Techniques pour créer le monde intérieur d'un personnage. Formes, techniques et méthodes de représentation psychologique Représentation des mouvements mentaux internes de l'individu dans la littérature

Test de littérature Pauvre Lisa pour les élèves de 9e. Le test se compose de deux options, chaque option contient 5 tâches à réponse courte et 3 tâches générales avec une réponse détaillée.

Avant même que le soleil ne se lève, Lisa se leva, descendit au bord de la rivière Moscou, s'assit sur l'herbe et, attristée, regarda les brumes blanches qui s'agitaient dans l'air et, s'élevant vers le haut, laissaient des gouttes brillantes sur le couverture verte de la nature. Le silence régnait partout. Mais bientôt l’astre naissant du jour réveilla toute la création ; Les bosquets et les buissons prirent vie, les oiseaux voltigeèrent et chantèrent, les fleurs levèrent la tête pour s'abreuver des rayons de lumière vivifiants. Mais Lisa restait assise là, attristée. Ah Lisa, Lisa ! Qu'est-ce qui t'est arrivé? Jusqu'à présent, en vous réveillant avec les oiseaux, vous vous amusiez avec eux le matin, et une âme pure et joyeuse brillait dans vos yeux, comme le soleil brille dans les gouttes de rosée céleste ; mais maintenant vous êtes réfléchi, et la joie générale de la nature est étrangère à votre cœur. Pendant ce temps, un jeune berger conduisait son troupeau le long de la rivière en jouant de la flûte. Lisa fixa son regard sur lui et pensa : « Si celui qui occupe maintenant mes pensées était né simple paysan, berger, et s'il conduisait maintenant son troupeau devant moi ; Oh! Je m'inclinais devant lui en souriant et je lui disais affablement : « Bonjour, cher berger ! Où conduisez-vous votre troupeau ? Et ici pousse de l'herbe verte pour vos moutons, et ici poussent des fleurs rouges, avec lesquelles vous pouvez tisser une couronne pour votre chapeau. Il me regardait avec un regard affectueux - peut-être qu'il me prendrait la main... Un rêve ! Un berger, jouant de la flûte, passa par là et disparut avec son troupeau hétéroclite derrière une colline voisine.

1 possibilité

Questions à réponse courte

1. À quel mouvement littéraire appartient l’œuvre ?

2. Nommez la ville dans laquelle se déroulent les événements.

3. Indiquez le nom du moyen visuel et expressif :
...les fleurs ont levé la tête pour boire donner la vie rayons de lumière.

4. Quel est le nom du moyen de recréer le monde intérieur du héros :
Lisa fixa son regard sur lui et pensa : « Si celui qui occupe désormais mes pensées était né simple paysan… »

5. Indiquez le nom du rendez-vous :
Jusqu'à présent, en vous réveillant avec les oiseaux, vous vous amusiez avec eux le matin... mais maintenant vous êtes pensif, et la joie générale de la nature est étrangère à votre cœur.

Questions à réponse longue

Option 2

Questions à réponse courte

1. Nommez le genre de l'œuvre.

2. Nommez la personne qui occupé mes pensées Lisa.

3. Indiquez le nom du moyen d'expression allégorique :
Le silence régnait partout...

4. Indiquez le nom du moyen visuel et expressif :
... l'âme brillait dans tes yeux, comme le soleil qui brille dans les gouttes de rosée céleste.

5. Quel est le nom de l'image de la nature dans une œuvre littéraire, par exemple :
"... des brumes blanches qui ondulaient dans l'air et, s'élevant vers le haut, laissaient des gouttes brillantes sur la couverture verte de la nature."

Questions à réponse longue

6. Comment les images de la nature dans ce fragment reflètent-elles l'état de l'héroïne ?

7. Dans quel but Karamzin crée-t-il l'image d'une bergère ?

8. Comparez des fragments des œuvres de N.M. Karamzin « Pauvre Liza » et A.S. "La Jeune-Paysanne" de Pouchkine. En quoi l'état d'esprit des héroïnes diffère-t-il ?

