A quoi ressemble un monument à Catherine 2. Un monument à Catherine II

Monument à Catherine II

Mémoire. monumental

arts (fédéral)

1863-1873 - architecte. Grimm David Ivanovich - piédestal, disposition générale

Capuche. Mikechine Mikhaïl Osipovitch -

Sc. Opekushin Alexander Mikhailovich - 9 statues sur un piédestal

Sc. Chizhov Matvey Afanasyevich - la figure de Catherine II

Cambre. Schroeter Viktor Alexandrovitch

Au début des années 60, l'académicien de la sculpture Mikeshin proposa à l'Empereur Souverain un projet de monument à l'Impératrice Catherine II pour une mise en scène à Saint-Pétersbourg. Ce projet, cependant, n'a pas aimé le tsar et a été envoyé pour examen à l'Académie impériale des arts, qui, après avoir écouté la conclusion de DI [Grimm], a attiré l'attention sur le manque de monumentalité appropriée dans le projet et a souligné le nécessité de sa révision complète. Le deuxième projet, révisé par ak. Mikeshin, et à nouveau présenté à l'Académie des Arts, subit le même sort. Puis, déjà dans les années 70, l'empereur souverain Alexandre II a chargé DI d'élaborer, avec l'académicien Mikeshin, un nouveau projet. Ce dernier fut approuvé par le Très Haut et immédiatement accepté pour exécution. En 1872, un monument à l'impératrice Catherine, érigé sur le nom de cette place Catherine à Saint-Pétersbourg, a été solennellement consacré et D.I., en signe de l'approbation spéciale du tsar, a reçu le rang de conseiller privé.

<…>jusqu'en 1871, les travaux de construction d'un monument à l'impératrice Catherine II à Saint-Pétersbourg sont réalisés selon un projet approuvé par le Très Haut le 4 février 1865. Le 24 décembre 1870 et le 15 février 1871, suivirent les ordres impériaux, selon lesquels le dessin du monument fut modifié, à savoir : au premier commandement impérial, la pente des cordes et des marches fut augmentée de trois pouces, au deuxièmement, la base et la corniche ont été agrandies de six vershoks et du volume du piédestal. Ce dernier est causé par la nécessité de placer autour du piédestal, en plus des sept statues déterminées selon le projet de 1864, deux autres - le comte Orlov-Chesmensky et Chichagov. En plus de cela, le 6 juillet de cette année, le Plus Haut a ordonné de construire un parc autour du monument et d'aménager un trottoir avec lui, et d'entourer le monument de piédestaux, de les relier avec des chaînes de bronze et d'ériger quatre candélabres. En conséquence, le coût de construction du monument a augmenté de 215 156 roubles par rapport au montant initialement calculé (241 740 roubles). 85 k., s'élevant ainsi à 456,896 roubles. 85 k. Pour les travaux de construction du monument, 327 428 roubles ont été débloqués jusqu'en 1872 inclus. 67 k. Maintenant, les 134 468 roubles restants sont demandés pour affectation pour 1873. 18 K. (Mosk. Ved.)

"Architecte", 1872, Vol. 12, page 195

Passons maintenant à un article détaillé de Nikolai Maximilianovich Bichele, l'assistant le plus proche de D.I.Grimm :

Construction du monument à l'impératrice Catherine II

<…>Comme vous le savez, en 1860 l'Académie des Arts a annoncé un concours [sur le centenaire de l'accession au trône de l'impératrice Catherine II] pour la composition du projet du monument à l'impératrice Catherine II, qui devait être mis en scène à Tsarskoïe Selo ; à une certaine date, les projets étaient soumis au concours. professeurs : Jensen et von Bock, académiciens : Shtrom, Zaleman et Mennert et l'artiste M. Mikeshin. Le dernier projet fut approuvé par les experts de l'Académie des Arts, et en 1862 l'Empereur Souverain daigna honorer l'artiste Mikeshin en commandant un monument à Catherine II, d'après le modèle qu'il présenta en 1861 pour un concours. Presque simultanément, lors d'une des réunions de la Douma de la ville de Saint-Pétersbourg, la question d'ériger un monument à l'impératrice Catherine II sur la place Alexandrinsky, qui appartient à la capitale, a été acceptée avec sympathie, et la Douma a exprimé le souhait que l'image de l'actuel conseiller privé Betsky soit placé sur le piédestal du monument ; l'ancien gouverneur général, prince d'Italie, le comte Suvorov-Rymniksky a soutenu cette idée, et la pétition de la Douma, le 29 mai 1863, a reçu la plus haute approbation. Considérant la zone choisie pour l'érection du monument à Saint-Pétersbourg, Mikeshin dressa une nouvelle esquisse du monument, avec des détails dans le style de l'époque de Louis XVI ; Ce croquis fut présenté à l'Empereur en septembre 1863, accompagné de l'avis du recteur de l'Académie des Arts, conseiller secret Ton, qui jugea nécessaire de modifier la hauteur du monument proposé par M. Mikeshin et de réduire le socle de bronze en la partie inférieure par ⅓ contre le dessin, à travers laquelle la figure de l'impératrice prendrait un aspect plus majestueux. Par la commande impériale, l'artiste Mikeshin a refait le dessin en novembre 1863, mais cette esquisse n'a pas été approuvée par le Conseil de l'Académie des Arts ; enfin, en août 1864, un nouveau projet du monument fut fait, que Sa Majesté daigna inspecter le 19 août, et le 4 février 1865 ce projet obtint la plus haute approbation. Suite à cela, le ministère des Chemins de fer a confié à M. Mikeshin l'exécution de la seule partie artistique du monument, c'est-à-dire la production de modèles en argile et en plâtre à taille réelle.

