Extrait caractérisant Cent ans de solitude

"Pas besoin, Polya, dis-moi de le porter", dit Natasha.
Au milieu des conversations qui se déroulaient dans le canapé, Dimmler entra dans la pièce et s'approcha de la harpe qui se trouvait dans le coin. Il ôta le tissu et la harpe fit un faux son.
"Eduard Karlych, s'il vous plaît, jouez ma bien-aimée Nocturiene de Monsieur Field", dit la voix de la vieille comtesse depuis le salon.
Dimmler a touché une corde sensible et, se tournant vers Natasha, Nikolai et Sonya, a déclaré : « Les jeunes, comme ils sont assis tranquillement !
"Oui, nous philosophons", a déclaré Natasha en regardant autour d'elle pendant une minute et en poursuivant la conversation. La conversation portait désormais sur les rêves.
Dimmer a commencé à jouer. Natasha silencieusement, sur la pointe des pieds, s'approcha de la table, prit la bougie, la sortit et, revenant, s'assit tranquillement à sa place. Il faisait sombre dans la pièce, surtout sur le canapé sur lequel ils étaient assis, mais à travers les grandes fenêtres la lumière argentée de la pleine lune tombait sur le sol.
"Vous savez, je pense", dit Natasha dans un murmure, se rapprochant de Nikolai et Sonya, alors que Dimmler avait déjà fini et était toujours assis, pinçant faiblement les cordes, apparemment indécis de partir ou de commencer quelque chose de nouveau, "que quand tu te souviens comme ça, tu te souviens, tu te souviens de tout.” , tu te souviens tellement que tu te souviens de ce qui s'est passé avant que je vienne au monde...
"C'est Metampsic", a déclaré Sonya, qui a toujours bien étudié et se souvenait de tout. – Les Égyptiens croyaient que nos âmes étaient dans les animaux et qu’elles retourneraient aux animaux.
"Non, tu sais, je ne crois pas que nous étions des animaux", dit Natasha dans le même murmure, même si la musique était terminée, "mais je sais avec certitude que nous étions des anges ici et là quelque part, et c'est pourquoi nous nous souvenons de tout. »
-Puis-je te joindre? - dit Dimmler, qui s'approcha doucement et s'assit à côté d'eux.
- Si nous étions des anges, alors pourquoi sommes-nous tombés plus bas ? - dit Nikolaï. - Non, ce n'est pas possible !
"Pas plus bas, qui t'a dit ça plus bas ?... Pourquoi est-ce que je sais ce que j'étais avant", objecta Natasha avec conviction. - Après tout, l'âme est immortelle... donc, si je vis éternellement, c'est comme ça que je vivais avant, j'ai vécu pour l'éternité.
"Oui, mais il nous est difficile d'imaginer l'éternité", a déclaré Dimmler, qui s'est adressé aux jeunes avec un sourire doux et méprisant, mais a maintenant parlé aussi doucement et sérieusement qu'eux.
– Pourquoi est-il difficile d’imaginer l’éternité ? - Natasha a dit. - Aujourd'hui ce sera le cas, demain ce sera le cas, ce sera toujours le cas et hier c'était le cas et hier c'était le cas...
- Natasha! maintenant c'est ton tour. "Chante-moi quelque chose", entendit la voix de la comtesse. - Que vous vous êtes assis comme des conspirateurs.
- Mère! "Je ne veux pas faire ça", a déclaré Natasha, mais en même temps elle s'est levée.
Tous, même Dimmler d'âge moyen, ne voulaient pas interrompre la conversation et quitter le coin du canapé, mais Natasha se leva et Nikolai s'assit au clavicorde. Comme toujours, debout au milieu de la salle et choisissant l’endroit le plus avantageux pour la résonance, Natasha a commencé à chanter le morceau préféré de sa mère.
Elle a dit qu'elle ne voulait pas chanter, mais qu'elle n'avait pas chanté depuis longtemps auparavant, et depuis longtemps depuis, comme elle avait chanté ce soir-là. Le comte Ilya Andreich, du bureau où il parlait avec Mitinka, l'entendit chanter, et comme un étudiant, pressé d'aller jouer, finissant la leçon, il s'embrouille dans ses paroles, donne des ordres au directeur et finit par se taire. , et Mitinka, écoutant également, silencieusement avec un sourire, se tenait devant le comte. Nikolaï ne quitta pas sa sœur des yeux et inspira avec elle. Sonya, écoutant, réfléchit à l'énorme différence qui existait entre elle et son amie et à l'impossibilité pour elle d'être aussi charmante que sa cousine. La vieille comtesse était assise avec un sourire joyeusement triste et les larmes aux yeux, secouant parfois la tête. Elle pensa à Natasha, à sa jeunesse et à la façon dont il y avait quelque chose d'anormal et de terrible dans ce prochain mariage de Natasha avec le prince Andrei.
Dimmler s'assit à côté de la comtesse et ferma les yeux pour écouter.
"Non, Comtesse, dit-il enfin, c'est un talent européen, elle n'a rien à apprendre, cette douceur, cette tendresse, cette force..."
- Ah ! "Comme j'ai peur pour elle, comme j'ai peur", dit la comtesse, ne se rappelant pas à qui elle parlait. Son instinct maternel lui disait qu'il y avait trop de quelque chose chez Natasha et que cela ne la rendrait pas heureuse. Natasha n'avait pas encore fini de chanter quand Petya, quatorze ans, enthousiaste, entra dans la pièce en courant avec la nouvelle que les mamans étaient arrivées.