Fragments d'œuvres pour la tâche 8

Le lendemain, avant l'aube, Lisa s'était déjà réveillée. Toute la maison dormait encore. Nastya attendait le berger devant la porte. Le cor commença à sonner et le troupeau du village passa devant la cour du manoir. Trofim, passant devant Nastya, lui donna de petites chaussures de liber colorées et reçut d'elle un demi-rouble en récompense. Liza s'est tranquillement déguisée en paysanne, a donné à Nastya ses instructions à voix basse concernant Miss Jackson, est sortie sur le porche arrière et a couru à travers le jardin jusqu'au champ.
L'aube brillait à l'est, et les rangées dorées de nuages ​​semblaient attendre le soleil, comme des courtisans attendant un souverain ; le ciel clair, la fraîcheur matinale, la rosée, la brise et le chant des oiseaux remplissaient le cœur de Lisa d'une gaieté enfantine ; effrayée par une rencontre familière, elle semblait non pas marcher, mais voler. En approchant du bosquet qui bordait la propriété de son père, Lisa marchait plus tranquillement. Ici, elle était censée attendre Alexei. Son cœur battait fort, sans savoir pourquoi ; mais la peur qui accompagne nos jeunes farces est aussi leur principal charme. Lisa entra dans l'obscurité du bosquet. Un bruit sourd et roulant accueillit la jeune fille. Sa gaieté s'est éteinte. Peu à peu, elle s'abandonnait à de douces rêveries. Pensa-t-elle... mais est-il possible de déterminer avec précision à quoi pense une jeune femme de dix-sept ans, seule, dans un bosquet, à six heures, un matin de printemps ?

Réponses au test de littérature Pauvre Lisa
1 possibilité
1. sentimentalisme
2. Moscou
3. épithète
4. monologue interne
5. antithèse // contraste // opposition
Option 2
1. Conte
2. Effacer
3. métaphore // personnification
4. comparaison
5. paysage

Lisez le fragment du travail ci-dessous et effectuez les tâches 1 à 9.

"Laisse-moi me secouer, papa", dit Arkady d'une voix juvénile un peu rauque mais sonore, répondant joyeusement aux caresses de son père, "je vais vous salir."

"Rien, rien", répéta Nikolaï Petrovitch en souriant tendrement et en frappant deux fois avec sa main le col du pardessus de son fils et son propre manteau. "Montrez-vous, montrez-vous", ajouta-t-il en s'éloignant, et il se dirigea aussitôt à pas précipités vers l'auberge, en disant: "Ici, ici, et dépêchez les chevaux."

Nikolaï Petrovitch semblait beaucoup plus alarmé que son fils ; il semblait un peu perdu, comme s'il était timide. Arkady l'a arrêté.

"Papa," dit-il, "laisse-moi te présenter mon bon ami Bazarov, à propos de qui je t'ai si souvent écrit." Il était si gentil qu'il a accepté de rester avec nous.

Nikolaï Petrovitch se retourna rapidement et, s'approchant d'un homme de grande taille vêtu d'une longue robe à pompons, qui venait de sortir de la voiture, serra fermement sa main rouge nue, qu'il ne lui donna pas immédiatement.

« Je suis sincèrement heureux, commença-t-il, et reconnaissant de la bonne intention de nous rendre visite ; J'espère... puis-je vous demander votre nom et votre patronyme ?

"Evgueni Vasiliev", répondit Bazarov d'une voix paresseuse mais courageuse et, détournant le col de sa robe, il montra tout son visage à Nikolaï Petrovitch. Long et mince, avec un front large, un nez plat en haut, un nez pointu en bas, de grands yeux verdâtres et des favoris tombants couleur sable, il était égayé par un sourire calme et exprimait la confiance en soi et l'intelligence.

"J'espère, mon cher Evgeny Vasilich, que vous ne vous ennuierez pas avec nous", a poursuivi Nikolai Petrovich.

Les lèvres fines de Bazarov remuèrent légèrement ; mais il ne répondit pas et leva seulement sa casquette. Ses cheveux blond foncé, longs et épais, ne cachaient pas les larges renflements de son crâne spacieux.

