Un miracle ordinaire lu en entier. Lire un livre - un miracle ordinaire

Ekaterina Ivanovna Schwartz

Personnages

Maître.

Maîtresse.

Ours.

Roi.

Princesse.

Ministre-Administrateur.

Premier ministre.

Dame de cour.

Orinthie.

Amandine.

Aubergiste.

Chasseur.

Apprenti chasseur.

Bourreau.

Prologue

Apparaît devant le rideau Humain, qui dit doucement et pensivement au public :

– « Un miracle ordinaire" - lequel nom étrange! Si un miracle signifie quelque chose d'extraordinaire ! Et si c’est ordinaire, ce n’est pas un miracle.

La réponse est que nous parlons d’amour. Un garçon et une fille tombent amoureux l'un de l'autre, ce qui est courant. Ils se disputent – ​​ce qui n’est pas rare non plus. Ils meurent presque d'amour. Et finalement, la force de leur sentiment atteint une telle hauteur qu'il commence à faire de véritables miracles, ce qui est à la fois surprenant et ordinaire.

Vous pouvez parler d'amour et chanter des chansons, mais nous en raconterons un conte de fées.

Dans un conte de fées, l'ordinaire et le miraculeux sont très bien placés côte à côte et se comprennent facilement si vous considérez le conte de fées comme un conte de fées. Comme dans l'enfance. Ne regarde pas dedans sens caché. Un conte de fées ne se raconte pas pour cacher, mais pour révéler, pour dire de toutes ses forces, à haute voix ce que l'on pense.

Parmi personnages Dans notre conte de fées, plus proche de « l’ordinaire », vous reconnaîtrez des personnes que vous croisez assez souvent. Par exemple, le roi. On reconnaît aisément en lui un despote d'appartement ordinaire, un tyran frêle qui sait adroitement expliquer ses outrages par des considérations de principe. Ou dystrophie du muscle cardiaque. Ou psychasthénie. Ou même l'hérédité. Dans le conte de fées, il est fait roi pour que ses traits de caractère atteignent leur limite naturelle. Vous reconnaîtrez également le ministre-administrateur, le fringant fournisseur. Et une figure honorée de la chasse. Et quelques autres.

Mais les héros du conte de fées, plus proches du « miracle », sont privés ménage merde aujourd'hui. Tels sont le sorcier, sa femme, la princesse et l'ours.

Comment ces gens-là s’entendent-ils ? personnes différentes dans un conte de fées ? Et c'est très simple. Comme dans la vie.

Et notre conte de fées commence simplement. Un sorcier s'est marié, s'est installé et a commencé à cultiver. Mais peu importe la façon dont vous nourrissez le sorcier, il est toujours attiré par les miracles, les transformations et aventures incroyables. Et c'est ainsi qu'il s'est impliqué dans histoire d'amour ces mêmes jeunes dont j'ai parlé au début. Et tout s'est confus, mélangé - et s'est finalement dénoué de manière si inattendue que le sorcier lui-même, habitué aux miracles, a joint les mains de surprise.

Tout s'est terminé par le chagrin ou le bonheur des amoureux - vous le saurez à la toute fin du conte de fées. (Disparaît.)

Acte Un

Domaine dans les Carpates. Grande chambre, d'une propreté éclatante. Sur le foyer se trouve une cafetière en cuivre éblouissante et étincelante. Un homme barbu, de grande taille, aux larges épaules, balaie la pièce et se parle à pleine voix.

Ce propriétaire du domaine.

Maître. Comme ça! C'est super! Je travaille et travaille, comme il sied à un propriétaire, tout le monde regardera et louera, tout avec moi est comme celui des autres. Je ne chante pas, je ne danse pas, je ne déboule pas comme un animal sauvage. Le propriétaire d’un excellent domaine en montagne ne peut pas rugir comme un bison, non, non ! Je travaille sans aucune liberté... Ah ! (Il écoute, se couvre le visage avec ses mains.) Elle va! Elle! Elle! Ses pas... Je suis marié depuis quinze ans, et je suis toujours amoureux de ma femme, comme un garçon, honnêtement ! Ça arrive! Elle! (Rire timidement.) Quelle absurdité, mon cœur bat tellement que j'en ai même mal... Bonjour, ma femme !

Inclus maîtresse, encore une jeune femme très séduisante.

Bonjour femme, bonjour ! Cela fait longtemps que nous nous sommes séparés, il y a à peine une heure, mais je suis heureuse pour toi, comme si nous ne nous étions pas vus depuis un an, c'est comme ça que je t'aime... (J'ai peur.) Qu'est-ce qui t'est arrivé? Qui a osé vous offenser ?

Maîtresse. Toi.

Maître. Est-ce que vous plaisantez! Oh, je suis impoli ! Pauvre femme, là, si triste, secouant la tête... Quel désastre ! Qu'ai-je fait, damné ?

Maîtresse. Pensez-y.

Maître. Eh bien, où peut-on penser... Parle, ne sois pas tourmenté...

Maîtresse. Qu'as-tu fait ce matin dans le poulailler ?

Maître (des rires). Alors c'est moi qui aime !

Maîtresse. Merci pour un tel amour. J'ouvre le poulailler, et tout à coup - bonjour ! Toutes mes poules ont quatre pattes...

Maître. Eh bien, qu'y a-t-il d'offensant là-dedans ?

Maîtresse. Et le poulet a une moustache comme un soldat.

Maître. Hahaha!

Maîtresse. Qui a promis de s’améliorer ? Qui a promis de vivre comme tout le monde ?

Maître. Eh bien, chérie, eh bien, chérie, eh bien, pardonne-moi ! Que peux-tu faire... Après tout, je suis un sorcier !

Maîtresse. On ne sait jamais!

Maître. La matinée était joyeuse, le ciel était clair, il n'y avait nulle part où mettre de l'énergie, c'était tellement bon. Je voulais m'amuser...

Maîtresse. Eh bien, je ferais quelque chose d'utile pour l'économie. Ils y apportaient du sable pour arroser les chemins. Je le prendrais et le transformerais en sucre.

Maître. Eh bien, quelle farce c'est !

Maîtresse. Ou bien il transformerait en fromage les pierres entassées près de la grange.

Maître. Pas drôle!

Maîtresse. Eh bien, que dois-je faire de toi ? Je me bats, je me bats, et tu es toujours le même chasseur sauvage, sorcier des montagnes, barbu fou !

Maître. J'essaie!

Maîtresse. Tout va bien, comme les gens, et tout d'un coup, bang ! - le tonnerre, les éclairs, les miracles, les transformations, les contes de fées, toutes sortes de légendes... La pauvre... (L'embrasse.) Eh bien, vas-y, chérie !

Maître. Où?

Maîtresse. Au poulailler.

Maître. Pour quoi?

Maîtresse. Corrigez ce que vous avez fait là-bas.

Maître. Je ne peux pas!

Maîtresse. Oh s'il te plait!

Maître. Je ne peux pas. Vous savez vous-même comment vont les choses dans le monde. Parfois, vous déconnez, puis vous réparez tout. Et parfois, il y a un clic et il n’y a pas de retour en arrière ! J'ai déjà battu ces poulets avec une baguette magique, je les ai enroulés dans un tourbillon et je les ai frappés sept fois avec la foudre - en vain ! Cela signifie que ce qui a été fait ici ne peut pas être corrigé.

