oarecum chiar raționator; nu vorbește nici tare, nici încet, nici mai mult, nici mai puțin. Fiecare cuvânt al lui este semnificativ. Trăsăturile feței lui sunt aspre și dure, ca cele ale oricărui om care a început un serviciu dur din rândurile inferioare. Trecerea de la frică la bucurie, de la josnicie la aroganță este destul de rapidă, ca o persoană cu o înclinație a sufletului grosier dezvoltată. Este îmbrăcat, ca de obicei, în uniformă cu butoniere și cizme cu pinteni. Părul lui este tuns cu gri.

Anna Andreevna și Marya Antonovna.

Anna Andreevna, soția sa, cochetă de provincie, încă nu prea bătrână, a crescut jumătate pe romane și albume, jumătate pe treburi în cămară și fecioare. Foarte curios și, uneori, dă dovadă de vanitate. Uneori ea preia puterea asupra soțului ei doar pentru că el nu găsește ce să-i răspundă; dar această putere se extinde numai la fleacuri și constă în mustrări și ridicol. Ea se schimbă în rochii diferite de 4 ori pe parcursul piesei.

Maria Antonovna- fiica lui Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky (Gorodnichy)

Hlestakov.

Hlestakov, un tânăr de vreo 23 de ani, slab, slab; oarecum prost și, după cum se spune, fără un rege în cap - unul dintre acei oameni care sunt numiți goali în birouri. Vorbește și acționează fără niciun gând. El nu poate opri concentrarea constantă asupra niciunui gând. Vorbirea lui este bruscă, iar cuvintele îi zboară din gură pe neașteptate. Cu cât persoana care joacă acest rol dă dovadă de sinceritate și simplitate, cu atât va beneficia mai mult. Îmbrăcat la modă.

Osip.

Osip, servitorul, este așa cum sunt de obicei servitorii cu câțiva ani mai în vârstă. Vorbește serios, se uită oarecum în jos, este un raționator și îi place să-și citească morale pentru stăpânul său. Vocea lui este întotdeauna aproape uniformă, în conversația cu maestrul capătă o expresie severă, abruptă și chiar oarecum grosolană. El este mai inteligent decât stăpânul său și, prin urmare, ghicește mai repede, dar nu-i place să vorbească mult și este în tăcere un necinstit. Costumul lui este o redingotă ponosită gri sau albastră.

Bobchinsky și Dobchinsky,

ambele scurte, scurte, foarte curioase; extrem de asemănătoare între ele; ambele cu burtă mică, amândoi vorbesc într-un zgomot și ajută enorm cu gesturi și mâini. Dobchinsky este puțin mai înalt și mai serios decât Bobchinsky, dar Bobchinsky este mai obraznic și mai plin de viață decât Dobchinsky.

Lyapkin-Tyapkin,

un judecător, un om care a citit cinci sau șase cărți și, prin urmare, oarecum liber gânditor. Vânătorul este grozav la ghicit și, prin urmare, dă greutate fiecărui cuvânt. Prezentatorul trebuie să-l păstreze întotdeauna. Vorbește cu o voce de bas, cu un târâit alungit, șuierând și mucănește, ca un ceas vechi care șuieră mai întâi și apoi bate.

căpșune,

administrator al instituțiilor de binefacere, un om foarte gras, neîndemânatic și neîndemânatic, dar cu toate astea, șmecher și ticălos. Foarte util și agitat.

Râsul este singura „față cinstită și nobilă din comedie”

În articolul „Petersburg Stage in 1835-36”, genialul satiric spunea că, atunci când își crea comedia, și-a propus să „observe” elementele comune ale societății noastre, conducând izvoarele acesteia. A înfățișa pe scenă „neghina”, din care nu există viață pentru bine și pentru care nicio lege nu este în stare să urmeze.

Epigraful: „Nu e nimic de reproșat oglinzii, dacă fața este strâmbă” caracterizează genul comediei - comedie social-politică.

„Expunerea personajelor negative este dată în comedie nu printr-un chip nobil, ci prin acțiunea faptelor, a dialogurilor între ele însele. Eroii negativi ai lui Gogol se expun în ochii privitorului.

Dar... eroii sunt expuși nu cu ajutorul moralității și moralizării, ci prin ridicol. „Numai râsul aici lovește un viciu” (Gogol).

