Pour tout le monde et pour tout. Cavalier de bronze Monument équestre de Pierre Ier Falcone

La sculpture est apparue sur ce site il y a plus de deux cents ans, mais l'intérêt qu'elle suscite est si vif et durable, comme si l'homme d'État légendaire incarné dans cette création faisait récemment partie de notre histoire. Cependant, cela ne devrait pas surprendre : la Russie moderne connaît un tel essor et est en même temps confronté à de tels défis mondiaux que beaucoup comparent souvent l'époque actuelle à l'époque de Pierre le Grand.

Le Cavalier de Bronze a également sa propre histoire, pleine d'événements et de faits, de mythes et de légendes. La recherche de fonderies, le scepticisme de nombreux artisans quant à la possibilité de créer un tel monument, les difficultés liées à la livraison d'une énorme pierre comme piédestal et d'autres points ne laissent aucun doute - il a été érigé, pour ainsi dire, dans la vanité et les difficultés. Cependant, Pierre le Grand, coulé dans le métal, les a surmontés de manière adéquate, atteignant nos jours sous sa forme originale, symbolisant la grandeur et la puissance de la Patrie.

Au lieu d'un monument à Catherine II

Monument Cavalier de bronze n'aurait peut-être pas vu le jour sans la bonne volonté de l'impératrice Catherine II. Plus précisément, son calcul sage et clairvoyant.

Pour Sophia Augusta Frederica d'Anhalt-Zerbst, la grande prédécesseure de trône russeétait l’autorité inconditionnelle en toute chose. En lançant diverses réformes ou en invitant les écrivains, artistes et sculpteurs les plus talentueux à Saint-Pétersbourg, l'autocrate a imité Pierre Ier. Elle était une personne progressiste et absorbait facilement tout ce qui était nouveau dans la science et la philosophie. Ce n'est pas pour rien que l'ère de l'impératrice Ekaterina Alekseevna est entrée histoire nationale appelé « l’âge de l’absolutisme éclairé », et aussi comme « l’union des philosophes et des monarques ».

Les mérites de la grande impératrice furent appréciés de son vivant. Les contemporains ont même commencé à parler d'ériger un monument en son honneur. L’idée d’être immortalisée dans le bronze ou tout autre métal flattait bien sûr l’ancienne princesse prussienne, devenue chef du plus grand pays du monde. Mais à la fin, elle a décidé d'immortaliser pour la postérité non pas elle-même, mais Pierre, qui est entré dans l'histoire comme le roi réformateur. Elle entendait ainsi consolider conscience publique l’idée que ses transformations s’inscrivent dans la continuité des réformes de Pierre, et qu’elle en est une digne successeure. Le calendrier plaidait également en faveur de cette décision : le 100e anniversaire de l'accession au trône de Pierre Ier approchait à peine, et meilleur rendez-vous il n'y avait aucun moyen de mettre en œuvre cette idée.

Après avoir réprimé les rêves complaisants de son propre monument, Catherine la Grande ordonna la fonte d'un monument à son prédécesseur. La tâche fut confiée au sculpteur, architecte et artiste russe Bartolomeo Rastrelli, mais l'impératrice n'aimait pas la version qu'il préparait. Ce qu'il faut faire? Les philosophes français Voltaire et Denis Diderot sont venus à la rescousse, avec lesquels la reine éclairée entretenait une correspondance active et dont l'opinion lui était particulièrement précieuse. Ils nous ont conseillé de faire appel aux services du célèbre sculpteur français Etienne-Maurice Falconet. En 1766, Dmitri Alekseevich Golitsyn, qui était ministre plénipotentiaire à la cour de Louis XV, présenta au maître de 50 ans une invitation officielle en Russie.

Falcone était connu comme un homme intelligent, délicat, sophistiqué et altruiste, qui rêvait toute sa vie de montrer son talent dans art monumental. Il a compris qu'il n'aurait peut-être plus une telle chance et a donc accepté sans condition l'offre du diplomate russe, qui n'a promis que 200 000 livres pour le travail - la récompense pour un projet aussi grandiose est plus que modeste. En août 1766, toutes les formalités sont réglées : ils signent un contrat dans lequel ils discutent Forme générale et la taille du monument, le montant des honoraires et le calendrier de la commande, ainsi que l'obligation du sculpteur de ne pas se laisser distraire par d'autres commandes pendant qu'il travaille sur le monument à Pierre le Grand.

Comment le Cavalier de Bronze a été créé

Les suggestions sur ce à quoi devrait ressembler un empereur moulé en métal étaient variées. Ivan Ivanovitch Belskoï, qui dirigeait l'Académie russe des arts, a proposé de le sculpter avec un bâton à la main et de toute sa hauteur. Le conseiller d'État Shtelin a vu Pierre entouré d'autres statues, représentant allégoriquement la Victoire, la Justice, la Prudence et la Diligence, et qui soutiendraient les pires avec leurs pieds. qualités humaines– Tromperie, envie, paresse et ignorance. Catherine II a également soumis son idée : elle pensait que Pierre devait certainement avoir un bâton et un sceptre et s'asseoir sur un cheval.

Falconet n'a voulu incarner dans le monument ni l'image d'un monarque victorieux ni des images d'allégories. Il croyait que son travail devait montrer à Pierre Ier, tout d'abord, comment personnalité exceptionnelle- la personnalité d'un bienfaiteur et créateur de son pays. Il a travaillé sur un modèle en plâtre du Cavalier de bronze sur le territoire de l'ancien palais d'hiver temporaire de l'impératrice Elizabeth Petrovna, situé à l'angle de la perspective Nevski et du quai Moïka (la résidence n'a pas survécu à ce jour). Un officier des gardes, ainsi que Brilliant et Caprice, deux chevaux majestueux de la race Orel, ont « posé » pour le maître. Le Français a regardé attentivement le garde s'envoler littéralement sur l'un d'eux sur la plate-forme, cabrant son cheval, et a réalisé de nombreux croquis en cours de route. L'Impératrice était particulièrement pointilleuse sur le modèle de la tête de Pierre Ier, c'est pourquoi le sculpteur l'a refait à plusieurs reprises.

