Rodion Shchedrin - à propos du monument à Plisetskaya : Je veux que les lilas fleurissent ici et que les jeunes fassent des rendez-vous. Quel est le problème avec le monument Plisetskaya

Monument à Maïa Plissetskaïa Il a été inauguré le jour de son anniversaire, le 20 novembre 2016. Le monument a été érigé dans un petit parc qui porte son nom sur Bolshaya Dmitrovka. Les auteurs du projet étaient le sculpteur Viktor Fedorovich Mitroshin et l'architecte Alexey Konstantinovitch Tikhonov.

Lors de la cérémonie d'ouverture du monument à la grande ballerine et prima Théâtre Bolchoï représentants de la culture et des personnes célèbres, dont le mari de Maya Mikhaïlovna Plisetskaya, Rodion Konstantinovich Shchedrin, le chef d'orchestre du Théâtre Mariinsky Valery Gergiev, les ministres du gouvernement Olga Golodets et Vladimir Medinsky.

Photo 1. Le monument à Maya Plisetskaya la représente à l'image de Carmen

De l'histoire de la création du monument à Plisetskaya

Intéressant à savoir que la grande ballerine et le sculpteur du monument, Viktor Mitroshin, se connaissaient depuis longtemps. Leur première rencontre a eu lieu à Paris, où le maître alors peu connu a présenté son exposition, que Maya Mikhailovna a visitée avec son mari Rodion Shchedrin.

L'artisan ouralien - un homme charmant aux manières simples et même sans connaissance des langues - a charmé le public français, et il a ramené ses œuvres de Russie dans sa propre voiture. Tel fort d'esprit Maya Plisetskaya respectait également les gens et c'est pourquoi l'amitié a commencé instantanément entre eux.

C'est alors que Viktor Mitroshin a offert à Plisetskaya une petite figurine réalisée à son image, qui a beaucoup plu à Maya Mikhailovna. Des années plus tard, la grande ballerine elle-même, avec une certaine ironie, s'est tournée vers le sculpteur avec les mots : « Cela fait longtemps que toi, Vityusha, tu n'as pas sculpté quoi que ce soit pour moi. Le souhait s'est immédiatement exaucé et le maître a présenté les premiers croquis de la future figurine, qu'il souhaitait offrir à Prima à l'occasion de son 90e anniversaire.

Malheureusement, Maya Mikhailovna Plisetskaya n'a pas survécu jusqu'à cet anniversaire...

Mais l'histoire de la figurine Cela ne s'est pas arrêté là. Mari, vrai ami et Rodion Shchedrin, le soutien vital de May Mikhailovna, a choisi l'image créée par Mitroshin comme base d'un monument à la grande ballerine Plisetskaya et a déployé beaucoup d'efforts pour l'installer dans sa ville bien-aimée.

Composition sculpturale

La composition sculpturale représente Maya Mikhailovna Plisetskaya dans son image préférée de Carmen, mise en scène spécialement pour elle. célèbre chorégraphe Alberto Alonso pour la pièce « Carmen Suite » sur la musique de Bizet-Shchedrin. Le public a également accueilli ce ballet comme un « rappel ».

Plisetskaya savait attirer les gens comme personne d'autre. gens talentueux. Elle est venue à l'exposition parisienne du sculpteur méconnu Viktor Mitroshin en star mondiale avec tous les statuts requis. Et après avoir regardé autour d'elle, elle s'est portée volontaire pour prononcer un discours de bienvenue - elle a été étonnée qu'un « homme de l'Oural » talentueux, sans formation ni en langues ni en manières sociales, ait apporté des sculptures à Paris en voiture par ses propres moyens, et Paris a eu le souffle coupé. Maya aimait beaucoup ces histoires, alors l'amitié est née naturellement. Le sculpteur enchanté a donné à la ballerine une figurine - son image, et le prototype l'a tellement aimé qu'après un certain temps, Plisetskaya a reproché au fan: "Cela fait longtemps que vous, Vityusha, n'avez rien sculpté pour moi." Et bientôt, elle regarda le croquis d'une statuette de son rôle préféré, Carmen. Le sculpteur l'a préparé comme cadeau pour le 90e anniversaire de Plisetskaya, le 20 novembre 2015. Six mois avant cette date, Maya Mikhailovna est décédée.

