Vie créative dans l'appartement-musée de S. Richter. Appartement commémoratif S.T.

Au début des années 1970, Sviatoslav Richter et Nina Dorliak se sont installés au seizième étage du bâtiment 2/6 de la rue Bolshaya Bronnaya, non loin du Conservatoire. Cette maison est une tour typique en brique. Mais lorsque vous montez à l’étage et entrez dans l’appartement, vous vous retrouvez dans un monde particulier. Pas de luxe, pas de chichi. Le caractère et le style de vie du propriétaire, l'énergie particulière d'une personne que Yuri Bashmet appelle « un sauf-conduit de la vérité dans l'art » se ressentent dans tout.

Dans une grande salle, autrefois appelée « salle », Richter pratiquait seul ou répétait avec d’autres musiciens. Il y a deux pianos Steinway & Sons, deux lampadaires italiens anciens offerts par le maire de Florence, une tapisserie et des peintures. Des auditions d'opéras ou des visionnages de films préférés avaient lieu dans la salle.

Dans le bureau, ou, comme Richter lui-même appelait cette pièce, « le placard », se trouvent des armoires contenant des livres, des disques et des cassettes. La chose la plus précieuse ici est un meuble avec des partitions sur lesquelles sont conservées les notes du maestro. Il existe également une figurine en bois de l'Enfant Jean-Baptiste, souvenir des Fêtes Musicales organisées par Richter en Touraine en France. Sur le mur se trouve un contre-relief en plâtre avec le profil de Boris Pasternak du monument de Peredelkino - comme une empreinte, une trace laissée par une personne sur la terre, une image merveilleusement trouvée par Sarah Lebedeva. Suspendu à proximité petit paysage Saryan, offert par Elena Sergueïevna Boulgakova.

Le secrétaire contient le manuscrit de la Neuvième Sonate de Sergueï Prokofiev, dédiée à Richter, une photographie de Heinrich Neuhaus, un dessin de Picasso et les « Petites filles » de Soljenitsyne. Tel était le cercle social de Richter.

Le « Salon Vert » est une salle de détente, les jours de concert elle se transforme en salle artistique. Au mur est accroché le portrait de son père, Teofil Danilovich, un homme élégant et réservé. Il est diplômé du Conservatoire de Vienne en tant que pianiste et compositeur. Teofil Danilovich et Anna Pavlovna (la mère de Svyatoslav) n'ont pas pu quitter Odessa en 1941, alors que les troupes nazies approchaient de la ville. Teofil Danilovich a été arrêté et exécuté dans la nuit du 6 au 7 novembre en tant qu'« espion allemand ». Anna Pavlovna est allée en Roumanie, puis en Allemagne, quittant pour toujours la Russie et fils unique, qui se trouvait à ce moment-là à Moscou et attendait également son arrestation. Ils ne se sont rencontrés que 20 ans plus tard.

Les intérêts et passions artistiques de Sviatoslav Richter étaient variés ; il aimait non seulement la peinture, mais il était aussi lui-même un artiste. Ses pastels sont exposés dans une petite salle. Robert Falk y notait « l’incroyable sensation de lumière ». Dans l’ancienne cuisine de Nina Lvovna se trouvent des photographies racontant la vie du musicien.

Le musée tente de préserver la musique et traditions familiales, posé par les propriétaires de cette maison hospitalière.

Une pré-inscription est requise avant de visiter par téléphone : (495) 695-83-46, (495) 697-47-05.

Mode de fonctionnement:

• Mercredi-samedi - de 14h00 à 20h00 ;
• Dimanche - de 12h00 à 18h00 ;
• Lundi, mardi - fermé.

Tarifs des billets :

• billet d'entrée - 200 roubles;
• billet à prix réduit - 100 roubles;
• les enfants de moins de 16 ans sont gratuits.