La construction du monument était censée être réalisée en trois ans, à partir de 1866, mais comme avant 1869 le conseil d'État refusa d'allouer des fonds pour l'exécution du monument, les travaux se limitèrent à faire partie des modèles en plâtre dans le atelier de l'artiste Mikeshin. Puis, en fonction de l'affectation des fonds, les travaux ont commencé sur la construction du monument. La direction générale de la production des travaux sur la construction du monument, à l'exception des sculpturaux, confiés à la ville de Mikeshin, fut confiée, avec l'autorisation de l'Empereur Souverain, au professeur d'architecture DI Grimm ; du côté du ministère des Chemins de fer, un ingénieur, véritable conseiller d'Etat, Lesnikov, fut nommé inspecteur du travail, et à sa retraite (en juin 1870), un ingénieur conseiller d'Etat Stremoukhov.<…>

I. Disposition de la fondation et du socle en granit.

Le constructeur du monument a reçu les dessins de conception originaux et les estimations basées sur ceux-ci; Le professeur Grimm, commençant à considérer le projet du point de vue constructif, ne pouvait ignorer les corrections et ajouts nécessaires suivants, qui sont très importants pour la structure monumentale, à savoir :

a) Les pieux doivent être enfoncés sous la fondation.

b) Selon le projet, la pose de moellons de la fondation sous la surface de la terre doit être recouverte de granit - ce qui est non seulement inutile, mais aussi nocif<…>.

f) La maçonnerie intérieure du monument est constituée de dalles remplies de mortier de chaux ; il ne fait aucun doute que la maçonnerie intérieure en moellons, avec toute la volonté de la relier solidement au parement de granit, ne peut pas fournir la résistance qu'on devrait attendre d'un matériau parfaitement homogène, et le tassement inévitable de la maçonnerie à partir de petites pierres peut avoir un effet néfaste effet sur l'ensemble de la structure : c'est pourquoi le constructeur a suggéré que l'ensemble du monument soit entièrement construit en pierres de granit, afin d'éviter, si possible, l'utilisation de consoles, pyrons et autres attaches métalliques.

f) Le piédestal sous la figure de l'impératrice doit être constitué d'un pilier de granit rouge, à base carrée, bordé d'un labrador de Kiev de l'extérieur selon le projet ; Ne trouvant pas ici une garantie suffisante dans la solidité du revêtement labrador de la pierre de granit, le constructeur trouva plus courant d'abolir du tout l'usage du labrador et de faire le pilier lui-même en granit gris foncé.

g) Sous le trottoir autour du monument, il fallait aussi poser une fondation en moellons et réaliser le trottoir lui-même<…>du granit.

Avec ces changements et ajouts, le montant de 241 740 roubles initialement calculé pour les trois catégories de travail a augmenté de 53 342 roubles.

Le 5 juillet 1869, les travaux de construction du monument commencent : sur le nettoyage des arbres et des buissons, l'excavation du terrain commence.<…>

Après avoir atteint la bonne profondeur d'excavation, soit 4½ arc., le battage des pieux a commencé.

Le dessous de la fondation sous le monument et le trottoir fait un cercle,<…>la surface unique est de 57,3 m². suie .; 293 pieux de pin sont enfoncés sur cette surface<…>.

Après avoir enfoncé les pieux et aligné leurs sommets sous le niveau à bulle, le sol ameubli en surface a été retiré entre eux et l'ensemble de la sole a été compacté par enfoncement entre les pieux en bordure de la dalle de moellons posée.<…>.

Pour vérifier l'horizontalité de l'ensemble de la semelle artificielle, la pose des gravats de la fondation a commencé<…>.

Pour l'ensemble du socle, y compris le socle, utilisé du granit rouge, gris clair et gris foncé 72 260 pouds,<…>toutes les figures de bronze et autres pièces et ornements pèsent 2 815 livres. Par conséquent, le poids de l'ensemble du monument est de 200,222 livres.<…>.

La pose des fondations s'est déroulée avec un tel succès que le 23 octobre 1869, c'est-à-dire le jour initialement désigné pour la pose solennelle du monument, tout était préparé et pour la pose de la fondation elle-même, le lieu nécessaire à la l'arrangement de la cérémonie n'a pas été expliqué; le jour fixé, cependant, a été reporté de près d'un mois, c'est-à-dire au 24 novembre [en ce jour selon le calendrier de l'église, la fête de la Sainte-Catherine est célébrée, en outre, en 1869, 140 ans depuis la naissance de Catherine la Les grands ont été célébrés]. Le granit a été utilisé sur la pierre de fondation, dans laquelle un nid a été sculpté pour placer une arche de bronze avec des médailles et des pièces de monnaie : cette arche a été réalisée à l'usine de Kohun, d'après les dessins du professeur DI Grimm. En plus des pièces d'or, d'argent et de cuivre, les 8 médailles suivantes y ont été investies: le règne de l'impératrice Catherine, - pour l'accession au trône de Catherine II en or et en bronze: pour l'annexion de la Crimée et de Taman à la Russie, pour l'entrée de la Géorgie dans la citoyenneté russe et pour le retour des régions russes de Pologne ; le règne de l'empereur Alexandre II, - pour le couronnement de l'empereur souverain or et bronze : pour l'ouverture du monument du millénaire, en mémoire de la libération des paysans du servage et en récompense des troupes pour la conquête de la Caucase occidental. L'empereur, ayant fermé l'arche, en remit la clef au comte Bobrinsky et de sa propre main fit descendre la boîte dans la place préparée pour lui, qui était recouverte d'une planche de bronze attachée à une plaque de marbre. Au tableau cette inscription :

« À l'été de Noël 1869, sous le règne de l'empereur de Russie Alexandre II au XV, Sa Majesté a posé cette pierre principale du monument à l'impératrice Catherine II le 24 du mois de novembre.

Lorsqu'il corrigeait le poste du ministre des Chemins de fer, la suite de Sa Majesté le général de division le comte Bobrinsky, et le compilateur du projet, l'artiste Mikeshin. »

Au-dessus de cette planche, 32 briques ont été posées en une rangée, délibérément préparées pour cet objet en grès ; après les avoir posés par l'empereur souverain, des membres de la famille August et d'autres personnes, une pierre de granit de couverture a été abattue, placée sur des pyrons et remplie de plomb - c'est la seule pierre de tout le monument, fortifiée de pyrons.

Un plat byzantin en argent avec un monogramme en relief de l'impératrice Catherine II, une spatule en argent et un marteau avec des monogrammes gravés, utilisés lors de la pose ont été pris chez Sazikov ; une boîte de maçon (établi) et des gangs, avec des cerceaux en bronze et des monogrammes en bronze en relief, sont réalisés en noyer par le charpentier Schütz ; en général, tous les objets utilisés lors de la pose, tels qu'une bêche en fer, une épée en fer, une baignoire en chêne, une serviette, etc., étaient décorés d'un monogramme de l'impératrice.

Avec le début de l'hiver, un toit temporaire a été érigé sur toute la fondation.<…>

L'ensemble du piédestal est composé d'un massif de pierres granitiques apportées de Finlande, province de Vyborg, district de Serdobolsk, des îles du lac Ladoga, à savoir : du granit rouge, utilisé pour la partie inférieure, des carrières de l'île de Putsala [aujourd'hui Putsaari] , appartenant au monastère de Valaam, gris le granit utilisé pour la partie médiane du monument, c'est-à-dire pour la base et la corniche au-dessus, a été apporté de l'île de Yanitsar [Yanisari], propriété des résidents locaux, et enfin, pour le pilier, le granit gris foncé a été livré de l'île de Susquezalomi [Snesquezalmi], qui est la propriété du monastère de Valaam.

