À qui ressemble Olga Ilinskaya ? Caractéristiques du héros Olga Ilyinskaya, Oblomov, Gontcharov

Roumanie. L’« Oblomov » de Gontcharov est consacré à la description des conséquences néfastes du servage, et de ses conséquences non pas pour les paysans, mais pour les nobles. Personnage principal ce roman d'Ilya Ilchich Oblomov. C'est une personne simple, gentille, mais très paresseuse et gâtée.

Pour lui, s'allonger 24 heures sur 24 sur son canapé préféré remplace toutes sortes de vie et d'activité. Oblomov vit avec le rêve de déménager dans son domaine et d'y mener une vie merveilleuse.

En partie à l'image d'Oblomov le thème « personne supplémentaire"Cependant, Oblomov lui-même veut être superflu ; cela lui est pratique et confortable ; personne ne l'empêchera de mener une vie mesurée.

La signification du rêve d'Oblomov

Sa croyance en sa propre exclusivité, élevée depuis l’enfance, était appelée « l’oblomovisme ». Oblomov se souvient de son enfance dans un rêve : l'un des épisodes les plus marquants du roman, Le rêve d'Oblomov, a été écrit en 1848.

Cette photo d'enfance montre à quel point une personne peut être paralysante servage, quand le maître n'a rien à faire. Oblomov est habitué au fait que son fidèle serviteur Zakhar et quelqu'un d'autre feront tout pour lui, et c'est un maître, il est au-dessus de cela, donc il ne s'inquiétera en aucun cas. Gontcharov critique une telle seigneurie.

Image d'Andreï Stolts

le meilleur ami d'Oblomov, Andrei Ivanovich Stolz, fils d'une noble russe et d'un Allemand ; l'opposé direct d'Oblomov. Stolz est « un exemple de toute force » ; dès son enfance, il était habitué à travailler pour un salaire matériel, et il vit ainsi toute sa vie.

Il reproche à Oblomov sa paresse éternelle et essaie de le faire sortir du canapé, mais en vain. Selon A.P. Tchekhov, l'image de Stolz, l'échec créatif de Gontcharov. Il s'agissait d'une image personne idéale, mais en fin de compte, il s’est avéré être « une bête purgée, très contente d’elle-même ».

On ne sait pas pourquoi Stolz vit ; il n'a aucun but dans la vie. D'une certaine manière, il ressemble à Oblomov, mais à la fin il réalise son idée de une vie paisible au domaine.

Image d'Olga Ilyinskaya

À la fin du roman, Stolz épouse Olga Sergueïevna Ilnskaya, qui était à l’origine l’amante d’Oblomov. Olga ressemble aux filles de Tourgueniev, moralement supérieures aux hommes ; son image est une synthèse de raison et de sentiment.

Pour le bien d'Olga, Oblomov se lève du canapé et est prêt à abandonner certains de ses principes et de sa paresse. Cependant, elle-même se convainc seulement qu'elle est amoureuse : Olga est encore trop jeune, ne connaît pas la vie, alors elle prend un léger engouement pour l'amour.

Oblomov lui écrit une lettre dans laquelle il explique que ce n'est pas de l'amour, mais qu'un vrai sentiment lui viendra plus tard. Olga n'y croit pas, mais avec le temps, elle devient convaincue que c'est bien le cas. Après une demande en mariage, toutes sortes de petites choses du quotidien les empêchent de se retrouver, mais en fait le manque d'amour. Une rupture est inévitable.

Quelques mois plus tard, Olga entame une liaison avec Stolz, dans laquelle il n'y a plus ni jalousie ni rivalité. Oblomov souhaite sincèrement le bonheur à sa femme bien-aimée, bien qu'avec quelqu'un d'autre, mais il n'y en aura pas non plus ici. Olga est intelligente et sublime, elle veut trouver le sens de la vie et Stolz est trop terre-à-terre pour elle.

Image d’Agafia Pshenitsyna

Oblomov lui-même épouse finalement Agafya Matveevna Pshenitsyna, une femme simple et étroite d'esprit qui a l'habitude de tout faire elle-même dans la vie. Elle ne pense pas au sens de la vie, elle se préoccupe beaucoup plus des problèmes quotidiens.

Elle accepte Oblomov tel qu'il est et l'aime sincèrement. Il l'admire même quelque peu en tant que son maître (et plus tard son fils). Oblomov continue d'aimer Olga...

OBLOMOV

(Roman. 1859)

Ilinskaïa Olga Sergueïevna - l'une des héroïnes principales du roman, brillante et un caractère fort. Prototype possible I. - Elizaveta Tolstaya, seulement l'amour Gontcharov, bien que certains chercheurs rejettent cette hypothèse. « Olga au sens strict n'était pas une beauté, c'est-à-dire qu'il n'y avait pas de blancheur en elle, pas de couleur vive de ses joues et de ses lèvres, et ses yeux ne brûlaient pas de rayons de feu intérieur ; il n'y avait pas de coraux sur les lèvres, pas de perles dans la bouche, pas de mains miniatures, comme celles d'un enfant de cinq ans, avec des doigts en forme de raisin. Mais si elle était transformée en statue, elle serait une statue de grâce et d’harmonie.

Depuis qu'elle est devenue orpheline, je vis dans la maison de sa tante Marya Mikhailovna. Gontcharov souligne la maturation spirituelle rapide de l’héroïne : elle « comme si elle suivait le cours de la vie à pas de géant. Et chaque heure de la moindre expérience, à peine perceptible, d’un incident qui passe comme un oiseau devant le nez d’un homme, est saisi inexplicablement rapidement par une fille.

