Théâtre sur les réalisateurs Malaya Bronnaya. Comme l'histoire des théâtres de Moscou

EN 1945, UNE NOUVELLE ÉQUIPE DE CRÉATION APPARAIT SUR LA CARTE DU THÉÂTRE DE LA CAPITALE - LE THÉÂTRE DRAMATIQUE DE MOSCOU, DIRIGE PAR SERGEY MAYOROV. LA BASE DU NOUVEAU CADAVRE A ÉTÉ FAITE PAR DES ACTEURS DE DIFFÉRENTS THÉÂTRES DE MOSCOU ET PLUSIEURS DIPLMÉS DE L'ÉCOLE DE THÉÂTRE DU NOM. M. S. SHEPKINA. LE THÉÂTRE A ÉTÉ FOURNI À UN BÂTIMENT AU 26, RUE SPARTAKOVSKAYA, PRÈS DE LA STATION DE MÉTRO BAUMANSKAYA. LES RÉPÉTITIONS ONT ÉTÉ PARALLÈLES AVEC LA RECONSTRUCTION DU BÂTIMENT DU THÉÂTRE, DONT LES PORTES SONT OUVERTES AU PUBLIC LE 9 MARS 1946, LORS DE LA PREMIÈRE SPECTACLE ("GOLDEN WRAP", PIÈCE DE A. MAIRIZA M. KOZA.

EN ONZE ANS, 45 PREMIÈRES ONT TENUES ICI ICI. LA PLUS CÉLÈBRE « FILLE À LA CRUCHE » LOPE DE VEGA, « DEAD GRAPP » D. GOLSUORSI, « HOMME AU PORTEFEUILLE » A. FAYKO - TOUS DANS LA STATION PAR S. MAYOROV ; "FORT D'ESPRIT" D. MEDVEDEV, A. GREBNEV ET "SANS NOMMER LES NOM DE FAMILLE" V. MINKO - TOUS DEUX DANS LA SCÈNE PAR V. BORTKO. BEAUCOUP D'ENTRE ELLES ONT UN GRAND SUCCÈS, MAIS EN 1957 LA DIRECTION DU THÉÂTRE A ÉTÉ ACCUSÉE POUR INSUFFISANCE D'ATTENTION À LA DRAMATURGIE SOVIÉTIQUE CONTEMPORAINE. Peu de temps après, SANS BRUIT SUPPLÉMENTAIRE, LE DIRECTEUR A ÉTÉ SUPPRIMÉ ET MAYOROV A ÉTÉ TRANSFÉRÉ AU THÉÂTRE DU LENINSKY KOMSOMOL.

À L'AUTOMNE 1957, UN NOUVEAU DIRECTEUR GÉNÉRAL - ILYA SOUDAKOV, L'UN DES ÉTUDIANTS LES PLUS TALENTUEUX DE STANISLAVSKI ET NEMIROVICH-DANCHENKO - LE THÉÂTRE A LIÉ DE GRANDS ESPOIRS AVEC LUI. MAIS, INCERTAIN, UN CHEVAL GRAVE A ARRÊTÉ LA COOPÉRATION AVEC LE THÉÂTRE APRÈS LA PREMIÈRE ÉTAPE.

AU COURS DE LA SAISON 1958-59, THE CORPSE A INTRODUIT UN NOUVEAU LEADER CRÉATIF - ANDREY GONCHAROV, QUI PENDANT LES HUIT PROCHAINES ANNÉES DÉFINIT LE VISAGE DU THÉÂTRE. L'UNE DE SES PREMIÈRES DISPOSITIONS - "VUE DEPUIS LE PONT" ​​ARTHUR MILLER A UN ÉNORME SUCCÈS, ET AU COURS DES CINQ PREMIÈRES ANNÉES A ÉTÉ AFFICHÉE ENVIRON 500 FOIS. A. GONCHAROV ATTIRAIT AU TRAVAIL DES AUTEURS CONTEMPORAINS : Y. EDLIS (« ARGONAUT »), Y. VOLCHEK (« PHYSIQUE ET PAROLES »), V. MAXIMOV (« UN HOMME VIVANT »), B. GORBATOV (« LA LOI DE L'HIVER » ). LES UVRES DU THÉÂTRE SONT UN GRAND INTÉRÊT POUR LE PUBLIC ET LA CRITIQUE.

UN BÂTIMENT MODESTE SUR SPARTAKOVSKAYA A DÉJÀ ÉTÉ FERMÉ, ET EN 1962 LE THÉÂTRE A ÉTÉ DÉMÉNAGÉ À UNE NOUVELLE ADRESSE MALAYA BRONNAYA, 4. AVANT LA RÉVOLUTION, IL Y AVAIT UN CLUB DE MOSKOVSKY KONZVOZHOZHYKH KLUBOVZSCHIK KONTEZHO. De 1921 à 1951. LE BÂTIMENT APPARTIENT AU GOSET - LE CÉLÈBRE THÉÂTRE JUIF D'ÉTAT SOUS LA DIRECTION DE SOLOMON MIKHOELS. APRÈS LA FERMETURE DU GOSET, LE THÉÂTRE DE LA SATIRE DE MOSCOU EST OUVERT ICI DEPUIS PLUSIEURS ANNÉES.

DÉJÀ ICI EN 1965 A. GONCHAROV A UNE MERVEILLEUSE SCÈNE DE LA PIÈCE DE F. DURRENMATT « UNE VISITE D'UNE DAME », DANS LAQUELLE LADY SUKHAREVSKAYA ET B. TENIN BRILLENT DANS LE RLE PRINCIPAL.

EN 1966 A. GONCHAROV SE REND AU THÉÂTRE EUX. V.V. MAYAKOVSKY, ET LE DIRECTEUR EN CHEF DU THÉÂTRE DRAMATIQUE DE MOSCOU À MALY BRONNAYA EST A. DUNAEV, QUI A TRAVAILLÉ ICI JUSQU'EN 1984. DANS LA LISTE DES SPECTACLES FOURNIS PAR EUX « LE CARRIAGE D'OR » ET « LENUSHKA » DE L. LEONOV, « LES ENNEMIS » ET « BARBARA » DE M. GORKI, « LES LOUP ET LES MOUTONS » DE A. OSTROVSKY, « LUNIN OU LA MORT DE RADJOUZKO I.