La livraison des pierres à Saint-Pétersbourg s'effectuait depuis le lac Ladoga par voie d'eau, sur des navires spécialement adaptés au transport de grosses pierres. Le déchargement principal a été effectué sur le quai du palais, entre la maison de Son Altesse impériale le prince Peter Georgievich d'Oldenbourg et le jardin d'été, et de là les pierres ont été traînées le long du canal Lebyazhy, le long de la prairie de Tsaritsyn, à travers le pont du génie et le long Bolshaya Sadovaya Street jusqu'au lieu de travail, à l'aide de routes de fer portables spécialement aménagées.<…>Une autre jetée de déchargement était située près du monument à Pierre Ier, sur le remblai près de la station de pompage d'eau : elle était destinée ici à décharger de petites pierres, pesant chacune au plus 500 pouds, la cargaison n'excédant pas 500 pouds.<…>

Parmi les pierres de granit utilisées dans la construction du monument, le granit rouge de la carrière de Putsala représente une structure complètement différente du granit de Saint-Pétersbourg, qui est habituellement et presque exclusivement utilisé à Saint-Pétersbourg ; il est vrai que le revêtement du granit du Potsal est un peu plus difficile, mais en revanche, sa surface peut résister aux plus hauts polissages.<…>

La pierre gris clair est une masse complètement homogène, et bien que nous soyons ici à Saint-Pétersbourg habitués à voir le granit de Serdobol comme gris, néanmoins, le lieu de cassage donne parfois à la pierre un trait distinctif, par exemple : la pierre de la cassure Yanitsar a comme s'il s'agissait d'une structure fibreuse, il a, pour ainsi dire, une extrémité, qui peut être clairement vue à partir de l'échantillon fini, où à la fois les fibres lobaires et leurs extrémités sont visibles<…>.

Le granit gris foncé de la rupture de Suskesalomi dans son homogénéité à tous égards, c'est-à-dire à la fois en couleur et en masse, mérite l'attention, et bien que sa structure soit inférieure en résistance au granit rouge, néanmoins, sa dureté n'est pas très inférieure à Janitsar .<…>

Comme déjà mentionné, le piédestal du monument est composé de trois couleurs de pierres de granit : une base en granit rouge de Putsal, constituée de 4 cordes d'arc situées en croix à angle droit, et entre elles à une hauteur de 4 marches, au sommet de l'escalier il y a un sous-sol, au-dessus il est en granit gris clair avec une base de rupture Yanitsar avec un filet et une corniche au-dessus. La transition de cette corniche au piédestal à une hauteur jusqu'au banc, comme si elle était entièrement doublée de bronze à l'extérieur, est en granit rouge : puis le piédestal au-dessus du banc et le pied de la statue de l'impératrice de gris foncé granit de la carrière de Susquezalomi.<…>

Toute la pose de granit du monument, y compris le trottoir de granit qui l'entoure, avec ses 26 socles, a été réalisée sous une tente, aménagée au début du printemps 1870<…>.

II. Modèles artistiques.

Selon le projet approuvé par l'Empire le 4 février 1865, le monument à Catherine II devait se composer d'une figure colossale de l'Impératrice et des figures de ses associés : le prince Potemkine, le comte Roumiantsev, le prince Suvorov, la princesse Dashkova, Derjavin, le prince Bezborodko et Betsky, quatre consoles, une corniche, un écu avant avec un monogramme et une couronne et un cartouche avec une inscription au dos ; plus tard, à savoir en 1869, il fut désigné sur les côtés du piédestal, là où il y a deux places libres, de placer deux petits médaillons : Orlov-Chesmensky et Chichagov, dans des cadres en bronze.

L'artiste Mikeshin s'est vu confier l'exécution de modèles en argile et en plâtre. En 1869, il avait fait des statues de l'impératrice, Derjavin et Dashkova ; comme ils ont été faits, ceux-ci ont été attestés par la lumière de l'Académie des Arts. En mars de la même année, il réalise à nouveau des modèles de statues : les maréchaux du prince Souvorov et le comte Roumiantsev ; en février 1870, le modèle du prince Potemkine était prêt en argile.

Son Altesse, camarade du Président de l'Académie, a fait rapport à Sa Majesté de l'examen à la lumière de l'Académie des Arts en terre cuite de la statue de Potemkine faite en terre cuite, à laquelle le Souverain Empereur a daigné répondre que, en présentant un modèle en bronze de ce monument, Sa Majesté a attiré l'attention sur la pose de Potemkine et en même temps, la trouvant trop familière, a ordonné à Mikeshin de le changer personnellement, puis Sa Majesté a ordonné de procéder immédiatement à la modification de la figure susmentionnée. Le reste des figures - Bezborodko et Betsky - a été achevé beaucoup plus tard. De l'atelier de l'artiste, tous les modèles ont été transportés jusqu'à l'usine de la société "Nichols et Plinke"<…>... L'Empereur souverain examina le modèle en plâtre terminé le 15 février 1871 et, conformément à l'avis du Conseil de l'Académie et en complément de celui-ci, Il daigna ordonner :

1) l'inscription, conçue pour le monument, doit être placée sur la face avant du socle, sous les statues du comte Roumiantsev et du prince Potemkine ;

2) à partir de la face arrière, au lieu d'un grand médaillon, dans lequel il était censé faire l'inscription, placez deux statues - le comte Orlov-Chesmensky et Chichagov, et retirez complètement les médaillons latéraux avec des images de ce dernier;

3) plier les plis du porphyre de manière plus harmonieuse et correspondant à l'élasticité de la matière habituellement utilisée pour le porphyre ;

4) apporter à la décoration ornementale du monument un caractère de plus, digne du monument ;

5) élargir, autant que possible, la base du monument et, en conséquence, écarter légèrement toutes les figures inférieures ;

6) vérifiez soigneusement les proportions de chaque statue par rapport aux autres et corrigez toutes les erreurs à cet égard, et faites particulièrement attention au corps du prince Souvorov;

7) remplacer l'oreiller sous le pied du prince Potemkine par un attribut militaire ;

8) réduire le chapeau du comte Roumiantsev proportionnellement à sa tête;

9) la statue de Derjavin, trop penchée en arrière, pour se redresser un peu, conformément aux deux nouvelles statues.