Andrei Ivanovich Stolts présente I. et Oblomov. Comment, quand et où Stolz et moi nous sommes rencontrés est inconnu, mais la relation qui unit ces personnages se distingue par une attirance et une confiance mutuelles sincères. « …Chez une fille rare, vous trouverez une telle simplicité et une telle liberté naturelle de regard, de parole, d'action… Aucune affectation, aucune coquetterie, aucun mensonge, aucun clinquant, aucune intention ! Mais presque seul Stolz l'appréciait, mais elle assistait seule à plus d'une mazurka, ne cachant pas son ennui... Certains la considéraient comme simple, myope, superficielle, car ni les maximes sages sur la vie, sur l'amour, ni rapides, inattendues et remarques audacieuses, ni lu ou entendu des jugements sur la musique et la littérature..."

Stolz amène Oblomov chez I. ce n'est pas par hasard : sachant qu'elle a un esprit curieux et sentiments profonds, il espère qu'avec ses demandes spirituelles, je pourrai réveiller Oblomov - le forcer à lire, regarder, apprendre de plus en plus lisiblement.

Oblomov l'a capturée lors de l'une des premières réunions voix incroyable- I. chante un air de l'opéra « Norma » de Bellini, la célèbre « Casta diva », et « cela a détruit Oblomov : il était épuisé », plongeant de plus en plus dans un nouveau sentiment de lui-même.

Le prédécesseur littéraire de I. est Tatiana Larina (« Eugène Onéguine »). Mais comme l'héroïne d'une autre époque historique, I. a plus confiance en elle, son esprit l'exige emploi permanent. C'est ce qu'a noté N.A. Dobrolyubov dans l'article « Qu'est-ce que l'oblomovisme ? » : « Olga, dans son développement, représente l'idéal le plus élevé que seul un artiste russe peut désormais évoquer dans la vie russe d'aujourd'hui... Il y a plus en elle que à Stolz, on peut voir un soupçon d'une nouvelle vie russe ; On peut attendre d’elle une parole qui brûlera et dissipera l’oblomovisme… »

Mais cela n'est pas donné à I. dans le roman, tout comme cela n'est pas donné à l'héroïne similaire de Gontcharov, Vera, du « Précipice », pour dissiper des phénomènes d'un ordre différent. Le personnage d'Olga, fusionné à la fois de force et de faiblesse, de connaissance de la vie et d'incapacité de transmettre cette connaissance aux autres, sera développé dans la littérature russe - dans les héroïnes du drame d'A.P. Tchekhov - en particulier chez Elena Andreevna et Sonya Voinitskaya de « Oncle Vania ».

La propriété principale de I., inhérente à de nombreux personnages féminins La littérature russe du siècle dernier - pas seulement l'amour pour une personne en particulier, mais un désir indispensable de la changer, de l'élever à son idéal, de la rééduquer, de lui inculquer de nouveaux concepts, de nouveaux goûts. Oblomov s'avère être l'objet le plus approprié pour cela : « Elle rêvait de « lui ordonner de lire les livres » que Stolz avait laissés, puis de lire les journaux tous les jours et de lui annoncer la nouvelle, d'écrire des lettres au village, de terminer un planifiez l'organisation du patrimoine, préparez-vous à partir à l'étranger, - en un mot, il ne s'endormira pas avec elle ; elle lui montrera son but, lui fera aimer à nouveau tout ce qu'il a cessé d'aimer, et Stolz ne le reconnaîtra pas à son retour. Et elle fera tout ce miracle, si timide, silencieuse, que personne n'a écouté jusqu'à présent, qui n'a pas encore commencé à vivre !.. Elle tremblait même d'une inquiétude fière et joyeuse ; Je considérais cela comme une leçon ordonnée d’en haut.

Ici, vous pouvez comparer son personnage avec le personnage de Liza Kalitina du roman de I. S. Tourgueniev " Nid noble", avec Elena de son propre "On the Eve". La rééducation devient le but, le but captive tellement que tout le reste est mis de côté, et le sentiment amoureux se soumet peu à peu à l'enseignement. En un sens, l’enseignement élargit et enrichit l’amour. C'est à partir de là que se produit chez I. un changement sérieux qui a tant étonné Stolz lorsqu'il l'a rencontrée à l'étranger, où elle est arrivée avec sa tante après avoir rompu avec Oblomov.

I. comprend immédiatement que dans sa relation avec Oblomov elle appartient le rôle principal, elle "pesa instantanément son pouvoir sur lui, et elle aimait ce rôle d'étoile directrice, de rayon de lumière qu'elle déversait sur le lac stagnant et s'y reflétait". La vie semble se réveiller en I. avec la vie d'Oblomov. Mais chez elle, ce processus se produit beaucoup plus intensément que chez Ilya Ilitch. I. semble tester à la fois ses capacités de femme et d’enseignante. Son esprit et son âme extraordinaires nécessitent une nourriture de plus en plus « complexe ».

Ce n'est pas un hasard si à un moment donné Obkomov voit Cordélia en elle : tous les sentiments de I. sont imprégnés d'une fierté simple, naturelle, comme une héroïne shakespearienne, l'encourageant à réaliser les trésors de son âme comme une personne heureuse et bien portante. -donné mérité : "Ce que j'appelais autrefois le mien n'est plus je le rendrai, peut-être qu'ils l'enlèveront..." dit-elle à Oblomov.