Maîtresse. Eh bien, rien ne peut être fait... Je raserai le poulet tous les jours et je me détournerai des poulets. Eh bien, passons maintenant à la chose la plus importante. Tu attends qui?

Maître. Personne.

Maîtresse. Regarde-moi dans les yeux.

Maître. Je regarde.

Maîtresse. Dites la vérité, que va-t-il se passer ? Quel genre d’invités devrions-nous recevoir aujourd’hui ? De personnes? Ou des fantômes viendront-ils jouer aux dés avec vous ? N'ayez pas peur, parlez. Si nous avons le fantôme d’une jeune religieuse, j’en serai même content. Elle promit de rapporter de l'autre monde un modèle de chemisier à manches larges, tel qu'on en portait il y a trois cents ans. Ce style revient à la mode. La religieuse viendra-t-elle ?

Maître. Non.

Maîtresse. C'est dommage. Il n'y aura donc personne ? Non? Pensez-vous vraiment que vous pouvez cacher la vérité à votre femme ? Tu préfères te tromper toi-même plutôt que moi. Regarde, tes oreilles brûlent, des étincelles jaillissent de tes yeux...

Maître. Pas vrai! Où?

Maîtresse. Ils sont là! C'est comme ça qu'ils brillent. Ne soyez pas timide, admettez-le ! Bien? Ensemble!

Maître. D'ACCORD! Nous aurons des invités aujourd'hui. Pardonne-moi, j'essaye. Devenu casanier. Mais... Mais l'âme demande quelque chose... de magique. Sans vouloir vous offenser!

Maîtresse. Je savais avec qui j'épousais.

Maître. Il y aura des invités ! Ici, maintenant, maintenant !

Maîtresse. Corrigez votre collier rapidement. Relevez vos manches !

Maître (des rires). Entendez-vous, entendez-vous? Sur son chemin.

Le bruit des sabots qui approche.

C'est lui, c'est lui !

Maîtresse. OMS?

Maître. Le même jeune homme, grâce à qui des événements étonnants vont commencer pour nous. Quelle joie! C'est bien!

Maîtresse. Est-ce un jeune homme comme un jeune homme ?

Maître. Oui oui!

Maîtresse. C'est bien, mon café vient de bouillir.

On frappe à la porte.

Maître. Entrez, entrez, on attend depuis longtemps ! Je suis heureux!

Inclus un jeune homme. Habillé avec élégance. Modeste, simple, réfléchi. S'incline silencieusement devant les propriétaires.

(Il le serre dans ses bras.) Bonjour, bonjour, mon fils !

Maîtresse. Asseyez-vous à table, s'il vous plaît, prenez un café, s'il vous plaît. Quel est ton nom, mon fils ?

un jeune homme. Ours.

Maîtresse. Comment dit-on?

un jeune homme. Ours.

Maîtresse. Quel surnom inapproprié !

un jeune homme. Ce n'est pas du tout un surnom. Je suis vraiment un ours.

Maîtresse. Non, qu'est-ce que tu fais... Pourquoi ? Vous bougez si adroitement, parlez si doucement.

un jeune homme. Vous voyez... Votre mari m'a transformé en humain il y a sept ans. Et il l'a fait parfaitement. C'est un magnifique sorcier. Il a des mains en or, maîtresse.

Maître. Merci, mon fils ! (Il serre la main d'Ours.)

Maîtresse. C'est vrai?

Maître. C'est à ce moment-là que c'est arrivé ! Cher! Il y a sept ans!

Maîtresse. Pourquoi ne me l’as-tu pas avoué tout de suite ?

Maître. Oublié! J'avais simplement oublié, c'est tout ! Je marchais, vous savez, à travers la forêt, et j'ai vu un jeune ours. Encore adolescent. La tête est un front, les yeux sont intelligents. Nous avons parlé mot pour mot, je l'aimais bien. J'ai cueilli une branche de noix, j'en ai fait une baguette magique - un, deux, trois - et ça... Eh bien, je ne comprends pas pourquoi je devrais être en colère. Il faisait beau, le ciel était clair...

Maîtresse. Fermez-la! Je ne supporte pas que des animaux soient torturés pour leur propre plaisir. Un éléphant est obligé de danser dans une jupe en mousseline, un rossignol est mis en cage, un tigre apprend à se balancer sur une balançoire. Est-ce difficile pour toi, mon fils ?

Ours. Oui Maîtresse! Être une vraie personne est très difficile.

Maîtresse. Pauvre garçon! (A mon mari.) Que veux-tu, sans cœur ?

Maître. Je suis heureux! J'aime mon travail. Un homme fera une statue à partir d'une pierre morte - et sera ensuite fier si le travail est un succès. Allez-y et faites quelque chose d’encore plus vivant à partir d’un être vivant. Quel travail!

Maîtresse. Quel travail! Des farces, et rien de plus. Oh, désolé, mon fils, il m'a caché qui tu étais et j'ai servi du sucre avec mon café.

Ours. C'est très gentil de votre part! Pourquoi demandes-tu pardon ?

Maîtresse. Mais il faut aimer le miel.

Ours. Non, je ne peux pas le voir ! Cela me rappelle des souvenirs.

Maîtresse. Maintenant, maintenant, transforme-le en ours, si tu m'aimes ! Laissez-le partir librement !

Maître. Chérie, chérie, tout ira bien ! C'est pourquoi il est venu nous rendre visite, pour redevenir ours.

Maîtresse. Est-ce vrai? Eh bien, je suis très content. Allez-vous le transformer ici ? Dois-je quitter la pièce ?

Ours. Ne vous précipitez pas, chère hôtesse. Hélas, cela n’arrivera pas si tôt. Je ne redeviendrai un ours que lorsque la princesse tombera amoureuse de moi et m'embrassera.

Maîtresse. Quand quand? Dis le encore!

Ours. Lorsque la première princesse que je croise m'aime et m'embrasse, je me transforme immédiatement en ours et je m'enfuis dans mes montagnes natales.

Maîtresse. Mon Dieu, comme c'est triste !

Maître. Bonjour! Cela ne m'a plus plu... Pourquoi ?

Maîtresse. N'as-tu pas pensé à la princesse ?

Maître. Absurdité! Tomber amoureux est sain.

Maîtresse. Une pauvre fille amoureuse embrassera un jeune homme, et celui-ci se transformera soudain en bête sauvage ?

Maître. C'est une affaire de tous les jours, ma femme.

Maîtresse. Mais ensuite il s'enfuira dans la forêt !

Maître. Et cela arrive.

Maîtresse. Fils, fils, vas-tu quitter la fille que tu aimes ?

Ours. Voyant que je suis un ours, elle cessera aussitôt de m'aimer, maîtresse.

Maîtresse. Que sais-tu de l'amour, mon garçon ! (Prend son mari à part. Tranquillement.) Je ne veux pas effrayer le garçon, mais c'est dangereux jeu dangereux c'est toi qui as commencé, mon mari ! Vous avez baratté du beurre avec des tremblements de terre, cloué des ongles avec des éclairs, un ouragan nous a apporté de la ville des meubles, de la vaisselle, des miroirs, des boutons de nacre. Je suis habitué à tout, mais maintenant j'ai peur.

Maître. Quoi?