Natasha s'arrêta brusquement.
- Idiot! - elle a crié après son frère, a couru vers la chaise, est tombée dessus et a tellement sangloté qu'elle n'a pas pu s'arrêter longtemps.
« Rien, maman, vraiment rien, juste comme ça : Petya m'a fait peur », dit-elle en essayant de sourire, mais les larmes coulaient toujours et les sanglots lui étranglaient la gorge.
Des domestiques déguisés, des ours, des Turcs, des aubergistes, des dames, effrayants et drôles, apportant avec eux froideur et amusement, d'abord timidement blottis dans le couloir ; puis, se cachant les uns derrière les autres, ils furent forcés de pénétrer dans la salle ; et d'abord timidement, puis de plus en plus amusants et amicaux, des chants, des danses, des chorales et des jeux de Noël ont commencé. La comtesse, reconnaissant les visages et se moquant de ceux qui étaient habillés, entra dans le salon. Le comte Ilya Andreich était assis dans la salle avec un sourire radieux, approuvant les joueurs. Le jeune a disparu quelque part.
Une demi-heure plus tard, une vieille dame portant des cerceaux apparut dans le hall entre les autres mamans : c'était Nikolaï. Petya était turque. Payas était Dimmler, le hussard était Natasha et le Circassien était Sonya, avec une moustache et des sourcils en liège peint.
Après une surprise condescendante, un manque de reconnaissance et d'éloges de la part de ceux qui n'étaient pas habillés, les jeunes ont trouvé que les costumes étaient si bons qu'ils ont dû les montrer à quelqu'un d'autre.
Nicolas, qui voulait emmener tout le monde dans sa troïka sur un excellent chemin, proposa, emmenant avec lui dix serviteurs habillés, de se rendre chez son oncle.
- Non, pourquoi tu l'énerves, le vieux ! - dit la comtesse, - et il n'a nulle part où se tourner. Allons chez les Melyukov.
Melyukova était une veuve avec des enfants d'âges divers, également avec des gouvernantes et des tuteurs, qui vivait à six kilomètres de Rostov.
«C'est astucieux, ma chère», reprit le vieux comte, excité. - Laisse-moi m'habiller maintenant et partir avec toi. Je vais remuer Pashetta.
Mais la comtesse n'accepta pas de laisser partir le comte : sa jambe lui faisait mal tous ces jours. Ils ont décidé qu'Ilya Andreevich ne pouvait pas y aller, mais que si Luisa Ivanovna (moi Schoss) y allait, alors les jeunes filles pourraient aller à Melyukova. Sonya, toujours timide et timide, a commencé à supplier Luisa Ivanovna plus instamment que quiconque de ne pas les refuser.
La tenue de Sonya était la meilleure. Sa moustache et ses sourcils lui allaient exceptionnellement. Tout le monde lui disait qu'elle était très bonne et qu'elle était d'une humeur inhabituellement énergique. Une sorte de voix intérieure lui a dit que maintenant ou jamais son sort serait décidé, et elle, dans sa tenue d'homme, semblait être une personne complètement différente. Luiza Ivanovna a accepté, et une demi-heure plus tard, quatre troïkas avec des cloches et des cloches, criant et sifflant dans la neige glaciale, sont arrivées au porche.
Natasha fut la première à donner le ton de la joie de Noël, et cette joie, se reflétant de l'un à l'autre, s'intensifiait de plus en plus et atteignait plus haut degréà une époque où tout le monde sortait dans le froid et, parlant, s'appelant, riant et criant, s'asseyait dans le traîneau.
Deux des troïkas accéléraient, la troisième était la troïka du vieux comte avec un pied d'Orel à la racine ; le quatrième est celui de Nicolas avec sa racine courte, noire et hirsute. Nicolas, dans son habit de vieille femme, sur lequel il enfilait un manteau ceinturé de hussard, se tenait au milieu de son traîneau, ramassant les rênes.
Il faisait si clair qu'il voyait les plaques et les yeux des chevaux briller dans la lumière mensuelle, se retournant avec peur vers les cavaliers bruissant sous l'auvent sombre de l'entrée.
Natasha, Sonya, moi Schoss et deux filles sont montées dans le traîneau de Nikolai. Dimmler, sa femme et Petya étaient assis dans le traîneau du vieux comte ; Des serviteurs habillés étaient assis dans le reste.
- Vas-y, Zakhar ! - Nikolaï a crié au cocher de son père pour avoir une chance de le dépasser sur la route.
La troïka du vieux comte, dans laquelle étaient assis Dimmler et les autres mummers, criait avec ses coureurs, comme si elle était gelée dans la neige, et faisait sonner une grosse cloche, avançait. Ceux qui y étaient attachés se pressèrent contre les arbres et restèrent coincés, produisant une neige forte et brillante comme du sucre.
Nikolaï partit après les trois premiers ; Les autres faisaient du bruit et criaient par derrière. Au début, nous roulâmes au petit trot sur une route étroite. En passant devant le jardin, les ombres des arbres nus s'étendaient souvent sur la route et se cachaient lumière brillante lune, mais dès que nous avons quitté la clôture, une plaine enneigée d'un diamant gris bleuâtre, toute baignée d'une lueur mensuelle et immobile, s'est ouverte de tous côtés. Une fois, une fois, une bosse frappa le traîneau avant ; de la même manière, le traîneau suivant et le suivant furent poussés et, rompant hardiment le silence enchaîné, les traîneaux commencèrent à s'étendre l'un après l'autre.
