Quand La Cerisaie a-t-elle été écrite ? Joué par A.P.

La fin de la vie de Tchekhov est survenue au début d'un nouveau siècle, d'une nouvelle ère, de nouvelles humeurs, aspirations et idées. C'est la loi inexorable de la vie : ce qui était autrefois jeune et plein de force devient vieux et décrépit, laissant la place à un nouveau - jeune et vie forte... La mort et la mort sont suivies par la naissance d'un nouveau, la déception dans la vie est remplacé par des espoirs, des attentes de changement. La pièce de Tchekhov "La Cerisaie" reflète exactement un tel tournant - une époque où l'ancien est déjà mort, et le nouveau n'est pas encore né, et la vie s'est arrêtée un instant, est devenue calme... Qui sait, c'est peut-être Le calme avant la tempête ? Personne ne connaît la réponse, mais tout le monde attend quelque chose... De la même manière, Tchekhov a attendu, scrutant l'inconnu, anticipant la fin de sa vie, et toute la société russe, souffrant d'incertitude et de confusion, a attendu.

Une chose était claire : l'ancienne vie avait irrémédiablement disparu, une autre allait la remplacer... À quoi ressemblerait-elle, cette nouvelle vie ? Les personnages de la pièce appartiennent à deux générations. Avec la poésie des tristes souvenirs d’une vie antérieure brillante, à jamais effacée, se termine le royaume des cerisaies. Une ère d’action et de changement est sur le point de commencer. Tous les personnages de la pièce anticipent le début d'une nouvelle vie, mais certains l'attendent avec peur et incertitude, tandis que d'autres l'attendent avec foi et espoir. Les héros de Tchekhov ne vivent pas dans le présent ; Le sens de leur vie réside pour eux soit dans leur passé idéalisé, soit dans un avenir radieux tout aussi idéalisé.

Ce qui se passe « ici et maintenant » ne semble pas les déranger, et le drame de leur situation est que chacun voit le but de son existence en dehors de la vie, en dehors de la « cerisaie » qui personnifie la vie elle-même. La Cerisaie est l'éternel Présent, qui relie le passé et le futur dans le mouvement éternel de la vie. Les ancêtres des Ranevsky travaillaient dans ce jardin, dont les visages regardaient Petya et Anya « de chaque feuille, de chaque branche du jardin ».

Le jardin est quelque chose qui a toujours existé, avant même la naissance de Firs, Lopakhin, Ranevskaya, il incarne la plus haute vérité de la vie, que les héros de Tchekhov ne peuvent trouver. Au printemps, le jardin fleurit, à l'automne il porte ses fruits ; les branches mortes donnent de nouvelles pousses fraîches, le jardin est rempli d'odeurs d'herbes et de fleurs, le chant des oiseaux, la vie bat son plein ici ! Au contraire, la vie de ses propriétaires s'arrête, il ne leur arrive rien. Il n'y a pas d'action dans la pièce, et les personnages ne font que passer le temps précieux de leur vie dans des conversations qui n'y changent rien... « L'Étudiant éternel » Petya Trofimov attaque sans pitié les vices humains - l'oisiveté, la paresse, la passivité. - et appelle à l'activité, au travail, en prêchant la « plus haute vérité ».

Il affirme qu’il trouvera certainement par lui-même et montrera aux autres « le chemin pour y parvenir », vers cette plus haute vérité. Mais dans la vie, il ne va pas au-delà des mots et se révèle en réalité être un « klutz » qui ne peut pas terminer le cours et dont tout le monde se moque de lui à cause de sa distraction. Anya, dont l'âme s'est sincèrement ouverte aux aspirations libres de Petya, s'exclame avec enthousiasme : « Nous allons planter un nouveau jardin, plus luxueux que celui-ci. Elle abandonne facilement le passé et quitte son foyer avec joie, car elle a un « avenir radieux » devant elle.

Mais cette nouvelle vie que Petya et Anya attendent avec tant d'impatience est trop illusoire et incertaine, et eux, sans s'en rendre compte, en paient le prix fort ! Ranevskaya est également pleine d'espoirs vagues et peu clairs.

Elle pleure à la vue de la pépinière, prononce des monologues pompeux sur son amour pour sa patrie, mais vend néanmoins le jardin et part pour Paris à l'homme qui, selon elle, l'a volée et abandonnée. Le jardin lui est bien sûr cher, mais uniquement comme symbole de sa jeunesse et de sa beauté fanées. Elle, comme tous les autres personnages de la pièce, ne peut pas comprendre qu'aucun mythe qu'une personne se crée pour surmonter la peur du vide et du chaos - aucun mythe ne remplira la vie d'un vrai sens. Vendre le jardin n'est qu'une solution visible aux problèmes, et il ne fait aucun doute que l'âme agitée de Ranevskaya ne trouvera pas la paix à Paris et que les rêves de Petya et Anya ne se réaliseront pas. « Toute la Russie est « notre jardin », dit Petya Trofimov, mais s'il refuse si facilement ce qui le relie au passé, s'il est incapable de voir la beauté et le sens du présent et ne réalise pas son rêve brillant ici et maintenant , dans ce jardin, de temps en temps, dans le futur, il trouvera à peine le sens et le bonheur. Lopakhin, qui vit selon les lois de la praticité et du profit, rêve aussi de la fin de la « vie maladroite et malheureuse ».

Il voit un moyen de sortir de la situation en achetant un jardin, mais, l'ayant acquis, il y valorise « seulement qu'il est grand » et va le couper pour construire des datchas à cet endroit. La Cerisaie est le centre sémantique et spirituel de la pièce ; c'est le seul organisme vivant stable et immuable, fidèle à lui-même, dans lequel tout est subordonné à l'ordre strict de la nature et de la vie. Abattant le jardin, la hache s'abat sur ce qu'il y a de plus sacré pour les héros de Tchekhov, sur leur seul support, sur ce qui les liait les uns aux autres. Pour Tchekhov, la pire chose dans la vie était de perdre ce lien – le lien avec les ancêtres et les descendants, avec l’humanité, avec la Vérité.

Qui sait, peut-être que le prototype de la cerisaie était le jardin d'Eden, qui a également été abandonné par une personne flattée par des promesses et des rêves trompeurs ? En étudiant l'œuvre de Tchekhov "La Cerisaie", je voudrais souligner une caractéristique de ses héros : ce sont tous des gens ordinaires, et aucun d'entre eux ne peut être qualifié de héros de son temps, bien que presque chacun d'eux soit un symbole du temps. La propriétaire terrienne Ranevskaya et son frère Gaev, Simeonov-Pishchik et Firs peuvent être qualifiés de symboles du passé. Ils sont accablés par l’héritage du servage sous lequel ils ont grandi et ont été élevés, ce sont les types de la Russie sortante. Ils ne peuvent imaginer aucune autre vie par eux-mêmes, tout comme Firs, qui ne peut imaginer la vie sans maîtres. Firs considère la libération des paysans comme un malheur - "les hommes sont avec les messieurs, les messieurs sont avec les paysans, et maintenant tout est en morceaux, vous ne comprendrez rien".

Le symbole du présent est associé à l'image de Lopakhin, dans laquelle deux principes s'affrontent. D’un côté, c’est un homme d’action, son idéal est de rendre la terre riche et heureuse. Par contre, il n’y a aucun principe spirituel en lui et à la fin la soif de profit prend le dessus. Le symbole du futur était Anya - la fille de Ranevskaya et l'éternel étudiant Trofimov. Ils sont jeunes et ils sont l'avenir. Ils sont obsédés par l’idée du travail créatif et de la libération de l’esclavage.

Petya vous appelle à tout abandonner et à être libre comme le vent. Alors, qui est le futur ? Pour Petya ?

Pour Anya ? Pour Lopakhine ? Cette question aurait pu être rhétorique si l’histoire n’avait pas fourni à la Russie une seconde tentative pour la résoudre.

La fin de la pièce est très symbolique : les anciens propriétaires partent et oublient les Firs mourants. Donc, la fin logique : des consommateurs inactifs au sens social, un serviteur - un laquais qui les a servis toute sa vie, et une cerisaie - tout cela appartient irrévocablement au passé, auquel il n'y a pas de retour.

L'histoire ne peut pas être restituée. Je voudrais noter la cerisaie comme symbole principal de la pièce. Le monologue de Trofimov révèle la symbolique du jardin dans la pièce : « Toute la Russie est notre jardin. Le pays du géant est magnifique, il y a de nombreux endroits merveilleux. Réfléchis, Anya : ton grand-père, ton arrière-grand-père et tous tes ancêtres étaient des propriétaires de serfs qui possédaient des âmes vivantes, et les êtres humains ne te regardent-ils pas depuis chaque cerisier du jardin, depuis chaque feuille, depuis chaque tronc, n'est-ce pas ? vous entendez vraiment des voix... Vos propres âmes vivantes, car cela a fait renaître vous tous qui avez vécu avant et vivez maintenant, de sorte que votre mère, vous et votre oncle ne remarquez plus que vous vivez endettés aux dépens de quelqu'un d'autre, à aux dépens de ceux que vous ne laissez pas sortir du hall d'entrée... » Toute l'action se déroule autour du jardin ; ses problèmes mettent en valeur les personnages et leurs destins.

Il est également symbolique que la hache levée sur le jardin ait provoqué un conflit entre les héros et que dans l'âme de la plupart des héros, le conflit ne soit jamais résolu, tout comme le problème n'est pas résolu après la destruction du jardin. « The Cherry Orchard » dure environ trois heures sur scène. Les personnages vivent pendant cette période pendant cinq mois. Et l'action de la pièce couvre une période de temps plus importante, qui comprend le passé, le présent et l'avenir de la Russie.

K. S. Stanislavsky, l'idée de la pièce est née déjà lors de la répétition des « Trois Sœurs », en 1901. Tchekhov a mis beaucoup de temps à l'écrire, la copie du manuscrit s'est également déroulée lentement et beaucoup de choses ont été sujettes à modifications. "Je n'aime vraiment pas certains passages, je les réécris et les réécris encore", a déclaré l'écrivain à un de ses amis.

Au moment de la production de « La Cerisaie », le Théâtre d’Art avait développé sa propre méthode de production scénique basée sur le matériau des drames lyriques de Tchekhov (« La Mouette », « Oncle Vania », « Trois Sœurs »). C’est pourquoi la nouvelle pièce de Tchekhov, conçue par l’écrivain sur des tons différents et exécutée dans sa partie prédominante dans un sens comique, a été interprétée sur scène par les dirigeants du Théâtre d’Art en grande partie conformément à leurs principes antérieurs.

La première eut lieu le 17 janvier 1904. La pièce a été préparée en l'absence de l'auteur et la mise en scène (à en juger par les nombreux commentaires) ne l'a pas satisfait. "Hier, ma pièce était jouée, donc je ne suis pas de bonne humeur", écrit-il à I. L. Shcheglov le lendemain de la première. Le jeu des acteurs lui paraît « confus et terne ». Stanislavski a rappelé que le spectacle était difficile à monter. Nemirovich-Danchenko a également noté que la pièce n'avait pas atteint le public tout de suite. Par la suite, le pouvoir de la tradition a apporté à notre époque précisément l’interprétation scénique originale de « La Cerisaie », qui ne coïncidait pas avec l’intention de l’auteur.

L'orientation problématique et idéologique de la pièce.

La pièce "" reflète le processus de développement socio-historique de la Russie au tournant du siècle et les changements qui s'opèrent dans la société. Le changement de propriétaire de la cerisaie dans la pièce symbolise ces changements : une immense époque de la vie russe passe dans le passé avec la noblesse, de nouveaux temps arrivent où d'autres se sentent comme des maîtres - prudents, pragmatiques, pratiques, mais dépourvu de l'ancienne spiritualité, dont la personnification est le beau jardin.