"Alors, Arkady", reprit Nikolaï Petrovitch en se tournant vers son fils, "devrions-nous mettre les chevaux en gage maintenant, ou quoi ?" Ou voulez-vous vous détendre ?

- Reposons-nous à la maison, papa ; ordonné de le déposer.

«Maintenant, maintenant», reprit le père. - Hé, Peter, tu entends ? Donne des ordres, mon frère, vite.

Pierre, qui, en tant que serviteur amélioré, ne s'approchait pas de la poignée du barich, mais le saluait seulement de loin, disparut de nouveau sous la porte.

"Je suis ici avec une voiture, mais il y en a trois pour votre voiture", dit Nikolaï Petrovitch d'un ton occupé, tandis qu'Arkady buvait de l'eau dans une louche en fer apportée par le propriétaire de l'auberge, et Bazarov allumait une pipe et s'approchait du cocher. dételer les chevaux, "seulement une calèche." double, et je ne sais pas comment ton ami...

Le cocher de Nikolaï Petrovitch a fait sortir les chevaux.

(I. S. Tourgueniev. "Pères et fils")

"Je souris maintenant... mais ensuite j'ai eu un sentiment différent..." Quel terme fait référence à la représentation de la vie intérieure et spirituelle d’une personne dans une œuvre d’art ?

J'ai navigué de Hambourg à Londres sur un petit bateau à vapeur. Nous étions deux passagers : moi et un petit singe, une femelle de la race Uistiti, qu'un marchand hambourgeois envoyait en cadeau à son compagnon anglais.

Elle était attachée avec une fine chaîne à l'un des bancs du pont et s'élançait et couinait pitoyablement, comme un oiseau.

Chaque fois que je passais par là, elle me tendait sa main noire et froide et me regardait avec ses yeux tristes, presque humains. Je lui ai pris la main et elle a arrêté de grincer et de se débattre.

C'était complètement calme. La mer s'étendait tout autour comme une nappe immobile couleur de plomb. Cela semblait petit ; un épais brouillard s'y étendait, recouvrait les extrémités des mâts, et aveuglait et fatiguait l'œil par sa douce obscurité. Le soleil restait comme une tache rouge terne dans cette obscurité ; et avant le soir, elle s'éclairait toute et devenait rouge d'une manière mystérieuse et étrange.

De longs plis droits, semblables aux plis des lourds tissus de soie, couraient les uns après les autres depuis la proue du bateau à vapeur et, sans cesse s'élargissant, se froissant et s'élargissant, finissaient par se lisser, se balancer et disparaître. De la mousse fouettée tourbillonnait sous le piétinement monotone des roues ; Devenant d'un blanc laiteux et sifflant faiblement, il se brisa en ruisseaux serpentins - et là, il fusionna et disparut, lui aussi, englouti par les ténèbres.

Une petite cloche à la poupe tintait sans cesse et plaintivement, pas pire que le couinement d'un singe.

De temps en temps, un phoque faisait surface et, après avoir chuté brusquement, passait sous la surface à peine remuée.

Et le capitaine, un homme silencieux au visage bronzé et sombre, fumait une petite pipe et cracha avec colère dans la mer gelée.

Il a répondu à toutes mes questions avec un grognement sec ; involontairement, j'ai dû me tourner vers mon seul compagnon - le singe.

Je me suis assis à côté d'elle; Elle a arrêté de grincer et m'a de nouveau tendu la main.

Le brouillard immobile nous enveloppait tous deux d'une humidité soporifique ; et plongés dans la même pensée inconsciente, nous sommes restés l'un à côté de l'autre, comme une famille.

Je souris maintenant... mais ensuite j'ai eu un sentiment différent.

Nous sommes tous les enfants de la même mère - et j'étais heureux que le pauvre animal se calme avec autant de confiance et s'appuie contre moi comme s'il s'agissait du mien.

(I. S. Tourgueniev. « Voyage en mer »)

Indiquez le mouvement littéraire dont les principes sont incarnés dans les œuvres de I. S. Tourgueniev.