Pour remplir le 4ème point du commandement impérial, Son Altesse, l'assistant du président de l'Académie des Arts, a chargé les professeurs : A.I. Rezanov, D.I.Grimm, A.I. Krakau, R.A.Gedike et K.K.Rachau de considérer que c'est le cas et de soumettre votre avis.

Oui. Les professeurs, après avoir examiné le plus haut dessin approuvé et un petit modèle du monument, sont arrivés à la conclusion : que les corniches, les consoles, les cartouches, etc., sont exécutés sur le dessin et dans un petit modèle en toute connaissance de cause et peuvent être considéré comme tout à fait satisfaisant, avec les corrections mineures suivantes :

1) donner plus de hauteur à la corniche supérieure au-dessus du personnage principal et décorer dans le style Louis XVI;

2) donner à la partie inférieure du cartouche au monogramme de l'Impératrice une forme plus stricte, correspondant à l'époque de Louis XVI ;

3) élargir légèrement la partie supérieure des crochets séparant les groupes de chiffres, conformément à la déchirure supérieure ;

4) faites attention à une transition plus douce au niveau des joints des supports avec les corniches, tout en conservant le style susmentionné.

En comparant toutes ces pièces avec le modèle réalisé en taille réelle, il s'est avéré :

1) que les parties architecturales, ni en caractère, ni en forme, ni en ornementation, ni en taille, ne concordent avec le Plus Haut Projet approuvé et le petit modèle ;

2) que toutes les pièces, telles que corniches, consoles, cartouches, ne soient pas exécutées avec le soin requis.

En conséquence de ce qui précède, il s'ensuit : de refaire toutes les parties mentionnées du grand modèle, selon le Petit modèle le plus haut homologué et les remarques qui y sont faites.

L'artiste Mikeshin s'occupait exclusivement de la correction des statues en plâtre, tandis que le ministre des Chemins de fer confiait l'exécution des parties architecturales et ornementales du monument à l'académicien Schreter, d'après un croquis réalisé par lui sur les instructions du Conseil de l'Académie de Arts. A l'issue de tous ces travaux, le 12 mai 1872, ils furent à nouveau examinés par Son Altesse, le Camarade du Président et les membres du Conseil de l'Académie, et le 14 juin 1872, les maquettes du monument furent examinées par l'Empereur Souverain , après quoi ils ont commencé à mouler un modèle pour un moulage en bronze.

III. Coulée et pose de bronzes.

La coulée et l'installation des parties en bronze du monument à Catherine II ont été entreprises, selon le contrat, par R. Ya. Kohun, par la firme « Nichols and Plinke ».

Ayant accepté du trésor les modèles en plâtre du monument installé dans son usine, M. Kohun a commencé à mouler, mais après avoir examiné les modèles du point de vue de l'éleveur, il ne pouvait ignorer certaines maladresses, apparemment insignifiantes, dans les modèles. , ce qui, cependant, donnerait au bronze l'apparence de l'incomplétude ; donc ex. le bord de la fourrure du porphyre était tellement esquissé qu'en regardant la partie du bord enlevée pour le moulage, on devait deviner qu'il devait représenter de la fourrure, dont le seul signe était les queues caractéristiques d'une hermine. Les perruques et les cheveux sur toutes les figurines n'étaient pas non plus complètement finis, ainsi que la couture sur les uniformes, les aigles sur le porphyre et en général les petites choses qui à première vue n'attireront pas votre attention<…>... Et c'est ainsi que le travail a commencé à bouillir: en quelques jours, les modèles ont été correctement nettoyés, toutes les petites erreurs ont été corrigées et ils ont commencé à les couper pour le moulage, qui a commencé par le personnage principal.

La statue de l'impératrice est divisée et moulée pour le moulage comme suit : tête, haut du torse, les deux bras presque à partir des coudes ; puis la partie médiane du corps, les jambes avec un pied et, enfin, un train. En coupant toutes les autres figures, elles ont été séparées en parties qui simplifieraient le moulage et ne compliqueraient pas l'assemblage et le réglage ultérieurs des statues.<…>

... les travaux de bronze se sont déroulés avec un tel succès qu'en 9 mois, à savoir : en juin 1873, toutes les pièces étaient non seulement coulées, mais assemblées et installées dans un atelier préfabriqué, où elles, avant d'être envoyées sur le chantier, étaient examinées par le Souverain Empereur.

Les bronzes démontés pour être transportés sur le site du monument ont été pesés.<…>

Au total [le poids des pièces en bronze était] de 2650 pouds. 33 livres<…>

Avec l'installation de la statue de l'impératrice, la hauteur de l'ensemble du monument est de 6 sazh. 2 arc.

<…>Il a fallu plus de deux mois et demi pour installer toutes les parties en bronze du monument et enfin les nettoyer de la poussière.

Au monument, en face des quatre cordes d'arc, selon le projet du professeur D.I. La base de ces candélabres est constituée de moellons de maçonnerie, dans lesquels sont encastrés des pieds en fonte de forme pyramidale ; la hauteur des socles en granit est de 10 pouces, la hauteur du candélabre avec la lanterne est de 9 arsh. 12 pouces; le poids du bronze de chaque candélabre est de 111 livres. 16 livres

Le coût de construction du monument est de 456,896 roubles.<…>

Selon la cérémonie approuvée par l'Empire, l'inauguration du monument était prévue pour le 24 novembre 1873.<…>

En souvenir de l'inauguration du monument à Catherine II, une médaille et un insigne ont été frappés. Le dessin de la médaille a été fait par l'académicien M.O. Mikeshin, le recto a été coupé par le médaillé A. Semenov, le verso - par P. Meshcheryakov.

N.M.Bikhele.

"Architecte", 1874, n. 7, p. 83-90

Le 24 novembre, Saint-Pétersbourg a été suivie de l'inauguration d'un monument érigé en mémoire des actes de Catherine la Grande.

La cérémonie d'ouverture s'est déroulée avec les cérémonies habituelles, à l'occasion, en présence du Souverain Empereur et de personnes de la famille Auguste. Le beau temps était favorable à la fête ; le soir, la ville était luxueusement illuminée et décorée de bannières et de drapeaux ; La perspective Nevski et la rue Bolshaya Morskaya, inondées de gaz et de feux de Bengale, représentaient un vaste ravin, occupé par des masses de piétons et de voitures.

