Comment s'appelle la technique d'expression ? Moyens d'expression artistique : sentiers

Considère un sujet qui cause des difficultés à la plupart des diplômés qui passent l'examen. Explorons les moyens d'expression artistique !

Nous parlons la même langue avec vous, si vous lisez ceci maintenant. Fabuleux! Merveilleux! Incroyable! J'ai utilisé un vocabulaire émotionnellement coloré, et vous m'avez compris. Et c'est tout? Non, vous avez ressenti un certain état d'esprit de l'écrivain, des émotions, des sentiments. Un seul médium artistique a été utilisé ? Non. Trois au moins : le vocabulaire coloré émotionnellement déjà nommé, un autre moyen lexical - les synonymes et les moyens syntaxiques - les phrases exclamatives. Et ce n'est qu'une petite partie de tous les moyens artistiques que nous utilisons, en fonction de notre capacité à manier la Parole et des objectifs que nous nous fixons. de la situation de parole. Du style. Mais avant tout...

L'un des aphorismes de G. Lichtenberg ressemble à ceci : "Le mensonge le plus dangereux est la vérité un peu tordue". C'est vrai. À l'école, on n'a pas toujours les bonnes informations. Par exemple, dès l'école primaire, tout le monde sait que le sujet est de qui ou de quoi parle la phrase. Cependant, il y a aussi atypique manières d'exprimer le sujet (VIVRE - servir la Patrie. Au loin, "Hourra" a frappé.) Eh bien, ils nous ont menti? Spécialement? Pourquoi? Apprendrais-tu à trouver typique sujet, si vous receviez immédiatement des informations exactes ? Peu probable. Sauf à un âge plus conscient.

Alors, ne nous efforcerons-nous pas « d'embrasser l'immensité » ? Essayons de nous limiter à des grains de connaissance ?

(Si vous appartenez à la catégorie des combattants cohérents pour la justice, si vous avez l'habitude de tout atteindre avec votre esprit, nous vous renvoyons immédiatement aux œuvres des classiques de la critique littéraire - BV Tomashevsky, GN Pospelov, VP Grigoriev. Cependant, Peut-être vous suffira-t-il de lire l'article « Tropes » dans « Literary Encyclopedia of Terms and Concepts » ?

Différents types d'art ont des moyens communs d'expression artistique : la composition, la forme, le rythme, l'intonation. Ces termes, bien sûr, ont leur propre signification dans la peinture, la poésie ou la musique, car il y a encore plus de différences entre les formes d'art que de caractéristiques ou de techniques similaires. Comme nous en avons déjà convenu, il ne sera pas possible de tout raconter. Il faudrait au moins s'occuper de littérature...

Et nous parlerons de fiction - de l'art de la Parole. Nous n'aborderons pas les moyens d'expression artistique phonétiques (écriture sonore), lexicaux (archaïsmes, anachronismes, synonymes, antonymes, professionnalismes, jargon, homonymes, dialectismes, unités phraséologiques), syntaxiques (ordre des mots, répétition, figures rhétoriques). Parlons des sentiers.

Il ne s'agit pas de routes dans la forêt ou les montagnes, mais de tournures de discours - l'utilisation de mots au sens figuré, destinés à renforcer la figurativité du langage poétique et artistique en général. L'histoire de la fiction a plus de deux mille ans. Il y a à peu près le même nombre de tropes, mais jusqu'à présent, les critiques littéraires n'ont pas convenu de ce qu'il faut considérer comme des tropes et de ce qui ne l'est pas. Quelqu'un sépare les tropes des figures de style, quelqu'un rationalise encore plus la classification des moyens d'expression artistique. Nous mentirons encore et classerons dans les tropes non seulement la métaphore (le seul trope généralement reconnu d'ailleurs), mais aussi la métonymie, la synecdoque, l'épithète, la paraphrase, l'allégorie, la comparaison, l'oxymore, le symbole, l'ironie. La personnification peut être distinguée comme un trope distinct, mais il serait peut-être plus commode de la considérer comme une sorte de métaphore. Qu'il en soit ainsi !

Nous prendrons les définitions des chemins dans "l'Encyclopédie littéraire des termes et concepts" de A.N. Nikolyukin.

METAPHOR (transfert de métaphore grecque) - le trope le plus courant basé sur le principe de similitude, d'analogie, moins souvent - le contraste des phénomènes; souvent utilisé dans le discours de tous les jours.

Si un écrivain veut parler magnifiquement, au sens figuré, d'un concept, d'un objet, d'un phénomène, d'un événement, une métaphore est utilisée. Parfois un mot, parfois toute une expression. Le discours poétique du poète Alexander Blok est extrêmement métaphorique : " Le mur fusionne haut avec l'obscurité"(métaphore développée), "Bleu transparent la glace a secoué son âme"(ici la comparaison cachée est impliquée dans la création d'une métaphore détaillée), "Pendant que vous nuit tu respires en toi".

Il est rare qu'une métaphore se passe d'épithète.

EPITET (épithéton grec - application) - dispositif artistique et stylistique : définition figurative.

Le plus souvent, les épithètes sont des définitions exprimées par des adjectifs, inattendus, insolites, lumineux. Voici les épithètes utilisées par A. Blok : « Voici la mémoire de la vague Saint resté mousseux suivant", "Il y a une fenêtre lumineuse et lumière silence", "Nuit, rue, lampe, pharmacie, absurde et faible Combien de sens profond supplémentaire est attaché aux mots ordinaires par les épithètes !

Dans le folklore, tout est beaucoup plus conditionnel que dans la littérature, tout est soumis à certaines règles, donc les épithètes qui ornent le discours sont utilisées ici de la même manière. C'est pourquoi ils sont dits permanents : gentil bien joué", " dégager Soleil", " rouge fille."

Et un peu plus sur la métaphore, ou plutôt sur sa variété - la personnification.

PERSONNALISATION, prosopopée (prosopon grec - visage et poieo - je fais), personnification (personnage latin - masque, visage et facio - je fais) - un type particulier de métaphore : le transfert de traits humains (plus largement - les traits d'un être vivant être) aux objets et phénomènes inanimés.

C'est-à-dire que l'inanimé dans la compréhension d'une personne ordinaire prend vie, doté des propriétés d'un poète vivant. Prenons encore des exemples du grand magicien du mot, le classique de l'âge d'argent de la poésie russe Alexander Blok : "Je ne sais pas, mais il ne fait aucun doute que a péri ancien Mensonge", "ET erre familier dans les coins frisson", "Mal les rêves passent, sonnerie".

Les comparaisons sont souvent appelées chemins.

COMPARAISON (lat. comparatio) - 1. Comparaison d'objets afin d'identifier leurs similitudes ou leurs différences; 2. Type de chemin basé sur l'assimilation de phénomènes corrélés.

Laissons un instant Blok tranquille et donnons des exemples de comparaisons à partir des poèmes de poètes moins connus : « Dans la mélancolie, comme dans une chambre, j'entre "(P. Kogan)," Il [le bonheur] clignotera de loin, comme la lumière de l'aube, comme un arc-en-ciel sur un champ, comme une rivière en vert foncé"(S. Andreevsky)" Comme des flocons de coton fumé, brun, des bosses neige "(M. Kuzmin). Les comparaisons sont le plus souvent des virages comparatifs, commençant par les mots "comme, exactement, comme si, comme si, comme si", avant la comparaison, il peut y avoir le mot "similaire (similaire)". Les comparaisons peuvent être des noms dans le cas instrumental : "De rien - Fontaine la lumière s'est soudain éclaboussé de bleu" (A. Blok).

Quelques mots de plus sur les sentiers avec des exemples.

OXYMORON, oxymoron (grec oxymoron - plein d'esprit-stupide) - une figure stylistique, consistant en une combinaison de sens incongrus; unité contradictoire, une sorte de paradoxe. Exemples: " tristesse ma brillant", "J'aime magnifique la nature dépérissement"(A. Pouchkine), "Ainsi cérémonieusement nu"(A. Akhmatova). Il y a aussi des oxymores dans les titres des oeuvres : " Âmes mortes, cadavre vivant.

