Un message sur le thème de l'Homme de Vitruve. Léonard de Vinci

Léonard de Vinci

Homme de Vitruve

Le nombre d’or dans l’art

Il existe une opinion selon laquelle un véritable créateur ne crée pas d'art lui-même, mais permet à Dieu ou à l'énergie (comme il l'aime) de diriger le pinceau, en fusionnant en un seul tout et en se transformant complètement en le mystère de la créativité.

On sait peu de choses sur Léonard de Vinci en tant que personne. Il y a beaucoup plus d'informations sur lui en tant que mystique capable de s'unifier avec le tout. Ses créations dans divers domaines de la connaissance et de l'art en disent plus sur lui que lui-même ou quiconque l'a bien connu ne pourrait le dire. Les matériaux de ses œuvres qui nous sont parvenus témoignent de sa révélation des principes fondamentaux de la beauté.

L'Homme de Vitruve est une illustration des œuvres de l'ancien architecte romain Vitruve, réalisées par Léonard de Vinci vers 1490-92 dans son journal, accompagnées d'explications. Le dessin représente la figure d'un homme nu dans deux poses superposées, les bras et les jambes écartés sur les côtés, inscrits dans un cercle et un carré.

Les combinaisons de bras et de jambes constituent quatre poses. Une pose avec les bras écartés sur les côtés dans deux positions et les jambes non écartées s'inscrit dans un carré, appelé « Carré des Anciens ». Deux autres poses avec les bras et les jambes écartés sur les côtés, forment un cercle. Le centre de la figure reste toujours immobile.

"Vetruvio architetto mette nelle sue opera d'architettura che le misure dell'omo..."« L’architecte Vétruve a fixé les dimensions de l’homme dans son architecture… »

Les notes d'accompagnement de Léonard de Vinci expliquent qu'il a créé le dessin pour étudier les proportions corps humain, comme le décrivent les traités de l'ancien architecte romain Vitruve, qui a écrit ce qui suit à propos du corps humain :

« La nature a ordonné les proportions suivantes dans la structure du corps humain :
la longueur de quatre doigts est égale à la longueur de la paume,
quatre paumes sont égales à un pied,
six paumes font une coudée,
quatre coudées, c'est la taille d'une personne.
Quatre coudées équivalent à un pas, et vingt-quatre paumes équivalent à la taille d'une personne.
Si vous écartez les jambes de manière à ce que la distance entre elles soit 1/14 de la taille d'une personne et que vous levez les bras de manière à ce que votre majeur soit au niveau du haut de votre tête, alors le point central de votre corps, à égale distance de tous les membres , sera ton nombril.
L'espace entre vos jambes écartées et le sol forme un triangle équilatéral.
La longueur de vos bras tendus sera égale à votre taille.
La distance entre la racine des cheveux et la pointe du menton est égale à un dixième de la taille humaine.
La distance entre le haut de la poitrine et le sommet de la tête est de 1/6 de la hauteur.
La distance entre le haut de la poitrine et les racines des cheveux est de 1/7.
La distance entre les mamelons et le sommet de la tête correspond exactement au quart de la hauteur.
La plus grande largeur des épaules est un huitième de la hauteur.
La distance du coude au bout des doigts est de 1/5 de la hauteur, du coude à l'aisselle est de 1/8.
La longueur du bras entier est de 1/10 de la hauteur.
Le début des organes génitaux est situé en plein milieu du corps.
Le pied fait 1/7 de la hauteur.
La distance entre la pointe du pied et la rotule est égale au quart de la hauteur, et la distance entre la rotule et le début des organes génitaux est également égale au quart de la hauteur.
La distance de la pointe du menton au nez et de la racine des cheveux aux sourcils sera la même et, comme la longueur de l’oreille, égale à 1/3 du visage.

Signification de l'homme de Vitruve

«Tout ce qui est nouveau est du vieux bien oublié», dit dicton célèbre. La « résurrection » de l'Antiquité des proportions mathématiques du corps humain, réalisée par Léonard de Vinci au XVe siècle, est devenue le fondement des grandes réalisations qui ont précédé Renaissance italienne. L'Homme de Vitruve lui-même est un symbole de la symétrie interne et de l'harmonie naturelle du corps humain.