Marie-Anne Collot, 17 ans, élève de Falconet, qu'il a amené avec lui en Russie comme apprentie, a également proposé son dessin pour la tête. Cela a résolu le problème : Catherine a aimé le croquis. Et à tel point que pour le travail accompli, la jeune fille a reçu un salaire à vie de 10 000 livres et a été acceptée à l'Académie des Arts de Russie. Dans sa performance, le visage de l’empereur, illuminé par une profonde réflexion, avec un large avec les yeux ouverts, a exprimé son courage et sa volonté. Mais le sculpteur russe Fiodor Gordeev a travaillé sur le serpent qui se trouve sous les pieds du cheval.

Ainsi, le modèle en plâtre du Cavalier de Bronze a été réalisé vers 1769, non sans difficultés et sans débat houleux. Il semblerait que toutes les difficultés soient derrière nous. Mais de nouveaux défis nous attendent. Premièrement, l'impératrice n'aimait pas le modèle dans son ensemble, puisque le Français n'écoutait pas ses suggestions et choisissait arbitrairement l'apparence du monument. Deuxièmement, le monument devait être coulé en bronze. Falcone a calculé qu'il ne maintiendrait son équilibre que si ses parois avant étaient très fines, pas plus d'un centimètre. Les ouvriers nationaux des fonderies n'étaient pas d'accord avec de tels calculs. Ils ne voulaient pas non plus se lancer dans cette œuvre en raison de la taille colossale de la sculpture. Les artisans étrangers n'avaient peur de rien, mais ils exigeaient beaucoup d'argent pour leurs services.

Après un certain temps, l'ouvrier de la fonderie a finalement été retrouvé. Il s’est avéré qu’il s’agissait d’Emelyan Khailov, un maître canonnier. En collaboration avec un sculpteur français, il sélectionne l'alliage de la composition souhaitée et réalise des tests. Le moulage proprement dit du monument a commencé en 1774 et a été réalisé à l'aide d'une technologie incroyablement complexe. Il fallait veiller à ce que les parois avant soient nécessairement d'épaisseur inférieure à celles de l'arrière, ce qui donnerait à la composition la stabilité nécessaire. Mais voilà, malheur : le tuyau par lequel le bronze en fusion entrait dans le moule éclata brusquement, ruinant la partie supérieure du monument. Il a fallu l'enlever et encore trois années passées à préparer le deuxième remplissage. Cette fois, la chance leur sourit et tout fut prêt à temps et sans incident.

En souvenir de la réussite de l’œuvre, Falcone écrit sur le pli du manteau de Pierre que c’est lui qui « a sculpté et coulé » cette sculpture en 1788. Dans le même temps, sa relation avec Catherine II tourne complètement mal et le sculpteur est contraint de quitter la Russie avec son élève. À partir de ce moment, les travaux d'achèvement du monument furent dirigés par l'académicien Yuri Matveevich Felten. C'est d'après ses dessins qu'a été réalisée la machine qui a ravi tout le monde, à l'aide de laquelle a été transportée la « Pierre du Tonnerre », qui constituait la base du piédestal du Cavalier de Bronze.

À propos, à propos de la « Pierre du Tonnerre ». Il a été retrouvé à proximité du village de Konnaya Lakhta par le paysan Semyon Vishnyakov, qui a répondu à un appel paru dans la Gazette de Saint-Pétersbourg. Le mégalithe pesait 1 600 tonnes et lorsqu’il a été retiré du sol, il a laissé derrière lui une immense fosse. Il s'est rempli d'eau et un réservoir s'est formé, appelé l'étang Petrovsky, qui a survécu jusqu'à ce jour. Pour livrer la pierre au chantier de chargement, il a fallu parcourir près de 8 kilomètres. Mais comment? Nous avons décidé d'attendre l'hiver pour que le sol gelé ne s'affaisse pas sous son poids. Le transport commença le 15 novembre 1769 et se termina le 27 mars 1770 (à l'ancienne) sur les rives du golfe de Finlande. À cette époque, un quai pour le transport du géant avait été construit ici. Afin de ne pas perdre un temps précieux, ils ont commencé à tailler la pierre au fur et à mesure de leurs déplacements. L'Impératrice interdit cependant d'y toucher : le futur socle doit arriver dans la capitale sous sa forme naturelle ! "Thunder-Stone" a déjà acquis son apparence actuelle en Place du Sénat, une « perte de poids » significative après le traitement.

Monument au Cavalier de Bronze, symbole principal Le nord de Palmyre, qui a immortalisé Pierre le Grand sur un cheval cabré, a été inauguré le 7 août 1782. En l'honneur de l'événement tant attendu, un défilé militaire a eu lieu, dirigé par le prince Alexandre Golitsyne. Catherine II est arrivée pour les célébrations sur un bateau le long de la Neva. Montant sur le balcon du bâtiment du Sénat, elle a mis une couronne et s'est habillée de violet et a fait signe que les vacances pouvaient commencer. Dans une amère ironie du sort, Falcone lui-même n'a même pas daigné être invité à cet événement.

La création monumentale du sculpteur français a impressionné les personnes présentes à la cérémonie par sa majesté et l'étonnante complétude de l'image. Il semble que même l'impératrice elle-même, qui a ordonné de laisser sur le piédestal l'inscription « Catherine II à Pierre Ier », a réussi à oublier qu'elle considérait initialement le monument comme complètement différent. Et plus encore, il n'est jamais venu à l'esprit que le Cavalier de Bronze serait suivi d'une traînée de mythes et de légendes, sans parler de faits qui méritent simplement attention. Et presque dès le jour de l'installation.

Si les partisans du roi réformateur disaient que le monument incarne la puissance et la grandeur Empire russe, et pas un seul ennemi, tant que le cavalier est sur son piédestal, ne pourra l'écraser, alors les adversaires de Pierre avaient le point de vue opposé. Ils n'ont pas manqué de déclarer que le monument rappelle beaucoup le cavalier de l'Apocalypse prédit dans la Bible, et que son apparition au cœur même de la capitale est annonciatrice de souffrance et de mort dans tout le pays.

