Pourquoi le maire y a-t-il cru si facilement ? Pourquoi le maire a-t-il si facilement cru aux causeurs Bobchinsky et Dobchinsky ? Dans quelles œuvres des classiques russes la morale de la bureaucratie est-elle représentée et en quoi ces œuvres peuvent-elles être comparées à celles de Gogol

Le héros de la comédie "L'Inspecteur général" - Ivan Alexandrovitch Khlestakov - n'est ni un aventurier, ni un trompeur égoïste ; il ne se fixe aucun objectif conscient. Khlestakov se situe dans les limites d'une minute donnée, agit et parle presque par réflexe, sous l'influence des circonstances. Khlestakov est sincère aussi bien lorsqu'il dit la vérité que lorsqu'il ment, car ses mensonges s'apparentent aux fantasmes d'un enfant.

Mais c'est précisément cette sincérité qui a trompé le gouverneur et l'entreprise, qui s'attendaient à rencontrer un véritable commissaire aux comptes, mais se sont retrouvés impuissants face à la naïveté et à l'inintentionnalité.

Effrayé par l'audit à venir, le maire est tellement envahi par la peur des autorités imaginaires, découvrant les « péchés », qu'il flatte Khlestakov avec complaisance, s'humilie, étant en surpoids et respectable, se penche devant les « forts », devant son supérieur. en rang, « même s’il n’est qu’un chiffon ». Impoli et cruel avec tous ceux qui sont de rang inférieur ou dépendant de lui, il courtise l'invité de manière flatteuse et insinuante, gentiment et tendrement, essayant de lui plaire, de l'apaiser et de le charmer. Avec « un grand bonheur », il lui donne sa fille pour épouse et est presque prêt à lui sacrifier sa femme.

Le maire arrive à son plus grand triomphe, mais ne remarque pas comment Khlestakov disparaît complètement et irrévocablement sous son nez.

BILLET 14 question 1

L'image de Tatiana Larina comme découverte artistique de l'auteur (d'après le roman de A. S. Pouchkine « Eugène Onéguine »)

Tatiana s'est formée sous l'influence des origines populaires et de la littérature sentimentale ; c'est une personne profondément sensible. Souvenons-nous de la conversation nocturne avec la nounou. On voit ses sentiments, leur profondeur dans l’excitation de Tatiana.

Tournons-nous vers le portrait de Tatiana, représenté au chapitre 8. Pouchkine donne la préférence à Tatiana, défendant ainsi l'idéal de la beauté féminine - naturel, simplicité, spiritualité de l'apparence avec pensée et sentiment.

Tatiana a-t-elle changé en devenant une beauté sociale ? Non, Tatiana est restée la même à l'intérieur, elle a juste appris à « se contrôler ». En même temps, la princesse Tatiana n'est plus une fille rêveuse et timide, c'est une femme au cœur sensible et aimant et à l'esprit subtil et profond.

Tatiana continue d'être éloignée de tout le monde dans la société, tout comme dans le village. (lire la lettre de Tatiana à Onéguine).

La dernière explication de Tatiana avec Onéguine... Bien que les paroles de Tatiana contiennent un sentiment de fierté insultée et de douleur dû à des rêves non réalisés, il n'y a en elles aucune mauvaise volonté, aucune moralisation, aucun triomphe. Les vers qui suivent ces paroles respirent une sincérité particulière. Tatiana parle tristement de son grand amour, de son destin tragique, du fait que « le bonheur était si possible ». Elle veut expliquer ses sentiments, sa décision et comprendre Onéguine. Pouchkine admire l'héroïne de la dernière scène. Son idéal est une femme fidèle, même si elle n'aime pas son mari. C'est la femme idéale :

"Mais j'ai été donné à un autre, je lui serai fidèle pour toujours."

Il y a tellement de douleur et de déception dans ces lignes, mais aussi tellement de sensations fortes !

BILLET 14 question 2

L'histoire de Khlestakov sur la vie à Saint-Pétersbourg dans l'acte 3 comme l'une des scènes culminantes de la comédie de N. V. Gogol « L'Inspecteur général »

Khlestakov, comme le dit le maire, est une personne vide, un « glaçon », un « chiffon ».

Déjà dans l'apparition de Khlestakov, Gogol souligne son insignifiance - "un jeune homme d'environ vingt-trois ans, mince, maigre et, comme on dit, sans roi dans la tête - un de ces gens qu'on appelle vides dans le bureau".

Khlestakov n'est pas qu'un rêveur. Lui-même ne sait pas ce qu’il dit et ce qu’il dira dans l’instant suivant. Si vous avez peur devant lui, alors il sera courageux. Et dès que vous lui marcherez dessus, il rentrera sa queue entre ses jambes.

L’apparition de Khlestakov dans la comédie n’est pas fortuite. L’environnement du quartier exige que la « chose » de la capitale s’élève au-dessus d’elle, et Khlestakov répond avec joie à un tel désir, s’en sortant avec ses mensonges. Les personnages eux-mêmes « font » Khlestakov. Il existe une expression : « C’est la suite qui fait le roi ». Des sujets de conversation lui sont proposés par son entourage. Eux-mêmes semblent tout mettre dans sa bouche et créer une conversation. Khlestakov flotte dans le courant formé par la peur et l'admiration du quartier pour le métropolitain.

La peur des fonctionnaires et la tenue pétersbourgeoise de Khlestakov le transforment miraculeusement en auditeur. Même si lui-même n’avait pas l’intention de se faire passer pour une personne importante. Ce n'est qu'au quatrième acte qu'il se rend compte qu'il a été pris pour un « homme d'État », en raison de sa « physionomie pétersbourgeoise » et de son costume.

Cependant, Khlestakov a rapidement assumé ce rôle et, à la fin, a même commencé à critiquer les responsables.

Oui, Khlestakov ment, il ment avec inspiration, sans penser à ce qu'il a dit, « les mots sortent de sa bouche de manière complètement inattendue », il parle et agit sans aucune considération. Mais ses mensonges ne concernent qu’une seule chose : à quel point il est riche, noble, célèbre et tout-puissant. Plus les fonctionnaires tremblent de peur, plus Khlestakov se disperse, et vice versa, plus les fonctionnaires éprouvent de l'horreur.

Lorsqu'en province Khlestakov raconte sa vie à Saint-Pétersbourg, il ne se contente pas de fantasmer, il invente des fables. Ce n’est que dans les premiers mots de cette confession vantarde qu’il est fait mention du véritable rôle du héros dans la bureaucratie de Saint-Pétersbourg : « Vous pensez peut-être que je ne fais que réécrire : non. » Il commence à mentir avec une force croissante : « Et le gardien vole après moi dans les escaliers avec une brosse : « Laissez-moi, Ivan Alexandrovitch », dit-il, « je vais nettoyer vos bottes.