PEU AVANT LA NOMINATION D'A. DUNAEV, LE THÉÂTRE DRAMATIQUE DE MOSCOU A INVITÉ ANATOLY EFROS, UN FOURNISSEUR DE TALENT, QUI A TRAVAILLÉ DEPUIS QUATRE SAISONS DANS LE THÉÂTRE LENINSKY KOMSOMOL ET PROLONGÉ DE LÀ PAR LES AUTORITÉS « POUR DÉSOBÉIR ». EFROS ARRIVE AU THÉÂTRE SUR MALY BRONNAYA AVEC DOUZE ACTEURS DU COMITÉ. ANATOLY EFROS A ÉCRIT L'UNE DES PAGES LES PLUS INTÉRESSANTES DE L'HISTOIRE DU THÉÂTRE SUR LE PETIT BRONNAYA. « TROIS SURS » CHEKHOVA, « ROMEO ET JULIETTE » ET « OTHELLO » SHAKESPEARE, « UN MOIS AU VILLAGE » TURGENEVA, « MARIAGE » GOGOL, « DON JUAN » MOLIERA - TOUS CES SPECTRATS DEVIENT UN CLASSIQUE DES MEGIEROS ELUSSIENS ... À L'EXCEPTION D'EFROS ET DUNAEV, LA PERFORMANCE DIFFUSÉE PAR LES PRINCIPAUX ACTEURS DU THÉÂTRE - LEV DUROV, MIKHAIL KOZAKOV, GENNADY SAIFULIN.

DANS LES ANNÉES 70 - DEBUT DES QUATRE-VINGT ANNÉES DU SIÈCLE DERNIER LE THÉÂTRE DE MALOY BRONNAYA EST DEVENU L'UN DES PLUS POPULAIRES DE MOSCOU. Il a beaucoup tourné à travers le pays et à l'étranger, a reçu des prix honorifiques de festivals internationaux.

ANATOLY EFROS A TRAVAILLÉ AU THÉÂTRE JUSQU'EN 1984, JUSQU'À LA DIRECTION EN CHEF DU THÉÂTRE DE TAGANKA. ALEXANDER DUNAEV DANS LE MÊME 1984 EST TRANSFÉRÉ PAR LE DIRECTEUR EN CHEF AU THÉÂTRE DE L'ERMITAGE.
APRÈS EFROS AU THÉÂTRE A TRAVAILLÉ UNE PLACE ENTIÈRE DE MERVEILLEUX RÉALISATEURS: E. LAZAREV, V. PORTNOV, S. ZHENOVACH, A. ZHITINKIN. DE 2003 À 2006, LE DIRECTEUR GÉNÉRAL DU THÉÂTRE ÉTAIT L'ARTISTE POPULAIRE DE L'URSS, L'ARTISTE POPULAIRE LEV DUROV.

EN 2007, LE THÉÂTRE A ÉTÉ DIRIGE PAR SERGEY GOLOMAZOV, DONT LES PRODUCTIONS SONT AIMÉES DES SPECTATEURS ET DES CRITIQUES, SONT RÉCOMPENSÉES PAR DES PRIX DE THÉÂTRE. LA PREMIÈRE REPRÉSENTATION DE GOLOMAZOV "SCAPEN'S PIECES" DE J.-B. MOLIERO, STOCKÉ DANS LE THÉÂTRE DE MALOY BRONNAYA, DEVENU IMMÉDIATEMENT POPULAIRE AUPRÈS DU PUBLIC. EN TROIS SAISONS, LE THÉÂTRE A SORTI NEUF PREMIÈRES, LA FRÉQUENTATION AU THÉÂTRE A AUGMENTÉ DEUX FOIS. DANS LES REPRÉSENTATIONS DU NOUVEAU THÉÂTRE, UNE GRANDE PARTIE DU CORPS EST IMPLIQUÉE, DE FUTURS ARTISTES - DIPLMÉS DU COURS DE SERGEY GOLOMAZOV EN RATI ORGANIQUEMENT INCLUS DANS LE PERSONNEL.

AUJOURD'HUI DANS LE RÉPERTOIRE DU THÉÂTRE CLASSIQUES RUSSES ET ÉTRANGÈRES, CONTES DE FÉES MAGIQUES POUR ENFANTS. LES PERFORMANCES DE SERGEY GOLOMAZOV ONT DÉCLARÉ LE DÉBUT D'UNE NOUVELLE ÈRE DANS LA VIE DU THÉÂTRE, ATTIRANT AU THÉÂTRE UN NOUVEAU SPECTATEUR MODERNE, Y COMPRIS DES JEUNES. ACTUELLEMENT LE THÉÂTRE DE MALAYA BRONNAYA EST DANS LE TOP 10 DES THÉÂTRES LES PLUS VISITÉS DE LA CAPITALE.

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26. La troupe du théâtre était composée d'acteurs d'autres théâtres de Moscou et de plusieurs diplômés de l'école de théâtre. M.S.Schepkina.

La première représentation - "The Golden Hoop" basée sur la pièce de M. I. Kozakov et A. B. Mariengof, a été mise en scène en mars 1946.

Sergei Mayorov a dirigé le théâtre de 1946 à 1957. Au cours de ces années, le répertoire du théâtre était basé sur des pièces de dramaturges modernes, 45 premières ont eu lieu en 11 ans. Parmi les productions de ces années : "Deputy" ("Professor Polezhaev" L. N. Rakhmanov (), " Poddubenskie ditties " de S. P. Antonov (), " Man with a portfolio " de A. M. Faiko (). Malgré le brillant succès de certaines productions, en 1957, la direction du théâtre fut accusée de ne pas accorder suffisamment d'attention au drame soviétique moderne, suivi du transfert du directeur en chef Mayorov au théâtre Lénine Komsomol et de la destitution du directeur.

À l'automne 1957, Ilya Yakovlevich Sudakov a été nommé directeur en chef du théâtre, mais les espoirs du collectif d'une vie créative fructueuse avec un nouveau directeur en chef, l'un des étudiants les plus talentueux de Stanislavsky et Nemirovich-Danchenko, n'ont pas matérialiser - Sudakov est tombé gravement malade.

De 1958 à 1966, le directeur en chef du théâtre était A.A. Goncharov.

