Essai « Analyse du roman de Dickens « Les Aventures d'Oliver Twist ». Analyse du roman de Dickens « Les Aventures d'Oliver Twist »

L’intrigue du roman « Les Aventures d’Oliver Twist » est structurée de telle manière que le lecteur se concentre sur un garçon confronté à une réalité ingrate. Il est orphelin dès les premières minutes de sa vie. Oliver a non seulement été privé de tous les avantages d'une existence normale, mais a également grandi très seul, sans défense face à un sort injuste.

Puisque Dickens est un écrivain des Lumières, il ne s’est jamais concentré sur conditions inhumaines, dans lequel vivaient les pauvres de cette époque. L'écrivain a estimé que la pauvreté elle-même n'est pas aussi terrible que l'attitude indifférente des autres envers cette catégorie de personnes. C’est à cause de cette perception erronée de la société que les pauvres ont souffert, car ils étaient voués à l’humiliation éternelle, à la privation et à l’errance. Après tout, les ateliers dont la création visait à fournir des gens ordinaires le logement, la nourriture, le travail ressemblaient davantage à des prisons. Les pauvres étaient séparés de leurs familles et emprisonnés de force, très mal nourris et contraints à un travail éreintant et inutile. En conséquence, ils sont tout simplement morts lentement de faim.

Après l'atelier, Oliver devient apprenti entrepreneur de pompes funèbres et victime d'intimidation de la part du garçon de l'orphelinat Noe Claypole. Ce dernier, profitant de son avantage en âge et en force, humilie constamment le protagoniste. Oliver s'échappe et se retrouve à Londres. Comme vous le savez, ces enfants des rues, dont personne ne se souciait du sort, sont pour la plupart devenus la lie de la société - des vagabonds et des criminels. Ils ont été contraints de se livrer au crime pour survivre d’une manière ou d’une autre. Et des lois cruelles y régnaient. Les jeunes hommes se transformaient en mendiants et en voleurs, et les filles gagnaient leur vie avec leur corps. Le plus souvent, ils ne mouraient pas de mort naturelle, mais terminaient leur vie sur la potence. DANS meilleur scénario ils risquaient l'emprisonnement.

Ils veulent même entraîner Oliver dans le monde criminel. Un garçon ordinaire de la rue, que tout le monde appelle l'Artful Rogue, promet au personnage principal une protection et une nuit à Londres, et l'emmène chez un acheteur de biens volés. C'est le parrain des escrocs et voleurs locaux, Fagin.

Dans ce roman policier Charles Dickens a dépeint la société criminelle londonienne de manière simple. Il le considérait comme faisant partie intégrante de la vie métropolitaine de l'époque. Mais l'écrivain a essayé de transmettre au lecteur idée principale que l'âme d'un enfant n'est pas initialement encline au crime. Après tout, dans son esprit, un enfant incarne la souffrance illégale et la pureté spirituelle. Il est simplement une victime de cette époque. La partie principale du roman « Les Aventures d'Oliver Twist » est consacrée à cette idée.

Mais en même temps, l’écrivain se préoccupait de la question : qu’est-ce qui influence la formation du caractère d’une personne, la formation de sa personnalité ? Inclinaisons et capacités naturelles, origine (ancêtres, parents) ou encore environnement social ? Pourquoi quelqu’un devient-il noble et honnête, tandis que d’autres deviennent des criminels vils et malhonnêtes ? Ne peut-il pas être sans âme, cruel et vil ? Afin de répondre à cette question, Dickens présente scénario l'image de Nancy dans le roman. C'est une fille qui s'est lancée dans le monde criminel en jeune âge. Mais cela ne l’a pas empêchée de rester gentille et sympathique, capable de faire preuve d’empathie. C'est elle qui essaie d'empêcher Oliver de s'engager dans la mauvaise voie.

Le roman social de Charles Dickens "Les Aventures d'Oliver Twist" est un véritable reflet des problèmes les plus urgents et les plus urgents de notre époque. C'est pourquoi cet ouvrage est très apprécié des lecteurs et a réussi à devenir populaire depuis sa publication.

La chose la plus difficile lors de l'écriture d'un livre, comme dans tout autre domaine, est de continuer et de terminer avec compétence ce que vous avez commencé. Après avoir trouvé l'inspiration, vous vous heurtez à un mur vide de désespoir. Dans un poème, on ne peut pas s'exprimer au-delà du quatrième vers, en se rendant compte de la bêtise de la situation. Un beau début est gâché par une tentative de créer une suite adéquate aux impulsions initiales. Les choses ne vont pas bien – le processus s’arrête – l’auteur essaie de s’en sortir – le remplit de volume – va de côté – développe d’autres lignes – cherche désespérément un moyen de combler les lacunes. Les deux premiers livres de Dickens sont écrits de cette façon. Je ne sais pas comment les choses se sont déroulées plus tard pour Dickens, mais « Les papiers posthumes du Pickwick Club » et « Les aventures d'Oliver Twist » ont toutes les caractéristiques d'un début heureux et passionnant et d'un vide absolu au milieu de l'histoire. . La patience s’épuise ; il est inutile de faire appel à la conscience de l’auteur. N'oubliez pas que Dickens a écrit des livres comme des journaux périodiques. Ses œuvres sont des journaux périodiques. Si vous voulez vivre et bien manger, gagnez de l’argent. Si vous n’arrivez pas à réfléchir jusqu’au bout, écrivez du mieux que vous pouvez. Cette approche de la littérature est offensante. Peut-être que les choses iront mieux pour Dickens à l'avenir - après tout, « Les Aventures d'Oliver Twist » n'est que son deuxième livre.