- Une piste de lièvre, beaucoup de traces ! – La voix de Natasha résonnait dans l’air gelé et gelé.
– Apparemment, Nicolas ! - dit la voix de Sonya. – Nikolai regarda Sonya et se pencha pour regarder de plus près son visage. Un visage complètement nouveau et doux, avec des sourcils et des moustaches noirs, regardait depuis les sables au clair de lune, de près et de loin.
« Avant, c'était Sonya », pensa Nikolaï. Il la regarda de plus près et sourit.
– Qu'est-ce que tu fais, Nicolas ?
"Rien", dit-il en se tournant vers les chevaux.
Arrivés sur une large route accidentée, huilée de patins et toute couverte de traces d'épines, visibles à la lumière de la lune, les chevaux eux-mêmes commencèrent à serrer les rênes et à accélérer. Celui de gauche, baissant la tête, remuait ses lignes par sauts. La racine se balançait, bougeait les oreilles, comme pour demander : « faut-il commencer ou est-ce trop tôt ? – Devant, déjà loin et sonnant comme une grosse cloche qui s'éloigne, la troïka noire de Zakhar était bien visible sur la neige blanche. Des cris, des rires et les voix de ceux qui étaient habillés se faisaient entendre depuis son traîneau.
"Eh bien, mes très chers", cria Nikolaï en tirant sur les rênes d'un côté et en retirant sa main avec le fouet. Et ce n'est que par le vent devenu plus fort, comme pour le rencontrer, et par les contractions des attaches, qui se resserraient et augmentaient leur vitesse, qu'on remarqua la vitesse à laquelle la troïka volait. Nikolaï se retourna. Hurlant et criant, agitant des fouets et forçant les indigènes à sauter, les autres troïkas emboîtèrent le pas. La racine se balançait fermement sous l'arc, sans penser à renverser et promettant de pousser encore et encore si nécessaire.
Nikolai a rattrapé les trois premiers. Ils descendirent une montagne et empruntèrent une route très fréquentée traversant une prairie près d'une rivière.
"Où allons-nous?" pensa Nicolas. - « Cela devrait être le long d'une prairie en pente. Mais non, c'est quelque chose de nouveau que je n'ai jamais vu. Ce n'est pas une prairie inclinée ou une montagne Demkina, mais Dieu sait ce que c'est ! C'est quelque chose de nouveau et de magique. Eh bien, quoi que ce soit ! Et lui, criant après les chevaux, se mit à contourner les trois premiers.
Zakhar retint les chevaux et tourna son visage déjà figé jusqu'aux sourcils.
Nicolas fit démarrer ses chevaux ; Zakhar, étendant les bras en avant, fit claquer ses lèvres et laissa partir son peuple.
"Eh bien, attendez, maître," dit-il. « Les troïkas volaient encore plus vite à proximité et les jambes des chevaux au galop changeaient rapidement. Nikolaï commença à avancer. Zakhar, sans changer la position de ses bras tendus, leva une main avec les rênes.
« Vous mentez, maître », cria-t-il à Nikolaï. Nikolai a galopé tous les chevaux et a dépassé Zakhar. Les chevaux couvraient le visage de leurs cavaliers de neige fine et sèche, et près d'eux résonnait le bruit de grondements fréquents et l'enchevêtrement des jambes rapides et les ombres de la troïka qui les dépassait. Les sifflements des coureurs dans la neige et les cris des femmes se faisaient entendre dans différentes directions.
Arrêtant à nouveau les chevaux, Nikolaï regarda autour de lui. Tout autour était pareil, trempé clair de lune une plaine magique avec des étoiles dispersées dessus.
« Zakhar me crie de prendre à gauche ; pourquoi aller à gauche ? pensa Nicolas. Allons-nous chez les Melyukov, est-ce Melyukovka ? Dieu sait où nous allons, et Dieu sait ce qui nous arrive – et ce qui nous arrive est très étrange et très bon. Il regarda le traîneau.
"Regardez, il a une moustache et des cils, tout est blanc", a déclaré l'une des personnes étranges, jolies et extraterrestres avec une fine moustache et des sourcils.
« Celle-ci, semble-t-il, était Natasha », pensa Nikolaï, et celle-ci, c'est moi Schoss ; ou peut-être pas, mais je ne sais pas qui est cette Circassienne à moustache, mais je l’aime.
-Tu n'as pas froid ? - Il a demandé. Ils n'ont pas répondu et ont ri. Dimmler a crié quelque chose depuis le traîneau arrière, probablement drôle, mais il était impossible d'entendre ce qu'il criait.
"Oui, oui", répondirent les voix en riant.
- Cependant, en voici quelques-uns forêt magique avec des ombres noires chatoyantes et des étincelles de diamants et une sorte d'enfilade de marches de marbre, et des toits argentés de bâtiments magiques, et le cri perçant de certains animaux. "Et si c'est vraiment Melyukovka, alors c'est encore plus étrange que nous voyagions Dieu sait où et que nous soyons arrivés à Melyukovka", pensa Nikolaï.
En effet, c'était Melyukovka, et des filles et des laquais avec des bougies et des visages joyeux se sont précipités vers l'entrée.
- Qui c'est ? - ont-ils demandé depuis l'entrée.
"Les comtes sont habillés, je le vois aux chevaux", répondirent les voix.