Partant d'un simple mensonge sur l'écriture de « rimes », les auditeurs apprennent qu'il est l'auteur de nombreux vaudevilles et comédies, de nouvelles et de romans à la mode.

Le point culminant de la comédie, lorsque Khlestakov donne libre cours à son imagination. Et que son imagination est misérable, comme en témoignent ses histoires sur la vie à Saint-Pétersbourg. Rappelons-nous comment Khlestakov étonne les fonctionnaires avec ses dîners à Saint-Pétersbourg. La pastèque sur sa table coûte « sept cents roubles », et le principal avantage de la soupe est la grande distance : elle « arrive directement de Paris en bateau ». Le discours de Khlestakov est pauvre et primitif, ce qui correspond à son vide intérieur et à sa stupidité. Il entretient des « termes amicaux » avec tout le monde, appelle tout le monde « frères » et Pouchkine est « un grand original ».

"Scènes de mensonges" est un avertissement menaçant de Gogol aux générations suivantes, voulant les protéger d'une terrible maladie - le Khlestakovisme.

BILLET 15 question 1

La signification du nom et l'originalité du personnage principal du roman de M. Yu. Lermontov « Un héros de notre temps »

Le début du XIXe siècle littéraire est caractérisé par la recherche du personnage principal, du héros de l'époque. Griboïedov et Pouchkine le recherchaient, et Lermontov ne faisait pas exception.

Pechorin est un homme d’une époque et d’une position très spécifiques. C'est un noble intellectuel, son âme est « gâtée par la lumière ». Par nature, Pechorin est un activiste, mais comme il est le fils de son temps, ses activités sont vaines et infructueuses, et ses actions sont mesquines. Il pose la question du but et du sens de la vie humaine, de sa finalité. Par exemple, la veille de son duel avec Grushnitsky, il réfléchit en se demandant : « Pourquoi ai-je vécu ? Dans quel but est-il né ? Oh, c’est vrai… J’avais une mission élevée… »

Pechorin n'a jamais trouvé le but principal de la vie et c'est la tragédie de son destin. Pechorin se caractérise par l'individualisme. Une description du portrait aide à comprendre l’incohérence du caractère de Pechorin, sa dualité.

du linge d’une propreté éblouissante et une redingote de velours poussiéreuse, des gants sales ;

rides et tendresse féminine de la peau ;

forte constitution et petite main aristocratique;

Traits démoniaques :âgés de 23 et 30 ans ; cheveux blonds et moustache et sourcils noirs ; ses yeux ne changeaient pas quand il riait ; éclat phosphorescent des yeux.

Pechorin lui-même admet qu'il y a deux personnes en lui : l'un vit, l'autre pense et juge ; l'un aspire à des idéaux élevés, l'autre est sceptique. Pechorin lui-même voit et sent que son âme est corrompue.

Ayant fait la connaissance du « héros de notre temps », nous pouvons tirer des conclusions :

1. Pechorin n'est pas capable d'amitié, il est caractérisé par l'égoïsme, il n'a pas de réelle affection ; Il s'efforce de mettre en conflit toutes les situations de la vie.

2. Pechorin arrache de force Bela de son environnement naturel et, avec son égoïsme, la conduit à la mort.

3. Son âme est incapable de sympathiser avec une autre âme. Libre de toute amitié, Pechorin est repoussé par la gentillesse simple d'esprit de Maxim Maksimych.

4. Pechorin détruit l'amour de Marie, tue sans pitié Grushnitsky, complétant sa méchanceté par les mots : « Finita la comedia !

Dans le roman, Pechorin est un vagabond solitaire qui ne peut pas rester assis. Pechorin parle de son destin : "J'étais prêt à aimer le monde entier, personne ne m'aimait, j'ai appris à haïr." La vie elle-même a tué l'amour en lui, effaçant la frontière entre le bien et le mal. Lermontov décrit chez Pechorin le désir de quelque chose de brillant, donnant apparemment naissance à un trait aussi attrayant que l'amour pour la nature. Contempler simplement la beauté et l’harmonie de la nature ne lui suffit pas, car il est de nature active et ne peut s’arrêter là.

L’idée de Lermontov est de montrer l’homme de son temps, sa psychologie, son caractère, comme le note l’auteur lui-même, « ... un portrait fait des vices de notre génération, dans leur plein épanouissement ». Pour souligner le caractère typique de l’image de Pechorin pour la Russie, Lermontov appelle son roman « Un héros de notre temps ». BILLET 15 question 2

Le thème de la patrie dans le poème d'A.A. Bloc "Russie"

«Je consacre consciemment et irrévocablement ma vie à ce sujet», a écrit Alexandre Alexandrovitch. C'est ce que Blok a dit à propos du thème de la Russie, la Patrie, dans son œuvre. L'image de la Patrie apparaît progressivement dans ses paroles, comme si elle révélait d'abord un visage, puis un autre.

L’un des poèmes de Blok consacré au thème de la Russie, la patrie, est le poème « Russie ».

Blok voit l'image de la Russie à travers les motifs de la route, du vent et du chemin.

Dès que Blok s’est senti poète national, il est tombé amoureux du mot « sauvage ». La Russie lui était chère précisément à cause de sa sauvagerie, de sa discorde et de son chaos.

Ceux qui cherchaient en eux des pensées bienveillantes sur la beauté de la Russie ne comprendront rien aux poèmes de Blok sur la Russie. Il n'avait aucune pitié pour la Russie :

Je ne sais pas comment me sentir désolé pour toi

Et je porte soigneusement ma croix...

Quel sorcier veux-tu ?

Rends-moi ta beauté de voleuse !..

Il exprime le pressentiment que quelque chose de terrible approche de la Russie, que la Russie abandonnera sa « beauté de voleur » à un sorcier qui peut la « attirer » et la « tromper » : et en même temps exprime sa foi que la Russie ne sera pas perdue :

Tu ne seras pas perdu, tu ne périras pas,

Et seuls les soins obscurciront

Vos beaux traits.

« En substance, il a félicité la Russie pour ce pour quoi d’autres la maudiraient », a déclaré Gukovsky.

BILLET 15 question 3

Comment l'attitude de Chatsky envers Sophia change-t-elle pendant l'action de la comédie « Woe from Wit » ?

