Caractéristiques artistiques du roman "Pères et fils" de Tourgueniev. Caractéristiques idéologiques et artistiques du roman « Pères et fils »

Les interprétations des personnages principaux du roman et du plan de Tourgueniev lui-même étaient différentes. C’est pourquoi il convient de critiquer ces interprétations, et en particulier celle de Pisarev.

Il est généralement admis que le principal rapport de force dans le roman se reflète dans la confrontation entre Bazarov et Pavel Petrovich Kirsanov, puisque ce sont eux qui mènent des polémiques sur divers sujets - sur le nihilisme, l'aristocratie, les avantages pratiques, etc. Cependant, Pavel Petrovich s'avère être un adversaire intenable pour Bazarov. Tous les mots de Pavel Petrovitch ne sont que des « mots », puisqu’ils ne sont soutenus par aucune action. Il est essentiellement le même doctrinaire que Bazarov. Toute sa vie antérieure a été un chemin droit de succès continu, qui lui a été donné par le droit de naissance, mais la toute première difficulté - l'amour non partagé - a rendu Pavel Petrovich incapable de quoi que ce soit (ce que dit à juste titre Bazarov). Comme le note Pisarev, Pavel Petrovich n'a pas de convictions ; en tant que convictions, il essaie de « faire entrer clandestinement » des principes, et des principes compris à sa manière. Tous les « principes » de Pavel Petrovitch se résument à maintenir le décorum extérieur et à faire des efforts pour être considéré comme un gentleman. Forme sans contenu - telle est l'essence de Pavel Petrovich (cela se voit clairement dans la description de son bureau, puis dans le fait que, en tant que symbole de la Russie, Pavel Petrovich tient un cendrier en forme de « liber de paysan » chaussure » sur la table). Ainsi, Pavel Petrovich s'avère être un adversaire totalement intenable de Bazarov.

Le véritable adversaire du chef des nihilistes est Nikolai Petrovich Kirsanov, bien qu'il ne s'engage pas dans des batailles verbales avec Bazarov. Toute sa vision du monde, son comportement dépourvu de prétention extérieure, mais en même temps son ampleur spirituelle, s’oppose au déni de tout par les nihilistes. Pavel Petrovich ne s'intéresse qu'au côté extérieur des choses - il parle de Schiller, de Goethe, même s'il n'a guère pris la peine de les lire, ses jugements sont arrogants et superficiels. Mais on peut en dire autant de Bazarov ! Même prédilection pour les « effets extérieurs » (favoris, robe, manières impertinentes, etc.), et même « inorganicité » avec le monde qui l’entoure. Le lien entre Bazarov et Pavel Petrovich n'est pas seulement externe, mais aussi génétique : Bazarov nie tout ce qui est laid et incompétent chez Pavel Petrovich, mais dans ce déni, il va aux extrêmes, et les extrêmes, comme nous le savons, se rapprochent, et c'est pourquoi il y a tant de points communs entre Bazarov et Pavel Petrovich. Ainsi, Bazarov est le produit des vices de l’ancienne génération, la philosophie de Bazarov est un déni des attitudes de vie des « pères », qu’ils ont réussi à discréditer équitablement, Bazarov est le même Pavel Petrovich, mais exactement le contraire.

Tourgueniev montre qu'absolument rien ne peut être construit sur la négation, y compris la philosophie - la vie elle-même la réfutera inévitablement, car l'essence de la vie est l'affirmation et non la négation. Nikolai Petrovich Kirsanov pourrait discuter avec Bazarov, mais il comprend parfaitement que ses arguments ne seront convaincants ni pour Bazarov ni pour son frère. Les armes en conflit de ces derniers sont la logique et le sophisme. Les connaissances que possède Nikolai Petrovich ne peuvent pas être exprimées avec des mots, une personne doit la ressentir elle-même, en souffrir. Ce qu'il pourrait dire sur l'existence harmonieuse, sur l'unité avec la nature, sur la poésie, ce sont des mots vides de sens pour Bazarov et Pavel Petrovich, car pour comprendre toutes ces choses, il faut avoir une âme développée, que ni « l'aristocrate du comté » ni le Il n'y a pas « chef des nihilistes ». Cela peut être compris par le fils de Nikolaï Petrovitch, Arkady, qui arrive finalement à la conclusion que les idées de Bazarov sont intenables. Dans une large mesure, Bazarov lui-même y contribue : Arkady comprend que Bazarov non seulement ne respecte pas les autorités, mais aussi ceux qui l'entourent, qu'il n'aime personne. L'esprit sobre et mondain de Katya lui tient plus à cœur que le sophisme froid de Bazarov.