Pelageya Danilovna Melyukova, une femme large et énergique, portant des lunettes et une capuche battante, était assise dans le salon, entourée de ses filles, qu'elle essayait de ne pas laisser s'ennuyer. Ils versaient tranquillement de la cire et regardaient les ombres des personnages émergents lorsque les pas et les voix des visiteurs commencèrent à bruisser dans le couloir.
Hussards, dames, sorcières, payassas, ours, s'éclaircissant la gorge et essuyant leurs visages givrés dans le couloir, entrèrent dans la salle, où des bougies furent allumées à la hâte. Le clown - Dimmler et la dame - Nikolai ont ouvert le bal. Entourées d'enfants qui hurlaient, les mamans, se couvrant le visage et changeant de voix, s'inclinèrent devant l'hôtesse et se positionnèrent dans la pièce.
- Oh, c'est impossible à savoir ! Et Natacha ! Regardez à qui elle ressemble ! C'est vrai que ça me rappelle quelqu'un. Eduard Karlych est tellement bon ! Je ne l'ai pas reconnu. Oui, comme elle danse ! Oh, mes pères, et une sorte de Circassien ; c'est vrai, comme ça convient à Sonyushka. Qui d'autre est-ce ? Eh bien, ils m'ont consolé ! Prenez les tables, Nikita, Vanya. Et nous nous sommes assis si tranquillement !
- Ha ha ha !... Hussard par ci, hussard par là ! Tout comme un garçon, et ses jambes !... Je ne vois pas... - des voix se faisaient entendre.
Natasha, la favorite des jeunes Melyukov, a disparu avec eux dans les arrière-salles, où ils avaient besoin de liège et de diverses robes de chambre et robes pour hommes, qui, par la porte ouverte, recevaient les mains nues des jeunes filles du valet de pied. Dix minutes plus tard, tous les jeunes de la famille Melyukov rejoignirent les mummers.
Pelageya Danilovna, ayant ordonné de nettoyer la place pour les invités et des rafraîchissements pour les messieurs et les domestiques, sans ôter ses lunettes, avec un sourire retenu, marchait parmi les mamans, les regardant attentivement et ne reconnaissant personne. Non seulement elle n’a pas reconnu les Rostov et Dimmler, mais elle n’a pas non plus pu reconnaître ni ses filles ni les robes et uniformes de son mari qu’elles portaient.
-À qui est-ce? - dit-elle en se tournant vers sa gouvernante et en regardant le visage de sa fille, qui représentait le Tatar de Kazan. - On dirait quelqu'un de Rostov. Eh bien, M. Hussar, dans quel régiment servez-vous ? – elle a demandé à Natasha. « Donnez au Turc, donnez-lui des guimauves », dit-elle au barman qui les servait : « ce n'est pas interdit par leur loi. »
Parfois, en regardant les pas étranges mais drôles exécutés par les danseurs, qui avaient décidé une fois pour toutes qu'ils étaient habillés, que personne ne les reconnaîtrait et n'étaient donc pas gênés, Pelageya Danilovna se couvrait d'un foulard, et tout son corps Le corps corpulent tremblait sous le rire incontrôlable et gentil de la vieille dame. - Sashinet est à moi, Sashinet c'est ça ! - dit-elle.
Après les danses russes et les danses en rond, Pelageya Danilovna a réuni tous les serviteurs et messieurs ensemble en un seul. grand cercle; Ils apportèrent une bague, une ficelle et un rouble, et des jeux généraux furent organisés.
Une heure plus tard, tous les costumes étaient froissés et bouleversés. Des moustaches et des sourcils en liège étaient étalés sur des visages en sueur, rouges et joyeux. Pelageya Danilovna a commencé à reconnaître les mamans, a admiré la qualité des costumes, la façon dont ils allaient particulièrement aux jeunes filles et a remercié tout le monde de l'avoir rendue si heureuse. Les invités étaient invités à dîner dans le salon et la cour était servie dans le hall.
- Non, deviner dans les bains publics, ça fait peur ! - dit la vieille fille qui vivait avec les Melyukov au dîner.
- De quoi ? - demandé fille aînée Meloukov.
- N'y va pas, il te faut du courage...
"Je vais y aller", dit Sonya.
- Dis-moi, comment ça s'est passé avec la demoiselle ? - dit la deuxième Melyukova.
"Oui, juste comme ça, une jeune femme est allée", dit la vieille fille, "elle a pris un coq, deux ustensiles et s'est assise correctement." Elle était assise là, juste entendue, tout à coup elle conduisait... avec des cloches, avec des cloches, un traîneau est arrivé ; entend, vient. Il arrive complètement sous forme humaine, comme un officier, il est venu s'asseoir avec elle devant l'appareil.
- UN! Ah !... » cria Natasha en roulant des yeux d'horreur.
- Comment peut-il dire ça ?