La métonymie (type de trope : désignation d'un objet ou d'un phénomène selon l'une de ses caractéristiques, lorsque le sens direct est combiné avec un sens figuré) est très difficile à distinguer de la synecdoque (sorte de métonymie) au lieu du tout, un la partie est nommée. Exemples de métonymie : « J'ai trois assiettes mangé "(I.A. Krylov). Voici trois assiettes - de la nourriture. Synecdoche: "Et il a été entendu avant l'aube, quelle joie Français"(M.Yu. Lermontov). Dans "L'Encyclopédie littéraire" de A. Nikolyukin, ils sont généralement mentionnés dans un petit article. Et très peu.

Quand des spécialistes choisissent de ne pas parler d'un sujet, on comprend que c'est trop difficile pour eux aussi. Que devrions nous faire? Contentez-vous de peu. Si vous avez appris à trouver et à distinguer les uns des autres au moins une métaphore, une comparaison, une épithète, c'est déjà bien. Vous en voulez plus ? Essayez de consulter le "Dictionnaire encyclopédique d'un jeune critique littéraire" de V.I. Novikov. Vous y trouverez beaucoup de choses intéressantes et utiles. Et en guise de conclusion, retrouvez les fameux tropes dans le poème d'Alexander Blok :

De rien - une fontaine bleue

Soudain, il y eut un éclat de lumière.

Nous allons lever la tête

Il n'est plus

Dispersés sur la distance noire

paquet d'or,

Et ici - encore - un arc, une spirale,

Boule, haut,

Vert, jaune, bleu, rouge -

Toute la nuit dans les rayons...

Et, l'ayant réveillée en vain,

Flétri.

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Dans le travail de tout auteur, les moyens expressifs jouent un rôle énorme. Et pour créer un bon détective solide, avec son ambiance forçante, ses meurtres mystérieux et ses personnages encore plus mystérieux et vivants, ils sont tout simplement nécessaires. Les moyens expressifs servent à renforcer l'expressivité des propos, à donner de la « voluminosité » aux personnages et de la netteté aux dialogues. En utilisant des moyens expressifs, l'écrivain a la possibilité d'exprimer plus pleinement et plus magnifiquement ses pensées, de mettre pleinement le lecteur à jour.

Les moyens expressifs sont divisés en:

Lexique (archaïsmes, barbarismes, termes)

Stylistique (métaphore, personnification, métonymie, hyperbole, paraphrase)

Phonétique (utilisant la texture sonore de la parole)

Graphique (graphon)

Les moyens expressifs stylistiques sont un moyen de donner de l'émotivité et de l'expressivité à la parole.

Les moyens expressifs syntaxiques sont l'utilisation de constructions syntaxiques à des fins stylistiques, pour la mise en évidence sémantique (soulignement) de tous les mots ou phrases, en leur donnant la couleur et le sens souhaités.

Les moyens expressifs lexicaux sont une utilisation particulière des mots (souvent dans leur sens figuré) dans les figures de style.

Les moyens expressifs phonétiques sont l'utilisation de la texture sonore de la parole afin d'augmenter l'expressivité.

Graphique - montrer les écarts par rapport aux normes de la parole.

Moyens expressifs lexicaux.

Archaïsmes.

Les archaïsmes sont des mots et des expressions qui ne sont plus d'usage courant et sont ressentis comme dépassés, rappelant une époque révolue. Extrait de la Grande Encyclopédie soviétique : « L'archaïsme est un mot ou une expression obsolète et qui a cessé d'être utilisé dans le discours ordinaire. Le plus souvent utilisé dans la littérature comme dispositif stylistique pour donner de la solennité à la parole et pour créer une coloration réaliste lors de la représentation de l'Antiquité. Tandis que - autrefois, to trow - penser - ce sont des mots obsolètes qui ont des analogues dans l'anglais moderne. Il y a aussi des mots qui n'ont pas d'analogue, par exemple : gorget, masse. Vous pouvez également donner un exemple tiré du livre de John Galsworthy :

"Comme tu es sentimentale, maman !".

Mots étrangers (Mots étrangers).

Les mots étrangers en stylistique sont des mots et des phrases empruntés à une langue étrangère et non soumis à des transformations grammaticales et phonétiques dans la langue d'emprunt.

Termes (Termes) - mots et expressions désignant des concepts scientifiques qui reflètent les propriétés et les caractéristiques d'un objet. Voici un exemple tiré du Financier de Theodore Dreiser :

« Il y a eu une longue conversation - une longue attente. Son père est revenu pour dire que je doutais qu'ils puissent faire le prêt. Huit pour cent, alors garanti contre de l'argent, était un petit taux d'intérêt ; compte tenu de son besoin. Pour dix pour cent Kugel pourrait faire un prêt à vue."

Moyens d'expression stylistiques.

Périphrase (Periphrasis) est l'utilisation d'un nom propre comme nom commun, ou, à l'inverse, l'utilisation d'une phrase descriptive au lieu d'un nom propre. Par exemple, au lieu du mot "lecteurs", A.S. Pouchkine dans son poème "Ruslan et Lyudmila" dit "Amis de Lyudmila et Ruslan!". "C'est le Napoléon du crime" (Conan Dole).

Épithète (Épithète) - une définition figurative d'un objet, généralement caractérisée par un adjectif. Les exemples sont bon, lit, froid, chaud, vert, jaune, grand, petit, etc.

Hyperbole (Hyperbole) - l'utilisation d'un mot ou d'une expression qui exagère le degré réel de qualité, l'intensité de la caractéristique ou l'échelle du sujet du discours. L'hyperbole déforme délibérément la réalité, renforçant l'émotivité de la parole. L'hyperbole est l'un des moyens d'expression les plus anciens et elle est largement utilisée dans le folklore et la poésie épique de tous les temps et de tous les peuples. L'hyperbole est devenue si fermement ancrée dans nos vies que nous ne la percevons souvent pas comme une hyperbole. Par exemple, l'hyperbole comprend des expressions quotidiennes telles que : mille excuses, un million de baisers, je ne t'ai pas vu depuis des lustres, je demande mille pardons. « Il n'a rien entendu. Il était plus éloigné des étoiles » (S. Chaplin ).

Métaphore (Métaphore) - un type de trope (trope - une tournure poétique, l'utilisation d'un mot au sens figuré, un départ du discours littéral), une signification figurative d'un mot basée sur la comparaison d'un objet ou d'un phénomène avec un autre par similitude ou contraste. Comme l'hyperbole, la métaphore est l'un des moyens d'expression les plus anciens, et la mythologie grecque antique peut en servir d'exemple, où le sphinx est un croisement entre un homme et un lion, et un centaure est un croisement entre un homme et un cheval.

"L'amour est une étoile pour chaque aboiement errant" (du sonnet de Shakespeare). Nous voyons que le lecteur a la possibilité de comparer des concepts tels que "étoile" et "amour".

En russe, nous pouvons trouver des exemples de métaphores tels que "volonté de fer", "amertume de séparation", "chaleur de l'âme", etc. Contrairement à une simple comparaison, la métaphore ne contient pas les mots « comme », « comme si », « comme si ».

Métonymie (métonymie) - établir une connexion entre des phénomènes ou des objets par contiguïté, transférer les propriétés d'un objet à l'objet lui-même, à l'aide duquel ces propriétés sont découvertes. Dans la métonymie, l'effet peut être remplacé par la cause, le contenu par la capacité, la matière dont est faite la chose peut remplacer la désignation de la chose elle-même. La différence entre la métonymie et la métaphore est que la métonymie ne traite que des connexions et des combinaisons qui existent dans la nature. Ainsi, chez Pouchkine, le « sifflement des verres mousseux » remplace le vin mousseux lui-même, versé dans des verres. Chez A.S. Griboedov, Famusov rappelle: "Pas sur l'argent, sur l'or." En anglais, il existe des exemples de métonymie tels que:

Elle a un stylo rapide. Ou:

"Les étoiles et les rayures ont envahi l'Irak". Dans le premier cas, dans l'exemple de la métonymie, la caractéristique est transférée de la fille elle-même à son stylo d'écriture, et dans le second, la couleur et le dessin du drapeau remplacent le nom du pays.