Tous chemin supplémentaire Bazarov, copié dans le roman, est une réfutation de sa propre doctrine nihiliste. Bazarov nie l'art et la poésie, car il n'y voit aucune utilité. Mais après être tombé amoureux d'Odintsova, il se rend compte que ce n'est pas le cas. Sur ses conseils, Arkady enlève à son père un volume de Pouchkine et lui glisse un livre matérialiste allemand. C’est Bazarov qui ridiculise le jeu de violoncelle de Nikolaï Petrovitch et l’admiration d’Arkady pour la beauté de la nature. Unilatéral personnalité développée Bazarova n'est pas capable de comprendre tout cela. Cependant, tout n’est pas perdu pour lui, et cela se manifeste dans son amour pour Odintsova. Bazarov s'avère être un homme, et non une machine sans âme, capable uniquement de mener des expériences et de couper des grenouilles. Les convictions de Bazarov entrent en conflit tragique avec son essence humaine. Il ne peut pas renoncer à ses convictions, mais il ne peut pas étouffer en lui la personne éveillée. Pour Bazarov, il n'y a aucun moyen de sortir de cette situation et c'est pourquoi il meurt. La mort de Bazarov est la mort de sa doctrine. Face à la mort inévitable de Bazarov, tout ce qui est superficiel et sans importance s'envole pour laisser place à l'essentiel. Et cette chose principale s'avère être la chose humaine qui est en lui : l'amour pour Madame Odintsova.

Tourgueniev réfute Bazarov à chaque étape. Bazarov déclare que la nature n'est pas un temple, mais un atelier, et un paysage magnifique s'ensuit immédiatement. Les images de la nature qui remplissent le roman convainquent de manière latente le lecteur du contraire, à savoir que la nature est un temple, pas un atelier, et que seule une vie en harmonie avec le monde qui nous entoure, et non la violence contre lui, peut apporter le bonheur. à une personne. Il s’avère que Pouchkine et jouer du violoncelle dans l’absolu sont bien plus importants que toutes les activités « utiles » de Bazarov. De plus, Tourgueniev a pu montrer à l'image de Bazarov des tendances très dangereuses - égocentrisme extrême, fierté douloureuse, confiance inébranlable en sa propre justesse, prétention de posséder vérité absolue et la volonté de recourir à la violence pour plaire à son idée (conversation de Pavel Petrovich avec Bazarov, lorsque ce dernier déclare qu'il est prêt à aller contre son peuple, qu'ils ne sont pas si peu nombreux, nihilistes, que s'ils sont écrasés, alors " c'est là qu'on va », mais seulement « grand-mère disait en deux », etc.).

Tourgueniev a vu dans son héros ce « démonicisme » sur lequel Dostoïevski écrira plus tard (« Démons »), mais il l'a quand même conduit au principe universel, et les idées du nihilisme à la démystification. Ce n’est pas un hasard si, après la mort de Bazarov, il n’a plus aucun adepte. Sur le sol stérile du nihilisme, seules des parodies de personnages comme Kukshina et Sitnikov poussent. Dans la dernière scène - une description d'un cimetière rural et des parents se rendant sur la tombe de leur fils - nature éternelle, dont la tranquillité a été empiété par Bazars, donne au « nihiliste » sa dernière assurance. Tout ce qui est secondaire et que l'homme, fils agité et ingrat de la nature, a inventé, reste de côté. Seule la nature, que Bazarov voulait transformer en atelier, et ses parents, qui lui ont donné la vie, qu'il a traitée de manière si déraisonnable, l'entourent.