- Oui, en tant que personne, tout est comme il se doit, et il a commencé et a commencé à persuader, et elle aurait dû l'occuper de conversation jusqu'aux coqs ; et elle est devenue timide ; – elle est juste devenue timide et s'est couverte de ses mains. Il l'a ramassé. C'est bien que les filles soient venues en courant...
- Eh bien, pourquoi leur faire peur ! - a déclaré Pelageya Danilovna.
"Mère, tu devinais toi-même..." dit la fille.
- Comment prédisent-ils l'avenir dans la grange ? – a demandé Sonya.
- Eh bien, au moins maintenant, ils iront à la grange et écouteront. Qu'entendrez-vous : marteler, frapper - mauvais, mais verser du pain - c'est bien ; et puis ça arrive...
- Maman, dis-moi ce qui t'est arrivé dans la grange ?
Pélagia Danilovna sourit.
"Oh, eh bien, j'ai oublié…" dit-elle. - Tu n'iras pas, n'est-ce pas ?
- Non, j'y vais ; Pepageya Danilovna, laisse-moi entrer, j'y vais, dit Sonya.
- Eh bien, si tu n'as pas peur.
- Luiza Ivanovna, puis-je ? – a demandé Sonya.
Qu'ils jouaient de la bague, de la ficelle ou du rouble, ou qu'ils parlaient, comme maintenant, Nikolai n'a pas quitté Sonya et l'a regardée avec des yeux complètement nouveaux. Il lui semblait qu'aujourd'hui, seulement pour la première fois, grâce à cette moustache liégeuse, il la reconnaissait pleinement. Ce soir-là, Sonya était vraiment joyeuse, vive et belle, comme Nikolai ne l'avait jamais vue auparavant.
"Alors c'est ce qu'elle est, et je suis un imbécile !" pensa-t-il en regardant ses yeux pétillants et son sourire joyeux et enthousiaste, faisant des fossettes sur ses joues sous sa moustache, un sourire qu'il n'avait jamais vu auparavant.
"Je n'ai peur de rien", a déclaré Sonya. - Puis-je le faire maintenant ? - Elle se leva. Ils ont expliqué à Sonya où se trouvait la grange, comment elle pouvait rester silencieuse et écouter, et ils lui ont donné un manteau de fourrure. Elle le jeta par-dessus sa tête et regarda Nikolaï.
"Quelle beauté cette fille est!" il pensait. "Et à quoi ai-je pensé jusqu'à présent !"
Sonya sortit dans le couloir pour se rendre à la grange. Nikolai s'est précipité vers le porche, disant qu'il avait chaud. En effet, la maison était étouffante à cause de la foule bondée.
C'était le même froid immobile dehors, le même mois, seulement il faisait encore plus léger. La lumière était si forte et il y avait tellement d’étoiles sur la neige que je ne voulais pas regarder le ciel, et les vraies étoiles étaient invisibles. Dans le ciel, c'était noir et ennuyeux, sur terre, c'était amusant.
« Je suis un imbécile, un imbécile ! Qu'attendez-vous jusqu'à présent ? pensa Nikolaï et, courant vers le porche, il contourna le coin de la maison le long du chemin qui menait au porche arrière. Il savait que Sonya viendrait ici. Au milieu de la route, il y avait des tas de bois de chauffage empilés, il y avait de la neige dessus, et une ombre en tombait ; à travers eux et de leurs côtés, s'entrelaçant, les ombres de vieux tilleuls nus tombaient sur la neige et sur le chemin. Le chemin menait à la grange. Un mur de grange coupé et un toit recouvert de neige, comme sculpté dans une sorte de gemme, scintillait dans la lumière mensuelle. Un arbre craqua dans le jardin et, à nouveau, tout devint complètement silencieux. La poitrine ne semblait pas respirer de l'air, mais une sorte de force et de joie éternellement jeunes.
Des pieds claquaient sur les marches du porche de la jeune fille, il y eut un grand craquement sur le dernier, qui était couvert de neige, et la voix d'une vieille fille dit :
- Tout droit, tout droit, le long du chemin, jeune femme. Ne regardez pas en arrière.
"Je n'ai pas peur", répondit la voix de Sonya, et les jambes de Sonya criaient et sifflaient dans ses chaussures fines le long du chemin, en direction de Nikolaï.
Sonya marchait enveloppée dans un manteau de fourrure. Elle était déjà à deux pas lorsqu'elle l'aperçut ; Elle ne le voyait pas non plus comme elle le connaissait et comme elle avait toujours eu un peu peur. Il portait une robe de femme avec des cheveux emmêlés et un sourire heureux et nouveau pour Sonya. Sonya courut rapidement vers lui.
« Complètement différent, et toujours le même », pensa Nikolaï en regardant son visage tout illuminé par le clair de lune. Il passa ses mains sous le manteau de fourrure qui lui couvrait la tête, la serra dans ses bras, la pressa contre lui et l'embrassa sur les lèvres, au-dessus desquelles se trouvait une moustache et d'où se dégageait une odeur de liège brûlé. Sonya l'embrassa au centre même de ses lèvres et, tendant ses petites mains, lui prit les joues des deux côtés.
« Sonya !… Nicolas !… » viennent-ils de dire. Ils coururent vers la grange et revinrent chacun de leur propre porche.