Le conflit dans la pièce « Malheur de l’esprit » de Griboïedov représente l’unité de deux principes : public et personnel. Étant une personne honnête, noble et progressiste, Chatsky s'oppose à la société Famus. Dans le même temps, le drame est intensifié par un sentiment d’amour ardent mais non partagé pour la fille de Famusov, Sophia.

De retour à Moscou, Chatsky est enthousiasmé par la rencontre avec Sophia, découragé par son accueil froid, essayant de retrouver en elle la compréhension qui existait apparemment auparavant. Ce qui se passe entre Chatsky et Sophia est en quelque sorte ce qui se passe entre Sophia et Molchalin : il n'aime pas la Sophia qu'il a vue le jour de son arrivée, mais celle qu'il a inventée.

Chatsky ne fait aucune tentative pour comprendre Sophia, il lui est difficile de comprendre pourquoi Sophia ne l'aime pas. Chatsky s'avère trop simple, n'autorisant pas l'idée que Sophia pourrait tomber amoureuse de Molchalin, que l'amour n'obéit pas à la raison. Sans le vouloir, il fait pression sur Sophia, provoquant son hostilité. Chatsky peut être justifié par son aveuglement passionné ; on peut dire que « son esprit et son cœur ne sont pas en harmonie ».

Peu à peu, Chatsky commence à voir la lumière. Sophia, insatisfaite de sa phrase adressée à Molchalin, dit à propos de Chatsky : « Pas un homme, un serpent ». Avec son consentement tacite, une rumeur se répand selon laquelle Chatsky est fou. Cette rumeur se propage rapidement. Le héros, gêné par la froideur de Sophia et essayant de comprendre qui elle aime, commence à se comporter de manière imprudente, il est désemparé. Mais jusqu'à la fin de la pièce, il est comme aveugle. Son révélation survient au dernier acte, quand, caché dans la chambre du valet de pied, il entend le dialogue amoureux de Molchalin avec Liza, puis de Molchalin avec Sophia.

Une déception totale le pousse à quitter Moscou, et son fameux « Carrosse pour moi, calèche » met fin à l'action de la comédie.

BILLET 16 question 1

Images féminines dans le roman de M. Yu. Lermontov « Un héros de notre temps »

Romain M.Yu. Ce n'est pas pour rien que Lermontov est surnommé « le héros de notre temps », car l'ensemble de l'œuvre est subordonné à la divulgation de l'image de Pechorin. On peut à juste titre en dire autant des personnages féminins du roman.

Le premier personnage féminin que l'auteur nous présente est Bela, une sauvage, fille d'un peuple montagnard. Qu'est-ce qui attire Pechorin chez cette femme ? Bien sûr, elle était bonne, l'auteur a créé un portrait pittoresque et romantique, qui souligne qu'elle était mince, grande, ses yeux ressortaient - "noirs, comme un chamois des montagnes". Bela est fière et indépendante, le sang de son peuple coule en elle.

Et quelle est l’attitude de Pechorin envers cet amour ? Nous apprenons avec une certaine surprise de ses lèvres que l'amour d'un sauvage n'est guère meilleur que l'amour d'une noble dame. Il est prêt à donner sa vie pour Bela, mais c'est ennuyeux avec elle. Bela est l'une des images captivantes et touchantes du roman.

Une autre femme sur le chemin de Pechorin était Princesse Marie, cette même noble dame.

L'image de la princesse Mary est dessinée de la manière la plus complète. Elle est intelligente, pure et naïve, passionnée de romantisme, adore parler de sentiments et de passions. Sa pureté révèle l'égoïsme de Pechorin. De son propre aveu, il n'aime pas Mary, veut la séduire et ne se mariera jamais. L'histoire de la séduction de la princesse Mary est la raison de la profonde introspection de Pechorin et des monologues détaillés dans son journal.

La seule femme capable de comprendre et de ressentir Pechorin était Vera.. Son image n'est donnée que sous forme d'indices, qui peuvent s'expliquer précisément par la similitude avec le personnage de Pechorin lui-même. Vera, qui aime avec dévouement et altruisme, pourrait rendre Pechorin heureux. Conscient de cela, Pechorin, après le départ de Vera, essaie de la rattraper, conduit son cheval, pleure et est heureux de pouvoir pleurer. Mais celui-ci histoire d'amour encore plus a souligné la solitude du héros, son incapacité à vraiment ressentir.

Ainsi, les images féminines du roman « Un héros de notre temps » révèlent les traits de caractère de Pechorin. Cependant, le talent de Lermontov en tant que narrateur réside dans le fait que même sans créer d’images détaillées et complètes, en utilisant parfois uniquement des détails caractéristiques, l’auteur crée des portraits vivants et mémorables.

BILLET 16 question 2

Thème philosophique du poème de S. A. Yesenin

"Je ne regrette pas, n'appelle pas, ne pleure pas…"

Ceci est un poème était écrit en 1922, déjà dans la période de maturité de la vie de l'auteur. Dans le système des œuvres philosophiques de Yesenin, il joue un rôle important, car il reflète le plus clairement sa vision du monde. Cela revêt une importance particulière pour toute créativité, car en général, dans les paroles de Yesenin, une plus grande attention est accordée au thème de la patrie et au thème de l’amour.

Thème du travail- les réflexions d'une personne mûre sur sa vie passée, sur son sens, sur sa perception. Le héros lyrique essaie de résoudre lui-même un problème auquel tout le monde est confronté tôt ou tard - le problème d'accepter ou de ne pas accepter le décès de la jeunesse. L'auteur prend sa décision : l'idée principale du poème est le besoin d'humilité face à l'inévitable.

Nous tous, nous tous dans ce monde, sommes périssables...

Idée philosophique l'humilité domine tout le reste.

Le thème de l’inévitabilité de la fin. L'humilité du héros lyrique, c'est l'acceptation du monde dans son ensemble, dans toute sa diversité.

Composition du poème. Le changement des saisons, le cours de la vie du héros lyrique, le mouvement de certaines images : les battements du cœur, le galop d'un cheval rose.

Genre du poème- réflexion - la plus pertinente par rapport au sujet et permet de mieux transmettre l'idée au lecteur.

Le poème est très musical, ce qui est généralement caractéristique des paroles de Yesenin.

Pour transmettre l'émotivité dans le poème, l'auteur utilise des exclamations, des questions, des références fréquentes (« esprit vagabond », « ma vie », etc.). Dans le même but, le premier vers présente une sélection de verbes de sens proche (« Je ne "Je ne regrette pas, je n'appelle pas, je ne pleure pas").

L'œuvre contient de nombreuses métaphores (« flétrissement de l'or », « pays des bouleaux chintz », « flamme de la bouche », etc.) et des comparaisons (« comme si je montais sur un cheval rose au petit matin en écho »).