Comme je l'ai déjà dit, le début est parfaitement écrit. Dickens lui-même se dit dégoûté par l'anoblissement des criminels. Il ne développe pas le sujet avec des exemples, mais on sait très bien comment, sous la plume des écrivains, les pires méchants sont devenus nobles. Dickens décide de changer la donne en montrant la vie des couches inférieures de la société sous son vrai jour. Il y parvient plutôt bien. Seul Dickens s'obstine trop à décrire le fond, abaissant le fond au-dessous du fond. Il est trop catégorique et réagit de manière excessive sur de nombreux points. Là où il est bon - très bon, il y a aussi du mal - très mauvais. À maintes reprises, vous êtes étonné du sort malheureux d'Oliver Twist. La vie met constamment le pauvre garçon à genoux devant des dilemmes insolubles, le privant de l'espoir d'un avenir radieux.

Dickens trouve un diamant brut dans la boue. Ce gemme Les circonstances ne pouvaient pas le briser – il cligna des yeux et souhaita une issue différente. On sait que l'environnement influence le plus une personne. d'une manière forte. Mais Oliver est au-dessus de cela : la noblesse et la compréhension de la mauvaise structure du monde jouent dans son sang. Il ne volera pas, il ne tuera pas, il ne demandera guère l'aumône, mais il mangera avidement de la viande pourrie et du faon sous de bonnes avec une main douce. Il y a quelque chose de voyou en lui, seul Dickens idéalise trop le garçon, le dessinant meilleur sort. Cependant, si vous commencez à parler de punks, emmenez-le sur la route tortueuse menant à la place du bourreau de la ville. Au lieu de cela, nous avons le Mowgli de la jungle urbaine et une future version du noble Tarzan aux ambitions exorbitantes, mais Dickens n'en parle pas au lecteur. Et bien ! Continuer à lire les aventures d’Oliver Twist serait tout simplement insupportable.

Vous devez croire au succès jusqu’au bout ; peut-être que quelqu’un écrit aussi sur votre vie.

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"Les Aventures d'Oliver Twist" est le premier roman social de Dickens, dans lequel les contradictions de la réalité anglaise apparaissent incomparablement plus claires que dans "The Pickwick Papers". « La dure vérité », écrit Dickens dans la préface, « était l’objet de mon livre ».

Dans la préface du roman Oliver Twist, Dickens se déclare réaliste. Mais il fait immédiatement la déclaration exactement inverse : « … Je suis encore loin de comprendre pourquoi la leçon du bien le plus pur ne peut pas être tirée du mal le plus ignoble. J'ai toujours considéré le contraire comme une vérité ferme et inébranlable... J'ai voulu démontrer chez le petit Oliver comment le principe du bien finit toujours par triompher, malgré les circonstances les plus défavorables et les obstacles difficiles. La contradiction qui se révèle dans cette déclaration programmatique du jeune Dickens naît de la contradiction qui caractérise la vision du monde de l'écrivain au début de son activité créatrice.

L'écrivain veut montrer la réalité « telle qu'elle est », mais exclut en même temps la logique objective. faits de la vie et ses processus, tente d'interpréter ses lois de manière idéaliste. Réaliste convaincu, Dickens ne pouvait abandonner ses projets didactiques. Pour lui, combattre tel ou tel mal social signifiait toujours convaincre, c’est-à-dire éduquer. L'écrivain considérait que l'éducation correcte d'une personne était le meilleur moyen d'établir une compréhension mutuelle entre les personnes et l'organisation humaine de la société humaine. Il croyait sincèrement que la plupart des gens sont naturellement attirés par le bien et qu’un bon début peut facilement triompher dans leur âme.

Mais il était impossible de prouver la thèse idéaliste selon laquelle le « bien » bat invariablement le « mal » - dans le cadre d’une représentation réaliste des contradictions complexes de l’ère moderne. Pour mettre en œuvre la tâche créative controversée que l'auteur s'était fixée, il fallait méthode créative, combinant des éléments de réalisme et de romantisme.

Au début, Dickens avait l’intention de créer une image réaliste du Londres criminel uniquement, de montrer la « réalité pathétique » des repaires de voleurs de l’« Eastside » (« côté Est ») de Londres, c’est-à-dire les quartiers les plus pauvres de la capitale. Mais au cours des travaux, le plan initial s'est considérablement élargi. Le roman dépeint divers aspects de la vie anglaise moderne et pose des problèmes importants et urgents.

L'époque où Dickens rassemblait du matériel pour son nouveau roman était une période de lutte acharnée contre la loi sur les pauvres, publiée en 1834, selon laquelle un réseau d'ateliers fut créé dans le pays pour l'entretien à vie des pauvres. Attiré par la controverse entourant l’ouverture des ateliers, Dickens a fermement condamné ce terrible produit du régime bourgeois.