Maîtresse. Ouragan, tremblement de terre, éclair, tout cela n'est rien. Nous devrons composer avec des gens. Et même auprès des jeunes. Et avec les amoureux aussi ! Je pense que quelque chose auquel nous ne nous attendions pas va certainement se produire !

Maître. Eh bien, que pourrait-il arriver ? La princesse ne tombera pas amoureuse de lui ? Absurdité! Regardez comme il est gentil...

Maîtresse. Et si…

Les tuyaux grondent.

Maître. Il est trop tard pour parler ici, ma chère. J'ai fait passer un des rois grande route, j'avais soudain très envie d'aller dans notre domaine !

Les tuyaux grondent.

C'est pourquoi il vient ici avec sa suite, les ministres et la princesse, sa fille unique. Fonctionne sur! Nous les accepterons nous-mêmes. Si nécessaire, je vous appellerai.

Ours s'enfuit.

Maîtresse. Et n'aurez-vous pas honte de regarder le roi dans les yeux ?

Maître. Pas du tout! Franchement, je ne supporte pas les rois !

Maîtresse. Toujours un invité !

Maître. Au diable ! Il a un bourreau dans sa suite et un billot est transporté dans ses bagages.

Maîtresse. Peut-être que c'est juste des potins ?

Maître. Tu verras. Maintenant, une personne grossière, un rustre, entrera et commencera à agir, à donner des ordres, à exiger.

Maîtresse. Et sinon ! Après tout, nous disparaîtrons de honte !

Maître. Tu verras!

On frappe à la porte.

Inclus roi.

Roi. Bonjour, mes chers ! Je suis le roi, mes chers.

Maître. Bonjour, Votre Majesté.

Roi. Je ne sais pas pourquoi, j’ai beaucoup aimé votre domaine. Nous roulons sur la route et je ressens le besoin de tourner vers les montagnes et de grimper jusqu'à vous. S'il vous plaît, permettez-nous de rester avec vous pendant quelques jours !

Maître. Mon Dieu... Ay-ay-ay !

Roi. Qu'est-ce qui ne va pas?

Maître. Je pensais que tu n'étais pas comme ça. Ni poli, ni doux. Mais ce n’est pas grave ! Nous trouverons quelque chose. Je suis toujours heureux d'avoir des invités.

Roi. Mais nous sommes des invités agités !

Maître. Au diable ça ! Ce n'est pas le sujet... S'il vous plaît, asseyez-vous !

Roi. Je vous aime bien, maître. (S'assoit.)

Maître. Allez au diable!

Roi. Je vais donc vous expliquer pourquoi nous sommes des invités agités. Peut?

Maître. Je vous en supplie, s'il vous plaît !

Roi. Je suis une personne effrayante !

Maître (avec joie). Hé bien oui?

Roi. Très effrayant. Je suis un tyran !

Maître. Hahaha!

Roi. Despote. Et en plus, je suis rusé, vindicatif, capricieux.

Maître. Ici, vous voyez ? Qu'est-ce que je t'ai dit, femme ?

Roi. Et le plus offensant, c'est que ce n'est pas de ma faute...

Maître. Alors qui?

Maître. Est-il impossible de résister ?

Roi. Où là-bas ! En plus des bijoux de famille, j’ai hérité de tous les vils traits de famille. Pouvez-vous imaginer le plaisir ? Si vous faites quelque chose de méchant, tout le monde grogne et personne ne veut comprendre que c’est la faute de tante.

Maître. Pensez-y ! (Des rires.) Ouah! (Des rires.)

Roi. Hé, tu es drôle aussi !

Maître. Je vais juste garder ça non, roi.

Roi. C'est bien! (Il sort une flasque ventrue en osier du sac qui pend sur son épaule.) Hôtesse, trois verres !

Maîtresse. S'il vous plaît, monsieur !

Roi. C'est un précieux vin royal tricentenaire. Non, non, ne me fais pas de mal. Célébrons notre rencontre. (Verser du vin.) Couleur, quelle couleur ! Si le costume était fait de cette couleur, tous les autres rois éclateraient d'envie ! Bien, au revoir! Boire jusqu'au fond !

Maître. Ne bois pas, femme.

Roi. Que veux-tu dire par « ne pas boire » ?

Maître. Et c'est très simple !

Roi. Voulez-vous offenser?

Maître. Ce n'est pas le propos.

Roi. Offenser? Invité? (Attrape l'épée.)

Maître. Chut, chut, toi ! Pas à la maison.

Roi. Veux-tu m'apprendre ?! Oui, je cligne juste des yeux et tu es parti. Je m'en fiche si je suis à la maison ou pas. Les ministres radieront, j'exprimerai mes regrets. Et tu resteras dans la terre humide pour toujours et à jamais. À la maison, pas à la maison... Insolent ! Toujours souriant... Buvez !

Maître. Je ne le ferai pas !

Roi. Pourquoi?

Maître. Oui, parce que le vin est empoisonné, roi !

Roi. Lequel?

Maître. Empoisonné, empoisonné !

Roi. Pensez à ce que vous avez inventé !

Maître. Boire d'abord ! Bois, bois ! (Des rires.) C'est ça, frère ! (Il jette les trois verres dans la cheminée.)

Roi. Eh bien, c'est vraiment stupide ! Si je ne voulais pas boire, j’aurais remis la potion dans la bouteille. Un article incontournable sur la route ! Est-il facile de se procurer du poison dans un pays étranger ?

Maîtresse. Honte, honte, Votre Majesté !

Roi. Ce n'est pas de ma faute!

Maîtresse. OMS?

Roi. Oncle! Il se mettra à parler de la même manière, parfois, avec qui il veut, il racontera trois histoires sur lui-même, et alors il aura honte. Et son âme est subtile, délicate, facilement vulnérable. Et pour ne pas souffrir plus tard, il empoisonnerait même son interlocuteur.

Maître. Scélérat!

Roi. Brute uniforme ! Il a laissé un héritage, espèce de canaille !

Maître. Alors, c'est la faute de mon oncle ?

Roi. Oncle, oncle, oncle ! Il n'y a pas de quoi sourire ! Je suis une personne instruite et consciencieuse. Un autre aurait imputé sa méchanceté à ses camarades, à ses supérieurs, à ses voisins, à sa femme. Et je blâme mes ancêtres comme s'ils étaient morts. Ils s'en moquent, mais c'est plus facile pour moi.

Maître. UN…

Roi. Fermez-la! Je sais ce que tu vas dire ! Répondre de vous-même, sans blâmer vos voisins, de toute votre méchanceté et de votre bêtise dépasse les forces humaines ! Je ne suis pas une sorte de génie. Juste un roi, il y en a à la pelle. Eh bien, assez parlé de ça ! Tout est devenu clair. Tu me connais, je te connais : tu n’es pas obligé de faire semblant, tu n’es pas obligé de rompre. Pourquoi tu fronces les sourcils ? Nous sommes restés en vie et bien, bien, Dieu merci... Qu'y a-t-il...

Maîtresse. S'il vous plaît, dites-moi, roi et princesse aussi...

Roi (très doux). Oh non, non, de quoi tu parles ! Elle est complètement différente.

Maîtresse. Quel désastre!

Roi. N'est-ce pas? Elle est très gentille avec moi. Et gentil. C'est difficile pour elle...

Maîtresse. Votre mère est-elle vivante ?

Roi. Elle est morte alors que la princesse n'avait que sept minutes. Ne fais pas de mal à ma fille.