Anuntul temei.

https://pandia.ru/text/77/499/images/image004_10.png" alt="(!LANG:C:\Documents" align="left" width="50" height="79 src=">5. “Человек “пожилых лет”, смотрит вниз, в разговоре с барином принимает грубое выражение”!}

CEL MAI DESTEPT

1. Poltava este situată la 1430 verste de Sankt Petersburg și 842 verste de Moscova. 1 verstă \u003d 1,067 m. Care este distanța de la Moscova la Poltava și de la Petersburg la Poltava?

2. „Totuși, tocmai am pomenit de tribunalul județean și, să spun adevărul, aproape nimeni nu se va uita acolo. Acesta este un loc atât de de invidiat, Dumnezeu însuși îl patronează.” Cum explică primarul această afirmație?

3. Numele său de familie este un sinonim pentru regimul polițienesc autocrat în sensul: un administrator magistral și nepoliticos.

4. U „mail” este definit ca:
1) „stabilirea unui mesaj urgent pentru trimiterea de scrisori și lucruri”;
2) „locul de primire a scrisorilor și coletelor”.
În „Inspector” 2 sensuri. Și ce alte îndatoriri avea Shpekin?

5. Ce rang avea Hlestakov?

6. Cine este primarul?

7. Ce sunt instituțiile caritabile?

8. Cine este executorul judecătoresc privat?

9. Ce înseamnă incognito?

10. Ce sunt cizmele peste genunchi?

11. Cine a scris romanul „Iuri Miloslavsky”?

12. Ce fel de fel de mâncare este „labardanul”?

13. OMS astfel și ce sunt proaste maniere?

Nume __________________ Prenume _________________ Data _____________

0 "style="border-collapse:collapse;border:none">

Anton Antonovici Skvoznik-Dmukhanovsky - primar.

* Cu ce ​​este asociată prima parte a numelui de familie „Skvoznik”?
În Dicționarul explicativ al limbii ruse al lui Ozhegov, „Curentul este un curent de aer care sufla printr-o cameră prin deschideri situate unul vizavi de celălalt”.
Acest lucru sugerează că primarul se caracterizează prin nelegiuire, stăpânire, impunitate totală.

Anna Andreevna

Sotia lui

fără nume și prenume.

Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin

Judecător.
Numele de familie dezvăluie principiul atitudinii sale față de afacerile oficiale „tap-gafă” și cazul este gata, precum și stângăcia lui spirituală, incongruența, stângăcia, vorbirea cu limba.

Artemy Filippovici Căpșuni

Administrator al instituțiilor caritabile.
Bărbatul este precaut, viclean.

Director de poştă.
Numele de familie este format din cuvântul „spion” - spionează în mod constant, citind scrisorile altora, neceremonios în nevinovăția sa.

Petr Ivanovici Bobchinsky
Petr Ivanovici Dobcinski

Urban
Doar o literă din prenume a fost înlocuită, sunt asemănătoare în toate, curioși, vorbăreți.

Ivan Alekseevici Hlestakov

„Bici”, „bici - bate, lovește cu ceva flexibil”

Christian Ivanovici Gibner

medic judetean.
Numele de familie este asociat cu cuvântul „pieri”.

Executor judecătoresc privat.
Numele de familie se formează prin adăugarea a două baze „învârti urechea”.

Svistunov
Butoane
Derzhimorda

Polițiști.
Numele în sine vorbesc despre acțiunile acestor agenți de aplicare a legii.

Oamenii înfățișați de Gogol în comedia „Inspectorul general” cu păreri surprinzător de lipsite de principii și ignoranță față de orice cititor uimesc și par absolut fictivi. Dar, de fapt, acestea nu sunt imagini aleatorii. Acestea sunt chipuri tipice provinciilor ruse din anii treizeci ai secolului al XIX-lea, care pot fi găsite chiar și în documentele istorice.

În comedia sa, Gogol atinge câteva probleme foarte importante ale publicului. Aceasta este atitudinea funcționarilor față de îndatoririle lor și de aplicarea legii. Destul de ciudat, dar sensul comediei este relevant în realitățile moderne.