Appartement commémoratif Richter est situé dans la rue Bolshaya Bronnaya, à Bâtiment à plusieurs étages bâtiment typique. Le pianiste s'est installé ici avec sa femme, chanteur d'opéra N. Dorliak en 1971.

L'appartement de Richter ne se distingue pas par le luxe et l'abondance de choses ; les visiteurs, dès qu'ils franchissent le seuil, ressentent l'énergie particulière du propriétaire de cette maison : le pianiste était très modeste dans sa vie quotidienne et complètement immergé dans l'art.

Dans le salon se trouvent deux pianos à queue Steinway et une paire de lampadaires antiques fabriqués en Italie (le maire de Florence les a offerts à Richter). Aux murs se trouvent une grande tapisserie, de nombreux tableaux et photographies. Dans cette chambre grand pianiste jouait de la musique, accompagnait sa femme, ici la famille et les invités regardaient leurs films préférés à l'aide d'un projecteur de cinéma.

Du salon, les invités de l’appartement commémoratif de Richter se dirigent vers le bureau du musicien, qu’il appelait chez lui la pièce « placard ». Le bureau dispose de plusieurs armoires contenant des livres, des vinyles et des cassettes audio. Il y a un placard séparé pour les partitions. Les livres de musique contiennent les notes de Richter, qui font l'objet d'études par des musicologues.

L'une des pièces les plus précieuses du cabinet est une figurine sculptée de l'enfant Jean-Baptiste. Les Français ont offert cette statuette à Richter en remerciement pour le festival de musique qu'il a organisé. Boris Pasternak, le poète préféré de Richter, regarde les visiteurs depuis le mur. Le contre-relief en plâtre du poète a été réalisé par la sculptrice Sarra Lebedeva. À côté du contre-relief de Pasternak se trouve un petit tableau de l'artiste arménien Martiros Saryan. Ce paysage a été offert à Richter par E. S. Boulgakova, la veuve du grand écrivain.

Les guides montrent aux visiteurs les trésors de Richter conservés dans le secrétaire - un journal musical manuscrit de S. Prokofiev, une photo du grand pianiste soviétique G. Neuhaus, que Sviatoslav Teofilovich considérait comme son professeur, le manuscrit de "Tiny" de A. Soljenitsyne et un illustration de P. Picasso. Richter a parlé avec élite intellectuelle La Russie et le monde, ainsi que les célébrités, lui offraient souvent de petits cadeaux.

L’appartement de Richter dispose d’une pièce spéciale pour la détente, appelée « Verte » dans la famille du pianiste. Lors des concerts à domicile, la salle devenait une loge. Le mur de la pièce est décoré d'un portrait de T. D. Richter, le père du grand musicien. Teofil Danilovich a été abattu en 1941 pour espionnage au profit des Allemands.

Sviatoslav Richter était très intéressé par la peinture et était lui-même auteur grande quantité toiles Critique célèbre R. Falk a hautement apprécié le talent du peintre, notant oeuvre unique artiste avec la lumière. Les œuvres de Richter sont exposées dans une salle spéciale du musée.

En 1999 au Musée beaux-Arts une nouvelle succursale du S.T.Richter Museum-Apartment a ouvert ses portes. Sviatoslav Richter a donné son premier concert au Musée Pouchkine en 1949, il a joué deux sonates de Beethoven. Une amitié étroite naît entre S. Richter et le directeur du musée Pouchkine I. Antonova, qui ouvre de nouveaux points de contact entre la musique et les beaux-arts.

L'appartement-musée de S. Richter est situé dans la rue Bolshaya Bronnaya. Du 16ème étage, on a une excellente vue sur les vieux bâtiments du centre de Moscou. Quand on entend le mot musée, des images apparaissent vieux manoir avec des colonnes. L'appartement-musée de Richter est situé dans un bâtiment typique Une maison en brique, mais quand on s'y met, on est plongé dans une ambiance particulière. A l'intérieur de l'appartement, tout est équipé pour les affaires : un piano pour les répétitions, des armoires à musique, une salle de relaxation. À côté du piano, sur un pupitre, se trouvait généralement une reproduction associée à la pièce en répétition : Delacroix lorsqu'il jouait Chopin, Goya et Schille - Schumann, Bruegel - Brahms, Malevitch - Scriabine.