Depuis 1968, le théâtre porte son nom actuel. Son nom actuel - le Théâtre dramatique de Moscou sur Malaya Bronnaya - il a reçu à Malaya Bronnaya, bâtiment 4, où il se trouve depuis 1962.

Le bâtiment, qui abrite aujourd'hui le théâtre, a été construit en 1902 par l'architecte K. K. Gippius. C'était l'immeuble de la Société au profit des étudiants nécessiteux de l'Université impériale de Moscou.

En 1985-1987. le directeur du théâtre était S.I. Yashin.

Productions exceptionnelles des années passées

• - "Fille à la cruche" de Lope de Vega
• - " Strong in spirit " par D. N. Medvedev et A. B. Grebnev
• Don Juan (d'après la pièce de Molière Don Juan, ou le festin de pierre, mise en scène par Anatoly Efros)
• Roméo et Juliette (d'après la pièce du même nom de William Shakespeare, mise en scène par Anatoly Efros)
• 1967 - "Trois Sœurs" de A. Tchekhov. Réalisateur A. V. Efros
• 1968 - "Séducteur Kolobashkin" de E. Radzinsky. Réalisé par A.V. Efros. Artistes V. Durgin, A. Chernova.
• 1968 - "Platon Krechet" par A. E. Korneichuk et V. Durgin, A. Chernov.
• 1969 - « Joyeux jours d'une personne malheureuse » par A. Arbuzov. Réalisé par A.V. Efros. Artiste V. Petrov.
• 1970 - "Roméo et Juliette" de W. Shakespeare. Réalisé par A.V. Efros. Artistes V. Durgin, A. Chernova.
• 1970 - "La cause que vous servez" de J. German (28 avril 1970 - création)
• 1970 - "Contes du vieil Arbat" de A. N. Arbuzov. Réalisé par A.V. Efros. Artiste D.L.Borovsky.
• 1971 - "Un homme de côté" par IM Dvoretsky. Réalisé par A.V. Efros.
• 1972 - "Frère Aliocha" de V. S. Rozov d'après le roman de F. Dostoïevski "Les frères Karamazov". Réalisé par A.V. Efros. Artiste V. Paperny.
• 1973 - "La situation" de V. Rozov. Réalisé par A.V. Efros. Artiste V. Paperny.
• 1973 - "Don Juan" J.-B. Molière. Réalisé par A.V. Efros. Artiste D.L.Borovsky.
• 1975 - "Le Mariage" de N.V. Gogol. Réalisé par A.V. Efros. Artiste V. Leventhal.
• 1975 - « Filmé et nommé » par Ya. I. Volchek (avec L. Durov). Réalisé par A.V. Efros. Artiste V. Serebrovsky.
• 1976 - "Othello" de W. Shakespeare. Réalisé par A.V. Efros. L'artiste D.A. Krymov.
• 1977 - "Un mois à la campagne" de I. Tourgueniev
• 1978 - "Véranda dans la forêt" par IM Dvoretsky. Réalisé par A.V. Efros. Artistes D. et L. Bulanovs.
• 1979 - "Continuation de Don Juan" par E. Radzinsky. Réalisé par A.V. Efros. Artiste V. Komolova.
• 1979 - "The Road" to "Dead Souls" de N.V. Gogol. Réalisé par A.V. Efros. Artiste V. Leventhal.
• 1981 - "Summer and Smoke" de T. Williams. Réalisé par A.V. Efros. L'artiste D.A. Krymov.
• 1982 - "Souvenir" par A. N. Arbuzov. Réalisé par A.V. Efros. L'artiste D.A. Krymov.
• 1982 - "Trois Sœurs" de A. Tchekhov. Réalisé par A.V. Efros. Artiste V. Ya. Levental.
• 1983 - "Napoléon Ier" F. Bruckner. Réalisé par A.V. Efros. L'artiste D.A. Krymov.
• Années 1980 - "Lunin ou la mort de Jacques" de E. Radzinsky (également en 1986 un film-performance a été tourné avec la même distribution)

Aujourd'hui c'est le jour du théâtre

Depuis 2007, Sergei Golomazov est devenu le directeur artistique du théâtre. En 2010, plusieurs diplômés de son cours de théâtre et de mise en scène à l'Académie russe des arts du théâtre ont été admis dans la troupe de théâtre. Le répertoire du théâtre comprend des classiques russes et étrangers, des spectacles de contes de fées pour enfants. Le théâtre est l'un des dix théâtres les plus visités de Moscou.

Répertoire contemporain

troupe de théâtre

• Olga Aroseva (1969-1971)
• Léonid Bronevoy (1962-1988)
• Gontcharov, Andrey Alexandrovitch (1958-1967)
• Tigran Davydov (1960-1978)
• Oleg Dal (1976-1980)
• Durov Lev (de 1967 à 2015), artiste du peuple de l'URSS
• Kanevsky, Leonid Semionovitch (1967-1991)
• Katin-Yartsev, Youri Vassilievitch (1950-1994)
• Kashintsev, Igor Constantinovitch (1965-1975)
• Kozakov, Mikhaïl Mikhaïlovitch (1972-1981)
• Colin (Gross), Joseph Moiseevich (1949-1972)
• Lazareva, Nelly Filaretovna (1966-2014)
• Andreï Martynov (1972-1981)
• Georgy Martynyuk (1962-2014), Artiste du peuple de la RSFSR
• Olga Ostroumova (1973-1983)
• Lyudmila Perepyolkina (1953-2014)
• Irina Rozanova (1991-1998)
• Smirnitsky, Valentin Georgievich (1967-1999)
• Sokolovsky, Semyon Grigorievitch (1945-1995)
• Yakovleva, Olga Mikhaïlovna (1967-1984)
• Yankovski, Igor Rostislavovitch (1974-1992)

troupe de théâtre contemporain

• Anna Antonenko-Lukonina (depuis 1960), Artiste du peuple de la Fédération de Russie (2007)
• Vera Babicheva (depuis 2008), artiste émérite d'Arménie
• Berebenya Nadezhda (depuis 2010), lauréate du prix Triomphe de la jeunesse (2011).
• Durova Ekaterina (depuis 1984), artiste émérite de la Fédération de Russie
• Ershov Vladimir (depuis 1984), Artiste émérite de la Fédération de Russie (2005)
• Tatiana Krechetova (depuis 1974), Artiste émérite de la Fédération de Russie (2005)
• Lakirev, Viktor Nikolaevich (depuis 1967), artiste émérite de la Fédération de Russie
• Albina Matveeva (depuis 1969), artiste du peuple de la Fédération de Russie
• Nikouline Alexandre
• Parfyonov Sergey (depuis 2003), artiste émérite de la Fédération de Russie
• Dmitry Serdyuk (depuis 2010), lauréat du prix de théâtre du journal "Moskovsky Komsomolets" (2011) dans la nomination "Débutants - Meilleur rôle masculin" (pour le rôle de Verkhovensky dans la pièce "IMMONS. Scènes de la vie de Nikolai Stavroguine").
• Daniel Strakhov (2001-2003 et de 2009 à nos jours)
• Khmelnitskaya Lyudmila (de 1959, de 2006 - à nos jours)
• Shabaltas Ivan (depuis 1986), artiste émérite de la Fédération de Russie