Mais un cadeau aussi sincère et sincère n’est pas resté un cadeau de fauteuil. A l'initiative compositeur célèbre, mari et soutien principal ballerine Rodion Konstantinovich Shchedrin, la figurine est devenue la base du monument. Tout à l'heure, un an et demi après le départ de Plisetskaya et le jour de son anniversaire, le 20 novembre, l'inauguration a eu lieu en plein centre de Moscou, dans le parc de Bolchaïa Dmitrovka, entre le 12 et le 16 immeubles. Avant maison Maya Plisetskaya, Théâtre Bolchoï, à deux pas d'ici.

Bien sûr, il y a une énorme différence entre une figurine et un monument de neuf mètres. Rodion Shchedrin a personnellement supervisé l'ensemble du processus. Son impulsion pour soutenir la mémoire de la ballerine a été soutenue par le ministère de la Culture de la Fédération de Russie, puis le projet a été approuvé un par un par la commission de art monumentalà la Douma municipale de Moscou, des représentants du Comité du patrimoine municipal de Moscou et de l'architecture de Moscou. La technologie est telle que les commandes acceptent un modèle en argile de 30 à 50 cm, approuvé par le conseil des arts. Au cours du processus de « croissance », il a été corrigé et finalisé dans le cadre du croquis ; tout a pris environ trois mois. Ce n'est qu'alors qu'il fut coulé dans une fonderie de Khimki près de Moscou, assemblé sous la supervision de l'auteur et amené au parc. L'architecte du projet Alexey Tikhonov a d'abord recherché l'échelle, puis l'emplacement exact de l'installation. Pour ne pas se tromper, avant même le début du processus, il a réalisé une maquette grandeur nature du monument et l'a « essayé » sur la place, afin que l'on puisse espérer que dans l'aspect monumental de la capitale, le Le favori de Moscou, symbole de tout ce qu'il y a de plus fort et de plus libre dans le ballet, trouvera exactement ma place.

J'ai lu mon personnage. Ses angles vifs. L'impétuosité avec laquelle j'ai mis tant de soucis dans ma tête

L'inauguration du monument s'est déroulée en présence de la vice-Première ministre Olga Golodets, du ministre de la Culture Vladimir Medinsky, du chef d'orchestre et du réalisateur Théâtre Mariinsky, Artiste national RF Valery Gergiev, le mari de Plisetskaya, Rodion Shchedrin, et bien d'autres.

L'argent dépensé pour le monument, soit plus de 20 millions de roubles, était hors budget. La principale contribution a été apportée par la Fondation Art, Science et Sports, et le sculpteur Viktor Mitroshin a offert un cadeau à la mémoire de Maya. processus de fabrication vos honoraires. La ballerine a réussi à répondre dans son livre à propos de son travail précédent : " Portrait sculptural"Maya" de Viktor Mitroshin me semble l'une des œuvres les plus réussies artistes contemporains. J'ai lu mon personnage. Ses angles vifs. L’impétuosité avec laquelle j’ai mis tant de soucis dans ma tête. Je vois même mon destin. Et la vocation du ballet... En un mot, la similitude est évidente. Mais l’œil aiguisé du sculpteur saute aussi aux yeux. Son tempérament. Volonté. Le don de Dieu. » Pourtant, l’amour peut se matérialiser.

Le monument à la ballerine Maya Plisetskaya, apparu à Moscou, a suscité de nombreuses controverses. Il y a encore une scission dans la société... Pour être honnête, je fais partie de ceux qui n'ont pas aimé le monument.
Mais voici les opinions de mes amis respectés de LiveJournal : l'expert moscovite Alexei Dedushkin et le professeur d'histoire Sergei Vorobyov. Avantages et inconvénients...

Original tiré de a_dedushkin dans Maya Plisetskaya Original tiré de sergeyurich à Plisetskaya ou Carmen ? Ni l'un ni l'autre!