Richter n'enseignait pas, mais répétait beaucoup avec de jeunes artistes, pour beaucoup d'entre eux ces répétitions devenaient des « Universités ».

Même si Richter n'était pas un collectionneur, sa maison est décorée de peintures. Il connaissait bien l'art et organisait parfois des expositions de jeunes artistes chez lui.

En 1978, le Musée Pouchkine a accueilli l'exposition « Le musicien et ses rencontres dans l'art », qui présentait des portraits de personnes que Richter connaissait et aimait. Le musicien a agi en tant que directeur du catalogue, et ici son talent littéraire s'est manifesté. C'est ainsi qu'il décrit Picasso : "Je n'oublierai jamais cet homme aux yeux brûlants comme du charbon; il avait plus de quatre-vingts ans et il était le plus jeune de tous. Il montait les escaliers en courant comme un garçon, exhibant ses chambres, dans lesquelles il y avait un désordre divin, et j'admirais le motif du curling "Dans le foin de la plante. De cette visite je conserve un portrait de Frédéric Joliot-Curie, un dessin d'une plume brillamment précise d'une main inébranlable."

S. Richter lui-même aimait l'art. L’amitié avec l’artiste A. Troyanovskaya s’est transformée en passion de Richter pour les pastels. La collection du maître comprend des œuvres Artistes russes- V. Shukhaev, P. Konchalovsky, N. Goncharova, A. Fonvizin, étrangers - H. Hartung, A. Calder, H. Miro, P. Picasso. La plupart il a légué sa collection au Musée Pouchkine, les tableaux se trouvent désormais au Musée des collections personnelles, l'exposition dans l'appartement commémoratif de Richter est en train de changer. Ses propres pastels sont exposés dans l'une des salles. Falk a noté dans les pastels de Richter « l'étonnante sensation de la lumière ». A. Troyanovskaya a déclaré que Richter travaillait uniquement à partir d'impressions et de mémoire. Les œuvres « Street in Beijing », « Twilight in Skaterny Lane », « Erevan », « Moscou » sont présentées ici.

Le musée abrite la chambre de Nina Dorliak, la chanteuse et épouse du musicien. En 1945, ils se produisent ensemble pour la première fois lors de la soirée des auteurs de S. Prokofiev. A cette époque, l'union de Dorliak et Richter commence sur scène et dans la vie. Bientôt, Nina Lvovna se consacra à sa famille et à l'enseignement au Conservatoire, mais pour Richter, sa femme resta son amie et juge la plus importante. Richter et la musique sont indissociables, c'était le cas de son vivant, la musique est aujourd'hui la composante principale du musée. Quand pouvez-vous venir, demandez au directeur du musée. La réponse la plus probable est : venez pendant qu’ils répètent le spectacle. Connaître le musée tout en écoutant de la musique live est une rareté pour d'autres musées, mais pour le musée Richter, c'est plutôt la règle. Le musée accueille des concerts et soirées musicales. Le festival "Soirées de décembre" est un phénomène faisant autorité tant dans le domaine musical que une vie culturelle pays (N. Tregub)

Au début des années 1970, Sviatoslav Richter et Nina Dorliak se sont installés au seizième étage du bâtiment 2/6 de la rue Bolshaya Bronnaya, non loin du Conservatoire.

Cette maison est une tour typique en brique. Mais lorsque vous montez à l’étage et entrez dans l’appartement, vous vous retrouvez dans un monde particulier. Pas de luxe, pas de chichi. Le caractère et le style de vie du propriétaire, l'énergie particulière d'une personne que Yuri Bashmet appelle « un sauf-conduit de la vérité dans l'art » se ressentent dans tout.