Dans la pièce, il n'y a pas de développement d'action au sens habituel du terme. Tchekhov n'est pas intéressé par le conflit entre les anciens et les nouveaux propriétaires de la cerisaie. En fait, il n’existe pas. L'écrivain veut parler de la collision du passé et du présent de la Russie, de l'émergence de son avenir. L’affirmation de la non-viabilité du mode de vie noble est le noyau idéologique de la pièce.

Les maîtres bourgeois de la Russie moderne, remplaçant les nobles, sont sans aucun doute plus actifs et plus énergiques et sont actuellement capables d'apporter des avantages pratiques à la société. Mais ce n'est pas à eux que Tchekhov a associé les changements à venir, dont le pressentiment mûrissait chez les gens, dont l'anticipation et le sentiment étaient dans l'air dans la société russe. Qui sera une force de renouveau pour la Russie ? Anticipant la proximité et la possibilité d’un changement social, Tchekhov a associé les rêves d’un avenir radieux pour la Russie à la nouvelle génération, plus jeune. Avec toute l’incertitude de l’avenir (« toute la Russie est notre jardin »), il lui appartient. La pièce contient des réflexions écrivain sur les gens et le temps.

L'intrigue de la pièce. La nature du conflit et l'originalité de l'action scénique.

L’intrigue de The Cherry Orchard est simple. La propriétaire terrienne Lyubov Andreevna Ranevskaya arrive de Paris dans son domaine (début du premier acte) et revient après un certain temps en France (fin du quatrième acte). Entre ces événements se trouvent des épisodes de la vie familiale ordinaire dans le domaine hypothéqué de Gaev et Ranevskaya. Les personnages de la pièce se sont rassemblés sur le domaine à contrecœur, dans un espoir vain et illusoire de sauver le vieux jardin, l'ancien domaine familial, en préservant leur passé qui leur semble désormais si beau à eux-mêmes.

Pendant ce temps, l'événement pour lequel ils se sont réunis se déroule en coulisses, et sur la scène elle-même, il n'y a pas d'action au sens traditionnel du terme : tout le monde est dans un état d'anticipation. Il y a des conversations ordinaires et dénuées de sens. Mais les expériences personnelles des personnages, leurs sentiments et leurs aspirations permettent de comprendre les processus spirituels de l'époque. C'est pourquoi il est si important de le ressentir.

décrivent les états internes changeants des personnages de la scène initiale à la dernière scène.

Derrière les scènes et les détails du quotidien se cache une intrigue émotionnelle « intérieure » en constante évolution – le « courant sous-jacent » de la pièce. Cette intrigue lyrique n'est pas formée par une séquence d'événements ni par les relations des personnages (tout cela ne fait que la déterminer), mais par des thèmes « transversaux », des échos, des associations poétiques et des symboles. Ce qui est important ici n'est pas l'intrigue extérieure, mais l'atmosphère qui détermine le sens de la pièce. C'est dans La Cerisaie que cette fonctionnalité dramaturgie Tchekhov se manifeste particulièrement clairement.

Chaque action de la pièce a sa propre direction et sa propre structure. Tchekhov abandonne la division dramatique traditionnelle en phénomènes et en scènes ; les événements qui se déroulent ne sont délimités que par des actions. La pièce commence par une sorte d'exposition - une introduction, à partir de laquelle nous découvrons les personnages principaux.

DANS première action on ressent un entrelacement très étrange et passionnant d'émotions raffinées et lumineuses (tendres rencontres, souvenirs lyriques, paroles d'amour, espoirs de salut) avec un sentiment d'une sorte d'instabilité interne, d'incertitude des relations.
Les personnages semblent ressentir l'impossibilité de retourner à leur vie antérieure et anticipent la séparation imminente du jardin, les uns des autres et de leur passé.

Deuxième acte donne une nouvelle direction au développement interne de la pièce. La dégrisement et la nervosité surgissent, l'histoire de Ranevskaya sur son engouement pour une personne indigne sonne, mots Lopakhin, rappelant que la cerisaie sera vendue. Lopakhin et Trofimov, vers qui Anya est attirée par un élan romantique, décrivent leur chemin de vie.

Le développement de l’intrigue atteint son apogée en troisième acte . Il contient l'achèvement du sort de la cerisaie et la mise en œuvre du choix moral par tous les héros de la pièce. Le domaine est vendu aux enchères en coulisses et un bal est organisé sur le domaine lui-même. Tout ce qui arrive est absurde et étrange. Un divertissement inapproprié le jour de la vente cache extérieurement l'enthousiasme des propriétaires et augmente en même temps le sentiment d'anxiété interne. Tout le monde attend des nouvelles de la ville. Et quand arrivent Gaev et Lopakhin, qui annonce qu'il est désormais propriétaire du jardin, le silence tombe. Et seule la sonnerie des clés lancées par Varya peut être entendue.

Mais l'action ne s'arrête pas là. Il est peu probable que la fin, montrant seulement Lopakhin se réjouissant de manière incontrôlable à l'occasion de l'acquisition du domaine, aurait satisfait Tchekhov. Dans le dernier et quatrième acte - la séparation de tous les héros avec le passé, le départ, les adieux. Il est important pour l'auteur de ne pas montrer les résultats, de ne pas donner de réponses précises aux questions posées, mais de capturer le processus de la vie et d'y faire réfléchir le lecteur. Chaque personnage a sa propre perspective. Pour Petya et Anya, c'est lié au futur Russie, pour Lopakhin - avec les activités pratiques d'aujourd'hui sur le domaine ou ailleurs, mais pour les anciens propriétaires de la cerisaie, tout appartient au passé, il suffit d'accepter ce qui se passe. Il y a un appel nominal entre ceux qui partent et ceux qui avancent.

Le sort du domaine organise l'intrigue de la pièce. En construisant l'intrigue dramatique, Tchekhov s'écarte des formes claires du début et de la fin ; l'action se développe lentement, sans événements significatifs ni catastrophes extérieures. Au début, c’est comme si rien ne se passait sur scène ; un sentiment d’« absence d’événement » se crée. L'impulsion formelle pour le développement de l'action est le conflit entre Gaev et Ranevskaya avec Lopakhin sur la vente de la cerisaie, mais à mesure que l'action progresse, il devient évident que ce conflit est imaginaire. La vente de la cerisaie, bien qu'en apparence le point culminant, ne change essentiellement rien ni à l'alignement des forces actuelles ni aux destinées futures des héros. Chaque héros vit sa propre vie intérieure, peu dépendante des rebondissements de l'intrigue.

Le caractère unique de l'action scénique est associé à la difficulté de déterminer le conflit de la pièce. Ce serait une erreur de la définir comme un affrontement de forces sociales. Lopakhin essaie depuis longtemps et avec beaucoup de persistance de sauver le domaine de Ranevskaya et ne l'achète que lorsqu'il se rend compte que les propriétaires du domaine ne le sauveront pas. Ils le remettent simplement à Lopakhin sans rien faire. Il n’y a donc pas d’affrontement ouvert entre la génération sortante et celle qui vient la remplacer. Comment le conflit s'exprime-t-il dans la pièce de Tchekhov ?

L'état d'anticipation anxieuse ne quitte pas Ranevskaya et Gaev tout au long de l'action. Leur discorde mentale n'est pas seulement liée à la perte de biens, elle est plus profonde : les gens ont perdu la notion du temps. Ils sont à la traîne de lui et c'est pourquoi tout se passe de manière absurde et maladroite dans leur vie. Les héros sont passifs, leurs idéaux et leurs rêves élevés s'effondrent face aux obstacles de la vie. Ce ne sont pas des gens qui changent, chacun s’accrochant au sien dans le contexte du temps qui avance. Confus et ne comprenant pas le cours de la vie. L'état de crise des anciens propriétaires du domaine est associé à la perte de leur foi en la vie, à la perte de terrain sous leurs pieds. Mais il n’y a aucun coupable dans cette affaire. Le temps avance et quelque chose entre dans le passé. Le conflit de la pièce reflète le décalage entre le sens interne de la vie des personnages lois et les diktats de l'époque.

Héros de la Cerisaie.

Il est important pour le lecteur et le spectateur de « La Cerisaie » de sentir que dans sa pièce Tchekhov a non seulement créé des images de personnes dont la vie s'est déroulée à un tournant, mais a également capturé le temps lui-même dans son mouvement. Le cours de l'histoire est le nerf principal comédie, son intrigue et son contenu. Le système d'images dans la pièce est représenté par différentes forces sociales qui relient leur vie à une certaine époque : les nobles locaux Ranevskaya et Gaev vivent dans les souvenirs du passé, le marchand Lopakhin est un homme du présent et les rêves du Le roturier Petya Trofimov et la fille de Ranevskaya, Anya, sont tournés vers l'avenir.

Les personnages des héros de Tchekhov sont complexes et ambigus ; En les dessinant, l'écrivain montre l'apparence spirituelle contradictoire et changeante de l'homme. Même après le rideau final, il reste quelque chose de non-dit dans les images des personnages principaux, ce qui fait réfléchir et argumenter les lecteurs et les spectateurs.

Lyubov Andreevna Ranevskaya est la propriétaire du domaine. Les toutes premières remarques suggèrent un caractère subtil et sensible chez l'héroïne. Elle est douce et attirante, exprime ses sentiments sincèrement et directement, est amicale et accueillante. Selon d'autres, elle a un caractère merveilleux.

Il n'y a aucune noble arrogance ni fanfaronnade en elle : dans sa jeunesse, elle n'a pas dédaigné d'amener dans la maison Lopakhin, 15 ans, battu par son père ivre, et de lui dire des mots de consolation. Ranevskaya est intelligente et capable de juger honnêtement elle-même et la vie.

Mais au fur et à mesure que l’action se déroule, des détails apparaissent qui indiquent l’ambiguïté et la contradiction du personnage de Ranevskaya. Elle donne facilement de l'argent aux hommes et aux passants au hasard, alors que sa famille est dans la pauvreté. Elle retourne à Paris chez l'homme qui l'a volée, en utilisant l'argent envoyé par sa grand-mère de Yaroslavl pour Anya. Toujours douce, elle peut inonder Petya Trofimov d'insultes en réponse à la vérité sur son amant. Bien élevée, elle sait poser des questions sans cérémonie. Tout au long de l'action, Ranevskaya admire la cerisaie, sans laquelle elle « ne pourrait pas comprendre sa vie », mais ne fait rien pour sauver le domaine. Vivre aux dépens des autres la rendait impuissante, faible, dépendante des circonstances, confuse face au temps. Elle est incapable de changer quoi que ce soit. La mauvaise gestion et la frivolité de l'héroïne conduisent son beau domaine à la ruine complète et à la vente pour dettes.

Le frère de Ranevskaya, Leonid Andreevich Gaev, est beaucoup moins important. Les défauts de sa sœur - manque de praticité, frivolité, manque de volonté - ont atteint chez lui des proportions extraordinaires. Mais à côté de cela, il est aussi mesquin, vulgaire et parfois même stupide. Il s'agit d'un vieil enfant capricieux qui a dépensé sa fortune en bonbons. Des détails symboliques - sucer des sucettes, jouer au billard, ainsi que la nature de la relation entre Gaev, 51 ans, et son ancien serviteur Firs - soulignent le manque d'indépendance et l'infantilisme de sa nature. Gaev est arrogant et arrogant, il considère Lopakhin comme un « rustre » et un paysan. Ses discours adressés au placard, ses propos de « billard », inappropriés dans la conversation, ses phrases creuses soulignent l'inutilité, indiquent l'appauvrissement spirituel du héros.