Hier, 20 novembre 2016, un monument à la grande ballerine a été inauguré dans le parc nommé d'après Maya Plisetskaya sur Bolshaya Dmitrovka. Le sculpteur Viktor Mitroshin a créé une statue de 9 mètres, qui a été approuvée par le mari de Plisetskaya, le compositeur Rodion Shchedrin :

Il y a eu un problème lors de la création du monument. Le fait est que, comme le prétend le vice-ministre de la Culture Alexandre Jouravski : "Plisetskaya ne voulait rien en bronze qui lui ressemble personnellement. Par conséquent, nous avons fait tout notre possible pour créer un monument élégant qui transmette la grâce de la ballerine. De plus, nous avons opté pour son image préférée : Carmen. »

De mon point de vue, ce monument est extrêmement malheureux.
Et voici pourquoi je le pense :

Premièrement, le ballet en tant que tel est un art de chambre d'élite (quelle que soit la capacité de la salle du Théâtre Bolchoï), c'est pourquoi le monument à une très grande ballerine ne devrait pas être si immense. Pourquoi ce gigantisme ?
Deuxièmement, le monument se retrouvait toujours avec un bronze de Plisetskaya, auquel elle s'est opposée. Cette sculpture est-elle gracieuse ? Oui! Mais je me répète, la grâce ne fait pas bon ménage avec la monumentalité.

Et enfin, la question se pose, l'auteur du monument et le vice-ministre de la Culture ont-ils lu la source originale - la nouvelle "La Poche" de Prosper Mérimée, consacrée à une description des coutumes des gitans ? Mais l'ouvrier mortel de l'usine de tabac de Séville était un gitan. Dans quelle mesure Maya Plisetskaya ressemble-t-elle à une gitane ? (Cependant, c'est une question rhétorique).

Et encore une chose : le sculpteur Mitroshin et le responsable culturel Zhuravsky ne sont-ils jamais allés à Séville, où a été érigé le monument à l'héroïne de la nouvelle Mérime ?

Alors comment ? Carmen interprétée par les Andalous est-elle similaire à Maya Plisetskaya ?

Certes, il convient de noter que dans le roman de Prosper Mérimée, le jaloux Don José a poignardé à mort l'insidieuse traîtresse Carmen non pas au centre de Séville, mais dans la forêt. Mais qui érigera même un monument personnage littéraire dans le fourré de la forêt, s'il y a un espace libre au centre de Séville, non loin de cette même usine de tabac (cependant, cela ressemble plus à un palais ; maintenant se trouve ici l'Université de Séville) :

Pour justifier les Andalous, on peut dire que leur monument est dédié moins au personnage de la nouvelle de Prosper qu’à la danseuse de flamenco représentée dans l’opéra de Georges Bizet.
Carmen est une danseuse de flamenco - à l'origine une danse gitane devenue danse nationale le sud de l'Espagne et surtout l'Andalousie ! Du flamenco, pas du ballet !

Et à toi, mon Chers amis et lecteurs, aimez-vous le nouveau monument de Moscou ?
Il serait intéressant de connaître votre avis.

Sergueï Vorobiev.

Enregistré

Plisetskaya, haute de neuf mètres, du sculpteur de Tcheliabinsk Mitroshin, est représentée dans le rôle de Carmen. Fabriqué à partir de la figurine que, selon la légende, le maître a offerte à Maïa Mikhaïlovna après qu'elle lui ait dit : « Cela fait longtemps, Vityusha, que tu n'as pas sculpté quoi que ce soit pour moi. Photo – Artem Geodakyan / TASS

Moscou a peur du vide et continue de remplir tous les lieux possibles de sculptures monumentales.

L'achat de cette semaine est un monument à Maya Plisetskaya sur Bolshaya Dmitrovka.

Alexander Mozhaev se demande : peut-être arrêter de parier ?
Le 20 novembre 2016, un monument à la grande ballerine a été inauguré dans le parc de Moscou nommé d'après Maya Plisetskaya.

La réaction des Moscovites s’est révélée une fois de plus extrêmement contradictoire, allant de « cela ne s’est pas produit même sous Loujkov » à « mais Rodion Shchedrin aime ça ».

