Théâtre Persil : description, histoire, répertoire et faits intéressants. Théâtre populaire, ses types (cabane, raek, théâtre du Persil, crèche), drame populaire

L'histoire de cette poupée remonte au début du XVIIe siècle. Bien qu'elle ait de nombreux prototypes dans les théâtres folkloriques d'Italie, de France, d'Allemagne et de Turquie. Le Théâtre Parsley jouissait d'une énorme popularité, le premier parmi des gens ordinaires, puis parmi les segments les plus aisés de la population.

Histoire du théâtre

Le Théâtre populaire Petrouchka est l'un des plus anciens de Russie. Il est précisément établi qu'il existait dès l'époque même. début XVII siècles en Russie. La confirmation de ce fait peut être trouvée dans la cathédrale Sainte-Sophie de Kiev, où la fresque représente un marionnettiste levant le rideau.

En témoignent également les notes du journal de voyage du scientifique, diplomate et voyageur Adam Olearius (Elschläger), qui a été réédité à plusieurs reprises. Il séjourna deux fois en Russie : en 1633-1634 - en tant que secrétaire de l'ambassade d'Allemagne, ​​en 1635-1639 - en tant que chercheur scientifique.

Olearius décrit en détail spectacle de marionnettes Petrouchka, complétant son histoire par une illustration, réalisée plus tard par un graveur à la demande de l'auteur. Caractère et type spectacles de marionnettes, interprété par Adam Olearius, suggère que ces représentations étaient le prototype du théâtre Petrouchka du XIXe siècle.

Description du théâtre

Le Théâtre Parsley était un paravent constitué de cadres fixés avec des agrafes spéciales, recouverts de tissu, le plus souvent de chintz. Cette structure était fixée autour du corps du marionnettiste. Après avoir été élevé au-dessus de la tête, une sorte de scène était formée sur laquelle se déroulaient les représentations.

Lors de la représentation du théâtre de marionnettes Petrouchka au XVIIe siècle, participait un guslar ou un joueur de sifflet qui entretenait un dialogue avec la marionnette et avec le public. Le musicien a invité le public au spectacle et a encaissé le paiement à la fin.

En Russie, seul un homme pouvait être le marionnettiste de Petrouchka. Lorsqu'il « conduisait » la poupée et l'exprimait, l'acteur a inséré un sifflet (couineur) dans son larynx. Cela rendait la voix du personnage sonnante et forte, ce qui était nécessaire lors des représentations foraines où il y avait un grand nombre de de personnes. En même temps, à cause du grincement, la parole n'était pas toujours intelligible : dans de tels cas, un accompagnateur venait à la rescousse et expliquait tout au spectateur.

L'histoire de la poupée

Persil est une marionnette à gaine que le marionnettiste place sur sa main et la contrôle avec ses doigts. Ce personnage est habillé d'une chemise rouge, d'un pantalon en toile et d'une casquette pointue avec un pompon au bout. Dans le dictionnaire de V. I. Dahl, Petrouchka est présenté comme une poupée farfelue, un farceur, un bouffon russe, un esprit avec un caftan et une casquette rouges.

Son apparence n'est pas du tout slave, bien qu'il soit le personnage principal du théâtre populaire russe Petrouchka. La poupée a des bras et une tête considérablement élargis, qui ont été sculptés dans du bois traité avec un composé spécial pour l'assombrir.

Le persil a des traits du visage hypertrophiés, d'énormes yeux en amande avec des globes oculaires blanc et un iris noir. Un nez large et long avec une bosse et une bouche grande ouverte, que certains prennent pour un sourire, mais en fait c'est un sourire diabolique. Petrouchka tire son apparence de la poupée de Pulcinella, un personnage de comédie italienne.

Origine du nom

On ne sait pas avec certitude comment cette poupée a obtenu le nom de Persil. Il existe une version selon laquelle le célèbre personnage comique porte le nom de son homonyme, Pietro Mirro (Pedrillo ou Petrucha-Farnos). C'était le bouffon de la tsarine russe Anna Ioannovna. Cette version est soutenue par des textes et des gravures populaires ( feuilles drôles,) identique aux intrigues du Théâtre Parsley.

Il existe également une hypothèse selon laquelle Petrouchka aurait reçu son nom d'acteurs marionnettistes célèbres qui ont vécu au début du XVIIIe siècle, il s'agit de Piotr Ivanov et Piotr Yakubovsky. Il est fort possible que la poupée porte le nom d'un de ces divertissements, dont les représentations étaient les plus populaires à cette époque.

On pense que Petrouchka a été nommé en raison de la similitude de son profil et de sa voix sonore et bruyante avec celle d'un coq. Cette version est étayée par le fait qu'en Russie, les coqs s'appellent Petya, Petrosha.

Le personnage fantoche tire son nom de « l'âge de Pétrine », lorsque l'empereur Pierre Ier, selon une expression, signait ses rescrits non pas avec un stylo, mais avec une massue, et en temps libre il buvait et s'amusait sous le nom de Petrouchka Mikhaïlov dans « les cathédrales les plus ivres ».

Scripts de performances

Il y avait plusieurs scénarios au Théâtre Parsley. Les principales intrigues sont l'achat d'un cheval et le monter, l'apprentissage du métier de soldat, la préparation d'un mariage, une scène avec un gendarme ou un policier, avec un chien ou la mort. Presque toutes les scènes montraient un combat entre Petrouchka et un autre personnage, dans lequel il gagnait invariablement.

Habituellement, le spectacle commençait par Petrouchka souhaitant acheter un cheval et l'accompagnateur appelant un vendeur gitan. Personnage principal examine longuement le cheval, puis entame un long marchandage avec le gitan, à la suite duquel il frappe ce dernier dans le dos avec un bâton pour avoir tenté de tromper.

Après cela, Petrouchka monte à cheval, mais elle le jette et s'enfuit. Il reste allongé sur le sol, attendant le médecin qui apparaît plus tard. Il y a aussi un conflit avec le médecin, et tout se termine par une bagarre avec un club. Plus tard, il y a une escarmouche avec un gendarme ou un policier, au cours de laquelle Petrouchka les bat également avec un bâton. Et tout s'est terminé par sa rencontre avec un chien ou par la mort, après quoi il est mort.

Popularité des héros du Théâtre Persil

Tous les personnages participant au spectacle changeaient périodiquement. La seule constante était Petrouchka, qui s'appelait également Piotr Petrovich Samovarov, Vanka Ratatouille ou Piotr Ivanovitch Ukusov. La comédie avec sa participation était très populaire et répandue en Russie. Amour gens ordinaires Le personnage principal des discours a été expliqué de différentes manières. Certains ont avancé que la raison en était l'actualité de la satire, tandis que d'autres ont parlé de l'accessibilité, de la simplicité et de la compréhensibilité des discours.

Dans le magazine mensuel "Journal d'un écrivain" en 1876, F. M. Dostoïevski a écrit une histoire sur le thème du théâtre de marionnettes Petrouchka. Il y décrit la représentation qui a eu lieu à la Maison des artistes de Saint-Pétersbourg. Les pères et leurs enfants se tenaient dans la foule et regardaient la comédie toujours populaire, et en fait, ce spectacle était le plus amusant de toutes les vacances. L'auteur pose des questions : pourquoi vous sentez-vous si drôle à cause de Persil, si heureux quand vous le regardez ? Pourquoi tout le monde est-il heureux, les personnes âgées comme les enfants ?

Parents du persil

Certains historiens pensent que Petrouchka a des soi-disant parents dans le monde des marionnettes théâtrales d'autres pays. Il s'agit par exemple de Pulcinella - un personnage considéré comme l'ancêtre du persil, puisqu'il est apparu au XVIe siècle. En France, c'est Polichinelle - le héros du théâtre populaire, bossu, tyran joyeux et moqueur. En Angleterre, il s'agit de Punch, décrit comme un bossu au nez pointu en forme de crochet et portant une casquette. C'est un voyou, un combattant, un joyeux garçon et un fêtard.

En Turquie, le prototype du Théâtre Parsley était un théâtre d'ombres dont le personnage principal était une poupée nommée Karagöz (en turc - aux yeux noirs). Il avait aussi une personnalité joyeuse et arrogante. Le mécontentement de la population à l'égard du gouvernement en place s'est souvent exprimé dans les scènes de spectacles.

En Allemagne, le frère de Parsley était la poupée Kaschperle (Casper), qui participait également à des spectacles comiques lors de foires et de festivités. Par nature, Kasper était un farceur simple et joyeux qui plaisantait sur des sujets d'actualité.

Théâtre Petrouchka au XIXe siècle

Après un certain temps, ce personnage a cessé d'exister uniquement en tant qu'artiste de rue. Marionnettistes et accompagnateurs sont de plus en plus invités dans les maisons de messieurs, où les scènes auxquelles Petrouchka participe perdent de leur acuité et de leur actualité. Il arrête de tuer et de battre ses partenaires de scène, et se contente de les gronder et de les chasser.

À la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècle, des changements s'opèrent dans le théâtre. Les instruments de musique comme la harpe et le sifflet sont remplacés par le violon et l'orgue. Ce dernier est particulièrement répandu. En fait, c’était le premier instrument de musique mécanique et il était populaire auprès du public. Il ne nécessitait pas de compétences de jeu particulières et remplaça donc progressivement la harpe, le violon et le buzzer.

Au XIXe siècle également, la structure même du paravent change : il se compose désormais de deux poteaux sur lesquels est tendu un tissu grossier, le plus souvent teint, avec Couleur bleue. Grâce à cette conception, le marionnettiste a montré sa performance.

De l'esprit au héros des fêtes d'enfants

Le discours de Petrouchka passe du commun des mortels à un discours plus acceptable pour les manoirs, et « l'homme au persil » n'est plus un acteur de rue, mais un acteur de salon. La scène elle-même est décorée de belles draperies luxuriantes, et les participants au spectacle s'habillent de vêtements en satin avec des guirlandes brillantes, ce qui rend le spectacle cérémonial et solennel.

Persil passe d'un mauvais esprit avec des blagues obscènes à un personnage gentil et joyeux lors des fêtes d'enfants et des matinées. De plus, après un certain temps, il renaît de marionnette à gaine en marionnette, comme ses parents étrangers Pulcinella, Polichinelle, Punch et Karagöz. De plus en plus souvent, vous pouvez voir la performance de Petrouchka, la marionnette, et non la marionnette à gaine.