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Remarques (modifier)

2. ISBN 5-85270-167-X (p. 294)
5. Théâtre dramatique russe : Encyclopédie / Sous total. éd. M.I. Andreeva, N.E. Zvenigorodskaya, A.V. Martynova et autres - M.: Great Russian Encyclopedia, 2001. - 568 p.: Ill. ISBN 5-85270-167-X (p. 139)
6. "Rossiyskaya Gazeta" du 09.03.2011
7. dans l'encyclopédie "Krugosvet"
9. »

   Un extrait caractérisant le Théâtre dramatique de Moscou sur Malaya Bronnaya

   - Voici un jeune comte à seize ans pour dire ces politesses, - dit Dolokhov avec un sourire froid, - mais il est temps pour vous de laisser ça.
   "Eh bien, je ne dis rien, je dis juste que j'irai certainement avec toi", dit timidement Petya.
   "Et il est temps pour toi et moi, frère, d'abandonner ces plaisanteries", a poursuivi Dolokhov, comme s'il éprouvait un plaisir particulier à parler de ce sujet, ce qui agaçait Denisov. - Eh bien, pourquoi as-tu pris ça pour toi ? dit-il en secouant la tête. - Alors pourquoi tu le plains ? Après tout, nous connaissons ces reçus. Vous en envoyez cent et trente viendront. Ils mourront de faim ou de coups. Alors est-ce tout de même de ne pas les prendre ?
   Esaul, plissant ses yeux brillants, hocha la tête d'un air approbateur.
   - C'est tout g "avno, il n'y a rien à discuter ici. Je ne veux pas prendre mon âme. Si seulement pas de moi.
   Dolokhov a ri.
   - Qui ne leur a pas dit de m'attraper vingt fois ? Mais ils m'attraperont, moi et vous, avec votre chevalerie, tout de même sur le tremble. Il s'arrêta. - Cependant, nous devons faire le travail. Envoyez mon cosaque avec un pack ! J'ai deux uniformes français. Bon, on y va avec moi ? - il a demandé à Petya.
   - JE SUIS? Oui, oui, certainement », s'écria Petya, rougissant presque jusqu'aux larmes, en regardant Denisov.
   Encore une fois, tandis que Dolokhov se disputait avec Denisov sur ce qu'il fallait faire avec les prisonniers, Petya se sentit mal à l'aise et pressé ; mais encore une fois, il n'eut pas le temps de bien comprendre de quoi ils parlaient. « Si de grandes personnes célèbres le pensent, alors il doit en être ainsi, alors c’est bien », pensa-t-il. - Et surtout, Denisov ne doit pas oser penser que je lui obéirai, qu'il pourra me commander. J'irai certainement avec Dolokhov au camp français. Il peut, et je peux."
   À toutes les convictions de Denisov de ne pas voyager, Petya a répondu que lui aussi était habitué à tout faire proprement, et non au hasard par Lazar, et qu'il n'avait jamais pensé au danger pour lui-même.
   - Parce que, - tu dois être d'accord toi-même, - si tu ne sais pas exactement combien il y en a, la vie en dépend, peut-être des centaines, et nous voilà seuls, et puis je veux vraiment ça, et j'irai certainement, certainement , tu ne me retiendras pas. , - dit-il, - ça ne fera qu'empirer ...