Le fait que de plus en plus de nouveaux monuments, censés rassembler les gens autour de valeurs communes, deviennent un sujet de discorde, indique clairement que tout ne va pas bien dans l'industrie, et le terme « folie de la sculpture », devenu à la mode, semble pour faire allusion à l'hyperactivité de la Commission d'Art Monumental de la capitale.

Cela a commencé en fait dans les années 1990, lorsque les monuments ont commencé à arriver un à un, non pas à la périphérie, mais dans le centre, qui est déjà plein de sens et ne souffre pas du manque d'architecture pré-révolutionnaire de haute qualité. et la sculpture soviétique.

Si vous vous en souvenez, des sculptures de Vysotsky (1995), Rachmaninov (1999) et Tvardovsky (2013) sont apparues progressivement sur le boulevard Strastnoy, à des intervalles de cent deux cents mètres.

Théoriquement, un espace de réserve supplémentaire est vide entre Rachmaninov et Vysotsky, et si nous prenons 100 mètres comme norme, alors plus de 85 autres monuments merveilleux peuvent être placés sur le boulevard périphérique. Dans le même temps, le boulevard Strastnoy a eu la chance que les trois personnages immortalisés n'y soient vraiment pas étrangers.

Le boulevard Chistoprudny se dirigeait vers Abai Kunanbaev, dont peu de gens connaissaient l'existence à Moscou jusqu'en 2006, mais Abai a un joli piédestal avec une paire d'idoles kazakhes qui nous renvoient au souvenir de l'étang Pogany qui se trouvait ici.

Le problème du lien historique du monument avec le lieu reste discutable : au fait que le prince Vladimir n'a jamais visité Moscou, on peut affirmer que le Christ n'a pas visité Rio de Janeiro, dont le symbole est sa statue.

Mais on constate une perte totale du sens de la pertinence : d'abord, le sculpteur Tsereteli peuple l'austère jardin Alexandre, considéré comme un mémorial de la gloire militaire, de ses joyeux petits animaux, puis, lorsque les petits animaux et les fontaines adjacentes deviennent un lieu traditionnel. lieu de festivités, le dramatique, sinon sinistre Hermogène du sculpteur les surplombe soudain Shcherbakova.

Et un exemple tout à fait flagrant est le monument aux victimes de Beslan, érigé non pas en parc calme, pas dans la cour de l'église, mais juste sur le trottoir d'une Solyanka qui marche.

Même la compréhension générale de ce qu'est un monument a disparu. Arguant des monuments d'Ivan le Terrible et du maréchal Mannerheim, mon collègue Rakhmatoulline souligne que, selon Dahl, le monument n'est rien de plus qu'« une structure en honneur et en mémoire », et le ministre Vladimir Medinsky propose d'extraire l'honneur de cette formule, disant que « monument vient du mot « mémoire », et non des mots « bon » ou « mauvais ».

De là, bien sûr, il y a un jet de pierre à Beria, à Faux Dmitry et au monument à Likh One-Eyed.

Supposons que ce soit un sujet discutable. Mais voici un axiome avec lequel vous ne pouvez pas discuter : urbain sculpture monumentale Ce qui la distingue de toutes les autres, c'est qu'elle est urbaine.

Sa tâche n'est pas seulement de perpétuer telle ou telle personne ou événement, mais aussi de prendre la bonne place dans l'environnement habituel. Et il ne s’agit plus d’une dispute abstraite de goûts : l’urbanisme est une science assez précise.

Par exemple, je ne me souviens pas que quiconque ait critiqué le monument à Choukhov, qui a réussi à fermer le boulevard Sretensky, qui jouxtait auparavant le vide de la place asphaltée. Il s'agit d'ailleurs du même odieux sculpteur Salavat Shcherbakov, mais en 2008, avant même le rang de maître de cour.