Le persil au XXe siècle

DANS époque soviétique apparaît Nouveau personnage- Camarade Petrouchka, en même temps il quitte la scène et se transforme en héros d'histoires et pièces littéraires. Aujourd'hui, l'ancien théâtre Petrouchka, dans lequel tout était permis, n'existe plus. La frivolité se perd au XXe siècle scénario, les événements se déroulant dans les pièces de théâtre et les contes visent à promouvoir l'hygiène, l'alphabétisation et le recyclage.

Tout ce qui reste du Petrouchka originel, c'est sa tendance à accuser. Il signale, identifie et condamne les ivrognes et les fainéants, et explique aux lecteurs les normes élémentaires de décence et de comportement décent dans la société.

L'apparence de la poupée subit également une transformation. Ainsi, la chemise rouge dans laquelle Petrouchka était auparavant vêtue se transforme en tunique ou en chemisier, et au lieu d'une casquette pointue, une casquette, budenovka ou casquette apparaît sur sa tête. Même son long nez avec une bosse se raccourcit et devient d'abord retroussé, puis devient tout à fait ordinaire.

Le persil à l’époque moderne

L'histoire du Théâtre Parsley est désormais étudiée par des scientifiques et des experts du théâtre. Et aujourd’hui, ce personnage n’a pas perdu son utilité. Par exemple, Petrouchka est devenu le héros du ballet du même nom, souvent identifié à l'emblème unique des saisons de ballet russes.

Il est apparu pour de vrai personnage clé pour le travail du compositeur I. F. Stravinsky, qui a écrit une merveilleuse musique pour le ballet, pour le fondateur du classique russe école de ballet M. M. Fokine, qui a créé cette production, ainsi que pour le danseur V. Nijinsky, qui a interprété les rôles principaux dans ce ballet.

Petrouchka est resté à l'image d'un combattant irréconciliable contre l'injustice et caractéristiques négatives personne. Se moquant de tout cela, il essaie de le changer pour le mieux.

Région de Briansk, village du Palais de la Culture. White Shores, chef de chœur.

Scénario d'un programme de jeux et d'animations pour les enfants d'âge scolaire primaire. "Foire Théâtre Petrouchka" 3 avril 2015
Avec la participation du groupe de chant folklorique Zhuraveyka

Cible:
Étude et propagande populaire ( créativité folklorique) la créativité.
Tâches:
-Présenter l'histoire et les caractéristiques de la foire spectacle de marionnettes ;
-Présenter les personnages (poupées) et les caractéristiques de leur fabrication et de leur gestion ;
-Afficher les options pour jouer des chansons et enseigner les bases du folk quotidien en « jouant » des chansons et des danses ;
-Apprenez aux enfants à jouer simplement des jeux de danse, des chansons de jeu, des jeux de danse en rond et à ne pas concourir pour des prix.

Matériel de jeu :
« Cabinet » de poupées : Persil, Mariée, Docteur, Gitan, Mukhtarka le Chien, Cheval.
Écran;
Tambourin;
Sac.

Matériel musical :
Registres d'orgues;
"Comme à la porte" ( chanson populaire);
« La Lune brille » (chanson folklorique) ;
"Chizhik faon" (les gens s'abstiennent).

Application:
Matériel méthodologique"L'histoire du théâtre de marionnettes folklorique Petrouchka."

Ved : Bonne journée à tous. Nous sommes heureux de vous revoir parmi nous. J'espère que vous vous souvenez tous de notre comportement habituel. Asseyez-vous tranquillement, écoutez attentivement et ils vous proposeront du thé pour ne pas refuser.

À travers la Russie, vers notre mère
Les cloches sonnent.
Dans les villes grandes et petites
Les gens se rassemblent dans des stands.

Comme des gens rassemblés à nos portes.
Tout cela avec des cuillères et des hochets.
Comment notre voisin a eu une conversation amusante.
Oies à la harpe, canards aux flûtes,
Danseurs de claquettes en hochets, mouettes en balalaïkas.
Ils chantent, jouent et amusent tout le monde !

Ce que vous n’entendrez pas assez ici, ce que vous ne verrez pas assez ici !
Voici les jouets, voici les persils,
Thé d'un samovar, kvas d'une tasse !

Dépêchez-vous, rassemblez les gens,
Allez les gens, c'est les vacances ici !

"Comme le nôtre à la porte" (chanson folklorique interprétée par l'association folklorique "Zhuraveyka")

Ved : Les gars, aujourd'hui nous vous invitons au Fair Booth. Oui, pas seulement pour rester là, la bouche ouverte, mais pour retrouver mon ami. Eh bien, regardez à droite, et maintenant à gauche. Eh bien, comment peux-tu ne pas le voir ? Non? Mais laissez-moi vous dire ce que c'est, vous le trouverez tout de suite. Écouter.
Il a un bonnet rouge, une chemise brillante, un nez long et rusé et un bâton à la main. Tout le monde l'aime. Autrefois, il se produisait aussi bien au village qu'en ville dans les cours et les places. Il se déplaçait d'un endroit à l'autre, de ville en ville. Il est rusé et arrogant, et il aime aussi toutes sortes de farces.
Dans une veste rouge vif,
Il est avec un club à la main.
Jouet drôle
Et son nom est... (Petrouchka)
(Réponse des enfants – « Persil »)

Ved : Parsley est un gars joyeux qui adore faire jouer de l'orgue de Barbarie, puis il danse. Un orgue de Barbarie est un tel instrument de musique. C'est comme ça qu'elle est belle. (Montrant l'orgue) Et son son est très mélodique. Hé, musicien, joue-nous quelque chose de drôle et j'irai appeler mon ami Petrouchka. Laissez-le se montrer aux garçons et danser. (appelle en s'éloignant derrière l'écran) Persil. Pierre Ivanovitch. Petroucha, où es-tu ?
(le musicien commence à tourner le manche de l'orgue. Un vieux air de vielle retentit)
"Persil"
Une pièce en cinq scènes.

Personnages
Persil

gitan

Cheval

Musicien

Praskovia Stepanovna – La fiancée du persil

Médecin

Chien Moukhtarka

Première scène
Musicien : (appelant) Persil. Petrosha, sors. Montrez-vous aux gens.
Persil : (de derrière le paravent) Ass. Non.
Musicien. Petrosha, sors. Vous voyez, les gens attendent. Sortir.
Persil. Je crains.
Musicien. N'ayez pas peur. Nous allons applaudir pour vous. Allez, les gens, n'épargnez pas vos mains, applaudissez plus fort pour que les peluches volent.
Persil. Ahhh me voilà. Nous vous souhaitons une bonne santé, messieurs. Soyez en bonne santé, bonne journée et vacances d'aujourd'hui. (s'incline rapidement et beaucoup) Bon, arrête d'applaudir, sinon j'ai le visage rouge de gêne.
Musicien. Et ce qui est arrivé?
Persil. (S'adresse au musicien.) Musicien ! Tu sais, mon frère, je veux me marier.
Musicien. Ce n’est pas une mauvaise chose, mais sur qui exactement ?
Persil. Ooooh ! Sur Praskovia Stepanovna, la fille du marchand.
Musicien. Prenez-vous beaucoup de dot ?
Persil. Quarante-quatre mille crêpes, un baril d'eau, une armoire composée d'une demi-robe et d'une botte.
Musicien. La dot n'est pas mauvaise, mais la mariée est bonne ?
Persil. E-ee, très bien !
Musicien. Allez, montre-moi.

Persil. Je t'appelle maintenant. (Appelle.) Paraskovia Stepanovna ! Mon chéri, mon petit ange, ma petite fleur, viens ici ! (Paraskovia marche. À ce moment-là, Petrouchka se rencontre, serre et embrasse fort contre son cœur et demande.)
Persil. (S'adresse au musicien.) Musicien ! Alors, ma fiancée est-elle bonne ?
Musicien. Elle est plutôt bonne, mais un peu aveugle.
Persil. Pas vrai! Quel œil, quel sourcil, quelle bouche, quel nez et quelles perles.
Musicien. Alors elle a une moustache ? Pourquoi avez-vous besoin d’une mariée moustachu ?
Persil. Oui, pas des moustaches, mais des perles. (et des bisous à ce moment-là) Hé, tu es sourd. Et aussi musicien. Tu ferais mieux de nous faire danser !

Persil et la Mariée dansent et chantent :
Groupe folklorique Penya « Zhuraveyka » – « Le mois brille »
Puis Petrouchka la serre dans ses bras et la ramène chez elle.

Image deux.
Persil. Salut musicien !
Musicien. Ce qui s'est passé?
Persil. Dieu merci, je me suis marié.
Musicien. C'est bien, la jeune femme a besoin d'acheter un cheval.
Persil. OMS?
Musicien. Chez le gitan.
Persil. Et quel est son nom ?
Musicien. Gavrilo.
Persil. Allez l'appeler.
Musicien (refuse). Pas un grand maître, tu l’appelleras toi-même.
Persil. Où vit-il?
Musicien. Au coin, dans la taverne de droite.
Persil (appelle Gypsy). Hé, Gavrylo, museau barbouillé, viens ici !
Gitan (marche et chante). Ay, mon filet, mon filet
Oui, j'ai pris de l'eau pour le thé, Romals
Ay nane chavalele.
Persil. J'ai entendu dire que vous aviez un cheval à vendre. Voulez-vous que ce soit cher ? Et est-ce qu'elle est bonne ?
Gitan. C'est bon, c'est bon. Pas un sopata, pas un bossu, il court - la terre tremble, mais s'il tombe, il reste là pendant trois jours.
Persil. Autant que tu veux?
Gitan. Cent mille
Persil. Il est cher.
Gitan. Combien Pan donnera-t-il ?
Persil. Mille.
Gitan. Pas assez, monsieur, donnez-le.
Persil. Musicien!
Musicien. Quoi?
Persil. Combien dois-je lui donner pour le cheval ?
Musicien. Oui, cinq mille.
Persil. Je t'en donnerai dix mille.
Gitan. Allez, monsieur, faites un dépôt.
Persil. Amenez votre cheval.
Gitan. Je n'abandonnerai pas le cheval sans caution. Adieu, monsieur.
Persil. Attendez, je vais apporter la caution maintenant. J'emprunterai à ma sœur.
Gitan. Et qui est-elle?
Persil. La fille est jeune. Skalochka Drakulovna Kolotushkina. Ici, elle va t'embrasser...
Persil sort un bon bâton en échange de la caution et commence à donner la caution.
Persil. Voici un rouble pour vous, en voici deux pour vous !
Gitan. Ah ah ah ! Où sont les portes ! Ah ah ah !
Persil. Un peu cher... Procurez-vous un bâton frisé et un bâton en forme de bosse pour votre cou et votre dos.
Gitan. Rajoute-en, Petrouchka, pour la graisse des enfants...
Persil. Alors cela ne vous suffit pas ?
Persil (commence à battre Gypsy). En voici mille pour vous, en voici deux pour vous ! (Le gitan s'enfuit.) Wow ! Un tel dépôt ne servira à rien !
Musicien! Amenez le cheval ici. Waouh, Waouh ! Arrête, ne donne pas de coups de pied ! Ooh, pas un cheval, mais du feu ! Arrêt! Vous devez compter ses dents, quel âge elle a. (Elle regarde dans sa bouche.) Le cheval est très jeune : il n’a pas encore une seule dent dans la bouche !
(Essaye de monter sur le cheval) Whoa, whoa, whoa ! Tourne-toi, petit cheval, comme ça. Musicien! Quel cheval agile ! .
Persil. Whoa-whoa-whoa, arrête, Persan, ne donne pas de coups de pied ! Voici un jouet pour vous, voici la botte du diable pour votre argent. (Tombe de cheval.) Oh, petite tête, oh, ma Praskovia Stepanovna a disparu ! Oh, oh, musicien ! Appelle le docteur!