Exceptionnellement brillant rendu des couleurs dans le travail- fumée blanche des pommiers, or du flétrissement, cuivre des feuilles.

Ambiance générale du travail- tranquillité, lenteur, la narration est calme et mesurée, favorise une réflexion plus approfondie du lecteur, permet de réfléchir et de spéculer.

L'attitude envers les paroles de Yesenin est très ambiguë, ce qui s'explique principalement par la profonde plénitude personnelle et la charge émotionnelle de l'ensemble de son œuvre.

BILLET 16 question 3

au personnage principal de l'histoire ?

L’auteur de « Le Laïc… » n’a pas cherché à reproduire des événements historiques, mais à les évaluer. La bataille d'Igor contre les Polovtsiens et sa défaite sont l'occasion de décrire la situation de la terre russe, déchirée par les luttes intestines des princes. L'auteur exprime l'idée de la nécessité de l'unité, de la résurrection des vieux idéaux de « l'amour fraternel ».

L'attitude de l'auteur du « Laïc » envers son héros est ambivalente. D'un côté, il le condamne, et de l'autre, il sympathise avec lui. Après tout, Igor est un homme de ses temps difficiles. Il voit en lui l'un des représentants de la Russie, sympathise avec lui, fier de ses succès et pleurant ses échecs. Cependant, en même temps, l'auteur du Laïc condamne la politique locale et les discordes.

Les raisons qui ont contraint le prince Igor à s'opposer aux Polovtsiens sont tragiquement contradictoires. Il était motivé par les intérêts familiaux, un sens aigu de l'honneur militaire et une conscience de son devoir patriotique. La bravoure du guerrier, selon l'auteur, a vaincu son sobre calcul politique : on ne pouvait pas résister seul à la steppe nomade. Les actions déraisonnables d'Igor ont détruit l'armée et forcé le prince à expérimenter la honte de la captivité et à s'en échapper. Courageux mais imprudent, Igor part en campagne, malgré le fait que cette campagne est vouée à l'échec dès le début. Il y va malgré tous les « signes » défavorables. Sa principale motivation dans cette affaire est le désir de gloire personnelle. Rien n'arrête Igor sur son chemin fatidique.

BILLET 17 question 1

Le thème du destin et son développement dans le roman de Lermontov « Un héros de notre temps »

Le roman de Lermontov « Un héros de notre temps » a été créé à une époque qui a donné vie à toute une galerie d’images que les critiques ont coutume de qualifier pendant de nombreuses années de « personnes superflues ». Mais Pechorin était-il superflu ?

Lermontov a décrit le sort de Pechorin comme très tragique ; Son âme contient des « pouvoirs immenses », mais il y a beaucoup de mal sur sa conscience.

Son personnage est si contradictoire qu'il est difficile de comprendre ce que pense et ressent réellement Pechorin.

Chaque personne a son propre destin, son propre destin. Mais des personnes fortes et « vivantes » sont capables de le changer, de le rendre meilleur. C'est ainsi que Péchorine cherche des applications pour ses capacités extraordinaires, ses « immenses pouvoirs spirituels ».

Le monde intérieur de Pechorin est très complexe : ni la belle « sauvage » Bela, ni le bon Maxim Maksimych, qui ne comprend pas la profondeur des souffrances de l'officier après la mort de Bela, ne peuvent le comprendre. Et ce n’est que parce que Pechorin a été malade pendant longtemps et a perdu du poids que nous comprenons le véritable pouvoir des expériences de Grigori Alexandrovitch. On remarque ses yeux, qui ne riaient pas quand il riait. "C'est le signe soit d'un droit maléfique, soit d'une tristesse profonde et constante." Désireux du fait que Grigori Alexandrovitch ne trouve pas une utilisation digne de ses capacités extraordinaires.

Dans le roman "Un héros de notre temps", Pechorin parle de son destin : "J'étais prêt à aimer le monde entier, personne ne m'aimait, j'ai appris à haïr." La vie elle-même a tué l'amour en lui, effaçant la frontière entre le bien et le mal. Lermontov décrit chez Pechorin le désir de quelque chose de brillant, donnant apparemment naissance à un trait aussi attrayant que l'amour pour la nature. Contempler simplement la beauté et l’harmonie de la nature ne lui suffit pas, car il est de nature active et ne peut s’arrêter là.

Pechorin ne reste pas immobile, il se cherche, mais en vain. Sur son chemin de vie apparaissent des personnalités intéressantes (Bela, Mary, Vera) qui l'aideront à se retrouver et à sauver son âme. Pechorin est un vagabond solitaire. Et, réalisant qu’il a été créé pour quelque chose de grand, il continue son chemin, mais seul. Pechorin est un vagabond dans la vie. Tout au long du roman, la vie du héros est lumineuse et variée. Et la fin est une mort tranquille, inaperçue pour la société, quelque part au loin, dans l'un des coins de notre Patrie...

BILLET 17 question 3

Pourquoi Sophia a-t-elle choisi Molchalin et comment cela la caractérise-t-elle ?

(D'après la comédie d'A.S. Griboïedov « Malheur de l'esprit »)

L'une des plus grandes œuvres de la première moitié du XIXe siècle est la comédie « Malheur de l'esprit » de A. S. Griboïedov. L'auteur a soulevé un certain nombre des problèmes les plus importants de son époque.
Le personnage principal de la comédie, Chatsky, se voit à la fois dans ses relations avec les représentants de la société Famus et avec Sophia, qu'il aime. L'auteur montre son attitude non seulement envers Chatsky, mais aussi envers Molchalin.

Par nature, Sophia est dotée de bonnes qualités : un esprit fort et un caractère indépendant. Elle est capable d'éprouver profondément et d'aimer sincèrement. Pour une fille du cercle noble, elle a reçu une bonne éducation et une bonne éducation.

L'image de Sofia Pavlovna est complexe, deux âmes vivent en elle :

L’une est une fille sentimentale qui a puisé des idées sur les personnages dans les romans français, et ce sont elles qui ont développé la rêverie et la sensibilité chez Sophia.

Ce n'est pas un hasard si elle a prêté attention à Molchalin, qui, par ses traits et son comportement, lui rappelait ses héros préférés. Cependant, on ne peut pas dire que l'héroïne soit aveuglée : elle est capable d'évaluer son élu de manière sensée et critique.

Sophia aime Molchalin, mais le cache à son père, qui, bien sûr, ne le reconnaîtrait pas comme gendre, sachant qu'il est pauvre. L’héroïne voit beaucoup de bien chez la secrétaire de son père :

Conforme, modeste, calme,
Pas l'ombre d'une inquiétude sur son visage,
…

C'est pourquoi je l'aime.