Quand tout le monde est revenu de Pelageya Danilovna, Natasha, qui voyait et remarquait toujours tout, a arrangé l'hébergement de telle manière que Luiza Ivanovna et elle étaient assises dans le traîneau avec Dimmler, et Sonya était assise avec Nikolai et les filles.
Nikolaï, ne dépassant plus, roulait en douceur sur le chemin du retour, et scrutant toujours Sonya dans cet étrange clair de lune, cherchant dans cette lumière toujours changeante, sous ses sourcils et sa moustache, cette ancienne et actuelle Sonya, avec qui il avait décidé ne plus jamais être séparé. Il regarda, et quand il reconnut l'un et l'autre et se souvint, entendant cette odeur de liège mêlée à la sensation d'un baiser, il inspira profondément l'air glacial et, regardant la terre qui s'éloignait et le ciel brillant, il se sentit encore une fois dans un royaume magique.
- Sonya, ça va ? – demandait-il de temps en temps.
"Oui", répondit Sonya. - Et toi?
Au milieu de la route, Nikolaï laissa le cocher tenir les chevaux, courut un instant vers le traîneau de Natasha et se tint en tête.
"Natasha," lui dit-il dans un murmure en français, "tu sais, j'ai pris ma décision à propos de Sonya."
-Tu lui as dit? – a demandé Natasha, rayonnante soudain de joie.
- Oh, comme tu es étrange avec ces moustaches et ces sourcils, Natasha ! Es-tu heureux?
– Je suis si content, si content ! J'étais déjà en colère contre toi. Je ne te l'ai pas dit, mais tu l'as mal traitée. C'est un tel cœur, Nicolas. Je suis si heureux! "Je peux être méchante, mais j'avais honte d'être la seule heureuse sans Sonya", a poursuivi Natasha. "Maintenant, je suis tellement content, eh bien, cours vers elle."
- Non, attends, oh, comme tu es drôle ! - dit Nikolai, en la regardant toujours, et chez sa sœur aussi, trouvant quelque chose de nouveau, d'extraordinaire et de tendresse charmante, qu'il n'avait jamais vu chez elle auparavant. - Natasha, quelque chose de magique. UN?
"Oui," répondit-elle, "tu as bien fait."
"Si je l'avais vue auparavant telle qu'elle est maintenant", pensa Nikolaï, "j'aurais demandé il y a longtemps quoi faire et j'aurais fait tout ce qu'elle a ordonné, et tout se serait bien passé."
"Alors tu es heureux et j'ai bien fait?"
- Oh si bon! Je me suis récemment disputé avec ma mère à ce sujet. Maman a dit qu'elle t'attrapait. Comment peux-tu dire cela ? J'ai failli me disputer avec ma mère. Et je ne permettrai jamais à quiconque de dire ou de penser du mal d’elle, car il n’y a que du bien en elle.
- Si bon? - dit Nikolai, cherchant encore une fois l'expression sur le visage de sa sœur pour savoir si c'était vrai, et, grinçant avec ses bottes, il sauta de la pente et courut vers son traîneau. Le même Circassien heureux et souriant, avec une moustache et des yeux pétillants, regardant sous une capuche de sable, était assis là, et ce Circassien était Sonya, et cette Sonya était probablement sa future épouse heureuse et aimante.
En arrivant à la maison et racontant à leur mère comment elles passaient du temps avec les Melyukov, les jeunes filles rentrèrent chez elles. Après s'être déshabillés, mais sans effacer leurs moustaches en liège, ils restèrent longtemps assis à parler de leur bonheur. Ils ont parlé de la façon dont ils vivraient mariés, de la façon dont leurs maris seraient amis et à quel point ils seraient heureux.
Sur la table de Natasha se trouvaient des miroirs que Dunyasha avait préparés depuis la soirée. - Quand est-ce que tout cela arrivera ? J'ai bien peur de ne jamais... Ce serait trop bien ! – dit Natasha en se levant et en se dirigeant vers les miroirs.
"Asseyez-vous, Natasha, peut-être que vous le verrez", dit Sonya. Natasha a allumé les bougies et s'est assise. "Je vois quelqu'un avec une moustache", a déclaré Natasha, qui a vu son visage.
"Ne riez pas, jeune femme", a déclaré Dunyasha.
Avec l'aide de Sonya et de la femme de chambre, Natasha a trouvé la position du miroir ; son visage prit une expression sérieuse et elle se tut. Elle resta longtemps assise, regardant dans les miroirs la rangée de bougies s'éteignant, supposant (sur la base des histoires qu'elle avait entendues) qu'elle verrait le cercueil, qu'elle le verrait, le prince Andrei, dans ce dernier, fusionnant, carré vague. Mais même si elle était prête à prendre le moindre endroit pour l'image d'une personne ou d'un cercueil, elle ne voyait rien. Elle commença à cligner des yeux fréquemment et s'éloigna du miroir.
- Pourquoi les autres voient-ils, mais moi je ne vois rien ? - dit-elle. - Eh bien, asseyez-vous, Sonya ; « Aujourd’hui, vous en avez absolument besoin », a-t-elle déclaré. – Rien que pour moi... J'ai tellement peur aujourd'hui !
Sonya s'assit devant le miroir, ajusta sa position et commença à regarder.
« Ils verront certainement Sophie Alexandrovna », murmura Douniacha ; - et tu continues de rire.
Sonya entendit ces mots et entendit Natasha dire à voix basse :
« Et je sais qu’elle verra ; elle l'a vu aussi l'année dernière.
Pendant environ trois minutes, tout le monde resta silencieux. "Certainement!" Natasha murmura et ne finit pas... Soudain, Sonya éloigna le miroir qu'elle tenait et se couvrit les yeux avec sa main.
- Oh, Natacha ! - dit-elle.
- L'as-tu vu? L'as-tu vu? Qu'as-tu vu? – a crié Natasha en levant le miroir.
Sonya n'a rien vu, elle voulait juste cligner des yeux et se lever quand elle a entendu la voix de Natasha dire « définitivement »... Elle ne voulait tromper ni Dunyasha ni Natasha, et c'était difficile de s'asseoir. Elle-même ne savait pas comment ni pourquoi un cri lui échappait lorsqu'elle se cachait les yeux avec sa main.
- L'avez-vous vu? – a demandé Natasha en lui saisissant la main.
- Oui. Attends... je... l'ai vu », dit involontairement Sonya, ne sachant pas encore qui Natasha voulait dire par le mot « lui » : lui - Nikolai ou lui - Andrey.
« Mais pourquoi ne devrais-je pas dire ce que j’ai vu ? Après tout, les autres voient ! Et qui peut me convaincre de ce que j’ai vu ou n’ai pas vu ? a traversé la tête de Sonya.
"Oui, je l'ai vu", dit-elle.
- Comment? Comment? Est-il debout ou couché ?
- Non, j'ai vu... Puis il n'y a plus rien, tout d'un coup je vois qu'il ment.
– Andreï est allongé ? Il est malade? – a demandé Natasha en regardant son amie avec des yeux craintifs et arrêtés.
- Non, au contraire, - au contraire, un visage joyeux, et il s'est tourné vers moi - et à ce moment-là, pendant qu'elle parlait, il lui sembla voir ce qu'elle disait.
- Alors, Sonya ?...
– Je n'ai pas remarqué quelque chose de bleu et de rouge ici...
- Sonya ! quand reviendra-t-il ? Quand je le vois ! Mon Dieu, comme j'ai peur pour lui et pour moi, et pour tout ce que j'ai peur... » Natacha parla, et sans répondre un mot aux consolations de Sonya, elle se coucha et longtemps après que la bougie fut éteinte. , avec avec les yeux ouverts, s'allongea immobile sur le lit et regarda le glacial, Clair de luneà travers les fenêtres gelées.