La gradation (Climax) est une figure stylistique dans laquelle les définitions sont regroupées selon l'augmentation ou la diminution de leur signification émotionnelle et sémantique. Il s'agit d'un renforcement ou d'un affaiblissement progressif des images utilisées pour créer l'effet. Exemple:

Je ne regrette pas, n'appelle pas, ne pleure pas,

Tout passera comme la fumée des pommiers blancs. (S.A. Yesenin).

En anglais, vous pouvez trouver de tels exemples de gradation :

"Petit à petit, petit à petit, jour après jour, il est resté d'elle." Ou une énumération séquentielle de signes dans l'ordre croissant : intelligent, talentueux, génie.

Oxymoron (Oxymoron) - un type particulier d'antithèse (opposition), basé sur la combinaison de quantités contrastées. Un oxymore est une corrélation directe et une combinaison de signes et de phénomènes contrastés et apparemment incompatibles. Un oxymore est souvent utilisé pour obtenir l'effet désiré lors de la description du caractère d'une personne, indiquant une certaine incohérence de la nature humaine. Ainsi, à l'aide de l'oxymore «splendeur de l'impudeur», une vaste caractérisation d'une femme de vertu facile dans le roman de W. Faulkner «The City» est réalisée. L'oxymore est également largement utilisé dans les titres d'ouvrages ("Jeune paysanne", "Cadavre vivant", etc.). Parmi les auteurs anglais, l'oxymoron est largement utilisé par William Shakespeare dans sa tragédie Roméo et Juliette :

Ô amour bagarreur ! Ô haine amoureuse !

Ah n'importe quoi ! de rien créer d'abord.

O pesante légèreté ! vanité grave!

(1 acte, scène 1).

La comparaison (Simile) est une figure de rhétorique proche de la métaphore, révélant un trait commun lors de la comparaison de deux objets ou phénomènes. La comparaison diffère de la métaphore en ce qu'elle contient les mots "comme", "comme si", "comme si". La comparaison est largement utilisée à la fois dans la littérature et dans le discours de tous les jours. Par exemple, tout le monde connaît des expressions telles que : « labourer comme un bœuf », « avoir faim comme un loup », « stupide comme un bouchon », etc. On peut observer des exemples de comparaisons dans A.S. Pouchkine dans le poème "Anchar":

Anchar, comme une sentinelle redoutable,

Worth - seul dans l'univers entier.

En anglais, il existe des comparaisons telles que : frais comme la rose, gras comme un cochon, aller comme un gant. Un exemple de comparaison peut être cité dans la nouvelle de Ray Bradbury "A sound of thunder" ("And Thunder Rang") :

"Comme une idole de pierre, comme une avalanche de montagne, Tyrannosaurus est tombé"

La personnification est la dotation d'objets et de phénomènes de nature inanimée avec les caractéristiques d'êtres vivants. La personnification aide l'écrivain à transmettre plus précisément ses sentiments et ses impressions sur la nature environnante.

Depuis combien de temps le temps, subtil voleur de jeunesse,

Volé d'aile mon année à trois et vingt dents ! (poésie classique des XVIIe-XVIIIe siècles)

Antithèse (Antithèse) - opposition artistique. C'est une méthode de mise en valeur de l'expressivité, une façon de rendre compte des contradictions de la vie. Selon les auteurs, l'antithèse est particulièrement expressive lorsqu'elle est constituée de métaphores. Par exemple, dans le poème "Dieu" de G.R. Derzhavin: "Je suis un roi - je suis un esclave, je suis un ver - je suis un dieu!" Ou A.S. Pouchkine :

Ils étaient d'accord. L'eau et la pierre

Poésie et prose, glace et feu

Pas si différents entre eux ... ("Eugene Onegin")

Aussi, de nombreuses oppositions artistiques sont contenues dans les proverbes et dictons. Voici un exemple d'un dicton anglais courant :

"L'erreur est humaine et l'oubli est divin." Ou voici un exemple si frappant d'antithèse :

"Les leçons du professeur de musique étaient légères, mais ses honoraires étaient élevés".

De plus, les moyens d'expression stylistiques incluent l'utilisation de l'argot et des néologismes (mots formés par l'auteur lui-même). L'argot peut être utilisé à la fois pour créer une saveur appropriée et pour améliorer l'expressivité de la parole. Les auteurs recourent en règle générale aux néologismes lorsqu'ils ne peuvent pas se contenter de l'ensemble traditionnel de mots. Par exemple, à l'aide du néologisme "tasse bouillante", F.I. Tyutchev crée une image poétique vivante dans le poème "Spring Thunderstorm". Des exemples de l'anglais sont les mots headful - une tête pleine d'idées ; poignée - une poignée.

Anaphore - unité de commandement. C'est une technique qui consiste dans le fait que différentes lignes, strophes, phrases commencent par le même mot.

« Pas une petite chose comme ça ! Pas un papillon ! pleure Eckels".

L'épiphore est le contraire de l'anaphore. Epiphora est la répétition à la fin d'un segment du texte d'un même mot ou d'une phrase, une seule fin de phrases ou de phrases.

Je me suis réveillé seul, j'ai marché seul et je suis rentré seul à la maison.

Moyens expressifs syntaxiques.

Les moyens expressifs syntaxiques comprennent, tout d'abord, la disposition des signes de l'auteur, conçue pour mettre en évidence tous les mots et phrases, ainsi que pour leur donner la couleur souhaitée. Les moyens syntaxiques incluent l'inversion (inversion) - l'ordre des mots incorrect (vous le connaissez?), les phrases inachevées (je ne sais pas ...), la mise en italique de mots ou de phrases individuels.

moyen d'expression phonétique.

Les moyens expressifs phonétiques incluent l'onomitopie (Onomethopea) - l'utilisation par l'auteur de mots dont la texture sonore ressemble à n'importe quel son. En russe, vous pouvez trouver de nombreux exemples d'onomitopie, par exemple l'utilisation des mots bruissements, chuchotements, craquements, miaou, corbeaux, etc. En anglais, des mots comme moan, scrabble, bubbles, crack, shout appartiennent à l'onomitopie. Onomitopia est utilisé pour transmettre des sons, des manières de parler, en partie la voix du héros.

Moyens expressifs graphiques.

Graphon (Graphon) - orthographe non standard des mots, mettant l'accent sur les caractéristiques du discours du personnage. Un exemple de graphon est un extrait de l'histoire de Ray Bradbury "Le son du tonnerre":

« Sa bouche tremblait en demandant : "Qui-qui a remporté l'élection présidentielle hier ?".

L'utilisation de moyens d'expression par l'auteur rend son discours plus saturé, expressif, émotionnel, vivant, individualise son style et aide le lecteur à ressentir la position de l'auteur par rapport aux personnages, aux normes morales, aux personnages historiques et à l'époque.

Tout le monde sait bien que l'art est l'expression de soi d'un individu, et la littérature est donc l'expression de soi de la personnalité de l'écrivain. Le « bagage » d'un écrivain est constitué d'un vocabulaire, de techniques d'élocution, de compétences dans l'utilisation de ces techniques. Plus la palette de l'artiste est riche, plus il a de possibilités lors de la création d'une toile. Il en va de même pour l'écrivain: plus son discours est expressif, plus les images sont lumineuses, plus les déclarations sont profondes et intéressantes, plus l'impact émotionnel sur le lecteur pourra avoir ses œuvres.

Parmi les moyens d'expressivité de la parole, souvent appelés « techniques artistiques » (ou encore figures, tropes) dans l'œuvre littéraire, la métaphore est au premier rang en termes de fréquence d'utilisation.