Le sentiment de I. pour Oblomov est entier et harmonieux : elle aime simplement, tandis qu'Oblomov essaie constamment de découvrir la profondeur de cet amour, c'est pourquoi il souffre, croyant que I. « aime maintenant, comme broder sur toile : le Le motif sort doucement, paresseusement, elle est encore plus paresseuse, le déplie, l'admire, puis le pose et oublie. Lorsqu'Ilya Ilitch dit à l'héroïne qu'elle est plus intelligente que lui, I. répond : « Non, plus simple et plus audacieux », exprimant ainsi presque la ligne déterminante de leur relation.

I. sait à peine que le sentiment qu'elle éprouve fait plus penser à une expérience complexe qu'à un premier amour. Elle ne dit pas à Oblomov que toutes les affaires de sa succession ont été réglées, avec un seul objectif : « … voir jusqu'au bout comment l'amour fera une révolution dans son âme paresseuse, comment l'oppression finira par tomber de lui, comment il ne résistera pas au bonheur de son proche..." Mais, comme toute expérience sur âme vivante, cette expérience ne peut être couronnée de succès.

I. a besoin de voir son élu sur un piédestal, au-dessus de lui-même, et cela, selon le concept de l'auteur, est impossible. Même Stolz, que I. épouse après une romance infructueuse avec Oblomov, n'est que temporairement plus haut qu'elle, et Gontcharov le souligne. À la fin, il devient clair que I. dépassera son mari à la fois dans la force de ses sentiments et dans la profondeur de ses pensées sur la vie.

Réalisant à quel point ses idéaux s'écartent de ceux d'Oblomov, qui rêve de vivre selon l'ancien mode de vie de son Oblomovka natale, I. est obligé d'abandonner de nouvelles expériences. « J'ai adoré le futur Oblomov ! - dit-elle à Ilya Ilitch. - Tu es doux et honnête, Ilya ; tu es douce... comme une colombe ; vous cachez votre tête sous votre aile - et vous ne voulez plus rien ; tu es prêt à roucouler sous le toit toute ta vie... mais je ne suis pas comme ça : ça ne me suffit pas, j'ai besoin d'autre chose, mais je ne sais pas quoi ! Ce « quelque chose » ne me quittera pas : même après avoir survécu à une rupture avec Oblomov et épousé avec bonheur Stolz, elle ne se calmera pas. Le moment viendra où Stolz sera confronté à la nécessité d'expliquer à sa femme, mère de deux enfants, le mystérieux « quelque chose » qui hante son âme agitée. « L'abîme profond de son âme » n'effraie pas, mais inquiète Stolz. Chez I., qu'il a connu presque enfant, pour qui il a ressenti d'abord de l'amitié puis de l'amour, il découvre peu à peu des profondeurs nouvelles et inattendues. Il est difficile pour Stoltz de s'y habituer, c'est pourquoi son bonheur avec I. semble problématique à bien des égards.

Il arrive que I. soit envahie par la peur : « Elle avait peur de tomber dans quelque chose de semblable à l'apathie d'Oblomov. Mais elle avait beau essayer de se débarrasser de ces instants de torpeur périodiques, du sommeil de l'âme, non, non, mais d'abord un rêve de bonheur s'insinuait en elle, l'entourait de la nuit bleue et l'enveloppait de somnolence. , là encore il y aurait un arrêt réfléchi, comme si le reste de la vie, et puis l'embarras, la peur, la langueur, une sorte de tristesse sourde, des questions vagues et brumeuses s'entendaient dans une tête agitée.

Ces bouleversements s’accordent pleinement avec la réflexion finale de l’auteur, qui nous fait réfléchir sur l’avenir de l’héroïne : « Olga ne connaissait pas... la logique de la soumission à un destin aveugle et ne comprenait pas les passions et les passe-temps des femmes. Ayant reconnu une fois la dignité et les droits de la personne choisie, elle croyait en lui et donc aimait, et si elle arrêtait de croire, elle arrêtait d'aimer, comme cela s'est produit avec Oblomov... Mais maintenant, elle croyait en Andrei non pas aveuglément, mais avec conscience, et en lui son idéal de perfection masculine s'incarnait... C'est pourquoi elle ne tolérerait pas une diminution des mérites qu'elle reconnaissait ne serait-ce que d'un cheveu ; toute fausse note dans son caractère ou son esprit produirait une dissonance stupéfiante. L'édifice du bonheur détruit l'aurait ensevelie sous les décombres, ou, si ses forces avaient encore survécu, elle aurait cherché..."

OBLOMOV

(Roman. 1859)

Ilinskaïa Olga Sergueïevna - l'une des héroïnes principales du roman, un personnage brillant et fort. Un prototype possible de I. est Elizaveta Tolstaya, le seul amour de Gontcharov, bien que certains chercheurs rejettent cette hypothèse. « Olga au sens strict n'était pas une beauté, c'est-à-dire qu'il n'y avait pas de blancheur en elle, pas de couleur vive de ses joues et de ses lèvres, et ses yeux ne brûlaient pas de rayons de feu intérieur ; il n'y avait pas de coraux sur les lèvres, pas de perles dans la bouche, pas de mains miniatures, comme celles d'un enfant de cinq ans, avec des doigts en forme de raisin. Mais si elle était transformée en statue, elle serait une statue de grâce et d’harmonie.

Depuis qu'elle est devenue orpheline, je vis dans la maison de sa tante Marya Mikhailovna. Gontcharov souligne la maturation spirituelle rapide de l’héroïne : elle « comme si elle suivait le cours de la vie à pas de géant. Et chaque heure de la moindre expérience, à peine perceptible, d’un incident qui passe comme un oiseau devant le nez d’un homme, est saisi inexplicablement rapidement par une fille.