Tout au long de la pièce, Ranevskaya et Gaev vivent les événements dramatiques qui se déroulent dans leur vie, l'effondrement de leurs espoirs, mais ils se retrouvent incapables d'influencer les circonstances ou de comprendre l'essence de ce qui se passe. Ils trahissent, volontairement ou involontairement, tout ce qui leur est cher : parents, jardin, vieux serviteur. Les gens qui se sont perdus dans le temps, qui se sont effondrés non seulement matériellement, mais aussi spirituellement, sont les représentants du mode de vie russe qui disparaît dans le passé.

Ermolai Lopakhin est le personnage central de la pièce, selon Tchekhov. Dans ses lettres de Yalta à Moscou, l'auteur a insisté pour que Lopakhin soit joué par K. S. Stanislavsky. Il pensait que ce rôle devait être joué par un acteur de premier ordre, mais que quelqu'un de simplement talentueux ne pouvait pas le faire. "Après tout, ce n'est pas un commerçant au sens vulgaire du terme, il faut le comprendre." Tchekhov met en garde contre une compréhension simplifiée de cette image qui lui tient tant à cœur.

La personnalité de Lopakhin est significative et inhabituelle. C'est un commerçant prospère dans son entreprise, énergique, travailleur, intelligent, sachant ce qu'il attend de la vie, réalisant avec fermeté et confiance l'objectif qui lui est fixé. Mais en même temps, c'est une personne avec une âme d'artiste qui sait apprécier la beauté. Petya Trofimov, qui voit la vie d'une manière complètement différente de celle de Lopakhin, lui dit : « Après tout, je t'aime toujours. Vous avez des doigts fins et délicats, comme un artiste, vous avez une âme subtile et douce... »

Les pensées de Lopakhin sur la Russie rappellent les digressions lyriques de Gogol dans "Dead Souls" : "Seigneur, tu nous as donné d'immenses forêts, de vastes champs, les horizons les plus profonds, et vivant ici, nous devrions nous-mêmes vraiment être des géants..." Les mots les plus sincères à propos de la cerisaie. Lopakhin traite Ranevskaya avec tendresse, il est prêt, malgré ses propres intérêts, à l'aider.

Le scénario principal de la pièce est lié à Lopakhin. Fils de serf, il est obsédé par l'idée d'acheter le domaine sur lequel son père et son grand-père étaient serfs. Le héros, qui a d'abord tenté de sauver le jardin de Ranevskaya, en devient à la fin de la pièce son propriétaire et son destructeur. Mais dans le triomphe de Lopakhin, qui a atteint son objectif, dans sa joie débridée, débridée, son incapacité d'attendre pour abattre le jardin jusqu'au départ des précédents propriétaires, il y a quelque chose qui l'éloigne involontairement du lecteur.

Dans les dernières scènes, Lopakhin ne ressemble pas à un vainqueur, ce qui est confirmé par ses propos sur « une vie maladroite et malheureuse » dans laquelle lui et d'autres comme lui seront la force principale.

A l'image de Lopakhin, les bonnes qualités personnelles d'une personne, ses bonnes intentions et les résultats de ses activités pratiques entrent en conflit. « En tant que personne, Lopakhin est plus subtil et plus humain que le rôle que lui impose l'histoire » (G. Byaly). Tchekhov a créé une image inattendue qui ne correspondait pas aux canons littéraires et théâtraux habituels, dans laquelle il a introduit des traits caractéristiques de certains entrepreneurs russes qui ont laissé une marque notable dans l'histoire de la culture russe au tournant du siècle - Stanislavski (le propriétaire de l'usine Alekseev), Savva Morozov, qui a donné de l'argent pour la construction du Théâtre d'art, les créateurs des galeries d'art Tretiakov, Chtchoukine et d'autres.

Tchekhov a associé ses rêves d'un avenir radieux à la jeune génération : Petya Trofimov et Anya, bien que Varya et même Yasha puissent être classées parmi elles selon leur âge.

Dès le premier instant où Anya apparaît sur scène, on succombe immédiatement à son charme. La remarque qui ouvre le premier acte est en corrélation avec l'image de la jeune fille. "Mon soleil! Mon printemps », dit Petya à son sujet. Concernant la question de l’incarnation scénique de cette image, Tchekhov a souligné la nécessité de prendre en compte l’âge d’Anya. Elle est très jeune, elle a 17 ans : « une enfant... qui ne connaît pas la vie », selon les mots de l'auteur lui-même.

Anya veut étudier puis travailler. Elle se réjouit de dire au revoir au passé : « Une nouvelle vie commence, maman ! Anya comprend sa mère, la plaint et la protège, mais ne veut pas vivre comme elle. La sincérité, la naïveté, la franchise, la bonne volonté, une perception joyeuse de la vie, la foi en l'avenir déterminent l'apparence de l'héroïne.

Petya Trofimov, l'ancien professeur du petit-fils de Ranevskaya, est spirituellement proche d'Anya. Il est un roturier de naissance (fils de médecin), pauvre, privé de l'éducation accessible aux nobles, expulsé à plusieurs reprises de l'université (« éternel étudiant »), et gagne sa vie grâce aux traductions. Un peu excentrique, drôle, maladroit et maladroit (« shabby gentleman »). Un détail qui permet de juger de sa situation financière est les vieilles et sales galoches dont la disparition l'inquiète tant.

Petya est un homme de convictions démocratiques, il proclame des idées démocratiques, il est indigné par la situation des travailleurs, par les conditions difficiles de leur vie ; Il voit la raison de la dégénérescence spirituelle de la noblesse dans le servage. Petya comprend bien ce qui se passe et juge les gens avec précision. Ranevskaya admet : « Vous êtes plus audacieux, plus honnête, plus profond que nous... »

Mais pour Petya, comme pour chacun des personnages de la pièce, ses paroles ne correspondent pas toujours à ses actes. Il dit souvent qu'il a besoin de travailler, mais qu'il ne peut pas terminer ses études universitaires ; il parle pompeusement du chemin vers un avenir radieux, et il regrette lui-même la perte de ses galoches. Petya connaît peu la vie, mais il souhaite sincèrement voir une Russie différente et est prêt à consacrer son destin à une cause qui transformera le monde qui l'entoure. Les mots de Petya : « Toute la Russie est notre jardin » prennent une signification symbolique.

De nouveaux principes pour construire une œuvre dramatique ont également déterminé la vision différente de Tchekhov de ses personnages, différente des règles théâtrales traditionnelles. La division habituelle des héros en héros principaux et secondaires devient plus relative. Il est difficile de dire qui est le plus important pour comprendre l'intention de l'auteur : Gaev ou Fries ? Le dramaturge ne s'intéresse pas tant aux personnages ou aux actions qu'à la manifestation de l'humeur des personnages, dont chacun participe à la création de l'atmosphère générale de la pièce.

Dans le développement de l'intrigue, il est nécessaire de prendre en compte les personnages hors scène. De nombreuses intrigues de la pièce leur sont dessinées, et elles participent toutes au développement de l'action : « l'amant parisien » de Ranevskaya, la grand-mère d'Ani à Yaroslavl, etc.

Néanmoins, la pièce a une image centrale autour de laquelle se construit l'action principale - c'est l'image d'une cerisaie.

Le rôle des images et des symboles dans la pièce. La signification du nom.

Le symbolisme est un élément important de la dramaturgie de Tchekhov. Le symbole est une image d'objet qui remplace dans l'art texte plusieurs significations sémantiques. Les motifs et images individuels des pièces de Tchekhov ont souvent une signification symbolique. Ainsi, l'image d'une cerisaie acquiert une signification symbolique.

La Cerisaie est une belle création de la nature et des mains de l'homme. Il ne s’agit pas seulement du contexte dans lequel l’action se déroule, mais aussi de la personnification de la valeur et du sens de la vie sur terre. Le mot jardin de Tchekhov signifie une vie longue et paisible, allant des arrière-grands-pères aux arrière-petits-enfants, un travail créatif infatigable. Le contenu symbolique de l'image du jardin est multiforme : la beauté, le passé, la culture et enfin toute la Russie.

La Cerisaie devient une sorte de pierre de touche dans la pièce, permettant de découvrir les propriétés essentielles des personnages. Il met en valeur les capacités spirituelles de chacun des personnages. La Cerisaie est le triste passé de Ranevskaya et Gaev, et le triste présent de Lopakhin, et l'avenir joyeux et en même temps incertain de Petya et Anya. Mais le jardin est aussi la base économique du domaine, indissociable du servage. Ainsi, les réflexions sur la structure sociale de la vie russe sont liées à l'image de la cerisaie.

La période de Lopakhin commence, la cerisaie craque sous sa hache, elle est condamnée, elle est abattue pour devenir un chalet d'été. Il y a un certain schéma historique dans la victoire de Lopakhin, mais en même temps, son triomphe n’apportera pas de changements décisifs : la structure générale de la vie restera la même.

Petya et Anya vivent pour l'avenir. Ils comprennent la beauté de la cerisaie. Petya estime que le jardin est non seulement déshonoré par le passé féodal, mais également condamné par le présent, dans lequel il n'y a pas de place pour la beauté. L'avenir lui est dépeint comme un triomphe non seulement de la justice, mais aussi de la beauté. Anya et Petya veulent que toute la Russie ressemble à un magnifique jardin fleuri.

L'image de la cerisaie est empreinte de lyrisme et en même temps est capable de souligner le sens de ce qui se passe avec la lumière de l'ironie. En exprimant son attitude à son égard en paroles et, surtout, en actes, chaque personnage révèle plus clairement son fondement moral. Dans un entrelacement complexe d'images diverses, le problème de la personnalité et de ses idéaux est résolu.

Les réflexions et les débats sur la cerisaie, son passé, son avenir proche et lointain aboutissent constamment à des jugements et à des discussions sur le présent, le passé et l'avenir de la Russie. Toute l'atmosphère émotionnelle associée dans la pièce à l'image de la cerisaie sert à affirmer sa valeur esthétique durable, dont la perte ne peut qu'appauvrir la vie spirituelle des gens. Si la vie existante voue le jardin à la destruction, alors il est naturel de nier cette vie et de lutter pour une nouvelle, qui permettra à toute la Russie de se transformer en un jardin fleuri.

Ce sont les fondements philosophiques profonds de la pensée de Tchekhov sur la cerisaie et son destin. Ils mènent à l'essentiel de la pièce - à la pensée des gens, de leur vie passée et présente, de leur avenir.

En plus de la cerisaie, la pièce contient d'autres images et motifs symboliques. L’image et le destin du vieux serviteur de Gaev, Firs, sont symboliques. À la fin de la pièce, tous les personnages partent, le laissant se débrouiller seul dans une maison fermée à clé. Ils laissent leur passé dans cette maison, incarné par la vieille servante. Le mot klutz prononcé par Firs peut s'appliquer à chacun des héros. Le problème de l’humanisme est également lié à cette image. Presque personne ne se souvenait du fidèle serviteur, qui même à un tel moment ne pense pas à lui-même, mais à son maître, qui n'a pas enfilé de manteau de fourrure chaud. La responsabilité de l'issue dramatique de la vie de Firs est imputée à tous les personnages principaux de The Cherry Orchard.

Le symbole traditionnel du temps – l’horloge – devient la clé de la pièce. Lopakhin est le seul héros qui regarde sa montre tout le temps, les autres ont perdu la notion du temps. Le mouvement de l'aiguille de l'horloge est symbolique, en corrélation avec la vie des personnages : l'action commence au printemps et se termine à la fin de l'automne, la floraison de mai est remplacée par le froid d'octobre.

Le geste de Varya, qui a jeté les clés de la maison par terre après avoir appris que le domaine avait désormais un nouveau propriétaire, est symbolique. Les clés sont perçues comme un signe d’affection pour le foyer, un symbole de pouvoir.

L’argent apparaît dans la pièce comme un symbole de richesse gaspillée et de volonté affaiblie de Ranevskaya. Les sucettes et le billard de Gaev sont comme le symbole d'une vie absurde et vide.