"... Ces workhouses", écrivait Engels dans "La condition de la classe ouvrière en Angleterre", "ou, comme les gens les appellent, les bastilles de la loi des pauvres, sont conçues de manière à effrayer tous ceux qui ont même le moindre espoir de vivre sans cette forme de charité publique. Pour qu'une personne ne puisse se tourner vers le fonds des pauvres que dans les cas les plus extrêmes, pour qu'elle n'y recoure qu'après avoir épuisé toutes les possibilités de se débrouiller par elle-même, l'hospice a été transformé en le lieu de résidence le plus dégoûtant que le raffiné l’imagination d’un Malthusien peut inventer.

Les aventures d'Olever Twist sont dirigées contre la loi sur les pauvres, les ateliers et les concepts d'économie politique existants qui endormissent l'opinion publique avec des promesses de bonheur et de prospérité pour la majorité.

Ce serait cependant une erreur de considérer qu’un roman n’est que l’accomplissement par l’écrivain de sa mission sociale. Parallèlement, en créant son œuvre, Dickens rejoint la lutte littéraire. "Les Aventures d'Oliver Twist" était également la réponse originale de l'auteur à la domination du roman dit "Newgate", dans lequel l'histoire des voleurs et des criminels était racontée exclusivement sur des tons mélodramatiques et romantiques, et les contrevenants eux-mêmes représentaient un type de Superman qui a beaucoup séduit les lecteurs. En fait, dans les romans de Newgate, les criminels agissaient comme des héros byroniens transformés en un environnement criminel. Dickens s'est fermement opposé à l'idéalisation des crimes et de ceux qui les commettent.

Dans la préface du livre, Dickens a clairement exposé l'essence de son projet : « Il m'a semblé que représenter de vrais membres d'une bande criminelle, les dessiner dans toute leur laideur, avec toute leur bassesse, montrer leur misérable, misérable la vie, pour les montrer tels qu'ils sont réellement, - ils se faufilent toujours, accablés d'anxiété, sur les chemins les plus sales de la vie, et partout où ils regardent, une terrible potence noire se dresse devant eux - il m'a semblé que représenter cela signifie essayer faire ce qui est nécessaire et ce qui servira à la société. Et je l’ai fait au mieux de mes capacités.

L'auteur montre que le mal pénètre dans tous les coins de l'Angleterre ; il est plus répandu parmi ceux que la société a voués à la pauvreté, à l'esclavage et à la souffrance. Les pages les plus sombres du roman sont celles consacrées aux workhouses.

Les ateliers étaient contraires aux croyances de Dickens l'humaniste, et leur représentation devient la réponse de l'écrivain à la controverse entourant une question profondément urgente. L'enthousiasme qu'éprouva Dickens en étudiant ce qu'il considérait comme une tentative ratée d'alléger le sort des pauvres, ainsi que l'acuité de ses observations, donnèrent aux images du roman une grande puissance artistique et un grand pouvoir de persuasion. L'écrivain dessine un atelier basé sur faits réels. Il dépeint l’inhumanité de la loi des pauvres en action. Bien que les règles de l'atelier ne soient décrites que dans quelques chapitres du roman, le livre a solidement établi la réputation d'un ouvrage exposant l'un des plus côtés obscurs Réalité anglaise des années 30. Cependant, quelques épisodes, d'un réalisme éloquent, suffisent au roman pour asseoir solidement sa réputation de roman sur les workhouses.

Les personnages principaux des chapitres du livre dans lesquels l'hospice est représenté sont des enfants nés dans des cachots sombres, leurs parents mourant de faim et d'épuisement, de jeunes détenus éternellement affamés et des « administrateurs » hypocrites des pauvres. L’auteur souligne que le workhouse, présenté comme une institution « charitable », est une prison qui dégrade et opprime physiquement une personne.

Des flocons d'avoine liquides trois fois par jour, deux oignons par semaine et un demi-pain le dimanche, c'était la maigre ration qui faisait vivre les misérables workhouse boys, toujours affamés, qui secouaient du chanvre depuis six heures du matin. Quand Oliver, désespéré par la faim, demande timidement au directeur du porridge, le garçon est considéré comme un rebelle et enfermé dans une armoire froide.

Dickens, dans le premier de ses romans sociaux, dépeint également la saleté, la pauvreté, la criminalité qui règnent dans les bidonvilles de Londres et les gens qui ont sombré au « bas » de la société. Les habitants des bidonvilles Fagin et Sikes, Dodger et Bates, qui représentent le Londres des voleurs dans le roman, sont, selon la perception du jeune Dickens, un mal inévitable sur terre, auquel l'auteur oppose sa prédication du bien. La représentation réaliste des fonds londoniens et de ses habitants dans ce roman est souvent colorée de tons romantiques et parfois mélodramatiques. Le pathétique de la dénonciation n’est pas ici encore dirigé contre les conditions sociales qui donnent naissance au vice. Mais quelle que soit l’évaluation subjective du phénomène par l’écrivain, les images des bidonvilles et de leurs habitants (en particulier Nancy) agissent objectivement comme un réquisitoire sévère contre l’ensemble du système social qui engendre la pauvreté et la criminalité.