Andrei Ivanovich Stolts présente I. et Oblomov. Comment, quand et où Stolz et moi nous sommes rencontrés est inconnu, mais la relation qui unit ces personnages se distingue par une attirance et une confiance mutuelles sincères. « …Chez une fille rare, vous trouverez une telle simplicité et une telle liberté naturelle de regard, de parole, d'action… Aucune affectation, aucune coquetterie, aucun mensonge, aucun clinquant, aucune intention ! Mais presque seul Stolz l'appréciait, mais elle assistait seule à plus d'une mazurka, ne cachant pas son ennui... Certains la considéraient comme simple, myope, superficielle, car ni les maximes sages sur la vie, sur l'amour, ni rapides, inattendues et remarques audacieuses, ni lu ou entendu des jugements sur la musique et la littérature..."

Ce n'est pas un hasard si Stolz amène Oblomov chez I. : sachant qu'elle a un esprit curieux et des sentiments profonds, il espère qu'avec ses besoins spirituels, je pourrai éveiller Oblomov - lui faire lire, regarder, en savoir plus et de manière plus discriminante.

Lors de l'une des toutes premières rencontres, Oblomov a été captivée par sa voix étonnante - I. chante un air de l'opéra « Norma » de Bellini, la célèbre « Casta diva », et « cela a détruit Oblomov : il était épuisé », devenant de plus en plus plongé dans un nouveau sentiment de lui-même.

Le prédécesseur littéraire de I. est Tatiana Larina (« Eugène Onéguine »). Mais en tant qu'héroïne d'une autre époque historique, I. a plus confiance en elle, son esprit nécessite un travail constant. C'est ce qu'a noté N.A. Dobrolyubov dans l'article « Qu'est-ce que l'oblomovisme ? » : « Olga, dans son développement, représente l'idéal le plus élevé que seul un artiste russe peut désormais évoquer dans la vie russe d'aujourd'hui... Il y a plus en elle que à Stolz, on peut voir un soupçon d'une nouvelle vie russe ; On peut attendre d’elle une parole qui brûlera et dissipera l’oblomovisme… »

Mais cela n'est pas donné à I. dans le roman, tout comme cela n'est pas donné à l'héroïne similaire de Gontcharov, Vera, du « Précipice », pour dissiper des phénomènes d'un ordre différent. Le personnage d'Olga, fusionné à la fois de force et de faiblesse, de connaissance de la vie et d'incapacité de transmettre cette connaissance aux autres, sera développé dans la littérature russe - dans les héroïnes du drame d'A.P. Tchekhov - en particulier chez Elena Andreevna et Sonya Voinitskaya de « Oncle Vania ».

La principale qualité de I., inhérente à de nombreux personnages féminins de la littérature russe du siècle dernier, n'est pas seulement l'amour pour une personne en particulier, mais un désir indispensable de la changer, de l'élever à son idéal, de la rééduquer, de lui inculquer lui de nouveaux concepts, de nouveaux goûts. Oblomov s'avère être l'objet le plus approprié pour cela : « Elle rêvait de « lui ordonner de lire les livres » que Stolz avait laissés, puis de lire les journaux tous les jours et de lui annoncer la nouvelle, d'écrire des lettres au village, de terminer un planifiez l'organisation du patrimoine, préparez-vous à partir à l'étranger, - en un mot, il ne s'endormira pas avec elle ; elle lui montrera son but, lui fera aimer à nouveau tout ce qu'il a cessé d'aimer, et Stolz ne le reconnaîtra pas à son retour. Et elle fera tout ce miracle, si timide, silencieuse, que personne n'a écouté jusqu'à présent, qui n'a pas encore commencé à vivre !.. Elle tremblait même d'une inquiétude fière et joyeuse ; Je considérais cela comme une leçon ordonnée d’en haut.

Ici, vous pouvez comparer son personnage avec le personnage de Lisa Kalitina du roman "Le Noble Nid" de I. S. Tourgueniev, avec Elena de son "On the Eve". La rééducation devient le but, le but captive tellement que tout le reste est mis de côté, et le sentiment amoureux se soumet peu à peu à l'enseignement. En un sens, l’enseignement élargit et enrichit l’amour. C'est à partir de là que se produit chez I. un changement sérieux qui a tant étonné Stolz lorsqu'il l'a rencontrée à l'étranger, où elle est arrivée avec sa tante après avoir rompu avec Oblomov.

I. comprend tout de suite que dans sa relation avec Oblomov elle joue le rôle principal, elle « a instantanément pesé son pouvoir sur lui, et elle a aimé ce rôle d'étoile directrice, un rayon de lumière qu'elle déverserait sur un lac stagnant et se refléterait dedans. La vie semble se réveiller en I. avec la vie d'Oblomov. Mais chez elle, ce processus se produit beaucoup plus intensément que chez Ilya Ilitch. I. semble tester à la fois ses capacités de femme et d’enseignante. Son esprit et son âme extraordinaires nécessitent une nourriture de plus en plus « complexe ».

Ce n'est pas un hasard si à un moment donné Obkomov voit Cordélia en elle : tous les sentiments de I. sont imprégnés d'une fierté simple, naturelle, comme une héroïne shakespearienne, l'encourageant à réaliser les trésors de son âme comme une personne heureuse et bien portante. -donné mérité : "Ce que j'appelais autrefois le mien n'est plus je le rendrai, peut-être qu'ils l'enlèveront..." dit-elle à Oblomov.

Le sentiment de I. pour Oblomov est entier et harmonieux : elle aime simplement, tandis qu'Oblomov essaie constamment de découvrir la profondeur de cet amour, c'est pourquoi il souffre, croyant que I. « aime maintenant, comme broder sur toile : le Le motif sort doucement, paresseusement, elle est encore plus paresseuse, le déplie, l'admire, puis le pose et oublie. Lorsqu'Ilya Ilitch dit à l'héroïne qu'elle est plus intelligente que lui, I. répond : « Non, plus simple et plus audacieux », exprimant ainsi presque la ligne déterminante de leur relation.

