a) trochée ;

b) iambique ;

c) anapeste ;

d) dactyle.

a) 1819 – 1825 ;

b) 1825 – 1835 ;

c) 1837-1840.

1. De qui Pouchkine parlait-il dans le roman ?

a) mère des sœurs Larin ;

b) Tatiana ;

c) Olga ;

d) nounou Filipevna.

1. culmination?

a) le duel d'Onéguine et Lensky ;

1. Quel est le rôle de l'auteur dans le roman ?

UN) ;

UN) ;

UN) ;

1. Écrivez une épithète du passage

Arrose de froid instantané,

Onéguine se précipite vers le jeune homme,

Il le regarde et l'appelle... en vain ;

Il n'est plus là. Jeune chanteuse

J'ai trouvé une fin prématurée !

Flétri à l'aube,

Le feu sur l'autel s'est éteint !

Test basé sur le roman d'A.S. Pouchkine "Eugène Onéguine"

1. Quel est le nom de la mesure poétique dans laquelle le roman est écrit ?

a) trochée ;

b) iambique ;

c) anapeste ;

d) dactyle.

1. Indiquez les limites temporelles de l'action se déroulant dans le roman :

a) 1819 – 1825 ;

b) 1825 – 1835 ;

c) 1837-1840.

1. De qui Pouchkine parlait-il dans le roman ?"...Prenez n'importe quel roman / et vous trouverez le bon / portrait d'elle..." ?

a) mère des sœurs Larin ;

b) Tatiana ;

c) Olga ;

d) nounou Filipevna.

1. Quel élément de la composition s'appelle culmination?

a) l'élément dans lequel le conflit surgit ;

b) un élément dans lequel conflit artistique atteint Le point le plus élevé son développement et nécessite une autorisation ;

c) l'élément dans lequel le conflit est résolu.

1. Le point culminant du roman « Eugène Onéguine » est :

a) le duel d'Onéguine et Lensky ;

b) la déclaration d'amour de Tatiana à Onéguine ;

c) la deuxième explication d'Evgeny et Tatiana dans sa maison de Saint-Pétersbourg.

1. Qu'est-ce que la « strophe Onéguine » ?

a) une strophe de 8 vers, où les 6 premiers riment entre eux et 2 sont reliés par des rimes appariées ;

b) strophe de 14 vers : 3 quatrains et 2 vers finaux.

1. Une digression lyrique est :

a) perception émotionnelle des événements décrits par l'auteur ;

1. Quel est le rôle de l'auteur dans le roman ?

a) est une personne active ;

b) est un observateur des événements.

1. Déterminez lequel des personnages du roman correspond à ces caractéristiques (notez le nom correspondant en face de la lettre) :

UN) jeune râteau; il est intelligent et très gentil ; Il ne pouvait pas distinguer l'iambique du trochée, même si nous nous battions durement ; Il remplaça l'antique corvée par un léger quitrent ; à quel point il pourrait être hypocrite ; la mélancolie russe s'empare peu à peu de lui;

b) sauvage, triste, silencieux ; très tôt, elle a aimé les romans ; l'âme attendait quelqu'un ;

V) elle est ronde et rougeâtre ; coquette, enfant volage ;

G) sa plume respire l'amour ; admirateur de gloire et de liberté; il était aimé... alors il pensait ;

d) c'était un gentleman simple et gentil.

Pour information : Tatiana, Dmitry Larin, Onegin, Lensky, Olga.

1. Déterminez quel écrivain ou critique possède les mots :

UN) Onéguine est un égoïste souffrant, un égoïste involontaire;

b) Je suis toujours heureux de remarquer la différence entre Onéguine et moi ;

V) Onéguine est un égoïste par nature, un parasite laïc.

Pour information : V. Belinsky, D. Pisarev, A. Pouchkine.

1. Identifiez les caractères en fonction de leur plage de lecture :

UN) a grondé Homère, Théocrite, mais a lu Adam Smith;

b) Elle aimait Richardson, non pas parce qu'elle l'avait lu, ni parce qu'elle préférait Grandison à Lovelace...