Toute manifestation divine, y compris l'art, est inhérente au désir d'harmonie, de proportionnalité, d'harmonie - pour un état d'être aussi harmonieux que nous avons l'habitude d'appeler la beauté. Faisant nous-mêmes partie de l’énergie universelle de la beauté, nous distinguons indéniablement les unes des autres. Le laid attire immédiatement le regard.

On retrouve la beauté dans les proportions de l'architecture et de la sculpture, dans la disposition des objets et des formes environnantes, dans la combinaison des couleurs dans les peintures, dans l'alternance des rimes et des dimensions rythmiques dans la poésie, dans les combinaisons, les séquences et la gravité. sons musicaux.

Dans la nature et dans le corps humain, il existe de nombreuses relations proportionnelles et harmonieuses, proches du nombre d'or de Léonard de Vinci. Cependant, nombre d'or ce n’est pas la seule attitude qui est visuellement perçue comme belle. Ceux-ci incluent des ratios tels que 1 : 2, 1 : 3. Ils sont également proches du nombre d’or.

Dans toute œuvre d'art, plusieurs parties inégales, mais proches du nombre d'or, donnent l'impression de l'évolution des formes, de leur dynamique et de leur complémentation proportionnelle les unes aux autres. Cette propriété est utilisée partout et a longtemps été appelée « proportions canoniques».

Chaque personne est capable de distinguer le beau du laid. Par exemple, s’il voit une maison ou une autre structure qui n’est pas maintenue dans les proportions du nombre d’or, alors il devient immédiatement évident que « quelque chose ne va pas ». Quelque chose prête à confusion. Ce repère d’harmonie et de sens de la beauté est en chacun.

"Tout art s'efforce de devenir musique." (Walter Pater)

« La grandeur de l’art se manifeste le plus clairement dans la musique. » (Johann Wolfgang Goethe)

Comment déterminer la présence du nombre d'or dans quelque chose qui n'a pas de formes matérielles, comme la musique ? Comment mesurer" composition musicale par la beauté ?

En musique, le nombre d'or reflète les particularités de la perception humaine des proportions temporelles. Le point du nombre d’or sert de point de référence pendant toute la durée de l’œuvre et marque souvent le point culminant. Ou ça pourrait être le plus accent brillant ou le « kachum » le plus silencieux, l'endroit sonore le plus dense et le plus riche instrumentalement ou l'endroit le plus aigu, ou l'endroit où se termine le crescendo, un changement de rythme.

Il arrive souvent qu'un nouveau thème musical apparaisse au point du nombre d'or.

Et comme le disait Frank Zappa : « Parler de musique, c’est comme danser sur l’architecture. »

Écouter...

Écoutez de la bonne et belle musique et réalisez votre beauté. Laissez la musique refléter la beauté du nombre d'or de votre être. Qu'il y ait la chair de poule !

Là où la musique commence, les pensées disparaissent, un observateur et une conscience de la beauté apparaissent (à moins, bien sûr, que vous écoutiez de la musique et que vous ne l'utilisiez pas comme bruit blanc en arrière-plan).

Et la prochaine fois que vous écouterez de la musique, faites attention à ce que vous faites : écouter ou réfléchir. Pensez simplement à Leonardo.

Il n'y a pas de messages associés.

"L'Homme de Vitruve" est l'un des dessins les plus célèbres de Léonard de Vinci, publié dans l'un de ses journaux vers 1490. Ce dessin montre une figure masculine nue dans deux positions superposées. La figure d'un homme avec les bras et les jambes écartés est placée en cercle, et avec les bras écartés et les jambes rapprochées - dans un carré. L'Homme de Vitruve de Léonard symbolise les proportions canoniques.

Le dessin du magazine est accompagné de notes explicatives. Si vous l'examinez, vous remarquerez en fait que la position des bras et des jambes n'est pas composée de deux poses, comme cela semble à première vue, mais de quatre.

L'Homme de Vitruve comme œuvre d'art et comme œuvre scientifique

Lors du changement de pose, il semble que la figure au centre bouge. Mais en réalité, le nombril de la figure reste immobile et le centre du carré sont les organes génitaux. Plus tard, c’est cette technique que Corbusier a utilisée pour créer une échelle de proportions qui a influencé l’esthétique architecturale du XXe siècle. D'après le texte d'accompagnement, le dessin a été réalisé afin de déterminer les proportions corps masculin. La base du dessin de Da Vinci « L’Homme de Vitruve » était le traité de l’architecte « L’Homme d’équilibre ». Rome antique Vitruve, d'après qui l'image du personnage porte le nom. Cet ancien Romain utilisait les proportions du corps humain pour ses études d’architecture.