Le fond sonore de la pièce est symbolique : le tintement des touches, le bruit d'une hache sur le bois, le bruit d'une corde cassée, la musique - contribuant à créer une certaine atmosphère de ce qui se passe sur scène.

Originalité de genre de la pièce.

Peu de temps après la première de La Cerisaie, le 10 avril 1904, Tchekhov, dans une lettre à O. L. Knipper, sur un ton inhabituellement dur pour lui, remarqua : « Pourquoi ma pièce est-elle si obstinément qualifiée de drame sur les affiches et dans les annonces dans les journaux ? ? Nemirovich et Alekseev (Stanislavsky - Auteur) voient dans ma pièce quelque chose qui n'est pas ce que j'ai écrit, et je suis prêt à dire qu'ils n'ont jamais lu ma pièce attentivement. "À maintes reprises, dans des lettres et des conversations avec différentes personnes, Tchekhov a répété obstinément : "La Cerisaie" est une comédie, parfois même une farce." Plus tard, le genre de l'œuvre a été défini par les érudits littéraires plus en accord avec l'intention de l'auteur : « La Cerisaie » était qualifiée de comédie lyrique.

Les chercheurs notent le ton optimiste de la pièce dans son ensemble. L'impression de tragédie caractéristique des pièces précédentes de Tchekhov s'avère différente dans La Cerisaie. La pièce combinait organiquement les rires qui résonnaient dans les histoires de Tchekhov et les pensées tristes de ses drames, donnant lieu à des rires à travers des larmes, mais des larmes qui n'étaient pas prises au sérieux.

L'image du jardin dans la pièce « La Cerisaie » est ambiguë et complexe. Cela ne fait pas seulement partie de la succession de Ranevskaya et Gaev, comme cela peut paraître à première vue. Ce n’est pas ce que Tchekhov a écrit. La Cerisaie est une image symbolique. Cela représente la beauté de la nature russe et la vie des gens qui l’ont élevée et admirée. Avec la mort du jardin, cette vie périt également.

Un centre qui fédère les personnages

L'image du jardin dans la pièce « La Cerisaie » est le centre autour duquel tous les personnages se réunissent. Au début, il peut sembler qu'il ne s'agit que de vieilles connaissances et de parents qui, par hasard, se sont réunis au domaine pour résoudre des problèmes quotidiens. Cependant, ce n’est pas le cas. Ce n'est pas un hasard si Anton Pavlovich a réuni des personnages représentant différents groupes sociaux et catégories d'âge. Leur tâche est de décider du sort non seulement du jardin, mais aussi du leur.

Le lien de Gaev et Ranevskaya avec le domaine

Ranevskaya et Gaev sont des propriétaires terriens russes qui possèdent un domaine et une cerisaie. C'est frère et sœur, ce sont des gens sensibles, intelligents et instruits. Ils sont capables d’apprécier la beauté et de la ressentir très subtilement. C’est pourquoi l’image de la cerisaie leur est si chère. Dans la perception des héros de la pièce « La Cerisaie », il incarne la beauté. Cependant, ces personnages sont inertes, c’est pourquoi ils ne peuvent rien faire pour sauver ce qui leur est cher. Ranevskaya et Gaev, malgré toute leur richesse spirituelle et leur développement, sont dépourvus de responsabilité, de sens pratique et de sens de la réalité. Par conséquent, ils ne peuvent pas prendre soin non seulement de leurs proches, mais aussi d’eux-mêmes. Ces héros ne veulent pas écouter les conseils de Lopakhin et louer leurs terres, même si cela leur apporterait un revenu décent. Ils pensent que les datchas et les résidents d'été sont vulgaires.

Pourquoi le domaine est-il si cher à Gaev et Ranevskaya ?

Gaev et Ranevskaya ne peuvent pas louer le terrain en raison des sentiments qui les lient au domaine. Ils entretiennent une relation privilégiée avec le jardin, qui est pour eux comme une personne vivante. Beaucoup de choses relient ces héros à leur domaine. La Cerisaie leur apparaît comme la personnification d'une jeunesse révolue, d'une vie passée. Ranevskaya a comparé sa vie à un « hiver froid » et à un « automne sombre et orageux ». Lorsque la propriétaire revint au domaine, elle se sentit à nouveau heureuse et jeune.

L'attitude de Lopakhin envers la cerisaie

L’image du jardin dans la pièce « La Cerisaie » se révèle également dans l’attitude de Lopakhin à son égard. Ce héros ne partage pas les sentiments de Ranevskaya et Gaev. Il trouve leur comportement illogique et étrange. Cette personne se demande pourquoi elle ne veut pas écouter des arguments apparemment évidents qui aideront à trouver une issue à une situation difficile. Il convient de noter que Lopakhin est également capable d'apprécier la beauté. La cerisaie ravit ce héros. Il croit qu’il n’y a rien de plus beau au monde que lui.

Cependant, Lopakhin est une personne pratique et active. Contrairement à Ranevskaya et Gaev, il ne peut pas simplement admirer la cerisaie et le regretter. Ce héros s'efforce de faire quelque chose pour le sauver. Lopakhin veut sincèrement aider Ranevskaya et Gaev. Il ne cesse de les convaincre de louer le terrain et la cerisaie. Cela doit être fait le plus tôt possible, car la vente aux enchères aura lieu prochainement. Mais les propriétaires fonciers ne veulent pas l’écouter. Leonid Andreevich ne peut que jurer que le domaine ne sera jamais vendu. Il dit qu'il n'autorisera pas la vente aux enchères.

Nouveau propriétaire du jardin

Néanmoins, la vente aux enchères a quand même eu lieu. Le propriétaire du domaine est Lopakhin, qui n'en revient pas de son propre bonheur. Après tout, son père et son grand-père travaillaient ici, « étaient des esclaves », ils n'étaient même pas autorisés à entrer dans la cuisine. L'achat d'un domaine pour Lopakhin devient une sorte de symbole de sa réussite. C'est une récompense bien méritée pour de nombreuses années de travail. Le héros aimerait que son grand-père et son père sortent de la tombe et puissent se réjouir avec lui, voir combien leur descendant a réussi dans la vie.

Qualités négatives de Lopakhin

La cerisaie de Lopakhin n'est qu'une terre. Il peut être acheté, hypothéqué ou vendu. Ce héros, dans sa joie, ne se croyait pas obligé de faire preuve de tact envers les anciens propriétaires du domaine acheté. Lopakhin commence immédiatement à abattre le jardin. Il ne voulait pas attendre le départ des anciens propriétaires du domaine. Le laquais sans âme Yasha lui ressemble un peu. Il lui manque complètement des qualités telles que l'attachement au lieu dans lequel il est né et a grandi, l'amour pour sa mère et la gentillesse. À cet égard, Yasha est tout le contraire de Firs, un serviteur qui a développé de manière inhabituelle ces sentiments.

Relation avec le jardin du serviteur Sapins

En le révélant, il est nécessaire de dire quelques mots sur la façon dont Firs, le plus âgé de tous les membres de la maison, l'a traité. Pendant de nombreuses années, il servit fidèlement ses maîtres. Cet homme aime sincèrement Gaev et Ranevskaya. Il est prêt à protéger ces héros de tous les ennuis. On peut dire que Firs est le seul de tous les personnages de La Cerisaie doté d'une qualité telle que le dévouement. Il s’agit d’une nature très intégrale qui se manifeste pleinement dans l’attitude du serviteur envers le jardin. Pour Firs, le domaine de Ranevskaya et Gaev est un nid familial. Il s'efforce de le protéger, ainsi que ses habitants.

Représentants de la nouvelle génération

L'image de la cerisaie dans la pièce «La Cerisaie» n'est chère qu'aux personnages auxquels sont associés des souvenirs importants. Le représentant de la nouvelle génération est Petya Trofimov. Le sort du jardin ne l’intéresse pas du tout. Petya déclare : « Nous sommes au-dessus de l'amour. » Ainsi, il admet qu'il n'est pas capable d'éprouver des sentiments sérieux. Trofimov regarde tout de manière trop superficielle. Il ne connaît pas la vraie vie, qu'il tente de refaire à partir d'idées farfelues. Anya et Petya sont apparemment heureuses. Ils ont soif d'une nouvelle vie, pour laquelle ils s'efforcent de rompre avec le passé. Pour ces héros, le jardin est « toute la Russie » et non une cerisaie en particulier. Mais est-il possible d’aimer le monde entier sans aimer sa maison ? Petya et Anya perdent leurs racines dans leur quête de nouveaux horizons. Une compréhension mutuelle entre Trofimov et Ranevskaya est impossible. Pour Petya, il n'y a pas de souvenirs, pas de passé, et Ranevskaya ressent profondément la perte du domaine, puisqu'elle est née ici, ses ancêtres ont également vécu ici et elle aime sincèrement le domaine.

Qui sauvera le jardin ?

Comme nous l'avons déjà noté, c'est un symbole de beauté. Seules les personnes capables non seulement de l’apprécier, mais aussi de se battre pour cela, peuvent le sauver. Les personnes actives et énergiques qui remplacent la noblesse considèrent la beauté uniquement comme une source de profit. Que va-t-il lui arriver, qui la sauvera ?

L'image de la cerisaie dans la pièce de Tchekhov « La cerisaie » est un symbole de la maison et du passé, cher au cœur. Est-il possible d'avancer avec audace si le bruit d'une hache se fait entendre derrière vous, détruisant tout ce qui était auparavant sacré ? Il convient de noter qu'il y a une cerisaie et ce n'est pas un hasard si des expressions telles que « frapper un arbre avec une hache », « piétiner une fleur » et « couper les racines » semblent inhumaines et blasphématoires.

Nous avons donc brièvement examiné l’image de la cerisaie telle que la comprennent les personnages de la pièce « La Cerisaie ». En réfléchissant aux actions et aux caractères des personnages de l’œuvre de Tchekhov, nous pensons également au sort de la Russie. Après tout, c’est une « cerisaie » pour nous tous.

Image tirée du film « Le Jardin » (2008)

La succession du propriétaire foncier Lyubov Andreevna Ranevskaya. Au printemps, les cerisiers fleurissent. Mais le beau jardin devra bientôt être vendu pour dettes. Depuis cinq ans, Ranevskaya et sa fille Anya, dix-sept ans, vivent à l'étranger. Le frère de Ranevskaya, Leonid Andreevich Gaev, et sa fille adoptive, Varya, vingt-quatre ans, sont restés sur le domaine. Les choses vont mal pour Ranevskaya, il n'y a presque plus de fonds. Lyubov Andreevna a toujours gaspillé de l'argent. Il y a six ans, son mari est mort d'ivresse. Ranevskaya est tombée amoureuse d'une autre personne et s'entendait bien avec elle. Mais bientôt, son petit-fils Grisha mourut tragiquement, noyé dans la rivière. Lyubov Andreevna, incapable de supporter le chagrin, s'est enfuie à l'étranger. L'amant la suivit. Lorsqu'il est tombé malade, Ranevskaya a dû l'installer dans sa datcha près de Menton et s'occuper de lui pendant trois ans. Et puis, lorsqu'il a dû vendre sa datcha pour dettes et déménager à Paris, il a volé et abandonné Ranevskaya.

Gaev et Varya rencontrent Lyubov Andreevna et Anya à la gare. La servante Dunyasha et le marchand Ermolai Alekseevich Lopakhin les attendent chez eux. Le père de Lopakhin était un serf des Ranevsky, il est lui-même devenu riche, mais dit de lui-même qu'il est resté « un homme, un homme ». Arrive le commis Epikhodov, un homme avec qui il se passe constamment quelque chose et qui est surnommé « vingt-deux malheurs ».