Explication.

La créativité de l'I.S. Tourgueniev remonte à la seconde moitié du XIXe siècle, lorsqu'un mouvement littéraire tel que le réalisme atteignit son apogée.

Le réalisme est un mouvement littéraire caractérisé par une représentation véridique de la vie ; le réalisme implique la représentation de « héros typiques dans des circonstances typiques » (F. Engels).

Réponse : le réalisme.

Réponse : le réalisme

« La mer s’étendait tout autour comme une nappe immobile de couleur plomb… » Quel terme fait référence à la description de la nature dans une œuvre d’art ?

Explication.

La description de la nature dans une œuvre d'art est un paysage.

Réponse : paysage.

Réponse : paysage

Comment s'appelle le moyen de caractériser un personnage à partir d'une description de son apparence (« un homme silencieux au visage bronzé et sombre ») ?

Explication.

Un portrait en littérature est l'un des moyens de caractérisation artistique d'un héros.

Réponse : portrait.

Réponse : portrait

Établir une correspondance entre les personnages des autres œuvres en prose de Tourgueniev et leurs noms. Pour chaque position de la première colonne, sélectionnez la position correspondante dans la deuxième colonne. Écrivez votre réponse en chiffres dans le tableau.

Notez les chiffres dans votre réponse, en les plaçant dans l'ordre correspondant aux lettres :

Explication.

Établissons des correspondances :

A) Gerasim - « Mumu » : le personnage principal de l'histoire ;

B) Pavlusha - « Bezhin Meadow » : un des garçons que le narrateur a rencontrés dans la forêt ;

C) Arkady - « Pères et fils » : l'ami de Bazarov.

Réponse : 431.

Réponse : 431

Comment s'appelle un détail significatif d'un texte littéraire (« Sans cesse et plaintivement... la petite cloche de la poupe sonnait ») ?

Explication.

Un détail ou détail artistique est un détail qui précise une image particulière.

Réponse : détail ou détail artistique.

Réponse : détail|détail artistique

Indiquer une technique basée sur la corrélation figurative d'objets et de phénomènes (« Le soleil pendait comme une tache rouge terne »).

Explication.

La comparaison est une expression figurative construite sur la comparaison de deux objets, concepts ou états qui ont une caractéristique commune, grâce à laquelle la signification artistique du premier objet est renforcée. Le plus souvent, la comparaison est ajoutée via des conjonctions.

Réponse : comparaison.

Réponse : comparaison

Quelles questions philosophiques Tourgueniev aborde-t-il dans son poème en prose « Voyage en mer » ?

Explication.

Les réflexions sur la grandeur et l'éternité de la nature (l'espace) et la fragilité de la vie sont l'un des thèmes transversaux des poèmes en prose d'I.S. Tourgueniev. Cela sonne également dans le poème « Sea Voyage ».

Les héros de "Sea Voyage" sont deux passagers : un homme et un petit singe attachés à l'un des bancs du pont. Dans l’infini de la mer, dans une solitude totale, ils ressentaient une parenté et une joie en se rencontrant, une sorte de calme : « plongés dans la même pensée inconsciente, nous étions l’un à côté de l’autre, comme des parents ». L'homme et l'animal sont unis par une essence commune : la volonté de vivre, qui devient douloureuse en raison de la peur constante et débilitante de l'inconnu du futur. Une personne aide une créature sans défense à surmonter la peur, ce qui la rend plus forte.

Quelles œuvres de la littérature russe révèlent le thème de l’attitude humaine de l’homme envers la nature vivante et en quoi ces œuvres peuvent-elles être comparées au « Voyage en mer » de I. S. Tourgueniev ?

Explication.

Les héros de "Sea Voyage" sont deux passagers : un homme et un petit singe attachés à l'un des bancs du pont. "... plongés dans la même pensée inconsciente, nous sommes restés l'un à côté de l'autre, comme une famille." Une personne aide une créature sans défense à surmonter la peur, ce qui la rend plus forte.