1. Écrivez une épithète du passage: « Où, où es-tu allé, jours dorés de mon printemps ?.. »
2. Écrivez les métaphores du passage:

Arrose de froid instantané,

Onéguine se précipite vers le jeune homme,

Il le regarde et l'appelle... en vain ;

Il n'est plus là. Jeune chanteuse

J'ai trouvé une fin prématurée !

La tempête a soufflé, la couleur est magnifique

Flétri à l'aube,

Le feu sur l'autel s'est éteint !

1. Pourquoi œuvre poétique Eugène Onéguine est-il un roman ?
2. Énumérez les caractéristiques de l'intrigue du roman «Eugène Onéguine».
3. Quelles couches sociales sont représentées dans le roman et quels personnages les représentent ?
4. Écrivez une réponse courte au sujet

1. option - « Mon idée de Tatiana » ;
2. option - "Mon idée d'Onéguine."

Réponses

1. a – Onéguine ; b – Tatiana ; c-Olga ; g – Lensky; d - Dmitri Larine.
2. a – Belinsky; b – Pouchkine ; c – Pisarev.
3. a – Onéguine ; b – Tatiana.
4. jours d'or
5. couvert de froid, la tempête est morte, la belle couleur s'est fanée, le feu sur l'autel s'est éteint
6. reflète époque historique, montre le développement interne du héros (psychologisme)
7. 2 conflits, l'image de l'auteur, la vie russe est montrée dans toutes ses manifestations
8. haute société (Onéguine), noblesse patriarcale (Larins), noblesse provinciale instruite (Lensky)

1 possibilité

1. Le roman a été écrit en :

a) 1836-1839 ; b) 1839 – 1841 ; c) 1812-1837.

2. Le nom de Pechorin était :

a) Maxim Maksimovitch ; b) Grigori Alexandrovitch ; c) Sergueï Alexandrovitch.

3. Choisissez la définition la plus précise du genre de l'œuvre « Héros de notre temps ».

a) une histoire avec une intrigue dynamique et une fin inattendue ;

b) un roman dans lequel le problème principal est le problème de la personnalité et qui s'efforce le plus pleinement de décrire toute la complexité du monde et de l'homme ;

c) un roman dans lequel il est présenté un grand nombre de personnages et plusieurs scénarios se développent.

4. Thème oeuvre d'art- Ce:

a) les objets, personnages et situations tirés par l'auteur de la réalité et transformés dans son univers artistique ;

b) épisodes principaux Travail littéraire dans leur séquence artistique ;

c) l'idée générale principale d'une œuvre littéraire.

5. Définissez le terme « intrigue ».

8. Quelle est la cause de la tragédie personnalité extraordinaireà l'époque des années 30 du 19ème siècle ?

Test basé sur le roman de M.Yu. Lermontov "Héros de notre temps"

Option 2

1. À quelle direction idéologique et esthétique de la littérature appartient le roman « Héros... » ?

a) le romantisme ; b) le réalisme ; c) le classicisme.

2. Identifiez le héros par description :

« Il ne voit rien de légitime pour lui-même, sauf lui-même… »

a) Péchorine ; b) le Docteur Werner ; c) Onéguine.

3. Quelle est la tragédie de Pechorin ?

a) dans son conflit avec autrui ;

b) dans l'indifférence à tout ce qui l'entoure ;

c) en insatisfaction à l’égard de la réalité environnante et en comprenant clairement sa nature contradictoire ;

d) dans son égoïsme.

4. Définir l'idée du roman «Un héros de notre temps».

a) représentation de la personnalité socialement typique du cercle noble après la défaite du soulèvement décembriste, analyse la société moderne et psychologie de la personnalité humaine ;

b) condamnation de la personnalité typique du cercle noble et du milieu social qui l'a donné naissance.

5. Définissez le terme « intrigue ».

6. Restaurer séquence chronologiqueévénements du roman (écrire les chapitres dans le bon ordre).

« Bela » - « Maksim Maksimych » - Préface du magazine de Pechorin – « Taman » - Fin du magazine de Pechorin – « Princesse Mary » - « Fataliste ».

7. Dites de quoi il s’agit roman psychologique. Expliquez pourquoi le roman « Un héros de notre temps » est appelé un roman psychologique.

8. Pourquoi le personnage de Pechorin est-il qualifié de contradictoire ? Parlez-nous en détail des contradictions du caractère de Pechorin.