Istoria scrierii „Inspectorul”

Nikolai Vasilyevich Gogol descrie în lucrările sale imagini destul de exagerate ale realității ruse din acea vreme. În momentul în care a apărut ideea unei noi comedii, scriitorul lucra activ la poemul Suflete moarte.

În 1835, el s-a adresat lui Pușkin cu privire la problema unei idei pentru o comedie, într-o scrisoare în care îi prezenta o cerere de ajutor. Poetul răspunde cererilor și spune o poveste când editorul uneia dintre reviste dintr-unul din orașele din sud a fost confundat cu un oficial în vizită. O situație similară, destul de ciudat, i s-a întâmplat lui Pușkin însuși pe vremea când aduna materiale pentru a descrie rebeliunea Pugaciov de la Nijni Novgorod. A fost confundat și cu auditorul de capital. Ideea i s-a părut interesantă lui Gogol, iar însăși dorința de a scrie o comedie l-a captat atât de tare încât munca la piesa a durat doar 2 luni.

În lunile octombrie și noiembrie 1835, Gogol a scris complet comedia și câteva luni mai târziu a citit-o altor scriitori. Colegii au fost încântați.

Gogol însuși a scris că a vrut să adune tot ce este rău în Rusia într-o singură grămadă și să râdă de asta. El și-a văzut piesa ca pe o satira purificatoare și un instrument de combatere a nedreptății care exista la acea vreme în societate. Apropo, piesa bazată pe operele lui Gogol a fost permisă să fie pusă în scenă numai după ce Jukovski s-a adresat personal împăratului cu o cerere.

Analiza lucrării

Descrierea lucrării

Evenimentele descrise în comedia „Inspectorul general” au loc în prima jumătate a secolului al XIX-lea, într-unul dintre orașele de provincie, pe care Gogol îl numește pur și simplu „N”.

Primarul informează toți oficialii orașului că a aflat vestea venirii auditorului capitalei. Funcționarilor le este frică de controale, pentru că toți iau mită, muncesc prost și e mizerie în instituțiile aflate sub controlul lor.

Aproape imediat după știre, apare al doilea. Le-a dat seama că un bărbat bine îmbrăcat, care arată ca un auditor, s-a oprit la un hotel din zonă. De fapt, necunoscutul este un mic oficial Hlestakov. Tânăr, vânt și prost. Gorodnichiy s-a prezentat personal la hotelul său pentru a-l cunoaște și a se oferi să se mute la casa lui, în condiții mult mai bune decât la hotel. Hlestakov este fericit de acord. Îi place acest tip de ospitalitate. În acest stadiu, nu bănuiește că nu a fost acceptat pentru cine este.

Hlestakov este prezentat și altor funcționari, fiecare dintre ei dându-i o sumă mare de bani, presupusa îndatorată. Ei au făcut totul pentru a verifica că nu a fost atât de minuțios. În acest moment, Khlestakov înțelege pentru cine l-au luat și, după ce a primit o sumă rotundă, tace că aceasta este o greșeală.

După aceea, el decide să părăsească orașul N, făcându-i anterior o ofertă fiicei guvernatorului însuși. Binecuvântând cu bucurie viitoarea căsătorie, oficialul se bucură de o astfel de relație și își ia calm rămas bun de la Hlestakov, care părăsește orașul și, desigur, nu se va mai întoarce la el.

Înainte de asta, personajul principal îi scrie o scrisoare prietenului său din Sankt Petersburg, în care vorbește despre jena care s-a întâmplat. Directorul de poștă, care deschide toate scrisorile prin poștă, citește și mesajul lui Hlestakov. Înșelăciunea este dezvăluită și toți cei care au dat mită sunt îngroziți să afle că banii nu le vor fi returnați și nu a existat încă un cec. În același moment, în oraș sosește un auditor adevărat. Oficialii sunt îngroziți de vești.

Eroi de comedie

Ivan Alexandrovici Hlestakov

Vârsta lui Khlestakov este de 23 - 24 de ani. Nobil și moșier ereditar, este slab, slab și prost. Acționează fără să se gândească la consecințe, are un discurs sacadat.