Le thème de l'attitude humaine de l'homme envers la nature vivante se retrouve dans les œuvres de Viktor Astafiev. Les histoires du « Roi du poisson » parlent de braconniers violant les interdictions de chasse et de pêche. L'image du poisson roi symbolise la nature elle-même. Un homme entre dans la lutte contre un esturgeon de taille énorme. Le combat se termine en faveur de la nature. Ayant perdu conscience, un homme subit la défaite et le poisson roi magique nage jusqu'au fond de l'Ienisseï.

Dans le roman « L’échafaud » de Chingiz Aitmatov, le conflit entre la nature et les « forces obscures » est aiguisé à l’extrême, et les loups se retrouvent dans le camp des bons héros. Le nom de la louve, qui perd une portée après l'autre à cause de la faute des gens, est Akbara, qui signifie « grande », et ses yeux sont caractérisés par les mêmes mots que les yeux de Jésus, dont la légende Aitmatov fait partie intégrante du roman. Une énorme louve ne constitue pas une menace pour les humains. Elle est sans défense face aux camions, aux hélicoptères et aux fusils qui se précipitent.

La nature est impuissante, elle a besoin de notre protection. Les écrivains russes le réclament.

Explication.

La représentation de la vie mentale intérieure d’une personne dans une œuvre d’art s’appelle le psychologisme.

Réponse : le psychologisme.

Réponse : le psychologisme

Quel est le nom de la méthode de représentation de la vie intérieure d'un personnage (« il sentit que quelque chose semblait lui tomber dessus et le presser », « il sortit, il se balança. Sa tête tournait. Il ne sentait pas s'il était debout")?

Lisez le fragment du travail ci-dessous et effectuez les tâches 1 à 9.

-...Nil Pavlych, et Nil Pavlych ! Comment lui, le monsieur qui vient d'être dénoncé, s'est-il suicidé à Petersburgskaya ?

"Svidrigailov", répondit quelqu'un de l'autre pièce d'une voix rauque et indifférente.

Raskolnikov frémit.

- Svidrigaïlov ! Svidrigailov s'est suicidé ! - il pleure.

- Comment! Connaissez-vous Svidrigaïlov ?

- Oui... je sais... Il est arrivé récemment...

- Eh bien, oui, il est arrivé récemment, a perdu sa femme, un homme de mauvaise conduite, et s'est soudainement suicidé, et si scandaleusement qu'il est impossible d'imaginer... il a laissé quelques mots dans son carnet disant qu'il était en train de mourir dans son bon esprit et a demandé de ne blâmer personne pour sa mort. Celui-là, dit-on, avait de l'argent.

Comment veux-tu savoir ?

– Je… sais… ma sœur vivait dans leur maison en tant que gouvernante…

- Ba, ba, ba... Oui, tu peux nous parler de lui. Et tu n'en avais aucune idée ?

– Je l’ai vu hier… il… a bu du vin… je ne savais rien.

Raskolnikov avait l'impression que quelque chose lui était tombé dessus et l'avait écrasé.

"Il semble que vous soyez à nouveau pâle." Nous avons un tel esprit vicié ici...

"Oui, je dois y aller", marmonna Raskolnikov, "Je suis désolé, je t'ai dérangé...

- Oh, par pitié, autant que tu veux ! Le plaisir a été livré et je suis heureux de dire...

Ilya Petrovich a même tendu la main.

- Je voulais juste... je suis allé à Zametov...

"Je comprends, je comprends, et c'était un plaisir."

"Je... suis très heureux... au revoir, monsieur..." Raskolnikov sourit.

Il est sorti, il a secoué. Sa tête lui tournait. Il ne pouvait pas sentir s'il était debout. Il commença à descendre les escaliers, posant sa main droite contre le mur. Il lui sembla qu'un concierge, un livre à la main, le poussait en grimpant pour le rencontrer dans le bureau, qu'un petit chien aboyait et aboyait quelque part à l'étage inférieur, et qu'une femme jetait un rouleau à pâtisserie sur lui. et j'ai crié. Il descendit et sortit dans la cour. Ici, dans la cour, non loin de la sortie, Sonya se tenait debout, pâle et complètement morte, et le regardait d'un air sauvage, sauvage. Il s'arrêta devant elle. Quelque chose de malade et d'épuisement s'exprimait sur son visage, quelque chose de désespéré. Elle joignit les mains. Un sourire laid et perdu se dessina sur ses lèvres. Il resta là, sourit et monta à l'étage pour retourner au bureau.