Réponses

	Option 1	Option 2
	Taman-Princesse Mary-Fatalist-Bela-Maxim Maksimych-Préface du magazine-Fin du magazine

Toujours modeste, toujours obéissant,
Toujours joyeux comme le matin,
Quoi de neuf le poète est simple d'esprit,
Comme un baiser j'aime ma chérie,
Des yeux comme bleu ciel;
Souriez, boucles de lin,
Mouvements, voix, cadre lumineux,
Tout dans Olga... mais n'importe quel roman
Prends-le et trouve-le bien
Son portrait : il est très mignon,
Je l'aimais moi-même,
Mais il m'ennuyait énormément.
Permettez-moi, mon lecteur,
Prends soin de ta sœur aînée.

Pouchkine a créé une sorte de Barbie. Une vraie petite amie pour Vladimir, déjà plastique. Je les mettrais donc dans une maison en pain d'épices. Et c'est aussi « révéler l'image » par un lien hypertexte : prenez, dit-on, n'importe quel roman...

La fille "des romans" est précédée par la fille "de Pouchkine" -
seulement pour le contraste, pour la plus grande gloire de Tatiana.
Cependant, voici la même Olga :
"... timidement à l'autel
Se tient debout, la tête baissée,
Avec du feu dans les yeux baissés,
Avec un léger sourire sur les lèvres.

Est-ce vraiment la même Barbie ?!

Nabokov écrit : « L'écriture de Pouchkine est avant tout un phénomène de style... Nous ne regardons pas des « images de la vie russe » ; V le meilleur cas de scenario, c'est un tableau... qui s'effondrera immédiatement si les supports français sont supprimés et si les copistes français des auteurs anglais et allemands cessent de suggérer des mots aux héros et héroïnes russophones.»

Et, semble-t-il, il s'est avéré qu'Olga et d'autres, hâtivement caricaturés par Pouchkine et sans supports, personnages secondaires roman, - sa mère, sa nounou, Zagoretsky, la princesse Alina, Guillo, le Kalmouk aux cheveux gris, etc. se sont révélés encore plus vivants que ceux réalisés par Onéguine, Tatiana et Lensky. Il semble même qu'ils soient les seuls vivants dans ce royaume des ombres - le monde d'Onéguine, Tatiana, Lensky.

Un personnage de « n’importe quel roman ». Olga Larina dans le contexte d'Onéguine de Pouchkine

GALERIE

Viatcheslav KOSHELEV,
Veliki Novgorod

Un personnage de « n’importe quel roman »

Olga Larina dans le contexte d'Onéguine de Pouchkine

Ce portrait improvisé d'Olga, que Pouchkine donne dans le deuxième chapitre d'Onéguine (p. XXIII), semble être une caractéristique d'une fille absolument inintéressante - un personnage complètement « passable », introduit dans un but purement « intrigue » : à travers Lensky et Olga, le fil du récit atteint le personnage féminin vraiment extraordinaire - Tatiana. Il semble qu'il n'y ait pas grand-chose à dire sur Olga :

Toujours modeste, toujours obéissant,
Toujours joyeux comme le matin,
Comme la vie d'un poète est simple,
Comme le baiser de l'amour est doux,
Des yeux comme le bleu du ciel,
Souriez, boucles de lin,
Mouvements, voix, cadre lumineux,
Tout dans Olga... mais n'importe quel roman
Prends-le et trouve-le bien
Son portrait : il est très mignon,
Je l'aimais moi-même,
Mais il m'a énormément ennuyé...(VI, 41)

Devant nous se trouve l'apparence commune, tout à fait traditionnelle, d'une « beauté russe », tout à fait conforme au modèle sentimental-romantique de l'héroïne des œuvres. fin XVIII - début XIX des siècles. T.-N.-L. Brodsky, dans son commentaire sur le roman, attire l'attention sur le fait que Pouchkine se concentre ici spécifiquement sur « l'apparence » d'Olga, qu'il transmet dans « des détails trop généraux, dépourvus d'individualisation » : « Pauvre en contenu interne, le portrait d'Olga a fait ne nécessitent pas une divulgation approfondie. V.V. Nabokov est en fait d'accord avec cette affirmation, définissant la description de l'apparence d'Olga comme un ensemble de « figures rhétoriques modèles de descriptions similaires dans le roman européen de l'époque avec un récitatif d'énumérations résolues par le « tout… » enthousiaste, et citant de nombreux exemples tirés des romans de J. de Staël « Delphine », de C. Nodier « Jean Sbogar », de « Femme de trente ans » d'O. Balzac, et en même temps de la poésie d'E. Marvell, A Ramsay, P.D. Ekuchar-Le Brun et A. Piron. Miam. Lotman ajoute des « échantillons » russes à cette liste : « Roman et Olga » des A.A. Bestoujev, histoires de N.M. Karamzin « Pauvre Liza », « Un chevalier de notre temps », « La belle princesse et l'heureuse Karla » et autres.