La métaphore est utilisée lorsque nous utilisons un mot ou une expression dans un sens figuré. Ce transfert est effectué par la similitude des caractéristiques individuelles d'un phénomène ou d'un objet. Le plus souvent, c'est une métaphore qui crée une image artistique.

Il existe plusieurs variétés de métaphores, parmi lesquelles :

métonymie - un trope qui mélange les significations par contiguïté, impliquant parfois l'imposition d'une signification à une autre

(exemples : « Prenons une autre assiette ! » ; « Van Gogh est suspendu au troisième étage »);

(exemples : « mec sympa » ; « petit homme pathétique », « pain amer ») ;

comparaison - une figure de style qui caractérise un objet en le comparant l'un à l'autre

(exemples : « comme la chair d'un enfant est fraîche, comme l'appel d'une flûte est tendre ») ;

personnification - "renaissance" d'objets ou de phénomènes de nature inanimée

(exemples : « brouillard menaçant » ; « l'automne a pleuré » ; « blizzard a hurlé ») ;

hyperbole et litote - une figure dans le sens d'exagération ou de sous-estimation du sujet décrit

(exemples: "il se dispute toujours"; "une mer de larmes"; "il n'y avait pas de rosée de pavot dans sa bouche");

sarcasme - une moquerie diabolique et caustique, parfois une moquerie verbale pure et simple (par exemple, dans les batailles de rap qui se sont généralisées récemment);

ironie - une déclaration moqueuse lorsque l'orateur veut dire quelque chose de complètement différent (par exemple, les œuvres de I. Ilf et E. Petrov);

humour - un trope qui exprime une humeur joyeuse et le plus souvent de bonne humeur (par exemple, les fables de I.A. Krylov sont écrites dans cette veine);

grotesque - une figure de style qui viole délibérément les proportions et la taille réelle des objets et des phénomènes (souvent utilisée dans les contes de fées, un autre exemple est les Voyages de Gulliver de J. Swift, l'œuvre de N.V. Gogol);

calembour - ambiguïté délibérée, un jeu de mots basé sur leur ambiguïté

(des exemples peuvent être trouvés dans des anecdotes, ainsi que dans les travaux de V. Mayakovsky, O. Khayyam, K. Prutkov et autres);

oxymoron - une combinaison en une seule expression de deux concepts incongrus et contradictoires

(exemples : "terriblement beau", "exemplaire original", "troupeau de camarades").

Cependant, l'expressivité de la parole ne se limite pas aux figures stylistiques. En particulier, on peut également citer l'écriture sonore, qui est une technique artistique qui implique un certain ordre de construction des sons, des syllabes, des mots pour créer une sorte d'image ou d'ambiance, d'imitation des sons du monde réel. Le lecteur rencontrera souvent l'écriture sonore dans les œuvres poétiques, mais cette technique se retrouve aussi dans la prose.

• La vie et l'œuvre de Sergueï Mikhalkov

  Chaque petit enfant connaît les poèmes "Oncle Styopa", "About mimosa". Ces œuvres et d'autres créations pour enfants ont été écrites par Sergei Mikhalkov. Grâce aux enfants, ces poèmes sont devenus connus de nos adultes.

Leçon - atelier en russe pour la 11e année

"Moyens d'expression artistique".

Buts:

Systématisation et généralisation du travail avec la tâcheÀ 8 (préparation à l'examen)

Le développement de la pensée logique, la capacité de prouver son point de vue et de le défendre.

Enseignement des compétences en communication, capacité à travailler en groupe.

Tâche numéro 1.

Les étudiants sont répartis en groupes multiniveaux de 4 personnes.

Lorsqu'ils travaillent, les élèves commentent à tour de rôle le texte, trouvant tous les chemins et figures de style.

Chaque élève doit participer à l'analyse du texte.

Si quelqu'un a des difficultés, les autres aident l'élève à comprendre le sujet.

Tous les membres du groupe doivent obtenir le même travail, l'évaluation est fixée un pour tous.

L'ouvrage utilise la note "Chemins et figures de style"

Le texte suivant est proposé pour le travail :

GRANDE JOIE...

La ville dormait. Le silence arrêta le vain mouvement moléculaire chaotique. L'obscurité était visiblement visqueuse, et même l'illumination joyeuse standard du pré-Nouvel An n'a pas aidé à éclairer cette impénétrabilité.

Et il a marché, couru, volé... Où aller ? Pourquoi? Qu'y a-t-il là? Il ne savait pas. Oui, ce n'était pas si important ! L'essentiel est qu'ils l'attendaient là-bas.

Une suite de journées d'école ennuyeuses et monotones s'est soudainement transformée en feu d'artifice festif, en le doux tourment d'attendre chaque nouveau jour, lorsqu'un jour ELLE est entrée dans la classe.. Entré. Elle s'est assise à côté d'elle et, en cliquant sur une bulle rose gonflée de chewing-gum, a dit "Salut" avec un sourire. Ce simple mot a bouleversé toute sa vie grise ! Petite, anguleuse à la manière d'un garçon, fragile, avec des yeux immenses couleur de ciel et une explosion rouge de petites boucles coquines sur la tête, elle a instantanément rendu fou toute la population masculine de la classe. L'école bourdonnait chaque fois que cette créature étonnante balayait le long couloir comme une torche enflammée.

Il a compris que les chances étaient nulles, mais son cœur et sa raison étaient clairement en désaccord ! Il bruissait d'un murmure fou, remuant des boules dans l'âme avec espoir... Et il tenta sa chance. La note, qu'elle avait endurée durant ses nuits blanches, entra dans son carnet.Le temps s'arrêta. Geler. Disparu. Il a attendu. Les jours s'éternisaient comme un épais sirop de framboise. Deux. Cinq. Dix... Hope meurt en dernier. Et il a attendu.

L'appel nocturne le réveilla, interrompant son long et merveilleux baiser. "Je suis à l'hôpital, viens." Le murmure des feuilles bruissantes, le claquement d'une croûte de glace solide, fragile et irisée sous les pieds déchirait tout simplement le cerveau. Sa gorge battait : « Elle est malade. Elle a besoin de moi. Elle m'a appelé."

Et il a marché. A couru. A volé. Sans regarder la route. sans remarquer les gouttes de larmes froides et non invitées sur les joues. Mon cœur éclatait de milliers d'émotions. Où? Pourquoi ?... Là... Alors...

5. Résumé.

6. Devoirs.

Créez votre propre texte par analogie avec le travail effectué, en le compliquant au maximum.

MATÉRIAUX THÉORIQUES POUR AIDER.

1. Antonymes - différents mots liés à la même partie du discours, mais de sens opposé (gentil - mauvais, puissant - impuissant). L'opposition des antonymes dans la parole est une source vivante d'expression de la parole, qui établit l'émotivité de la parole : il était faible de corps, mais fort d'esprit.

2. Les antonymes contextuels (ou contextuels) - ce sont des mots qui ne s'opposent pas dans la langue dans leur sens et qui ne sont des antonymes que dans le texte : Esprit et cœur - glace et feu - c'est la principale chose qui distinguait ce héros.

3. Hyperbole - une expression figurative qui exagère toute action, objet, phénomène. Il est utilisé pour renforcer l'impression artistique. : La neige est tombée du ciel en livres.

4. Litota - un euphémisme artistique : un homme avec un ongle. Utilisé pour améliorer l'impression artistique.

5. Synonymes - ce sont des mots liés à une partie du discours, exprimant le même concept, mais en même temps différents dans les nuances de sens: Amour - amour, ami - ami.

6. Synonymes contextuels (ou contextuels) - mots qui ne sont synonymes que dans ce texte: Lomonosov - un génie - un enfant bien-aimé de la nature. (V.Belinsky)

7. Synonymes stylistiques - diffèrent par la coloration stylistique, le domaine d'utilisation: sourit - rit - rit - hennit.