Une autre Sophie- un enfant de la société Famus avec toutes les conséquences qui en découlent.

Sophia est également tombée amoureuse de Molchalin parce qu'elle, une fille de caractère, avait besoin d'une personne dans sa vie qu'elle pouvait contrôler.

Mais soudain, Sophia devient témoin involontaire de la conversation de Molchalin avec Liza et voit son élue sous un jour différent. Elle se rendit compte qu'en fait Molchalin faisait semblant d'être un amant : il n'avait besoin de Sophia que pour profiter de son influence au bon moment. Son objectif était aussi d’obtenir un rang plus élevé, donc lui, selon les préceptes de son père, devait plaire. Mais maintenant, elle a perdu un homme qui lui convenait parfaitement pour jouer le rôle d'un mari-garçon, d'un mari-serviteur, elle est frappée en plein cœur, elle est détruite. Sophia ne comprend pas qu'elle a besoin d'une autre personne comme Chatsky. Et si elle avait grandi dans un environnement différent, elle aurait peut-être choisi Chatsky. Mais elle choisit la personne qui lui convient le mieux, car elle ne peut imaginer aucun autre héros. ("Un tien vaut mieux que deux tu l'auras")

Griboïedov nous a présenté l'héroïne de la comédie en tant que personnage dramatique. C'est le seul personnage conçu et exécuté aussi proche de Chatsky.

BILLET N°18 question 1

Nikolaï Vassilievitch Gogol

(1809–1852)

Comédie "L'Inspecteur Général" (1835)

Histoire de la création

À 8. secondaire B9.satire Maire. C'est à ce moment-là qu'il l'a poignardé, il l'a poignardé comme ça ! Tué, tué, complètement tué ! Je ne vois rien. Je vois des groins de cochons à la place des visages, mais rien d'autre... Retournez-le, retournez-le ! ( Il agite la main.) Vers qui se tourner ! Comme exprès, j'ai ordonné au gardien de me donner le meilleur trois; Le diable a réussi à donner un ordre à l'avance. La femme de Korobkine. C'est définitivement un embarras sans précédent ! Ammos Fedorovitch. Mais bon sang, messieurs ! il m'en a pris trois cents roubles en prêt. Artemy Filippovitch. J'ai aussi trois cents roubles. Maître de poste (soupire). Oh! et j'ai trois cents roubles. Bobchinsky. Piotr Ivanovitch et moi en avons soixante-cinq, monsieur. des billets de banque, oui, monsieur. Ammos Fedorovitch (écarte les bras avec perplexité). Comment ça, messieurs ? Comment avons-nous réellement commis une telle erreur ? Maire (se frappe le front). Comment vais-je - non, comment vais-je, un vieil imbécile ? Survécu stupide mouton, fou!.. Je suis au service depuis trente ans; pas un seul commerçant ou l'entrepreneur n'a pas pu exécuter ; escrocs sur escrocs trompés, escroc et des escrocs tels qu'ils sont prêts à voler le monde entier, il les a trompés ! Trois Il a trompé les gouverneurs !.. Et les gouverneurs ! ( a agité la main) rien à dire à propos des gouverneurs... Anna Andreïevna. Mais ce n'est pas possible, Antosha : il s'est fiancé à Machenka... Maire (dans les coeurs). Se sont fiancés! Kukish au beurre - maintenant vous êtes fiancés ! Grimpe dans mes yeux avec des fiançailles !.. ( Dans une frénésie.) Regarde regarde, le monde entier, tout le christianisme, tout le monde, regardez comme le maire s'est laissé berner ! Idiot lui, le fou, le vieux coquin ! ( Il se menace avec son poing.) Oh vous, au nez épais ! Il a pris un glaçon et un chiffon pour une personne importante ! Il est là maintenant toute la route est remplie de cloches ! Va diffuser l’histoire à travers le monde. Peu pour que tu deviennes la risée - il y a un clicker, une machine à papier, une comédie vous y mettra. C'est ça qui est offensant ! Le rang et le titre ne seront pas épargnés et tout le monde sourira dents et tapez dans vos mains. Pourquoi riez-vous? - Tu te moques de toi-même !.. Oh, toi !.. (Se cognant les pieds sur le sol de colère.) Je gribouillerais tous ces papiers ! Euh, les cliqueurs, Maudits libéraux ! foutue graine ! Je vous attacherais tous dans un nœud et vous réduirais en farine Au diable vous tous ! dans son chapeau !.. ( Il met son poing et frappe talon au sol. Après un peu de silence.) Je ne peux toujours pas venir moi-même. Or, en vérité, si Dieu veut punir, il enlèvera d’abord la raison. Bien Qu'y avait-il dans cet héliport qui ressemblait à un auditeur ? Il n'y avait rien! C'est simple il n'y avait rien de tel qu'un demi-petit doigt - et tout d'un coup tout : un auditeur ! Auditeur! Eh bien, qui le premier à dire qu'il est auditeur ? Répondre! Artemy Filippovitch (écartant les bras). Comment c'est arrivé, pour ma vie, Je ne peux pas expliquer. C'était comme si une sorte de brouillard m'avait assommé, le diable m'avait dérouté. Ammos Fedorovitch. Mais qui l'a publié - c'est qui l'a publié : ces gars-là ! (Montre Dobchinsky et Bobchinsky.) Bobchinsky. Hé, pas moi ! Je n'y pensais même pas... Dobchinski. Je ne suis rien, rien du tout... Artemy Filippovitch. Bien sûr toi. Luka Lukić. Bien sûr. Ils accoururent comme des fous de la taverne : "Il est venu, il est venu et il ne paie pas d'argent..." Nous avons trouvé un oiseau important ! Maire. Naturellement, vous ! potins de la ville, maudits menteurs ! Artemy Filippovitch. Au diable toi et ton auditeur et histoires! Maire. Je rôde juste dans la ville et confond tout le monde, des hochets damné! Semez les ragots, pies à queue courte ! Ammos Fedorovitch. Maudits salopards ! Luka Lukić. Casquettes! Artemy Filippovitch. Des morilles à ventre court ! Tout le monde les entoure. Bobchinsky. Par Dieu, ce n’est pas moi, c’est Piotr Ivanovitch. Dobchinski. Eh non, Piotr Ivanovitch, tu es le premier... Bobchinsky. Mais non; tu étais le premier. ("Inspecteur") B1. Indiquez le genre de l’œuvre dont est tiré le fragment. B2. Quel est le nom du héros évoqué par le Maire ? VZ.Établissez une correspondance entre les trois personnages apparaissant dans ce fragment et leurs rangs. Pour chaque position de la première colonne, sélectionnez la position correspondante dans la deuxième colonne. B4. Établir une correspondance entre les trois personnages apparaissant dans ce fragment et les caractéristiques qui leur sont données dans la pièce. Pour chaque position de la première colonne, sélectionnez la position correspondante dans la deuxième colonne. B5. Le discours du maire dans cette scène est accompagné des commentaires « agitant la main », « se frappant au front », « se menaçant avec son poing », etc. Comment appelle-t-on en dramaturgie de tels commentaires d’un auteur ? B6. Le maire prononce la phrase : « Pourquoi riez-vous ? "Vous vous moquez de vous-même." Comment appelle-t-on un dicton qui se distingue par sa brièveté, sa capacité de pensée et son expressivité ? B7. L'épouse de Korobkin ne participe pas à l'action principale, apparaissant uniquement dans la scène ci-dessus. Quel est le nom d'un tel personnage ? C1. Comment le Maire apparaît-il dans cet épisode et quels moyens dramatiques contribuent à révéler son personnage ? C2. Quels vices humains universels Gogol révèle-t-il dans « L'Inspecteur général » et dans quelles autres œuvres de la littérature russe ces défauts sont-ils mis en lumière ? EN 1. Comédie À 2 HEURES. Khlestakov À 5 heures. Remarque À 6. Aphorisme À 7 HEURES. Secondaire