En un mot, ce n’est pas un hasard si, déjà dans le projet de manuscrit d’« Onéguine », Pouchkine a choisi de partir du modèle « ennuyeux » et a déclaré une approche fondamentalement nouvelle :

ET nouveau crayon Je le prends
Pour décrire sa sœur.
(VI, 289 ; italiques ajoutés. -CV.)

Pendant ce temps, d'après les brouillons survivants d'Onéguine, il est clair que dans le plan original de l'histoire des « aventures » du héros (qui étaient censées se dérouler « à la manière de Don Juan »), il n'y avait aucune place du tout pour n'importe quelle « sœur » de la bien-aimée de son héros. Dessinant le sujet des soupirs d'amour de Lensky dans des strophes qui reçurent plus tard les numéros de XX à XXIII (du deuxième chapitre), Pouchkine dans classeur Le PD n° 834, sur les feuilles 34 et 35, décrivait systématiquement un aperçu plus détaillé du caractère d'une femme qui devait lier son destin à la personnalité d'Onéguine, souffrant du « blues ». Elle a déjà reçu le nom d’Olga, mais ses caractéristiques initiales rappellent quelque peu le personnage de Tatiana. L'image de la beauté romantique, représentée dans la strophe XXIII, était précédée de deux strophes, qui ont ensuite migré vers le premier autographe blanc et y étaient déjà barrées. La première de ces strophes rejetées faisait allusion au possible avenir tragique de l’héroïne :

Qui était-elle dont les yeux
Lui, sans art, a attiré
Qu'il est jour et nuit,
Et j'ai dédié les pensées de mon cœur
La plus jeune fille - les voisins des pauvres -
Loin des connexions amusantes et nuisibles
Plein de charme innocent
Aux yeux de ses parents, elle
Fleuri comme un muguet secret -
Inconnu dans l'herbe, sourd
Ni papillons ni abeilles -
Et peut-être déjà condamné
Familier Rosée du matin
Jusqu'au [bord] aveugle de la faux.(VI, 287)

Olga dans la version finale du roman en vers ne peut être comparée à un « muguet caché » : au départ il n'y a rien de « caché » en elle. V.V. Nabokov, commentant la fin de cette strophe, barrée dans la version finale, a noté : « Je me demande si le sort d'Olga, que nous connaissons tous maintenant, était si évident pour Pouchkine à ce moment-là.<…>Je pense qu'à cette époque, Olga était encore composée de deux personnes - Olga et Tatiana - et était la seule fille qui (avec d'inévitables conséquences littéraires) devait être séduite par le canaille Onéguine. Dans cet ensemble de variantes, nous observons un processus de différenciation biologique. Il semble utile d’être d’accord avec cette hypothèse sur le plan original de l’intrigue du roman : un tel « mouvement » s’intègre très bien dans le récit « à la manière de Don Juan ».

Puis, dans le projet de manuscrit, suit une strophe racontant l'histoire de l'éducation initiale d'Olga ; Il est significatif qu'après l'avoir réécrit dans un manuscrit blanc, Pouchkine ait tenté de « l'adapter » pour caractériser Tatiana :

Pas un imbécile de race anglaise,
Ni le capricieux Mamzel
(En Russie, selon la réglementation [mode]
Nécessaire jusqu'à présent)
Olga n'a pas été gâtée par sa douceur.
Fadeevna avec une main fragile
Elle a été bercée par le berceau,
Je lui ai fait un lit d'enfant,
Aie pitié de moi, tu m'as appris à lire,
J'ai marché avec elle au milieu de la nuit
Je l'ai dit à Bova<ей>,
Elle a suivi Olga
J'ai versé du thé le matin
Et je l'ai gâtée par accident. (VI, 287-288)