Gloire à propos monument étonnant bientôt répandu bien au-delà des frontières de Saint-Pétersbourg. Dans l'arrière-pays, même leur propre version de son apparence est née. Apparemment, le tsar Pierre a inventé un divertissement pour lui-même : il s'est assis sur un cheval et a sauté dessus d'une rive à l'autre de la rivière. « Tout est à Dieu et à moi ! » – s'est-il exclamé avant le premier saut. Il prononça la même phrase avant la seconde, également réussie. Pour la troisième fois, le souverain, mélangeant les mots, dit : « Tout est à moi et à Dieu ! Pour une telle « insolence », le Tout-Puissant l'a puni en le transformant en pierre, et il est resté à jamais un monument à lui-même.

Et voici une autre légende - à propos d'un certain major Baturin. C'était pendant la guerre patriotique de 1812, lorsque nos troupes furent contraintes de battre en retraite et que les Français étaient sur le point de s'emparer de la capitale. Pour empêcher l'ennemi de s'emparer des œuvres d'art les plus précieuses, l'empereur Alexandre Ier ordonna leur retrait de la ville. Le monument du Cavalier de Bronze a également fait l'objet de transports. Mais on apprend ensuite que le major Baturin fait le même rêve, dans lequel il se voit sur la place du Sénat, à côté du monument. Pierre Ier serait descendu du piédestal à cheval et se serait dirigé vers l'île de Kamenny, où se trouvait la résidence du souverain. Au cours de la réunion, il a réprimandé Alexandre : « À quoi as-tu, jeune homme, amené ma Russie ? Mais tant que je suis ici, ma ville n’a rien à craindre ! À PROPOS rêve inhabituel Ils l’ont d’abord signalé à l’ami du tsar, le prince Golitsyne, qui l’a transmis à l’empereur. L'évacuation a été annulée et le monument est resté en place. Il existe une opinion - cependant non confirmée par rien - selon laquelle A. S. Pouchkine a basé l'intrigue du poème «Le Cavalier de bronze» sur cette même légende. Le même motif peut être retrouvé dans le roman « L’Adolescent » de F. M. Dostoïevski.

Le mythe du fantôme de Pierre le Grand, vu par Paul Ier, fils de Catherine II, était également répandu dans le folklore local alors qu'il n'était pas encore empereur. Le prince héritier et son ami le prince Kurakin se promenaient à l'endroit même où se trouve aujourd'hui le monument. Et puis ils virent un homme enveloppé dans un large manteau, comme s'il les attendait. Après leur avoir parlé, le fantôme se dirigea vers le milieu de la place, montra la place du futur Cavalier de Bronze et dit qu'il serait revu ici. En disant au revoir, il leva son chapeau et les jeunes restèrent presque bouche bée d'horreur : le mystérieux étranger n'était autre que Pierre Ier.

Le Cavalier de Bronze pointe la main en direction de la Suède. Il est intéressant de noter qu'au centre de Stockholm, la capitale de cette monarchie scandinave, se trouve un monument à l'adversaire de Pierre dans la guerre du Nord - le roi Charles XII, main gauche c'est quoi une coïncidence ? – pointe vers la Russie. Plus fait intéressant, comme pour confirmer le rêve du major Baturin mentionné. Le monument est resté à sa place non seulement pendant la guerre patriotique de 1812, mais aussi pendant la Grande Guerre patriotique de 1941-1945. Pendant les terribles jours du siège de Leningrad, il était tapissé de planches et de rondins et recouvert de sacs de sable. Notre pays, comme vous le savez, a survécu à ces deux guerres...

Au cours de toute son existence, l'empereur de bronze et son cheval n'ont été restaurés que deux fois - en 1909 et 1976. Parallèlement, une analyse aux rayons gamma a été réalisée pour déterminer l’état de la charpente. composition sculpturale. Il a montré que tout allait bien. Une capsule a même été placée à l'intérieur du monument : elle contient un message sur la restauration effectuée et un journal daté du 3 septembre 1976. À l'époque soviétique (1988), la Banque d'État a émis une pièce commémorative de 5 roubles en alliage cuivre-nickel, sur laquelle était représenté le cavalier de bronze. Elle pesait 19,8 grammes, circulation totale Le billet s'élevait à 2 millions d'exemplaires. Deux ans plus tard, une autre pièce commémorative a vu le jour, cette fois d'une valeur nominale de 100 roubles et d'or de 900 carats - de la série historique à l'occasion du 500e anniversaire de l'État russe unifié. Une image du monument à Pierre Ier y a également été placée.

Comment aller là

Vous pouvez vous rendre au Cavalier de Bronze en métro. Descendez à la station Admiralteyskaya et, une fois dans la rue Malaya Morskaya, tournez à gauche et passez devant Cathédrale Saint-Isaac. Tournez ensuite à droite et dirigez-vous vers le jardin Alexandre. La place du Sénat sur laquelle est installé le monument est située derrière le jardin.

Autre option : prendre le métro jusqu'à l'une des deux stations – « Perspective Nevski » ou « Gostiny Dvor », sortir jusqu'à la place de l'Amirauté et du Palais et, après être passé par là, vous retrouver sur la perspective Admiralteysky. En tournant à gauche, rejoignez la place du Sénat.

Ou, si vous ne voulez pas marcher, à la sortie de la station Perspective Nevski, changez pour un trolleybus (numéros d'itinéraire : 1, 5, 10, 11 et 22), descendez à l'arrêt Pochtamtsky Lane et revenez à Boulevard Konnogvardeisky, traversant à pied sur environ 500 mètres.

Cavalier de bronze à Saint-Pétersbourg - monument à Pierre Ier

Le Cavalier de bronze de Saint-Pétersbourg est le monument le plus célèbre de Pierre Ier. Il est situé dans un parc ouvert sur la place du Sénat et constitue une œuvre unique de la culture russe et mondiale. Le Cavalier de Bronze est entouré de monuments célèbres : les bâtiments du Sénat et du Synode sont situés à l'ouest, l'Amirauté à l'est et la cathédrale Saint-Isaac au sud.