Maîtresse. Roi!

Roi. Ah, je cesse d'être roi quand je la vois ou que je pense à elle. Amis, mes amis, quelle bénédiction que je n'aime autant que ma propre fille ! Un étranger me tordrait des cordes et j'en mourrais. Je me reposerais en Dieu... Oui... C'est tout.

Maître (sort une pomme de sa poche). Manger une pomme!

Roi. Merci, je ne veux pas.

Maître. Bien. Pas toxique !

Roi. Oui je sais. C'est tout, mes amis. Je voulais vous parler de tous mes soucis et chagrins. Et si vous le vouliez vraiment, c’est fini ! Je ne peux pas résister. Je dirai! UN? Peut?

Maître. Eh bien, qu'y a-t-il à demander ? Asseyez-vous, ma femme. Plus confortable. Plus près du foyer. Alors je me suis assis. Alors tu es à l'aise ? Dois-je apporter de l'eau ? Dois-je fermer les fenêtres ?

Roi. Non, non, merci.

Maître. Nous vous écoutons, Votre Majesté ! Dites-nous!

Roi. Merci. Savez-vous, mes amis, où se trouve mon pays ?

Maître. Je sais.

Roi. Où?

Maître. Loin.

Roi. Absolument raison. Et maintenant, vous découvrirez pourquoi nous sommes partis voyager et sommes arrivés si loin. Elle en est la raison.

Maître. Princesse?

Roi. Oui! Elle. Le fait est, mes amis, que la princesse n'avait pas encore cinq ans lorsque j'ai remarqué qu'elle ne ressemblait pas du tout à une fille royale. Au début, j'étais horrifié. Il soupçonnait même sa pauvre défunte épouse de tricherie. Il a commencé à se renseigner, à poser des questions et a abandonné l'enquête à mi-chemin. J'ai eu peur. J'ai réussi à m'attacher tellement à la fille ! J'ai même commencé à aimer le fait qu'elle soit si inhabituelle. Vous venez à la crèche - et tout à coup, j'ai honte de le dire, vous devenez mignon. Héhé. Abandonnez au moins le trône... Tout cela est entre nous, messieurs !

Maître. Bien sûr! Certainement!

Roi. Cela devenait ridicule. Vous aviez l’habitude de signer l’arrêt de mort de quelqu’un et vous riiez en vous souvenant de ses farces et de ses paroles amusantes. Amusant, non ?

Maître. Non pourquoi pas!

Roi. Voici. C'est ainsi que nous avons vécu. La fille devient plus intelligente et grandit. Que ferait un bon père à ma place ? J'habituerais progressivement ma fille à l'impolitesse, à la cruauté et à la tromperie de tous les jours. Et moi, maudit égoïste, j'étais tellement habitué à reposer mon âme à côté d'elle que j'ai commencé, au contraire, à protéger la pauvre de tout ce qui pouvait la gâter. La méchanceté, non ?

Maître. Non pourquoi pas!

Roi. Méchanceté, méchanceté ! Conduit au palais Les meilleurs gens de tout le royaume. Je les ai attribués à ma fille. Des choses se produisent derrière le mur qui vous font peur. Savez-vous ce qu'est un palais royal ?

Maître. Ouah!

Roi. C'est exactement ce que c'est ! Derrière le mur, les gens s'écrasent, découpent leurs frères, étranglent leurs sœurs... Bref, le quotidien continue. Et vous entrez dans la moitié de la princesse - il y a de la musique, des conversations sur des gens biens, sur la poésie, une fête éternelle. Eh bien, ce mur s’est effondré à cause d’une pure bagatelle. Je m'en souviens maintenant – c'était samedi. Je suis assis, je travaille, je vérifie les rapports des ministres les uns par rapport aux autres. Ma fille est assise à côté de moi, en train de broder un foulard pour ma fête... Tout est calme, paisible, les oiseaux chantent. Soudain, le maître de cérémonie entre et rapporte : tata est arrivée. Duchesse. Et je ne pouvais pas la supporter. Femme criarde. Je dis au maître de cérémonie : dis-lui que je ne suis pas chez moi. Bagatelle?

Maître. Bagatelle.

Roi. C'est une bagatelle pour vous et moi, car nous sommes des gens comme les gens. Et ma pauvre fille, que j'avais élevée comme dans une serre, s'est évanouie !

Maître. Hé bien oui?

Roi. Honnêtement. Vous voyez, elle était étonnée que papa soit son père ! - peut mentir. Elle a commencé à s'ennuyer, à réfléchir, à languir et j'étais confuse. Le grand-père maternel s’est soudainement réveillé en moi. C'était une poule mouillée. Il avait tellement peur de la douleur qu'au moindre malheur il se figeait, ne faisait rien et espérait toujours le meilleur. Alors que sa femme bien-aimée était étranglée devant lui, il s'est tenu à côté de lui et l'a persuadé : soyez patient, peut-être que tout s'arrangera ! Et quand elle fut enterrée, il marcha derrière le cercueil et siffla. Et puis il est tombé et est mort. Est-ce un bon garçon ?

Maître. Beaucoup mieux.

Roi. L'hérédité s'est-elle réveillée à temps ? Comprenez-vous à quel point cela s'est avéré être une tragédie ? La princesse se promène dans le palais, réfléchit, regarde, écoute - et je m'assois sur le trône, les bras croisés et je siffle. La princesse est sur le point de découvrir quelque chose sur moi qui va la tuer à mort – et je souris, impuissant. Mais une nuit, je me suis réveillé soudainement. Sauté. Il a ordonné d'atteler les chevaux - et à l'aube, nous courions déjà le long de la route, répondant gracieusement aux saluts bas de nos aimables sujets.

Maîtresse. Mon Dieu, comme tout cela est triste !

Roi. Nous ne sommes pas restés avec nos voisins. Les voisins sont connus pour être des commérages. Nous nous sommes précipités de plus en plus loin jusqu'à atteindre les montagnes des Carpates, où personne n'avait jamais entendu parler de nous. L'air ici est pur et montagneux. Laissez-moi rester avec vous jusqu'à ce que nous construisions un château avec toutes les commodités, un jardin, un donjon et une aire de jeux...

Maîtresse. J'ai peur que…

Maître. N'ayez pas peur, s'il vous plaît ! Demander! Je vous en prie! J'aime tellement tout ça ! Eh bien, chérie, eh bien, chérie ! Allons-y, allons-y, Votre Majesté, je vais vous montrer les chambres.

Roi. Merci!

Maître (laisse le roi avancer). S'il vous plaît, venez ici, Votre Majesté ! Attention, il y a une marche ici. Comme ça. (Il se tourne vers sa femme. Dans un murmure.) Donnez-moi au moins un jour pour être méchant ! Tomber amoureux, c'est utile ! Il ne mourra pas, mon Dieu ! (S'enfuit.)

Maîtresse. Eh bien, moi non! Amusez-vous! Comment une telle fille peut-elle supporter qu'un jeune homme doux et affectueux se transforme sous ses yeux en bête sauvage ? Même une femme expérimentée serait terrifiée. Je ne le laisserai pas faire ! Je persuaderai ce pauvre ours d'endurer encore un peu, de chercher une autre princesse, pire. D'ailleurs, là, son cheval se tient sans selle, reniflant dans l'avoine - ce qui signifie qu'il est rassasié et reposé. Montez à cheval et parcourez les montagnes ! Alors tu reviendras ! (Appels.) Fils! Fils! Où es-tu? (Feuilles.)