Depuis lors, beaucoup d'eau a coulé sous les ponts et on ne peut même pas dire qu'aujourd'hui les monumentalistes sont devenus moins capables de faire face aux tâches d'urbanisme - ils ont complètement cessé de se les fixer. Je n’ai jamais pu accepter le Peter de Tsereteli, mais je comprends la logique de ceux qui ont eu l’idée de placer un voilier ultra-vertical sur le bec de deux rivières.

Nous arrivons maintenant au monument à Vladimir, qui ignore complètement le contexte de l'environnement : le lieu a été choisi pour une statue déjà réalisée pour une situation complètement différente. En conséquence, le piédestal a dû être abandonné comme un détail insignifiant par rapport aux revendications des initiateurs, qui voulaient compenser la perte de la colline des Moineaux en conquérant la place Borovitskaya, la plus proche du Kremlin.

Merci, bien sûr, ce n'est pas Red, mais si cela continue, ils l'atteindront. Car la Commission de la Culture Monumentale ne compte pas ralentir.

Ci-dessus, j'ai proposé l'idée de placer uniformément les monuments sur le périphérique des boulevards avec un intervalle de cent mètres et j'étais sur le point de tisser une allégorie avec les allées égyptiennes des sphinx, lorsque j'ai lu une nouvelle déclaration du président de la commission, Lev Lavrenov :

« J'ai une proposition précise : un parc sera aménagé au Kremlin sur le site de deux monastères détruits. La question de savoir s’ils doivent être restaurés reste ouverte. Pourquoi ne pas y créer une allée de bustes de tous les grands princes et tsars russes et y organiser des excursions ?

Cela fait suite à l'actualité récente concernant la création de l'allée " images artistiques"tous les patriarches de la Cathédrale du Christ et l'initiative de la branche de Rostov" Russie unie» d'installer plusieurs monuments à Alexandre Nevski le long des frontières de la Fédération de Russie.

L'initiative de créer des complexes monumentaux massifs a été lancée par les Russes. société d'histoire militaire, qui a établi à Krivokolenny Lane la soi-disant « Place des Généraux », dans laquelle des statues de héros, des bustes et des personnages grandeur nature complètement différents, comme rassemblés du fond du tonneau, de différentes échelles, sur différents piédestaux, avec, pour une raison quelconque, un ours et un chien de berger entassés en une compagnie hétéroclite.

La sculpture monumentale, auparavant réservée à quelques privilégiés, assimilant le personnage représenté aux héros de marbre et de bronze de l'Antiquité, est désormais en circulation. Après les monuments du cheesecake Druzhba, du personnage du film Docent et du chat Matroskin, le genre penche de plus en plus vers l'étendue libre d'une boutique de souvenirs, quels que soient l'ampleur et le pathos des monuments eux-mêmes.

À mon avis, la sculpture monumentale russe a finalement été enterrée par le tandem de l'architecte Posokhin et du sculpteur Tsereteli, célèbre dans les années 90, dont les retrouvailles ont été marquées en 2015 - déjà sous Sobianine - par l'installation d'un monument aux miliciens du district de Baumansky sur Place Razgulay. Si vous ne l'avez pas vu, allez le voir, c'est quelque chose de puissant.

La question se pose immédiatement : qu’est-ce que c’est ? S'il s'agit d'un monument aux événements de 1941, alors pourquoi des costumes si étranges, pourquoi une croix sur la poitrine au lieu de l'insigne plus prévisible du Komsomol ?

Les installateurs ont expliqué que parmi les femmes de la région, même à cette époque, il y avait des croyantes profondes qui ne cachaient pas la croix sous leurs chemises et qu'en général, le monument devait être interprété à la lumière du profond symbolisme inhérent à l'œuvre de Tsereteli. Un foulard sur la tête est un signe de chagrin, le sourire enthousiaste de la jeune fille est un regard sur les dômes du temple Yelokhovsky opposé, et ainsi de suite.

Cependant, tant la pose elle-même que la rugosité provocatrice du portrait en bas-relief du soldat dans les mains de la femme suggèrent qu’une icône était initialement prévue ici. Et bien sûr : cette statue est une répétition exacte de l'une des 11 figures des épouses des décembristes, présentées à la galerie Tsereteli en 2008, et la jeune fille est donc la fille du décembriste.