Symbole de symétrie du corps humain

L'Homme de Vitruve de Léonard de Vinci est l'image d'un état de vie cohérent avec l'homme au centre. La figure montre des proportions idéales. Deux positions - dans un cercle et un carré sur la figure - reflètent la dynamique et la paix. Le centre du corps, fixé par le carré, est le phallus, le centre de la figure en mouvement est le plexus solaire. Ainsi, Grand artiste exprime l'incohérence de l'esprit (cercle) et de la matière (carré).

Si l’on complète le dessin avec les faces du Quaternaire de Heidegger, on obtient image symbolique le véritable état de l'homme, moitié divin, moitié mortel, qui repose ses pieds sur la terre et sa tête au ciel.

L'Homme de Vitruve n'est pas seulement symbole caché symétrie interne du corps humain, mais aussi symbole de la symétrie de l'Univers dans son ensemble.

Une information intéressante

DANS monde moderne Le dessin de Léonard de Vinci n'est plus perçu par l'humanité comme un symbole des proportions idéales du corps humain, en particulier du corps masculin. Cette image symbolise plutôt la présence de l’homme dans l’Univers.

Il existe une théorie intéressante, selon lequel l'Homme de Vitruve de Da Vinci est une représentation du Christ. L'artiste s'est engagé dans la restauration du Suaire à la demande de ses gardiens. Apparemment inspiré par l'image du Christ sur le sanctuaire, il transpose dans son dessin les proportions impeccables de son corps. Cela signifie qu’il représente les proportions divines du corps humain. Da Vinci, plaçant la figure masculine au centre de l'univers, a représenté l'homme à l'image de Dieu.

L'Homme de Vitruve est un dessin réalisé par Léonard de Vinci vers 1490-1492, pour illustrer un livre consacré aux œuvres de Vitruve. Le dessin est accompagné de notes explicatives dans un de ses journaux. Il représente la figure d'un homme nu dans deux positions superposées : les bras écartés sur les côtés, décrivant un cercle et un carré.

Le dessin et le texte sont parfois appelés proportions canoniques. En examinant le dessin, vous remarquerez que la combinaison des bras et des jambes constitue en réalité quatre poses différentes. Une pose avec les bras écartés sur les côtés et les jambes non écartées s'inscrit dans un carré (« Carré des Anciens »). En revanche, une pose avec les bras et les jambes écartés sur les côtés s’inscrit dans un cercle. Et même si, lors des changements de pose, il semble que le centre de la figure bouge, en fait, le nombril de la figure, qui est son véritable centre, reste immobile.

“Vetruvio architetto mette nelle sue opera d"architettura che le misure dell"omo...”« L'architecte Vétruve a fixé les dimensions de l'homme dans son architecture... » Vient ensuite une description des relations entre les différentes parties du corps humain.

Dans ses notes d'accompagnement, Léonard de Vinci a indiqué que le dessin a été créé pour étudier les proportions du corps humain (masculin), comme décrit dans les traités de l'ancien architecte romain Vitruve, qui a écrit ce qui suit à propos du corps humain :