8. Synonymes syntaxiques - des constructions syntaxiques parallèles qui ont une structure différente, mais qui ont le même sens : commencer à préparer des leçons - commencer à préparer des leçons.

9.Métaphore - une comparaison cachée basée sur la similitude entre des phénomènes et des objets distants. Au cœur de toute métaphore se trouve une comparaison sans nom de certains objets avec d'autres qui ont une caractéristique commune.

Il y avait, il y a et j'espère qu'il y aura toujours plus de bonnes personnes dans le monde que de mauvaises et de mauvaises personnes, sinon la discorde s'installerait dans le monde, il se déformerait... chavirerait et coulerait. Epithète, personnification, oxymore, antithèse peuvent être considérés comme une sorte de métaphore.

10. Métaphore élargie - un transfert détaillé des propriétés d'un objet, d'un phénomène ou d'un aspect de l'être à un autre selon le principe de similitude ou de contraste. La métaphore est particulièrement expressive. Possédant des possibilités illimitées pour réunir une grande variété d'objets ou de phénomènes, la métaphore permet de repenser un objet, de révéler, d'exposer sa nature profonde. Parfois, c'est une expression de la vision du monde de l'auteur individuel.

11. Métonymie – transfert de valeurs (renommage) selon la contiguïté des phénomènes. Les cas de transfert les plus courants :

a) d'une personne à l'un de ses signes extérieurs : Le déjeuner arrive-t-il bientôt ? - a demandé à l'invité, se référant au gilet matelassé;

b) de l'institution à ses habitants : L'ensemble de la pension a reconnu la supériorité de D.I. Pisarev ;

12. Synecdoque - une technique par laquelle le tout s'exprime à travers sa partie (quelque chose de moins inclus dans quelque chose de plus) Une sorte de métonymie. "Hé barbe ! Et comment se rendre d'ici à Plyushkin?

13. Oxymore - une combinaison de mots contrastés qui créent un nouveau concept ou une nouvelle idée. Le plus souvent, un oxymoron exprime l'attitude de l'auteur envers un objet ou un phénomène : Sad fun continué ...

14. Personnification - un des types de métaphore, lorsque le transfert d'un signe s'effectue d'un objet vivant à un inanimé. Lorsqu'il est personnifié, l'objet décrit est utilisé extérieurement par une personne : les arbres, se penchant vers moi, ont étendu leurs bras minces.

15. Comparaison - l'un des moyens d'expressivité du langage, aidant l'auteur à exprimer son point de vue, à créer des images artistiques entières, à donner une description des objets. La comparaison est généralement rejointe par des unions : comme, comme si, comme si, exactement, etc. mais il sert à une description figurative des traits les plus divers des objets, des qualités et des actions. Par exemple, la comparaison permet de donner une description précise de la couleur : Comme la nuit, ses yeux sont noirs.

16. Phraséologismes - ce sont presque toujours des expressions lumineuses. Par conséquent, ils sont un important moyen d'expression du langage utilisé par les écrivains comme des définitions figuratives toutes faites, des comparaisons, comme des caractéristiques émotionnelles et picturales des héros, de la réalité environnante, etc. : des gens comme mon héros ont une étincelle de Dieu.

17. Épithète - un mot qui met en évidence dans un objet ou un phénomène l'une de ses propriétés, qualités ou signes. Une épithète est une définition artistique, c'est-à-dire colorée, figurative, qui souligne certaines de ses propriétés distinctives dans le mot défini. Tout mot significatif peut servir d'épithète, s'il agit comme une définition artistique et figurative pour un autre :

1) nom : bavard pie.

2) adjectif : heures fatales.

3) Adverbe et participe : ardemment pairs ; écoute figée ; mais le plus souvent les épithètes sont exprimées à l'aide d'adjectifs employés au sens figuré : yeux endormis, tendres, aimants.

MOYENS D'EXPRESSION SYNTAXIQUES.

1. Anaphore - c'est la répétition de mots ou de phrases individuels au début d'une phrase. Utilisé pour valoriser la pensée, l'image, le phénomène exprimé : Comment parler de la beauté du ciel ? Comment parler des sentiments qui submergent l'âme en ce moment?

2. Antithèse - un dispositif stylistique qui consiste en une opposition nette de concepts, de personnages, d'images, créant l'effet d'un contraste saisissant. Il aide à mieux transmettre, dépeindre les contradictions, contraster les phénomènes. Il sert à exprimer le point de vue de l'auteur sur les phénomènes décrits, les images, etc.

3. Gradation - une figure stylistique qui consiste en l'injection cohérente ou, au contraire, en l'affaiblissement de comparaisons, d'images, d'épithètes, de métaphores et d'autres moyens expressifs du discours artistique : Pour le bien de votre enfant, pour la famille, pour le peuple, pour le bien de l'humanité - prenez soin du monde !

4 Inversion - Inverser l'ordre des mots dans une phrase. Dans l'ordre direct, le sujet précède le prédicat, la définition convenue vient avant le mot à définir, l'attribut incohérent après, l'addition après le mot de contrôle, l'adverbe du mode d'action avant le verbe : La jeunesse moderne s'est vite rendu compte de la fausseté de cette vérité. Et avec l'inversion, les mots sont disposés dans un ordre différent de celui établi par les règles grammaticales. C'est un moyen d'expression fort utilisé dans un discours émouvant et excité : Patrie bien-aimée, ma terre natale, devrions-nous prendre soin de toi !

5. Parceling - une technique pour diviser une phrase en parties ou même en mots séparés. Son but est de donner à la parole une expression intonative par sa prononciation abrupte : Le poète se leva soudain. Pâlit.

6. Répétez - l'utilisation consciente d'un même mot ou d'une combinaison de mots pour rehausser le sens de cette image, de ce concept, etc. : Pouchkine était un malade, un malade au sens plein du terme.

7. Questions rhétoriques et exclamations rhétoriques - un moyen spécial de créer l'émotivité de la parole, exprimant la position de l'auteur.

Quel été, quel été ? Oui, c'est juste magique !

8. Parallélisme syntaxique - la même construction de plusieurs phrases adjacentes. Avec son aide, l'auteur s'efforce de mettre en évidence, d'accentuer l'idée exprimée : Mère est un miracle terrestre. Mère est un mot sacré.

PISTES ET FIGURES STYLISTIQUES.

LES SENTIERS (tropos grecs - tour, tour de parole) - mots ou tour de parole dans un sens figuratif et allégorique. Les sentiers sont un élément important de la pensée artistique. Types de tropes : métaphore, métonymie, synecdoque, hyperbole, litote, etc.

PERSONNAGES STYLISTIQUES- figures de style utilisées pour renforcer l'expressivité (expressivité) de l'énoncé : anaphore, épiphore, ellipse, antithèse, parallélisme, gradation, inversion, etc.

HYPERBOLE (Hyperbole grecque - exagération) - une sorte de piste basée sur l'exagération ("rivières de sang", "mer de rire"). Au moyen de l'hyperbole, l'auteur renforce l'impression recherchée ou souligne ce qu'il glorifie et ce qu'il ridiculise. L'hyperbole se retrouve déjà dans l'épopée antique chez différents peuples, en particulier dans les épopées russes.
Dans la littérature russe, N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin, et surtout

V. Mayakovsky ("I", "Napoléon", "150 000 000"). Dans le discours poétique, l'hyperbole est souvent entrelacéeavec d'autres moyens artistiques (métaphores, personnifications, comparaisons, etc.). L'opposé - litote.

LITOT ( grec litotes - simplicité) - un trope opposé à l'hyperbole ; expression figurative, chiffre d'affaires, qui contient une sous-estimation artistique de la taille, de la force, de la signification de l'objet ou du phénomène représenté. Il y a une litote dans les contes populaires : "un garçon avec un doigt", "une hutte sur des cuisses de poulet", "un paysan avec un ongle".
Le deuxième nom des litotes est la méiose. Le contraire de litote hyperbole.