Enfin les voitures arrivent. La maison est remplie de monde, tout le monde est dans une agréable excitation. Chacun parle de ses propres choses. Lyubov Andreevna regarde les chambres et, à travers des larmes de joie, se souvient du passé. La servante Dunyasha a hâte de dire à la jeune femme qu'Epikhodov lui a proposé. Anya elle-même conseille à Varya d'épouser Lopakhin, et Varya rêve d'épouser Anya avec un homme riche. La gouvernante Charlotte Ivanovna, une personne étrange et excentrique, se vante de son incroyable chien ; le voisin, le propriétaire terrien Simeonov-Pishchik, demande un prêt d'argent. Le vieux fidèle serviteur Firs n'entend presque rien et marmonne tout le temps quelque chose.

Lopakhin rappelle à Ranevskaya que le domaine devrait bientôt être vendu aux enchères, la seule issue est de diviser le terrain en parcelles et de les louer aux résidents d'été. Ranevskaya est surprise par la proposition de Lopakhin : comment abattre son magnifique verger de cerisiers bien-aimé ! Lopakhin veut rester plus longtemps avec Ranevskaya, qu'il aime « plus que le sien », mais il est temps pour lui de partir. Gaev prononce un discours de bienvenue devant le cabinet centenaire « respecté », mais ensuite, embarrassé, il recommence à prononcer sans signification ses mots de billard préférés.

Ranevskaya ne reconnaît pas immédiatement Petya Trofimov : il a donc changé, est devenu laid, le « cher étudiant » est devenu un « étudiant éternel ». Lyubov Andreevna pleure en se souvenant de son petit fils noyé Grisha, dont le professeur était Trofimov.

Gaev, laissé seul avec Varya, essaie de parler affaires. Il y a une riche tante à Iaroslavl qui, cependant, ne les aime pas : après tout, Lyubov Andreevna n'a pas épousé un noble et elle ne s'est pas comportée « de manière très vertueuse ». Gaev aime sa sœur, mais la qualifie toujours de « vicieuse », ce qui déplaît à Anya. Gaev continue de construire des projets : sa sœur demandera de l'argent à Lopakhin, Anya ira à Yaroslavl - en un mot, ils ne permettront pas la vente du domaine, Gaev ne jure même que par cela. Le grincheux Firs emmène enfin le maître, comme un enfant, au lit. Anya est calme et heureuse : son oncle s'occupera de tout.

Lopakhin ne cesse de persuader Ranevskaya et Gaev d'accepter son plan. Tous trois prirent leur petit-déjeuner en ville et, sur le chemin du retour, s'arrêtèrent dans un champ près de la chapelle. Tout à l'heure, ici, sur le même banc, Epikhodov tentait de s'expliquer auprès de Dunyasha, mais elle lui avait déjà préféré le jeune laquais cynique Yasha. Ranevskaya et Gaev ne semblent pas entendre Lopakhin et parlent de choses complètement différentes. Sans convaincre de quoi que ce soit les gens « frivoles, peu sérieux et étranges », Lopakhin veut partir. Ranevskaya lui demande de rester : « c'est encore plus amusant » avec lui.

Anya, Varya et Petya Trofimov arrivent. Ranevskaya entame une conversation sur un « homme fier ». Selon Trofimov, la fierté ne sert à rien : une personne grossière et malheureuse ne doit pas s'admirer, mais travailler. Petya condamne l'intelligentsia, incapable de travailler, ces gens qui philosophent de manière importante et traitent les hommes comme des animaux. Lopakhin entre dans la conversation : il travaille « du matin au soir », s'occupant de grandes capitales, mais il est de plus en plus convaincu du peu de gens honnêtes. Lopakhin n'a pas fini de parler, Ranevskaya l'interrompt. En général, tout le monde ici ne veut pas et ne sait pas s’écouter. Il y a un silence dans lequel on peut entendre le son triste et lointain d'une corde cassée.

Bientôt tout le monde se disperse. Restés seuls, Anya et Trofimov sont heureux d'avoir l'opportunité de parler ensemble, sans Varya. Trofimov convainc Anya qu'il faut être « au-dessus de l'amour », que l'essentiel est la liberté : « toute la Russie est notre jardin », mais pour vivre dans le présent, il faut d'abord expier le passé par la souffrance et le travail. Le bonheur est proche : sinon eux, alors les autres le verront certainement.

Le 22 août arrive, jour de bourse. C'est ce soir-là, de manière tout à fait inappropriée, qu'un bal avait lieu au domaine et qu'un orchestre juif était invité. Autrefois, les généraux et les barons dansaient ici, mais maintenant, comme se plaint Firs, ni le fonctionnaire des postes ni le chef de gare «n'aiment plus y aller». Charlotte Ivanovna divertit les invités avec ses astuces. Ranevskaya attend avec impatience le retour de son frère. La tante de Yaroslavl en a néanmoins envoyé quinze mille, mais ce n'était pas suffisant pour racheter le domaine.

Petya Trofimov « calme » Ranevskaya : il ne s'agit pas du jardin, c'est fini depuis longtemps, il faut affronter la vérité. Lyubov Andreevna demande de ne pas la juger, d'avoir pitié : après tout, sans la cerisaie, sa vie perd son sens. Ranevskaya reçoit chaque jour des télégrammes de Paris. Au début, elle les a déchirés tout de suite, puis - après les avoir lus d'abord, maintenant elle ne les déchire plus. « Cet homme sauvage », qu'elle aime toujours, la supplie de venir. Petya condamne Ranevskaya pour son amour pour « un petit scélérat, une nullité ». Ranevskaya en colère, incapable de se retenir, se venge de Trofimov, le traitant de « drôle d'excentrique », de « monstre », de « soigné » : « Il faut s'aimer soi-même... il faut tomber amoureux ! Petya essaie de partir avec horreur, mais reste ensuite et danse avec Ranevskaya, qui lui a demandé pardon.

Enfin, apparaissent un Lopakhin confus et joyeux et un Gaev fatigué, qui, sans rien dire, rentrent immédiatement chez eux. La Cerisaie a été vendue et Lopakhin l'a acheté. Le « nouveau propriétaire » est content : il a réussi à surenchérir sur le riche Deriganov aux enchères, en donnant quatre-vingt-dix mille dollars en plus de sa dette. Lopakhin ramasse les clés jetées au sol par le fier Varya. Laissez la musique jouer, que tout le monde voie comment Ermolai Lopakhin « prend une hache dans la cerisaie » !

Anya console sa mère en pleurs : le jardin est vendu, mais il y a toute une vie devant elle. Il y aura un nouveau jardin, plus luxueux que celui-ci, une « joie tranquille et profonde » les attend...

La maison est vide. Ses habitants, s'étant dit au revoir, s'en vont. Lopakhin va à Kharkov pour l'hiver, Trofimov retourne à Moscou, à l'université. Lopakhin et Petya échangent des piques. Bien que Trofimov qualifie Lopakhin de « bête de proie », nécessaire « au sens du métabolisme », il aime toujours son « âme tendre et subtile ». Lopakhin offre à Trofimov de l'argent pour le voyage. Il refuse : personne ne devrait avoir de pouvoir sur « l'homme libre », « à l'avant-garde du mouvement » vers le « plus grand bonheur ».

Ranevskaya et Gaev sont même devenus plus heureux après avoir vendu la cerisaie. Avant, ils étaient inquiets et souffraient, mais maintenant ils se sont calmés. Ranevskaya va vivre à Paris pour l'instant avec l'argent envoyé par sa tante. Anya est inspirée : une nouvelle vie commence - elle obtiendra son diplôme d'études secondaires, travaillera, lira des livres et un « nouveau monde merveilleux » s'ouvrira devant elle. Soudain, à bout de souffle, Simeonov-Pishchik apparaît et au lieu de demander de l'argent, au contraire, il cède ses dettes. Il s'est avéré que les Britanniques ont trouvé de l'argile blanche sur ses terres.

Tout le monde s’est installé différemment. Gaev dit qu'il est maintenant employé de banque. Lopakhin promet de trouver un nouveau logement pour Charlotte, Varya a obtenu un emploi de femme de ménage chez les Ragulin, Epikhodov, embauché par Lopakhin, reste sur le domaine, Firs devrait être envoyé à l'hôpital. Mais Gaev continue de dire tristement : « Tout le monde nous abandonne... nous sommes soudainement devenus inutiles. »

Il doit enfin y avoir une explication entre Varya et Lopakhin. Varya a longtemps été taquinée sous le nom de « Madame Lopakhina ». Varya aime Ermolai Alekseevich, mais elle-même ne peut pas proposer. Lopakhin, qui fait également l'éloge de Varya, accepte de « mettre fin à cette affaire immédiatement ». Mais lorsque Ranevskaya organise leur rendez-vous, Lopakhin, n'ayant jamais pris de décision, quitte Varya, profitant du premier prétexte.

"Il est temps de partir! Sur la route! - avec ces mots, ils quittent la maison en verrouillant toutes les portes. Il ne reste plus que les vieux Firs, dont tout le monde semblait tenir, mais qu'on avait oublié d'envoyer à l'hôpital. Sapins, soupirant que Leonid Andreevich portait un manteau et non un manteau de fourrure, se couche pour se reposer et reste immobile. Le même bruit de corde cassée se fait entendre. « Le silence tombe et on entend seulement à quelle distance dans le jardin une hache frappe un arbre. »

Raconté

Comédie en 4 actes

Personnages

Ranevskaïa Lyubov Andreevna, propriétaire foncier. Anya, sa fille, 17 ans. Varya, sa fille adoptive, 24 ans. Gaev Léonid Andreïevitch, frère de Ranevskaya. Lopakhin Ermolai Alekseevich, marchand. Trofimov Pierre Sergueïevitch, étudiant. Simeonov-Pishchik Boris Borissovitch, propriétaire foncier. Charlotte Ivanovna, gouvernante. Epikhodov Semyon Panteleevich, greffier. Dunyasha, femme de chambre. Sapins, valet de pied, vieil homme de 87 ans. Yasha, un jeune valet de pied. Passant. Manager de station. Officier des postes. Invités, serviteurs.

L'action se déroule dans la succession de L.A. Ranevskaya.

Acte Un

Une pièce que l'on appelle encore une chambre d'enfant. L'une des portes mène à la chambre d'Anya. Aube, le soleil va bientôt se lever. Nous sommes déjà en mai, les cerisiers fleurissent, mais il fait froid dans le jardin, c'est le matin. Les fenêtres de la pièce sont fermées.

Dunyasha entre avec une bougie et Lopakhin avec un livre à la main.

Lopakhine. Le train est arrivé, Dieu merci. Quelle heure est-il maintenant? Douniacha. Bientôt il est deux heures. (Il éteint la bougie.) Il fait déjà jour. Lopakhine. Quelle était l'heure du train ? Pendant au moins deux heures. (Baille et s'étire.) Je vais bien, quel idiot j'ai été ! Je suis venu ici exprès pour le rencontrer à la gare, et j'ai soudainement dormi trop longtemps... Je me suis endormi alors qu'il était assis. C'est dommage... J'aimerais que tu puisses me réveiller. Douniacha. Je pensais que tu étais parti. (Il écoute.) On dirait qu'ils sont déjà en route. Lopakhine (écoute). Non... Prends tes bagages, ceci et cela...

Lyubov Andreevna a vécu cinq ans à l'étranger, je ne sais pas ce qu'elle est devenue maintenant... C'est une bonne personne. Une personne facile et simple. Je me souviens que lorsque j'étais un garçon d'une quinzaine d'années, mon défunt père - il vendait dans un magasin ici au village - m'a frappé au visage avec son poing, du sang est sorti de mon nez... Puis nous nous sommes réunis au cour pour une raison quelconque, et il était ivre. Lyubov Andreevna, si je me souviens bien, encore jeune, si maigre, m'a conduit au lavabo, dans cette même pièce, dans la crèche. "Ne pleure pas, dit-il, petit homme, il guérira avant le mariage..."