« La nature a ordonné les proportions suivantes dans la structure du corps humain :
la longueur de quatre doigts est égale à la longueur de la paume,
quatre paumes sont égales à un pied,
six paumes font une coudée,
quatre coudées, c'est la taille d'une personne.
Quatre coudées équivalent à un pas, et vingt-quatre paumes équivalent à la taille d'une personne.
Si vous écartez les jambes de manière à ce que la distance entre elles soit 1/14 de la taille d'une personne et que vous levez les bras de manière à ce que votre majeur soit au niveau du haut de votre tête, alors le point central de votre corps, à égale distance de tous les membres , sera ton nombril.
L'espace entre vos jambes écartées et le sol forme un triangle équilatéral.
La longueur de vos bras tendus sera égale à votre taille.
La distance entre la racine des cheveux et la pointe du menton est égale à un dixième de la taille humaine.
La distance entre le haut de la poitrine et le sommet de la tête est de 1/6 de la hauteur.
La distance entre la partie supérieure de la poitrine et les racines des cheveux est de 1/7.
La distance entre les mamelons et le sommet de la tête correspond exactement au quart de la hauteur.
La plus grande largeur des épaules est un huitième de la hauteur.
La distance du coude au bout des doigts est de 1/5 de la hauteur, du coude à l'aisselle est de 1/8.
La longueur du bras entier est de 1/10 de la hauteur.
Le début des organes génitaux est situé en plein milieu du corps.
Pied - 1/7 de la hauteur.
La distance entre la pointe du pied et la rotule est égale au quart de la hauteur, et la distance entre la rotule et le début des organes génitaux est également égale au quart de la hauteur.
La distance de la pointe du menton au nez et de la racine des cheveux aux sourcils sera la même et, comme la longueur de l’oreille, égale à 1/3 du visage.

La redécouverte des proportions mathématiques du corps humain au XVe siècle par Léonard de Vinci et d'autres fut l'une des grandes avancées qui précédèrent la Renaissance italienne. Le dessin lui-même est souvent utilisé comme symbole implicite de la symétrie interne du corps humain.

L'art se caractérise par un désir d'harmonie, de proportionnalité et d'harmonie. On les retrouve dans les proportions de l'architecture et de la sculpture, dans la disposition des objets et des figures, dans la combinaison des couleurs dans la peinture, dans l'alternance des rimes et du rythme mesuré dans la poésie, dans l'enchaînement des sons musicaux. Ces propriétés ne sont pas inventées par les humains. Ils reflètent les propriétés de la nature elle-même. L'une des proportions se retrouve le plus souvent dans l'art. C'est ce qu'on appelle le « nombre d'or ». Le nombre d’or est connu depuis l’Antiquité. Ainsi, dans le livre II des Éléments d’Euclide, il est utilisé dans la construction des pentagones et des décagones.

Le terme « nombre d’or » a été introduit par Léonard de Vinci. Si nous attachons une figure humaine - la création la plus parfaite de l'univers - avec une ceinture et mesurons ensuite la distance entre la ceinture et les pieds, alors cette valeur se rapportera à la distance entre la même ceinture et le sommet de la tête, juste car la taille totale d'une personne se rapporte à la longueur allant de la taille aux pieds...

En effet, dans la nature et dans le corps humain, il existe de nombreuses relations proportionnelles proches de ce que Léonard de Vinci appelait le nombre d'or. Même si cela ne l’incarne pas exactement. À propos, le nombre d'or, préféré dans de nombreux cas, n'est pas le seul rapport visuellement perçu comme beau. Ceux-ci incluent des ratios tels que 1:2, 1:3. Ils sont proches du nombre d’or. Dans toute œuvre d'art, plusieurs parties inégales, mais proches du nombre d'or, donnent l'impression de l'évolution des formes, de leur dynamique et de leur complémentation proportionnelle les unes aux autres. En particulier, la relation la plus courante est basée sur le nombre d’or lors de la construction de monuments.

Est-il possible de parler du nombre d’or en musique ? C’est possible si vous « mesurez » un morceau de musique au moment de son interprétation. En musique, le nombre d'or reflète les particularités de la perception humaine des proportions temporelles. Le point du nombre d'or sert de ligne directrice pour la formation (surtout dans les œuvres courtes) ; il marque souvent le point culminant. Il peut également s'agir du moment le plus lumineux ou du plus calme, de l'endroit le plus dense en texture ou du ton le plus aigu. Mais il arrive aussi qu’au point du nombre d’or un nouveau thème musical apparaisse.

15 faits peu connusà propos de "L'Homme de Vitruve" de Léonard de Vinci

L'Homme de Vitruve est un dessin réalisé par Léonard de Vinci vers 1490-1492, pour illustrer un livre consacré aux œuvres de Vitruve. Le dessin est accompagné de notes explicatives dans un de ses journaux. Il représente la figure d'un homme nu dans deux positions superposées : les bras écartés sur les côtés, décrivant un cercle et un carré. Le dessin et le texte sont parfois appelés proportions canoniques.