I. sait à peine que le sentiment qu'elle éprouve fait plus penser à une expérience complexe qu'à un premier amour. Elle ne dit pas à Oblomov que toutes les affaires de sa succession ont été réglées, avec un seul objectif : « … voir jusqu'au bout comment l'amour fera une révolution dans son âme paresseuse, comment l'oppression finira par tomber de lui, comment il ne résistera pas au bonheur de son proche..." Mais, comme toute expérience sur âme vivante, cette expérience ne peut être couronnée de succès.

I. a besoin de voir son élu sur un piédestal, au-dessus de lui-même, et cela, selon le concept de l'auteur, est impossible. Même Stolz, que I. épouse après une romance infructueuse avec Oblomov, n'est que temporairement plus haut qu'elle, et Gontcharov le souligne. À la fin, il devient clair que I. dépassera son mari à la fois dans la force de ses sentiments et dans la profondeur de ses pensées sur la vie.

Réalisant à quel point ses idéaux s'écartent de ceux d'Oblomov, qui rêve de vivre selon l'ancien mode de vie de son Oblomovka natale, I. est obligé d'abandonner de nouvelles expériences. « J'ai adoré le futur Oblomov ! - dit-elle à Ilya Ilitch. - Tu es doux et honnête, Ilya ; tu es douce... comme une colombe ; vous cachez votre tête sous votre aile - et vous ne voulez plus rien ; tu es prêt à roucouler sous le toit toute ta vie... mais je ne suis pas comme ça : ça ne me suffit pas, j'ai besoin d'autre chose, mais je ne sais pas quoi ! Ce « quelque chose » ne me quittera pas : même après avoir survécu à une rupture avec Oblomov et épousé avec bonheur Stolz, elle ne se calmera pas. Le moment viendra où Stolz sera confronté à la nécessité d'expliquer à sa femme, mère de deux enfants, le mystérieux « quelque chose » qui hante son âme agitée. « L'abîme profond de son âme » n'effraie pas, mais inquiète Stolz. Chez I., qu'il a connu presque enfant, pour qui il a ressenti d'abord de l'amitié puis de l'amour, il découvre peu à peu des profondeurs nouvelles et inattendues. Il est difficile pour Stoltz de s'y habituer, c'est pourquoi son bonheur avec I. semble problématique à bien des égards.

Il arrive que I. soit envahie par la peur : « Elle avait peur de tomber dans quelque chose de semblable à l'apathie d'Oblomov. Mais elle avait beau essayer de se débarrasser de ces instants de torpeur périodiques, du sommeil de l'âme, non, non, mais d'abord un rêve de bonheur s'insinuait en elle, l'entourait de la nuit bleue et l'enveloppait de somnolence. , là encore il y aurait un arrêt réfléchi, comme si le reste de la vie, et puis l'embarras, la peur, la langueur, une sorte de tristesse sourde, des questions vagues et brumeuses s'entendaient dans une tête agitée.

Ces bouleversements s’accordent pleinement avec la réflexion finale de l’auteur, qui nous fait réfléchir sur l’avenir de l’héroïne : « Olga ne connaissait pas... la logique de la soumission à un destin aveugle et ne comprenait pas les passions et les passe-temps des femmes. Ayant reconnu une fois la dignité et les droits de la personne choisie, elle croyait en lui et donc aimait, et si elle arrêtait de croire, elle arrêtait d'aimer, comme cela s'est produit avec Oblomov... Mais maintenant, elle croyait en Andrei non pas aveuglément, mais avec conscience, et en lui son idéal de perfection masculine s'incarnait... C'est pourquoi elle ne tolérerait pas une diminution des mérites qu'elle reconnaissait ne serait-ce que d'un cheveu ; toute fausse note dans son caractère ou son esprit produirait une dissonance stupéfiante. L'édifice du bonheur détruit l'aurait ensevelie sous les décombres, ou, si ses forces avaient encore survécu, elle aurait cherché..."

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L'image d'Olga Ilyinskaya se démarque nettement du contexte général des personnages du roman. Grâce à son honnêteté, sa sincérité et sa noblesse, de nombreuses personnes associent la jeune fille à un ange descendu du ciel sur terre.

Origine d'Ilyinskaya et de sa famille

Olga Sergeevna Ilyinskaya était une noble héréditaire. Ses parents sont morts et elle a été recueillie par sa tante. L'auteur ne dit pas à quel âge Ilyinskaya est devenue orpheline. La seule chose que l'on sait, c'est que cela s'est produit après que la fille ait eu 5 ans. (Quand Olga avait 5 ans, son père lui a laissé leur domaine).

La succession d'Olga était sous garantie depuis un certain temps, mais au moment où les principaux événements se sont déroulés, tous les documents étaient en ordre et la jeune fille pouvait déjà vivre sur sa succession. Le domaine Ilyinsky n'était pas différent bonne condition, mais bénéficiait d'une situation favorable, prometteuse pour sa restauration et son développement.

Nous vous invitons à faire connaissance avec une personne qui se distingue par sa paresse et son apathie envers la vie dans le roman « Oblomov » de I. Gontcharov.

La famille d'Olga est petite - elle était fils unique dans la famille, elle n'a donc ni frères ni sœurs. Le seul parent de la jeune fille est sa tante, Marya Mikhailovna. La tante n'a ni mari ni enfants - Olga a remplacé sa famille.