Il est significatif que dans l’autographe blanc faisant partie de cette strophe, il y ait également une indication de l’apparence de l’héroïne : « Elle carda ses boucles d’or » (VI, 566). « Retravaillant » la strophe pour caractériser Tatiana, Pouchkine a changé « l'or de ses boucles » en « la soie de ses boucles » : à en juger par la version du projet de manuscrit, le poète a imaginé que Tatiana ressemblait en apparence à Olga avec une différence :

[Tu peux, mes amis,
Imaginez vous-même son visage,
Mais seulement avec les yeux noirs.]
(VI, 290 ; PD 834, l. 35 vol.)

Autrement dit, l'idée de se retirer n'est pas un bien-aimé (probablement supposé faire l'objet d'une rivalité amoureuse entre Onéguine et Lensky), et deux soeurs est venu à Pouchkine déjà en train de travailler sur la conception verbale du deuxième chapitre d'Onéguine. En substance, c'était une idée complètement nouvelle pour un tel roman « d'amour » : avant Pouchkine, l'antinomie deux soeurs Je n’ai pas encore vraiment développé grand-chose là-dedans.

Deux- selon Dahl - « deuxième numéro de comptage, un avec un, paire, couple, ami » ; ce nombre « exprime le dédoublement, la dualité ». Cette « dualité » peut être différente : Dahl distingue les concepts binaire, double Et double(un synonyme est donné pour le dernier concept bivarié). L'idée même de deux sœurs- c'est-à-dire à propos des parents par le sang - provoque la restauration de la préposition similitudes(par type : « deux provenant d'un cercueil, d'apparence identique »). Mais Pouchkine préfère opposition binaire comme lorsque l’une des têtes d’Ivan de Gogol « ressemble à un radis avec la queue baissée » et que l’autre est « comme un radis avec la queue relevée ».

Cette antinomie binaire est déjà inscrite dans les détails de la description initiale de la première des sœurs introduite dans le roman. Olga est « toujours modeste, toujours obéissante » - le tout premier acte de Tatiana (sa lettre à Onéguine) témoigne des traits opposés de son caractère. Olga est "toujours aussi joyeuse que le matin" - Tatiana, en règle générale, est "triste". Olga est « simple d'esprit » - Tatiana, au contraire, fait d'abord preuve d'une organisation mentale complexe. Et ainsi de suite.

Il en va de même en apparence. Olga, selon les idées de Pouchkine, est légère : « des yeux bleus comme le ciel », « des boucles de lin ». Tatiana est sombre, « aux yeux noirs ». A noter que dans l'édition finale du roman, l'apparence de Tatiana n'est pas du tout décrite, mais dans notre esprit, elle agit comme un antipode. sœur cadette, et, par conséquent, l'idée que le lecteur se fait de son apparence est construite « par contradiction » par rapport à Olga.

Tatiana est "pâle" - c'est son état habituel. Olga blush : « Aurore des ruelles du nord » (VI, 106). De ce point de vue, la sœur cadette semble plus proche de aux gens ordinaires que Tatiana : « …un teint frais et un rougissement sur toute la joue sont la première condition de la beauté selon les conceptions populaires » (N.G. Chernyshevsky). C’est à propos du « rougissement » d’Olga que se déroule la première « polémique » entre Onéguine et Lensky dans le roman.

Onéguine et Lensky rentrent chez eux après leur première visite chez les Larin ; Onéguine se demande pourquoi son ami a choisi la « plus petite » des deux sœurs :

- Et quoi? - « J'en choisirais un autre,
Si seulement j'étais comme toi, un poète.
Olga n'a pas de vie dans ses traits.
Exactement dans la Madone de Vandik :
Elle est ronde et rouge,
Comme cette stupide lune
Sur ce stupide firmament."
Vladimir répondit sèchement
(VI, 53)