Voici un fragment d'introduction du livre.
Seule une partie du texte est ouverte à la lecture libre (restriction du titulaire du droit d'auteur). Si le livre vous a plu, le texte intégral peut être obtenu sur le site de notre partenaire.

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Un miracle ordinaire Evgeny Schwartz

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Titre : Un miracle ordinaire

À propos du livre « Un miracle ordinaire » Evgeny Schwartz

Combien d'histoires ont été écrites sur l'amour en tant que sentiment qui peut changer radicalement non seulement une personne, mais aussi le monde entier. Et c’est l’amour que les gens doivent considérer comme une évidence, ne pas le rejeter lorsqu’il frappe soudainement à la porte et ne pas l’effrayer par la cruauté, l’indifférence et l’agressivité.

Evgeny Schwartz a écrit un conte de fées étonnant appelé "Un miracle ordinaire". Le nom lui-même parle déjà de lui-même : l'amour est un miracle ordinaire auquel nous sommes confrontés tous les jours, mais nous préférons ne pas le remarquer. Nous disons souvent que nous ne croyons pas aux miracles, qu’ils ne peuvent tout simplement pas exister dans nos vies, en oubliant l’amour.

Dans le livre « Un miracle ordinaire », Evgeniy Schwartz a créé héros inhabituels. Il y a un sorcier qui a transformé un ours en homme. Toutes les actions se déroulent dans les Carpates. Le propriétaire et son épouse y habitent. C'est un sorcier. Et puis un jour le Roi et la Princesse passent par là. Le propriétaire décide de présenter l'ours à la princesse. Les jeunes s’aimaient beaucoup. Lorsqu'il s'agit de s'embrasser, Bear refuse catégoriquement, ce qui ruine leur relation chaleureuse.

La princesse est dévastée par ce comportement de son amant, elle décide alors de se déguiser en homme et de quitter la maison. Après un certain temps, la princesse et l'ours se retrouvent. Et puis le jeune homme raconte son histoire et pourquoi il ne peut pas embrasser la princesse. Ils se disputent longtemps et finissent par se séparer à nouveau. Le sorcier déclare qu'il n'aidera plus l'ours, qui a une chance de trouver le bonheur, mais il y renonce volontairement.

Lors de la troisième rencontre entre l'Ours et la Princesse, le jeune homme décide d'aller à l'encontre de ses principes. Et ici, un véritable miracle se produit ! Le plus ordinaire, mais tellement beau.
Le livre « Un miracle ordinaire » d'Evgeny Schwartz nous fait une fois de plus croire qu'il y a bien plus de beauté dans notre monde que nous ne pouvons l'imaginer. Nous devons apprécier ce qui nous est donné, ne pas y renoncer et prendre des risques en suivant l’exemple de notre cœur.

L’œuvre décrit très joliment une histoire d’amour entre deux personnes qui ne peuvent se soumettre à ce sentiment. L'ours et la princesse sont représentés de manière très vivante et réaliste. Bien sûr, ce n’est qu’un conte de fées, mais très gentil et lumineux.

Même si les héros connaissent une fin tragique, l’histoire laisse néanmoins un arrière-goût agréable. Comme le dit le sorcier dans le livre, les gens apprendront à apprécier l'amour à travers des histoires aux fins tristes, et les contes de fées heureux sont réservés aux enfants. Il y a peut-être une part de vérité là-dedans, car cet ouvrage a vraiment une forte influence sur tous ceux qui le lisent.

Si vous manquez quelque chose de bon dans la vie, si vous avez perdu l'espoir de rencontrer votre âme sœur, si vous êtes déçu par un sentiment comme l'amour, alors vous devez absolument lire la pièce d'Evgeniy Schwartz « Un miracle ordinaire ».

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E.Sh. Isaïeva

Dans ses notes de demi-journal relatives à la période initiale de son biographie de l'écrivain, Evgeny Schwartz, futur créateur de pièces de contes de fées, brillant dans son invention et étonnant par sa générosité d'imagination, a laissé la pensée suivante : « … tout en restant soi-même, regarde le monde comme si tu le voyais pour la première fois. le temps... Regardez. Regarder. Regarder".

Ce n’est peut-être pas un hasard si sa meilleure création fut « Le Dragon », une pièce de guerre dans laquelle les réflexions de l’écrivain sur le « fascisme ordinaire », commencées dans « Le Roi nu » et poursuivies dans « L’Ombre », sont complétées. En même temps, cela prédit beaucoup de choses sur le sort du monde d’après-guerre.

« De véritables pièces de théâtre soviétiques modernes et contemporaines », c’est ainsi que leur premier metteur en scène, le merveilleux metteur en scène Nikolaï Akimov, appelait les contes de fées de Schwartz. Le caractère volontairement paradoxal de cette formulation - «contemporain moderne»... les contes de fées - reflète la propriété principale de la dramaturgie de Shvartsev, qui détermine toute sa unicité et son originalité.

Comment est la simplicité, la clarté constante dans le placement des accents moraux et même une certaine naïveté du « vieux, vieux conte de fées» avec recherche monde spirituel l'homme moderne, décrivant des phénomènes ambigus qui ne peuvent être décomposés uniquement en tons noir et blanc ?

La réponse à cette question est suggérée par le dramaturge lui-même, à sa manière, « à la Shvartsev ». Peu enclin à théoriser, il préfère montrer le processus de création d'une œuvre en lui-même. Ainsi, la révélation de « secrets magiques » se produit encore dans un autre contexte. premières pièces Schwartz « La Reine des Neiges », où le conteur lui-même est introduit dans le conte de fées en tant que participant et en même temps créateur.

Mais si la révélation de la technique dans « La Reine des Neiges » a été définie à juste titre par V. Shklovsky comme « ironique et théâtrale », alors la construction similaire de « Un miracle ordinaire » (le sorcier qui invente le conte de fées - le Maître - est parmi les personnages) porte un caractère complètement différent sens artistique. Le lyrisme de la pièce, le lyrisme et même le caractère autobiographique de l'image du Maître permettent de considérer ce dernier conte-théâtre de Schwartz comme l'incarnation et l'expression la plus complète de ses principes créatifs.

Dans le prologue de « Un miracle ordinaire » - peut-être la seule explication directe de Schwartz de ses buts et objectifs au spectateur - il définit l'essentiel qui rend un conte de fées attrayant pour lui : « Un conte de fées n'est pas raconté pour se cacher, mais pour ouvrir, pour dire de toutes vos forces, de toute votre voix, ce que vous pensez.

Cette liberté de fiction, qui est une loi stricte du conte de fées, a donné à l'artiste l'occasion de le mener à sa conclusion logique, d'éclairer une situation, un conflit, une propriété du caractère humain. Dans "Un miracle ordinaire" - c'est en fait une formule très vaste pour n'importe quel conte de fées de Schwartz - c'est le "miracle" qui l'attire avant tout. « Oh, comme j'aimerais », soupire l'une des héroïnes de la pièce, Emilia, « d'entrer dans ces pays étonnants, dont on parle dans les romans. Et il n'y a pas du tout de syllabe maudite «tout d'un coup». Une chose découle de l’autre… Événements extraordinaires cela arrive si rarement que les gens le découvrent quand ils arrivent enfin.