Contrairement au roman précédent, dans cette œuvre le récit est teinté d'humour sombre, le narrateur semble avoir du mal à croire que les événements qui se déroulent appartiennent à une Angleterre civilisée qui se vante de sa démocratie et de sa justice. Il y a ici un rythme de l'histoire différent : de courts chapitres sont remplis de nombreux événements qui constituent l'essence du genre aventure. Dans le destin du petit Oliver, les aventures se transforment en mésaventures lorsqu'apparaît la figure menaçante de Monks, le frère d'Oliver, qui, pour obtenir un héritage, tente de détruire le personnage principal en conspirant avec Fagin et en le forçant à faire d'Oliver un voleur. Dans ce roman de Dickens, les traits d'un roman policier sont palpables, mais l'enquête sur le mystère de Twist n'est pas menée par des fonctionnaires professionnels, mais par des passionnés tombés amoureux des garçons et souhaitant restaurer réputation son père et restituer l'héritage qui lui appartient légalement. La nature des épisodes est également différente. Parfois, le roman sonne avec des notes mélodramatiques. Cela se ressent particulièrement clairement dans la scène des adieux du petit Oliver et de Dick, l'ami du héros voué à la mort, qui rêve de mourir le plus tôt possible pour se débarrasser des tourments cruels - faim, punition et surmenage.

L'écrivain introduit un nombre important de personnages dans son œuvre et tente de les révéler en profondeur monde intérieur. Les motivations sociales du comportement des gens, qui déterminent certains traits de leur caractère, revêtent une importance particulière dans « Les Aventures d’Oliver Twist ». Certes, il convient de noter que les personnages du roman sont regroupés selon un principe particulier découlant de la vision du monde unique du jeune Dickens. Comme les romantiques, Dickens divise les héros en « positifs » et « négatifs », incarnations de la bonté et porteurs de vices. Dans ce cas, le principe qui sous-tend cette division devient une norme morale. Ainsi, un groupe ("méchant") comprend le fils de parents riches, le demi-frère d'Oliver Edward Lyford (Monks), le chef du gang de voleurs Fagin et son complice Sikes, le bedeau Bumble, la matrone de l'atelier Mme Corney, qui élève les orphelins de Mme Mann, et d'autres. Il est à noter que les intonations critiques de l'œuvre sont associées à la fois aux personnages appelés à protéger l'ordre et la légalité dans l'État, et à leurs « antipodes » - les criminels. Malgré le fait que ces personnages se situent à différents niveaux de l'échelle sociale, l'auteur du roman leur confère des traits similaires et souligne constamment leur immoralité.

L’écrivain inclut M. Brownlow, la sœur de la mère du protagoniste Rose Fleming, Harry Maley et sa mère, Oliver Twist lui-même, dans un autre groupe (« genre »). Ces personnages sont dessinés dans les traditions de la littérature pédagogique, c'est-à-dire qu'ils mettent l'accent sur la gentillesse naturelle, la décence et l'honnêteté indéracinables.

Le principe déterminant du regroupement des personnages, tant dans ce roman que dans tous les romans ultérieurs de Dickens, n'est pas la place qu'occupe l'un ou l'autre des personnages sur l'échelle sociale, mais l'attitude de chacun d'eux envers les gens qui l'entourent. Les personnages positifs sont toutes les personnes qui comprennent « correctement » les relations sociales et les principes de moralité sociale inébranlables de son point de vue, les personnages négatifs sont ceux qui procèdent de principes éthiques qui sont faux pour l'auteur. Toutes les personnes « gentilles » sont pleines de vivacité, d’énergie et du plus grand optimisme et tirent ces qualités positives de leur accomplissement de tâches sociales. Parmi les personnages positifs de Dickens, certains (« les pauvres ») se distinguent par leur humilité et... dévouement, autres (« riches ») - générosité et humanité alliées à l'efficacité et au bon sens. Selon l’auteur, l’accomplissement du devoir social est source de bonheur et de bien-être pour chacun.

Les personnages négatifs du roman sont porteurs du mal, amers de la vie, immoraux et cyniques. Prédateurs par nature, profitant toujours aux dépens des autres, ils sont dégoûtants, trop grotesques et caricaturaux pour être crédibles, même s'ils ne laissent pas le lecteur douter de leur véracité. Ainsi, le chef d'un gang de voleurs, Fagin, adore profiter de la vue des objets en or volés. Il peut être cruel et impitoyable si on lui désobéit ou si sa cause est lésée. La figure de son complice Sykes est dessinée plus en détail que les images de tous les autres complices de Fagin. Dickens combine dans son portrait grotesque, caricature et humour moralisateur. Il s’agit « d’un sujet solidement bâti, un gaillard d’environ trente-cinq ans, vêtu d’une redingote de velours côtelé noir, d’un pantalon court et foncé très sale, de chaussures à lacets et de bas en papier gris qui recouvraient des jambes épaisses aux mollets bombés – de telles jambes avec une telle Les costumes donnent toujours l’impression de quelque chose d’inachevé s’ils ne sont pas décorés de chaînes. Ce personnage « mignon » garde un « chien » nommé Flashlight pour s'occuper des enfants, et même Fagin lui-même n'a pas peur de lui.