Il est curieux que Nabokov commente la remarque d'Onéguine comme un éloge incontestable de la beauté d'Olga : « L'ancien sens du mot « rouge » est « belle », et je comprends l'expression « elle a le visage rouge » comme « elle a Beau visage», et non comme une déclaration selon laquelle « son visage est rouge ». Un « visage rouge » indiquerait une rougeur brutale due à l'intempérance, à l'hypertension, à la colère, à un sentiment de honte, etc., ce qui ne correspondrait absolument pas à l'image de Pamela ou de Madonna au visage rose qu'Onéguine a en tête. Il est plutôt impoli ici de toute façon<…>Mon choix de ce sens est aussi dû à la comparaison avec la lune, qui apparaît ici comme une belle sphère (« ronde et à face blanche »), glorifiée par les poètes.<…>Naturellement, cette lune lyriquement généralisée n’est peinte d’aucune couleur ; Quoi qu'il en soit, comparer un visage rouge avec une lune rouge évoquerait chez le lecteur des associations avec la couleur d'une tomate, pas d'une rose.

Mais Lensky a été clairement offensé par cette remarque d'Onéguine : il s'avère qu'il n'a pas compris le compliment... Et pourquoi, dans ce cas, Onéguine préfère-t-il la « vilaine » Tatiana à la « belle » Olga ?

Cependant, dans le brouillon et les manuscrits blancs du troisième chapitre, il n’y a pas de « lune stupide ». Les manuscrits blancs contiennent même deux versions de ce court dialogue entre deux amis sur la beauté d’Olga. Dans la première version, la réponse indicative « sèche » de Lensky est donnée :

Olga n'a aucune idée des fonctionnalités.
Comme dans la Madone de Raphaël,
Regard rougissant et innocent
J'en ai marre depuis longtemps. -
- Chacun prie son icône, -
Vladimir répondit sèchement :
Et notre Onéguine se tut.(VI, 575)

Dans la deuxième version, la référence « littéraire » est indicative :

Olga n'a aucune idée de ses traits,
Comme Raphaël dans Madona.
Croyez-moi, l'innocence est un non-sens
Et le regard pulpeux de Pamela
Je suis aussi fatigué de Richardson, -
Vladimir répondit sèchement
Et puis il est resté silencieux pendant tout le trajet.(VI, 575)

Outre la tentative de remplacer la « lune stupide », deux différences significatives dans la sémantique des deux versions et de l'édition finale sont frappantes. Premièrement, Onéguine ne parle pas de l’absence de « vie » dans les traits du visage de la bien-aimée de Lensky, mais de l’absence de « pensée ». Deuxièmement, en comparaison avec "Madonna", nous ne parlons d'aucun tableau spécifique de A. Van Dyck (le seul tableau de ce genre que Pouchkine a pu voir était "Madonna with Partridges" - pour une raison quelconque, cela a semblé à N.L. Brodsky "doux" et « sentimental »). Pour certaines raisons Onéguine de Pouchkine ne veut pas apprécier la beauté de la Madone en tant que telle : tant « celle de Raphaël » que « Peruginova » apparaissent comme des variantes de la « Madone Vandica » (VI, 575).

Remarques

Brodsky N.L."Eugène Onéguine". Romain A.S. Pouchkine. Manuel pour les enseignants. 4e éd. M., 1957. P. 161.

Exercice:

Lisez attentivement les exemples, recherchez des comparaisons et surlignez-les lors de la lecture à haute voix.

Exemple 1.

Toujours modeste, toujours obéissant,

Toujours, comme le matin, joyeux,

Comme la vie d'un poète simple d'esprit,

Comme un baiser d'amour, chérie;

Les yeux, comme le ciel, sont bleus ;

Souriez, boucles de lin,

Tout dans Olga... Mais n'importe quel roman

Prends-le et tu le trouveras, n'est-ce pas,

Son portrait...

(A.S. Pouchkine « Eugène Onéguine »)

Exemple 2.

"La masse se tournait et se retournait, bourdonnait, inquiète, comme une énorme bête laineuse - aux mille pattes, aux mille yeux, souple, comme un ours à fourrure."

(D. Fourmanov « Chapaev »).

Lorsqu’un nouveau concept apparaît dans une histoire, il est également mis en évidence avec une emphase logique. Ainsi, l'accent logique se porte sur le nom qui apparaît en premier dans l'ouvrage :

Onéguine, mon bon ami,

Né sur les rives de la Neva,

Où es-tu né ?