L'originalité artistique du roman « Pères et fils » de I. S. Tourgueniev

Objectif de la leçon : considérer originalité artistique le roman «Pères et fils» et déterminer quelle était l'innovation d'I.S. Tourgueniev. Plan de cours. 1. L'histoire de la création du roman. 2. Contexte socio-historique. 3. Composition. 4. Caractéristiques de la parole 5. Paysage. 6. Genre. 7. Évaluation du roman dans la critique russe.

L'idée du roman « Pères et fils » est née de I.S. Tourgueniev en 1860 en Angleterre pendant ses vacances d'été sur l'île de Wight. Les travaux se sont poursuivis en l'année prochaineà Paris. La figure du personnage principal a tellement captivé I.S. Tourgueniev qu'il a tenu un journal en son nom pendant un certain temps. L'histoire de la création du roman.

En mai 1861, l'écrivain rentra chez lui à Spasskoye-Lutovinovo. En août 1861, le roman était en grande partie achevé et en février 1862, il fut publié dans le numéro suivant du magazine Russian Messenger.

Le roman « Pères et fils » reflète le processus historique de changement générationnel. Les années 40 du XIXe siècle en Russie étaient une époque de nobles à l'esprit libéral. Ils respectaient la science et l’art, sympathisaient avec le peuple russe et croyaient au progrès naturel. Plus tard, ils ont commencé à être appelés « idéalistes », « romantiques ». Dans les années 50 et 60, les roturiers sont apparus sur la scène publique. C'étaient Des gens éduqués d'origine non noble, qui ne reconnaissaient pas les différences de classe et qui, par leur travail, ont ouvert la voie à la vie. Ils n'acceptaient catégoriquement pas tout ce qui était associé à la noble aristocratie. Contexte socio-historique

La composition du roman « Pères et Fils » est monocentrique : au centre se trouve personnage principal, et tous les éléments « formels » de l’œuvre visent à en révéler le caractère. Au cours de ses « errances », Bazarov visite deux fois les mêmes endroits : Maryino, Nikolskoye, Bazarova. Ainsi, nous faisons d'abord connaissance avec le héros, puis nous voyons comment, sous l'influence des circonstances (un duel avec Pavel Petrovich Kirsanov, une querelle avec Arkady, l'amour pour Anna Sergeevna Odintsova, etc.) ses opinions et ses croyances changent. COMPOSITION

Composition en anneau Maryino (domaine de Kirsanov) Parents de Bazarov (petite maison de petits nobles) Nikolskoye (domaine d'Odintsova)

Le conflit dans le roman est bidimensionnel : externe et interne. Le conflit extérieur se révèle au niveau des relations des personnages : entre ses croyances nihilistes (la théorie) et les exigences de la nature (la vie). CONFLIT

I.S. Tourgueniev accorde une grande attention aux caractéristiques du discours des héros. Ainsi, par exemple, un représentant de l’ancienne génération, Pavel Petrovich Kirsanov, parle dans la langue de l’époque d’Alexandre, en utilisant mots dépassés« efto » (au lieu de « ceci »), « principe » (au lieu de « principe »), et utilise également des phrases fleuries : « Mais s'il vous plaît, écoutez », « Je vous suis profondément obligé », « Il est conseillé de à toi de plaisanter. Représentant Jeune génération Bazarov, au contraire, parle simplement, parfois même grossièrement : « Les scientifiques là-bas sont des gens efficaces », « Chaque personne doit s'éduquer - enfin, au moins comme moi, par exemple », « Trash, aristocrate ». De plus, étant médecin de formation, il utilise souvent des termes médicaux et des expressions latines dans son discours. Caractéristiques de la parole

Le paysage en littérature est avant tout une image de l’environnement naturel d’une personne (bien qu’il puisse également y avoir un paysage urbain). En règle générale, il exprime non seulement l’attitude esthétique de l’auteur envers l’objet reproduit, mais sert également de moyen de caractérisation psychologique des personnages et contribue à révéler les problèmes sociaux et philosophiques posés dans l’œuvre. Qu’est-ce que le paysage en littérature ?