Hlestakov lucrează ca registrator. În acele vremuri era un oficial de cel mai jos rang. La slujbă este rar prezent, din ce în ce mai des joacă cărți pentru bani și se plimbă, așa că cariera lui nu se mișcă nicăieri. Khlestakov locuiește în Sankt Petersburg, într-un apartament modest, iar părinții săi îi trimit în mod regulat bani, locuind într-unul dintre satele din provincia Saratov. Hlestakov nu știe să economisească bani, îi cheltuiește pe tot felul de plăceri, fără a se nega nimic.

Este foarte laș, îi place să se laude și să mintă. Hlestakov nu se oprește să lovească femeile, în special pe cele drăguțe, dar numai doamnele proaste din provincie cedează farmecului său.

Primar

Anton Antonovici Skvoznik-Dmuhanovski. Îmbătrânit în serviciu, în felul lui un oficial inteligent, făcând o impresie destul de solidă.

El vorbește într-un mod măsurat și măsurat. Starea lui se schimbă rapid, trăsăturile feței sunt dure și aspre. Își îndeplinește prost sarcinile, este un fraudator cu o vastă experiență. Guvernatorul profită oriunde este posibil și, printre aceiași mituitori, este în stare bună.

Este lacom și nesățios. Fură bani, inclusiv din trezorerie, și încalcă fără principii toate legile. Nici măcar nu se sfiește de șantaj. Un maestru al promisiunilor și un și mai mare maestru al nerespectării lor.

Primarul visează să fie general. Ignorând masa păcatelor sale, el merge săptămânal la biserică. Jucător de cărți pasionat, își iubește soția și o tratează foarte tandru. Mai are o fiică, care la sfârșitul comediei, cu propria sa binecuvântare, devine mireasa vicleanului Hlestakov.

Maestrul poștal Ivan Kuzmich Shpekin

Acest personaj, care este responsabil pentru transmiterea scrisorilor, este cel care deschide scrisoarea lui Hlestakov și descoperă înșelăciunea. Cu toate acestea, el este angajat în deschiderea scrisorilor și a pachetelor în mod continuu. El face acest lucru nu din motive de precauție, ci doar de dragul curiozității și al propriei sale colecții de povești interesante.

Uneori, nu doar citește scrisori care i-au plăcut în mod deosebit, Shpekin le păstrează pentru el. Pe lângă trimiterea scrisorilor, îndatoririle sale includ conducerea posturilor, îngrijitorilor, cailor etc. Dar nu face asta. Nu face aproape nimic și, prin urmare, poșta locală funcționează extrem de prost.

Anna Andreevna Skvoznik-Dmuhanovskaya

soția primarului. O cochetă de provincie al cărei suflet este inspirat din romane. Curios, îngâmfat, iubește să devină mai bun de soțul ei, dar în realitate se dovedește doar în lucruri mărunte.

O doamnă apetisantă și atrăgătoare, nerăbdătoare, proastă și capabilă să vorbească doar despre fleacuri, ci despre vreme. În același timp, îi place să discute non-stop. Este arogantă și visează la o viață de lux în Petersburg. Mama nu este importantă, pentru că concurează cu fiica ei și se laudă că Khlestakov i-a acordat mai multă atenție decât Marya. Dintre distracțiile soției lui Gorodnichiy - ghicitoare pe cărți.

Fiica lui Gorodnichiy are 18 ani. Atrăgător ca aspect, drăguț și cochet. Ea bate foarte vânt. Ea este cea care la sfârșitul comediei devine mireasa părăsită a lui Hlestakov.

Analiza compoziției și a parcelei

La baza piesei lui Nikolai Vasilyevich Gogol „Inspectorul guvernamental” este o anecdotă casnică, care era destul de comună în acele vremuri. Toate imaginile de comedie sunt exagerate și, în același timp, credibile. Piesa este interesantă prin faptul că aici toate personajele sale sunt tricotate împreună și fiecare dintre ele, de fapt, acționează ca un erou.

Intriga comediei este sosirea auditorului așteptată de oficiali și graba lor în concluzii, din cauza cărora Hlestakov este recunoscut ca inspector.

Interesantă în compoziția comediei este absența unei relații amoroase și a unei linii de dragoste, ca atare. Aici sunt pur și simplu ridiculizate viciile care, după genul literar clasic, sunt pedepsite. În parte, sunt deja ordine către frivolul Hlestakov, dar cititorul înțelege la finalul piesei că pedeapsa și mai mare îi așteaptă înainte, odată cu sosirea unui adevărat inspector de la Sankt Petersburg.