1. Léonard n'a jamais eu l'intention de montrer son Homme de Vitruve.

L'esquisse a été découverte dans l'un des cahiers personnels du maître de la Renaissance. En fait, Léonard a dessiné ce croquis pour ses propres recherches et ne soupçonnait même pas qu'il serait un jour admiré. Cependant, aujourd'hui, « L'Homme de Vitruve » est l'un des plus oeuvres célébres artiste, aux côtés de « La Cène » et « Mona Lisa ».

2. Combiner art et science

Véritable représentant de la Renaissance, Léonard était non seulement peintre, sculpteur et écrivain, mais aussi inventeur, architecte, ingénieur, mathématicien et anatomiste. Ce dessin à l'encre est le résultat de l'étude par Léonard des théories sur les proportions humaines décrites par l'architecte romain Vitruve.

3. Léonard n’a pas été le premier à tenter d’illustrer les théories de Vitruve.

Les érudits modernes pensent qu'au XVe siècle et dans les décennies suivantes, de nombreuses personnes ont tenté d'exprimer cette idée sous forme visuelle.

4. Peut-être que le dessin n'a pas été réalisé uniquement par Léonard lui-même

En 2012, l'historien de l'architecture italien Claudio Sgarbi a publié des conclusions selon lesquelles les recherches de Léonard sur les proportions du corps humain étaient inspirées par des recherches similaires menées par son ami et collègue architecte Giacomo Andrea de Ferrara. On ne sait toujours pas s'ils ont travaillé ensemble. Même si cette théorie est incorrecte, les historiens s'accordent à dire que Léonard a amélioré les défauts du travail de Giacomo.

5. Le cercle et le carré ont leur propre signification cachée

Dans leurs recherche mathématique Vitruve et Léonard ont décrit non seulement les proportions de l'homme, mais aussi les proportions de toute la création. DANS carnet de notes 1492 L'enregistrement de Léonard est retrouvé : « Homme ancienétait un monde en miniature. Puisque l’homme est composé de terre, d’eau, d’air et de feu, son corps ressemble à un microcosme de l’Univers.

6. « L’Homme de Vitruve » n’est qu’un des nombreux croquis

Afin d'améliorer son art et de mieux comprendre comment fonctionnait le monde qui l'entourait, Léonard a peint de nombreuses personnes pour se faire une idée des proportions idéales.

7. L'Homme de Vitruve - l'homme idéal

Qui a servi de modèle restera un mystère, mais les historiens de l'art estiment que Léonard a pris certaines libertés dans son dessin. Cette œuvre n’était pas tant un portrait qu’une représentation fidèle de la forme masculine idéale d’un point de vue mathématique.

8. Cela pourrait être un autoportrait

Puisqu’il n’existe aucune description du modèle à partir duquel cette esquisse a été réalisée, certains historiens de l’art pensent que Léonard a dessiné « l’Homme de Vitruve » de lui-même.

9. L'homme de Vitruve avait une hernie

Le chirurgien de l'Imperial College de Londres, Hutan Ashrafyan, 521 ans après la création du célèbre dessin, a établi que l'homme représenté sur le croquis souffrait d'une hernie inguinale pouvant entraîner sa mort.

10. Pour comprendre toute la signification du dessin, vous devez lire les notes qui y sont associées

Lorsque l'esquisse a été découverte dans le carnet de Lernardo, à côté se trouvaient les notes de l'artiste concernant les proportions humaines, qui disaient : « L'architecte Vitruve déclare dans son travail sur l'architecture que les dimensions du corps humain sont réparties selon le principe suivant : la largeur de 4 doigts est égale à 1 paume, le pied est 4 paumes, une coudée est 6 paumes, pleine hauteur une personne - 4 coudées ou 24 paumes... Vitruve a utilisé les mêmes mesures dans la construction de ses bâtiments.

11. Le corps est dessiné avec des lignes de mesure

Si vous regardez attentivement la poitrine, les bras et le visage de la personne sur le dessin, vous remarquerez des lignes droites marquant les proportions décrites par Léonard de Vinci dans ses notes. Par exemple, la partie du visage allant du bas du nez jusqu'aux sourcils constitue un tiers du visage, tout comme la partie du visage allant du bas du nez au menton et des sourcils jusqu'à la ligne où se trouve le menton. les cheveux commencent à pousser.