N. Gogol s'adressait souvent à la litote :
"Une si petite bouche qu'il ne peut pas manquer plus de deux morceaux" N. Gogol

MÉTAPHORE (Métaphore grecque - transfert) - trope, comparaison figurative cachée, transférant les propriétés d'un objet ou d'un phénomène à un autre sur la base de caractéristiques communes ("le travail bat son plein", "forêt de mains", "personnalité sombre", "cœur de pierre ” ...). En métaphore, contrairement à

comparaisons, les mots "comme", "comme si", "comme si" sont omis, mais implicites.

XIXe siècle, fer,

Une époque vraiment cruelle !

Toi dans l'obscurité de la nuit, sans étoiles

Homme abandonné insouciant !

A. Bloc

Les métaphores se forment selon le principe de personnification ("l'eau coule"), de réification ("nerfs d'acier"), de distraction ("champ d'activité"), etc. Diverses parties du discours peuvent servir de métaphore : verbe, nom, adjectif. La métaphore donne à la parole une expressivité exceptionnelle :

Dans chaque œillet parfumé de lilas,
En chantant, une abeille rampe dans...
Tu es monté sous la voûte bleue
Au-dessus de la foule errante des nuages...

A. Fet

La métaphore est une comparaison sans partage, dans laquelle, cependant, les deux membres sont facilement visibles :

Avec une gerbe de leurs cheveux d'avoine
Tu m'as touché à jamais...
Les yeux d'un chien ont roulé
Des étoiles dorées dans la neige...

S. Yesenine

En plus de la métaphore verbale, les images métaphoriques ou les métaphores étendues sont largement utilisées dans l'art :

Ah, mon buisson m'a desséché la tête,
M'a sucé la captivité de la chanson
Je suis condamné au dur labeur des sentiments
Tourner les meules des poèmes.

S. Yesenine

Parfois, l'œuvre entière est une image métaphorique large et détaillée.

MÉTONYMIE (métonymie grecque - changement de nom) - tropes; remplacer un mot ou une expression par un autre en fonction de la proximité des significations ; l'utilisation d'expressions au sens figuré ("verre moussant" - signifiant vin dans un verre ; "bruit de la forêt" - signifiant arbres ; etc.).

Le théâtre est déjà plein, les loges brillent ;

Parterre et chaises, tout bat son plein...

COMME. Pouchkine

Dans la métonymie, un phénomène ou un objet est désigné à l'aide d'autres mots et concepts. En même temps, des signes ou des connexions qui rapprochent ces phénomènes demeurent ; Ainsi, lorsque V. Maïakovski parle d'« un haut-parleur d'acier assoupi dans un étui », le lecteur devine aisément dans cette image l'image métonymique d'un revolver. C'est la différence entre la métonymie et la métaphore. L'idée d'un concept en métonymie est donnée à l'aide de signes indirects ou de sens secondaires, mais c'est précisément ce qui renforce l'expressivité poétique de la parole :

Vous avez mené des épées à un festin abondant;

Tout est tombé avec un bruit devant vous;
L'Europe a péri ; rêve grave
Porté sur la tête...

A. Pouchkine

Ici la métonymie "épées" - guerriers. La métonymie la plus courante, dans laquelle le nom de la profession est remplacé par le nom de l'instrument d'activité :

Quand est le rivage de l'enfer
Pour toujours me prendra
Quand s'endormir pour toujours
Plume, ma consolation...

A. Pouchkine

Ici la métonymie « stylo s'endort ».

PÉRIPHRASE (Périphrase grecque - rond-point, allégorie) - l'un des tropes dans lequel le nom d'un objet, d'une personne, d'un phénomène est remplacé par une indication de ses caractéristiques, en règle générale, la plus caractéristique, renforçant la figurativité du discours. ("roi des oiseaux" au lieu de "aigle", "roi des bêtes" - au lieu de "lion")

PERSONNALISATION (prosopopée, personnification) - une sorte de métaphore; transférer les propriétés d'objets animés à des objets inanimés (l'âme chante, la rivière joue...).

mes cloches,

Fleurs des steppes !

Qu'est-ce que tu me regardes

Bleu foncé?

Et de quoi parles-tu

Par un heureux jour de mai,

Parmi l'herbe non coupée

Secouant la tête ?

A. K. Tolstoï

SYNECDOCHE (grec synekdoche - corrélation)- l'un des tropes, un type de métonymie, consistant dans le transfert de sens d'un objet à un autre sur la base d'une relation quantitative entre eux. La synecdoque est un moyen expressif de typification. Les types de synecdoque les plus courants sont :
1) Une partie du phénomène est appelée au sens du tout :

Et à la porte
vestes,
pardessus,
manteaux en peau de mouton...

V. Maïakovski

2) Le tout dans le sens de la partie - Vasily Terkin dans un combat au poing avec un fasciste dit :

Oh comment vas tu! Se battre avec un casque ?
Eh bien, n'est-ce pas une vile parodie !

3) Singulier au sens de général et même d'universel :

Là, un homme gémit d'esclavage et de chaînes...

M. Lermontov

Et le fier petit-fils des Slaves et des Finlandais ...

A. Pouchkine

4) Remplacer un nombre par un ensemble :

Des millions d'entre vous. Nous - ténèbres, et ténèbres, et ténèbres.

A. Bloc

5) Remplacer un concept générique par un spécifique :

Nous avons battu un sou. Très bien!

V. Maïakovski

6) Remplacer un concept spécifique par un générique :

"Eh bien, asseyez-vous, luminaire!"

V. Maïakovski

COMPARAISON - un mot ou une expression contenant l'assimilation d'un objet à un autre, d'une situation à une autre. ("Fort comme un lion", "dit comment il a coupé" ...). Un orage couvre le ciel de brume,

Tourbillons de neige tordant;

La façon dont la bête hurle

Il pleurera comme un enfant...

COMME. Pouchkine

"Comme une steppe brûlée par les incendies, la vie de Grigory est devenue noire" (M. Sholokhov). L'idée de la noirceur et de l'obscurité de la steppe évoque chez le lecteur ce sentiment morne et douloureux qui correspond à l'état de Grégoire. Il y a un transfert de l'une des significations du concept - "steppe brûlée" à une autre - l'état interne du personnage. Parfois, pour comparer certains phénomènes ou concepts, l'artiste a recours à des comparaisons détaillées :

La vue de la steppe est triste, où il n'y a pas d'obstacles,
Excitant seulement une herbe de plumes d'argent,
Aquilon volant errant
Et devant lui pousse librement la poussière;
Et où que ce soit, peu importe la vigilance avec laquelle vous regardez,
Rencontre le regard de deux ou trois bouleaux,
Qui sous la brume bleutée
Noircir le soir dans le lointain vide.
Alors la vie est ennuyeuse quand il n'y a pas de lutte,
Pénétrer dans le passé, distinguer
Il y a peu de choses que nous pouvons faire dedans, dans la couleur des années
Elle ne réjouira pas l'âme.
J'ai besoin d'agir, je le fais tous les jours
Je voudrais rendre immortel comme une ombre
Grand héros, et comprends
Je ne sais pas ce que signifie se reposer.

M. Lermontov

Ici, avec l'aide de S. Lermontov élargi, il transmet toute une gamme d'expériences et de réflexions lyriques.
Les comparaisons sont généralement reliées par des unions "comme", "comme si", "comme si", "exactement", etc. Des comparaisons non syndiquées sont également possibles :
"Ai-je des boucles - du lin peigné" N. Nekrasov. Ici, le syndicat est omis. Mais parfois, ce n'est pas censé être :
"Demain c'est l'exécution, la fête habituelle du peuple" A. Pouchkine.
Certaines formes de comparaison sont construites de manière descriptive et ne sont donc pas reliées par des conjonctions :

Et elle est
A la porte ou à la fenêtre
La première étoile est plus brillante,
Roses fraîches du matin.

A. Pouchkine

Elle est douce - je dirai entre nous -
Tempête des chevaliers de la cour,
Et tu peux avec les étoiles du sud
Comparez, surtout en vers,
Ses yeux circassiens.