Comparé à d'autres romans d'I.S. Tourgueniev, « Pères et fils » est beaucoup plus pauvre en paysages. L’exception est la description de la zone près de Maryino au chapitre 3 (le paysage sert de preuve de la pensée d’Arkady : « des transformations sont nécessaires »). Paysage du soir au chapitre 11 (montre les vues unilatérales de Bazarov, qui croit que « la nature n'est pas un temple, mais un atelier », et de N.P. Kirsanov, qui, admirant la nature, ne prête pas attention à la pauvreté des paysans) . L'image d'un cimetière rural abandonné au chapitre 28 (prépare le lecteur à une réflexion philosophique). L'originalité du paysage dans le roman « Pères et Fils »

"Pères et Fils" est un roman aux multiples facettes en termes de genre. La présence d'un thème familial nous permet de l'appeler famille, l'utilisation d'un conflit socio-historique comme concept - social, une étude approfondie des caractères humains - psychologiques, et l'éclairage problèmes philosophiques– philosophique. Le plus souvent, compte tenu du degré de développement de ces aspects, le genre « Pères et Fils » est défini comme un roman socio-psychologique. GENRE

Le roman "Pères et Fils" a provoqué évaluation mitigée contemporains de I.S. Tourgueniev. Le critique M.A. Antonovitch a qualifié Bazarov de bavard, de cynique et a accusé Tourgueniev de calomnier la jeune génération, alors qu'en fait, «les pères et les fils ont également raison et tort». D.I. Pisarev dans l'article « Bazarov (1865) » a défendu le personnage principal du roman. Il a noté qu’il s’agissait d’un « homme doté d’un esprit et d’un caractère forts », bien qu’extrêmement fier. Le problème de Bazarov, selon Pisarev, est qu’il nie catégoriquement ce qu’il ne sait pas ou ne comprend pas. Évaluation du roman dans la critique russe

"Pères et Fils" non seulement meilleur roman Tourgueniev, mais l'une des œuvres les plus brillantes du XIXe siècle. Le roman reflète non seulement des problèmes humains sociaux, mais aussi universels. C'est dans "Pères et Fils" que I.S. Tourgueniev a réussi à créer pour la première fois type positif chiffre. Conclusion

Caractéristiques artistiques du roman "Pères et Fils".

Les romans de I. S. Tourgueniev sont une sorte de chronique artistique des années 60-70 du XIXe siècle. Leurs idées, thèmes et images sont inextricablement liés à l’époque à laquelle l’écrivain a vécu et travaillé.

Vous pouvez sélectionner une ligne caractéristiques artistiques roman "Pères et fils". Ce roman est court. Son action se déroule sans intrigues secondaires. Essayer de capturer sous une forme artistique les étapes rapidement successives du développement de la langue russe vie publique, Tourgueniev rapporte l'action du roman à un moment précisément désigné. Ainsi, les événements de l'intrigue commencent à une certaine date : le 20 mai 1859.

La biographie des héros de "Pères et Fils" est décrite soit en détail et en détail (Pavel Petrovich, Nikolai Petrovich), soit brièvement et couramment (le lecteur sait peu de choses sur le passé de Bazarov, Fenichka, Odintsova). Le héros du roman est un représentant typique et le meilleur de son groupe social. Tourgueniev a une place particulière pour Evgeny Bazarov. Le roman compte 28 chapitres. Bazarov n’apparaît pas seulement dans deux d’entre eux. Il s’efforce de comprendre quel est le sens de la vie, ce pour quoi il vaut la peine de vivre, de travailler et, enfin, d’aimer. Mais sa recherche échoue. Les conditions de vie russes le condamnent à l’échec. Bazarov meurt - le roman se termine. Et Tourgueniev dédie ses dernières lignes profondément ressenties à Bazarov : « Peu importe le cœur passionné, pécheur et rebelle qui se cache dans la tombe, les fleurs qui y poussent nous regardent sereinement avec leurs yeux innocents : elles nous parlent non seulement de la paix éternelle, à propos de cela, la tranquillité de la nature « indifférente » ; ils parlent aussi de réconciliation éternelle et de vie sans fin..."