Dans une grande salle, autrefois appelée « salle », Richter pratiquait seul ou répétait avec d’autres musiciens. Il y a deux pianos Steinway & Sons, deux lampadaires italiens anciens offerts par le maire de Florence, une tapisserie et des peintures.
Des auditions d'opéras ou des visionnages de films préférés avaient lieu dans la salle.

Dans le bureau, ou, comme Richter lui-même appelait cette pièce, « le placard », se trouvent des armoires contenant des livres, des disques et des cassettes. La chose la plus précieuse ici est un meuble avec des partitions sur lesquelles sont conservées les notes du maestro. Il existe également une figurine en bois de l'Enfant Jean-Baptiste, souvenir des Fêtes Musicales organisées par Richter en Touraine en France. Sur le mur se trouve un contre-relief en plâtre avec le profil de Boris Pasternak du monument de Peredelkino - comme une empreinte, une trace laissée par une personne sur la terre, une image merveilleusement trouvée par Sarah Lebedeva.

A proximité se trouve un petit paysage de Sarian, un cadeau d'Elena Sergueïevna Boulgakova.
Le secrétaire contient le manuscrit de la Neuvième Sonate de Sergueï Prokofiev, dédiée à Richter, une photographie de Heinrich Neuhaus, un dessin de Picasso et les « Petites filles » de Soljenitsyne. Tel était le cercle social de Richter.

Le « Salon Vert » est une salle de détente, les jours de concert elle se transforme en salle artistique. Au mur est accroché le portrait de son père, Teofil Danilovich, un homme élégant et réservé. Il est diplômé du Conservatoire de Vienne en tant que pianiste et compositeur. Teofil Danilovich et Anna Pavlovna (la mère de Svyatoslav) n'ont pas pu quitter Odessa en 1941, alors que les troupes nazies approchaient de la ville. Teofil Danilovich a été arrêté et exécuté dans la nuit du 6 au 7 novembre en tant qu'« espion allemand ». Anna Pavlovna s'est rendue en Roumanie, puis en Allemagne, laissant pour toujours la Russie et son fils unique, qui se trouvait alors à Moscou et attendait également son arrestation. Ils ne se sont rencontrés que 20 ans plus tard.
Les intérêts et passions artistiques de Sviatoslav Richter étaient variés ; il aimait non seulement la peinture, mais il était aussi lui-même un artiste. Ses pastels sont exposés dans une petite salle. Robert Falk y notait « l’incroyable sensation de lumière ». Dans l’ancienne cuisine de Nina Lvovna se trouvent des photographies racontant la vie du musicien.

1er août... Tous les amateurs de classique musique pour piano connaître cette date comme le jour du décès célèbre pianiste Sviatoslav Teofilovich Richter. Le temps efface de nombreux noms, mais le nom de ce brillant interprète continue de briller sur l'Olympe musical sous le nom de « Sa Majesté le Royal » et continuera sans aucun doute à briller. de longues années. Il serait probablement approprié de se souvenir du mot TOUJOURS - monde de la musique Il honorera TOUJOURS Svyatoslav Teofilovich, aimera et admirera son travail.

Il existe non seulement de nombreux souvenirs et publications sur Sviatoslav Teofilovich, mais également des enregistrements de ses performances. Les maisons dans lesquelles il vivait subsistent – ​​leurs murs préservent encore la chaleur et l'esprit de leurs habitants.