Un paysan... Mon père, c'est vrai, était paysan, mais me voici en gilet blanc et chaussures jaunes. Avec un museau de cochon dans une rangée de Kalash... Pour l'instant, il est riche, il a beaucoup d'argent, mais si vous y réfléchissez et comprenez, alors cet homme est un homme... (Il feuillette le livre.) J'ai lu le livre et je n'ai rien compris. J'ai lu et je me suis endormi.

Douniacha. Et les chiens n’ont pas dormi de la nuit, ils sentent que leurs maîtres arrivent. Lopakhine. Qu'est-ce que tu es, Dunyasha, alors... Douniacha. Les mains tremblent. Je vais m'évanouir. Lopakhine. Tu es très douce, Dunyasha. Et vous vous habillez comme une jeune femme, tout comme votre coiffure. Vous ne pouvez pas procéder de cette façon. Nous devons nous souvenir de nous-mêmes.

Epikhodov entre avec un bouquet ; il porte une veste et des bottes cirées qui grincent fort ; en entrant, il laisse tomber le bouquet.

Épikhodov (lève le bouquet). Le Jardinier l'a donc envoyé, dit-il, pour le mettre dans la salle à manger. (Il donne un bouquet à Dunyasha.) Lopakhine. Et apporte-moi du kvas. Douniacha. J'écoute. (Feuilles.) Épikhodov. C'est le matin, il fait trois degrés de gel et les cerisiers sont tous en fleurs. Je ne peux pas approuver notre climat. (Soupirs.) Je ne peux pas. Notre climat n’est peut-être pas propice. Ici, Ermolai Alekseich, permettez-moi de vous ajouter que je me suis acheté des bottes la veille, et elles, j'ose vous l'assurer, grincent tellement qu'il n'y a aucun moyen. Avec quoi dois-je le lubrifier ? Lopakhine. Laisse-moi tranquille. En avoir assez. Épikhodov. Chaque jour, un malheur m'arrive. Et je ne me plains pas, j’y suis habitué et je souris même.

Dunyasha entre et donne du kvas à Lopakhin.

Je vais aller. (Se heurte à une chaise qui tombe.) Ici... (Comme triomphant.) Vous voyez, excusez l'expression, quelle circonstance, d'ailleurs... C'est tout simplement merveilleux ! (Feuilles.)

Douniacha. Et à moi, Ermolai Alekseich, je dois l'admettre, Epikhodov a fait une offre. Lopakhine. UN! Douniacha. Je ne sais pas comment… C’est un homme tranquille, mais parfois quand il commence à parler, on ne comprend rien. C’est à la fois bon et sensible, juste incompréhensible. Je l'aime bien. Il m'aime à la folie. C'est une personne malheureuse, il se passe quelque chose tous les jours. On le taquine ainsi : vingt-deux malheurs... Lopakhine (écoute). On dirait qu'ils arrivent... Douniacha. Ils arrivent! Qu'est-ce qui ne va pas chez moi... J'ai complètement froid. Lopakhine. Ils y vont vraiment. Allons nous rencontrer. Me reconnaîtra-t-elle ? Nous ne nous sommes pas vus depuis cinq ans. Dunyasha (excité). Je vais tomber... Oh, je vais tomber !

On entend deux voitures s'approcher de la maison. Lopakhin et Dunyasha partent rapidement. La scène est vide. Il y a du bruit dans les chambres voisines. Firs, qui était allé à la rencontre de Lyubov Andreevna, traverse précipitamment la scène, appuyé sur un bâton ; il porte une vieille livrée et un grand chapeau ; Il se dit quelque chose, mais aucun mot ne peut être entendu. Le bruit derrière la scène devient de plus en plus fort. Voix : "Allons-y..." Lioubov Andreïevna, Anya et Charlotte Ivanovna avec un chien attaché à une chaîne, habillé pour voyager. Varya en manteau et écharpe, Gaev, Simeonov-Pishchik, Lopakhin, Dunyasha avec un paquet et un parapluie, un serviteur avec des choses - tout le monde traverse la pièce.

Anya. Allons ici. Maman, tu te souviens de quelle pièce il s'agit ? Lioubov Andreïevna (avec joie, à travers les larmes). Pour les enfants ! Varia. Il fait si froid, mes mains sont engourdies. (A Lyubov Andreevna.) Tes chambres, blanches et violettes, restent les mêmes, maman. Lioubov Andreïevna. Chambre d'enfant, ma chère, belle chambre... J'ai dormi ici quand j'étais petite... (Pleurant.) Et maintenant je suis comme une petite fille... (Il embrasse son frère Varya, puis à nouveau son frère.) Mais Varya est toujours la même, elle ressemble à une religieuse. Et j'ai reconnu Dunyasha... (embrasse Dunyasha.) Gaev. Le train avait deux heures de retard. A quoi ça ressemble? Quelles sont les procédures ? Charlotte (à Pishchik). Mon chien mange aussi des noix. Pishchik (surpris). Pensez-y !

Tout le monde part sauf Anya et Dunyasha.

Douniacha. Nous en avons marre d'attendre... (Enlève le manteau et le chapeau d'Anya.) Anya. Je n'ai pas dormi sur la route pendant quatre nuits... maintenant j'ai très froid. Douniacha. Vous êtes parti pendant le Carême, puis il y a eu de la neige, il y a eu du gel, mais maintenant ? Mon chéri! (Rires, l'embrasse.) Je t'attendais, ma douce petite lumière... Je te le dis maintenant, je n'en peux plus une minute... Anya (lentement). Encore quelque chose... Douniacha. Le greffier Epikhodov m'a proposé après le saint. Anya. Vous n'êtes qu'une seule chose... (Lisse ses cheveux.) J'ai perdu toutes mes épingles... (Elle est très fatiguée, chancelante même.) Douniacha. Je ne sais pas quoi penser. Il m'aime, il m'aime tellement ! Anya (regarde sa porte, tendrement). Ma chambre, mes fenêtres, comme si je n'étais jamais partie. Je suis à la maison! Demain matin, je me lèverai et je courrai au jardin... Oh, si seulement je pouvais dormir ! Je n'ai pas dormi de tout le chemin, j'étais tourmenté par l'anxiété. Douniacha. Le troisième jour, Piotr Sergeich arriva. Anya (joyeusement). Pierre ! Douniacha. Ils dorment dans les bains publics et y vivent. J'ai peur, disent-ils, de m'embarrasser. (Regardant sa montre à gousset.) Nous aurions dû les réveiller, mais Varvara Mikhaïlovna ne l’a pas ordonné. Toi, dit-il, ne le réveille pas.

Varya entre, elle a un trousseau de clés à la ceinture.

Varia. Dunyasha, café vite... Maman demande du café. Douniacha. Juste une minute. (Feuilles.) Varia. Eh bien, Dieu merci, nous sommes arrivés. Vous êtes de nouveau à la maison. (Attention.) Mon chéri est arrivé ! La belle est arrivée ! Anya. J'ai assez souffert. Varia. J'imagine ! Anya. Je suis parti pendant la Semaine Sainte, il faisait froid alors. Charlotte parle tout le long du trajet, exécutant des tours. Et pourquoi m'as-tu forcé Charlotte... Varia. Tu ne peux pas y aller seul, chérie. A dix-sept ans ! Anya. Nous arrivons à Paris, il fait froid et il neige. Je parle mal français. Maman habite au cinquième étage, je viens chez elle, elle a des dames françaises, un vieux curé avec un livre, et c'est enfumé, inconfortable. Je me suis soudainement senti désolé pour ma mère, tellement désolé, je lui ai serré la tête, je l'ai serrée avec mes mains et je n'ai pas pu la lâcher. Maman a alors continué à se caresser et à pleurer... Varya (à travers les larmes). Ne parle pas, ne parle pas... Anya. Elle avait déjà vendu sa datcha près de Menton, il ne lui restait plus rien, rien. Il ne me restait plus un centime non plus, nous y sommes à peine arrivés. Et maman ne comprend pas ! Nous nous asseyons à la gare pour déjeuner, et elle exige la chose la plus chère et donne à chacun un rouble en guise de pourboire. Charlotte aussi. Yasha réclame aussi une part pour lui-même, c'est tout simplement terrible. Après tout, maman a un valet de pied, Yasha, nous l'avons amené ici... Varia. J'ai vu un scélérat. Anya. Bien comment? Avez-vous payé des intérêts ? Varia. Où exactement. Anya. Mon Dieu, mon Dieu... Varia. Le domaine sera vendu en août... Anya. Mon Dieu... Lopakhine (regarde par la porte et fredonne). Moi-e-e... (S'en va.) Varya (à travers les larmes). C'est comme ça que je lui donnerais... (Il serre le poing.) Anya (embrasse Varya, doucement). Varya, a-t-il proposé ? (Varya secoue négativement la tête.) Après tout, il t'aime... Pourquoi ne m'expliques-tu pas ce que tu attends ? Varia. Je ne pense pas que quelque chose puisse s'arranger pour nous. Il a beaucoup à faire, il n’a pas de temps pour moi… et il n’y fait pas attention. Que Dieu soit avec lui, j'ai du mal à le voir... Tout le monde parle de notre mariage, tout le monde nous félicite, mais en réalité il n'y a rien, tout est comme un rêve... (Sur un ton différent.) Ta broche ressemble à une abeille. Anya (triste). Maman a acheté ça. (Il va dans sa chambre, parle gaiement, comme un enfant.) Et à Paris j'ai volé en montgolfière ! Varia. Mon chéri est arrivé ! La belle est arrivée !

Dunyasha est déjà revenue avec une cafetière et prépare du café.

(Il se tient près de la porte.) Moi, ma chérie, je passe toute la journée à faire le ménage et je rêve toujours. Je te marierais à un homme riche, et puis j'aurais la paix, j'irais dans le désert, puis à Kiev... à Moscou, et ainsi de suite j'irais dans des lieux saints... j'irais et aller. Splendeur!.. Anya. Les oiseaux chantent dans le jardin. Quelle heure est-il maintenant? Varia. Ce doit être le troisième. Il est temps pour toi de dormir, chérie. (Entre dans la chambre d'Anya.) Splendeur!

Yasha arrive avec une couverture et un sac de voyage.

Yacha (traverse la scène, délicatement). Puis-je aller ici, monsieur ? Douniacha. Et tu ne te reconnaîtras pas, Yasha. Qu’es-tu devenu à l’étranger ? Yacha. Hm... Qui es-tu ? Douniacha. Quand tu es parti d'ici, j'étais comme... (Il montre du sol.) Dunyasha, la fille de Fedora Kozoedov. Tu ne te souviens pas! Yacha. Hm... Concombre ! (Regarde autour d'elle et la serre dans ses bras ; elle crie et laisse tomber la soucoupe. Yasha s'en va rapidement.) Varia (à la porte, d'une voix mécontente). Qu'y a-t-il d'autre? Dunyasha (à travers les larmes). J'ai cassé la soucoupe... Varia. C'est bon. Anya (quittant sa chambre). Je devrais prévenir ma mère : Petya est là... Varia. Je lui ai ordonné de ne pas le réveiller. Anya (pensive.) Il y a six ans, mon père est mort, un mois plus tard, mon frère Grisha, un beau garçon de sept ans, s'est noyé dans la rivière. Maman n'a pas pu le supporter, elle est partie, est partie, sans se retourner... (Friss.) Comme je la comprends, si seulement elle savait !

Et Petya Trofimov était le professeur de Grisha, il peut vous le rappeler...

Sapins entre ; il porte une veste et un gilet blanc.

Sapins (va vers la cafetière, inquiet). La dame va manger ici... (Il met des gants blancs.) Votre café est prêt ? (Strictement à Dunyasha.) Vous ! Et la crème ? Douniacha. Oh, mon Dieu... (Il part rapidement.) Sapins (se casse autour de la cafetière). Eh, espèce de maladroit... (Marmonnant pour lui-même.) Nous venions de Paris... Et le maître est allé une fois à Paris... à cheval... (Rires.) Varia. Sapin, de quoi tu parles ? Sapins. Que veux-tu? (Joiement.) Ma dame est arrivée ! Je l'ai attendu ! Maintenant, meurs au moins... (Pleure de joie.)