Ou alors ils brillaient, mon lecteur.

(A.S. Pouchkine « Eugène Onéguine »)

Lorsque les héros à venir ont déjà été nommés, il n'est pas nécessaire de les souligner spécifiquement lors d'une mention ultérieure :

Le roi traversait le village en voiture après la guerre.

Tandis qu'il chevauche, son cœur est aiguisé par une colère noire.

Il entend - derrière les buissons de sureau

La fille rit.

Les sourcils rouges menaçants froncent les sourcils,

Le roi frappa son cheval avec ses éperons,

Frappez la fille comme une tempête

Et il crie, son armure sonne...

(M. Gorki « La Fille et la Mort »)

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Extrait du livre de l'auteur

Tâche 2. Lisez attentivement les trois passages suivants et comparez-les. Qu'est-ce qui est commun et qu'est-ce qui est différent chez eux ? Faites attention à l'emplacement des signes de ponctuation et, lors de la lecture des textes à haute voix, suivez les instructions décrites ci-dessus. Portez une attention particulière à la variété

Extrait du livre de l'auteur

Devoir : Lire à haute voix. Placez des pauses (logiques) que vous jugez nécessaires pour clarifier vos pensées. 1. « Sur la Staritsa, il y a des dunes de sable le long des rives, recouvertes d'herbe et de ficelles de Tchernobyl. L'herbe pousse sur les dunes, on l'appelle herbe. Ce sont des boules denses gris-vert, semblables à

Extrait du livre de l'auteur

Devoir : Lisez attentivement les exemples, trouvez-y des comparaisons et mettez-les en évidence lors de la lecture à haute voix. Exemple 1. Toujours modeste, toujours obéissant, Toujours, comme le matin, joyeux, Comme la vie d'un poète, simple d'esprit, Comme le baiser de l'amour, doux ; Les yeux, comme le ciel, sont bleus ; Souriez, boucles de lin,

Les lignes de Pouchkine « Toujours modestes, toujours obéissantes » sont utilisées par les mères à l'égard de leurs filles lorsqu'elles veulent se vanter de leur comportement. Cette strophe est dédiée du roman « Eugène Onéguine » ().

Volontairement ou involontairement, Pouchkine a dépeint plus qu'une simple jeune fille angélique obéissante. Olga est douce et d'une naïveté enfantine, aussi naïve qu'un enfant de 11-12 ans peut l'être. Depuis l'enfance, elle a entendu dire qu'elle était destinée. Elle a réussi à se lier d'amitié avec lui et à tomber amoureuse de lui. Elle écoutait volontiers ses poèmes et exprimait peut-être son opinion. Olga jouait aux échecs avec lui et écoutait les livres que Lensky lui lisait. Vladimir venait chez les Larin presque tous les soirs et il ne s'ennuyait pas avec elle. Il y avait des intérêts communs sujets communs pour les conversations.

Contrairement à elle, qui ne faisait que ce qui lui plaisait, Olga aidait sa mère à mettre la table et à effectuer d'autres tâches ménagères. Je faisais du bricolage. Olga aurait dû faire une merveilleuse femme au foyer et une mère. Ou s'est-il efforcé de voir de futurs décembristes dans les héroïnes ? Malgré tout, Olga était plus adaptée à ce rôle. Elle n’aurait pas disparu parce qu’elle était plus compétente et plus forte d’esprit que sa sœur.

Faites attention aux 3 dernières lignes. Ce n'était pas Olga qui dérangeait Pouchkine, mais son portrait. Un portrait d’une jeune fille blonde aux yeux bleus, représenté par d’autres écrivains et poètes. Les artistes aimaient représenter cette image sentimentale sur leurs toiles. On pouvait le trouver partout. Est-ce la faute d’Olga si elle est née ange blond aux yeux bleus ?

Toujours modeste, toujours obéissant,
Toujours joyeux comme le matin,
Comme la vie d'un poète est simple,
Comme le baiser de l'amour est doux,
Des yeux comme le bleu du ciel,
Souriez, boucles de lin,
Mouvements, voix, cadre lumineux,
Tout dans Olga... mais n'importe quel roman
Prends-le et trouve-le bien
Son portrait : il est très mignon,
Je l'aimais moi-même,
Mais il m'ennuyait énormément.