Histoire de la création du monument
L'initiative de créer un monument à Pierre Ier appartient à Catherine II. C'est sur ses ordres que le prince Alexandre Mikhaïlovitch Golitsyne se tourna vers les professeurs de l'Académie de peinture et de sculpture de Paris Diderot et Voltaire, dont Catherine II faisait entièrement confiance. Des maîtres célèbres recommandèrent Etienne-Maurice Falconet, qui travaillait alors comme sculpteur en chef à usine de porcelaine. « Il a un abîme de goût subtil, d'intelligence et de délicatesse, et en même temps il est grossier, sévère et ne croit en rien. .. Il ne connaît pas l’intérêt personnel », a écrit Diderot à propos de Falcon.

Etienne-Maurice Falconet a toujours rêvé d'art monumental, et ayant reçu une offre pour créer une statue équestre de taille colossale, il a accepté sans hésiter. Le 6 septembre 1766, il signe un contrat dans lequel la rémunération du travail est fixée à 200 000 livres, ce qui est un montant assez modeste - d'autres maîtres demandent bien plus. 50 maître d'été est venu en Russie avec son assistante Marie-Anne Collot, 17 ans.
Les opinions sur l'apparence de la future sculpture étaient très différentes. Ainsi, le Président qui a supervisé la création du monument Académie Impériale arts Ivan Ivanovitch Belskoy a présenté une sculpture de Pierre Ier, debout dans pleine hauteur avec une verge à la main. Catherine II a vu l'empereur assis sur un cheval avec un bâton ou un sceptre, et il y a eu d'autres propositions. Ainsi, Diderot conçut un monument en forme de fontaine avec des figures allégoriques, et le conseiller d'État Shtelin envoya Belsky Description détaillée son projet, selon lequel Pierre Ier était censé apparaître entouré de statues allégoriques de la Prudence et du Travail acharné, de la Justice et de la Victoire, qui soutiennent avec leurs pieds les vices de l'Ignorance et de la Paresse, de la Tromperie et de l'Envie. Falcone a rejeté l'image traditionnelle d'un monarque victorieux et a abandonné la représentation des allégories. « Mon monument sera simple. Il n'y aura pas de Barbarie, pas d'Amour des peuples, pas de personnification du Peuple... Je me limiterai seulement à la statue de ce héros, que je n'interprète ni comme un grand commandeur ni comme un vainqueur, bien que lui, de bien sûr, c’était les deux. La personnalité du créateur, du législateur, du bienfaiteur de son pays est bien plus élevée, et c'est cela qu'il faut montrer aux gens », écrit-il à Diderot.

Travaux sur le monument à Pierre Ier
Falcone a créé une maquette de la sculpture sur le territoire de l'ancien temporaire Palais d'Hiver Elizaveta Petrovna de 1768 à 1770. Deux chevaux de race Orel, Caprice et Brilliant, ont été retirés des écuries impériales. Falcone faisait des croquis, observant comment l'officier de la garde s'envolait sur son cheval jusqu'à la plate-forme et le cabrait. Falconet a refait le modèle de la tête de Pierre Ier à plusieurs reprises, mais n'a jamais obtenu l'approbation de Catherine II et, par conséquent, la tête du Cavalier de bronze a été sculptée avec succès.
Marie-Anne Collot.

Le visage de Pierre Ier s'est avéré courageux et volontaire, avec des yeux grands ouverts et éclairés par une profonde pensée.


Pour ce travail, la jeune fille a été acceptée comme membre Académie russe arts et Catherine II lui assigne une pension viagère de 10 000 livres.
Le serpent sous les pieds du cheval a été créé par le sculpteur russe Fiodor Gordeev.

Le modèle en plâtre du Cavalier de bronze a été réalisé en 1778 et les avis sur l'œuvre étaient mitigés. Si Diderot était satisfait, Catherine II n'aimait pas l'aspect arbitrairement choisi du monument.

Moulage du Cavalier de Bronze
La sculpture a été conçue pour être de taille colossale et les fondeurs ne l'ont pas entrepris travail difficile. Les artisans étrangers ont exigé d'énormes sommes d'argent pour le moulage, et certains ont déclaré ouvertement que le moulage ne réussirait pas. Finalement, un ouvrier de fonderie a été trouvé, le maître canon Emelyan Khailov, qui s'est chargé du moulage du Cavalier de bronze. Avec Falcone, ils ont sélectionné la composition de l'alliage et réalisé des échantillons. La difficulté était que la sculpture avait trois points d'appui et que l'épaisseur des murs de la partie avant de la statue devait donc être petite - pas plus d'un centimètre.


Lors de la première coulée, le tuyau par lequel on versait le bronze éclata. Désespéré, Falconet sortit en courant de l'atelier, mais Maître Khailov n'était pas perdu, ôta son manteau et le mouilla d'eau, l'enduit d'argile et l'appliqua comme un patch sur le tuyau. Au péril de sa vie, il a empêché l'incendie, même s'il a lui-même subi des brûlures aux mains et a partiellement endommagé la vue. La partie supérieure du Cavalier de Bronze était encore endommagée et dut être abattue. La préparation du nouveau moulage dura encore trois ans, mais cette fois elle se passa bien et en l'honneur de la réussite de l'œuvre, le sculpteur laissa l'inscription « Sculpté et fondu par Etienne Falconet, Parisien 1788 », dans l'un des plis de Le manteau de Peter I.

Installation du Cavalier de Bronze
Falcone souhaitait installer le monument sur un piédestal en forme de vague, sculpté dans un morceau de roche naturelle. Il était très difficile de trouver le bloc requis d'une hauteur de 11,2 mètres, c'est pourquoi un appel a été publié dans le journal St. Petersburg News aux personnes souhaitant trouver un morceau de roche approprié. Et bientôt le paysan Semyon Vishnyakov a répondu, après avoir remarqué depuis longtemps un bloc approprié près du village de Lakhta et l'a signalé au chef des travaux de recherche.