Parmi les « gens du bas » dépeints par l'auteur, le plus complexe est l'image de Nancy. Le complice et amant de Sykes est doté par l'écrivain de traits de caractère attrayants. Elle montre même une tendre affection pour Oliver, même si elle en paie cruellement plus tard.

Combattant ardemment l'égoïsme au nom de l'humanité, Dickens avance néanmoins comme argument principal des considérations d'intérêt et de bénéfice : l'écrivain était possédé par les idées de la philosophie de l'utilitarisme, très populaire à son époque. Le concept de « mal » et de « bien » était basé sur l'idée de l'humanisme bourgeois. À certains (représentants des classes dirigeantes) Dickens recommandait l'humanité et la générosité comme base d'un comportement « correct », à d'autres (aux travailleurs) le dévouement et la patience, tout en soulignant l'opportunité sociale et l'utilité d'un tel comportement.

La ligne narrative du roman comporte de forts éléments didactiques, ou plutôt moraux et moralisateurs, qui dans « Notes posthumes The Pickwick Club" n'étaient que des épisodes insérés. Dans ce roman de Dickens, ils font partie intégrante de l'histoire, explicite ou implicite, exprimée sur un ton humoristique ou triste.

Au début de l'ouvrage, l'auteur note que le petit Olivier, comme ses pairs qui se trouvent à la merci de gens sans cœur et moralement sans scrupules, attend le sort d'un « pauvre humble et affamé traversant sa vie ». chemin de vie sous une pluie de coups et de gifles, méprisé de tous et ne trouvant nulle part pitié. Dans le même temps, décrivant les mésaventures d'Oliver Twist, l'auteur mène le héros au bonheur. Dans le même temps, l'histoire d'un garçon né dans un workhouse et immédiatement laissé orphelin après sa naissance se termine heureusement, clairement contraire à la vérité de la vie.

L'image d'Oliver rappelle à bien des égards les personnages des contes de fées d'Hoffmann, qui se retrouvent de manière inattendue au cœur de la bataille entre le bien et le mal. Le garçon grandit, malgré les conditions difficiles dans lesquelles sont placés les enfants élevés par Mme Mann, vit une existence à moitié affamée dans l'atelier et dans la famille de l'entrepreneur de pompes funèbres Sowerberry. L'image d'Oliver est dotée par Dickens d'une exclusivité romantique : malgré l'influence de son environnement, le garçon aspire strictement au bien, même s'il n'est pas brisé par les conférences et les coups des administrateurs de l'établissement, et n'a pas appris l'obéissance à la maison. de son «éducateur», l'entrepreneur de pompes funèbres, et finit dans la bande de voleurs de Fagin. Passé par l'école de vie de Fagin, qui lui a appris l'art du voleur, Oliver reste vertueux et enfant pur. Il se sent inadapté au métier pour lequel il est un vieil escroc, mais il se sent léger et libre dans la chambre confortable de M. Brownlow, où il prête immédiatement attention au port d'une jeune femme, qui s'est avérée plus tard être sa mère. En tant que moraliste et chrétien, Dickens ne permet pas la chute morale du garçon, qui est sauvé par un heureux accident - une rencontre avec M. Brownlow, qui l'arrache au royaume du mal et le transporte dans le cercle des honnêtes et respectables. et des gens riches. A la fin de l'œuvre, il s'avère que le héros est illégitime, mais fils tant attendu Edwin Lyford, à qui son père a légué un héritage assez important. Un garçon adopté par M. Brownlow trouve une nouvelle famille.

Dans ce cas, nous ne pouvons pas parler de l’adhésion stricte de Dickens à la logique du processus de vie, mais de l’humeur romantique de l’écrivain, convaincu que la pureté de l’âme d’Oliver, sa persévérance face aux difficultés de la vie doivent être récompensées. Avec lui, d’autres trouvent également la prospérité et une existence paisible. caractères positifs roman : M. Grimwig, M. Brownlow, Mme Mailey. Rose Fleming trouve son bonheur en se mariant avec Harry Maley, qui, pour épouser sa fille bien-aimée de basse naissance, a choisi une carrière de curé.

Ainsi, une fin heureuse couronne le développement de l'intrigue, les héros positifs sont récompensés par l'écrivain humaniste pour leurs vertus par une existence confortable et sans nuages. L’idée selon laquelle le mal doit être puni est tout aussi naturelle pour l’auteur. Tous les méchants quittent la scène - leurs machinations ont été dénouées et leur rôle a donc été joué. Dans le Nouveau Monde, Monks meurt en prison, après avoir reçu une partie de l'héritage de son père avec le consentement d'Oliver, mais voulant toujours devenir une personne respectable. Fagin est exécuté, Claypole, pour éviter toute punition, devient un informateur, Sykes meurt, le sauvant de la poursuite. Beadle Bumble et la matrone de l'atelier, Mme Corney, qui est devenue sa femme, ont perdu leur poste. Dickens rapporte avec satisfaction qu’en conséquence, ils « atteignirent peu à peu un état extrêmement misérable et misérable, pour finalement s’installer comme des pauvres méprisables dans l’atelier même où ils régnaient autrefois sur les autres ».