A. Pouchkine

Un type particulier de comparaison est le soi-disant négatif:

Le soleil rouge ne brille pas dans le ciel,
Les nuages ​​bleus ne les admirent pas :
Puis au repas il s'assoit dans une couronne d'or
Le redoutable tsar Ivan Vassilievitch est assis.

M. Lermontov

Dans cette représentation parallèle de deux phénomènes, la forme de la négation est à la fois une manière de comparer et une manière de transférer des significations.
Un cas particulier est les formes du cas instrumental utilisées en comparaison:

Il est temps, beauté, réveille-toi !
Ouvrez vos yeux fermés,
Vers l'aurore nord
Soyez la star du nord.

A. Pouchkine

Je ne plane pas - je suis assis comme un aigle.

A. Pouchkine

Il y a souvent des comparaisons dans le cas accusatif avec la préposition "sous":
"Sergey Platonovich ... s'est assis avec Atepin dans la salle à manger, recouvert d'un papier peint coûteux en chêne ..."

M. Sholokhov.

IMAGE - une réflexion artistique généralisée de la réalité, revêtue de la forme d'un phénomène individuel spécifique. Les poètes pensent en images.

Ce n'est pas le vent qui se déchaîne sur la forêt,

Les ruisseaux ne coulaient pas des montagnes,

Frost - patrouille de seigneur de guerre

Contourne ses biens.

SUR LE. Nékrasov

ALLÉGORIE (Allégorie grecque - allégorie) - une image concrète d'un objet ou d'un phénomène de la réalité, remplaçant un concept ou une pensée abstraits. Une branche verte entre les mains d'une personne a longtemps été une image allégorique du monde, un marteau a été une allégorie du travail, etc.
L'origine de nombreuses images allégoriques doit être recherchée dans les traditions culturelles des tribus, des peuples, des nations : elles se retrouvent sur les bannières, les armoiries, les emblèmes et acquièrent un caractère stable.
De nombreuses images allégoriques remontent à la mythologie grecque et romaine. Ainsi, l'image d'une femme aux yeux bandés et avec des écailles dans les mains - la déesse Thémis - est une allégorie de la justice, l'image d'un serpent et d'un bol est une allégorie de la médecine.
L'allégorie comme moyen d'améliorer l'expressivité poétique est largement utilisée dans la fiction. Il repose sur la convergence des phénomènes selon la corrélation de leurs aspects, qualités ou fonctions essentiels et appartient au groupe des tropes métaphoriques.

Contrairement à une métaphore, dans une allégorie, le sens figuré est exprimé par une phrase, une pensée entière, voire une petite œuvre (fable, parabole).

GROTESQUE (grotesque français - bizarre, comique) - une image de personnes et de phénomènes sous une forme fantastique et laide-comique, basée sur des contrastes et des exagérations nets.

Enragé à la réunion, j'ai éclaté dans une avalanche,

Jetant des malédictions sauvages chères.

Et je vois : la moitié des gens sont assis.

Ô diablerie ! Où est l'autre moitié ?

V. Maïakovski

IRONIE (Eironeia grec - semblant) - une expression de moquerie ou de ruse à travers l'allégorie. Un mot ou un énoncé acquiert dans le contexte de la parole un sens opposé au sens littéral ou le nie, le remettant en question.

Serviteur de maîtres puissants,

Avec quel noble courage

Tonnerre avec la parole tu es libre

Tous ceux qui avaient la bouche fermée.

FI. Tyutchev

SARCASME (grec sarkazo, allumé - viande de larme) - moquerie méprisante et caustique ; le plus haut degré d'ironie.

ASSONANCE (Assonance française - consonance ou réponse) - répétition dans une ligne, une strophe ou une phrase de voyelles homogènes.

Oh printemps sans fin et sans bord -

Rêve sans fin et sans fin!

A. Bloc

ALLITÉRATION (SON)(lat. ad - à, avec et littera - lettre) - la répétition de consonnes homogènes, donnant au verset une expressivité intonative particulière.

Soir. Bord de mer. Soupirs du vent.

Le cri majestueux des vagues.

La tempête est proche. Bat sur le rivage

Un bateau noir étranger aux charmes...

K.Balmont

ALLUSION (du latin allusio - blague, indice) - une figure stylistique, un indice à travers un mot au son similaire ou la mention d'un fait réel bien connu, d'un événement historique, d'une œuvre littéraire ("la gloire de Gerostratus").

ANAPHORE (Anaphore grecque - prononciation) - répétition des premiers mots, lignes, strophes ou phrases.

Tu es pauvre

Vous êtes abondant

tu es battu

Tu es tout puissant

Mère Russie!…

SUR LE. Nékrasov

ANTITHÈSE (Antithèse grecque - contradiction, opposition) - une opposition prononcée de concepts ou de phénomènes.
Vous êtes riche, je suis très pauvre ;

Vous êtes prosateur, je suis poète ;

Tu es rouge, comme une couleur de coquelicot,

Je suis comme la mort, maigre et pâle.

COMME. Pouchkine

Tu es pauvre
Vous êtes abondant
Vous êtes puissant
Vous êtes impuissant...

N. Nekrasov

Si peu de routes parcourues, tant d'erreurs commises...

S. Yesenin.

L'antithèse améliore la coloration émotionnelle de la parole et met l'accent sur la pensée exprimée avec son aide. Parfois, toute l'œuvre est construite sur le principe de l'antithèse

APOCOPE (Apokope grec - couper) - raccourcissement artificiel d'un mot sans perdre son sens.

... Soudain, hors de la forêt

L'ours ouvrit sa gueule sur eux...

UNE. Krylov

Allongez-vous, riez, chantez, sifflez et applaudissez,

Discours des gens et toupie !

COMME. Pouchkine

ASYNDETON (asyndeton) - une phrase sans conjonctions entre des mots homogènes ou des parties d'un tout. Une figure qui donne à la parole dynamisme et richesse.

Nuit, rue, lampe, pharmacie,

Une lumière sans signification et faible.

Vivre au moins un quart de siècle -

Tout sera comme ça. Il n'y a pas de sortie.

A. Bloc

UNION MULTIPLE (polysyndète ) - répétition excessive des unions, créant une coloration intonative supplémentaire. Le chiffre opposé asyndète.

Ralentissant la parole avec des pauses forcées, la polyunion met l'accent sur les mots individuels, améliore son expressivité:

Et les vagues se pressent et se précipitent,
Et ils reviennent et frappent le rivage ...

M. Lermontov

Et ennuyeux et triste, et il n'y a personne à qui donner un coup de main ...

M.Yu. Lermontov

DÉGRADÉ - de lat. gradatio - gradation) - une figure stylistique dans laquelle les définitions sont regroupées dans un certain ordre - l'augmentation ou la diminution de leur signification émotionnelle et sémantique. La gradation améliore le son émotionnel du verset :

Je ne regrette pas, n'appelle pas, ne pleure pas,
Tout passera comme la fumée des pommiers blancs.

S. Yesenine

INVERSION (lat. inversio - réarrangement) - une figure stylistique, consistant en une violation de la séquence grammaticale généralement acceptée du discours; le réarrangement des parties de la phrase lui donne une nuance expressive particulière.

Traditions de l'antiquité profonde

COMME. Pouchkine

Le portier passé, c'est une flèche

Monté les marches de marbre

A. Pouchkine

OXYMORON (oxymore grec - plein d'esprit-stupide) - une combinaison de mots contrastés, opposés dans le sens (un cadavre vivant, un nain géant, la chaleur des nombres froids).

PARALLÉLISME (du grec. parallelos - marchant côte à côte) - un arrangement identique ou similaire d'éléments de discours dans des parties adjacentes du texte, créant une seule image poétique.

Les vagues se brisent dans la mer bleue.

Les étoiles brillent dans le ciel bleu.

A. S. Pouchkine

Votre esprit est aussi profond que la mer.