   Après s'être vêtus de manteaux français et de shako, Petya et Dolokhov se rendirent à la clairière d'où Denisov regardait le camp et, laissant la forêt dans une obscurité parfaite, descendirent dans le creux. Une fois descendu, Dolokhov ordonna aux Cosaques qui l'accompagnaient d'attendre ici et partit au grand trot le long de la route menant au pont. Petya, glacé d'excitation, chevauchait à côté de lui.
   "Si nous nous faisons prendre, je ne me rendrai pas vivant, j'ai une arme à feu", a chuchoté Petya.
   « Ne parlez pas russe », a déclaré Dolokhov dans un murmure rapide, et à ce moment précis, dans l'obscurité, un appel a été entendu : « Qui vive ? » [Qui vient ?] Et le cliquetis du pistolet.
   Le sang afflua au visage de Petya et il attrapa le pistolet.
   - Lanciers du sixieme, [Lanciers du 6e régiment.] - dit Dolokhov, sans raccourcir ni augmenter la vitesse du cheval. La silhouette noire de la sentinelle se tenait sur le pont.
   - Mot d'ordre ? [Revue ?] - Dolokhov tenait le cheval et se promenait.
   - Dites donc, le colonel Gérard est ici ? [Dites-moi, le colonel Gérard est-il ici?] Il a dit.
   « Mot d'ordre ! » Dit la sentinelle sans répondre, bloquant la route.
   - Quand un officier fait sa ronde, les sentinelles ne demandent pas le mot d'ordre..." cria Dolokhov, s'enflammant soudainement, courant dans la sentinelle. "Je vous demande si le colonel est ici ? rappelez-vous... I demander si le colonel est là ?]
   Et, sans attendre la réponse de la sentinelle égarée, Dolokhov gravit la colline d'un pas.
   Remarquant l'ombre noire d'un homme traversant la route, Dolokhov a arrêté cet homme et lui a demandé où se trouvaient le commandant et les officiers. Cet homme, avec un sac sur l'épaule, un soldat, s'arrêta, s'approcha du cheval de Dolokhov, le toucha de la main, et dit simplement et aimablement que le commandant et les officiers étaient plus haut sur la montagne, du côté droit, dans la cour de la ferme (comme il appelait le manoir du maître).
   Après avoir longé la route, des deux côtés de laquelle résonnait le dialecte français des incendies, Dolokhov s'est dirigé vers la cour du manoir. Après avoir franchi la porte, il descendit de cheval et s'approcha d'un grand feu flamboyant, autour duquel plusieurs personnes étaient assises et parlaient fort. Quelque chose bouillait dans une marmite sur le bord, et un soldat en casquette et capote bleue, agenouillé, vivement éclairé par le feu, y remuait avec une baguette.
   - Oh, c'est un dur à cuire, [Tu ne peux pas t'entendre avec ce diable.] - dit l'un des officiers assis à l'ombre de l'autre côté du feu.
   - Il les fera marcher les lapins... [Il va les parcourir...] - dit un autre en riant. Tous deux se turent, scrutant l'obscurité au son des pas de Dolokhov et Petya, s'approchant du feu avec leurs chevaux.
   - Bonjour messieurs ! [Bonjour, messieurs!] - Dolokhov a dit fort, clairement.
   Les officiers s'agitèrent à l'ombre du feu, et l'un d'eux, un grand officier au long cou, évitant le feu, s'approcha de Dolokhov.
   "C" est vous, Clément ? " Il a dit. " D " ou, diable... [C'est toi, Clément ? Où diable ...] - mais il n'a pas fini, ayant appris son erreur, et, fronçant légèrement les sourcils, comme s'il était un étranger, il a salué Dolokhov, lui demandant comment il pourrait servir. Dolokhov a déclaré que lui et son camarade rattrapaient leur régiment et a demandé, s'adressant à tout le monde en général, si les officiers savaient quelque chose sur le sixième régiment. Personne ne savait rien ; et il sembla à Petya que les officiers commencèrent à l'examiner ainsi que Dolokhov avec hostilité et méfiance. Tout le monde resta silencieux quelques secondes.
   - Si vous comptez sur la soupe du soir, vous venez trop tard, [Si vous comptez sur le dîner, alors vous êtes en retard.] - dit avec un rire retenu la voix derrière le feu.
   Dolokhov a répondu qu'ils étaient pleins et qu'ils devaient continuer la nuit.
   Il remit les chevaux au soldat au chapeau melon et s'accroupit près du feu à côté de l'officier au long cou. Cet officier, sans quitter des yeux, regarda Dolokhov et lui demanda à nouveau : quel genre de régiment était-il ? Dolokhov ne répondit pas, comme s'il n'avait pas entendu la question, et, allumant une courte pipe française, qu'il sortit de sa poche, il demanda aux officiers si la route des Cosaques devant eux était sûre.
   - Les brigands sont partout, [Ces voleurs sont partout.] - répondit l'officier derrière le feu.
   Dolokhov a dit que les Cosaques ne sont terribles que pour les arriérés comme lui et son camarade, mais que les Cosaques n'ont probablement pas osé attaquer de grands détachements, ajouta-t-il d'un ton interrogateur. Personne n'a rien répondu.
   "Eh bien, maintenant il va partir", pensait Petya à chaque minute, debout devant le feu et écoutant sa conversation.
   Mais Dolokhov reprit la conversation qui s'était arrêtée et commença à demander directement combien de personnes ils avaient dans le bataillon, combien de bataillons, combien de prisonniers. Interrogé sur les prisonniers russes qui étaient avec leur détachement, Dolokhov a déclaré :
   - La vilaine affaire de trainer ces cadavres apres soi. Vaudrait mieux fusiller cette canaille, Il vaudrait mieux tirer sur ce bâtard.] - et éclata de rire d'un rire si étrange qu'il sembla à Petya que les Français allaient maintenant reconnaître la supercherie, et il recula involontairement d'un pas du feu. Personne ne répondit aux paroles et aux rires de Dolokhov, et l'officier français, qui n'était pas visible (il gisait enveloppé dans sa capote), se leva et murmura quelque chose à son camarade. Dolokhov se leva et appela le soldat avec les chevaux.
   « Est-ce que les chevaux seront servis ou non ? » - pensa Petya en s'approchant involontairement de Dolokhov.
   Les chevaux ont été servis.
   - Bonjour, messieurs, [Ici: au revoir, messieurs.] - dit Dolokhov.
   Petya voulait dire bonsoir [bonsoir] et n'a pas pu finir le mot. Les officiers se chuchotaient quelque chose. Dolokhov s'est assis longtemps sur un cheval qui ne tenait pas debout; puis il sortit du portail d'un pas. Petya chevauchait à côté de lui, voulant et n'osant pas regarder en arrière pour voir si les Français couraient ou non après eux.
   Parti sur la route, Dolokhov n'est pas retourné dans le champ, mais le long du village. À un moment, il s'arrêta, écoutant.
   - Entendez-vous? - il a dit.
   Petya a reconnu les sons des voix russes, a vu les silhouettes sombres des prisonniers russes près des incendies. En descendant vers le pont, Petya et Dolokhov passèrent devant la sentinelle qui, sans dire un mot, traversa sombrement le pont et entra dans un creux où attendaient les Cosaques.
   - Eh bien, maintenant au revoir. Dites à Denisov qu'à l'aube, au premier coup de feu, Dolokhov a dit et voulait conduire, mais Petya l'a attrapé avec sa main.
   - Non! - cria-t-il, - tu es un tel héros. Oh, comme c'est bon ! Merveilleux! Comment je t'aime.
   - Bien, bien, - dit Dolokhov, mais Petya ne le lâcha pas, et dans l'obscurité, Dolokhov vit que Petya était penché vers lui. Il voulait embrasser. Dolokhov l'embrassa, rit et, faisant tourner son cheval, disparut dans l'obscurité.