Pourquoi le maire a-t-il si facilement cru aux causeurs Bobchinsky et Dobchinsky ?

Lisez le fragment de texte ci-dessous et effectuez les tâches B1-B7 ; C1-C2.

Bobchinsky<...>Nous venions d'arriver à l'hôtel quand soudain un jeune homme...

Dobtchinsky (l'interrompant). Pas mal, dans une tenue privée...

: Bobchinsky. Pas mal, dans une tenue particulière, il se promène comme ça dans la pièce, et sur son visage il y a une sorte de raisonnement... physionomie... actions, et là (fait tournoyer sa main près de son front). beaucoup, beaucoup de choses. C'était comme si j'avais un pressentiment et que je disais à Piotr Ivanovitch : « Il y a quelque chose ici pour une raison, monsieur. Oui. Et Piotr Ivanovitch a déjà cligné du doigt et a appelé l'aubergiste, monsieur, l'aubergiste Vlas : sa femme lui a donné naissance il y a trois semaines, et un garçon si joyeux dirigera, tout comme son père, l'auberge. Piotr Ivanovitch a appelé Vlas et lui a demandé doucement : « Qui, dit-il, est ce jeune homme ? « - et Vlas répond ceci : « Ceci », dit-il... Eh, n'interrompez pas, Piotr Ivanovitch, s'il vous plaît, n'interrompez pas ; tu ne le diras pas, par Dieu tu ne le diras pas : tu murmures ; vous, je le sais, avez une dent qui siffle dans la bouche... « C'est, dit-il, un jeune homme, un fonctionnaire », oui, monsieur, « venant de Saint-Pétersbourg, et son nom de famille, dit-il, est Ivan Alexandrovitch Khlestakov, monsieur, mais il va, dit-il, dans la province de Saratov et, dit-il, il se témoigne d'une manière très étrange : il vit encore une semaine, il ne quitte pas la taverne, il prend tout dans son compte et ne veut pas payer un centime. Comme il me l'a dit, cela m'a été ramené à la raison d'en haut. «Eh! « Je dis à Piotr Ivanovitch...

Dobchinski. Non, Piotr Ivanovitch, c'est moi qui ai dit : « hein ! »

Bobchinsky. D’abord tu l’as dit, puis je l’ai dit aussi. «Eh! - Piotr Ivanovitch et moi avons dit. - Pourquoi diable devrait-il s'asseoir ici alors que sa route mène à la province de Saratov ? "Oui Monsieur. Mais il est ce fonctionnaire.

Maire. Qui, quel fonctionnaire ?

Bobchinsky. Le fonctionnaire sur lequel vous avez daigné recevoir une conférence est un auditeur.

Maire (dans la peur). Qu'est-ce que tu es, que Dieu te bénisse ! Ce n'est pas lui.

Dobchinski. Il! et il ne paie pas d’argent et n’y va pas. Qui d’autre devrait-il s’agir si ce n’est lui ? Et le ticket routier est enregistré à Saratov.

Bobchinsky. Lui, lui, par Dieu, il... Tellement observateur : il examinait tout. Il a vu que Piotr Ivanovitch et moi mangions du saumon, surtout parce que Piotr Ivanovitch parlait de son estomac... oui, il a regardé dans nos assiettes. J'étais rempli de peur.

Maire. Seigneur, aie pitié de nous, pécheurs ! Où habite-t-il là-bas ?

Dobchinski. Dans la cinquième pièce, sous les escaliers.

Bobchinsky. Dans la même pièce où les officiers en visite se sont battus l'année dernière.

Maire. Depuis combien de temps est-il ici ?

Dobchinski. Et cela fait déjà deux semaines. Je suis venu voir Vasily l'Égyptien.

Maire. Deux semaines! (Sur le côté.) Pères, marieurs ! Sortez-le, saints saints ! Durant ces deux semaines, la femme du sous-officier a été fouettée ! Les prisonniers n'ont pas reçu de provisions ! Il y a une taverne dans la rue, c'est sale ! Une honte! diffamation! (Il se prend la tête.)

Artemy Filippovitch. Eh bien, Anton Antonovitch ? - Défilé jusqu'à l'hôtel.

Ammos Fedorovitch. Non non! Mettez la tête en avant, le clergé, les marchands ; ici dans le livre « Les Actes de John Mason »...

Maire. Non non; laisse-moi le faire moi-même. Il y a eu des situations difficiles dans la vie, nous y sommes allés et avons même reçu des remerciements. Peut-être que Dieu le supportera maintenant. (S'adressant à Bobchinsky.) Vous dites que c'est un jeune homme ?

Bobchinsky. Jeune, environ vingt-trois ou quatre ans.

Maire. Tant mieux : vous aurez plus tôt vent du jeune homme. C’est un désastre si le vieux diable est celui qui est jeune et celui qui est au sommet. Vous, messieurs, préparez-vous pour votre part, et j'irai seul, ou du moins avec Piotr Ivanovitch, en privé, faire une promenade pour voir si les passants ont des ennuis...

N. V. Gogol « L'Inspecteur général »

Indiquez le genre auquel appartient la pièce de N.V. Gogol « L'Inspecteur général ».

Explication.