Troisième scène
En montant, le cheval lance et frappe Petrouchka puis s'enfuit. A ce moment, Parsley crie.

Musicien. Et voici le docteur.
Médecin. Je suis médecin, pharmacien allemand. Ils m'amènent debout, mais je les renvoie avec des béquilles. Pourquoi cries-tu et cries-tu ici ? Allez debout.
Persil. Je ne peux pas m'asseoir sur mes pieds. Et il a perdu la tête.
Médecin. Nous en installerons un nouveau. Se lever.
Persil. Oh oh oh, ma mort est arrivée.
Médecin. Où était-elle avant ?
Persil. Sur le terrain.
Médecin. Que faisait-elle là ?
Persil. Je creusais des pommes de terre. Oh, oh, oh, sauve-moi, oh ça fait mal, oh ça pique.
Médecin. Où faire le plein ? Ici.
Persil. Plus haut!
Médecin. Ici "- où exactement ?
Persil. Inférieur!
Médecin. Ici "- où exactement ?
Persil. Plus haut!
Médecin. Le diable vous le dira : tantôt plus haut, tantôt plus bas, tantôt plus haut, tantôt plus bas ! Lève-toi et montre-moi !
Persil. Se lever et montrer ?
Médecin. Oui montre moi.
Persil. Mais maintenant je vais vous montrer et vous expliquer. (Persley part, porte un bâton et frappe le Docteur, lui montrant.) D'abord plus haut, puis plus bas.
Médecin. Ah ah ah ! (s'enfuit
Persil. Un musicien, un musicien !
Musicien. Ce qui s'est passé?
Persil. Alors je lui ai montré et je lui ai expliqué. Et maintenant, je vais m'asseoir et chanter une chanson.
A ce moment, Barbos arrive, Vanya s'arrête et commence à le taquiner.

Persil. Qiu-qiu ! , Shavochka-kudlavochka, quel gâchis tu es
Moukhtarka. Bow Wow! (Attrape Vanya.)
Persil (taquine encore). Qiu-qiu-qiu !
Moukhtarka. Bow Wow! (L'attrape.)
Persil. Moukhtarka attrape Petrouchka par la chemise.) Arrête, attends, Moukhtarka, tu vas déchirer ta chemise ! Arrête, Moukhtarka, ça fait mal ! (Le chien se précipite sur lui et l'attrape par le nez.) Oui, mes pères, intercédez ! Ma petite tête sera perdue, complète avec bonnet et brosse ! Oh! Ah oh !

Ved : Eh bien, les gars, avez-vous aimé mon ami Petrouchka ?
(oui) Les gars, vous avez regardé attentivement ?
Vous souvenez-vous des animaux que Persley a rencontrés aujourd'hui ?

Tu le caresse, il te caresse,
Vous taquinez et ça mord.
Réponse à l'énigme : chien
(L'élève qui joue le chien sort)

j'ai une grosse crinière
Oreilles et sabots.
Je vais lui faire un tour ludique,
Qui n'aura pas peur ?
Ma fourrure est lisse
Qui suis je?...
Réponse à l'énigme : cheval
(l'élève qui joue le cheval sort)

Ved : Allez les gars, jouons avec le cheval et le chien.
Dis-moi, comment parle un cheval ? Certainement pas. Droite. Le cheval ne parle pas, mais se contente de hennir et de renifler. Imaginons maintenant que chacun de vous soit un artiste d'un théâtre aussi juste et qu'il ait besoin de représenter un cheval. Rions et maintenant reniflons. Bien.

JEU Jumping Crackers
Maintenant, pour faire galoper notre cheval, tapotons-nous les genoux avec nos paumes. Oui, de plus en plus fort, et maintenant de plus en plus silencieux. Et maintenant, si je lève la main, cela signifie que le cheval a galopé tout près et que je dois cliquer plus fort. Quand j'abandonne, le cheval est parti au galop. Vous devez cliquer plus doucement. Tout est clair. Et dès que je tape dans mes mains, le cheval s'arrête. Celui qui continue de glousser après mon applaudissement est inattentif et perd.

Ved : Les gars, chaque personnage du théâtre a sa propre voix. Par exemple, un chat ronronne, une grenouille coasse. Quelle voix ce chien a. Les gars, dites-moi si notre chien est bon ou mauvais. Et comment il aboie chien en colère. Les gars, comme le bon petit chien aboie. Eh bien, ça suffit, sinon maintenant tous les chiens courront. Saluons nos animaux par des applaudissements.

Ved : Les gars, regardez attentivement Petrouchka. A quel animal ressemble-t-il ? Mais l'énigme vous aidera.

Le monsieur se promène dans la cour, trouvant à redire à tout,
Double barbe, casquette latérale.
Qui crie le plus ?
Oui, c'est lui qui en fait le moins.
Quel genre d'oiseau n'a pas peur des gens ?
Ne vole pas haut, mais chante : "Ko-ko-ko-ko"
Ce n’est pas pour rien qu’il s’appelle Persil et que sa voix est aussi claire que celle d’un coq.
Ved : Les gars, savez-vous que Petrouchka a un nom de famille. (non) Alors voilà nom et prénom Piotr Ivanovitch Uksusov, et parfois on l'appelle Petrouchka Samovarov, et quand il fait des farces, on l'appelle Vanka Rototuy ou Vanka Rutyutyu.

Ved : Les gars, rappelons-nous quel genre de personnes Petrouchka a rencontré aujourd'hui. (Mariée, Docteur, Gitane). Appelons-les ici avec des applaudissements. Ces artistes adorent danser et jouer à différents jeux. Jouons avec eux. Je demande à tout le monde de se joindre à la danse en rond.

Jeu-danse « Comme grand-père Makar »
Les enfants forment un cercle et se tiennent la main. Le leader est au centre. Les joueurs marchent en cercle et scandent les mots :
Comme oncle Makar
Il y avait dix fils
Ils ont bu, ils ont mangé
Ils l'ont fait immédiatement.
Par ici et par là et par là et par là !!!
Untel et untel !
À derniers mots chacun commence à répéter ses gestes. Celui qui a le mieux répété les mouvements devient le leader.

Jeu-danse « Une grand-mère habitait près d’une rivière »
L'animateur invite les enfants à se souvenir des paroles des chansons.
Il était une fois une vieille femme près de la rivière. Grand-mère le voulait
Nager dans la rivière. J'ai acheté du savon. J'ai acheté un gant de toilette. Wow, et la chanson
ok, recommence !
Ensuite, il vous est demandé de vous souvenir des mouvements que
remplacez davantage les mots de la chanson :
"grand-mère" - représentée avec des mains,
comme une grand-mère nouant un foulard sous son menton,
"rivière" - vagues,
"nager" - nous représentons un nageur,
"acheté" - tapez dans vos mains,
"savon" - main droite en haut,
"liber" - main gauche en haut,)
"recommencer" - tourner avec les mains devant la poitrine
À chaque répétition de la chanson, le tempo devient plus rapide.

Jeu-danse. "J'ai une tante"
Tante - allons de l'avant, les bras sur les côtés
Nous répétons les mouvements après le leader. Après le vers dans le pont, on mélange 2 carrés à deux, les mouvements du vers avec un tour à droite puis à gauche.
Des stylos
Jambes
Épaules
Côtés
Sauter

Kouznetsova Oksana

Cette année, je me suis intéressé au sujet de histoire de l'origine du Théâtre Petrouchka. Le Théâtre Parsley est un théâtre de marionnettes folklorique, mais jusqu'à la fin du 19ème siècle le théâtre Petrouchka n'était pas un théâtre spécialement destiné aux enfants. À propos histoire du théâtre Petrouchka Vous pouvez apprendre beaucoup de choses de la littérature et d’Internet. Quelques informations à ce sujet présenté dans la présentation de ma publication. J'étais intéressé par la question sur accompagnement musical spectacle de marionnettes , un petit recherche(voyage à bibliothèque régionale, bibliothèque pour enfants, consultation d'articles sur Internet, étude de la littérature sur l'histoire locale). C’est exactement le sujet de ma publication.

J'ai eu la chance d'avoir trois jouets Persil(Édition soviétique, deux jouets montré sur la photo, et je n'ai pas encore eu le temps de réparer le troisième (de nombreux collègues savent grâce à des publications précédentes que je collectionne de tels poupées et restauration de vêtements).

Accompagnement musical du Théâtre Petrouchka.