   N.-É.
   De retour au poste de garde, Petya trouva Denisov dans l'entrée. Denisov, agité, inquiet et irrité contre lui-même d'avoir laissé partir Petia, l'attendait.
   - Dieu merci! Il cria. - Eh bien, Dieu merci ! - répéta-t-il en écoutant l'histoire enthousiaste de Petya. "Et pourquoi t'emmener, je n'ai pas dormi à cause de toi!", a déclaré Denisov. "Eh bien, Dieu merci, maintenant va te coucher. Un autre vdg "mangeons jusqu'à utg" a.
   - Oui ... Non, - dit Petya. "Je n'ai pas encore envie de dormir." Oui, je me connais, si je m'endors, c'est fini. Et puis je me suis habitué à ne pas dormir avant la bataille.
   Petya resta assis quelque temps dans la hutte, se remémorant joyeusement les détails de son voyage et imaginant vivement ce qui se passerait demain. Puis, remarquant que Denisov s'était endormi, il se leva et entra dans la cour.
   Il faisait encore complètement noir dehors. La pluie était passée, mais des gouttes tombaient encore des arbres. Non loin du corps de garde se trouvaient les figures noires des huttes cosaques et des chevaux attachés ensemble. Derrière la hutte se trouvaient deux chariots avec des chevaux, et un feu mourant rougit dans le ravin. Les Cosaques et les hussards ne dormaient pas tous : à certains endroits, on entendait, avec le bruit des gouttes tombantes et le bruit proche des chevaux qui mâchaient, calmes, comme s'ils chuchotaient des voix.
   Petya sortit de l'entrée, regarda autour de lui dans l'obscurité et s'approcha des chariots. Quelqu'un ronflait sous les chariots, et autour d'eux il y avait des chevaux sellés, mâchant de l'avoine. Dans l'obscurité, Petya reconnut son cheval, qu'il appela Karabakh, bien qu'il s'agisse d'un petit cheval russe, et s'approcha d'elle.
   "Eh bien, Karabakh, nous servirons demain," dit-il, lui reniflant les narines et l'embrassant.
   - Quoi, monsieur, êtes-vous réveillé ? - dit le Cosaque, qui était assis sous le chariot.
   - Non; et ... Likhachev, semble-t-il, est-ce votre nom? Après tout, je viens d'arriver. Nous sommes allés voir les Français. - Et Petya a raconté en détail au Cosaque non seulement son voyage, mais aussi pourquoi il y est allé et pourquoi il pense qu'il vaut mieux risquer sa vie que de faire Lazare au hasard.
   « Eh bien, ils devraient faire la sieste », a déclaré le Cosaque.
   - Non, j'y suis habitué, - répondit Petya. - Et quoi, tu n'as pas de silex dans tes pistolets ? J'ai apporté avec moi. N'est-ce pas nécessaire ? Prends-le.
   Le cosaque se pencha sous le chariot pour regarder de plus près Petya.
   "Parce que j'ai l'habitude de tout faire proprement", a déclaré Petya. - D'autres ne se préparent pas, alors ils le regrettent. Je n'aime pas ça.
   — C'est sûr, dit le Cosaque.
   - Et en plus, s'il te plaît, ma chère, aiguise mon sabre ; brutale... (mais Petya avait peur de mentir) elle n'a jamais été aiguisée. Puis-je faire ceci?
   - Pourquoi, vous pouvez.
   Likhachev se leva, fouilla dans ses sacs, et Petya entendit bientôt le bruit guerrier de l'acier sur un bloc. Il monta sur le chariot et s'assit au bord de celui-ci. Le Cosaque aiguisait son sabre sous le chariot.
   - Eh bien, les gars dorment ? - dit Petya.
   - Qui dort et qui est comme ça.
   - Eh bien, et le garçon ?
   - Le printemps alors ? Il s'est effondré là, en senets. Dormir avec peur. J'étais content de l'être.
   Pendant longtemps après cela, Petya resta silencieux, écoutant les sons. Des pas ont été entendus dans l'obscurité et une silhouette noire est apparue.
   - Qu'est-ce que tu aiguises ? - demanda l'homme en s'approchant du wagon.
   - Mais pour aiguiser le sabre du maître.
   « C'est une bonne chose », a déclaré l'homme qui semblait à Petya être un hussard. - Il te reste une tasse ?
   - Et là-bas par le volant.
   Le hussard prit la coupe.
   « Il va probablement bientôt faire jour », dit-il en bâillant et en marchant quelque part.
   Petya aurait dû savoir qu'il était dans la forêt, dans le groupe de Denisov, à un kilomètre de la route, qu'il était assis sur un chariot pris aux Français, près duquel des chevaux étaient attachés, que le cosaque Likhachev était assis sous lui et aiguisait son sabre , qu'une grande tache noire à droite - un poste de garde, et une tache rouge brillante en bas à gauche - un feu brûlant, que la personne qui est venue chercher une coupe est un hussard qui voulait boire ; mais il ne savait rien et ne voulait pas le savoir. Il était dans un royaume magique, dans lequel il n'y avait rien comme la réalité. Un gros point noir, peut-être qu'il y avait un poste de garde, ou peut-être qu'il y avait une grotte qui menait au plus profond de la terre. La tache rouge peut avoir été le feu, ou peut-être l'œil d'un énorme monstre. Peut-être qu'il est maintenant assis sur un chariot, mais il se peut très bien qu'il ne soit pas assis sur un chariot, mais sur une tour terriblement haute, d'où s'il tombait, il volerait au sol toute la journée, un mois entier - tous volent et n'atteignent jamais ... Il se peut qu'un seul cosaque Likhachev soit assis sous le chariot, mais il se peut très bien que ce soit la personne la plus gentille, la plus courageuse, la plus merveilleuse et la plus excellente du monde, que personne ne connaît. C'était peut-être comme si le hussard passait chercher de l'eau et entrait dans le creux, ou peut-être qu'il venait de disparaître de la vue et avait complètement disparu, et qu'il n'était pas là.
   Quoi que Petya ait vu maintenant, rien ne l'aurait surpris. Il était dans un royaume magique où tout était possible.
   Il leva les yeux au ciel. Et le ciel était aussi magique que la terre. Le ciel s'éclaircissait et les nuages ​​volaient rapidement au-dessus de la cime des arbres, comme pour révéler les étoiles. Parfois, il semblait que le ciel s'éclaircissait et montrait un ciel noir et clair. Parfois, il semblait que ces points noirs étaient des nuages. Parfois, il semblait que le ciel était haut, s'élevant bien au-dessus de la tête ; parfois le ciel descendait complètement, de sorte que vous pouviez l'atteindre avec votre main.
   Petya a commencé à fermer les yeux et à se balancer.
   Les gouttes coulaient. Il y eut une conversation tranquille. Les chevaux ont ri et se sont battus. Quelqu'un ronflait.
   - Brûler, brûler, brûler, brûler... - siffla un sabre aiguisé. Et soudain, Petya entendit un chœur harmonieux de musique jouant un hymne inconnu et solennellement doux. Petya était musical, tout comme Natasha, et plus que Nikolai, mais il n'a jamais étudié la musique, n'a jamais pensé à la musique, et donc les motifs qui lui sont soudainement venus à l'esprit étaient particulièrement nouveaux et attrayants pour lui. La musique jouait de plus en plus fort. La mélodie grandissait, passait d'un instrument à l'autre. Ce qu'on appelle une fugue se passait, même si Petya n'avait pas la moindre idée de ce qu'était une fugue. Chaque instrument, tantôt semblable à un violon, tantôt à des trompettes - mais meilleur et plus propre que les violons et les trompettes - chaque instrument jouait le sien et, sans avoir fini de jouer le motif, se confondait avec un autre, qui commençait presque de la même, et avec le troisième , et avec le quatrième , et ils ont tous fusionné en un seul et de nouveau dispersés, et de nouveau fusionnés, tantôt dans l'église solennelle, tantôt dans l'église brillamment brillante et victorieuse.
   "Oh, oui, c'est moi dans un rêve," se dit Petya en se balançant en avant. - C'est dans mes oreilles. Ou peut-être que c'est ma musique. Encore bien. Vas-y ma musique ! Bien!.."