Le poids du monolithe est d'environ 1 600 tonnes et s'appelait la pierre du tonnerre ; selon la légende, la foudre l'a frappé et a brisé un morceau du bloc. Pour livrer la pierre, des pieux ont été enfoncés, une route a été tracée, une plate-forme en bois a été réalisée se déplaçant le long de deux gouttières parallèles, dans lesquelles ont été placées 30 billes en alliage de cuivre. Cette opération fut réalisée en hiver à partir du 15 novembre 1769, lorsque le sol était gelé et le 27 mars 1770 la pierre fut livrée au bord du golfe de Finlande. Ensuite, le monolithe a été chargé sur un radeau spécial, construit par le maître Grigory Korchebnikov, renforcé entre deux navires. Des milliers de personnes ont participé à l'extraction et au transport de la pierre. Le 25 septembre 1770, des foules de gens ont accueilli la Pierre du Tonnerre sur les rives de la Neva, près de la place du Sénat. Lors du transport, des dizaines de tailleurs de pierre lui ont donné la forme nécessaire. Cet événement a été marqué par la frappe d'une médaille "Comme l'audace. Janvier 1770".
Verso

Face avant


En 1778, les relations de Falconet avec Catherine II finissent par se détériorer et, avec Marie-Anne Collot, il est contraint de partir pour Paris.
L'installation du Cavalier de Bronze fut dirigée par Fiodor Gordeev et eut lieu le 7 août 1782. Grande ouverture monument.
Le défilé militaire lors de la célébration était dirigé par le prince Alexandre Golitsyne, et Catherine II est arrivée le long de la Neva en bateau et a grimpé jusqu'au balcon du bâtiment du Sénat. L'Impératrice sortit coiffée d'une couronne et de pourpre et fit signe d'ouvrir le monument. Les boucliers recouvrant le monument s'ouvrirent au rythme des tambours, une exclamation d'admiration retentit... et des régiments de gardes défilèrent le long des quais de la Neva.


Mais l'auteur ne faisait pas partie du public enthousiaste, il n'a même pas été invité à la cérémonie d'ouverture. Ce n'est que plus tard que le prince Golitsyne, en France, remit à Falcone des médailles d'or et d'argent de Catherine II. C'était une reconnaissance claire de son talent, que la reine n'avait pas pu apprécier plus tôt. On dit que chez Falcone, qui a dépensé pour son sculpture principale 15 ans de vie, j'ai pleuré.

Cavalier de bronze - titre
Le monument reçut plus tard le nom de Cavalier de Bronze grâce au poème du même nom d'A.S. Pouchkine, bien qu'en réalité le monument soit en bronze.

Monument au Cavalier de Bronze
Falconet a représenté la figure de Pierre Ier en dynamique, sur un cheval cabré, et a ainsi voulu montrer non pas un commandant et un vainqueur, mais avant tout un créateur et un législateur. Nous voyons l'empereur dans des vêtements simples, et au lieu d'une riche selle - peau d'animal. Seules la couronne de laurier couronnant la tête et l'épée à la ceinture nous renseignent sur le vainqueur et le commandant. L'emplacement du monument au sommet du rocher indique les difficultés que Pierre a surmontées, et le serpent est un symbole forces du mal. Le monument est unique en ce sens qu'il ne comporte que trois points d'appui. Sur le piédestal il y a une inscription « à PIERRE premier EKATERINE deuxième été 1782 », et de l'autre côté le même texte est indiqué sur Latin. Le poids du Cavalier de Bronze est de huit tonnes et sa hauteur est de cinq mètres.

Légendes et mythes sur le Cavalier de Bronze
Il existe une légende selon laquelle Pierre Ier, de bonne humeur, a décidé de traverser la Neva sur son cheval préféré Lisette. Il s’est exclamé : « Tout est à Dieu et à moi » et a sauté par-dessus la rivière. La deuxième fois, il a crié les mêmes mots et il était également de l'autre côté. Et pour la troisième fois, il a décidé de sauter par-dessus la Neva, mais il s'est mal exprimé et a dit : « Tout est à moi et à Dieu » et a été immédiatement puni - il a été pétrifié sur la place du Sénat, à l'endroit où se trouve maintenant le Cavalier de bronze.
On dit que Pierre Ier, qui était malade, était fiévreux et imaginait que les Suédois avançaient. Il a sauté sur son cheval et a voulu se précipiter vers la Neva vers l'ennemi, mais ensuite un serpent a rampé et s'est enroulé autour des jambes du cheval et l'a arrêté, empêchant Pierre Ier de sauter dans l'eau et de mourir. C'est ainsi qu'à cet endroit se trouve le Cavalier de bronze - un monument dédié à Comment un serpent a sauvé Pierre Ier.
Il existe plusieurs mythes et légendes dans lesquels Pierre Ier prophétise : « Tant que je suis en place, ma ville n'a rien à craindre. Et en effet, le Cavalier de Bronze est resté à sa place pendant Guerre patriotique 1812 et pendant la Grande Guerre Patriotique. Pendant le siège de Leningrad, il était bordé de rondins et de planches et des sacs de sable et de terre étaient placés autour.
Pierre Ier pointe la main vers la Suède et au centre de Stockholm se trouve un monument à Charles XII, l'adversaire de Pierre dans la guerre du Nord, dont la main gauche est dirigée vers la Russie.

Faits intéressants sur le monument du Cavalier de Bronze
Le transport du socle en pierre s'est accompagné de difficultés et de circonstances imprévues, et des situations d'urgence se sont souvent produites. L'Europe entière a suivi cette opération, et en l'honneur de la livraison de la Pierre du Tonnerre sur la place du Sénat, une médaille commémorative a été décernée avec l'inscription « Comme de l'audace. Genvaria, 20, 1770"
Falcone a conçu un monument sans clôture, bien que la clôture soit toujours installée, mais n'a pas survécu à ce jour. Maintenant, il y a des gens qui laissent des inscriptions sur le monument et endommagent le piédestal et le Cavalier de Bronze. Il est possible qu'une clôture soit bientôt installée autour du Cavalier de Bronze
En 1909 et 1976, la restauration du Cavalier de Bronze est réalisée. Le dernier examen, réalisé aux rayons gamma, a montré que le cadre de la sculpture est en bonne condition. À l'intérieur du monument se trouvait une capsule contenant une note sur la restauration effectuée et un journal daté du 3 septembre 1976.

Le Cavalier de bronze de Saint-Pétersbourg est le principal symbole de la capitale du Nord, et les jeunes mariés et de nombreux touristes viennent sur la place du Sénat pour admirer l'un des sites les plus célèbres de la ville.