Une partie de la majorité représentations théâtrales« Persil» il y avait des chants et des danses. Les héros de la comédie ont interprété des chansons lyriques, des chansons de danse, des distiques du type chansonnette, romances cruelles, Chansons origine littéraire. Ils ont dansé Kamarinskaya, trepaka, "dame", polka, valse, etc. Par exemple, sous "Kamarinskaïa" Le persil danse avec la mariée, au son d'une valse, un Allemand apparaît. A joué un grand rôle dans la comédie inserts musicaux. Les danses et les chants, les mélodies de vielle n'étaient pas seulement musical conception du spectacle, ils ont été conçus pour mettre le public dans une ambiance joyeuse et festive, pour créer des effet comiqueà travers la relation contrastée entre mélodie et action, constituent une caractéristique des personnages.

Marionnettisteétait libre de choisir son répertoire, distribution entre les personnages, dans l'intensité de la performance inserts musicaux. Tout d’abord, cela dépendait du talent persil, goût, capacité à chanter et connaissance des chants et des danses, de par sa capacité "sentir" le public. Cependant, il existait encore certaines limites et certaines tendances. Tout d’abord, des chansons et des mélodies populaires dans l’environnement donné ont été sélectionnées. Cela a été fait non seulement parce que les spectacles ont été conçus pour le cercle de spectateurs le plus large et le plus populaire, mais autre chose n'est pas moins important. En raison de leur spécificité, les gens spectacles de marionnettes ne peut pas durer longtemps et nécessite des changements fréquents d’épisodes et une action rapide. Par conséquent, en règle générale, les héros d'un tel spectacle ne chantent pas de chansons entières et ne dansent pas pendant longtemps, sinon cela perturberait le tempo et affecterait certainement la qualité. représentation. Le couplet, les premières lignes de la chanson sont interprétés, les premières mesures de la mélodie sont jouées, chantées ou sifflées, et, puisque des œuvres connues sont utilisées, le public lui-même restitue instantanément l'ensemble et s'accorde avec celle désirée. ce moment d'accord De plus, souvent des chansons- musical l'insertion crée un effet comique en parodiant une œuvre, et le degré de comédie dépend en grande partie de la popularité de la chose parodiée. Souvent le public rit accompagne la chanson est interprétée parce que son contenu s'oppose nettement aux actions des héros. Persil monte difficilement sur le cheval, s'assoit à l'envers, attrape comiquement la queue ou la crinière pour ne pas tomber, et se met à chanter une chanson de cocher fringante, «Je vais atteler trois lévriers brun foncé». Les lignes de la romance ne semblent pas moins contrastées et drôles « Ne pars pas, ma chérie, ne quitte pas tes chers champs. », exécuté Persil immédiatement après comment il utilise un bâton pour battre et chasser un blackamoor.

Travailler avec des enfants dans Jardin d'enfants J'ai appris des airs folkloriques russes, des chants de danse, des comptines et des chansons pour enfants. Dans les conditions modernes Persil n'agit pas comme une personne grossière et trompeuse, mais comme quelqu'un à qui il faut apprendre les bonnes manières et un comportement correct.

Publications sur le sujet :

Contes de fées : « La cabane de Zayushkina », « Rukavichka » et Histoire de Noëlà propos des chants de Noël. Le théâtre de marionnettes est très apprécié des enfants, et toujours lorsqu'il est annoncé.

Le théâtre est un monde magique. Il donne des cours de beauté, de morale et d'éthique. Et plus ils sont riches, plus le développement est réussi. monde spirituel enfants..."

Développement méthodologique du spectacle de marionnettes « Le Conte du Baïkal gris » conte de fées du Baïkal gris. Basé sur le Bouriate conte populaire"Le Coffre Magique" PRÉFACE : Basé sur un spectacle de marionnettes théâtral.

Scénario pour un théâtre de marionnettes basé sur le conte de K. I. Chukovsky « Fedorino Grief » Scénario pour un théâtre de marionnettes basé sur le conte de fées de K.I. Chukovsky « Le chagrin de Fedorino » (Fedora peut à peine marcher) Je ferais la vaisselle, mais je ne peux pas lever les mains.

M. : Tapez. T-va I.D. Sytina, 1918. 20 p., ill. 20,4x15 cm Sous couverture illustrée chromolithographiée de l'éditeur. Le célèbre livre imprimé populaire "Sytin" pour enfants.

Persil- l'un des personnages des spectacles de marionnettes folkloriques russes. Représenté dans une chemise rouge, un pantalon en toile et une casquette pointue avec un pompon ; Traditionnellement, Persil est une marionnette à gants (poupée à gants). Persil est « le surnom d'une poupée farfelue, d'un bouffon russe, d'un farceur, d'un esprit en caftan rouge et en bonnet rouge ; L’ensemble du repaire clownesque et fantoche s’appelle aussi Petrouchka. L'origine de cette poupée, apparue en Russie dans la seconde moitié du XIXe siècle, n'a pas été élucidée de manière fiable. Bien qu'en Russie le persil soit connu depuis le 17ème siècle. Les marionnettistes russes utilisaient des marionnettes (théâtre de marionnettes à fils) et du persil (marionnettes à gants). Jusqu'au 19ème siècle, la préférence était donnée au persil, à la fin du siècle - aux marionnettes, car les fabricants de persil s'unissaient aux joueurs d'orgue. L'apparence de Petrouchka n'est en aucun cas russe : il a des mains et une tête exagérément grandes, des traits du visage exagérés et le visage lui-même (sculpté dans le bois) est traité avec un liquide végétal spécial, ce qui le rend plus sombre ; de grands yeux en amande et un énorme nez crochu, entièrement blanc globes oculaires et un iris sombre, à cause duquel les yeux de Persley paraissent noirs. Il a hérité de l'apparence du persil de l'italien Pulcinella. Beaucoup de gens croient à tort que la bouche grande ouverte de Parsley est un sourire, mais ce n’est pas le cas ; être caractère négatif, Petrouchka étire constamment ses lèvres en souriant. Il a quatre doigts sur les mains (un symbole possible selon lequel Petrouchka n'est pas une personne, mais un personnage d'un autre monde). Une idée fausse typique est de vénérer Petrouchka comme un héros extrêmement ancien et primordialement russe, sur la base de ses traits de caractère archétypaux, nés dans les profondeurs des idées humaines sur eux-mêmes. Le persil est le plus jeune parent des plus âgés : la Pulcinella napolitaine, la Polichinelle française, la Punch anglaise, la Karagöz turque, la Hanswurst et Kasperle allemandes, l'Espagnol Don Cristobal et d'autres - malgré le fait qu'ils soient tous des marionnettes théâtrales et sont contrôlés à l’aide de threads. Le seul analogue de Petrouchka en termes de technique de conduite est la poupée gantée Guignol, apparue à Lyon au début du XIXe siècle. Le célèbre écrivain russe Maxim Gorki, caractérisant l'image du persil, a écrit ce qui suit :

« …une figure fut créée… connue de toutes les nations…

C'est le héros invincible de la comédie populaire de marionnettes, il bat tout et tout le monde : la police, les prêtres, même le diable et la mort, mais lui-même reste immortel. Dans une image grossière et naïve, les travailleurs incarnaient eux-mêmes et leur conviction qu’en fin de compte, ce sont eux qui surmonteront tout et tout le monde. Le paravent à persil était constitué de trois cadres, fixés avec des agrafes et recouverts de chintz. Il était posé directement sur le sol et cachait le marionnettiste. L'orgue de Barbarie a rassemblé le public et derrière l'écran, l'acteur a commencé à communiquer avec le public à travers un sifflet. Plus tard, avec des rires et des reprises, il sortit lui-même en courant, avec un bonnet rouge et un long nez. Le joueur d'orgue devenait parfois le partenaire de Petrouchka : à cause du grincement, la parole n'était pas toujours intelligible, et il répétait les phrases de Petrouchka et menait un dialogue. La comédie avec Petrouchka s'est jouée dans les foires et les stands. En Russie, seuls les hommes « conduisaient » Petrouchka. Pour rendre la voix plus forte et plus grinçante (cela était nécessaire à la fois pour l'audibilité lors des représentations équitables et pour le caractère particulier du personnage), ils ont utilisé un grincement spécial inséré dans le larynx. Le discours de Petrouchka devait être « perçant » et très rapide. Jusqu'au milieu du XIXe siècle en Russie, le persil n'avait pas encore son nom actuel. Le plus souvent, on l'appelait alors « Ivan Ratyutyu » ou « Ivan Ratatouille » (ce qui donne Racines françaises poupées). Il existe une version sur l'origine du surnom Persley de mot ukrainien« commander » (enregistrer). Le nom actuel de Petrouchka est venu après l'apparition parmi ses nombreuses scènes quotidiennes de la miniature « Petrouchka et le policier », dans laquelle, lors de nombreuses attaques, le policier dit à Petrouchka :

« Vous n’avez même pas de passeport ! »

à quoi Petrouchka répond fièrement :

"Manger! D’après mon passeport, je m’appelle Piotr Ivanovitch Uksusov !

Il ressort de certains mémoires et journaux des années 1840 que Petrouchka s'appelait Piotr Ivanovitch Uksusov. Le célèbre marionnettiste russe Sergueï Obraztsov appelait Petrouchka Piotr Petrovich Uksusov (l'histoire « Les Quatre Frères ») ou Vanka Ratatouille. Il y avait des intrigues principales : le traitement de Persley, l'entraînement des soldats, la scène avec la mariée, l'achat d'un cheval et son test. Les histoires se transmettaient d’acteur en acteur, de bouche à oreille. Pas un seul personnage du théâtre russe n’avait une popularité égale à Petrouchka. Selon une version répandue mais non prouvée, les pièces avec la participation de Petrouchka faisaient encore partie du répertoire des bouffons et consistaient en sketches humoristiques et des dialogues. Chaque scène représentait un combat entre Petrouchka et tel ou tel personnage (les combats se déroulaient à coups de poings, de bâtons, etc.). Habituellement, le spectacle commençait par l'intrigue suivante : Petrouchka décide d'acheter un cheval, le musicien appelle le marchand de chevaux gitan. Persil examine longuement le cheval et négocie longuement avec le gitan. Ensuite, Petrouchka en a assez du marchandage et, au lieu d'argent, il frappe longtemps le gitan dans le dos, après quoi il s'enfuit. Petrouchka essaie de monter à cheval, mais cela le fait tomber sous les rires du public. Cela pourrait continuer jusqu’à ce que les gens s’en moquent. Finalement, le cheval s'enfuit, laissant Petrouchka mort. Le médecin vient et interroge Petrouchka sur ses maladies. Il s'avère que tout fait mal. Un combat s'ensuit entre le Docteur et Petrouchka, à la fin duquel Petrouchka frappe violemment l'ennemi à la tête avec une matraque.