La position idéologique du héros de Tourgueniev se manifeste particulièrement clairement dans les disputes. En eux. nous parlons de sur un conflit aigu et irréconciliable non pas tant entre représentants de différentes générations, mais entre aristocrates et démocrates, entre libéraux et révolutionnaires roturiers.

Le paysage est très symbolique et significatif dans le roman « Pères et Fils ». Ainsi, au début du roman, le paysage reflète la pauvreté, la misère, la désolation : « Des rivières aux berges creusées, et des étangs minuscules aux barrages minces, et des villages aux cabanes basses... » Cela semble conduire à l'idée de ​​​​la nécessité de détruire les ordres qui ont donné naissance à cette pauvreté et à cette désolation.

Le paysage des dernières lignes du roman est empreint de lyrisme et de tristesse. Dans la description du cimetière rural où est enterré Bazarov, l'écrivain a mis un véritable sentiment de perte, une douleur sincère. Et en même temps, il affirme que le « cœur passionné, pécheur et rebelle » de son héros bat au nom d’objectifs temporaires.

Rôle compositionnel Le paysage est très varié. Parfois, il encadre l'action, ne donnant au lecteur qu'une idée de l'endroit et du moment où se déroule cette action.

L'absurdité et l'absurdité du duel commencé par Pavel Petrovich avec Bazarov sont mises en valeur par la description du matin « glorieux et frais », la rosée qui « brillait d'argent sur les toiles d'araignées », le ciel d'où « les chants des alouettes il pleuvait », et la figure d’un paysan conduisant « deux chevaux emmêlés ». C'est ainsi que Tourgueniev commence sa description de cet événement : « La matinée était glorieuse, fraîche ; de petits nuages ​​bigarrés se dressaient comme des agneaux sur l'azur pâle et clair ; une fine rosée tombait sur les feuilles et l'herbe, brillant d'argent sur les toiles d'araignées..."

Parfois, le paysage est dessiné par Tourgueniev en contraste avec l'humeur et les expériences du héros. Ainsi, l'image d'une journée en soirée met Nikolai Petrovich d'humeur rêveuse, réveille en lui de tristes souvenirs, le fait sympathiser et sympathiser avec la nature. Sympathisant, Nikolaï Petrovitch se soumet à son charme, ses poèmes préférés lui viennent à l'esprit, apaisé, apaisé, il pense : « Comme c'est bon, mon Dieu !

Le langage des personnages du roman « Pères et Fils » est nettement individuel et reflète leur monde spirituel. Dans le discours de Kirsanov Sr., nous voyons une logique stricte, des jugements abstraits, une abondance de mots étrangers prononcés en russe et en français et des polémiques acerbes. Dans le discours d’Arkady, on sent d’une part l’enthousiasme de la jeunesse, l’imitation du « nihiliste », le désir de s’élever quelque peu ; de l'autre - bavardage, déséquilibre, passion pour belle phrase. "Ils le gardent par souci d'importance", a-t-il déclaré à propos de tante Odintsova.

Le langage de Bazarov fait preuve d’esprit, de courage, d’acuité de jugement, d’une certaine grossièreté, « presque d’insolence ». Dans un débat difficile, lorsque Pavel Petrovitch, se référant au passé, tentait de convaincre Bazarov de l'erreur de ses vues, ce dernier dit calmement mais hardiment, en généralisant :

« Aristocratie, libéralisme, progrès, principes… que de mots étrangers… et inutiles ! Les Russes n’en ont pas besoin pour rien.»

Ainsi, le langage des personnages de Tourgueniev reflète leur personnalité brillante, largeur ou, à l'inverse, faiblesse développement spirituel, leurs intérêts, leurs inclinations.

La prose de Tourgueniev est musicale et rythmée. « Pères et fils » est une œuvre hautement artistique du XIXe siècle.