En quête d'une exhaustivité et d'une conviction maximales d'un dessin réaliste, l'écrivain utilise divers moyens artistiques. Il décrit en détail et avec soin le cadre dans lequel se déroule l'action : il recourt pour la première fois à une analyse psychologique subtile (la dernière nuit de Fagin, condamné à mort, ou le meurtre de Nancy par son amant Sikes).

Il est évident que la contradiction initiale de la vision du monde de Dickens apparaît particulièrement clairement dans Oliver Twist, principalement dans la composition unique du roman. Sur fond réaliste, une intrigue moralisatrice s'écarte de la stricte vérité. On peut dire que le roman a deux lignes narratives parallèles : le destin d'Oliver et sa lutte contre le mal, incarné dans la figure des Moines, et une image de la réalité, frappante par sa véracité, basée sur une représentation véridique des côtés obscurs de la vie contemporaine de l'écrivain. Ces lignes ne sont pas toujours connectées de manière convaincante ; une représentation réaliste de la vie ne pouvait pas entrer dans le cadre de la thèse donnée : « le bien vainc le mal ».

Cependant, quelle que soit l'importance de la thèse idéologique pour l'écrivain, qu'il tente de prouver à travers une histoire moralisatrice sur la lutte et le triomphe final du petit Oliver, Dickens, en réaliste critique, révèle la puissance de son habileté et de son talent dans décrivant le vaste contexte social dans lequel se déroule l'enfance difficile du héros. En d’autres termes, la force réaliste de Dickens n’apparaît pas dans la représentation du personnage principal et de son histoire, mais dans la description du contexte social dans lequel se déroule et se termine avec succès l’histoire de l’orphelin.

L’habileté de l’artiste réaliste est apparue là où il n’était pas limité par la nécessité de prouver l’indémontrable, où il a représenté des personnes vivantes et des circonstances réelles sur lesquelles, selon le plan de l’auteur, le héros vertueux était censé triompher.

Les avantages du roman « Les Aventures d'Oliver Twist », selon V.G. Belinsky, résident dans la « fidélité à la réalité », mais l'inconvénient réside dans le dénouement « à la manière des romans sensibles du passé ».

Dans « Oliver Twist », le style de Dickens en tant qu’artiste réaliste a finalement été défini et le complexe complexe de son style a mûri. Le style de Dickens est construit sur l'entrelacement et l'interpénétration contradictoire de l'humour et de la didactique, la transmission documentaire de phénomènes typiques et la moralisation élevée.

Considérant ce roman comme l’une des œuvres créées aux premiers stades de l’œuvre de l’écrivain, il convient de souligner une fois de plus que « Les Aventures d’Oliver Twist » reflète pleinement l’originalité de la vision du monde des premiers Dickens. Durant cette période, il crée des œuvres dans lesquelles des héros positifs non seulement se séparent du mal, mais trouvent également des alliés et des mécènes. Dans les premiers romans de Dickens, l'humour soutient les personnages positifs dans leur lutte contre les difficultés de la vie, et il aide également l'écrivain à croire en ce qui se passe, aussi sombre soit-elle. Le désir de l’écrivain de pénétrer profondément dans la vie de ses personnages, dans ses recoins sombres et clairs, est également évident. Dans le même temps, un optimisme inépuisable et un amour de la vie rendent les œuvres des premiers stades de l’œuvre de Dickens généralement joyeuses et lumineuses.