Votre esprit est aussi haut que les montagnes.

V. Bryusov

Le parallélisme est particulièrement caractéristique des œuvres d'art populaire oral (épopées, chansons, chansonnettes, proverbes) et des œuvres littéraires qui leur sont proches dans leurs caractéristiques artistiques («La chanson sur le marchand Kalachnikov» de M. Yu. Lermontov, «Qui vit bien dans Russie” N. A Nekrasov, "Vasily Terkin" par A. T, Tvardovsky).

Le parallélisme peut avoir une nature thématique plus large dans le contenu, par exemple dans le poème de M. Yu. Lermontov "Les nuages ​​du ciel sont des vagabonds éternels".

Le parallélisme peut être à la fois verbal et figuratif, ainsi que rythmique, compositionnel.

PARCELLAGE - une technique syntaxique expressive de division intonative d'une phrase en segments indépendants, identifiés graphiquement comme des phrases indépendantes. ("Et encore. Gulliver. Debout. Courbé" PG Antokolsky. "Comme c'est courtois ! Bon ! Mila ! Simple !" Griboedov. "Mitrofanov a souri, a remué le café. Louché."

N. Ilyina. "Il s'est disputé avec une fille. Et c'est pourquoi." G. Ouspensky.)

TRANSFERT (Enjambement français - enjambement) - un décalage entre l'articulation syntaxique du discours et l'articulation en vers. Lors du transfert, la pause syntaxique dans un verset ou une demi-ligne est plus forte qu'à sa fin.

Pierre sort. Ses yeux

Éclat. Son visage est terrible.

Les mouvements sont rapides. Il est beau,

Il est tout comme l'orage de Dieu.

A. S. Pouchkine

RIME ("rhythmos" grec - harmonie, proportionnalité) - variétéépiphore ; la consonance des extrémités des lignes poétiques, créant un sens de leur unité et de leur parenté. La rime met l'accent sur la frontière entre les vers et relie les vers en strophes.

ELLIPSE (grec elleipsis - perte, omission) - une figure de syntaxe poétique basée sur l'omission de l'un des membres de la phrase, facilement restaurée dans le sens (le plus souvent le prédicat). Cela permet d'obtenir le dynamisme et la concision du discours, un changement d'action tendu est transmis. Ellipsis est l'un des types par défaut. Dans le discours artistique, il traduit l'excitation de l'orateur ou l'intensité de l'action :

Nous nous sommes assis - dans les cendres, les villes - dans la poussière,
Dans les épées - faucilles et charrues.

V.Zhuko

Jour dans la nuit noire en amour

Le printemps est amoureux de l'hiver

La vie dans la mort...

Et toi ?... Tu m'aimes !

G.Heine

Dans les paroles, il y a des poèmes écrits avec des constructions inexprimables, c'est-à-dire avec une large utilisation d'ellipses, par exemple le poème de A. Fet "Whisper, timid respirant ..."

ÉPITHÈTE (épithéton grec - application) - une définition figurative qui donne une caractéristique artistique supplémentaire à quelqu'un ou à quelque chose ("voile solitaire", "bosquet doré"),

un mot qui définit un objet ou un phénomène et met l'accent sur l'une de ses propriétés, qualités ou caractéristiques.
Le signe exprimé par l'épithète, pour ainsi dire, rejoint le sujet, l'enrichissant dans un sens sémantique et émotionnel. Cette propriété de l'épithète est utilisée lors de la création d'une image artistique :

Mais j'aime le printemps doré
Votre bruit solide et merveilleusement mélangé;
Vous vous réjouissez, ne cessant pas un instant,
Comme un enfant sans souci et sans pensée...

N. Nekrasov

Les propriétés d'une épithète n'apparaissent dans un mot que lorsqu'il est combiné avec un autre mot désignant un objet ou un phénomène. Ainsi, dans l'exemple ci-dessus, les mots "doré" et "merveilleusement mélangés" acquièrent les propriétés de zpitet en combinaison avec les mots "printemps" et "bruit". Des épithètes sont possibles qui non seulement définissent un objet ou soulignent certains aspects, mais lui transfèrent également une nouvelle qualité supplémentaire à partir d'un autre objet ou phénomène (non directement exprimé):

Et nous, le poète, ne t'avons pas deviné,
N'a pas compris la tristesse infantile
Dans vos vers comme falsifiés.

V. Bryusov.

De telles épithètes sont dites métaphoriques. L'épithète met l'accent sur le sujet non seulement sur ses caractéristiques et ses signes inhérents, mais aussi possibles, concevables et transférés. Diverses parties (significatives) du discours (nom, adjectif, verbe) peuvent être utilisées comme épithète.
Un groupe spécial d'épithètes comprend les épithètes permanentes qui ne sont utilisées qu'en combinaison avec un mot spécifique: "eau vive" ou "eau morte", "bon garçon", "cheval lévrier", etc. Les épithètes permanentes sont caractéristiques des œuvres de folk oral l'art.

ÉPIPHORE (épiphore grecque - répétition) - une figure stylistique en face anaphore : répéter les derniers mots ou phrases. Rime - type d'épiphore (répétition des derniers sons).

Ici, les invités sont venus sur le rivage,

Le tsar Saltan les invite à visiter...

A. S. Pouchkine

UNE QUESTION RHÉTORIQUE(du rhéteur grec - locuteur) - l'une des figures stylistiques, une telle construction du discours, principalement poétique, dans laquelle l'énoncé est exprimé sous la forme d'une question. Une question rhétorique n'implique pas une réponse, elle ne fait que renforcer l'émotivité de l'énoncé, son expressivité.

exclamation rhétorique(du rhéteur grec - locuteur) - l'une des figures stylistiques, une telle construction du discours, dans laquelle l'un ou l'autre concept est affirmé sous la forme d'une exclamation. L'exclamation rhétorique semble émotionnelle, avec un enthousiasme et une exaltation poétiques :

Oui, aime comme notre sang aime
Aucun de vous n'aime !

A. Bloc

adresse rhétorique(du rhéteur grec - orateur) - l'une des figures stylistiques. Dans la forme, étant un appel, un appel rhétorique est conditionnel. Il donne à la parole poétique l'intonation auctoriale nécessaire : solennité, pathos, cordialité, ironie, etc. :

Et vous, descendants arrogants
La méchanceté bien connue des pères illustres ..

M. Lermontov

DÉFAUT - non-dit, incohérence. Une rupture intentionnelle dans une déclaration qui transmet l'excitation de la parole et suggère que le lecteur devinera ce qui a été dit.

Je n'aime pas, oh Russie, ta timidité
Mille ans de misère d'esclaves.
Mais cette croix, mais cette louche est blanche...
Traits humbles et indigènes!

Même s'il avait peur de dire
Il serait facile de deviner
Quand ... mais le cœur, le plus jeune,
Le plus timide, le plus strict...

Chaque maison m'est étrangère, chaque temple m'est vide,

Et tout est pareil, et tout est un.

Mais si sur la route- Buisson

Se lève, surtout - cendre de montagne…

MI. Tsvetaeva

DIMENSIONS POÉSIQUES

YMB - pied à deux syllabes avec accent sur la deuxième syllabe

CHORÉ - pied dissyllabique avec accent sur la première syllabe

DACTYLE - pied de trois syllabes avec accent sur la première syllabe

AMPHIBRACHIE - pied de trois syllabes avec accent sur la deuxième syllabe

ANAPESTE - pied de trois syllabes avec accent sur la troisième syllabe

PYRRHIQUE - pied supplémentaire à deux syllabes, composé de deux syllabes non accentuées

SPONDÉE - un pied supplémentaire composé de deux syllabes accentuées

RIME

abab - traverser, aabb - hammam, abba - anneau (ceinture), aabsb - mixte

POUR DES HOMMES - l'accent tombe sur la dernière syllabe des mots qui riment

AUX FEMMES - l'accent tombe sur l'avant-dernière syllabe des mots qui riment