Peu de temps après Noël, Nikolai a annoncé à sa mère son amour pour Sonya et sa ferme décision de l'épouser. La comtesse, qui avait remarqué depuis longtemps ce qui se passait entre Sonya et Nikolai et attendait cette explication, écouta silencieusement ses paroles et dit à son fils qu'il pouvait épouser qui il voulait ; mais que ni elle ni son père ne lui donneraient sa bénédiction pour un tel mariage. Pour la première fois, Nikolaï sentit que sa mère n'était pas contente de lui, que malgré tout son amour pour lui, elle ne céderait pas à lui. Elle, froidement et sans regarder son fils, fit appeler son mari ; et quand il est arrivé, la comtesse a voulu lui dire brièvement et froidement ce qui se passait en présence de Nicolas, mais elle n'a pas pu résister : elle a pleuré des larmes de frustration et a quitté la pièce. Le vieux comte commença à réprimander Nicolas avec hésitation et à lui demander d'abandonner son intention. Nicolas répondit qu'il ne pouvait pas changer sa parole, et le père, soupirant et visiblement embarrassé, interrompit très vite son discours et se rendit chez la comtesse. Dans tous ses affrontements avec son fils, le comte n'a jamais été laissé avec la conscience de sa culpabilité envers lui pour la rupture des affaires, et il ne pouvait donc pas être en colère contre son fils pour avoir refusé d'épouser une riche épouse et pour avoir choisi Sonya sans dot. - ce n'est que dans ce cas qu'il se souvint plus clairement de ce que, si les choses n'étaient pas bouleversées, il serait impossible à Nikolai de souhaiter meilleure épouse que Sonya; et que seuls lui, sa Mitenka et ses habitudes irrésistibles sont responsables du désordre des affaires.
Le père et la mère n'en parlaient plus avec leur fils ; mais quelques jours après, la comtesse appela Sonya chez elle et avec une cruauté à laquelle ni l'une ni l'autre ne s'attendait, la comtesse reprocha à sa nièce d'avoir trompé son fils et d'ingratitude. Sonya, silencieusement, les yeux baissés, écouta les paroles cruelles de la comtesse et ne comprit pas ce qu'on attendait d'elle. Elle était prête à tout sacrifier pour ses bienfaiteurs. L’idée du sacrifice de soi était sa pensée préférée ; mais dans ce cas, elle ne pouvait pas comprendre à qui et quoi elle devait sacrifier. Elle ne pouvait s'empêcher d'aimer la comtesse et toute la famille Rostov, mais elle ne pouvait s'empêcher d'aimer Nikolaï et de ne pas savoir que son bonheur dépendait de cet amour. Elle était silencieuse et triste et ne répondit pas. Nikolaï, lui semblait-il, ne pouvait plus supporter cette situation et alla s'expliquer auprès de sa mère. Nikolai a soit supplié sa mère de lui pardonner, ainsi qu'à Sonya, et d'accepter leur mariage, soit a menacé sa mère que si Sonya était persécutée, il l'épouserait immédiatement en secret.
La comtesse, avec une froideur que son fils n'avait jamais vue, lui répondit qu'il était majeur, que le prince Andreï se mariait sans le consentement de son père, et qu'il pouvait faire de même, mais qu'elle ne reconnaîtrait jamais cet intrigant comme sa fille. .
Explosé par le mot intrigant, Nikolaï, élevant la voix, dit à sa mère qu'il n'aurait jamais pensé qu'elle le forcerait à vendre ses sentiments, et que si tel était le cas, alors il dernière fois dit... Mais il n'eut pas le temps de prononcer ce mot décisif, que, à en juger par l'expression de son visage, sa mère attendait avec horreur et qui, peut-être, resterait à jamais un souvenir cruel entre eux. Il n'eut pas le temps de finir, car Natasha, le visage pâle et sérieux, entra dans la pièce par la porte où elle écoutait.
- Nikolinka, tu dis des bêtises, tais-toi, tais-toi ! Je te le dis, tais-toi !.. – a-t-elle presque crié pour étouffer sa voix.
"Maman, ma chérie, ce n'est pas du tout parce que... ma pauvre chérie", se tourna-t-elle vers la mère qui, se sentant sur le point de craquer, regarda son fils avec horreur, mais, à cause de son entêtement et de son enthousiasme pour la lutte, ne voulait pas et ne pouvait pas abandonner.
"Nikolinka, je vais t'expliquer, va-t'en - écoute, maman chérie", dit-elle à sa mère.
Ses paroles n’avaient aucun sens ; mais ils ont obtenu le résultat qu’elle recherchait.
La comtesse, sanglotant lourdement, cacha son visage dans la poitrine de sa fille, et Nikolaï se leva, lui saisit la tête et quitta la pièce.
Natasha a abordé la question de la réconciliation et l'a amenée au point que Nikolaï a reçu de sa mère la promesse que Sonya ne serait pas opprimée, et il a lui-même promis de ne rien faire en secret de la part de ses parents.
Avec la ferme intention, après avoir réglé ses affaires au régiment, de démissionner, de venir épouser Sonya, Nikolaï, triste et sérieux, en désaccord avec sa famille, mais, lui semblait-il, passionnément amoureux, partit pour le régiment en début janvier.
Après le départ de Nicolas, la maison des Rostov est devenue plus triste que jamais. La comtesse tomba malade à cause de troubles mentaux.
Sonya était triste à la fois de la séparation d'avec Nikolai et encore plus du ton hostile avec lequel la comtesse ne pouvait s'empêcher de la traiter. Le Comte était plus que jamais préoccupé par la mauvaise situation qui exigeait des mesures drastiques. Il fallait vendre une maison à Moscou et une maison près de Moscou, et pour vendre la maison, il fallait se rendre à Moscou. Mais la santé de la comtesse l’obligeait à différer de jour en jour son départ.