Devant le bâtiment du conseil municipal, l'attention a été attirée sur une couronne massive posée sur un lampadaire, parsemée de verre coloré sur un squelette en fil de fer; le gaz brûlant caché à l'intérieur de la couronne a versé de la lumière sur le verre; les rayons lumineux, réfractés dans des billes à facettes, produisaient des milliers d'étincelles brillantes qui scintillaient de façon spectaculaire sur la couronne, en raison de l'oscillation de la flamme du gaz.

Brûlant sur le bâtiment de la cathédrale Saint-Isaac, dans les coins, le gaz n'a pas produit l'effet escompté.

Le monument à Catherine II était illuminé par quatre dispositifs (sous forme de tuyaux), reflétant la lumière d'une flamme d'une composition combustible spéciale sur la surface du monument. Il y avait beaucoup de suie et de fumée, mais il n'y avait aucun effet. La lumière s'est avérée faible, n'a pas atteint le sommet de la figure centrale, et le piédestal s'est retrouvé dans une semi-obscurité.

Au passage, on remarque que la grille de fer, qui servait à enfermer les pelouses autour du monument, était complètement cassée - on voit bien là où elle est fine, ça casse là...

"Architecte", 1873, n. 10-11, pages 126

<…>A la vue du monument, la première impression est assez agréable, et ce serait encore plus agréable si la partie inférieure de celui-ci, qui occupe la moitié de toute la hauteur, avait plus d'intérêt. La forme générale ressemble à un monument au millénaire de la Russie, du même auteur. La même forme ronde à la base, la même division, seulement à la place de Vera et de la Russie - la figure de Catherine II, et les époques de l'histoire russe sont remplacées par neuf figures représentant des personnages célèbres de cette époque.

L'impératrice est représentée en porphyre, tombant en larges plis riches qui couvrent une partie du piédestal derrière : un sceptre est inséré dans sa main droite, légèrement étendu vers l'avant et courbé, et une couronne de laurier, à moitié cachée par des plis de porphyre, en sa gauche, calmement baissée. Le mouvement de la figure est indéfini, pour ainsi dire double. Si l'on considère la statue de face, elle se tient debout ; de côté - il vole ou tombe, car le mouvement des jambes est caché sous les plis des vêtements. Cette dualité nuit au caractère de la statue : il n'y a pas de grandeur tranquille que le spectateur s'attend à voir à l'image de la grande impératrice. L'idée d'une couronne de laurier à la main est également incompréhensible ; il aurait un sens sur le front de la grande impératrice, mais dans la main il n'a rien.

Sur la face avant du monument, sous la statue de Catherine II, le spectateur voit un groupe de trois maréchaux célèbres : le prince Potemkine au milieu, à droite son comte Roumiantsev, à gauche - Suvorov Rymniksky. Le prince Tauride est représenté assis dans une robe de cour de cérémonie de l'époque, la tête renversée en arrière, face au prince Suvorov. Roumiantsev-Zadunaisky, également en position assise, se pencha en avant et écoute apparemment la conversation de Potemkine avec Suvorov, debout, le genou droit appuyé contre le support, la main gauche posée sur une épée nue. La pose du comte Suvorov est très inconfortable et le spectateur est surpris par une épée nue dans un groupe de feld-maréchaux qui parlent paisiblement. Le groupe de deux personnages, Bezborodko et Betsky, placé dans le monument du côté de la Bibliothèque publique, est incomparablement mieux conçu. Le motif réside dans la discussion mutuelle du projet de l'orphelinat, l'une des institutions bienfaisantes de Catherine II. Il y a beaucoup de vie dans le groupe : Betskoy tient le plan sur ses genoux et explique au comte Bezborodko son emplacement.

Du côté du palais Anitchkov, à côté du comte Roumiantsev, on peut voir une jeune femme coquettement assise, la tête baissée et un livre sur les genoux. Cette statue est très attrayante, mais il est à peine possible d'y reconnaître le personnage de l'énergique présidente de l'Académie des sciences, la comtesse Dachkova. À côté d'elle se tient dans une pose héroïque, en partie théâtrale, le célèbre poète Derjavin, avec une feuille de poèmes à la main. À notre avis, les deux statues seraient plus proches de la vérité si l'artiste dépeint le poète Derjavin de manière plus modeste et donnait plus d'énergie à l'image de la comtesse Dashkova. Du côté du théâtre Alexandrinsky, près du panache de porphyre, il y a deux figures représentant des amiraux célèbres : le comte Orlov-Chesmensky et Chichagov. Les deux personnages sont en position assise ; Orlov - avec une épée nue à la main, Chichagov - avec un télescope marin. Les statues des associés de Catherine II sont disproportionnées, du moins la statue du comte Souvorov debout est légèrement plus haute que le prince Potemkine assis. Si cette différence de hauteur est historiquement correcte, alors l'artiste qui les a personnifiés dans le monument aurait dû éviter une telle disharmonie. On trouve aussi l'espace réservé aux neuf personnages ingrats. Par la propriété du lieu, les personnages devaient être représentés avec les jambes repliées sous le siège, ce qui peut être naturel, mais inélégant. Était-il possible d'éviter cela et comment - nous n'en parlerons pas.

Le monument a été composé par l'académicien M.O. Mikeshin; Les lacunes que nous avons signalées prouvent que l'auteur du monument, malgré tout son talent, n'est pas impeccable dans ses œuvres. Il compose toujours des monuments comme des scènes de tous les jours. Ses dessins sont très bons, gracieux, pleins de goût ; mais tout cela ne suffit pas pour un monument sur la place. Ici, il est nécessaire d'examiner attentivement chaque mouvement, d'exprimer le caractère des personnages historiques, et M. Mikeshin, avec son talent, est capable d'accomplir cela, s'il a sérieusement développé ses capacités et n'a pas été emporté par le succès.

Les modèles des statues ont été réalisés avec beaucoup de goût et de savoir-faire, selon les dessins de M.O. Mikeshin, par les académiciens de la sculpture M.L. Chizhov et A.M. Opekushin.

En tout cas, le monument à Catherine est toujours l'un des meilleurs monuments que nous ayons à Saint-Pétersbourg, et la zone autour du théâtre Alexandrinsky et le long de la perspective Nevsky a grandement bénéficié de la construction du monument, de l'aménagement de la place, le réglage du candélabre, etc. Il est absolument impossible de savoir ce qui était ici auparavant et à quel point les bâtiments du théâtre Alexandrinsky et de la bibliothèque publique se sont distingués. Maintenant, il reste à attendre la construction sur la même zone de lieux vides.