L'ensemble du développement de l'action de «Un miracle ordinaire» est, par essence, une conversation sur l'amour, dans laquelle est entraîné tout le cercle des personnages canoniques du conte de fées. Ceci et jeune héros« d'origine magique » (un ours transformé en humain), et une belle princesse, et des aides magiques et non magiques - le Maître et la Maîtresse, l'aubergiste et Emilia, sa bien-aimée, qui se sont retrouvées après de longues années de séparation ; c'est à la fois l'antagoniste traditionnel du héros - le ministre-administrateur, et le roi, indispensable à tout conte de fées.

L’intrigue de la pièce, qui contamine des motifs folkloriques assez courants, est centripète : chaque personnage (jusqu’à celles qu’on appelle habituellement l’arrière-plan, disons, les demoiselles d’honneur de la princesse) est impliqué dans l’intrigue principale. scénario, les répliques de la Princesse et de l'Ours, et exprime efficacement, avec toute la catégorisation des contes de fées, son position de vie, votre compréhension – ou votre incompréhension – du « miracle ordinaire » de l’amour.

Voilà la microphilosophie mondaine du Roi, qui voudrait pousser même le miraculeux dans le cadre de la vie quotidienne - « D'autres vivent - et rien ! Pensez-y - un ours... Pas un furet après tout... nous le peignerions, l'apprivoiserions", et le cynisme inébranlable du ministre-administrateur, qui ne permet sincèrement pas l'existence de sentiments qui dépassent les limites de sa vision du monde normale - si normale que cela en est surprenant - et sa triste fidélité à leur miracle raté d'Emil et Emilia...

Et enfin, dans l'histoire de la Princesse et de l'Ours, en tant que mise en œuvre de l'intrigue d'une métaphore de conte de fées (un ours se transforme en personne - et pour toujours !), l'idée la plus importante pour l'auteur sonne sur le transformateur, révélant " l'homme dans l'homme", vraiment pouvoir magique sentiment authentique. De plus, il est représenté comme hors de sa coquille quotidienne : la Princesse et l’Ours de Schwartz sont dépourvus de signes purement individuels et de tout trait caractérologique spécifique. Je pense que ce n'est pas un bleu ordinaire, à 100% cadeaux, et une généralisation délibérément large, se transformant en symbolisme, est une propriété inhérente à la poétique populaire.

Cependant, la pièce de Schwartz n’est en aucun cas une allégorie théâtrale, une allégorie dans un costume de conte de fées conventionnel, semblable, par exemple, aux « Trois gros hommes » d’Olesha ou aux contes de fées de Marshak. Son caractère inhabituel correspond au ton de son conte de fées, comme s'il admettait lui-même son origine magique et ironisait légèrement sur ses propres miracles.

En créant un monde de conte de fées fantastique, Schwartz expose en même temps son caractère conventionnel, son caractère illusoire et son irréalisme. Et c’est la compréhension profonde de l’écrivain de l’essence même du genre, de sa structure interne. Après tout, un conte de fées est peut-être genre singulier œuvres folkloriques, dans lequel la convention est réalisée, on le souligne d'ailleurs. « Attitude envers la fiction » (formule de E. Pomerantseva), ce plus important signe de genre contes de fées, réside dans le fait que le conteur et les auditeurs semblent reconnaître à l'avance le caractère fantastique du récit du conte de fées.

Mais si dans conte populaire Cela rappelle les éléments de cadrage (dire, fin), non directement liés à l'intrigue, puis chez Schwartz la convention destructible est introduite dans la trame même de la pièce. Création monde magique se passe sous nos yeux : un sorcier marié et sédentaire, qui "peu importe ce qu'il nourrit... est toujours attiré par les miracles...", invente son prochain miracle, apparemment complètement innocent - cela devient l'intrigue du action - qu'il transforme en Un ours en peluche ne peut être envoûté que par un baiser de la « première princesse que vous croisez ». Et il ne faut pas oublier tout au long de la pièce qu’un conte de fées est un « pli » (« et la chanson est une histoire vraie »), comme le dit le proverbe. Cet objectif est servi à la fois par le monologue ironique d'Emilia déjà cité et par la confession du Maître - "J'ai... rassemblé les gens et je les ai mélangés, et ils ont tous commencé à vivre de telle manière que vous riiez et pleuriez."

En d’autres termes, dans « An Ordinary Miracle », les conventions sont à la fois construites et brisées, créant cette atmosphère de théâtralité festive, jeu amusant, sans éléments desquels il est difficile d’imaginer la perception actuelle du conte de fées (rappelez-vous les costumes modernes des personnages de la « Princesse Turandot » de Vakhtangov).

Mais, bien sûr, ce n’est pas seulement le désir de mettre l’accent sur le principe ludique du conte de fées qui a déterminé le plan du dramaturge, comme cela s’est produit, par exemple, dans contes de fées théâtraux Le lointain prédécesseur de Schwartz, Carlo Gozzi, où les personnages de la comédie des masques, interférant avec l'intrigue principale, souvent tragique, renforçaient et exposaient son caractère fantastique.

Le jeu malicieux de Schwartz est étroitement lié au but ultime de la pièce. Après tout, ici, l'extravagance des contes de fées se désintègre sous la pression de la « vie vivante » ; elle est détruite par le présent. sentiment humain, sortant du fermé cercle magique. C'est la haute symbolique du « miracle ordinaire » de la fin de la pièce, le miracle de l'amour, s'insurgeant contre la fatalité et rayant tout de sa puissance - pour que le magicien lui-même soit le premier à s'étonner : Regardez ! Miracle, miracle ! Il est resté humain.

Une telle ouverture monde féérique fait de la pièce de Schwartz une structure ouverte dans laquelle la réalité peut se refléter non seulement dans la généralisation extrême de l'allégorie, mais même dans les contours quotidiens. Une telle combinaison de différents plans d’image, l’imbrication des réalités d’un conte de fées et des réalités de la vie quotidienne, leur réflexion mutuelle créent une atmosphère très particulière des pièces de Shvartsev, déterminent leur intonation et leur originalité uniques.

Toute la pièce est pleine de situations immédiatement reconnaissables : si semblables à celles d'un tireur d'élite, elles capturent - et selon les lois d'un conte de fées - des phénomènes bien connus, des traits de la vie quotidienne, des moments caractéristiques de notre Vie courante.

Tout le mécanisme du pharisaïsme - et également la panacée de sa volonté indifférente d'accepter ce qui est visible comme ce qui est - est révélé dans le repentir bref et pragmatique du ministre-administrateur : « ... oubliez ma proposition arrogante, / virelangue / Je considère que c’est une vilaine erreur. Je suis une personne extrêmement méchante. Je me repens, je me repens, je demande une opportunité de réparer tout.

Dans des remarques aphoristiquement pointues, un trait capture l'essence même d'un personnage (Roi. « Toute la maison est si bien arrangée, avec un tel amour qu'elle l'enlèverait ! ») ou d'une situation (Femme au foyer. « Une pauvre fille amoureuse va embrasse un jeune homme, et il se transformera tout à coup en un sauvage." bête ? Maître. C'est une affaire de tous les jours, femme").