« Quel genre de médecin êtes-vous ? » Petrouchka a crié :- quand tu demandes, où est-ce que ça fait mal ? Pourquoi as-tu étudié ? Vous devriez savoir vous-même où ça fait mal ! »

Le trimestriel paraît.

- "Pourquoi as-tu tué le docteur ?"

Il répond:

"Parce qu'il ne connaît pas bien sa science."

Après l'interrogatoire, Petrouchka frappe le policier à la tête avec un gourdin et le tue. Un chien qui grogne arrive en courant. Parsley demande en vain l'aide du public et du musicien, après quoi il flirte avec le chien, promettant de lui donner de la viande de chat. Le chien l'attrape par le nez et l'entraîne, et Petrouchka crie :

- "Oh, ma petite tête avec un bonnet et un pinceau a disparu !"

La musique s'arrête, signalant la fin du spectacle. Si le public l'aimait, alors il ne lâchait pas les acteurs, applaudissait, jetait de l'argent et exigeait une suite. Ensuite, ils ont joué une petite scène « Le mariage de Petrouchka ». Une mariée est amenée à Persil, il l'examine comme on examine un cheval. Il aime la mariée, il ne veut pas attendre le mariage et commence à la supplier de « se sacrifier ». De la scène où la mariée « se sacrifie », les femmes sont parties et ont emmené leurs enfants avec elles. Selon certaines informations, un autre croquis dans lequel il y avait pasteur. Il n'a été inclus dans aucun des textes enregistrés ; il a très probablement été supprimé par la censure. Il y a eu des scènes auxquelles Petrouchka n'a pas participé. C'était danser et jongler avec des balles et des bâtons. Le persil a vaincu tous les adversaires sauf un : la mort. Dans la dernière et dernière scène, la Mort emmenait Petrouchka avec lui. Cependant, étant donné que Petrouchka était utilisé dans un théâtre de farces, il est naturel que le spectacle soit montré à plusieurs reprises et dans des lieux différents. Ainsi, Petrouchka, « mort » pour un cercle de téléspectateurs, « ressuscité » pour un autre. Cela donne aux chercheurs des raisons d'établir des parallèles entre l'image du persil et de nombreux dieux païens différents qui sont morts sans cesse et ont été ressuscités.

Voici ce que se souvient Alexandre Benois de Petrouchka :

« En fait, les premières représentations que j'ai appréciées ont été celles de Petrouchka. En tout cas, je me souviens de Petrouchka à la datcha, quand nous vivions encore dans les Maisons Cavalières. Déjà de loin, vous pouvez entendre un cri perçant, des rires et quelques mots - tout cela prononcé par le Petrushechnik à travers une machine spéciale qu'il a placée derrière sa joue (le même son peut être reproduit si vous fermez les deux narines avec votre doigt). Les paravents de chintz colorés sont rapidement installés, le « musicien » pose son orgue-orgue sur le chevalet pliable, les sons nasillards et plaintifs qu'il émet s'accordent à une ambiance particulière... Et puis un petit homme très laid apparaît au-dessus du écrans. Il a un nez énorme et sur la tête se trouve un chapeau pointu avec un haut rouge. Il est exceptionnellement agile et agile, ses mains sont petites, mais il fait des gestes très expressifs avec elles et il a adroitement jeté ses jambes fines par-dessus l'écran. Immédiatement, Petrouchka taquine le joueur d'orgue avec des questions stupides et impudentes... Petrouchka s'occupe de la terriblement laide Akulina Petrovna, il lui propose, elle accepte, et tous deux font une sorte de promenade nuptiale, se tenant fermement par la main. Mais un rival apparaît - c'est un policier courageux et moustachu, et Akulina lui donne apparemment la préférence. Persley, en colère, bat l'agent de la paix, pour lequel il finit comme soldat. Mais l’enseignement et la discipline du soldat ne lui sont pas donnés, il continue de commettre des outrages et, horreur des horreurs, tue son sous-officier. Voici un intermède inattendu. Sans raison apparente, deux araps noirs, vêtus de costumes lumineux, surgissent. Chacun d'eux a un bâton dans les mains, qu'ils jettent adroitement, se lancent et, enfin, se frappent bruyamment sur les têtes en bois avec. L'intermède est terminé. Le persil est de nouveau à l'écran. Il est devenu encore plus agité, encore plus actif, il entre dans des altercations audacieuses avec le joueur d'orgue, des cris, des rires, mais l'issue fatale s'ensuit immédiatement. Soudain, une figurine rassemblée en boule de poils apparaît à côté de Petrouchka. Petrouchka s'intéresse énormément à elle. Il demande nasillardement au musicien ce que c'est, le musicien répond : "C'est un agneau." Persil est ravi, caresse l'agneau « savant, trempé » et se met à califourchon sur lui. L'« agneau » fait docilement deux ou trois tours avec son cavalier le long du paravent, puis le jette brusquement, se redresse et, horreur des horreurs, ce n'est pas du tout un agneau, mais le diable lui-même. Cornu, couvert de poils noirs, avec un nez crochu et une longue langue rouge sortant de sa bouche pleine de dents. Le diable donne un coup de poing à Petrouchka et le jette sans pitié, de sorte que ses bras et ses jambes pendent dans toutes les directions, puis l'entraîne aux enfers. Trois fois encore, le corps pitoyable de Petrouchka s'envole de certaines profondeurs, haut, haut, et alors seul son cri mourant se fait entendre et un silence « étrange » s'installe... » Vie d'un artiste. Souvenirs. Tome 2. Alexandre Benois.

Cela se produit dans presque toutes les villes, banlieues et villages de Russie.

ACTE UN

Personnages:

Persil, musicien, gitan et cheval.

Au loin apparaît le Musicien avec un orgue de Barbarie, son camarade, le comédien principal ; il a des paravents, une boîte avec des poupées. Persil, toujours assis dans la boîte, chante d'une voix aiguë :

Le long de Piterskaya
Sur le chemin
Petenka monte
Oui avec une cloche !

Des écrans sont placés ; pendant tout ce temps, Petrouchka chante et crie tout ce qui lui passe par la tête. Finalement, il apparaît et, avec un grand rire, s'assoit sur le bord de l'écran.

Persil. Hahaha! Chers Messieurs! Alors je suis venu ici, pas dans une tarentasse, mais directement dans un avion - dans une caisse en chêne ! Mes respects à vous, messieurs ! Je suis ton vieil ami - Petrouchka. Je suis venu vous amuser, vous amuser et vous féliciter pour les vacances ! ( S'adresse au musicien.) Le gitan n'est pas venu ?
Musicien. Il vous attend depuis longtemps.
Persil. Appelez ici !

Apparaît gitan avec un cheval.

Gitan. Bonjour, Monsieur Shishel-Myshel ! Je suis l'éleveur de chevaux qui est venu vers vous ! Comment vivez-vous? Êtes-vous souvent malade ? Je suis Gypsy Mora de la chorale Gypsy, je chante avec une voix de basse, je mange de l'ananas et je l'arrose de kvas !
Persil.Ça y est, visage crasseux, Humpty Dumpty ! Ne perdez pas votre temps à remuer la langue, mais allez droit au but !
Gitan. Mon ami, l'Anglais Rock, s'est coincé une fourche dans le côté, parcourt toute l'Europe, passe la nuit à Khitrovka tous les soirs... Shishel-Myshel, j'ai entendu dire par quelqu'un qu'il fallait un bon cheval.
Persil. Oui, mon frère, je travaille depuis longtemps - je veux avoir un coureur de course. Mais ton cheval est-il bon ?
Gitan. Un tel cheval, maître, que sans collier on peut conduire avec quatre fouets... et seulement dans le vent ! Pas un cheval, mais un feu : quand il court, il tremble, trébuche, mais s'il tombe, il ne se relève pas !
Persil. Oh oh oh! Des pères entremetteurs ! C'est un cheval ! Et quelle couleur ?
Gitan. Brun, bai, mince sur les côtés, avec des taches, sans queue ni crinière - hirsute, tordu sur un œil, tout comme vous - bossu. Race arabe, avec certificat.
Persil. C'est celui-là qu'il me faut... Combien ça coûte ?
Gitan. Pour quelqu'un, c'est quatre mille, mais d'après une connaissance, je vous le donnerai pour deux cents roubles !
Persil. Qu'est-ce que tu as payé cher, sale crasseux ? Ou tu ne t'es pas réveillé ?
Gitan. Ma demande n'est pas sur votre nez ! Parlez à votre cœur : combien donnez-vous ?
Persil. Un rouble et quart.
Gitan. Quel loup tu es, tu peux même hurler comme un loup ! Donnez aux enfants un peu plus de lait.
Persil. Eh bien, voici cent roubles pour vous.
Gitan. Pas assez, le maître est bon ! Ajouter plus de.
Persil. Voulez-vous cent et demi cent deux kopecks ?
Gitan. Il n'y a rien à faire pour un ami cher et une boucle d'oreille à son oreille ! Donne moi de l'argent.
Persil. Attends, je vais chercher mon portefeuille maintenant. (Il part et revient rapidement avec une massue à cliquet et commence à frapper Gypsy à la tête.) Ici vous êtes cent, vous voilà cent et demi ! (Le bohémien s'enfuit.) Hé, hé ! Crasseux! Attendez, il reste encore deux kopecks ! (Il rit et se tourne vers le musicien.) Musicien, ai-je acheté un cheval pas cher ?
Musicien. Quelle meilleure façon! Il a juste agi de manière malhonnête - il n'a pas donné deux kopecks !
Persil (des rires). Et le cheval est bon - très jeune ! Il n'y a pas une seule dent dans la bouche ! (Il s'assoit à cheval.) Adieu, musicien, au revoir, messieurs, les gars !
Musicien. Où vas-tu, Piotr Ivanovitch ?
Persil. De là, en passant par Vologda et Arkhangelsk, je me dirigerai directement vers le Caucase pour boire du kvas de Kakhétie. (Le cheval donne un coup de pied.) Waouh ! Waouh ! Sivka-burka ! Chut, maudit ! Sinon je tomberai et je serai bossu pendant un siècle entier ! (Le cheval jette Petrouchka derrière le paravent.) Oh, les pères ! Ma petite tête audacieuse a disparu ! Ma mort approche !.. Musicien. Où est ta mort, Petra Ivanovitch ?
Persil. Oh oh oh! Derrière l'avant-poste du zemstvo, il cueille des pommes de terre dans le jardin !
Musicien. Ne vous inquiétez pas : cela n'arrivera pas de sitôt.
Persil. Oui, dans vingt ans, par l'Intercession, je mourrai probablement... Appelez vite le médecin !
Musicien. J'en parlerai dans un instant.