La pièce « L'Inspecteur général » de N.V. Gogol appartient au genre de la comédie. Donnons une définition.

La comédie est une œuvre dramatique qui, à travers la satire et l'humour, ridiculise les vices de la société et de l'homme.

Dans la comédie, Gogol dénonce des fonctionnaires paresseux et négligents qui se précipitent à cause de l'arrivée du « commissaire aux comptes ». Une petite ville est une copie miniature de l’État.

Réponse : la comédie.

Réponse : comédie

Nommez un mouvement littéraire qui a prospéré dans la seconde moitié du XIXe siècle et dont les principes ont été incarnés dans la pièce de Gogol.

Explication.

Ce mouvement littéraire s'appelle le réalisme. Donnons une définition.

Le réalisme est une représentation fidèle de la réalité.

Le réalisme dans L'Inspecteur général se manifeste par des personnages typiques de l'époque : des fonctionnaires négligents.

Réponse : le réalisme.

Réponse : réalisme

Le fragment ci-dessus transmet une conversation animée entre les personnages. Comment s’appelle cette forme de communication entre les personnages d’une œuvre de fiction ?

Explication.

Cette forme de communication s'appelle le dialogue. Donnons une définition.

Le dialogue est une conversation entre deux ou plusieurs personnes dans une œuvre de fiction. Dans une œuvre dramatique, le dialogue des personnages est l'un des principaux moyens artistiques pour créer une image et un personnage.

Réponse : dialoguer.

Réponse : dialogue|polylogue

Indiquez le terme qui désigne les commentaires et explications de l'auteur lors de l'action de la pièce (« interrompre », « dans la peur », etc.)

Explication.

Les commentaires de cet auteur sont appelés remarques. Donnons une définition. Une remarque est un commentaire de l'auteur qui complète le contenu de l'ouvrage.

Réponse : remarque.

Réponse : remarque|remarques

L'action de la pièce est basée sur la confrontation entre les fonctionnaires de la ville de N et l'auditeur imaginaire. Comment s'appelle la confrontation, la confrontation qui sert de stimulus au développement de l'action ?

Explication.

Cette confrontation est appelée conflit. Donnons une définition.

Le conflit est un choc de points de vue opposés de personnages dans des œuvres épiques, dramatiques, du genre lyrique-épique, ainsi que dans les paroles, s'il y a une intrigue. Le conflit se réalise dans les actions verbales et physiques des personnages. Le conflit se déroule à travers l'intrigue.

Réponse : conflit.

Réponse : Conflit

Julia Milach 02.03.2017 16:26

Dans les manuels de formation, les réponses à ces tâches sont écrites « antithèse/contraste », ce qui implique que les deux options sont correctes. Même parmi les tâches de votre site Web qui demandent la même chose, à certains endroits, l'antithèse est reconnue comme la bonne réponse, et à d'autres, c'est un contraste.

Tatiana Statsenko

Le conflit n’est pas la même chose que le contraste. Quel est le contraste dans cette tâche ?

Les scènes de lecture de la lettre et l'apparition de Bobchinsky et Dobchinsky avec la nouvelle de l'auditeur ont fixé le cap sur les principaux événements de la pièce. Indiquez le terme désignant cette étape de développement de l'action.

Explication.

Cette étape de développement s'appelle le début. Donnons une définition.

L’intrigue est l’événement qui marque le début du développement de l’action dans une œuvre littéraire.

Maire. Je vous ai invité, messieurs, pour vous annoncer une bien désagréable nouvelle : un auditeur vient nous rendre visite.

Ammos Fedorovitch. Comment va l'auditeur ?

Artemy Filippovitch. Comment va l'auditeur ?

Maire. Inspecteur de Saint-Pétersbourg, incognito. Et avec un ordre secret.

Ammos Fedorovitch. Voici! "..."

Réponse : connexion.

Réponse : Cravate

· Réponse : détail|détail artistique|détail artistique

Quelles œuvres des classiques russes décrivent la morale de la bureaucratie et en quoi ces œuvres ont-elles quelque chose en commun avec « L’Inspecteur général » de Gogol ?

Explication.

La morale de l’administration est un sujet d’actualité dans la littérature classique russe du XIXe siècle. Le thème évoqué par Gogol dans « L'Inspecteur général », « Le Pardessus », brillamment développé par lui dans « Les âmes mortes », se reflète dans les histoires d'A.P. Tchekhov : « Gros et mince », « Mort d'un fonctionnaire » et d'autres . Les traits distinctifs des fonctionnaires dans les œuvres de Gogol et de Tchekhov sont la corruption, la stupidité, l'escroquerie, l'incapacité de se développer et de remplir la fonction principale qui leur est assignée - gérer une ville, une province, un État. Souvenons-nous des responsables du chef-lieu de Dead Souls. Leurs intérêts se limitent à leurs propres poches et à leurs divertissements, ils voient le sens de la vie dans la vénération du rang, et les fonctionnaires dans l'extrait ci-dessus de « L'Inspecteur général » apparaissent ainsi devant nous. Bobchinsky et Dobchinsky, Ammos Fedorovich, même le maire - chacun d'eux a quelque chose à craindre, cette peur ne leur permet pas de considérer le vrai visage de Khlestakov, mais ils essaient frénétiquement de sortir d'une situation désagréable par tous les moyens. Dans les histoires de Tchekhov, le fonctionnaire est si insignifiant qu'il est prêt à mourir de peur d'un rang supérieur («Mort d'un fonctionnaire»), c'est le chemin qui mène du fonctionnaire de Gogol au fonctionnaire de Tchekhov - une dégradation complète.

Explication.

Le maire a quelque chose à craindre et quelque chose à cacher. Il est effrayé par les nouvelles d'un vieil ami concernant l'arrivée d'un auditeur. C’est pourquoi le maire succombe facilement à la « provocation » de Dobchinsky-Bobchinsky concernant l’arrivée du commissaire aux comptes et les croit. C'est vraiment « la peur a de grands yeux », c'est pour cela que le maire ne voit pas les choses évidentes.

1. Quel est le thème de la comédie « L'Inspecteur général » ?
La comédie « L'Inspecteur général » est une comédie de mœurs. Son sujet est la corruption des fonctionnaires ; l’auteur dépeint de manière satirique divers abus dans l’environnement bureaucratique, ainsi que la frivolité et la malhonnêteté de Khlestakov.