Printr-o comedie simplă cu imagini exagerate, Gogol își învață cititorul onestitatea, bunătatea și responsabilitatea. Faptul că trebuie să vă respectați propriul serviciu și să respectați legile. Prin imaginile eroilor, fiecare cititor își poate vedea propriile neajunsuri, dacă printre ele se numără prostia, lăcomia, ipocrizia și egoismul.

Gogol a început să lucreze la piesa în toamnă. În mod tradițional, se crede că complotul i-a fost sugerat de A. S. Pușkin. Acest lucru este confirmat de memoriile scriitorului rus V. A. Sollogub: „Pușkin l-a întâlnit pe Gogol și i-a spus despre un caz care a fost în orașul Ustyuzhna, provincia Novgorod - despre un domn în trecere care s-a prefăcut a fi funcționar al ministerului și i-a jefuit pe toți locuitorii orașului. .”

Există, de asemenea, o presupunere că se întoarce la poveștile despre călătoria de afaceri a lui P.P.Svinin în Basarabia în.

Se știe că, în timp ce lucra la piesa, Gogol i-a scris în mod repetat lui A. S. Pușkin despre progresul scrisului acesteia, dorind uneori să renunțe la ea, dar Pușkin i-a cerut insistent să nu înceteze să lucreze la Inspectorul general.

Personaje

• Anton Antonovici Skvoznik-Dmuhanovski, primar.
• Anna Andreevna, sotia lui.
• Maria Antonovna, fiica lui.
• Luka Lukici Hlopov, inspector al școlilor.
• Soție a lui.
• Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin, judecător.
• Artemy Filippovici Căpșuni, administrator al instituțiilor caritabile.
• Ivan Kuzmich Shpekin, director de poștă.
• Petr Ivanovici Dobcinski, Piotr Ivanovici Bobcinski- proprietarii urbani.
• Ivan Alexandrovici Hlestakov, un oficial din Sankt Petersburg.
• Osip, servitorul lui.
• Christian Ivanovici Gibner, medic judetean.
• Fedor Ivanovici Lyulyukov, Ivan Lazarevici Rastakovski, Stepan Ivanovici Korobkin- functionari pensionari, persoane de onoare din oras.
• Stepan Ilici Uhovertov, executor judecatoresc privat.
• Svistunov, Butoane, Derzhimorda- polițiști.
• Abdulin, comerciant.
• Fevronya Petrovna Poshlepkina, lăcătuș.
• Soția de subofițer.
• urs, servitorul primarului.
• Servitor tavernă.
• Oaspeți și oaspeți, negustori, mici burghezi, petiționari

Complot

Ivan Aleksandrovici Hlestakov, un tânăr fără ocupație fixă, care a ajuns la gradul de registrator colegial, urmează de la Sankt Petersburg la Saratov, împreună cu servitorul său Osip. Se trezește trecând printr-un mic oraș de județ. Hlestakov a pierdut la cărți și a rămas fără bani.

Tocmai în acest moment, toate autoritățile orașului, înfundate în mită și deturnare de fonduri publice, începând cu primarul Anton Antonovici Skvoznik-Dmukhanovsky, așteaptă cu teamă sosirea auditorului de la Sankt Petersburg. Proprietarii orașului Bobchinsky și Dobchinsky, după ce au aflat din greșeală despre apariția debitorului Hlestakov în hotel, raportează primarului despre sosirea incognito din Sankt Petersburg în oraș.

Începe o zarvă. Toți oficialii și oficialii se grăbesc să-și acopere păcatele, dar Anton Antonovich își revine rapid în fire și înțelege că el însuși trebuie să se încline în fața auditorului. Între timp, Hlestakov, flămând și neliniștit, în cea mai ieftină cameră de hotel, se gândește de unde să ia mâncare.