Dans le roman « Les Aventures d’Oliver Twist », Dickens construit une intrigue centrée sur la rencontre d’un garçon avec une réalité ingrate. Personnage principal roman - un petit garçon nommé Oliver Twist. Né dans un hospice, il est resté orphelin dès les premières minutes de sa vie, ce qui signifiait dans sa situation non seulement un avenir plein de difficultés et de privations, mais aussi de solitude, d'impuissance face aux insultes et à l'injustice qui lui étaient imposées. il devrait endurer. Le bébé était fragile, le médecin a dit qu'il ne survivrait pas.
Dickens, en tant qu'écrivain pédagogique, n'a jamais reproché à ses malheureux personnages ni la pauvreté ni l'ignorance, mais il a reproché à une société qui refuse l'aide et le soutien à ceux qui sont nés pauvres et sont donc voués dès le berceau à la privation et à l'humiliation. Et les conditions des pauvres (et en particulier des enfants des pauvres) dans ce monde étaient véritablement inhumaines.
Les workhouses, censés fournir du travail, de la nourriture et un abri aux gens ordinaires, étaient en fait semblables aux prisons : les pauvres y étaient emprisonnés de force, séparés de leurs familles, contraints à des travaux inutiles et pénibles et pratiquement pas nourris, condamnés à une mort lente de faim. Ce n’est pas pour rien que les ouvriers eux-mêmes appelaient les workhouses « des bastilles pour les pauvres ».
De l'atelier, Oliver est apprenti chez un entrepreneur de pompes funèbres ; là, il rencontre le garçon de l'orphelinat Noe Claypole, qui, étant plus âgé et plus fort, soumet constamment Oliver à l'humiliation. Oliver s'enfuit bientôt à Londres.
Les garçons et les filles qui n'étaient d'aucune utilité à personne, qui se retrouvaient par hasard dans les rues de la ville, se perdaient souvent complètement dans la société, car ils se retrouvaient dans le monde criminel et ses lois cruelles. Ils sont devenus des voleurs, des mendiants, les filles ont commencé à faire du commerce propre corps, et après cela, beaucoup d'entre eux ont terminé leur courte et malheureuse vie en prison ou sur la potence.
Ce roman est un roman policier. Dickens dépeint simplement la société des criminels londoniens. C’est un élément légitime de l’existence des capitaux. Un garçon de la rue, surnommé Artful Rogue, promet à Oliver une nuit et une protection à Londres et le conduit chez un acheteur de biens volés, parrain Voleurs et escrocs de Londres jusqu'au juif Fagin. Ils veulent mettre Oliver sur une voie criminelle.
Pour Dickens, il est important de donner au lecteur l'idée que l'âme d'un enfant n'est pas encline au crime. Les enfants sont la personnification de la pureté spirituelle et des souffrances illégales. Une partie considérable du roman y est consacrée. Dickens, comme de nombreux écrivains de l'époque, se préoccupait de la question suivante : qu'est-ce qui est le plus important pour façonner le caractère d'une personne, sa personnalité : l'environnement social, son origine (parents et ancêtres) ou ses inclinations et capacités ? Qu'est-ce qui fait qu'une personne est ce qu'elle est : décente et noble ou vile, malhonnête et criminelle ? Et criminel signifie-t-il toujours vil, cruel, sans âme ? Répondant à cette question, Dickens crée dans le roman l'image de Nancy - une fille qui est tombée très tôt dans le monde criminel, mais qui a conservé un cœur gentil et sympathique et la capacité de sympathiser, car ce n'est pas en vain qu'elle essaie pour protéger le petit Oliver du chemin vicieux.
Ainsi on voit que roman social Les « Aventures d'Oliver Twist » de Charles Dickens sont une réponse vivante aux problèmes les plus urgents et les plus pressants de notre époque. Et à en juger par la popularité et l'appréciation des lecteurs, ce roman peut à juste titre être considéré comme un roman populaire.

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4. L'écrivain réaliste anglais Charles Dickens, dans son roman "Oliver Twist", révèle pleinement le problème du sort des masses populaires. À travers l'histoire du personnage principal - un enfant et les gens qui l'entourent - l'écrivain a décrit le sort du peuple anglais, détruit, contraint de survivre à l'aide de mensonges, de vols, Lire la suite ......
5. D'abord œuvre littéraire Dickens reçut une commande et lui, en tant que jeune auteur en herbe, déposa sur papier, parfois vraiment au hasard, une quantité considérable de ses observations et commentaires, qui semblaient s'enchaîner sur la toile des aventures routières. L'idée du deuxième roman était déjà Lire la suite......
6. Les spécialistes de la littérature anglaise affirment qu'aucun des Écrivains anglais n'a pas joui d'une telle renommée de son vivant que Charles Dickens. La reconnaissance est venue à Dickens après la première histoire et ne l'a quitté que lorsque derniers jours, bien que l'écrivain lui-même, ses opinions et sa créativité Lire la suite......
7. Dans l'histoire de la formation et du développement du réalisme anglais, le roman « David Copperfield » de Charles Dickens (1849-1850) occupe une place particulière. Aux côtés d'œuvres célèbres de l'écrivain telles que « Bleak House » et « Little Dorrit », ce roman marque une étape qualitative nouvelle étape dans son œuvre, caractérisée par une Lire la suite......
8. Malgré le titre du roman, c'est elle, Florence Dombey et non son père ou son frère, qui est la véritable héroïne principale. C'est Florence Dombey qui relie les personnages entre eux. Leur attitude à son égard détermine leur qualités spirituelles. Homme principal dans la vie du petit Paul et d'un témoin Lire la suite ......

Histoire de la création du roman : le roman de Dickens a été publié pour la première fois sous le titre « Oliver Twist, ou la voie d'un garçon de paroisse » dans la revue « Bentley's Mixture » de février 1837 (l'écrivain a commencé à y travailler en 1836) à mars 1839. Avant même que la publication de cette publication ne soit achevée (en octobre 1838), d'un commun accord avec le fondateur de la revue, Richard Bentley, l'écrivain publia le roman dans un livre séparé sous tout déjà nom célèbre"Les Aventures d'Oliver Twist", qui contenait des illustrations du célèbre artiste et publiciste anglais George Cruikshank. Et en 1841, la troisième édition du roman fut publiée avec une préface de l'auteur "Les Aventures d'Oliver Twist".