À Moscou, l'appartement où Richter a passé près de trente ans de sa vie est situé dans la maison n° 2/6 de la rue Bolshaya Bronnaya. L'appartement-musée de Sviatoslav Teofilovich fait partie de Musée d'État des Beaux-Arts du nom d'A.S. Pouchkine, des employés très attentifs y maintiennent un excellent ordre et veillent soigneusement à l'état de toutes les expositions. Il m'arrive de visiter ces murs : dans la plus grande salle du musée qu'ils abritent concerts les plus intéressants, où se produisent de merveilleux musiciens, et pas seulement de notre pays. Plus tard, nous parlerons du programme préparé par le personnel du Musée Richter pour la nouvelle saison, mais maintenant je vous demande de m'accompagner jusqu'à la porte de l'appartement n° 58-59 et de vous plonger dans l'atmosphère qui entourait le grand pianiste. La chercheuse du musée Nadya Ignatieva nous fera une excursion intéressante. Je vais essayer de raconter brièvement son histoire.

Svyatoslav Teofilovich Richter s'est vu proposer de déménager à Bolshaya Bronnaya en 1969. Un bâtiment standard ordinaire, direz-vous, mais vous vous tromperez : en cette année lointaine, où Moscou ne regorgeait pas d'immeubles de grande hauteur de 16 étages, une telle structure était le sommet de la mode architecturale ! Mais ce n’est naturellement pas ce qui a séduit Sviatoslav Teofilovich. À la fin des années 60, le merveilleux pianiste était au sommet de sa renommée et pouvait choisir n'importe quel appartement dans le manoir le plus prestigieux, mais la vue sur Moscou depuis la fenêtre de l'appartement de Bronnaya l'a tellement ravi que la décision a été prise. très certainement : oui, vivre uniquement dans cette maison. Mais le déménagement a eu lieu plus tard longue durée: il fallait résoudre la question de l'insonorisation supplémentaire de la pièce. L'ancien appartement de Richter dans la maison du professeur sur Bryusov Lane avait une charge acoustique colossale, le problème de l'insonorisation du logement était donc très aigu. Les constructeurs ont fait de leur mieux : ils ont combiné deux appartements en un seul, renforcé considérablement le sol, réalisé de hauts plafonds dans les plus grandes pièces, laissé le reste de l'appartement avec des plafonds bas - l'effet d'absorption acoustique nécessaire a été obtenu.

Durant toutes les années de la vie de S.T. Richter, l’entrée de cet appartement provenait de la moitié de Nina Lvovna Dorliak. Ce n'est un secret pour personne que Svyatoslav Teofilovich ne voulait parfois pas se laisser distraire en communiquant avec les gens - processus créatifétait incessant, d'où les périodes de réclusion nécessaires. Tous les problèmes les plus courants et quotidiens ont été résolus par Nina Lvovna ; dans certains cas, elle pouvait même renvoyer ses amis les plus proches chez elle si elle savait que Richter n'était pas d'humeur à discuter.

Mais les étudiants venaient constamment voir Nina Lvovna elle-même, professeur au Conservatoire de Moscou. Dans le bureau, qui servait de salle de répétition, il y a encore un piano à queue Bechstein, au mur il y a un miroir au sol pleine hauteur. Sur la table se trouve un petit miroir avec un long manche - ce n'est pas un caprice ou une coquetterie, mais un attribut nécessaire du travail des chanteurs professionnels. Richter a déclaré à Nina Lvovna qu'à travers ses cours avec ses étudiants, elle l'avait dans une certaine mesure réconcilié avec les gammes et les arpèges qu'il détestait depuis son enfance. Cette chambre de la moitié de Nina Lvovna a subi le moins de changements : on y voit un ensemble de meubles anciens que Dorliak a hérité de sa mère Ksenia Nikolaevna, ancienne demoiselle d'honneur de la dernière impératrice russe ; sur le piano se trouve un moulage de la main de l'ami de Richter, le pianiste Stanislav Neuhaus, sur le mur il y a un portrait de Nina Lvovna elle-même. Il n’y a pas de prétention, pas de mensonge - c’est ce qui distingue l’ameublement de l’appartement de Richter et Dorliak. À côté de la salle de répétition se trouvait autrefois la chambre de Nina Lvovna, aujourd'hui la pièce a été entièrement refaite : sur les murs il n'y a que des photographies du grand pianiste. L'exposition de photos sur le côté droit est consacrée au désormais traditionnel festival des « Soirées de décembre » au musée Pouchkine, sur le côté gauche de la salle se trouvent des photographies des performances de Richter à années différentes vie.