Entrer Lioubov Andreïevna, Gaev, Lopakhin et Simeonov-Pishchik ; Simeonov-Pishchik dans un maillot de corps et un pantalon en tissu fin. Gaev, entrant, fait des mouvements avec ses bras et son corps, comme s'il jouait au billard.

Lioubov Andreïevna. Comme ça? Laissez-moi me souvenir... Du jaune dans le coin ! Doublet au milieu ! Gaev. Je vais dans un coin ! Il était une fois toi et moi, sœur, dormions dans cette même chambre, et maintenant j'ai déjà cinquante et un ans, assez curieusement... Lopakhine. Oui, le temps presse. Gaev. Qui? Lopakhine. Le temps, dis-je, presse. Gaev. Et ici, ça sent le patchouli. Anya. Je vais aller me coucher. Bonne nuit maman. (Il embrasse maman.) Lioubov Andreïevna. Mon enfant bien-aimé. (lui embrasse les mains.) Es-tu contente d'être à la maison ? Je ne reprendrai pas mes esprits. Anya. Au revoir, mon oncle. Gaev (lui embrasse le visage, les mains). Le Seigneur est avec vous. Comme tu ressembles à ta mère ! (A sa sœur.) Toi, Lyuba, tu étais exactement comme ça à son âge.

Anya serre la main de Lopakhin et Pishchik, s'en va et ferme la porte derrière elle.

Lioubov Andreïevna. Elle était très fatiguée. Pischik. La route est probablement longue. Varia (Lopakhin et Pishchik). Eh bien, messieurs ? C'est la troisième heure, il est temps de connaître l'honneur. Lioubov Andreïevna(des rires). Tu es toujours le même, Varya. (L'attire à lui et l'embrasse.) Je vais prendre un café, puis nous partirons tous.

Firs met un oreiller sous ses pieds.

Merci très cher. Je suis habitué au café. J'en bois jour et nuit. Merci, mon vieux. (Baisers Sapins.)

Varia. Pour voir si toutes les choses ont été apportées... (Sort.) Lioubov Andreïevna. Est-ce vraiment moi qui suis assis ? (Rires.) J'ai envie de sauter et d'agiter mes bras. (Il se couvre le visage avec ses mains.) Et si je rêvais ! Dieu sait, j’aime ma patrie, je l’aime beaucoup, je ne pouvais pas la regarder depuis la calèche, je n’arrêtais pas de pleurer. (À travers les larmes.) Cependant, vous devez boire du café. Merci, Firs, merci, mon vieux. Je suis tellement contente que tu sois encore en vie. Sapins. Avant-hier. Gaev. Il n'entend pas bien. Lopakhine. Maintenant, à cinq heures du matin, je dois me rendre à Kharkov. Quel dommage! J'avais envie de te regarder, de parler... Tu es toujours aussi magnifique. Pishchik (respire fortement). Encore plus jolie... Habillée comme une parisienne... ma charrette est perdue, toutes les quatre roues... Lopakhine. Votre frère, Leonid Andreich, dit de moi que je suis un rustre, un koulak, mais cela ne m'importe pas vraiment. Laissez-le parler. Je souhaite seulement que tu me croies encore, que tes yeux étonnants et touchants me regardent comme avant. Dieu miséricordieux ! Mon père était un serf de ton grand-père et de ton père, mais toi, en fait, tu as fait tellement pour moi que j'ai tout oublié et je t'aime comme le mien... plus que le mien. Lioubov Andreïevna. Je ne peux pas m'asseoir, je ne peux pas... (Il saute et se promène avec une grande excitation.) Je ne survivrai pas à cette joie... Riez de moi, je suis stupide... Le placard est ma chérie... (embrasse le placard.) La table est à moi. Gaev. Et sans toi, la nounou est morte ici. Lioubov Andreïevna (s'assoit et boit du café). Oui, le royaume des cieux. Ils m'ont écrit. Gaev. Et Anastase mourut. Parsley Kosoy m'a quitté et vit maintenant en ville avec l'huissier. (Sort une boîte de sucettes de sa poche et suce.) Pischik. Ma fille, Dashenka... je m'incline devant toi... Lopakhine. Je veux vous dire quelque chose de très agréable et drôle. (Regardant sa montre.) Je pars maintenant, je n'ai pas le temps de parler... enfin, je vais le dire en deux ou trois mots. Vous savez déjà que votre cerisaie est vendue pour dettes, une vente aux enchères est prévue le 22 août, mais ne vous inquiétez pas, ma chérie, dormez bien, il y a une issue... Voici mon projet. Attention, s'il vous plaît! Votre domaine est situé à seulement vingt milles de la ville, il y a une voie ferrée à proximité, et si la cerisaie et les terrains le long de la rivière sont divisés en chalets d'été puis loués comme chalets d'été, alors vous en aurez au moins vingt-cinq mille par an de revenus. Gaev. Désolé, quelle absurdité ! Lioubov Andreïevna. Je ne vous comprends pas très bien, Ermolai Alekseich. Lopakhine. Vous recevrez le plus petit montant des résidents d'été, vingt-cinq roubles par an pour la dîme, et si vous l'annoncez maintenant, alors je vous garantis tout, il ne vous restera plus un seul morceau gratuit avant l'automne, tout sera emporté. En un mot, félicitations, vous êtes sauvé. L'emplacement est magnifique, la rivière est profonde. Seulement, bien sûr, il faut le nettoyer, le nettoyer... par exemple, disons, démolir tous les vieux bâtiments, cette maison qui ne sert plus à rien, abattre la vieille cerisaie... Lioubov Andreïevna. Coupe? Ma chérie, pardonne-moi, tu ne comprends rien. S’il y a quelque chose d’intéressant, voire de merveilleux, dans toute la province, c’est bien notre cerisaie. Lopakhine. La seule chose remarquable de ce jardin est qu’il est très grand. Les cerises naissent tous les deux ans, et il n’y a nulle part où les mettre, personne ne les achète. Gaev. Et le Dictionnaire encyclopédique mentionne ce jardin. Lopakhine (regardant sa montre). Si nous ne trouvons rien et n’aboutissons à rien, le 22 août, la cerisaie et l’ensemble du domaine seront vendus aux enchères. Décide toi! Il n’y a pas d’autre moyen, je vous le jure. Non et non. Sapins. Autrefois, il y a environ quarante à cinquante ans, les cerises étaient séchées, trempées, marinées, on faisait de la confiture, et c'était... Gaev. Tais-toi, Firs. Sapins. Autrefois, les cerises séchées étaient envoyées par charrettes à Moscou et à Kharkov. Il y avait de l'argent ! Et les cerises séchées étaient alors douces, juteuses, sucrées, parfumées... Ils connaissaient alors la méthode... Lioubov Andreïevna. Où est cette méthode maintenant ? Sapins. Oublié. Personne ne s'en souvient. Pischik (À Lyubov Andreevna). Qu'y a-t-il à Paris ? Comment? As-tu mangé des grenouilles ? Lioubov Andreïevna. J'ai mangé des crocodiles. Pischik. Pensez juste... Lopakhine. Jusqu'à présent, il n'y avait que des messieurs et des paysans dans le village, mais maintenant il y a aussi des résidents d'été. Toutes les villes, même les plus petites, sont désormais entourées de datchas. Et on peut dire que dans vingt ans, les résidents d'été se multiplieront de manière extraordinaire. Maintenant, il ne boit que du thé sur le balcon, mais il se peut qu'avec sa dîme, il se mette à cultiver, et alors votre cerisaie deviendra heureuse, riche, luxueuse... Gaev (indigné). Quelle absurdité!

Varya et Yasha entrent.

Varia. Tiens, maman, il y a deux télégrammes pour toi. (Il sélectionne une clé et déverrouille le meuble antique avec un jingle.) Les voici. Lioubov Andreïevna. Cela vient de Paris. (Déchire les télégrammes sans les lire.) C'est fini avec Paris... Gaev. Savez-vous, Lyuba, quel âge a ce cabinet ? Il y a une semaine, j'ai sorti le tiroir du bas et j'ai regardé et il y avait des numéros gravés dedans. Le cabinet a été réalisé il y a exactement cent ans. A quoi ça ressemble? UN? Nous pourrions célébrer l'anniversaire. Un objet inanimé, mais quand même une bibliothèque. Pishchik (surpris). Cent ans... Pensez-y !.. Gaev. Oui... C'est une chose... (Ayant palpé le placard.) Cher et respecté placard ! Je salue votre existence, orientée depuis plus de cent ans vers les brillants idéaux de bonté et de justice ; votre appel silencieux à un travail fructueux ne s'est pas affaibli depuis cent ans, maintenant (à travers les larmes) au cours des générations de notre vigueur familiale, la foi en un avenir meilleur et nourrissant en nous les idéaux de bonté et de conscience sociale. Lopakhine. Oui... Lioubov Andreïevna. Tu es toujours le même, Lepya. Gaev (un peu confus). Du ballon à droite dans le corner ! Je le coupe à moyen ! Lopakhine (regardant sa montre). Bien je dois partir. Yacha (donne des médicaments à Lyubov Andreevna). Peut-être que tu devrais prendre des pilules maintenant... Pischik. Il n'est pas nécessaire de prendre des médicaments, ma chère... ils ne font ni mal ni bien... Donnez-les ici... chérie. (Il prend les pilules, les verse dans sa paume, souffle dessus, les met dans sa bouche et les lave avec du kvas.) Ici! Lioubov Andreïevna(effrayé). Tu es fou! Pischik. J'ai pris toutes les pilules. Lopakhine. Quel bordel.

Tout le monde rit.

Sapins. Ils étaient avec nous le jour saint, ils ont mangé un demi-seau de concombres... (Marmonnant.) Lioubov Andreïevna. De quoi parle-t-il? Varia. Cela fait maintenant trois ans qu'il marmonne ainsi. Nous y sommes habitués. Yacha. Âge avancé.

Charlotte Ivanovna dans une robe blanche, très fine, moulante, avec une lorgnette à la ceinture, elle traverse la scène.

Lopakhine. Désolé, Charlotte Ivanovna, je n'ai pas encore eu le temps de te saluer. (Il veut lui baiser la main.) Charlotte (enlevant sa main). Si je te laisse me baiser la main, tu feras alors un vœu sur le coude, puis sur l'épaule... Lopakhine. Je n'ai pas de chance aujourd'hui.

Tout le monde rit.

Charlotte Ivanovna, montre-moi le truc !