Cependant, pour Schwartz, dans sa maturité, ces allusions quotidiennes unidimensionnelles ne sont plus l'essentiel. Le seul personnage de ce genre dans « Un miracle ordinaire » est peut-être le chasseur. La plupart des images de Shvartsev ne se limitent pas à une simple combinaison de deux plans - celui traditionnellement fabuleux et la couche quotidienne devinée derrière lui. Ils sont multicouches et multicomposants. Disons que le roi, ce personnage, ou plutôt ce phénomène psychologique, correspond-il à la qualification de l'auteur comme « un despote ordinaire d'appartement, un tyran fragile, habilement capable d'expliquer ses outrages par des considérations de principe » ? Après tout, Schwartz ironise ici à la fois sur l'autoflagellation intellectuelle coquette, qui se transforme essentiellement en autojustification et en narcissisme, et, plus largement, contre le principe même d'une telle interprétation du caractère dans la vie et la littérature (d'où l'élément de littérature). parodie) : « Je suis une personne instruite et consciencieuse. Un autre aurait imputé ses outrages à ses camarades, à son patron, à ses voisins. Et je blâme mes ancêtres comme s'ils étaient morts. Ils s’en moquent, mais c’est plus facile pour moi.

« Le spectateur/ou lecteur/perception chez Schwartz est directement inclus dans structure artistiqueœuvres - comme cela se produit également dans le processus de création d'un conte populaire, toujours variable en fonction du public. D’où l’intellectualisme des pièces de contes de Schwartz, qui permet de les comparer, ce qui a été fait plus d’une fois, avec théâtre épique B. Brecht, drames philosophiques J. Anouillet.

Mais directement dans le cadre du conte de fées, Schwartz a su tracer les contours de personnages qui ne sont pas du tout simples, tout en évitant une mauvaise modernisation. genre folklorique.

Ainsi, par exemple, la poétique de Schwartz inclut fermement sa technique préférée du conte de fées : jouer les contradictions entre la méthode, réelle et imaginaire, visible et existante. Beaucoup de ses images sont basées sur la collision de propriétés multidirectionnelles. Tel est le roi, tour à tour possédé soit par des sentiments paternels, soit par un tempérament royal - l'héritage de «douze générations d'ancêtres - et de tous les monstres, un à un». La connexion de l'incompatible est un oxymore au niveau des phrases - et devient son principe de base caractéristiques de la parole: "Soit je veux de la musique et des fleurs, soit je veux poignarder quelqu'un."

Le visage dans le masque est un motif transversal qui accompagne l'image d'Emilia : dans les mises en scène, elle est appelée soit Emilia, soit la Dame de la Cour.

Un élément si classique intrigue de conte de fées, en retour, devient pour le dramaturge l'occasion de décrire l'histoire de son héros non pas dans son déroulement calme, mais dans les points de départ et d'arrivée, dont la distance se comble facilement.

Cela ne représente pas du tout une transformation magique, mais tristement naturelle, de « la fière et tendre Emilia » en une dame de cour bien entraînée, une métamorphose fabuleusement rapide, mais en aucun cas insoluble d'énigmes quotidiennes, qui a transformé le « fournisseur fringant » en un prince-administrateur indulgent et imposant.

Motif transformation magique détermine le développement du scénario principal de la pièce. D'un coup de baguette magique du Maître, l'histoire du personnage principal commence (dans la version originale la pièce s'appelait « L'Ours amoureux »/), elle se termine par sa transformation miraculeuse : « Regardez : c'est un homme, homme qui marche le long du chemin avec sa fiancée et lui parle tranquillement. L'amour l'a tellement fondu qu'il ne peut plus devenir un ours. » Et cette acquisition de la véritable humanité par le héros s'effectue au-delà du cadre des miracles des contes de fées.

C’est pourquoi Schwartz ironise avec tant d’ironie sur l’attente habituelle d’une fin de conte de fées réussie, où un miracle obligatoire peut tout régler : « Comment osez-vous vous lamenter, être horrifié, espérer fin heureuse là où il n’y en a plus, il n’y a pas de retour… n’ose pas me parler de miracles, les miracles sont soumis aux mêmes lois que tous les autres phénomènes naturels.

Comédie-conte de Schwartz /tel que défini appartenance à un genre ces pièces de N. Akimov/, comme toutes haute comédie, oscille entre deux pôles émotionnels : la joie et la tristesse. « Le point de départ d'un comédien, note le chercheur en théâtre E. Beyuli, c'est la souffrance ; la joie, étant son but ultime, est un dépassement magnifique et passionnant. La fin heureuse de "Un miracle ordinaire" n'est pas inconditionnelle, elle est précédée d'une situation dramatique, et ce n'est pas pour rien que les amants de la pièce sont accompagnés, comme par différentes variations de leur destin possible, par deux couples - le Maître et la Maîtresse et Emil et Emilia.

« Le Bon Conteur » était en effet un artiste très dur, maximaliste et exigeant envers ses héros. La confession de l'ours - « Oui, maîtresse ! «Être une personne réelle est très difficile» - c'est essentiellement une épigraphe de toute l'œuvre de l'écrivain, son thème transversal et constant.

« Que nous feront nos ennemis pendant que nos cœurs sont brûlants ? - s'exclame le conteur de " Reine des Neiges».

Lancelot se bat pour la véritable humanité parmi « les âmes sans bras, les âmes sans jambes, les âmes sourdes-muettes… » (« Dragon »), il est défendu dans le monde des ombres et de la fiction par le Scientifique (« Ombre »).

Et dans cette description de moments simples mais inébranlables de l’existence humaine, il existe un lien profond entre les pièces de contes de fées de Schwartz et les contes populaires, avec le pathos intemporel qui les inspire. valeurs morales.

L-ra: Problèmes de maîtrise. Héros, intrigue, style. – Tachkent, 1980. – N° 628. – P. 32-39.

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Le pouvoir de l'amour est grand. Ceci est mentionné à plusieurs reprises dans la littérature afin que les gens s'en souviennent et soient prêts à le faire à mi-chemin. L'amour est magique à bien des égards. C'est le pouvoir qui peut tout changer. Et en même temps, l’amour est un sentiment si simple et naturel, presque ordinaire. Et le titre de la pièce d’Evgeniy Schwartz « Un miracle ordinaire » exprime bien cette idée. Cette pièce est devenue l’une des plus célèbres de l’œuvre de l’écrivain, dans laquelle la vie quotidienne et les contes de fées s’entremêlent. L'écrivain parle d'amour, de l'âme humaine et de l'humanité en général, montrant tout cela à travers des expériences et des sentiments. En même temps, on ne peut pas dire que la pièce soit trop romancée : il y a de la place à la fois pour l'ironie et la dure vérité de la vie.

Les lecteurs découvriront l’histoire d’un jeune homme inhabituel qui était autrefois un ours. Le sorcier l'a transformé en humain, mais en même temps ne lui a pas donné l'occasion d'être heureux. Une fois que la fille tombe amoureuse de l'ours et l'embrasse, il redeviendra une bête. Et un jour, la princesse tombe amoureuse de lui, mais l'ours a peur que son baiser ne change tout. Ces deux-là devront traverser des épreuves, surmonter leurs peurs, avant de comprendre le pouvoir de l'amour. L'amour vrai capable de faire des miracles et de tout conquérir.