Devant la moitié de Sviatoslav Teofilovich se trouve une pièce dans laquelle l'attention est immédiatement attirée sur un portrait du jeune Richter : c'est ainsi qu'il est venu d'Odessa à Moscou à l'âge de vingt-deux ans pour entrer au conservatoire dans la classe de Heinrich Gustavovich Neuhaus. . Le jeune homme n’avait nulle part où vivre, alors il dormit sous le piano de Neuhaus, mais vint étudier chez Anna Ivanovna Troyanovskaya. Autrefois, elle avait grand appartement au premier étage d'une maison de Skatertny Lane, près de la porte Nikitsky, et après compactage, il ne restait qu'une seule pièce dans un appartement commun. Et il y avait un piano dedans, offert par Nikolai Medtner avant de partir pour l'émigration. C'est à ce piano que le jeune Richter avait recours à tout moment qui lui convenait, et pour ne pas déranger ses nombreux voisins, il frappa à la fenêtre d'Anna Lvovna. signe conventionnel: Ce sont les premières mesures du "Vagabond" de Schubert.

Troyanovskaya a magnifiquement dessiné et c'est elle qui a transmis l'apparence du jeune musicien. Il y a de nombreuses peintures sur les murs de l'appartement : des œuvres de Robert Falk (qui a étudié avec le pianiste et a noté la « sensation étonnante de lumière » dans les paysages de Richter), des peintures de ses artistes préférés – Dmitry Krasnopevtsev et Vasily Shukhaev. Alfred Schnittke a écrit à propos de Richter : « C'est un interprète, c'est un organisateur de festivals, il est le premier à remarquer et à soutenir de jeunes musiciens et artistes talentueux, c'est un connaisseur de littérature, de théâtre et de cinéma, c'est un collectionneur et un visiteur. aux jours d'ouverture, il est lui-même artiste, il est réalisateur. Son tempérament balaie tous les obstacles lorsqu’il est obsédé par une idée… »

La pièce principale de l'appartement dessert désormais salle de concert. Voici les pianos du musicien - Steinway '38 et '62, deux lampadaires italiens anciens offerts par le maire de Florence, un canapé vert sur lequel Richter dormait souvent ; il y a beaucoup de peintures sur les murs, une tapisserie... Maintenant, tout est statique, mais pendant la vie de Sviatoslav Teofilovich, il y a eu ici des réarrangements sans fin. Les pianos changeaient souvent de place - c'est dans cette salle que Richter s'entraînait et répétait avec d'autres musiciens, ici il auditait de nombreux disques qu'il rapportait de tournées et organisait ses «maskerades» bien-aimées. "Je suis cinéaste, mais je fais des films avec mes doigts" - c'est ainsi que le brillant musicien parlait de lui-même.

Photo d'Elena Bilibina

Devant le bureau et la chambre se trouve une pièce de passage dans laquelle sont suspendues deux poupées de Rezo Gabriadze. Il s'agit de caricatures de Sviatoslav Teofilovich et d'Irina Alexandrovna Antonova, que l'artiste a préparées pour la soirée de sketchs organisée au musée Pouchkine. Richter et Antonova étaient Bons amis, et c’est à l’initiative d’Irina Alexandrovna que nous avons le bonheur de venir aux concerts des « Soirées de décembre ». Elle a découvert que Richter organisait festivals de musique en France, a baptisé les Festivals Musicaux des Granges de Melay près de Tours (en Touraine), et a proposé de créer un événement similaire à Moscou. À la question « Où pouvons-nous le tenir ? Antonova a répondu : « Dans notre musée. » Depuis 1981, de merveilleux musiciens du monde entier viennent à Moscou en décembre pour participer à cette célébration de l'art.