L'un des monuments les plus célèbres de Saint-Pétersbourg est le monument à Pierre 1 « Le Cavalier de bronze ». En effet, cette silhouette est connue de beaucoup, partout dans le monde. L'idée de ce monument a été exprimée par l'impératrice Catherine II, comme en témoigne l'inscription sur le piédestal, et Catherine a ainsi souligné son adhésion aux réformes initiées par Pierre le Grand.

Description du monument et son concept

Techniquement, le monument est une figure en bronze de plus de cinq mètres de haut et pesant 8 à 9 tonnes, posée sur un socle constitué d'une seule pièce de granit. Sur la base se trouvent les inscriptions « Catherine II à Pierre Ier » avec la date de création du monument 1782. D'un côté l'inscription est en russe et de l'autre côté du piédestal en latin. L'empereur russe est assis sur un cheval qui se cabre et piétine un serpent (serpent), symbolisant le mal.

Initialement, l’idée de Catherine était de créer un monument, « à la manière » de l’Antiquité, principalement dédié aux empereurs romains. Dans le même temps, le monument à Pierre 1 « Le Cavalier de bronze » était censé être spécifiquement associé à Rome, et l'empereur lui-même était censé porter une toge, tenir un sceptre et un orbe dans ses mains, mais Falconet, entre autres choses. Romain, n'a laissé qu'une couronne de laurier pour la figure de l'empereur. Il affirmait que le souverain russe ne portait pas de toge ni de tunique, tout comme les empereurs romains ne pouvaient pas porter de caftan. Au lieu de la tenue romaine que l'impératrice voulait doter Pierre, le souverain russe est vêtu d'une chemise russe sur laquelle est jeté un manteau. Dans le même temps, Falconet a introduit quelques symboles, sans lesquels il est aujourd'hui impossible d'imaginer ce monument. Le puissant cheval sur lequel Pierre est assis n'a pas de selle, mais est recouvert d'une peau d'ours qui, selon la compréhension du sculpteur, sert de symbole. nationalité. Le serpent sous les sabots du cheval est aussi un symbole de l'ignorance et du mal contre lequel Pierre s'est battu.

Le solide morceau de granit sur lequel le monument est érigé représente la figure que Pierre a rapidement emmenée à cheval. Le cavalier retient son cheval, et celui-ci se cabre au-dessus de l'abîme qui s'étend devant lui. La figure de l'empereur exprime le calme et la confiance, et l'une de ses mains est dirigée avec condescendance vers la Neva qui coule à proximité, désignant les étendues qui lui sont désormais soumises. C'est exactement comme ça que Falcone l'imaginait Empereur russe- un héros, guerrier et réformateur. Le modèle de la figure de Pierre était, comme le souhaitait Catherine, les figures des empereurs romains, mais avec des modifications apportées par le sculpteur.

Histoire de la création du monument

Pour créer le monument à Pierre 1, « Le Cavalier de bronze », l'Impératrice russe fut recommandée au sculpteur par nul autre que Denis Diderot, avec qui Catherine était amie, et l'Impératrice « s'inscrivit » Capitale russe« sculpteur » peu connu Etienne Falconet. Mais Falcone n'est pas venu lui-même à Saint-Pétersbourg, mais avec la jeune Marie-Anne Colot, dont l'élève s'est vu confier l'honneur d'exécuter la tête de Pierre. Et Marie-Anne a réussi à souligner de manière expressive le caractère unique du grand empereur russe. Falconet a toujours souligné sa pleine participation à la création du monument, érigé en 1782 sur ordre de Catherine II.

Falcone ressentait toute la difficulté de créer une image dans la lutte avec les fonctionnaires et l'impératrice elle-même. Initialement, le sculpteur a étudié l'image de Pierre lui-même à partir de matériaux et d'archives, a imaginé l'empereur et a proposé son monument à la considération suprême. Le projet de monument créé précédemment, développé par Francesco Rastrelli, n'avait aucun intérêt et a été rejeté, et la statue elle-même a longtemps pris la poussière dans les granges de la ville sur la Neva. Selon les responsables. Et Catherine elle-même, le monument à Pierre 1 « Le Cavalier de bronze » aurait dû être différent. Et Falcone ne pouvait l'incarner qu'en bronze, mais le sculpteur n'était pas d'accord avec cela. Il représentait Pierre non pas comme un conquérant et un commandant, mais comme le créateur de la Russie sous la forme qu'avait l'empire au moment des travaux sur le monument. Il a fallu 12 ans au sculpteur pour terminer le travail, et les discordes et ponctuations constantes avec l'impératrice se sont terminées par le départ du sculpteur lui-même de la capitale et de la Russie en général, et le monument a été érigé sans lui. Néanmoins, le monument a été créé exactement comme Falconet l'avait imaginé, et non comme les fonctionnaires et Catherine. Sinon, l'image elle-même aurait été différente et le monument aurait pu porter un nom différent.

Couler la création de Falcone en bronze pendant longtemps Même les vénérables fondeurs n'ont pas osé, car le chiffre, à leur avis, était instable. Le principal problème était l’équilibrage précis et la répartition du poids. Pour le moulage, Falcone a fait appel au maître canon Emelyan Khailov, et pour donner une stabilité supplémentaire, sur la recommandation de Fiodor Gordeev, le Serpent, qui servait de support supplémentaire à la sculpture, a été modifié. L'histoire du piédestal mérite également une attention particulière.

Pierre de tonnerre

Comme vous le savez, le monument à Pierre 1 « Le Cavalier de bronze » repose sur un bloc de granit solide qui, selon l'idée de Falconet, était censé ressembler à une vague marine. Ils ont cherché la pierre pendant longtemps et lorsqu'elle a été trouvée, le problème était de la livrer à la place du Sénat. Le granit fendu par la foudre s’appelait « Thunder Stone », et ce « surnom » lui reste encore aujourd’hui. Le bloc a été livré par voie terrestre et maritime, tout en étant constamment traité en cours de route, lui donnant la forme requise. Le lieu d'installation n'est pas non plus resté indiscutable. L'impératrice a insisté pour une installation au centre et Falcone lui-même a préféré placer le monument plus près de la Neva. C’est ce qui a finalement été fait. C'est sur la Neva et au-delà que, selon l'idée de l'auteur, le regard de l'empereur était dirigé, même si les experts ne sont toujours pas parvenus à un consensus sur l'endroit où regarde le « Cavalier de bronze » : vers la côte suédoise, d'où le tsar a combattu. , jusqu'à la mer, le chemin vers lequel a découvert la ville, ou la ville elle-même, fondée par Pierre.