La pièce ne parle pas seulement de l’amour de la princesse et de l’ours. L'auteur montre l'amour du sorcier pour sa femme, qui l'admire de la même manière qu'il y a de nombreuses années. L'amour du roi pour sa fille est démontré. Et c’est ce sentiment qui le transforme de tyran et de tyran en un bon père. L'ensemble de la pièce est empreint d'amour, laisse une impression agréable et intéressera aussi bien les adultes que les enfants.

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Evgeny Schwartz

Un miracle ordinaire

personnages

Princesse

Ministre-Administrateur

Premier ministre

Dame de cour

Aubergiste

Apprenti chasseur

un homme apparaît devant le rideau et parle doucement et pensivement au public :

– « Un miracle ordinaire » – quel nom étrange ! Si un miracle signifie quelque chose d'extraordinaire ! Et si c’est ordinaire, ce n’est pas un miracle.

La réponse est que nous parlons d’amour. Un garçon et une fille tombent amoureux l'un de l'autre, ce qui est courant. Ils se disputent – ​​ce qui n’est pas rare non plus. Ils meurent presque d'amour. Et finalement, la force de leur sentiment atteint une telle hauteur qu’elle commence à faire de véritables miracles – ce qui est à la fois surprenant et ordinaire.

Vous pouvez parler d'amour et chanter des chansons, mais nous en raconterons un conte de fées.

Dans un conte de fées, l'ordinaire et le miraculeux sont très bien placés côte à côte et se comprennent facilement si vous considérez le conte de fées comme un conte de fées. Comme dans l'enfance. N'y cherchez pas de sens caché. Un conte de fées ne se raconte pas pour cacher, mais pour révéler, pour dire de toutes ses forces, à haute voix ce que l'on pense.

Parmi les personnages de notre conte, plus proches des personnages « ordinaires », vous reconnaîtrez des personnes que vous rencontrez assez souvent. Par exemple, le roi. On reconnaît aisément en lui un despote d'appartement ordinaire, un tyran frêle qui sait adroitement expliquer ses outrages par des considérations de principe. Ou dystrophie du muscle cardiaque. Ou psychasthénie. Ou même l'hérédité. Dans le conte de fées, il est fait roi pour que ses traits de caractère atteignent leur limite naturelle. Vous reconnaîtrez également le ministre-administrateur, le fringant fournisseur. Et une figure honorée de la chasse. Et quelques autres.

Mais les héros du conte de fées, plus proches du « miracle », sont dépourvus des traits quotidiens d'aujourd'hui. Tels sont le sorcier, sa femme, la princesse et l'ours.

Comment des personnes aussi différentes s'entendent-elles dans un même conte de fées ? Et c'est très simple. Comme dans la vie.

Et notre conte de fées commence simplement. Un sorcier s'est marié, s'est installé et a commencé à cultiver. Mais peu importe la façon dont vous nourrissez le sorcier, il est toujours attiré par les miracles, les transformations et les aventures incroyables. Il s'est donc mêlé à l'histoire d'amour de ces très jeunes dont je parlais au début. Et tout s'est confus, mélangé - et s'est finalement dénoué de manière si inattendue que le sorcier lui-même, habitué aux miracles, a joint les mains de surprise.

Tout s'est terminé par le chagrin ou le bonheur des amoureux - vous le saurez à la toute fin du conte de fées.

disparaît

Acte Un

immobilier dans les Carpates | grande chambre, d'une propreté éclatante | sur le foyer se trouve une cafetière en cuivre d'un éclat éblouissant | un homme barbu, de grande taille, aux larges épaules, balaie la pièce et se parle à pleine voix | c'est le propriétaire du domaine

Maître

Comme ça! C'est super! Je travaille et travaille, comme il sied à un propriétaire, tout le monde regardera et louera, tout avec moi est comme celui des autres. Je ne chante pas, je ne danse pas, je ne déboule pas comme un animal sauvage. Le propriétaire d’un excellent domaine en montagne ne peut pas rugir comme un bison, non, non ! Je travaille sans aucune liberté... Ah !

écoute, se couvre le visage avec ses mains

Elle va! Elle! Elle! Ses pas... Je suis marié depuis quinze ans, et je suis toujours amoureux de ma femme, comme un garçon, honnêtement ! Ça arrive! Elle!

rigole timidement

Quelle absurdité, mon cœur bat tellement que j'en ai même mal... Bonjour, ma femme !

l'hôtesse entre, encore une jeune femme très séduisante

Bonjour femme, bonjour ! Cela fait longtemps que nous nous sommes séparés, il y a à peine une heure, mais je suis heureuse pour toi, comme si nous ne nous étions pas vus depuis un an, c'est comme ça que je t'aime...

a peur

Qu'est-ce qui t'est arrivé? Qui a osé vous offenser ?

Maîtresse

Maître

Est-ce que vous plaisantez! Oh, je suis impoli ! Pauvre femme, là, si triste, secouant la tête... Quel désastre ! Qu'ai-je fait, damné ?

Maîtresse

Maître

Eh bien, où peut-on penser... Parle, ne sois pas tourmenté...

Maîtresse

Qu'as-tu fait ce matin dans le poulailler ?

Maître (des rires)

Alors c'est moi qui aime !

Maîtresse

Merci pour un tel amour. J'ouvre le poulailler, et tout à coup - bonjour ! Toutes mes poules ont quatre pattes...

Maître

Eh bien, qu'y a-t-il d'offensant là-dedans ?

Maîtresse

Et le poulet a une moustache comme un soldat.

Maître

Maîtresse

Qui a promis de s’améliorer ? Qui a promis de vivre comme tout le monde ?

Maître

Eh bien, chérie, eh bien, chérie, eh bien, pardonne-moi ! Que peux-tu faire... Après tout, je suis un sorcier !

Maîtresse

On ne sait jamais!

Maître

La matinée était joyeuse, le ciel était clair, il n'y avait nulle part où mettre de l'énergie, c'était tellement bon. Je voulais m'amuser...

Maîtresse

Eh bien, je ferais quelque chose d'utile pour l'économie. Ils y apportaient du sable pour arroser les chemins. Je le prendrais et le transformerais en sucre.

Maître

Eh bien, quelle farce c'est !

Maîtresse

Ou bien il transformerait en fromage les pierres entassées près de la grange.

Maître

Pas drôle!

Maîtresse

Eh bien, que dois-je faire de toi ? Je me bats, je me bats, et tu es toujours le même chasseur sauvage, sorcier des montagnes, barbu fou !

Maître

J'essaie!

Maîtresse

Alors tout se passe bien, comme avec les gens, et tout d'un coup, c'est le tonnerre, les éclairs, les miracles, les transformations, les contes de fées, toutes sortes de légendes... Le pauvre...

l'embrasse

Eh bien, vas-y, chérie !

Maître

Maîtresse

Au poulailler.

Maître

Maîtresse

Corrigez ce que vous avez fait là-bas.

Maître

Maîtresse

Oh s'il te plait!

Maître

Je ne peux pas. Vous savez vous-même comment vont les choses dans le monde. Parfois, vous faites une erreur, puis vous réparez tout. Et parfois, il y a un clic et il n’y a pas de retour en arrière ! J'ai déjà battu ces poulets avec une baguette magique, je les ai enroulés dans un tourbillon et je les ai frappés sept fois avec la foudre - en vain ! Cela signifie que ce qui a été fait ici ne peut pas être corrigé.