ACTE DEUX

Persil, musicien et Médecin.

Persil (s'allonge et gémit).
Laisse la tombe me punir
Je n'ai pas peur de ma propre mort !

Inclus Médecin.

Médecin. Qui est malade ici ? De quel genre de bruit s'agit-il ? Ne gémissez pas, ne criez pas, mais restez tranquille jusqu'à la mort ! Je suis un célèbre médecin-guérisseur, un pharmacien de Sous le Pont de Pierre. L'obstétricien et maréchal-ferrant, tout le Zatsepsky Val me connaît ! Toutes les sciences sont originaires d’Italie et bien plus loin ; réalisé des opérations à Paris et ici plus près de nous ! J'ai du talent, je sais guérir : celui qui vient à moi debout me laissera avec des béquilles ou sera porté sur une bûche. Où est le malade ?
Persil. Père le médecin équestre, le pharmacien sous les ponts ! Aie pitié de moi, orphelin, ne me ruine pas : ne me transporte pas sur une bûche, mais c'est mieux en voiture.
Médecin. Eh bien, parlez-moi de votre douleur : intérieure ou extérieure ? Ici ou ici ? (Il touche Petrouchka.)
Persil. Ici, entre les omoplates, près du creux de l'estomac, et l'arête droite de la cheville est douloureuse.
Médecin. Ici?
Persil. En bas et à gauche !
Médecin. Ici?
Persil. Plus haut à droite !
Médecin. Quel imbécile tu es ! Avec toi, tu perdras toute paix. Maintenant plus bas, maintenant plus haut ! Levez-vous et faites-le remarquer !
Persil. Père Docteur, je n'ai pas la force de me lever ! Apparemment, ma maladie a duré quarante ans. Ah oh ! Maintenant, je vais me lever et vous montrer. (Il se relève difficilement, s'en va et revient avec un bâton, avec lequel il frappe le Docteur à la tête, au cou et dans le dos.) C'est là que ça fait mal ! Ça râle ici ! Ça fait mal ici, mais c'est intelligent ici !

Le médecin s'enfuit.

ACTE TROIS

Persil, musicien et Allemand.

Allemand (chante et danse). Tra-la-la ! Tra-la-la !

Apparaît Persil.

Persil. Musicien, quel genre d'épouvantail est-ce ?
Musicien. Et c’est un étranger, il ne parle pas russe, demandez-lui en français.
Persil. Comment ça se passe en français ?
Musicien. Parlay-vous-France, Alphonse Rallet.
Persil. Salut Monsieur Monsieur ! Parlais-vous-france? (L'Allemand s'incline silencieusement.) Que diable! Oui, il ne sait rien en français ! Ce doit être un Allemand des Îles Vertes. Laissez-moi lui demander en allemand... Sprechen-si-deutsch, Ivan Andreich ?
Allemand. Oh moi! Leur intestin spreche.
Persil. Qui est brûlé ici ? Parlez Moscou.
Allemand. Libérateur principal, et vous ?
Persil. Quel genre de kvas avez-vous trouvé ici ? C'est mieux si je t'apporte un verre ! (Il frappe l'Allemand avec un bâton, il s'enfuit.) Musicien, où est passé l’Allemand ? Il a dû courir boire du kvas... Je vais aussi prendre un verre !
Musicien. Attends, il va revenir maintenant, il veut probablement te soigner.
Persil. C'est bon! En attendant, je vais chanter une chanson. (Chante en secouant tristement la tête.)"Le soir d'un automne orageux..." (L'Allemand apparaît, frappe Petrouchka à la tête avec un bâton et disparaît rapidement.) Quelle merveille, frère Musicien : c'était comme si un moustique volait et me touchait l'arrière de la tête avec son aile ! (L'Allemand réapparaît et s'incline.) Ouais! Sprechen-see-deutsch est de retour ! Musicien, pourquoi ne vois-tu pas sa bouteille, mais une sorte de bâton ?
Musicien. C'est son tire-bouchon.
Persil. Joli tire-bouchon ! Maintenant, je vais lui donner un tire-bouchon ! (Il arrache le bâton des mains de l'Allemand et le frappe à plusieurs reprises sur la tête ; l'Allemand tombe sur la barrière.)
Musicien. Qu'as-tu fait, méchant ! Après tout, tu l'as tué.
Persil. Acheté? Pourquoi en ai-je besoin ? Si tu veux, je te le donnerai gratuitement - entièrement avec des tripes et des os.
Musicien. Pourquoi en ai-je besoin ? Vous finirez au tribunal avec lui !
Persil. Eh bien, je vais le vendre au marché. (Mette l'Allemand sur le dos, tourne avec lui dans tous les sens et crie.) Des porcelets ! Des porcelets ! Je le vendrai à bas prix à tous ceux qui en ont besoin !.. (Se cache.)

ACTE QUATRE

Persil, Musicien puis Corporel.

Persil(danser et chanter).
Tout le monde sait que je suis à gagner,
Au moins, je suis prêt à te jurer, -
De Varvarka à Arbat
Et aux étangs Presnensky !..

Apparaît Corporel, Le persil disparaît instantanément.

Cpl. Musicien, où Petrouchka a-t-il disparu ?
Musicien. Je ne peux pas savoir, monsieur le caporal ! Il est allé à gauche, ou peut-être à droite.

Seule la tête de Persley est visible derrière le paravent.

Persil. Musicien, dis-lui que je suis allé à Paris...
Corporel (se retourne rapidement et attrape Petrouchka). Alors je vais te montrer, escroc, Paris, tu vas t'amuser ! Vous n'arrêtez pas de faire du tapage ici et d'être impoli envers les nobles ! Vous criez, vous criez, vous ne donnez pas la paix à tout Moscou ! Alors, ma chérie, je te prends comme soldat sans date limite !.. Tu vas commencer à expulser les grenouilles sous mes fusils.
Persil. Votre poêle à frire, monsieur le caporal ! Quel genre de soldat suis-je : un infirme avec une bosse ? Le nez est tordu, la tête est un nœud, et lui-même est une boîte ! Et puis je n’ai pas de colonne vertébrale !
Cpl. Tu ment! Où est ta bosse ?
Persil. J'ai perdu ma bosse sur la place Trubnaya !
Cpl. Cela ne vous éloignera pas de moi ! Voici votre arme, placez-vous devant !
Persil. Ce n'est pas une arme à feu, mais un bâton !
Cpl. Les imbéciles apprennent d'abord avec un bâton, puis avec un pistolet. Attention! Être égal! K non-o-o-gi !
Persil. Oups, les puces piquent !
Cpl.Écoutez le commandement : sur l'épaule !
Persil. Oooh, il fait terriblement chaud !
Cpl. Épaule droite avant!
Persil(le frappe avec un bâton). Voilà, voilà !
Cpl. Qu'est-ce que tu fais, imbécile ? Vous n'obtiendrez pas le rang suivant.
Persil. J'ai trébuché un peu, monsieur le caporal !..
Cpl.Écoutez le commandement : tout autour, marchez ! (Persley marche derrière le caporal.) Gauche droite! Un deux!
Persil. Putain de bouclé ! (Il frappe le caporal à l'arrière de la tête.) Trois, quatre, cinq, six ! Tu vas peigner ta fourrure ?

Le caporal s'enfuit.

ACTE CINQ

Persil, musicien et Bâtard.

Persil. Hahaha! Dans quelle mesure moi, le musicien, ai-je bien servi ? A reçu le grade d'enseigne de réserve !
Musicien. Ce qui est mieux? Maintenant, toi, Piotr Ivanovitch, tu devrais penser au mariage... Préparez la dot.
Persil. J'ai une riche dot : tout va bien - cinq caftans avec des pièces neuves, trois chapeaux froissés, un archine et demi de lin, un cheval sur trois pattes, sans queue, dans la grange il y a un oignon et un soldat bouton... Il y a une théière sans couvercle avec une poignée, et elle a été envoyée en réparation !
Musicien. La dot est importante ! Full house vous vivrez!

Un gros poilu en saute chien et avec un aboiement colérique se précipite sur Petrouchka.

Persil (des claquements). Shavotchka ! Petit bâtard !.. (Le chien l'attrape par le caftan.) Où vas-tu, catéchumène ? Stop STOP! Vous déchirerez l'uniforme du gouvernement. Oh, mes pères, ça fait mal ! Shavochka, chérie ! Venez vivre avec moi, je te donnerai de la viande de chat ! (Le chien se précipite et l'attrape par le nez.) Aïe aïe! Mes chéris, frères entremetteurs ! Intercédez, très chers ! Ne laissez pas un chien mourir ! Perds-toi, ma petite tête audacieuse, avec une casquette et une brosse !

Le chien tripote Persil et l'entraîne par le nez.

Municipal organisme financé par l'État Palais municipal de la culture du village de Belye Berega

Théâtre national de marionnettes Petrouchka.

(Matériel méthodologique)

Compilé par:

Chef de choeur Borisova A.N.

2. Pièces pour le théâtre de marionnettes folklorique « Petrouchka » ;

Théâtre National de Marionnettes du Persil.