Apariția primarului în camera lui Hlestakov este o surpriză neplăcută pentru el. La început, crede că proprietarul hotelului l-a denunţat ca fiind oaspete insolvabil. Însuși primarul este sincer timid, crezând că vorbește cu un important oficial mitropolitan care a venit într-o misiune secretă. Primarul, crezând că Hlestakov este auditor, îi oferă mită. Hlestakov, crezând că primarul este un cetățean bun și decent, acceptă de la el împrumutat. „I-am dat în loc de două sute patru sute”, se bucură primarul. Cu toate acestea, el decide să se prefacă prost pentru a obține mai multe informații despre Hlestakov. „Vrea să fie considerat incognito”, își spune primarul. - „Ei bine, să ne lăsăm și pe Turus să mergem, să ne prefacem că nu știm deloc ce fel de persoană este.” Dar Hlestakov, cu naivitatea sa inerentă, se comportă atât de direct, încât primarul nu rămâne fără nimic, fără a-și pierde totuși convingerea că Hlestakov este un „lucru subțire” și „trebuie să fii atent cu el”. Atunci primarul are un plan pentru a-l îmbăta pe Khlestakov și se oferă să inspecteze instituțiile caritabile ale orașului. Hlestakov este de acord.

Mai departe, acțiunea continuă în casa primarului. Hlestakov, destul de bărbătoasă, văzând doamnele - Anna Andreevna și Marya Antonovna - decide să „sparge”. Arătându-se în fața lor, povestește fabule despre poziția sa importantă din Sankt Petersburg și, cel mai interesant, el însuși crede în ele. El își atribuie lucrări literare și muzicale, care, datorită „o extraordinară lejeritate a gândurilor”, se presupune că „într-o seară, se pare, a scris el, i-au uimit pe toată lumea”. Și nici măcar nu se jenează când Marya Antonovna practic îl condamnă pentru o minciună. Dar în curând limba refuză să-i servească pe oaspetele metropolitan destul de bărbătesc, iar Hlestakov, cu ajutorul primarului, merge la „odihnă”.

A doua zi, nu-și amintește nimic și se trezește nu ca „feldmareșal”, ci ca registrator colegial. Între timp, oficialii orașului „pe o bază militară” se aliniază pentru a da mită lui Hlestakov, iar acesta, crezând că se împrumută, acceptă bani de la toată lumea, inclusiv de la Bobcinsky și Dobcinsky, care, se pare, nu au niciun motiv să dați mită auditorului. Și chiar el cerșește bani, referindu-se la „cazul ciudat” că „s-a cheltuit complet pe drum”. După ce l-a escortat pe ultimul oaspete, reușește să aibă grijă de soția sa și de fiica lui Anton Antonovich. Și, deși se cunosc de doar o zi, îi cere mâna fiicei primarului și primește acordul părinților. Mai mult, petiționarii i-au accesat Hlestakov, care „l-a bătut pe primar cu fruntea” și vor să-l plătească în natură (vin și zahăr). Abia atunci Khlestakov își dă seama că i s-a dat mită și refuză categoric, dar dacă i s-a oferit un împrumut, l-ar lua. Cu toate acestea, servitorul lui Hlestakov, Osip, fiind mult mai deștept decât stăpânul său, înțelege că atât natura, cât și banii sunt încă mită și ia totul de la negustori, invocând faptul că „o frânghie va veni la îndemână pe drum”. Osip recomandă insistent lui Khlestakov să iasă rapid din oraș până când înșelăciunea este dezvăluită. Khlestakov pleacă, trimițându-i în cele din urmă prietenului său o scrisoare de la oficiul poștal local.

Primarul și anturajul său trag o suflare uşurată. În primul rând, el decide să „pipereze” negustorii care au mers să se plângă de el la Hlestakov. Se mângâie cu ei și le numește ultimele cuvinte, dar de îndată ce negustorii au promis un răsfăț bogat pentru logodna (și mai târziu - pentru nunta) Mariei Antonovna și Hlestakov, primarul i-a iertat pe toți.

Primarul adună o mulțime de oaspeți pentru a anunța public despre logodna lui Hlestakov cu Maria Antonovna. Anna Andreevna, convinsă că s-a înrudit cu marile autorități metropolitane, a fost complet încântată. Dar apoi se întâmplă neașteptat. Directorul de poștă al filialei locale (la cererea primarului) a deschis scrisoarea lui Hlestakov și din aceasta reiese că incognito s-a dovedit a fi un escroc și un hoț. Primarul înșelat nu a reușit încă să-și revină de la o asemenea lovitură când vor veni următoarele știri. Un oficial din Sankt Petersburg, care este cazat la un hotel, îi cere să vină la el. Totul se termină cu o scenă tăcută...