Ilya Petrovich s'est assis et a fouillé quelques papiers. Devant lui se tenait le même homme qui venait de pousser Raskolnikov en montant les escaliers.

- A-ah-ah ? Toi encore! Avez-vous laissé quelque chose ?.. Mais que vous est-il arrivé ?

Raskolnikov, les lèvres pâles et le regard fixe, s'approcha doucement de lui, s'approcha de la table elle-même, y posa la main, voulut dire quelque chose, mais ne le put ; Seuls quelques sons incohérents ont été entendus.

- Vous vous sentez malade, président ! Tiens, asseyez-vous sur la chaise, asseyez-vous ! Eau!

Raskolnikov se laissa tomber sur une chaise, mais ne quitta pas des yeux le visage d'Ilya Petrovich, très désagréablement surpris. Tous deux se regardèrent pendant une minute et attendirent. Ils ont apporté de l'eau.

"C'est moi..." commença Raskolnikov.

- Bois un peu d'eau.

Raskolnikov retira l'eau avec sa main et dit doucement, délibérément, mais clairement :

C'est moi qui ai ensuite tué avec une hache la vieille fonctionnaire et sa sœur Lizaveta et les ai volées.

Ilya Petrovitch ouvrit la bouche. Ils accouraient de tous côtés.

Raskolnikov a répété son témoignage.

(F. M. Dostoïevski, « Crime et Châtiment »)

Nommez le genre auquel appartient l’œuvre de F. M. Dostoïevski « Crime et Châtiment ».

Explication.

Crime et Châtiment est un roman.

Le roman est une œuvre de grande forme épique, couvrant un large éventail de phénomènes de la vie privée et publique, décrivant en cours de développement de nombreux personnages humains dans leurs relations contradictoires.

Réponse : roman.

Réponse : roman

Indiquez le stade de développement de l'action reflétée dans ce fragment dans une œuvre épique ou dramatique, où la résolution de son conflit est décrite ou l'insolvabilité fondamentale de ce conflit est révélée.

Explication.

Le dénouement est la fin d'une action ou la fin d'un conflit dans une œuvre. Les aveux de Raskolnikov constituent le dénouement.

Réponse : dénouement.

Réponse : découplage

Source : Examen d'État unifié en littérature 01/04/2016. Première vague

Quel est le nom de la forme de communication entre les personnages, représentée par une conversation entre deux personnages et quelle est la principale dans ce fragment ?

Explication.

Le dialogue est une conversation entre deux ou plusieurs personnes.

Réponse : dialoguer.

Réponse : dialoguer

Source : Examen d'État unifié en littérature 01/04/2016. Première vague

Établissez une correspondance entre les personnages agissant et mentionnés dans ce fragment et les événements individuels de l'œuvre : pour chaque position de la première colonne, sélectionnez la position correspondante dans la deuxième colonne.

Notez les chiffres dans votre réponse, en les plaçant dans l'ordre correspondant aux lettres :

Explication.

Sonya - commence à vivre « avec un ticket jaune » ;

Raskolnikov - voit un rêve symbolique sur un cheval ;

Ce qu'est le psychologisme, le concept ne donnera pas une idée complète. Des exemples tirés d’œuvres d’art doivent être donnés. Mais en bref, le psychologisme en littérature est la représentation du monde intérieur du héros par divers moyens. L’auteur utilise des systèmes qui lui permettent de révéler en profondeur et en détail l’état d’esprit du personnage.

Concept

Le psychologisme en littérature est la transmission par l’auteur au lecteur du monde intérieur de ses personnages. D’autres formes d’art ont également la capacité de transmettre des sensations et des sentiments. Mais la littérature, grâce à son imagerie, a la capacité de décrire l’état d’esprit d’une personne dans les moindres détails. L'auteur, essayant de décrire le héros, donne des détails sur son apparence et l'intérieur de la pièce. Souvent en littérature, une technique telle que le paysage est utilisée pour transmettre l'état psychologique des personnages.