PERSIL,« le surnom d'une poupée de farce, d'un bouffon russe, d'un farceur, d'un esprit en caftan rouge et en bonnet rouge ; L’ensemble du repaire clownesque et fantoche est aussi appelé Petrouchka » (V. Dahl). Le persil est connu depuis le XVIIe siècle. Les marionnettistes russes utilisaient des marionnettes (théâtre de marionnettes à fils) et du persil (marionnettes à gants). Jusqu'au 19ème siècle la préférence a été donnée à Petrouchka, à la fin du siècle - aux marionnettes, car les fabricants de persil se sont associés aux joueurs d'orgue. Le paravent à persil était constitué de trois cadres, fixés avec des agrafes et recouverts de chintz. Il était posé directement sur le sol et cachait le marionnettiste. L'orgue de Barbarie a rassemblé les spectateurs et derrière l'écran, l'acteur a commencé à communiquer avec le public par le biais d'un sifflet. Plus tard, avec des rires et des reprises, il sortit lui-même en courant, avec un bonnet rouge et un long nez. Le joueur d'orgue devenait parfois le partenaire de Petrouchka : à cause du grincement, la parole n'était pas toujours intelligible, et il répétait les phrases de Petrouchka et menait un dialogue. La comédie avec Petrouchka s'est jouée dans les foires et les stands. De certains mémoires et journaux des années 1840, il s'ensuit que Petrouchka avait un nom complet - il s'appelait Piotr Ivanovitch Uksusov ou Vanka Ratatouille. Il y avait des intrigues principales : le traitement de Persley, l'entraînement des soldats, la scène avec la mariée, l'achat d'un cheval et son test. Les histoires se transmettaient d’acteur en acteur, de bouche à oreille. Pas un seul personnage du théâtre russe n’avait une popularité égale à Petrouchka.

Habituellement, le spectacle commençait par l'intrigue suivante : Petrouchka a décidé d'acheter un cheval, le musicien appelle le marchand de chevaux gitan. Petrouchka a longuement examiné le cheval et a longtemps négocié avec le gitan. Ensuite, Petrouchka s'est lassé du marchandage et, au lieu d'argent, il a longtemps frappé le gitan dans le dos, après quoi il s'est enfui. Petrouchka a essayé de monter à cheval, mais cela l'a fait tomber sous les rires des spectateurs. Cela pourrait continuer jusqu’à ce que les gens en rient. Finalement, le cheval s'enfuit, laissant Petrouchka mort. Le médecin est venu et a interrogé Petrouchka sur ses maladies. Il s'est avéré que tout lui faisait mal. Il y a eu un combat entre le Docteur et Petrouchka, à la fin duquel Petrouchka a frappé durement l'ennemi à la tête avec un gourdin. « Quel genre de médecin êtes-vous, cria Petrouchka, si vous demandez où ça fait mal ? Pourquoi as-tu étudié ? Vous devriez savoir vous-même où ça fait mal ! » Le policier est apparu. - "Pourquoi as-tu tué le docteur ?" Il répondit : « Parce qu’il ne connaît pas bien sa science. » Après l'interrogatoire, Petrouchka frappe le policier à la tête avec un gourdin et le tue. Un chien grognant arriva en courant. Petrouchka a demandé en vain de l'aide au public et au musicien, après quoi il a flirté avec le chien, promettant de lui donner de la viande de chat. Le chien l'a attrapé par le nez et l'a entraîné, et Petrouchka a crié : « Oh, ma petite tête avec son bonnet et sa brosse n'est plus là ! La musique s'est arrêtée, ce qui signifiait la fin du spectacle. Si le public l'aimait, alors il ne lâchait pas les acteurs, applaudissait, jetait de l'argent et exigeait une suite. Puis ils ont joué une petite scène Le mariage de Petrouchka. Une mariée a été amenée à Persil, il l'a examinée comme on examine un cheval. Il aimait la mariée, il ne voulait pas attendre le mariage et commença à la supplier de « se sacrifier ». De la scène où la mariée « se sacrifie », les femmes sont parties et ont emmené leurs enfants avec elles. Selon certaines informations, un autre sketch dans lequel un ecclésiastique était présent a connu un grand succès. Il n'a été inclus dans aucun des textes enregistrés ; il a très probablement été supprimé par la censure. Il y a eu des scènes auxquelles Petrouchka n'a pas participé. C'était danser et jongler avec des balles et des bâtons.

Détruire Comédie sur Petrouchka commence au début du 20e siècle. Les producteurs de persil ont commencé à apparaître lors des fêtes d'enfants et Arbres de Noël, le texte des scènes change, perdant de sa netteté. Le persil a arrêté de tuer. Il brandit son gourdin et dispersa ses ennemis. Il a parlé poliment et le « mariage » a changé, se transformant en une danse avec la mariée. Le discours grossier et commun a disparu, et avec lui l'individualité du hooligan-farceur, vers lequel affluaient jeunes et vieux.

À ce jour, le théâtre de marionnettes utilise des marionnettes à gaine, et derrière l'écran du théâtre, Petrouchka a cédé la place à d'autres héros. « Dans notre cour aujourd'hui, au printemps, le joueur d'orgue / A traîné les comédiens de la troupe sur son dos : / Il a déroulé le paravent au milieu de la cour ; / Concierges, valets de pied, blanchisseuses, cochers / Fous autour des écrans pour regarder / Comment Petrouchka représenterait la comédie.

Il semble que la recherche de la « première parcelle » du premier persil soit vaine. Et pas seulement parce qu’ils répètent les coûts méthodologiques de la « théorie de l’emprunt » (et plus largement méthode comparative en études théâtrales et folkloriques), mais aussi parce que dans tous cultures populaires oh, sur tous les continents, ils donneront des résultats paradoxalement positifs. Fouilles archéologiques, les études textuelles, les mythes et les témoignages des ethnographes permettent aujourd'hui de considérer simultanément la culture de la Rome antique et la culture des pays d'Orient comme étant à l'origine de cette comédie. Une poupée similaire a été trouvée par des archéologues même sur l'île de Pâques.

Il ne sert probablement à rien de chercher le « premier persil », car ce phénomène appartient à la culture humaine universelle. Mais la comédie populaire de marionnettes reste en même temps une réalisation purement nationale. Il est plus raisonnable d'expliquer l'identité de telles comédies dans de nombreux pays du monde par la similitude des cultures populaires qui se développent dialectiquement conformément à un processus historique unique, ayant des jeux de calendrier folklorique et des conditions socio-historiques fondamentalement identiques.

Selon les voyageurs, le comédien de marionnettes était toujours avec le chef de l'ours, qui faisait preuve de « plaisir avec l'ours ». Le contenu de la comédie était obscène. Ici, il faut prêter attention aux déclarations de témoins selon lesquelles le marionnettiste jouait généralement également le rôle d'une chèvre, d'un clown ou d'un bouffon. C’est tout naturellement que ces rôles ont été projetés sur le personnage fantoche. La comédie de marionnettes dans le complexe du spectacle de bouffon vu était le dernier numéro « choc », ce qui témoigne de son succès auprès du public, qui n'était pas gêné par le contenu fade de la comédie. Au 17ème siècle la comédie était accompagnée d'un guslar ou d'un siffleur. Il était une sorte de lien entre la poupée et le public : il appelait, encaissait le paiement, dialoguait avec le héros et agissait comme un raeshnik. L'accompagnement de la comédie de marionnettes a évolué au fil du temps. Dans la première moitié du XVIIIe siècle. "Petrouchka" a interprété ses chants et ses danses au son d'un sifflet et d'un violon. Plus tard, lorsque l'orgue de Barbarie apparut en Russie dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, cet instrument à vent mécanique n'exigeait pas que l'interprète capacités musicales, a remplacé les instruments folkloriques. L'apparition de l'orgue de Barbarie dans le système des spectacles de marionnettes folkloriques a apparemment indiqué le début du déclin de ce type de théâtre, sa transition vers le système des spectacles de farces commerciales.

Au cours de la période étudiée, la technique de présentation des spectacles de comédies de marionnettes a également subi des changements partiels. Au début du XVIIe siècle, un paravent servait de dessin ingénieux qui ressemblait à ceci : « … devant se trouve un homme en jupe de femme avec un cerceau à l'ourlet, il le souleva et, après s'être refermé dans ce de cette manière, peut bouger tranquillement ses mains, soulever des poupées et présenter des comédies entières... » ( 18). Cet écran extrêmement mobile permettait au marionnettiste de démarrer instantanément le spectacle et de le terminer à la vitesse de l'éclair si les circonstances l'exigeaient. Cette conception de l'écran était pratique pour l'acteur et, si nécessaire, lui permettait de disparaître rapidement dans la foule du marché lorsque les gardes de l'ordre parurent.

On sait qu’au 19ème siècle, la conception du paravent était déjà différente. "Un drap teint était accroché à deux bâtons, et derrière ce drap le marionnettiste jouait son spectacle." Il existait également des conceptions plus complexes, dans lesquelles le marionnettiste exécutait une performance derrière un écran formant un pilier tétraédrique. À l’intérieur du paravent se trouvait une boîte avec des poupées (19). Pour installer de tels écrans, il faut bien sûr plus de temps, et donc une attitude plus tolérante des autorités à l'égard du fait de montrer le spectacle. Cependant, étant donné qu'au 17ème siècle. la comédie de marionnettes existait en tant que théâtre populaire persécuté, il est réaliste de supposer qu'à une certaine époque, la jupe-écran était plus pratique pour les interprètes que la conception des écrans. fin XVIII- XIXèmes siècles Elle a peut-être libéré le marionnettiste du paiement de l'impôt - l'inévitable « un argent sur cinq » en faveur du Trésor.

Lors de la représentation, les poupées qui n’ont pas participé à cette scène étaient très probablement accrochées à la poitrine de l’artiste. Lorsque le marionnettiste baissait sa jupe relevée au-dessus de sa tête et se transformait en clown, bouffon, les poupées accrochées à ses vêtements servaient de décorations et d'attributs supplémentaires du bouffon.

Dans les textes de la Mascarade « Minerve Triomphante » de F. Volkov, jusqu'à présent le passage suivant n'était pas tout à fait clair : « Momus ou moqueur. Il y a des poupées et des cloches dessus. Considérant que cette partie de la mascarade était constituée de « théâtres avec marionnettistes », une analogie naturelle est avec le marionnettiste populaire, qui abaissa sa jupe-écran et apparaissait devant le public comme le dieu de la folie, pendu avec des marionnettes.

Il est possible qu'un nouveau design de paravent soit apparu parmi les marionnettistes russes avec l'avènement de l'orgue de Barbarie.

Le spectacle « Petrushki » a été présenté par deux acteurs : un marionnettiste et un musicien-raeshnik. Ce principe est apparemment resté inchangé tout au long de la vie de la comédie. Avant début XIX siècle, la tradition consistant à jouer cette comédie à l’aide de marionnettes « à gants » est peut-être restée inchangée.