Tutorat

Besoin d'aide pour étudier un sujet ?

Nos spécialistes vous conseilleront ou fourniront des services de tutorat sur des sujets qui vous intéressent.
Soumettez votre candidature en indiquant le sujet dès maintenant pour connaître la possibilité d'obtenir une consultation.

Caractéristiques compositionnelles du roman d'I.S. Tourgueniev "Pères et fils"

La composition est la construction, l'agencement et la relation de parties, d'images, d'épisodes oeuvre d'art. C'est le principe structurel le plus important de l'organisation d'une œuvre en tant qu'ensemble artistique. Essayons de considérer les caractéristiques compositionnelles du roman d'I.S. Tourgueniev "Pères et fils".

Au centre du système de personnages du roman se trouve un personnage principal : Bazarov. La composition de « Pères et Fils » est basée sur le principe de symétrie et de parallélisme. Les événements de la première partie conventionnelle du roman (conflit social) sont symétriques par rapport aux événements du conflit amoureux. Ainsi, dans la première partie du roman, nous avons un duel entre les vues de Bazarov et de Pavel Petrovich (se terminant par un duel dans littéralement), dans la deuxième partie il y a un duel entre les personnages de Bazarov et Odintsova. Bazarov sort victorieux du premier duel et vaincu du second.

Les histoires de vie des deux héros antagonistes se révèlent symétriques. Ainsi, l’amour tragique et fatal de Pavel Petrovich pour la princesse R. se répète dans l’histoire de l’amour malheureux de Bazarov pour Odintsova. La symétrie se voit aussi dans les conséquences de ce sentiment pour les deux personnages. Après l'histoire avec Nellie, Pavel Petrovich devient un mort spirituel (une personne indifférente à la vie), tandis que Bazarov, s'étant séparé d'Anna Sergeevna, meurt littéralement. Ici se pose le thème du Sphinx, que les chercheurs ont souligné à plusieurs reprises. Ni Kirsanov ni Bazarov n'ont pu résoudre l'énigme de la femme qu'ils aimaient. Rappelons que selon Mythe grec, le sphinx dévora tous ceux qui ne parvenaient pas à deviner son énigme.

Les premières impressions de ces héros les uns des autres sont complètement symétriques. Ainsi, Pavel Petrovich n'aimait clairement pas Bazarov. Lors de la première rencontre, il ne lui a pas serré la main. Dans une conversation avec son frère, il parle de leur invité avec beaucoup de mépris : « celui-ci », « le poilu ». De la même manière, Evgeniy Vasilyevich, dans une conversation avec Arkady, attire immédiatement l'attention sur le panache et les excentricités de Kirsanov.

Le premier et le deuxième héros ont leurs propres admirateurs dans le domaine de Kirsanov : Prokofich imite Pavel Petrovich, tandis que Piotr et Dounyasha deviennent les « admirateurs » de Bazarov. Vivant à Maryino, les deux héros sont attirés par Fenechka. Enfin, à la fin du roman, les deux héros se retrouvent complètement seuls : ​​Bazarov rompt ses relations antérieures et vit dans la solitude dans domicile parental(où il meurt), Pavel

Petrovitch part à l'étranger, où il vit seul et vivra probablement jusqu'à sa mort.

Le parallélisme est également perceptible dans le développement thème amoureux roman. Les femmes bien-aimées des frères Kirsanov meurent et tous deux tentent de trouver une sorte de remplaçante en la personne de Fenechka. Le « duel » tragique de Bazarov et Odintsova est dépeint sur fond d’amour brillant et serein d’Arkady pour Katya. L’authenticité des vues de Bazarov est ombragée par les bavardages du « progressiste » Sitnikov, tandis que la beauté et le naturel du comportement d’Odintsova sont dépeints sur fond de l’apparence répugnante et des pitreries de Kukshina. Le parallélisme est évident dans les destins du père et du fils Kirsanov : Nikolaï Petrovitch et Arkady se marient et fondent une famille et des enfants.