Une relation de confiance s'est nouée entre la tante et la nièce, mais Olga n'est pas toujours prête à discuter de tout avec sa tante. Ainsi, par exemple, elle cache les détails de leur relation avec Oblomov, mais ne le fait pas parce qu'elle ne fait pas confiance à Marya Mikhailovna, mais parce qu'elle n'est pas prête à discuter de cette situation avec qui que ce soit.

Loisirs

Le rôle des femmes dans la société à cette époque était limité. Pour les représentantes féminines de naissance noble, la route vers tout service était fermée. À cette époque, les femmes s'occupaient des tâches ménagères et de l'éducation des enfants.

Comme toutes les femmes, Olga est activement impliquée dans les travaux d'aiguille - elle brode souvent, elle aime cette activité, car elle est fascinée par le processus de création de motifs inhabituels.

Les loisirs d’Olga ne se limitent pas aux travaux d’aiguille : temps libre la fille ne néglige pas les livres. Elle aime apprendre quelque chose de nouveau, mais Olga aime encore plus écouter des histoires et des récits de livres.

C'est pour cette raison qu'Oblomov commence à lire activement des livres - grâce au récit de l'intrigue, il parvient à attirer l'attention de sa bien-aimée sur sa personne et à la retenir pendant longtemps.

Ilyinskaya aime aussi le théâtre - elle est fascinée par le jeu des acteurs. La jeune fille ne manque jamais une occasion d'assister à un spectacle.

Olga, comme la majorité des nobles, sait jouer instruments de musique. En plus de cela, elle a développé oreille pour la musique, la jeune fille chante bien en s'accompagnant au piano.

Apparition d'Ilyinskaya

Olga Sergeevna est une fille à l'apparence agréable et attrayante. Les gens autour d'elle la considèrent comme une fille belle et douce. Olga a d'agréables yeux gris-bleu, on y trouve toujours quelque chose de gentil et d'affectueux.

Olga a des sourcils formes différentes. L’un d’eux est toujours courbé - juste à cet endroit un petit pli est visible - selon l’auteur, cela indique la persévérance de la jeune fille. En général, ses sourcils n'étaient pas ceux généralement acceptés - une forme fine et arquée ; ils n'encadraient pas ses yeux. Les sourcils d'Olga étaient duveteux et ressemblaient davantage à une ligne droite. Son visage était de forme ovale, il ne se distinguait pas par une beauté classique - il n'était pas d'une blancheur immaculée et ses joues n'étaient pas roses, ses dents ne ressemblaient pas à des perles, mais elle ne pouvait pas être considérée comme peu attrayante.

Sur notre site Web, vous pouvez suivre les histoires décrites dans le roman « Oblomov » de I. Gontcharov.

Olga baissait toujours un peu la tête, ce qui lui donnait une certaine noblesse. Cette image était rehaussée par le cou - beau et mince. Son nez « formait une ligne gracieuse et légèrement convexe ».

La jeune fille avait de beaux cheveux bouclés, qu'elle attachait en tresse à l'arrière de sa tête, ce qui rehaussait encore son image noble.

Les lèvres de la jeune fille étaient fines et toujours étroitement comprimées. On avait l'impression que ses lèvres ne riaient pas, même si tout son visage riait.

Les mains d’Ilyinskaya étaient de taille normale, légèrement humides et douces.

Olga était magnifiquement bâtie - elle avait bon corps. Sa démarche était légère et belle. Son entourage la considérait comme un ange.

Les vêtements d'Olga n'ont rien d'inhabituel. Sa robe est toujours propre et soignée. La fille ne suit pas les tendances de la mode : lors du choix des vêtements, elle est guidée par ses préférences personnelles et non par les principes de la mode. Dans sa garde-robe, vous pouvez trouver des vêtements pour toutes les occasions - il y a des robes en soie légère et des robes en dentelle exquises, ainsi que des robes chaudes doublées de coton pour la saison froide. Par temps chaud, Olga Sergueïevna utilise un parapluie décoratif et par temps froid, elle s'habille d'une mantille avec un foulard ou un chapeau et une cape.

Caractéristiques des qualités personnelles

Olga a toujours été une « créature merveilleuse ». Elle était active et intelligente même lorsqu'elle était enfant. Même dans son enfance, Olga se distinguait par sa sincérité et son émotivité.

Olga ne sait pas mentir et tromper - les concepts de mensonge et de tromperie lui sont étrangers.

Olga n'est pas comme la plupart des filles haute société- son trait distinctif est devenu incapable de flirter et de faire des avances. Elle ne pince jamais les lèvres, comme la plupart des filles mièvres en cas d'indignation, ne tend pas la jambe en jouant du piano pour attirer l'attention de la moitié masculine du public, ne feint pas de s'évanouir et ne fait pas semblant d'être illusoire. afin d'attirer l'attention sur sa personne.

Olga - fille ordinaire. Il n'y a aucune parole philosophique mémorisée dans son discours. Elle n’utilise jamais les opinions entendues sur quoi que ce soit à des fins personnelles et ne fait pas passer l’opinion de quelqu’un d’autre pour la sienne. Sur cette base, beaucoup la considèrent comme une simplet et non perspicace et bornée.

En général, Olga était une fille timide. Elle intervenait rarement dans la conversation, non pas tant parce qu'elle connaissait peu le sujet de la discussion, mais parce que par nature elle était une personne taciturne.

Olga est une fille sincère et émotive, elle reste rarement indifférente à l'actualité, mais elle essaie de ne pas annoncer ses sentiments. Sa nature calme lui permet de le faire.

Olga est une fille très curieuse, elle aime écouter différentes histoiresà partir vrai vie les gens et histoires littéraires. De temps en temps, la fille aime réfléchir.