Les représentations utilisant ces marionnettes nécessitent un minimum de compétences de la part des interprètes. La scénographie d’un tel théâtre est bien plus simple, plus conventionnelle que celle d’un théâtre de marionnettes professionnel. Ceci est facile à vérifier en comparant le dessin d’Olearius avec des gravures représentant des spectacles de marionnettes. Europe de l'Ouest ce temps.

Le théâtre Petrouchka n'avait pas de décor. Il ne connaissait pas non plus les nombreux accessoires inhérents aux performances des marionnettistes professionnels. La seule fausse partie de la comédie était le bâton, qui a mis fin à la finale scènes comiques, abaissant la tête des ennemis du persil. Au cours de l'action, le personnage principal jouait la même massue comme un violon, un balai et une arme à feu.

Le temps a changé non seulement le design de l'écran, mais aussi celui qui l'accompagne. instruments de musique, mais aussi l'intrigue des performances, le personnage, l'apparence, voire le nom du personnage principal.

Cette hypothèse est la plus probable, mais pas la seule. Le héros de la comédie (par consonance) aurait pu adopter son nom du nom de l'un de ses prédécesseurs - l'ancien bouffon hindou Vidushak, qui avait une bosse, une « drôle de tête », qui suscitait l'amusement du public par son comportement (21). Vidushaka et Petrushka sont tous deux des argumentateurs, tous deux stupides avec une stupidité de carnaval particulière et feinte. Le langage des deux héros est le langage de la foule, leurs armes de représailles sont la massue et le rire.

D'autres versions sont également possibles. Chez les comédiens-marionnettistes ambulants du début du XVIIIe siècle. nous rencontrons le nom de Petrushka Ivanov, et dans la première moitié du même siècle, le marionnettiste Piotr Yakubovskoy a donné des représentations à Moscou. Il est probable que le héros de marionnettes aurait pu emprunter son nom à l'un des marionnettistes dont les performances étaient les plus populaires.

L’hypothèse suivante, bien qu’elle puisse paraître improbable, a apparemment aussi le droit d’exister. Les bouffons et les héros de bandes dessinées folkloriques recevaient souvent des surnoms basés sur les noms de divers aliments et assaisonnements. Gunstwurst - Ivan Sausage (en Russie, ce nom était traduit par «graisse de lièvre»), Jean Farina - Ivan Muchnik, une variété française de Polichinelle, Pickelgering - hareng mariné, Jack Snack - une collation légère. Pourquoi Petrouchka ne devrait-il pas recevoir son nom de la même manière ? Plus tard (probablement dans le premier tiers du XVIIIe siècle), son nom de famille Samovarov est apparu en souvenir de l'innovation technique introduite en Russie par Pierre Ier.

De plus, il y a tout lieu de supposer que ce héros - un tyran bruyant coiffé d'un bonnet rouge, avec un profil de coq, souvent représenté chevauchant un coq, lui-même - le portrait craché d'un coq, aurait pu emprunter son nom avec son personnage. De plus, en Russie, chaque coq est « Petya ».

D'une manière ou d'une autre, il ne faut pas oublier que Petrouchka a acquis son nom au « siècle de Pierre », lorsque le transformateur de la Russie, qui ne connaissait aucune sentimentalité, expression appropriée V.N. Vsevolodsky-Gerngross « signait ses rescrits non avec un stylo, mais avec un bâton » (22), et pendant ses heures de loisirs, sous le nom de Petrouchka Mikhaïlov, il buvait et s'amusait dans « les cathédrales les plus humoristiques ».

SOUS LE NOM "PERSIL"

(Théâtre populaire / Compilé, article d'introduction, textes préparés et commentaires de A.F. Nekrylova, N.I. Savushkina. - M. : Sov. Russie, 1991. - (B-ka du folklore russe ; T. 10), pp. 251-254, commentaires p. 506-507).

Sortie Persil.

Nous vous souhaitons une bonne santé, messieurs. Soyez en bonne santé, bonne journée et vacances d'aujourd'hui. (Adresses Au musicien .) Musicien! Tu sais quoi, frère ?
Musicien. Et quoi?
Persil. Moi, mon frère, je veux me marier.
Musicien. Ce n’est pas une mauvaise chose, mais sur qui exactement ?
Persil. Ooooh ! Sur Praskovia Stepanovna, la fille du marchand.
Musicien. Et Vanya, prends-tu beaucoup de dot ?
Persil. Quarante-quatre mille demi-litre de vodka, deux harengs, du caviar et des bouteilles de trois livres.
Musicien. La dot n'est pas mauvaise, mais la mariée est bonne ?
Persil. E-ee, très bien !
Musicien. Allez, montre-moi.
Persil. Je t'appelle maintenant. (Appels.) Paraskovia Stepanovna ! Mon chéri, mon petit ange, ma petite fleur, viens ici ! (Paraskovia marche. À ce moment-là, Vanya se rencontre, serre et embrasse étroitement son cœur et demande.) Comment va votre santé, Paraskovia Stepanovna ? (S'adresse au musicien.) Musicien! Alors, ma fiancée est-elle bonne ?
Musicien. Elle est plutôt bonne, mais un peu aveugle.
Persil. Pas vrai! Quel œil, quel sourcil, quelle bouche, quel nez et quels seins (et bisous en ce moment). Musicien! Jouez Kamarinski pour nous !

Vanya et la mariée dansent et chantent :

Eh bien, continue
Quand l’argent est arrivé !
Promenade, cabane, promenade, poêle,
Le propriétaire n'a nulle part où s'allonger.

Puis Vanya la serre dans ses bras et la ramène à la maison.

Persil. Musicien! Dieu merci, je me suis marié.
Musicien. Maintenant, je dois acheter un cheval à ma jeune femme.
Persil.Ça y est, frère, à qui dois-je acheter ?
Musicien. Chez le Gypsy Gavryl.
Persil. Où vit-il?
Musicien. Sur le côté droit dans une grande taverne.
Persil (appelle Gypsy). Hé, Gavrylo, museau barbouillé, viens ici !
gitan (marche et chante).
Oui, le brouillard est féroce,
Et le gel est dans la vallée,
Oui, entre les brouillards
Les gitans se levèrent.
Bonjour, monsieur. De quoi avez-vous besoin?
Persil. J'ai entendu dire que vous aviez un cheval à vendre. Voulez-vous que ce soit cher ? Et est-ce qu'elle est bonne ?
Gitan. C'est bon, c'est bon. Pas une sopata, pas un bossu, vivant, pas explosé, mais courant - la terre tremble, et si elle tombe - elle reste trois jours, et dans la boue - elle éclatera, même si vous la portez vous-même.
Persil. Autant que tu veux?
Gitan. Deux cent cinquante roubles.
Persil. Il est cher.
Gitan. Combien Pan donnera-t-il ?
Persil. Cent roubles.
Gitan. Pas assez, monsieur, donnez-le.
Persil. Cent vingt.
Gitan. Allez, monsieur, faites un dépôt.
Persil. Amenez votre cheval.
Gitan. Je n'abandonnerai pas le cheval sans caution. Adieu, monsieur. (À ce moment-là, Persil attrape Gypsy par le toupet et heurte le mur.) Après avoir acheté ou acheté, il n'est pas nécessaire de se battre. Allez, monsieur, faites un dépôt. (A ce moment, Vanya part.) Notre métier est de voler, vendre, échanger, obtenir de l'argent, manger, boire. (A ce moment, Vanya porte un bâton.)
Persil. Eh bien, Gypsy, récupère ta caution ! (Et le frappe à la tête avec un bâton.) Voici un rouble pour vous !
gitan (en criant). A-ouais-ouais !
Persil. En voici deux, trois, quatre, cinq.

Le gitan reçoit la caution et s'enfuit.

Persil (sort à cheval). Et quoi, musicien, mon cheval est-il bon pour une jeune femme ?
Musicien. Bien, juste nul.
Persil. Tu mens, elle est bonne ! Jouez-moi au galop.

En montant, le cheval lance et frappe Vanya puis s'enfuit. A ce moment, Vanya crie.

Persil. Oh mon Dieu! Ça fait mal au cœur ! Qui recevra ma Paraskovia Stepanovna ?
Musicien. Ce qui s'est passé?
Persil. Appelez-moi un médecin !
Musicien. Et voici le docteur.
Médecin. Je suis médecin, pharmacien allemand. Ils m'amènent debout, mais je les renvoie avec des béquilles. Où avez-vous mal?
Persil. Plus haut!
Médecin. Ici "- où exactement ?
Persil. Inférieur!
Médecin. Ici "- où exactement ?
Persil. Plus haut!
Médecin. Le diable vous le dira : tantôt plus haut, tantôt plus bas, tantôt plus haut, tantôt plus bas ! Levez-vous, soyez en bonne santé !
Vanie (se lève). Combien payez-vous pour votre travail, docteur ?
Médecin. Cinq roubles. (Vanya est partie.) Donnez-moi vite l'argent ! Notre travail consiste à prescrire les médicaments, à déchirer l'argent, à déchirer la peau et à l'envoyer dans l'autre monde.

À ce moment-là, Vanya entre et, au lieu de cinq roubles, apporte un bâton et donne des coups de bâton au médecin.

Persil. Voici un rouble pour vous, en voici deux pour vous ! En voilà trois pour vous !

Le médecin ne reçoit pas le reste de l’argent mais s’enfuit.

Persil (Au musicien). Alors, le médecin était-il bien payé ?
Musicien. Bien.
Persil. Oh, maintenant je vais m'asseoir, m'asseoir et chanter une chanson.
Chizhik-faon, où étais-tu ?
J'ai bu de la vodka au marché.
J'ai bu un verre, j'en ai bu deux -
J'ai la tête qui tourne!
Officier de police (frappe Vanya). Qu'est-ce que tu es ici, salaud, à faire du bruit, à crier et à ne laisser personne dormir ? Je t'enverrai Barbos, il te mordra le long nez !

A ce moment il entre en courant Barbos , Vanya s'arrête et commence à le taquiner.

Persil. Qiu-qiu !
Barbos. Bow Wow! (Attrape Vanya.)
Persil(le taquine encore). Qiu-qiu !
Barbos. Bow Wow! (L'attrape.)
Persil (dit au revoir au public et crie). Barbos, Barbos, mon long nez est parti !

Fin de l'orateur Vanya.