Pour vendre les figurines au Conseil des anciens combattants, il leur suffisait de retirer l'icône et de couper l'ourlet de la robe initialement longue des enfants.

On ne sait pas si les vétérans qui ont longtemps « discuté des croquis » du monument savaient qu'ils acceptaient les biens d'occasion décembristes, mais l'histoire détermine tendance générale: édition, souvenir.

À propos, la version de l'épouse du décembriste avec l'icône a été offerte au village de Muchkapsky dans la région de Tambov en 2010 - après avoir changé le buste et la tête, elle est devenue la statue « Saluez votre mère » et la tête d'un autre L'épouse du décembriste, avec des boucles et une cagoule, deviendra bientôt un détail d'un autre monument à la mère - à Irkoutsk, qui revendiquait initialement toute la gamme des épouses décembristes.

Revenons maintenant au nouveau monument à Plisetskaya, qui a déjà gagné de nombreux fans et opposants, et regardons-le non pas du point de vue d'une dispute dénuée de sens sur les goûts, mais à la lumière des affirmations exposées ci-dessus.

Premièrement, d'où vient le parc inattendu nommé d'après la ballerine sur Dmitrovka ? Il y a une dizaine d'années, sur ce site se trouvait la maison n°14, où le poète Vladislav Khodasevich a passé son enfance. Ensuite, l’autorisation de reconstruction a été obtenue, le bâtiment a été réinstallé, puis inclus dans la liste des maisons abandonnées qui représentaient une « menace terroriste », et a été discrètement démoli avec des plans pour une « reconstruction » ultérieure.

Personne ne sait pourquoi les autorités ont refusé de développer la propriété, peut-être à cause de problèmes de sol (en 1998 et 2000, il y avait des dolines dans la rue), peut-être autre chose, mais en fait, la place Plisetskaya est un terrain vague aléatoire, assommé dans l'alignement d'une magnifique rue. Elle est encadrée des deux côtés par des murs vierges décorés de graffitis lumineux.

Et l'espace de la place elle-même, qui constitue le fond du monument, est entouré des fonds des maisons voisines, qui ne sont en aucun cas conçus pour être visibles depuis la rue. Et si, pour une raison quelconque, la ville décidait de ne jamais rien construire ici, elle aurait alors dû réfléchir à la conception architecturale du terrain vague, à une clôture qui aiderait à combler l'écart évident dans la ligne de rue.

Le problème serait plutôt résolu par un monument pointu et vertical, comme un clou clouant au sol le vide béant du lieu. La dynamique diagonale de la figure et du cylindre du socle, qui évoquent des comparaisons avec un tire-bouchon dans un embouteillage, souligne également cette impression.

Du fait que la statue est élevée très haut, elle est perçue sur le ciel dans une perspective en forme de X, qui semble « échevelée » par la petite plasticité des mains et la disposition de la coiffure.

Les critiques de théâtre ont suggéré une idée logique : la danse captée par la statue n'est pas visible depuis la fosse d'orchestre, d'où l'étrangeté saisissante de la silhouette.

Sur les photographies du monument prises depuis les fenêtres d'une maison voisine, la statue est plus belle. L'auteur du monument, Viktor Mitroshin, a déclaré qu'il avait commencé à travailler sur l'image de Plisetskaya avec une statuette primée lors d'un concours. La même analogie est suggérée par la différence de texture du corps et de la robe, caractéristique des petites figurines souvenirs, notamment celles fabriquées en Asie.

Les prétentions de la sculpture moscovite actuelle dépassent clairement ses capacités. C'est juste que le temps est comme ça : le style va, puis s'en va, et même les professionnels les plus forts se retrouvent soudain impuissants, comme ce fut le cas pour les maîtres. scène soviétique et une architecture plus proche du milieu des années 1980.

Nous savons que de nombreux monumentalistes modernes ne travaillent pas par intérêt personnel, mais profitent de l'occasion pour inscrire leur nom dans l'histoire de l'art russe. Mais il semble qu’il y ait des moments dans l’histoire de l’art où il est plus prudent d’attendre en province au bord de la mer.