Productii

Inspectorul general a fost montat pentru prima dată pe scena Teatrului Alexandrinsky din Petersburg la 19 aprilie 1836. Prima reprezentație a Inspectorului general la Moscova a avut loc pe 25 mai 1836 pe scena Teatrului Maly.

Nicolae I însuși a participat la premiera din Sankt Petersburg. Împăratului i-a plăcut foarte mult producția, în plus, potrivit criticilor, percepția pozitivă a comediei riscante deosebite a avut ulterior un efect benefic asupra soartei de cenzură a operei lui Gogol. Comedia lui Gogol a fost interzisă inițial, dar după un recurs a primit cea mai mare permisiune pentru a fi montată pe scena rusă.

Gogol a fost dezamăgit de discursul public și de producția nereușită din Sankt Petersburg a comediei și a refuzat să ia parte la pregătirea premierei de la Moscova. La Teatrul Maly, actorii principali ai trupei au fost invitați să pună în scenă Inspectorul general: Shchepkin (primarul), Lensky (Khlestakov), Orlov (Osip), Potanchikov (maestru de poștă). În ciuda absenței autorului și a indiferenței totale a conducerii teatrului față de producția în premieră, spectacolul a fost un succes uriaș.

Comedia „Inspectorul general” nu a părăsit scenele teatrelor din Rusia, atât în ​​epoca sovietică, cât și în istoria modernă, este una dintre cele mai populare producții și este un succes la public.

Productii notabile

Adaptări de ecran

• „Inspectorul” - director Vladimir Petrov
• „Incognito de la Petersburg” - regizorul Leonid Gaidai
• „Inspector (film-play)” - regizor Valentin Pluchek
• „Inspectorul” - regizat de Serghei Gazarov

Caracteristici artistice

Înainte de Gogol, în tradiția literaturii ruse, în acele lucrări care puteau fi numite precursoarele satirei ruse din secolul al XIX-lea (de exemplu, „Undergrows”) a lui Fonvizin, era caracteristic să înfățișeze atât personaje negative, cât și pozitive. În comedia „Inspectorul guvernamental” nu există de fapt personaje pozitive. Ei nici măcar nu sunt în afara scenei și în afara complotului.

Imaginea în relief a imaginii oficialităților orașului și, mai ales, a primarului, completează sensul satiric al comediei. Tradiția de a mitui și a înșela un funcționar este complet firească și inevitabilă. Atât clasele inferioare, cât și oficialii de rang înalt ai orașului nu se gândesc la alt rezultat decât cum să-l mituiască pe auditor cu mită. Orașul fără nume devine o generalizare a întregii Rusii, care, sub amenințarea revizuirii, dezvăluie adevărata latură a caracterului personajelor principale.

Criticii au remarcat, de asemenea, trăsăturile imaginii lui Hlestakov. Parvenit și manechin, tânărul îl înșală cu ușurință pe primarul cu experiență mare. Cunoscutul scriitor Merezhkovsky a trasat începutul mistic în comedie. Inspectorul, ca o figură de altă lume, vine după sufletul primarului, răsplătând pentru păcate. „Puterea principală a diavolului este capacitatea de a părea că nu este ceea ce este”, așa se explică capacitatea lui Khlestakov de a induce în eroare cu privire la adevărata sa origine.

Influență culturală

Comedia a avut un impact semnificativ asupra literaturii ruse în general și dramaturgiei în special. Contemporanii lui Gogol au remarcat stilul ei inovator, profunzimea generalizării și convexitatea imaginilor. Imediat după primele lecturi și publicații, opera lui Gogol a fost admirată de Pușkin, Belinsky, Annenkov, Herzen, Shchepkin.

Unii dintre noi l-am văzut și pe inspectorul general pe scenă atunci. Toată lumea era încântată, la fel ca toți tinerii de atunci. Am repetat pe de rost […] scene întregi, conversații lungi de acolo. Acasă sau la o petrecere, trebuia adesea să intrăm în dezbateri aprinse cu diverși bătrâni (și uneori, rușinos, nici măcar în vârstă) care erau indignați de noul idol al tinereții și se asigurau că Gogol nu are fire, că acestea erau toate. propriile sale invenții.și caricaturi că nu există deloc astfel de oameni în lume și, dacă există, atunci sunt mult mai puțini în tot orașul decât aici numai în comedia lui. Contracțiile au ieșit fierbinți, prelungite, până la transpirație pe față și pe palme, la ochi scânteietori și la ură plictisitoare sau dispreț, dar bătrânii nu puteau schimba o singură linie în noi, iar adorația noastră fanatică pentru Gogol a crescut și mai mult. și altele.