2. Qui a été le premier à signaler l'auditeur ? Pourquoi tout le monde a-t-il cru à ce message ? Qui est Khlestakov : un fonctionnaire mineur et une personne insignifiante ou une personne importante ? Comment apparaît-il dans les conversations avec les fonctionnaires, les commerçants, l’épouse et la fille du maire ?
Pour la première fois, ils ont entendu parler de l'auditeur grâce à une lettre reçue par le gouverneur et, comme l'auditeur pouvait déjà arriver et vivre incognito dans la ville, les commères excentriques et stupides Dobchinsky et Bobchinsky ont confondu l'étrange visiteur avec l'auditeur, qui s'est avéré être Khlestakov. Tout le monde a cru à leur supposition parce qu’ils avaient très peur. En réalité, Khlestakov est une personne insignifiante et vide, un bavard et un fanfaron qui ne sait rien faire, mais sait profiter des erreurs des fonctionnaires. Il s'adapte assez intelligemment à ses interlocuteurs et impressionne tout le monde. Il se comporte librement avec les fonctionnaires, se vante devant les dames et se fait passer pour un patron auprès des commerçants.

3. Où sont le début et la fin de la comédie ? Khlestakov voulait-il tromper les fonctionnaires et les citoyens ?
L'intrigue d'une comédie est un épisode dans lequel sont posées les conditions préalables au développement de l'intrigue. Dans ce cas, il me semble que c'est à ce moment-là que Bobchinsky et Dobchinsky rapportent avoir vu l'auditeur.
Le dénouement est le moment où l’intrigue arrive à sa conclusion. Il s’agit d’un épisode de lecture de la lettre de Khlestakov, à partir duquel il apparaît clairement à tout le monde qu’il n’est pas un auditeur.

4. Pourquoi les propriétaires fonciers Dobchinsky, Bobchinsky et le maire sont-ils trompés ? Lisez et commentez la scène à l'auberge. Pour quelle raison les responsables croient-ils que Khlestakov est dans la « scène du mensonge » ? Rappelez-vous et racontez ou lisez cette scène à voix haute. Quel est le rôle des mises en scène dans la comédie ?
Les propriétaires terriens sont trompés parce qu'ils sont stupides, ils sont captivés par la sensation et veulent y participer, et Khlestakov se comporte de manière atypique. Le maire les croit par peur. Par exemple, il prend personnellement toutes les paroles de Khlestakov sur la prison : Khlestakov a peur d'être envoyé en prison pour ne pas avoir payé l'aubergiste, et le gouverneur lui-même a peur de la prison pour corruption. Voulant éviter d'être arrêté, Khlestakov ment en prétendant qu'il est un fonctionnaire respecté, et le maire considère cela comme un indice qu'il est l'auditeur.
Dans la « scène du mensonge », tous les fonctionnaires ont très peur parce qu'ils pensent que l'ivrogne dira la vérité. Ils n'ont jamais rencontré de menteurs aussi altruistes que Khlestakov. Il semble se croire. De plus, tout le monde a très peur de lui, car ils ont tous enfreint la loi. Les indications scéniques montrent qu'au début ils n'osaient pas s'asseoir, puis se levaient d'un bond et tremblaient d'horreur.

5. Que signifie la nouvelle de l'arrivée d'un nouvel auditeur et qui est ce nouvel auditeur - un fonctionnaire ou la conscience de chaque personnage ? Lisez cette scène et préparez une réponse détaillée à cette question.
La nouvelle de l'arrivée d'un nouveau commissaire aux comptes - le vrai - signifiait la fin d'une carrière pour chacun des fonctionnaires, et peut-être même la prison. Tout le monde était déjà abasourdi par leur erreur révélée, et puis il y avait un véritable auditeur. Le maire dit : « Tué, complètement tué ! C'était probablement le sentiment de tout le monde.
Je pense que c'est un véritable auditeur : des gens comme Strawberry, par exemple, peuvent difficilement avoir une conscience. Il me semble qu'il ne s'agit pas ici de conscience, mais de peur d'être puni, car si les fonctionnaires avaient une conscience, ils ne se comporteraient pas ainsi. La même Zemlyanika a volé les malades, a engagé un médecin qui ne comprend pas un mot de russe : il n'est pas surprenant que tous les patients « guérissent comme des mouches ». Quelque chose comme des sentiments humains est visible chez Gorodnichy, il dit même des mots que Gogol lui-même aimerait dire : « Pourquoi ris-tu ? Vous vous moquez de vous-même ! » Il prononce ces mots non pas tant aux fonctionnaires qu’à nous tous. Parce que l'auditeur n'est pas la conscience des fonctionnaires, mais la nôtre.

6. Lisez les définitions des principales étapes du développement de l'intrigue. Selon vous, quelles scènes de comédie correspondent à ces scènes ? (exposition, début, point culminant, résolution)
L'exposition est une lecture et une discussion de la lettre reçue par le maire.
Le début est un message des propriétaires fonciers indiquant qu'ils ont trouvé le commissaire aux comptes et la conversation du gouverneur avec lui.
Le point culminant est la scène où le maire se vante de son départ pour Saint-Pétersbourg.
Le dénouement est la lecture de la lettre de Khlestakov.

7. On sait que Nicolas 1er, après la première représentation de la pièce, a déclaré : « Quelle pièce ! Tout le monde l’a compris, et je l’ai eu plus que quiconque ! Et Gogol s'est exclamé : « Tout le monde est contre moi ! Comment expliquer l’indignation de toutes les classes face à la pièce ?
Tout le monde a été offensé par la comédie parce que des gens de toutes classes étaient représentés de manière satirique. La Russie tout entière est représentée sous les traits d’une ville de district.

Malgré le fait que les propriétaires terriens Bobchinsky et Dobchinsky étaient célèbres dans la ville de N comme commérages et bavards, le maire croyait facilement à leurs paroles selon lesquelles l'invité qui vivait dans la taverne depuis une semaine et se comportait «étrangement» était le même auditeur. à propos de qui « a daigné recevoir une notification ». Il croyait, d'abord, parce que l'envoyé de la capitale, attendu avec horreur par les responsables de la ville de N, était censé arriver incognito. Deuxièmement, selon les propriétaires terriens, l'étranger est un observateur suspect : il regarde dans les assiettes des visiteurs de la taverne, et lui-même « prend tout en compte et ne veut pas payer un centime ».

Le maire « se prend la tête » : l'auditeur observe depuis deux semaines les troubles qui se déroulent dans la ville. Durant cette période, la femme du sous-officier a été fouettée, « les prisonniers n’ont pas reçu de provisions », et il y avait de la « malpropreté », de la « honte » et de la « diffamation » dans les rues.

La peur panique du maire prend le dessus sur sa santé mentale, lui faisant prendre « un glaçon, un chiffon » pour une « personne importante », et croire les commérages et les bavards.

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