"Architecte", 1873, n. 12, page 143

Plus tard, déjà en 1879, DI [Grimm] proposa un nouveau découpage du plan de la zone, c'est-à-dire du secteur, à proximité du monument lui-même, en y distribuant un certain nombre de statues et de bustes des associés de l'Impératrice ; mais, en raison des circonstances défavorables dans ce cas, il était nécessaire d'abandonner cette idée reconnaissante.

"Architecte", 1898, Vol. 11, page 83

En croissance devaient être représentés : le comte N.I. Panin, l'amiral G.A. Spiridov, l'écrivain D.I.Fonvizin, le procureur général du Sénat le prince A.A. Vyazemsky, le maréchal prince N.V. Repnin et le général A. I. Bibikov, ancien président de la commission de rangement. Dans les bustes - éditeur et journaliste N.I. Novikov, voyageur P.S.Pallas, dramaturge A.P. Sumarokov, historiens I.N.Boltin et Prince M.M.Shcherbatov, artistes D.G. Levitsky et V.L Borovikovsky, architecte AFKokorinov, favori de Catherine II comte GG Orlov, amiraux SK FFU Greig, AIKruz, chefs militaires : comte ZG Chernyshev, prince V. M. Dolgorukov-Krymsky, comte IE Ferzen, comte VA Zubov ; Le gouverneur général de Moscou, le prince M.N. Volkonsky, le gouverneur de Novgorod, le comte Ya.E. Sivers, le diplomate Ya.I. Boulgakov, le répresseur de "l'émeute de la peste" de 1771 à Moscou P. D. Eropkin, qui a réprimé la rébellion de Pougatchev, le comte P. I. Panin et II Mikhelson , le héros de la prise de la forteresse Ochakov II Meller-Zakomelsky.

Derjavine.

Chichagov - Orlov.

Toutes les photos - 02.11.2013

Le monument à Catherine II est inclus dans la liste des objets du patrimoine historique et culturel d'importance fédérale (tout russe), situé à Saint-Pétersbourg, en tant que monument d'art monumental. (Résolution du Gouvernement de la Fédération de Russie n° 527 du 10.07.2001)

Sur la place Ostrovsky à Saint-Pétersbourg en 1873, un monument à l'impératrice Catherine II a été inauguré au centre de la place Alexandrovskaya. Dès le jour où il a été présenté au public, toutes sortes de légendes ont circulé autour du monument et les sorcières de la ville se sont moquées de la statue de l'autocrate russe de toutes les manières possibles. Ils ont dit que les statues des favoris de l'Impératrice sur le piédestal indiquent la taille de leurs mérites par des gestes, et Derjavin ne fait qu'un geste impuissant, qu'un trésor d'une valeur énorme est enterré sous le piédestal - un anneau, qu'un certain haut-rang dame a jeté dans la fosse en le déposant. Quant à la première histoire, c'est de la fiction. De tous les favoris de Catherine sur le monument, il n'y a qu'une image de G.A. Potemkine. Mais la deuxième légende semblait être prise au sérieux - sous le régime soviétique, des fouilles allaient être menées dans le jardin Catherine. C'est vrai, ils n'ont jamais commencé.

Diverses curiosités et troubles se sont constamment produits avec le monument à Catherine. Certains détails - chaînes, ordres, épées - ont disparu périodiquement, lors de travaux de restauration, des fragments de bouteilles en verre ont été retrouvés dans la couronne sur la tête de l'impératrice, une épée a été retirée des mains de la sculpture du commandant A. Suvorov à plusieurs reprises , et les tentatives d'assassinat continuent maintenant, et une fois les jokers ont transformé la tenue de Catherine en gilet de marin. Des vandales ont été trouvés dans la plupart des cas. Autrefois, les joueurs d'échecs aimaient se réunir dans le jardin Catherine.

L'idée d'installer le monument est née en 1860, 100 ans après l'avènement de Catherine II. L'auteur du monument est l'artiste M. Mikeshin. Le socle en granit est fait de pierre, qui a été livrée au remblai de la Neva par l'eau de l'isthme de Carélie. Ensuite, le granit a été livré sur le site le long de voies ferrées spécialement aménagées.

La partie inférieure du socle est en granit de la carrière Putsalo, la base et la corniche sont en granit gris de la carrière Yanisari, le socle est en granit gris Snesquezalmi. Les personnages du piédestal ont été coulés par les bronziers de l'usine Nichols & Plinke.

Le coût des travaux de construction du monument était de 316 000 roubles. La production de médaillons commémoratifs, la reconstruction de la place et la cérémonie d'ouverture ont coûté environ 456 000 roubles. Le monument a été fabriqué et assemblé par étapes de 1862 à 1873. La cérémonie de consécration eut lieu en novembre 1873.

Sous la domination soviétique, au début des années 30, le monument devait être démantelé et une sculpture de Lénine a été mise à la place de Catherine. Montez les figures de 9 membres du Politburo léniniste sur le piédestal.

Depuis 1988, le Jardin Catherine est placé sous la protection de l'État. À la fin des années 90 et au début des années 2000, le parc a été reconstruit et le tracé de 1878 a été rétabli.

La paternité du monument appartient aux artistes M. Mikeshin, A. Opekushin, M. Chizhov, architectes D. Grim, V. Shterer. La hauteur de la sculpture de l'impératrice Catherine II est de 4,35 m. Dans ses mains se trouve une couronne de laurier et un sceptre, à ses pieds se trouve la couronne de l'empire russe. Sur la poitrine de l'Impératrice se trouve l'Ordre de Saint-André le Premier Appelé. Dans le cercle du piédestal, les figures des associés de l'impératrice : l'homme d'État Alexei Orlov-Chesmensky, le poète Gabriel Derzhavin, le maréchal Peter Rumyantsev-Zadunaisky, le commandant Alexandre Souvorov, l'homme d'État Grigori Potemkine, l'explorateur polaire Vasily Chichyagov, président de l'Académie russe de Arts Ekaterina Dashkova, présidente de l'Académie russe des arts Yekaterina Bashkova, prince Alexandre Bezborodko.

Il était prévu d'agrandir le mémorial, mais la guerre russo-turque et d'autres événements du règne de l'empereur Alexandre II l'ont empêché. L'architecte D. Grimm a présenté un projet selon lequel des statues en bronze de personnalités publiques et politiques de l'époque de son règne devaient être placées à côté du monument à Catherine II. Parmi eux aurait dû se trouver le dramaturge A.P. Sumarokov, écrivain D.I. Fonvizin, procureur général du Sénat A.A. Vyazemsky, amiral de la flotte F.F. Ouchakov.

Et le bâtiment de la Bibliothèque publique. L'idée d'ériger un monument à Catherine II est apparue dans les premières années de son règne. Cependant, l'impératrice elle-même était contre cela.