Lioubov Andreïevna. Charlotte, montre-moi un truc ! Charlotte. Pas besoin. Je veux dormir. (Feuilles.) Lopakhine. Rendez-vous dans trois semaines. (Il embrasse la main de Lyubov Andreevna.) Au revoir pour le moment. C'est l'heure. (À Gaev.) Au revoir. (Il embrasse Pishchik.) Au revoir. (Il donne la main à Varya, puis à Firs et Yasha.) Je ne veux pas partir. (A Lyubov Andreevna.) Si vous pensez aux datchas et décidez, faites-le-moi savoir, je vous accorderai un prêt de cinquante mille dollars. Pensez-y sérieusement. Varya (en colère). Oui, pars enfin ! Lopakhine. Je pars, je pars... (Partit.) Gaev. Jambon. Cependant, désolé... Varya l'épouse, c'est le marié de Varya. Varia. N'en dis pas trop, mon oncle. Lioubov Andreïevna. Eh bien, Varya, je serai très heureux. C'est un homme bon. Pischik. Mec, nous devons dire la vérité... la plus digne... Et ma Dashenka... dit aussi que... elle dit des mots différents. (Ronfle, mais se réveille immédiatement.) Mais quand même, chère dame, prêtez-moi... un prêt de deux cent quarante roubles... payez les intérêts de l'hypothèque demain... Varya (effrayé). Non non! Lioubov Andreïevna. Je n'ai vraiment rien. Pischik. Il y en aura. (Rires.) Je ne perds jamais espoir. Maintenant, je pense que tout est parti, je suis mort, et voilà, le chemin de fer a traversé mes terres, et... ils m'ont payé. Et puis, écoute, quelque chose d'autre n'arrivera pas aujourd'hui ni demain... Dashenka gagnera deux cent mille... elle a un ticket. Lioubov Andreïevna. Le café est bu, vous pouvez vous reposer. Sapins (nettoie Gaeva avec une brosse, instructif). Ils ont encore mis le mauvais pantalon. Et que dois-je faire de toi ! Varya (doucement). Anya dort. (Ouvre doucement la fenêtre.) Le soleil est déjà levé, il ne fait pas froid. Regarde, maman : quels arbres merveilleux ! Mon Dieu, l'air ! Les étourneaux chantent ! Gaev (ouvre une autre fenêtre). Le jardin est tout blanc. As-tu oublié, Lyuba ? Cette longue allée va tout droit, comme une ceinture tendue, elle scintille les nuits de lune. Vous souvenez-vous? As-tu oublié? Lioubov Andreïevna (regarde par la fenêtre le jardin). Oh, mon enfance, ma pureté ! J'ai dormi dans cette crèche, regardé le jardin d'ici, le bonheur me réveillait tous les matins, et puis il était exactement le même, rien n'a changé. (Rire de joie.) Tout, tout blanc ! Ô mon jardin ! Après un automne sombre et orageux et un hiver froid, tu es à nouveau jeune, plein de bonheur, les anges célestes ne t'ont pas abandonné... Si seulement je pouvais enlever la lourde pierre de ma poitrine et de mes épaules, si seulement je pouvais oublier mon passé ! Gaev. Oui, et le jardin sera vendu pour dettes, curieusement... Lioubov Andreïevna. Regardez, la défunte maman se promène dans le jardin... en robe blanche ! (Rire de joie.) C'est elle. Gaev. Où? Varia. Le Seigneur est avec toi, maman. Lioubov Andreïevna. Il n'y a personne, me semble-t-il. A droite, au tournant vers le belvédère, un arbre blanc penché, ressemblant à une femme...

Trofimov entre, vêtu d'un uniforme d'étudiant usé et de lunettes.

Quel jardin incroyable ! Masses de fleurs blanches, ciel bleu...

Trofimov. Lioubov Andreïevna !

Elle le regarda.

Je vais juste m'incliner devant vous et partir immédiatement. (Il lui embrasse chaleureusement la main.) On m'a ordonné d'attendre jusqu'au matin, mais je n'ai pas eu assez de patience...

Lyubov Andreevna semble perplexe.

Varya (à travers les larmes). C'est Petia Trofimov... Trofimov. Petya Trofimov, votre ancien professeur Grisha... Ai-je vraiment tellement changé ?

Lyubov Andreevna le serre dans ses bras et pleure doucement.

Gaev (embarrassé). Plein, plein, Lyuba. Varya (pleurant). Je t'ai dit, Petya, d'attendre jusqu'à demain. Lioubov Andreïevna. Grisha est mon... mon garçon... Grisha... mon fils... Varia. Que dois-je faire, maman ? La volonté de Dieu. Trofimov (doucement, à travers les larmes). Ce sera, ce sera... Lioubov Andreïevna(pleure doucement). Le garçon est mort, noyé... Pourquoi ? Pour quoi, mon ami ? (Calmement.) Anya dort là, et je parle fort... je fais du bruit... Quoi, Petya ? Pourquoi es-tu si stupide? Pourquoi as-tu vieilli ? Trofimov. Une femme dans la voiture m'a appelé ainsi : gentleman miteux. Lioubov Andreïevna. Tu n’étais alors qu’un garçon, un étudiant mignon, mais maintenant tu n’as plus de cheveux épais ni de lunettes. Vous êtes encore étudiant? (Il se dirige vers la porte.) Trofimov. Je dois être un étudiant perpétuel. Lioubov Andreïevna (embrasse son frère, puis Varya). Eh bien, va dormir... Toi aussi tu as vieilli, Léonid. Pishchik (la suit). Alors, maintenant, va te coucher... Oh, ma goutte. Je resterai avec toi... Je voudrais, Lyubov Andreevna, mon âme, demain matin... deux cent quarante roubles... Gaev. Et celui-ci lui appartient. Pischik. Deux cent quarante roubles... pour payer les intérêts de l'hypothèque. Lioubov Andreïevna. Je n'ai pas d'argent, ma chère. Pischik. Je vais le rendre, chérie... Le montant est insignifiant... Lioubov Andreïevna. Eh bien, d'accord, Leonid donnera... Donne-le, Leonid. Gaev. Je vais le lui donner, garde ta poche. Lioubov Andreïevna. Que faire, donnez-le... Il a besoin... Il le donnera.

Lioubov Andreïevna, Trofimov, Pischik et Firs partent. Gaev, Varya et Yasha restent.

Gaev. Ma sœur n’a pas encore perdu l’habitude de gaspiller de l’argent. (A Yasha.) Éloigne-toi, ma chérie, tu sens le poulet. Yasha (avec un sourire). Et toi, Leonid Andreich, tu es toujours le même. Gaev. Qui? (Vara.) Qu'a-t-il dit ? Varya (Yasha). Ta mère est venue du village, est assise dans la salle commune depuis hier, veut te voir... Yacha. Que Dieu la bénisse! Varia. Ah, sans vergogne ! Yacha. Très nécessaire. Je pourrais venir demain. (Feuilles.) Varia. Maman est la même qu’elle était, elle n’a pas changé du tout. Si elle en avait les moyens, elle donnerait tout. Gaev. Oui...

Si de nombreux remèdes sont proposés contre une maladie, cela signifie que la maladie est incurable. Je pense, je me creuse la tête, j’ai beaucoup d’argent, beaucoup, et cela veut dire, au fond, aucun. Ce serait bien de recevoir un héritage de quelqu'un, ce serait bien de marier notre Anya à un homme très riche, ce serait bien d'aller à Yaroslavl et de tenter sa chance avec la tante comtesse. Ma tante est très, très riche.

Varya (pleurant). Si seulement Dieu pouvait aider. Gaev. Ne pleure pas. Ma tante est très riche, mais elle ne nous aime pas. Ma sœur, premièrement, a épousé un avocat, pas un noble...

Anya apparaît à la porte.

Elle a épousé un non-noble et s’est comportée d’une manière qu’on ne peut pas qualifier de très vertueuse. Elle est bonne, gentille, gentille, je l'aime beaucoup, mais peu importe comment vous trouvez des circonstances atténuantes, je dois quand même admettre qu'elle est vicieuse. Cela se ressent dans son moindre mouvement.

Varya (chuchote). Anya se tient à la porte. Gaev. Qui?

Étonnamment, quelque chose est entré dans mon œil droit... Je ne voyais pas bien. Et jeudi, quand j'étais au tribunal de district...

Anya entre.

Varia. Pourquoi tu ne dors pas, Anya ? Anya. Je ne peux pas dormir. Je ne peux pas. Gaev. Mon bébé. (Il embrasse le visage et les mains d'Anya.) Mon enfant... (À travers les larmes.) Tu n'es pas une nièce, tu es mon ange, tu es tout pour moi. Croyez-moi, croyez... Anya. Je te crois, mon oncle. Tout le monde t'aime et te respecte... mais, cher oncle, tu dois te taire, juste te taire. Qu'est-ce que tu viens de dire sur ma mère, sur ta sœur ? Pourquoi as-tu dit ça ? Gaev. Oui oui... (Elle se couvre le visage avec sa main.) En effet, c'est terrible ! Mon Dieu! Dieu sauve-moi! Et aujourd'hui, j'ai fait un discours devant le placard... tellement stupide ! Et ce n’est que lorsque j’ai fini que j’ai réalisé que c’était stupide. Varia. Vraiment, mon oncle, tu devrais te taire. Tais-toi, c'est tout. Anya. Si vous restez silencieux, vous serez vous-même plus calme. Gaev. Je suis silencieux. (Il embrasse les mains d'Anya et Varya.) Je suis silencieux. Juste à propos du sujet. Jeudi, j'étais au tribunal de district, eh bien, l'entreprise s'est réunie, une conversation a commencé sur ceci et cela, cinquième et dixième, et il semble qu'il sera possible d'organiser un prêt contre des factures pour payer des intérêts à la banque. Varia. Si seulement Dieu pouvait nous aider ! Gaev. J'y vais mardi et je reparlerai. (Vara.) Ne pleure pas. (Non.) Ta mère parlera à Lopakhin ; lui, bien sûr, ne la refusera pas... Et quand vous vous serez reposé, vous irez à Yaroslavl voir la comtesse, votre grand-mère. C’est ainsi que nous agirons sur trois fronts et notre travail est dans le sac. Nous paierons les intérêts, j'en suis sûr... (Il lui met une sucette dans la bouche.) Sur mon honneur, je jure ce que vous voudrez, le domaine ne sera pas vendu ! (Avec enthousiasme.) Je jure sur mon bonheur ! Voici ma main, alors traitez-moi de personne merdique et malhonnête si je l'autorise aux enchères ! Je le jure de tout mon être ! Anya (le calme lui est revenu, elle est heureuse). Comme tu es bon, mon oncle, comme tu es intelligent ! (Il embrasse mon oncle.) Je suis en paix maintenant ! Je suis en paix ! Je suis heureux!

Sapins entre.

Sapins (avec reproche). Leonid Andreich, tu n'as pas peur de Dieu ! Quand faut-il dormir ? Gaev. Maintenant. Partez, Firs. Qu'il en soit ainsi, je vais me déshabiller. Eh bien, les enfants, au revoir... Détails demain, maintenant allez vous coucher. (Il embrasse Anya et Varya.) Je suis un homme des années 80... On ne fait pas d'éloges cette fois-ci, mais je peux quand même dire que j'ai eu beaucoup de choses dans ma vie grâce à mes convictions. Pas étonnant que cet homme m'aime. Il faut connaître le gars ! Il faut savoir lequel... Anya. Encore toi, mon oncle ! Varia. Toi, mon oncle, reste silencieux. Sapins (en colère). Léonid Andreïtch ! Gaev. J'arrive, j'arrive... Allonge-toi. Des deux côtés jusqu'au milieu ! Je mets propre... (Il part, suivi de Firs.) Anya. Je suis en paix maintenant. Je ne veux pas aller à Yaroslavl, je n’aime pas ma grand-mère, mais je suis toujours en paix. Merci mon oncle. (S'assoit.) Varia. J'ai besoin de dormir. J'y vais. Et ici, sans toi, il y avait du mécontentement. Comme vous le savez, dans les anciens quartiers des domestiques, seuls les anciens serviteurs vivent : Efimyushka, Polya, Evstigney et Karp. Ils ont commencé à laisser des coquins passer la nuit avec eux - je suis resté silencieux. C'est seulement maintenant, j'ai entendu dire, qu'ils ont répandu une rumeur selon laquelle j'avais ordonné de leur donner uniquement des pois. Par avarice, tu vois... Et c'est tout Evstigney... D'accord, je pense. Si c'est le cas, je pense, alors attendez. J'appelle Evstigney... (Bâille.) Il vient... Et toi, dis-je, Evstigney... tu es vraiment idiot... (Regardant Anya.) Anya!..

Je me suis endormi!.. (Il prend Anya par le bras.) Allons nous coucher... Allons-y !.. (Il la conduit.) Ma chérie s'est endormie ! Allons à...