Olga Sergeevna traite les autres avec gentillesse et patience. C'est une personne de confiance. Ilyinskaya attend depuis longtemps une action décisive de la part d'Oblomov, même dans les cas où il était facile d'indiquer la négligence d'Oblomov à son égard. Cependant, on ne peut pas la qualifier de molle - étant convaincue de la tromperie d'Oblomov, la jeune fille suit les préceptes de sa fierté - elle rompt les relations avec Ilya Ilitch, malgré le fait que son attachement à lui soit toujours fort.

Malgré le fait qu'Olga soit une fille rêveuse, elle n'est pas dépourvue d'un esprit pragmatique et clair. Ilyinskaya est une fille intelligente, elle devient souvent la conseillère d'Oblomov ; les solutions qu'elle propose surprennent Oblomov par leur simplicité et en même temps leur efficacité.

Olga a de la ténacité et de la persévérance, elle est habituée à suivre son objectif dans la vie et à ne pas attendre que ce qu'elle veut se réalise tout seul.

Ilyinskaya – douce et nature sensuelle. Elle est douce et affectueuse avec la personne qu'elle aime.

Elle est très morale et loyale. Ilyinskaya ne reconnaît pas la trahison et ne comprend pas une telle relation entre personnes ou conjoints bien-aimés.

Sans aucun doute, Olga a de la détermination - elle est toujours ouverte au changement et n'en a pas peur. Ilyinskaya n'est pas habituée à suivre le courant de la vie, elle est prête à changer radicalement de vie.

Relation entre Olga Ilyinskaya et Ilya Ilitch Oblomov

Olga et Ilya Ilitch Oblomov se sont rencontrés à l'initiative de leur ami commun Andrei Stolts. Lors d’une de ses visites régulières à Oblomov, Andreï Ivanovitch décide de s’engager activement dans la modernisation de la vie de son ami.

Un soir, il l'amène chez les Ilyinsky. L’excentrique et simple d’esprit Ilya Ilitch est devenu le sujet d’intérêt d’Olga. La jeune fille au moment de leur connaissance était encore très jeune et inexpérimentée, elle se donne donc entièrement au sentiment de sympathie qui surgit, lui permettant de se transformer en amour.

Ilya Ilitch est également tombé amoureux de la fille. Comme il avait le même âge que Stolz, il partageait un écart d'âge assez important avec Olga Oblomov - 10 ans, mais dans le cas d'Oblomov, cela était peu perceptible. Ilya Ilitch était une personne extrêmement inadaptée à la vie et son style de vie ascétique et paresseux le privait complètement de la possibilité et de la capacité de communiquer avec les gens. Ilya Ilitch n'avait pas encore d'expérience relations amoureuses, par conséquent, il est quelque peu effrayé par le sentiment qui est apparu à l'égard d'Olga, il est gêné et honteux de ses sentiments et ne sait pas comment se comporter correctement.

Un soir, alors qu'elle était en prison, Olga interpréta l'air « Casta Diva », qui était l'œuvre préférée d'Oblomov. Les aveux inopinément ratés d’Oblomov sont devenus la raison du développement actif de la relation entre ces héros.

Ilya Ilitch a sensiblement changé sous l'influence du sentiment qui est apparu - il a progressivement commencé à abandonner son Oblomovisme habituel, a commencé à surveiller sa garde-robe et l'état de sa maison. Oblomov lit activement des livres et sort constamment dans le monde.

En un mot, il mène la vie habituelle d'un aristocrate. Cependant, un tel changement n'était pas vraiment son désir - il le fait par amour et au nom d'Olga. Oblomov s'abandonne complètement à l'amour, il est très sentimental et homme romantique. Il est difficile pour Ilya Ilitch de comprendre d'autres manifestations de l'amour que celle-ci. Il est très exigeant envers Olga, il veut que son amour soit identique à son amour pour la fille, et ayant trouvé des traits différents, il remet en question l'amour de la fille. À cet égard, Oblomov écrit une lettre à la jeune fille dans laquelle il lui reproche l'absence vrais sentiments vers lui et lui annonce sa séparation.

Après avoir lu la lettre, Olga devient très bouleversée, elle ne comprend pas pourquoi ses sentiments ont été remis en question, car elle n'a donné à Oblomov aucune raison de penser que sa personnalité lui était désagréable. Oblomov, ayant vu la réaction de la jeune fille au message sur la rupture, comprend l'erreur de ses actions, il a honte de son action. Les amoureux s'expliquent et font la paix - leur relation continue de se développer.

Oblomov propose à Olga et la fille accepte. Il ne reste plus qu'à rendre publique leur relation (qui jusqu'alors était secrète) et à annoncer leurs fiançailles, mais Oblomov n'ose pas entreprendre de telles actions - il a changé, mais pas tant que ça. Les changements dramatiques effraient Ilya Ilitch et il continue de gagner du temps. À ce stade, Oblomov est fatigué de l'activité et de la détermination d'Olga ; actif position de vie, volonté de changer votre vie et de vous développer en tant que personne. Sa relation avec Olga est de plus en plus associée au travail. Oblomov n'ose pas rompre avec la fille, mais il n'a pas non plus envie de développer la relation plus longtemps. Il adopte une attitude attentiste. Au début, Olga ne se soucie pas beaucoup du manque d’initiative de son amant.

Elle estime qu'Oblomov a besoin de temps pour agir, mais plus le temps passe, plus fille plus grande se rend compte de la nature illusoire des sentiments de son amant.

L’apogée de la relation est la révélation de la tromperie d’Oblomov avec sa maladie inventée. La jeune fille bouleversée décide de rompre ses relations avec Oblomov.