L'atmosphère montrée dans le roman : En 1834, la « Poor Law » fut adoptée par le Parlement anglais. Selon ce document, des ateliers ont été ouverts. Depuis lors, selon la remarque amèrement ironique de Dickens, « tous les mendiants avaient le choix entre deux options (car, bien sûr, personne ne voulait violer qui que ce soit !) : soit mourir lentement de faim dans l'atelier, soit mourir d'une mort rapide à l'extérieur. ses murs." . En fait, les workhouses étaient des refuges misérables, dans lesquels une famille pouvait être séparée de force pour vivre, où il n'y avait presque pas de nourriture et où les résidents étaient privés des produits de base. droits civiques et dépendaient entièrement des autorités paroissiales comme le bedeau Bumble, le héros du roman Les Aventures d'Oliver Twist. Ces conditions terribles étaient aggravées par le fait que, selon la définition juste des scientifiques de l'époque, la bourgeoisie anglaise considérait les pauvres dépossédés comme des bandits, les workhouses comme des prisons, et les détenus comme des personnes extérieures au monde. loi "Beadle Bumble Les conditions de vie dans les workhouses anglais étaient bien connues de Dickens, puisqu'il travaillait comme journaliste et collectait des documents partout : du Parlement à l'hospice ou en prison. Rappelons également que la famille Dickens a vécu quelque temps à une prison pour dettes, qui ressemblait à un hôpital. Ces maisons étaient alors occupées. Les gens les appelaient des « prisons », parce que les conditions y étaient si terribles que les pauvres étaient prêts à toutes les conditions de travail, à toute exploitation la plus dure de la part des employeurs, juste pour le plaisir. éviter de finir là. Et comme il y avait des millions de pauvres dans la Grande-Bretagne d'alors, la question de leur image était une question de vie qui avait pris une dimension nationale. mal social et a dépeint Dickens avec toute l'habileté de son talent d'écrivain.

Résumé roman : Oliver Twist est un garçon dont la mère est décédée en couches dans un workhouse. Il grandit dans un orphelinat d'une paroisse locale, dont les fonds sont extrêmement maigres. Ses camarades affamés l’obligent à demander davantage pour le déjeuner. Pour cette obstination, ses supérieurs le vendent aux pompes funèbres, où Oliver est harcelé par l'apprenti principal. Après une bagarre avec l'apprenti, Oliver s'enfuit à Londres, où il tombe dans la bande d'un jeune pickpocket surnommé le. Dodger astucieux. Le repaire des criminels est dirigé par le juif rusé et perfide Fagin (Feigin). Le tueur et voleur de sang-froid Bill Sikes s'y rend également. Sa petite amie Nancy, âgée de 17 ans, voit en Oliver une âme sœur et lui montre de la gentillesse. Londres The Artful Dodger FaginBill Sykes Les criminels envisagent de former Oliver à devenir un pickpocket, mais après un vol qui tourne mal, le garçon se retrouve dans la maison. d'un gentleman vertueux, M. Brownlow, qui, avec le temps, commence à soupçonner qu'Oliver est le fils de son ami. Sykes et Nancy ramènent Oliver aux enfers pour participer à un braquage. Il s'avère que Monks est derrière Fagin. demi-frère Oliver, qui tente de le déshériter. Après un nouvel échec des criminels, Oliver se retrouve d'abord dans la maison de Miss Rose Meili, qui à la fin du livre s'avère être la tante du héros. Nancy leur annonce que Monks et Fagin n'abandonnent pas l'espoir de kidnapper ou de tuer Oliver. Et avec cette nouvelle, Rose Meili se rend chez M. Brownlow pour résoudre cette situation avec son aide. Oliver revient ensuite vers M. Brownlow. Sikes prend conscience des visites de Nancy à M. Brownlow. Dans un accès de colère, le méchant tue la malheureuse fille, mais meurt bientôt lui-même. Les moines doivent ouvrir son sales secrets, accepte la perte de son héritage et part en Amérique, où il mourra en prison. Fagin va à la potence. Oliver vit heureux dans la maison de son sauveur M. Brownlow.

Adaptations cinématographiques et représentations théâtrales Film muet d'Oliver Twist, 1922 Oliver Twist Adaptation cinématographique classique d'Oliver Twist 1948, réal. David Lin. Oliver Twist 1948 David Lean Oliver! comédie musicale, 1960 (West End, Londres), 1962 (Broadway), 1984 (renouveau de Broadway), 1994 (renouveau du West End), 2002 (Australasia Tour), 2003 (Tallinn), 2009 (renouveau du West End) Ende), à ​​partir de décembre 2011 (tournée au Royaume-Uni) Oliver!West End LondresBroadway AustralasieTallinn Royaume-Uni Oliver! film-musical, basé sur la comédie musicale du même nom, 1968 Oliver ! Dessin animé Oliver Twist, 1982 Oliver Twist Série télévisée Oliver Twist, 1985. Réal. Gareth Davies (Royaume-Uni) Oliver Twist Film Oliver Twist, 1997. Réalisateur Tony Bill (États-Unis) Oliver Twist Film Oliver Twist, 2005. Réalisé par Roman Polanski. Oliver Twist Roman Polanski Série Oliver Twist, 2007. Réalisé par Coky Giedroyc. Oliver Twist À la mémoire d'Oliver Twist Documentaire, 2014. Réalisé par Ronald Uklanisme. À la mémoire d'Olivier Twist