Lieu et direction

En général, Falcone n'a révélé son idée à personne, mais sur la base de son opinion sur l'emplacement et la direction du monument, ainsi que sur le monument, on peut supposer que le monument à Pierre 1 « Le Cavalier de bronze » symbolise la découverte de la Russie en tant que puissance maritime. Le rocher, signe de la difficulté du changement, est taillé en forme de vague, symbolisant les étendues marines. C'est pourquoi la sculpture est installée plus près de la Neva, qui a ouvert la voie aux mers du nord, et Pierre lui-même regarde l'accès à la mer qu'il a ouvert et montre les espaces ouverts qu'il a ouverts, subjuguant les terres qui lui sont soumises. , conquérir le rocher et vaincre les ténèbres et le mal exprimés dans le « serpent » vaincu " Malgré les difficultés et les contradictions, Pierre créa la ville, à la fois comme port et comme capitale. Un empereur confiant et calme évalue ses actions et les menaces qui pèsent sur son État.

Symboles

Presque tous ceux qui découvrent le monument pour la première fois sont émerveillés non pas tant par sa taille que par sa profondeur. Les personnalités célèbres ne sont pas dépourvues d’une telle influence. COMME. Pouchkine est tombé sous l'influence du monument, et à tel point qu'il l'a distingué dans un héros à part son poème "Le Cavalier de Bronze". Cependant, Pouchkine était loin d’être le seul à avoir une impression indélébile sur la sculpture de Pierre. Falcone a réussi à créer une image qui étonne tous les écrivains, poètes et artistes, et pas seulement russes, et la description du « Cavalier de bronze » pour beaucoup personnalités créatives devient une étape à part entière dans leur vie. Et chacun trouve dans le monument ses propres symboles, secrets ou évidents, et ses propres présages.

La description par Pouchkine du « Cavalier de bronze » est devenue un symbole à part entière, tout comme le monument lui-même. Sur cette base, ils écrivent aujourd'hui dissertations scolaires, et la description d'Alexandre Sergueïevitch lui-même est présente d'une manière ou d'une autre dans presque tous les essais écrits sur le thème « Le Cavalier de bronze ». Il existe de nombreuses opinions, assez contradictoires, mais elles s’accordent toutes sur un point : le « Cavalier de bronze », incarnation de la figure de Pierre Ier, symbolise le mouvement de la Russie vers de nouvelles aspirations et victoires.

Cette création légendaire de Falcone est depuis longtemps carte de visite Le nord de Palmyre et tous les touristes visitant Saint-Pétersbourg doivent visiter la place du Sénat, où se trouve le monument à Pierre Ier, érigé par Catherine II. Chacun se fait sa propre opinion, sa propre description et crée sa propre impression de cette création étonnante et controversée.

Où se trouve le monument à Pierre Ier « Le Cavalier de bronze » et pourquoi s'appelle-t-il ainsi ? Beaucoup répondront à la première question, mais presque tout le monde pensera probablement à la seconde. En attendant, l'histoire de l'un des symboles de Saint-Pétersbourg mérite d'être connue.

Depuis l'enfance, les célèbres lignes "Je t'aime, la création de Peter...", dédiées à Saint-Pétersbourg, "Le Cavalier de Bronze". Le poème a donné le nom « populaire » à l'un des plus monuments célèbres Russie - le monument au tsar-réformateur Pierre le Grand. Ce nom est devenu fermement ancré dans la vie quotidienne, et peu de gens réalisent qu'en fait la statue équestre de Pierre est coulée en bronze.

Catherine II, qui se considérait comme une adepte de ses réformes, envisageait de perpétuer la mémoire du créateur de la capitale du Nord. L'impératrice éclairée entretenait une correspondance amicale avec Voltaire et Diderot, qui donnèrent d'excellentes recommandations au sculpteur français Etienne-Maurice Falconet. Le contrat fut conclu sans retard inutile et, en 1766, le sculpteur arriva en Russie et commença à travailler.

Il est intéressant de noter que la création du Français était radicalement différente de la façon dont les responsables du gouvernement russe et même Catherine elle-même l’imaginaient. Selon leur idée, Pierre le Grand devait être représenté comme un souverain souverain, majestueusement assis sur un cheval, à la manière des empereurs romains. Incroyablement, l'auteur a réussi à défendre ses idées. Qui est finalement représenté sur le monument du Cavalier de Bronze ? Nous ne voyons pas seulement un autocrate et un chef militaire, mais un grand roi, le bienfaiteur de son pays, qui a tourné son histoire vers le développement et la prospérité.

Il a fallu plus de dix ans pour créer ce chef-d'œuvre. Tout d’abord, une statue en plâtre de Pierre assis à cheval a été créée. L'assistante de Falconet, Marie Anne Collot, fut chargée de sculpter la tête de l'empereur. Le maître lui-même se concentrait sur le cheval - la plasticité du cheval, la nécessité de transmettre avec précision son mouvement étaient si importantes pour l'incarnation de ses idées. Il a sculpté d'après nature - dans l'ancien palais en bois de l'impératrice Elizabeth, un atelier a été créé avec une plate-forme spéciale où les cavaliers élevaient leurs chevaux.

Il a fallu trois ans pour achever la statue. Les 10 années suivantes furent consacrées au moulage de la statue, supervisé d'abord par le maître français Ersman, puis par Falcone lui-même, et les travaux furent achevés par l'architecte Yu.M. Felten et le maître fondeur Ekimov. Le processus se déroula avec de grandes difficultés et Falcone quitta la Russie en 1778 sans avoir terminé le casting.