12. Le sketch a d'autres noms moins ésotériques

Le croquis est également appelé « Canon des proportions » ou « Proportions d’un homme ».

13. L'Homme de Vitruve pose 16 poses à la fois

À première vue, vous ne pouvez voir que deux poses : homme debout, qui a les jambes jointes et les bras tendus, et un homme debout, les jambes écartées et les bras levés. Mais une partie du génie de la représentation de Léonard réside dans le fait qu'il y a 16 poses représentées simultanément dans un seul dessin.

14. La création de Léonard de Vinci a été utilisée pour décrire les problèmes modernes

L'artiste irlandais John Quigley a utilisé cette image emblématique pour illustrer la question du réchauffement climatique. Pour ce faire, il a représenté une copie plusieurs fois agrandie de l'Homme de Vitruve sur la glace de l'océan Arctique.

15. Le croquis original apparaît rarement en public

Des copies peuvent être trouvées littéralement partout, mais l’original est trop fragile pour être exposé au public. L'Homme de Vitruve est conservé sous clé dans la Galleria dell'Accademia de Venise.

Homme de Vitruve

L'Homme de Vitruve est désormais une icône de la culture pop : vous pouvez le voir sur des affiches, des publicités, des T-shirts et des sacs.

Léonard a réalisé ce dessin au début des années 1490. En fait, il s’agit d’une illustration des travaux du scientifique romain Vitruve, et elle a été conservée dans l’un des journaux de Léonard. On l'appelle parfois « l'homme parfait de Leonardo ». Ce sont les figures idéalement proportionnées d’un homme nu superposées les unes aux autres. Une figure (avec les jambes rapprochées et les bras tendus) est inscrite dans un carré, et une figure avec les bras tendus et les jambes écartées touche le cercle en quatre points.

L'Homme de Vitruve est une illustration des proportions canoniques (idéales) de la figure humaine.

Léonard de Vinci. Homme de Vitruve. Stylo, encre, aiguille en métal. Galerie de l'Académie. Venise. Le dessin illustre les proportions du corps humain idéal

L'architecte romain Vitruve a laissé dix livres sur l'architecture, dans lesquels il a rassemblé et présenté la quasi-totalité des connaissances de l'Antiquité dans ce domaine. Dans le premier chapitre du troisième livre, il note les proportions du corps humain (masculin), qui correspondent aux idéaux de l'Antiquité. Les voici:

la longueur depuis le bout du plus long jusqu'à la base la plus basse des quatre doigts est égale à la paume ;

le pied est composé de quatre paumes ;

une coudée équivaut à six paumes ;

la taille d'une personne est de quatre coudées à partir du bout des doigts (et par conséquent, de 24 paumes) ;

un pas équivaut à quatre paumes ;

l'envergure des bras humains est égale à sa taille ;

la distance entre la racine des cheveux et le menton est de 1/10 de sa hauteur ;

la distance du sommet de la tête au menton est de 1/8 de sa hauteur ;

la distance entre le sommet de la tête et les mamelons est de 1/4 de sa hauteur ;

la largeur maximale des épaules est de 1/4 de sa hauteur ;

la distance du coude au bout de la main est de 1/4 de sa hauteur ;

la distance du coude à l'aisselle est de 1/8 de sa hauteur ;

la longueur du bras est 2/5 de sa hauteur ;

la distance du menton au nez est 1/3 de la longueur de son visage ;

la distance entre la racine des cheveux et les sourcils est 1/3 de la longueur de son visage ;

Longueur des oreilles 1/3 de la longueur du visage ;

le nombril est le centre du cercle.

Léonard a effectivement redécouvert ces proportions.

"L'homme est un modèle du monde", disait Léonard. Et l’Homme de Vitruve est devenu le symbole de ce modèle. À propos, nous devons nous rappeler que ce sont les proportions d'un corps adulte - elles sont complètement différentes pour un enfant.

Enfant, il me semblait que l’homme parfait de Léonard était un homme à quatre bras et quatre jambes, capable de faire deux fois plus que d’habitude. Ce n’est pas une personne parfaite, mais une personne améliorée. C’est peut-être exactement ainsi que Leonardo se voyait : capable de faire ce que personne d’autre ne pouvait faire ?

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