Poésie

Le psychologisme en littérature est la révélation du monde intérieur des héros, qui peut avoir un caractère différent. En poésie, il a généralement une qualité expressive. Le héros lyrique exprime ses sentiments ou procède à une introspection psychologique. La connaissance objective du monde intérieur d’une personne dans une œuvre poétique est presque impossible. transmis de manière assez subjective. On peut en dire autant des œuvres dramatiques, où les expériences intérieures du héros sont véhiculées à travers des monologues.

Un exemple frappant de psychologisme en poésie est le poème de Yesenin « L’Homme noir ». Dans cette œuvre, même si l'auteur exprime ses propres sentiments et pensées, il le fait avec un certain détachement, comme s'il s'observait de l'extérieur. Le héros lyrique du poème a une conversation avec une certaine personne. Mais à la fin du travail, il s’avère qu’il n’y a pas d’interlocuteur. L'homme noir symbolise une conscience malade, des affres de conscience, l'oppression des erreurs commises.

Prose

Le psychologisme de la fiction a connu un développement particulier au XIXe siècle. La prose offre un large éventail de possibilités pour révéler le monde intérieur d'une personne. Le psychologisme dans la littérature russe est devenu le sujet d'études de chercheurs nationaux et occidentaux. Les techniques utilisées par les écrivains russes du XIXe siècle ont été empruntées par des auteurs ultérieurs dans leurs œuvres.

Les systèmes d'images que l'on retrouve dans les romans de Léon Tolstoï et de Fiodor Dostoïevski sont devenus un exemple à suivre pour les écrivains du monde entier. Mais il faut savoir que le psychologisme en littérature est une caractéristique qui ne peut être présente que si la personnalité humaine est une grande valeur. Il est incapable de se développer dans une culture caractérisée par l'autoritarisme. Dans la littérature, qui sert à imposer des idées, il n'y a pas et ne peut pas y avoir d'image de l'état psychologique d'un individu.

Psychologisme de Dostoïevski

Comment l'artiste révèle-t-il le monde intérieur de son héros ? Dans le roman « Crime et Châtiment », le lecteur apprend à connaître les émotions et les sentiments de Raskolnikov à travers la description de son apparence, de l'intérieur de la pièce et même de l'image de la ville. Afin de révéler tout ce qui se passe dans l'âme du personnage principal, Dostoïevski ne se limite pas à présenter ses pensées et ses déclarations.

L'auteur montre la situation dans laquelle se trouve Raskolnikov. Un petit placard, rappelant un placard, symbolise l'échec de son idée. La chambre de Sonya, au contraire, est spacieuse et lumineuse. Mais surtout, Dostoïevski accorde une attention particulière aux yeux. Chez Raskolnikov, ils sont profonds et sombres. Ceux de Sonya sont doux et bleus. Et, par exemple, rien n’est dit sur les yeux de Svidrigailov. Non pas parce que l'auteur a oublié de décrire l'apparence de ce héros. Le fait est plutôt que, selon Dostoïevski, des gens comme Svidrigailov n’ont aucune âme.

Le psychologisme de Tolstoï

Chaque héros des romans « Guerre et Paix » et « Anna Karénine » est un exemple de la subtilité avec laquelle un maître de l'expression artistique peut transmettre non seulement les tourments et les expériences du héros, mais aussi la vie qu'il a menée avant les événements décrits. Les techniques du psychologisme en littérature se retrouvent dans les œuvres d'auteurs allemands, américains et français. Mais les romans de Léon Tolstoï reposent sur un système d'images complexes, dont chacune se révèle à travers des dialogues, des pensées et des détails. Qu’est-ce que le psychologisme en littérature ? Des exemples sont des scènes du roman Anna Karénine. Le plus célèbre d’entre eux est la scène des courses de chevaux. En prenant l’exemple de la mort d’un cheval, l’auteur révèle l’égoïsme de Vronsky, qui conduit ensuite à la mort de l’héroïne.