Le monument a été présenté pour la première fois au public en 1769, après l'achèvement des travaux sur la statue en plâtre. Le monument en bronze a été inauguré à l'occasion du centenaire de l'accession au trône de Pierre le Grand, le 7 août 1782, en présence suprême de l'impératrice Catherine II. Il est à noter que Falcone lui-même n'était pas présent à l'ouverture - il n'était tout simplement pas invité.

L'énorme pierre du tonnerre, trouvée dans un petit village près de Saint-Pétersbourg, a été choisie comme piédestal. La livraison a pris six mois. Pendant ce temps, le Thunder Stone a parcouru près de huit kilomètres par voie terrestre, puis a été chargé sur un navire et transporté à travers le golfe de Finlande jusqu'à Saint-Pétersbourg. La pierre, pesant 2 500 tonnes et haute de 11 mètres, a été déchargée sur une jetée spécialement construite et livrée sur le site où a été installé le monument. Pendant tout ce temps, de nombreuses personnes ont travaillé sur la pierre pour lui donner une certaine forme. Mais Catherine a personnellement arrêté ces travaux, souhaitant que la pierre conserve sa aspect naturel et une taille gigantesque.

Le monument majestueux a été érigé sur la place du Sénat à Saint-Pétersbourg, à côté des bâtiments de l'Amirauté. De nombreux faits intéressants y sont associés.

• Falcone a insisté pour que le monument soit érigé sans clôture. Cependant, la barrière apparaissait toujours. Mais à notre époque, il a été supprimé et le monument correspond pleinement à l’idée de l’auteur.
• Le serpent écrasé par le sabot d'un cheval a été sculpté par Fiodor Gordeev.
• Après l'ouverture du monument, la place a été temporairement rebaptisée Petrovskaya.
• Il y a une légende selon laquelle, marchant le long de la place du Sénat, grand Duc Paul y rencontra le fantôme de Pierre. L'empereur a dit à l'héritier qu'il le reverrait certainement ici. Cette promesse a été tenue.
• Falcone a réussi à insister tout seul sur le choix du lieu d'installation de sa création. Catherine II a vu le monument au centre de la place, mais l'auteur a réussi à la convaincre de rapprocher la statue des rives de la Neva.
• Lors de la fondation de Saint-Pétersbourg, la première église en bois Saint-Isaac était située à l'emplacement du monument.

Ce magnifique monument a inspiré à plusieurs reprises poètes, écrivains et artistes. Passé à son pied. Et maintenant, le Cavalier de Bronze est peut-être le symbole principal de Saint-Pétersbourg, marquant à jamais le créateur de l'une des plus belles villes de la planète.

Monument au Cavalier de Bronze (Russie) - description, histoire, localisation. Adresse exacte, numéro de téléphone, site Internet. Avis touristiques, photos et vidéos.

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Le Cavalier de bronze sur la place du Sénat n'est pas le seul monument à Pierre Ier à Saint-Pétersbourg, mais sans aucun doute le plus célèbre, devenu depuis longtemps un symbole de la capitale du Nord. Déjà à la fin du XVIIIe siècle, de nombreuses légendes urbaines et anecdotes lui étaient associées, et au XIXe siècle, les poètes de l'époque aimaient mentionner le Cavalier de bronze dans leurs œuvres.

Contrairement à son nom, le monument n'est pas en cuivre, mais en bronze. Et le monument à Pierre a reçu son nom populaire grâce au poème du même nom de Pouchkine.

Selon l'idée de Catherine II, qui a commandé la sculpture, et de ses consultants, Voltaire et Diderot, Pierre devait apparaître sous l'apparence solennelle d'un empereur romain victorieux avec un bâton et un sceptre à la main. Cependant sculpteur français Etienne Falconet, invité à travailler sur le monument, a osé discuter avec les couronnés et a montré au monde un autre Pierre, sans dévaloriser ni ses talents militaires ni son titre de sage dirigeant.

Après 16 ans de travaux, le 7 août 1782, selon l'ancien style, une statue équestre du jeune roi fut solennellement installée sur un immense piédestal. Le monument fut le premier à être installé sur la place de la ville. Peter est assis en toute confiance sur un cheval cabré, recouvert d'une peau d'ours. L’animal représente le peuple rebelle et ignorant qui s’est soumis à l’empereur. Écrasé par les sabots du cheval énorme serpent, symbolisant les opposants aux réformes, et servant également de support supplémentaire à la structure. La figure du roi lui-même exprime la force, le désir et la fermeté. Sur le bloc de granit, sur ordre de Catherine la Grande, une dédicace a été gravée en deux langues, russe et latin : « À Pierre Ier à Catherine II à l'été 1782 ».

Sur le bloc de granit sur lequel est érigé le monument, sur ordre de Catherine la Grande, une dédicace est gravée en deux langues, russe et latin : « À Pierre Ier Catherine II à l'été 1782 ».

Une histoire intéressante est liée à la pierre sur laquelle le monument est érigé. Il a été trouvé par le paysan Semyon Vishnyakov à une distance d'environ 9 km de la place. La Pierre du Tonnerre a été livrée sur le site d'installation du monument à l'aide d'un dispositif vraiment unique à l'époque, fonctionnant sur le principe d'un roulement. Initialement, le bloc pesait environ 1 600 tonnes. Ensuite, selon le projet de Falcone, il a été taillé et lui a donné la forme d'une vague, personnifiant la puissance maritime de la Russie.

Histoire de la création du monument

Et bien d’autres histoires et contes circulent encore autour du geste de l’empereur. La main droite de Pierre est impérieusement tendue vers l'avant ; de la gauche, il tient fermement les rênes. Certains disent que la main indique l’endroit où « la ville sera fondée ». D'autres pensent que Peter regarde vers la Suède - le pays avec lequel il s'est battu si longtemps et obstinément. Au XIXe siècle, l'une des versions les plus intéressantes est née. Elle prétend que main droite Petra fait face à la Neva. Il pointe son coude gauche vers le Sénat, qui faisait office de Cour suprême au XIXe siècle. L'interprétation du geste est la suivante : il vaut mieux se noyer dans la Neva que d'avoir un procès au Sénat. C’était une institution très corrompue à l’époque.

Adresse : Place du Sénat, station de métro « Perspective Nevski », « Admiralteyskaya ».