L’une des pièces de la moitié de Sviatoslav Teofilovich est dédiée à ses parents. Son père, Teofil Danilovich, était un merveilleux organiste, diplômé du Conservatoire de Vienne. Il a enseigné à son fils unique culture musicale quand il avait cinq ans. Puis des cours constants avec sa mère, Anna Pavlovna, l'apprentissage de pièces simples à quatre mains et des mini-concerts avec sa famille - c'est ainsi que la vie du petit Svetik a commencé. Mais les projets du garçon n’étaient pas liés à la musique : le jeune Richter voulait devenir dramaturge, puis scénographe ou metteur en scène. La musique était aussi nécessaire à la vie que la respiration, les notes étaient avalées à une vitesse incroyable – cela semblait naturel.

Pour la première fois, la pensée de carrière de concertiste est venu lors de la visite de David Oistrakh. « Son accompagnateur Vsevolod Topilin », se souvient Richter, « a joué dans la première partie du concert - et a brillamment interprété - la Quatrième Ballade. Puisque Topilin y est parvenu, pensai-je, pourquoi ne devrais-je pas essayer aussi ? L'envie finale de jouer s'est formée grâce à Neuhaus. Richter avoua plus tard : « J’avais déjà entendu Heinrich Gustavich Neuhaus lors d’une de ses visites à Odessa et je suis tout simplement tombé amoureux de son style de jeu. » Ainsi, le Maître a été trouvé. C'est avec lui qu'en 1937 Richter, à l'âge de vingt-deux ans, se rendit à Moscou pour entrer au conservatoire. Nehaus fut surpris par l'apparition d'un jeune homme grand et âgé dans sa classe, mais avec sa délicatesse caractéristique, il lui demanda de faire quelque chose. Richter a joué tout ce qu'il avait entre les mains et, dix minutes plus tard, Genrikh Gustavovich a déclaré: "À mon avis, c'est un génie." C'est ainsi que le Grand Enseignant et le Grand Étudiant se sont rencontrés.

Une photographie d'Heinrich Gustavovich se trouve dans le secrétaire du bureau de Richter, et les objets exposés les plus précieux du musée y sont également conservés : de nombreux livres (au moins Ô La majeure partie de la collection a été transférée aux archives Musée Pouchkine), partitions, lettres d’amis, cadeaux d’admirateurs du talent du musicien de différents pays paix. Il existe une exposition réalisée par Sviatoslav Teofilovich lui-même : il s'agit du jeu « Le chemin du pianiste », que Richter a dessiné deux fois. L'idée typique - on lance les dés et les participants au jeu passent de 1 à 75 - s'est avérée très originale, exécutée dans une interprétation possible uniquement pour un pianiste. Sviatoslav Teofilovich sortait parfois du terrain de jeu et le « voyageait » avec ses amis. Les meilleurs représentants de l'élite culturelle russe se sont réunis dans cet appartement, et une atmosphère extraordinaire règne encore aujourd'hui entre les murs.

La décoration de l'appartement frappe par sa modestie et sa rationalité. Mais si nous nous souvenons de la maison de Richter à Tarusa, nous comprendrons que pianiste de génieétait dépourvu de penchant pour les intérieurs prétentieux, il appartenait constamment uniquement à la créativité. "Pour moi, par exemple, c'est suspect s'il reste des garages, des châteaux et beaucoup de bois rouge..." - ce sont les mots de Sviatoslav Richter.

Le processus créatif se poursuit encore aujourd’hui dans l’appartement de Sviatoslav Teofilovich.

C'est la fin de notre excursion. Un grand merci à tous les employés de l'appartement-musée pour avoir servi le grand musicien.

Photos prises sur le site

Appartement commémoratif de Sviatoslav Richter