Les pensées d’Anna Karénine après son voyage à Moscou sont assez complexes et ambiguës. Après avoir rencontré son mari, elle remarque soudain la forme irrégulière de ses oreilles - un détail auquel elle n'avait pas prêté attention auparavant. Bien sûr, ce n’est pas cette caractéristique de l’apparence de Karénine qui rebute sa femme. Mais à l'aide d'un petit détail, le lecteur découvre à quel point la vie de famille devient douloureuse pour l'héroïne, pleine d'hypocrisie et dépourvue de compréhension mutuelle.

Le psychologisme de Tchekhov

Le psychologisme de la littérature russe du XIXe siècle est si prononcé que dans les œuvres de certains auteurs de cette période, l'intrigue passe au second plan. Cette caractéristique peut être observée dans les histoires d'Anton Tchekhov. Les événements dans ces œuvres ne jouent pas un rôle majeur.

Formes d'image psychologique

Le psychologisme dans la littérature du XIXe siècle s'exprime à l'aide de divers Tous peuvent avoir à la fois un sens direct et un sens indirect. Si le texte dit que le héros a rougi et a baissé la tête, nous parlons alors d'une forme directe d'image psychologique. Mais les œuvres de la littérature classique contiennent souvent des détails artistiques plus complexes. Pour comprendre et analyser la forme indirecte de la représentation psychologique, le lecteur doit avoir une imagination suffisamment développée.

Dans l'histoire de Bounine "M. de San Francisco", le monde intérieur du héros est véhiculé à travers la représentation d'un paysage. Le personnage principal de cette œuvre ne dit rien du tout. De plus, il n'a même pas de nom. Mais le lecteur comprend dès les premières lignes ce qu’il est et quelle est sa façon de penser.

Psychologisme dans la prose des auteurs étrangers

Bounine a été inspiré pour écrire l'histoire d'un homme riche et malheureux de San Francisco par un roman de Thomas Mann. dans l'une de ses courtes œuvres, il dépeint l'état psychologique d'un homme qui, par passion et luxure, meurt dans une ville touchée par une épidémie.

La nouvelle s'appelle "Mort à Venise". Il n’y a aucun dialogue là-dedans. Les pensées du héros sont exprimées par le discours direct. Mais l'auteur transmet le tourment intérieur du personnage principal à l'aide de nombreux symboles. Le héros rencontre un homme portant un masque effrayant, qui semble l'avertir d'un danger mortel. Venise – une belle ville ancienne – est enveloppée de puanteur. Et dans ce cas, le paysage symbolise le pouvoir destructeur de la passion lubrique.

"Survoler un nid de coucou"

A écrit un livre devenu culte. Dans le roman sur un homme qui s'est retrouvé dans une clinique psychiatrique pour éviter la prison, l'idée principale n'est pas le sort tragique des héros. Un hôpital pour malades mentaux symbolise une société dans laquelle règnent la peur et le manque de volonté. Les gens sont incapables de changer quoi que ce soit et se résignent au régime autoritaire. McMurphy symbolise la force, la détermination et l'intrépidité. Cette personne est capable, sinon de changer le destin, du moins d'essayer de le faire.

L'auteur peut transmettre l'état psychologique des personnages en une ou deux lignes seulement. Un exemple de cette technique est un fragment du roman de Kesey dans lequel McMurphy fait un pari. Puisqu’il semble évident aux autres qu’il ne pourra pas gagner la dispute, ils sont heureux de parier. Il est en train de perdre. Donne de l'argent. Et puis il dit la phrase clé : « Mais j’ai quand même essayé, j’ai au moins essayé. » Avec ce petit détail, Ken Kesey transmet non seulement l'état d'esprit et le caractère de McMurphy, mais aussi l'état psychologique des autres personnages. Ces gens ne sont pas capables de faire un pas décisif. Il leur est plus facile de se retrouver dans des conditions insupportables, mais de ne pas prendre de risques.