Cet événement a un effet déprimant sur Olga - malgré le secret de leur relation, tout le monde autour a déjà commencé à parler d'eux en tant que futurs époux, ce qui blesse encore plus Olga blessée.

Relation entre Olga et Andrei Stolts

Olga Sergeevna et Andrei Ivanovich étaient de vieilles connaissances. Une différence d'âge significative (Stolz avait 10 ans de plus qu'Ilyinskaya) ne leur a pas permis de créer une relation amoureuse au début de leur communication - aux yeux d'Andrei Ivanovich, la fille ne ressemblait qu'à une enfant.

Pendant longtemps leur communication n'allait pas au-delà de l'amitié, même s'il était impossible de nier la présence de sympathie. Le comportement d’Andrei Ivanovitch a amené Ilyinskaya à penser qu’il lui était indifférent en tant que femme. Cet état de choses s'est considérablement intensifié après que Stolz ait présenté la jeune fille à son ami Ilya Ilitch Oblomov. Andrei Ivanovich savait comment présenter même les caractéristiques les plus peu attrayantes d'une personne sous un jour favorable, ce qui s'est produit dans le cas d'Oblomov. Ce fait ne découle pas d’objectifs égoïstes, mais est dû aux débuts positifs et optimistes de Stolz, qui sait considérer les traits de caractère positifs et attrayants chez une personne. Olga tourne son attention vers Oblomov et tombe amoureuse de lui.

Le développement d’une relation amoureuse n’a pas tardé à se développer - les sentiments d’Olga se sont révélés réciproques. Cependant, l'oblomovisme et la méfiance d'Oblomov n'ont pas permis à cette relation de se développer et de fonder une famille - les fiançailles d'Olga et Oblomov ont pris fin. Cet incident a provoqué le blues d'Olga. La jeune fille est devenue désillusionnée par l'amour et les hommes en général.

Bientôt, Olga et sa tante partent à l'étranger. Ils ont vécu quelque temps en France, où ils ont rencontré Andrei Stolts. Andrei Ivanovich, qui ne savait rien non seulement des fiançailles d'Olga avec Oblomov, mais aussi de la relation amoureuse qui les unissait, devient un invité actif dans la maison Ilyinsky.

Après un certain temps, Stolz remarque de l'affection pour la jeune fille - il se rend compte que sa vie n'est plus concevable sans Olga. Andrei Ivanovich décide de s'expliquer avec la jeune fille.

Il y a quelque temps, Olga aurait été heureuse d'entendre cela, mais une mauvaise expérience relationnelle a changé sa position. Olga décide de se confier à Stoltz et lui raconte tous les détails de sa relation avec Oblomov. Andreï Ivanovitch est désagréablement surpris par le comportement de son ami, mais il ne peut rien changer. Stolz n'a pas l'intention d'abandonner son intention et propose à la jeune fille. Olga ne ressent ni passion ni amour pour Stolz - un sentiment d'affection et de sympathie la relie à Andrei Ivanovich, mais la jeune fille accepte de devenir sa femme.

Le mariage d'Olga et Andrey n'a pas échoué - Olga a pu trouver l'harmonie dans son mariage et devenir une mère heureuse.

Après son mariage avec Andrei Stolz, Olga s'est transformée, elle a pu s'abstraire des impressions négatives survenues après sa rupture avec Ilya Ilitch Oblomov, mais leur relation ne peut pas être qualifiée de complète.

Malgré une si triste expérience, Olga ne reste pas indifférente au sort d'Oblomov et, après sa mort, elle élève son fils avec ses enfants.

Résumer. Olga Ilyinskaya – caractère positif Le roman de Gontcharov. incarné en elle Meilleures caractéristiques et caractéristiques - elle est de nature romantique, douce et rêveuse, mais a en même temps un esprit froid et prudent. Olga est sensiblement différente de l'image des filles mièvres qui a pris racine dans la société. Dans ses actions, elle est guidée par la moralité et l’humanité, et non par le gain personnel, ce qui la distingue également de la société.

Olga Ilyinskaya dans le roman "Oblomov": analyse et caractéristiques de l'héroïne

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L'image de Stolz a été conçue par Gontcharov comme un antipode de l'image d'Oblomov. A l'image de ce héros, l'écrivain a voulu présenter une personne intégrale, active, active, pour incarner le nouveau type russe. Cependant, le plan de Gontcharov n’a pas été entièrement couronné de succès, et surtout parce que...

L'amour est le plus fort sentiment humain- a joué un grand rôle dans la vie d'Oblomov. L'amour de deux femmes : l'une - intelligente, sophistiquée, douce, exigeante, l'autre - économique, simple d'esprit, acceptant le héros tel qu'il est. Qui peut comprendre Ilya...

1. Nouveau!

   Malgré tout son succès retentissant, la pièce « Malheur de l'esprit » ne s'inscrivait pas tellement dans les idées habituelles de la comédie que même les écrivains expérimentés ont mal compris l'originalité de son concept, prenant les découvertes artistiques de Griboïedov pour des défauts de compétence....

Et en même temps, derrière le type russe du bourgeois, on aperçoit l’image de Méphistophélès chez Stolz. Comme Méphistophélès à Faust, Stolz, sous forme de tentation, « glisse » Olga Ilyinskaya à Oblomov. Avant même de rencontrer Oblomov, Stolz négocie les termes d'un tel...

Une des œuvres marquantes littérature du 19ème siècle siècle est le roman de I. A. Gontcharov "Oblomov". L'œuvre était une sorte de miroir de son époque. "Oblomov" est devenu pour la société russe "un livre de résultats"....