Prima analiză critică clasică a inspectorului general a fost scrisă de Vissarion Belinsky și a fost publicată în 1840. Criticul a remarcat continuitatea satirei lui Gogol, care își are originea în lucrările lui Fonvizin și Moliere. Primarul Skvoznik-Dmukhanovsky și Hlestakov nu sunt purtători de vicii abstracte, ci întruchiparea vie a decăderii morale a societății ruse în ansamblu.

Nu există scene mai bune în Inspectorul general, pentru că nu există altele mai rele, dar toate sunt excelente, ca părțile necesare, formând artistic un singur întreg, rotunjit de conținut intern, și nu de formă exterioară, și reprezentând, prin urmare, un aspect special și închis. lumea în sine.

Gogol însuși a vorbit despre munca sa în acest fel

În Inspectorul general, am decis să adun tot ce era rău în Rusia, pe care le cunoșteam atunci, toate nedreptățile care se fac în acele locuri și în acele cazuri în care dreptatea se cere cel mai mult de la o persoană, și la un moment dat să râd. la orice.

Expresiile din comedie au devenit înaripate, iar numele personajelor au devenit substantive comune în rusă.

Comedia Inspectorul făcea parte din programa școlii literare pe vremea URSS și rămâne până astăzi o lucrare cheie a literaturii clasice ruse a secolului al XIX-lea, obligatorie pentru studii la școală.

Vezi si

Legături

• Auditor în biblioteca lui Maxim Moshkov
• Yu. V. Mann. Comedia lui Gogol „Inspectorul guvernamental”. M.: Artist. lit., 1966

Note

Lucrări de Nikolai Vasilevici Gogol
poezii	Ganz Küchelgarten · Suflete moarte
Povești și povestiri	« Seri la o fermă lângă Dikanka » (Târgul Sorochinsky · Seara în ajunul lui Ivan Kupala · Noapte de mai, sau femeie înecată · Charter lipsă · Ajunul Crăciunului · Răzbunare îngrozitoare · Ivan Fedorovich Shponka și mătușa lui · loc bântuit) · « Mirgorod „(Moșieri de pământ din lumea veche · Taras Bulba · Viy · Povestea modului în care Ivan Ivanovici s-a certat cu Ivan Nikiforovici) · « povești din Petersburg " (Perspectiva Nevski · Nas · Portret · Pardesiu · Jurnalul unui nebun) · Carucior
Dramaturgie	Căsătorie · Auditor · Jucători · om de afaceri dimineața · Litigii · Lakeyskaya · extras · Turneu teatral după prezentarea unei noi comedii
Publicism	Femeie · „Boris Godunov”, o poezie de Pușkin · Despre poezia lui Kozlov · Sculptură, pictură și muzică · Despre Evul Mediu · Despre predarea istoriei lumii · O privire asupra compoziției Micii Rusii · Câteva cuvinte despre Pușkin · Despre arhitectura timpului prezent · Al-Mamun · O viata · Schlozer, Miller și Herder · Despre Little Russian Songs · Gânduri despre geografie · Ultima zi a Pompeii · Despre mișcarea popoarelor la sfârșitul secolului al V-lea · Despre mișcarea literaturii de jurnal în 1834 și 1835 · Însemnările din Petersburg din 1836 · Recenzii de la Sovremennik · Recenzii neincluse în „contemporan” · Recenzie pentru „Moskvityanin” (Morning Dawn) · Despre Sovremennik · Locuri selectate din corespondența cu prietenii · Despre moșii în stat · Mărturisirea autorului · Reflecții asupra Sfintei Liturghii
Pierdut și extrase	Vladimir de gradul III · Roma · Nopti la vila · Alfred · hatman · „Mistreț teribil” (Mica poveste rusească) · Extrase din piese necunoscute · Schițe ale unui plan de teatru din istoria Ucrainei ·