La raison de la mise en œuvre d'une telle idée était le 100e anniversaire de l'accession au trône de l'impératrice, en 1862. Ensuite, un concours a été annoncé pour la conception du monument, qu'ils voulaient à l'origine installer à Tsarskoïe Selo, dans la cour du palais de Tsarskoïe Selo. Le sculpteur Mikhail Mikeshin est devenu le gagnant du concours. Il a réalisé une maquette du monument rococo à Catherine II, qui a reçu une médaille d'honneur à l'Exposition universelle de Londres.

En avril 1863, les "Commissions mixtes sur les avantages et les besoins du public", tous les services immobiliers de la Douma municipale et personnellement le baron Fredericks ont soulevé la question de l'érection d'un monument à Catherine la Grande sur la place Alexandrinskaya, à côté du bâtiment de la Bibliothèque publique, « dont l'institution appartient à feu l'Impératrice ».

Pour le nouvel emplacement, le projet a dû être refait. D'après le nouveau dessin de Mikeshin, le maître Sokolov a coulé son modèle à l'échelle 1/16. Ce modèle a ensuite été logé dans le pavillon de la Grotte à Tsarskoïe Selo. L'idée générale du nouveau projet reste la même. L'Impératrice est située sur un haut piédestal, autour duquel se trouve son entourage. Le souhait personnel du baron Fredericks était :

"de sorte que sur le piédestal a été placée l'image du véritable conseiller secret Betsky, en tant que principal employé de la Grande Catherine dans l'organisation des institutions éducatives et philanthropiques, et selon le projet duquel ... la Charte la plus miséricordieuse sur les droits et bénéfices des villes de l'Empire russe, inestimable dans ses conséquences bénéfiques" [Cit. par : 1, p. 141].

En conséquence, à côté de l'impératrice, le sculpteur a placé neuf personnes qui sont dans leurs groupes thématiques : P.A.Rumyantsev-Zadunaisky, G.A.Potyomkin et V.A. A. Bezborodko et I. I. Betskoy, V. Ya. Chichagov et A. G. Orlov-Chesmensky. Sur la façade avant du monument à Catherine II, il y a une plaque avec les attributs des sciences, des arts, de l'agriculture, des affaires militaires, terrestres et navales. Sur le livre, qui fait partie de ces attributs, le mot "loi" et la phrase "Impératrice Catherine II pendant le règne de l'empereur Alexandre II en 1873" sont inscrits.

L'architecte D.I.Grimm a été nommé à la tête de tous les travaux de création du monument à Catherine II. Outre lui et le sculpteur Mikeshin, les sculpteurs A. M. Opekushin et M. A. Chizhov, l'architecte V. A. Shreter ont participé aux travaux.

La rupture du granit en Finlande et la construction de la fondation du monument ont commencé en 1869. Toutes les connexions ont été réalisées à l'aide de languettes et de douilles, sans l'utilisation de clous, de vis ou de bandes de fer.

"Sur la partie inférieure du socle du socle, du granit de la carrière Putsalo a été utilisé, la base et la corniche en granit gris de la carrière Yanisari et sur le socle - le granit gris foncé de la carrière Snesquezalmi..." [Cit. par : 1, p. 142].

Lors de la préparation des fondations, 1 200 pieux de huit mètres ont été enfoncés dans le sol. Une première pierre a été posée sur eux avec une arche insérée dedans, créée selon le dessin de Grimm, avec des échantillons de pièces d'or et d'argent, des médailles des règnes de Catherine II, Paul I, Alexandre I, Nicolas I et Alexandre II. Une plaque portant le nom de V.A. Bobrinsky, alors directeur général des communications et présent lors de la pose, a également été posée sous la fondation.

Le granit pour le monument à Catherine II a été livré de l'isthme de Carélie à Saint-Pétersbourg par eau, déchargé sur le remblai près du jardin d'été. Ensuite, la pierre a été transportée sur un chemin de fer portable spécial fabriqué à l'usine de San Galli. Les figurines du piédestal ont été coulées à la fonderie Kohun (Nichols & Plinke). Le piédestal se compose de plus de 600 morceaux de granit. Le coût de la construction du monument était de 316 000 roubles, ainsi que la production de médailles commémoratives, l'organisation de la cérémonie d'ouverture et la reconstruction de la place Alexandrinsky - 456 896 roubles.

L'inauguration du monument eut lieu le 24 novembre 1873. Elle était accompagnée d'un défilé militaire et d'un feu d'artifice. Après la cérémonie d'ouverture, des tables ont été dressées dans la bibliothèque publique pour honorer les auteurs du monument.

Près de 20 ans après l'installation du monument, des dommages ont été découverts à sa base. Ils ont commencé à parler de la nécessité d'une restauration au début des années 1890, mais cela n'a même pas été réalisé avant le 200e anniversaire de la fondation de Saint-Pétersbourg (en 1903). Ce n'est qu'en juin 1904 que le conseil municipal commanda la réparation du monument à un certain Barinov. Les lanternes entourant le monument ont été réparées par la firme Werfel, qui a terminé les travaux le 3 novembre. Le 1er juillet 1905, le monument à Catherine II était entouré d'une clôture en fer basse, comme le rapporte l'architecte Bobrov.

D'après le monument à Catherine, la place devant le théâtre est communément appelée "Catherine's", ou simplement "Katkin's garden".

Légendes de la place Catherine

La place Ekaterininsky préférée de tous à Saint-Pétersbourg est située dans le centre-ville sur la perspective Nevski. Le parc est entouré par l'ensemble architectural du palais Anitchkov. La place Ekaterininsky est également adjacente à la Bibliothèque nationale de Russie et au théâtre Alexandrinsky.

La place Ekaterininsky a été fondée et ouverte en 1820-32 par l'architecte K.I. Rossi et le maître de jardin Y. Fedorov. Il a été réaménagé en 1873-80 par l'architecte DI Grimm et les botanistes E et L. Regel.
Les dimensions du parc Catherine sont de 160 X 80 m. La dernière reconstruction du parc Catherine a été réalisée à la fin de l'année. 20ième siècle Parmi les arbres relativement peu nombreux, il y a de vastes parterres de fleurs.

En 1873, un monument à Catherine II est érigé au centre du parc (d'où le nom). O création d'un monument à Catherine II ils y ont pensé même pendant son règne, mais la grande impératrice elle-même était contre sa construction. En 1860, l'Académie des Arts a annoncé concours pour la maquette du monument à Catherine II pour Tsarskoïe Selo. Ce concours a remporté le projet l'artiste Mikhail Osipovich Mikeshina.