L'histoire du théâtre de Malaya Bronnaya, calculée sur plus d'une décennie, est très brillante et fascinante et elle est associée à un grand nombre de noms célèbres de l'art théâtral. Initialement, en 1945, le théâtre n'était pas situé sur Malaya Bronnaya, mais dans un bâtiment de la rue Spartakovskaya. Sa troupe était composée d'acteurs de divers théâtres de Moscou et de plusieurs diplômés de l'école. Shchepkin. La première première a eu lieu sur la scène de ce théâtre le 9 mai 1946. C'était le spectacle "The Golden Hoop", basé sur la pièce de M. Kozakov et A. Mariengof. L'habileté de l'équipe créative était vraiment incroyable, de sorte que le théâtre, qui s'appelait à l'époque le Théâtre dramatique de Moscou et était dirigé par Sergei Mayorov, est devenu très populaire dans la capitale.

Déménager en Malaisie Bronnaya

À l'époque soviétique, les autorités ont changé à plusieurs reprises la direction du théâtre, mais en 1958, il était dirigé par Andrei Gontcharov, qui a apporté une contribution significative au développement du théâtre dramatique. L'une des premières productions créées sous la direction de Gontcharov - "Vue du pont" - a été un énorme succès et en cinq ans, elle a été présentée plus de 500 fois. Le bâtiment sur Malaya Bronnaya, qui appartenait auparavant à GOSET, a été reçu par le théâtre en 1962, et il était également sous Gontcharov. Le déménagement tant attendu du théâtre était un véritable événement, car il lui ouvrait de nouvelles opportunités et perspectives.

Déjà dans le nouveau lieu, Gontcharov a créé un spectacle grandiose basé sur la pièce "La visite d'une dame" de Durrenmatt. La production a également été un succès retentissant. Mais un an plus tard, Gontcharov a déménagé pour travailler au théâtre. V. Mayakovsky, et le théâtre sur Malaya Bronnaya a encore changé de tête. C'était Alexandre Léonidovitch Dunaev. La liste des performances mises en scène par le nouveau directeur comprend Golden Carriage de L. Leonov, Wolves and Sheep d'A. Ostrovsky, Enemies de M. Gorky et d'autres productions merveilleuses. Dunaev a travaillé dans le théâtre jusqu'en 1984.

Théâtre sur la Malaisie Bronnaya à notre époque

Aujourd'hui, le théâtre de Malaya Bronnaya est considéré comme l'un des meilleurs théâtres de la capitale. C'est l'une des dix salles de théâtre les plus visitées. Depuis 2007, son chef est Sergey Golomazov, qui améliore constamment le répertoire, essayant de le rendre intéressant pour la jeunesse d'aujourd'hui. Aujourd'hui, l'affiche du théâtre de Malaya Bronnaya comprend des spectacles basés sur des œuvres de classiques russes et étrangers, des spectacles pour enfants, des spectacles pour les jeunes. C'est pourquoi les amateurs de théâtre de tous âges sont heureux d'acheter des billets pour le théâtre de Malaya Bronnaya.

Le théâtre de Malaya Bronnaya est célèbre dans tout le pays. Il porte le nom de la rue dans laquelle il se trouve. Ce théâtre est né au milieu du 20ème siècle. Son répertoire est riche et varié. La troupe emploie de merveilleux comédiens. Le théâtre collabore également avec des artistes talentueux célèbres.

Histoire du théâtre

Ce théâtre a été créé en 1946. Il s'appelait à l'époque le Théâtre dramatique de Moscou. Le directeur était en charge du théâtre. Initialement, il était situé dans un bâtiment de la rue Spartakovskaya. Ce n'est qu'en 1962 qu'il s'est "installé" sur Malaya Bronnaya. Le théâtre a présenté sa première représentation en mars 1946. C'était une pièce de M.I. Kozakov et A.B. Marienhof "Cerceau d'or". La troupe était composée d'acteurs d'autres théâtres et de diplômés de l'école Shchepkinsky. Le répertoire comprenait alors des performances mises en scène sur la base de pièces de dramaturges contemporains : "Poddubenskie ditties", "Deputy", "Man with a briefcase", "Professor Polezhaev" et d'autres.

Pendant 11 ans, 45 premières ont eu lieu. Mais cela n'a pas empêché la direction du théâtre d'accuser le nombre insuffisant de pièces modernes sur scène. En 1957, Sergei Mayorov a été transféré au théâtre Lénine Komsomol et le directeur a été démis de ses fonctions. La même année, Ilya Sudakov, l'un des meilleurs élèves de K.S. Stanislavski. Mais bientôt il tomba gravement malade et fut remplacé par A. Goncharov.

En 1962, le drame de Moscou a reçu un nouveau bâtiment, respectivement, qui en 1968 - un nouveau nom "On Malaya Bronnaya". Le théâtre est situé dans cette salle à ce jour. Le bâtiment a été construit en 1902. C'était un immeuble d'appartements pour étudiants nécessiteux.