L'intrigue de "Pères et Fils" est basée sur deux conflits : social et amoureux. Ainsi, nous pouvons distinguer deux scénarios. Description des histoires de fond des frères Kirsanov, première connaissance de Bazarov, histoire courteà son sujet, Arcadia est une exposition de héros nobles et d'un héros roturier du premier scénario. La connaissance de Bazarov avec Pavel Petrovich - le début conflit social. Il convient de noter que la confrontation idéologique entre les héros se mêle à l'hostilité personnelle et au conflit au niveau formel. Rencontres des héros antagonistes à table (trois fois), leurs disputes, le rejet des opinions de chacun, un sentiment de mépris mutuel - le développement de l'action. La scène du duel est le point culminant de la confrontation idéologique entre le héros-démocrate et les héros-nobles et en même temps le point culminant et le dénouement (défaite de Pavel Petrovich) du conflit personnel des héros. Le dénouement du conflit social est la rupture complète de Bazarov avec la famille Kirsanov et ses adieux à Arkady. L'histoire du sort de la famille Kirsanov dans la finale sert d'épilogue au premier scénario du roman.

Considérons le conflit amoureux du roman. La connaissance de Bazarov avec Odintsova - le début conflit amoureux. La vie d'Evgeny à Nikolskoïe, ses rencontres et conversations avec Anna Sergeevna sont le développement de l'action. Le point culminant est l’explication des personnages. Le dénouement est la séparation des héros. L'épilogue ici est une mention de destin futur Odintsova et une description du cimetière rural et de la tombe de Bazarov.

La forme artistique de Pères et Fils est étroitement liée au contenu du roman. Son intrigue est construite en augmentant progressivement conflits idéologiques deux groupes en guerre. Le conflit entre eux se termine par une rupture totale. Le monde intérieur et le caractère des héros sont révélés dans des disputes et des dialogues, à partir desquels les points de vue, les pensées et les goûts des adversaires deviennent évidents. La vieille Rus' en retrait n'abandonne pas sans combattre ; non seulement la nouvelle et jeune Russie ne s’en détourne pas, mais elle en sort invariablement victorieuse. "Bazarov, à mon avis, brise constamment Pavel Petrovich, et non l'inverse", a écrit Tourgueniev.

Tourgueniev est un magnifique maître caractéristiques de la parole. Le discours des personnages véhicule non seulement des pensées, mais aussi des personnages, des habitudes et une identité humaine unique. Les convictions politiques de Pavel Petrovitch et de Bazarov se manifestent clairement principalement dans les disputes et dans les discours. Le discours de Kirsanov Sr. se distingue par une logique stricte, une abstraction de la réalité, une abondance mots étrangers. Souvent, il ne peut pas décrocher le mot juste en russe et le remplace par le français ou l'anglais. Il parle avec une « courtoisie exquise » soulignée. La courtoisie, la douceur, la prudence se manifestent dans le discours de Nikolai Petrovich.

Le langage de Bazarov reflète l'esprit, le courage, l'acuité du jugement et une certaine impolitesse. Dans une dispute avec Pavel Petrovitch, il généralise calmement mais hardiment : « Aristocratie, libéralisme, progrès, principes... tant de mots étrangers... et inutiles ! Les Russes n’en ont même pas besoin pour rien.» La base du discours du « plébéien » Bazarov est la langue du peuple. Il utilise souvent des proverbes et des dictons, parfois des mots et des expressions grossières : « nous avons entendu cette chanson », « le diable m'a tiré », « j'étais bouleversé », etc. Beaucoup de ses jugements semblent catégoriques : « Un bon chimiste est vingt fois plus utile que n'importe quel poète », « Si vous vous mettez sous une roue, c'est là que mène la route », « Raphaël ne vaut pas un sou. »

Les portraits de héros aident à comprendre leur essence. Tourgueniev décrit soigneusement l'apparence de Pavel Petrovich, son costume, notant sa belle "main aux longs ongles roses", ses poignets blancs comme neige, fermés par une grande moustache parfumée, ses "belles dents blanches".