Plus tard, en 1862 Alexandre II a fait une commande pour créer un monument selon ce modèle. Le monument à Catherine II à Saint-Pétersbourg a été décidé d'être installé au 100e anniversaire de son accession au trône. Et le gouverneur général, le prince AA Suvorov, petit-fils du célèbre commandant, a proposé d'ériger ce monument dans le parc en face du théâtre d'Alexandrie à Saint-Pétersbourg, en vue de la bibliothèque publique, dont l'institution appartient au sage impératrice.

En 1864 l'artiste Mikeshin a développé un modèle du monument, qui était quelque peu différent du monument qui a été installé à Tsarskoïe Selo. Ce modèle a reçu la plus haute approbation.

Inauguration du monument a été chronométré au jour de Sainte Catherine - le jour du nom de l'Impératrice - 24 novembre (6 décembre) 1873.

Composition du monument à Catherine II à Saint-Pétersbourg

La majestueuse figure en bronze de la grande impératrice Catherine II avec un léger sourire regarde la capitale du Nord. Dans ses mains est un symbole du pouvoir impérial - sceptre et couronne de laurier, inclinable aux pieds couronne de l'empire russe... Une robe d'hermine tombe de l'épaule de l'Impératrice, et sur sa poitrine on voit ordre de Saint-André le Premier Appelé.

Autour du « piédestal » se trouvent des figures de personnalités éminentes du règne de l'impératrice.

Les figures du monument à Catherine II à Saint-Pétersbourg font face à quatre directions :

À :
Le maréchal Rumyantsev-Zadunaisky Piotr Alexandrovitch,
l'homme d'État Potemkine Grigori Alexandrovitch,
commandant Suvorov, Alexandre Vassilievitch.

Au palais d'Anitchkov :
poète Derjavin, Gavriil Romanovich,
Président de l'Académie russe Dashkova Ekaterina Romanovna.

À Bibliotheque publique:
Prince Bezborodko, Alexandre Andreïevitch,
Président de l'Académie russe des arts Betskoy Ivan Ivanovich.

Au fronton Théâtre Alexandrinsky:
l'explorateur polaire Vasily Yakovlevich Chichagov,
l'homme d'État Alexeï Orlov.

Selon le projet, approuvé un an avant la mort d'Alexandre II, 29 autres figures du règne de l'impératrice devaient participer à l'ensemble du monument à Catherine II. Dans le jardin Catherine, un endroit a été prévu pour placer six autres sculptures en bronze et vingt-trois bustes sur des socles en granit. Cependant, la guerre russo-turque (1877 - 1878) est intervenue dans ces plans.

Sur la façade avant du monument se trouve une plaque de bronze décorée d'attributs des sciences, des arts, de l'agriculture et des affaires militaires. Sur le livre, parmi ces attributs, le mot "loi" est écrit et l'inscription est faite : "Impératrice Catherine ΙΙ sous le règne de l'empereur Alexandre ΙΙ-ème 1873".

Légendes et faits du monument à Catherine II

L'une des nombreuses légendes nées autour du monument à Catherine II dit que des trésors sont conservés sous le monument. On dit que la pose du monument fit une si forte impression sur l'un des spectateurs qu'elle, ne sachant comment exprimer au mieux ses émotions, arracha de son doigt une bague en diamant et la jeta dans la fosse, en signe de gratitude à la grande impératrice pour ses actes. Les nobles dames et messieurs présents à la cérémonie suivirent son exemple, et bientôt de nombreuses boucles d'oreilles, bagues, broches, bracelets et colliers reposaient au fond de la fosse. La cérémonie de pose du monument a duré au-delà du temps prévu, car nombreux sont ceux qui ont voulu « faire don » à Catherine II de leurs précieux bijoux. La rumeur veut que les trésors se trouvent encore sous le monument dans le jardin Catherine.

Un fait intéressant lié au monument à Catherine II est que pendant le "règne" du Parti communiste des bolcheviks de toute l'Union (années 1930), les organes du parti de Leningrad ont reconnu le monument comme un ancien régime et ont planifié au lieu de la figure de l'impératrice, installez la figure de V.I.Lénine, et au lieu des chiffres pour asseoir les représentants du Politburo du Comité central du PCUS.

Depuis les années 1960, l'épée dans la main d'A.V.Suvorov disparaît périodiquement et doit être restaurée. Mais tout n'est pas perdu. Au monument à Catherine II divers détails sculpturaux disparaissent souvent(chaînes de bronze, commandes). Et d'une manière ou d'une autre, l'impératrice a été vue dans un gilet. Très probablement, les marins de Saint-Pétersbourg se sont beaucoup amusés.

Il y a une légende qui les figures des figures de l'époque de Catherine avec des gestes font allusion à la taille de leurs propres mérites... Mais Derjavin hausse les épaules.

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Il existe de nombreux sites historiques à Saint-Pétersbourg. Mais il y en a parmi eux que pas un seul touriste n'a le droit de passer. Et le monument à Catherine II est juste de cette liste. Il s'agit d'un monument de 10 mètres de haut sur la place Ostrovsky, érigé à la fin du XIXe siècle, l'année du centenaire du début du règne de la grande impératrice.

Historique de la construction

L'idée d'ériger un monument à Catherine était dans l'air même pendant son règne. Certains des courtisans étaient tellement amoureux de leur impératrice qu'ils voulaient immortaliser son image en granit et en bronze pour toujours. Mais elle-même était catégoriquement contre. Elle considérait qu'il ne valait pas la peine d'en faire une copie en pierre du vivant de l'Autocrate.

Ils sont revenus sur cette idée seulement 60 ans après la mort de Catherine - en 1862, lors de la célébration du 100e anniversaire de l'accession de l'impératrice au trône. L'initiateur de l'érection d'un monument à Catherine II à Saint-Pétersbourg était le baron Fredericks, qui faisait partie du cercle restreint d'Alexandre II.

Pour déterminer à quoi ressemblera le futur monument à Catherine II, un concours a été annoncé, qui a été remporté par le sculpteur Mikhail Mikeshin. A cette époque, ce maître était très célèbre, car selon son projet, le complexe architectural du Millénaire de la Russie a été érigé à Veliky Novgorod. Et ce travail a même remporté un prix lors d'une exposition internationale à Londres. Soit dit en passant, si vous regardez le monument à Catherine 2 à Saint-Pétersbourg, sa photo ressemblera en quelque sorte à une sculpture de Novgorod, après tout, la main d'un maître est affectée.