En 1967, Anatoly Efros en prend la direction en chef. Il a amené avec lui un groupe d'acteurs du Théâtre Lénine Komsomol. A. Dunaev a été nommé directeur en chef. Grâce à ces personnes, le théâtre est devenu intéressant et l'un des plus visités de Moscou. Le répertoire est basé sur des pièces classiques : "Roméo et Juliette", "Trois Sœurs", "Don Juan", "Othello", "Le Mariage" etc.

Ilya Kogan occupe le poste de directeur de théâtre depuis 1978. Beaucoup ont réussi à être les principaux réalisateurs pendant cette période. Mais personne ne s'attarde longtemps, car ils ne peuvent pas travailler avec le directeur du théâtre.

Les performances

Un répertoire varié et riche est présenté à son public par le théâtre Malaya Bronnaya. Son affiche propose les performances suivantes :

• Trou de lapin.
• "Arcadie".
• "Prince Caspienne".
• "Fosse".
• Cyrano de Bergerac.
• "Amour tardif".
• "Vassa".
• "Tartuffes".
• "Écureuil".
• "Personne spéciale".
• "Mélodie de Varsovie".
• "Colomba ou marche jusqu'à la scène."
• "Folies slaves".
• "Formol".
• "Kinomaniya Band".
• "Le mystère de la vieille garde-robe."
• "Inspecteur".
• Cancún.
• "Presque une ville".
• "Rétro".
• Passion pour Torchalov.

représentations de décembre

Au cours du dernier mois de 2015, les représentations "Warsaw Melody" et "Prince Caspian" montreront à leurs spectateurs le théâtre de Malaya Bronnaya. L'affiche du mois de décembre offrait également au public la première de la pièce "Vassa". Il s'agit d'une interprétation moderne de la pièce de Maxim Gorky. La pièce a été mise en scène par le metteur en scène Vyacheslav Tyshchuk, un élève du légendaire Mark Zakharov. "Vassa" dans sa lecture ne laissera personne indifférent. La pièce s'est avérée à la fois drôle, effrayante, admirable et scandaleuse, comme la vie elle-même. Le rôle du personnage principal est joué par l'artiste émérite de Russie Vassa - c'est un gardien strict et sage des fondations, qui sacrifie inexorablement tous ceux qui ne rentrent pas dans le système. La production implique le paysage monumental créé par l'artiste Ekaterina Galaktionova.

"Mélodie de Varsovie"

Le théâtre de Malaya Bronnaya présente depuis plusieurs années la pièce légendaire de Leonid Zorin "Warsaw Melody", mais à ce jour, cette histoire d'amour fait salle comble. Le public aime beaucoup cette production. Le directeur artistique du théâtre Sergueï Golomazov a agi en tant que metteur en scène. Les rôles principaux sont interprétés par de jeunes acteurs d'une nouvelle génération, Yulia Peresild et Daniil Strakhov, connus pour leur travail au cinéma. L'histoire, qui a été écrite il y a un demi-siècle, trouve un écho auprès du public moderne.

Elle a reçu le prix Crystal Turandot pour son rôle principal dans cette performance. La production elle-même a également reçu le prix du meilleur réalisateur. Au centre de l'intrigue se trouve un couple amoureux - une fille polonaise (future chanteuse) et une étudiante moscovite. Leur connaissance a eu lieu au conservatoire en décembre 1946. Ils viennent de vivre toutes les horreurs de la guerre. L'amour éclate entre eux et il semble que personne au monde ne puisse empêcher un sentiment aussi fort. Mais une barrière infranchissable se dressait entre eux - le rideau de fer. Leur amour saura-t-il surmonter ce mur ?

Troupe

Les représentations du théâtre sur Malaya Bronnaya sont jouées par de merveilleux acteurs qui révèlent parfaitement les personnages de leurs héros.

• Larissa Bogoslovskaïa.
• Albina Matveeva.
• Andreï Terekhov.
• Evgenia Chirkova.
• Olga Vyazemskaya (Smirnova).
• Oleg Polyantsev.
• Tatiana Timakova.
• Vladimir Erchov.
• Danil Lavrenov.
• Dmitri Serdyuk.
• Sergueï Parfionov.
• Alexandre Samoilenko.
• Vladimir Yavorski.
• Ivan Shabaltas.
• Svetlana Pervushina.
• Egor Baranovsky.
• Marietta Tsigal-Polishchuk.
• Alexandra Nikolaeva.
• Oleg Kouznetsov
• A. Nikouline.
• D. Varshavsky.
• E. Dubakina.
• A. Makarov.
• A. Rogojine.
• A. Subbotin.
• L. Khmelnitskaïa.
• E. Durova.
• P. Barancheev.
• D. Bondarenko.
• A. Golubkov.
• S. Kizas.
• O. Nikolaeva.
• E. Sachkov.
• A. Tkachev.
• D. Tsursky.
• T. Krechetova.
• D. Gourianov.
• P. Nekrasov.
• L. Paramonova.
• O. Sirina.
• T. Lozovaya.
• N. Samburskaya.
• M. Shutkin.
• N. Berebenya.
• A. Antonenko-Lukonina.
• V. Mayorov.
• T. Ochourkova.
• Yu Sopoleva.
• E. Fedorova.
• V. Lakirev.
• O. Vedernikova.
• A. Ivansova.
• T. Ruchkovskaya.
• A. Terechko.
• V. Babichev.
• R. Ibragimova.
• G. Sayfulin.
• I. Zhdanikov.
• M. Orel.
• E. Sedik.
• Yu Tkhagalegov.

Artistes invités

Non seulement les acteurs de leur troupe font le succès du drame sur Malaya Bronnaya, mais le théâtre travaille également avec des artistes invités.

Des acteurs talentueux et célèbres coopèrent avec lui avec plaisir :

• Yu Peresild.
• K. Novikov.
• D. Strakhov.
• V. Soukhoroukov.
• G. Antipenko.
• O. Lomonossov.
• E. Terskikh.
• L. Ivanova.
• L. Kanevski.
• A. Nikolaev.
• L. Chichova.
• D. Spivakovski.
• V. Itskovitch.
• A. Shulgin.
• A. Steklov.
• M. Vdovin.
• O. Larchenko.
• L. Telejinski.
• D. Astachevitch.