Dans le portrait d'Eugène, son visage est mis en valeur, «long et fin», égayé par un sourire et exprimant la confiance en soi et l'intelligence, une main rouge, des cheveux blond foncé, longs et épais. Ces détails du portrait soulignaient son travail acharné, son travail de réflexion constant et intense.

Complète de manière significative les caractéristiques des personnages et de leur environnement. Tourgueniev a représenté des représentants de divers groupes sociaux. Les objets qui les entourent, les vêtements, les objets personnels aident à mieux connaître leurs propriétaires. L'ameublement du bureau de Pavel Petrovich confirme clairement son goût aristocratique raffiné. L'atelier de Bazarov s'est immédiatement transformé en laboratoire, rempli d'odeurs diverses, de bouteilles, de bocaux avec des grenouilles pour les expériences. C'est la chambre d'un scientifique, d'un travailleur dévoué à son métier. Le « bivouac » du père de Bazarov, comme il appelait sa maison, est la maison d’un pauvre médecin de province.

La chambre de Fenechka était propre et confortable. Tout était simple, soigné, ça sentait la camomille et la mélisse, il y avait des pots de confiture aux fenêtres et un tarin vivait dans une cage. Le mobilier de la chambre de Fenechka est très modeste, tout respire la paix et la tranquillité. Kukshina, une femme émancipée, a une toute autre chambre. Le mobilier chaotique, négligé et insipide témoignait d'un mauvais goût esthétique, d'une sorte de libertinage et de négligence de son propriétaire.

Le paysage du roman aide à comprendre les humeurs et les expériences des personnages. Le démocrate Bazarov n'est pas attiré par l'arôme des forêts et des champs, mais par les marécages avec des grenouilles. Même pour le propriétaire terrien à l'esprit lyrique Nikolai Petrovich, la première place n'est pas la poésie de la nature, mais les préoccupations économiques. L'appauvrissement des domaines nobles est accentué par la pauvreté du paysage. La vue d’un village russe misérable et triste « avec des huttes basses sous des toits sombres, souvent à moitié balayés », des aires de battage vides, des « paysans sur de mauvais bourrins » se confondent avec les expériences du héros.

L'absurdité et l'absurdité du duel déclenché par Pavel Petrovich sont mises en valeur par la description du matin « glorieux et frais », la rosée qui « brillait comme de l'argent sur les toiles d'araignées », le ciel d'où « pleuvaient les chants des alouettes ». .»

La description du cimetière rural où est enterré Bazarov est remplie d'une tristesse lyrique : les fleurs qui poussent sur sa tombe « parlent... de réconciliation éternelle et de vie sans fin ».

La prose de Tourgueniev est musicale et rythmée. Selon la juste remarque de l'écrivain étranger Yu. Schmidt, "en lisant ses romans, il semble que vous entendiez l'accompagnement d'un chant".

Le problème des pères et des enfants peut être qualifié d’éternel. Mais cela est particulièrement aggravé dans tournants développement de la société, lorsque les générations plus âgées et plus jeunes deviennent des représentants des idées de deux époques différentes. C'est exactement cette époque de l'histoire de la Russie - les années 60 du 19ème siècle...

La jeunesse est le moment d’acquérir la sagesse, la vieillesse est le moment de l’appliquer. J.-J. Rousseau Arkady Kirsanov, après avoir passé une journée dans la propriété des Bazarov, demande à son ami professeur plus âgé s'il aime ses parents, et reçoit une réponse directe : « Je t'aime, Arkady »...

Vues philosophiques Bazarov et leurs épreuves de la vie Dans le roman d'I.S. Les « Pères et fils » de Tourgueniev dépeignent la Russie à la fin des années cinquante du XIXe siècle, une époque où le mouvement démocratique commençait tout juste à se renforcer. Et en conséquence, il y a...

Eugène Bazarov est un nihiliste, c'est-à-dire un matérialiste qui ne reconnaît pas les dogmes, testant tout uniquement par l'expérience. Il est médecin et s'intéresse à sciences naturelles. Chaque jour est rempli de travail et de nouvelles recherches. Il trouve constamment quelque chose à faire. "Bazarov s'est levé...