Ouf, j'ai enfin fini de lire le livre « 100 ans de solitude » de l'écrivain colombien Gabriel García Márquez ( Cien años de soledad),écrit par lui en 1967. Habituellement, après avoir lu tel ou tel ouvrage, j'essaie de résumer en quelques lignes mes réflexions sur ce que j'ai lu. Parfois, ces critiques spontanées apparaissent sur un blog, parfois sur une page de contact accrochée au mur. J'essaie de ne pas révéler le contenu du livre, afin qu'il soit plus intéressant à lire si vous le décidez. Avant d’écrire quoi que ce soit sur le livre, je dirai quelque chose sur l’auteur lui-même.

Márquez - personne extraordinaire. Sa biographie m'a rappelé en quelque sorte la biographie d'Ernest Hemingway. Gabriel Garcia Marquez a été lauréat du prix Nobel de littérature, a été médiateur dans les négociations entre Clinton et Fidel Castro, a vu Paris, mais n'est pas mort, a voyagé à travers l'URSS et a été étonné par le manque de publicité pour Coca-Cola. .. En un mot, ce sera intéressant, lisez par vous-même.

Que pouvez-vous dire de « Cent ans » ?

Je l'ai fait! Il y a quelques années, lorsque j’ai commencé à lire cet ouvrage, je l’avais mis de côté pour « plus tard ». Il y avait deux raisons : l'ennui et la confusion. L'ennui - du fait que l'intrigue ne m'a en aucun cas saisi, la confusion - du fait que dans la famille Buendia, qui est au centre de l'histoire, il était d'usage d'appeler les enfants par les mêmes noms. En lisant le livre, j'ai compté environ 40 personnages principaux, dont les noms sont généralement similaires et la seule chose qui évite au lecteur une confusion totale est que Marquez mène son récit par ordre chronologique.

Cette fois, lorsque j'ai attaqué Marquez, j'ai utilisé la tactique de la « feuille et stylo », en enregistrant tout le monde dès le début. personnages sur papier et en les reliant avec des flèches. Cette technique simple m'a permis de ne pas devenir fou et, étonnamment, d'arriver au bout de cette livre intéressant. Si je comprends bien, les noms ont été répétés pour une raison, mais c'était l'une des techniques de l'auteur, et à la fin de l'ouvrage, le lecteur comprend pourquoi cette roue sans fin du Samsara tournait de cette manière particulière.

De l'ennui à l'intérêt

J'ai dû mûrir, puisque le livre, cette fois, a résonné en moi et j'ai pu le lire jusqu'au bout. Le roman raconte la vie d'une seule famille sur cent ans. Un livre sur la vie et la mort, l'amour et le sexe, la guerre et la paix, les douceurs et l'amertume de la vie. Quelqu’un meurt, quelqu’un naît – le passage du temps ne peut être arrêté. Quelqu'un part en guerre pour se battre pour ses idéaux, mais est déçu, quelqu'un parcourt le monde à la recherche de l'amour, mais ne trouve que des putes.

Les gens font constamment quelque chose et finissent par perdre leurs espoirs, réalisant que la vie est une série d'illusions sans fin. Le roman commence de manière assez joyeuse et passionnante, mais se termine de telle manière que quelque part en vous commence à avoir mal. Une solitude sans fin, bon sang.

L’expression la plus appropriée, à mon avis, pour décrire cette œuvre est « un conte de fées pour adultes ». Une couverture colorée en patchwork métaphysique qui gisait sur le poêle et ne dérangeait personne, jusqu'à ce que vous commenciez à la regarder, et il s'est avéré que les pièces qui la composent sont des fragments complètement indépendants qui forment un motif bizarre.

Plus tard, j’ai appris que le genre dans lequel ce livre a été écrit s’appelle « réalisme magique », mais je n’ai toujours pas trouvé les mots pour décrire ce que j’ai lu. On pense que ce roman est en partie autobiographique. C'est peut-être vrai.

Il y a des passages dans le livre qui vous feront rire. Il y a des endroits qui vous rendront triste ou même étoufferont à cause de l'injustice. Il y a des endroits en lisant où vous comprendrez à regret que le livre est sur le point de se terminer, mais rien n'est encore clair. Il y a aussi une fin quelque peu prévisible, mais qui ne nous apporterait aucune réponse, comme si Marquez voulait que le lecteur réfléchisse un peu à ce qu'il lit.

Si vous envisagez de lire Cent ans de solitude, faites-le et j'espère que vous comprendrez pourquoi ce roman est l'une des œuvres centrales fiction 20ième siècle. Le livre se lit avec beaucoup de vivacité, le style est brillant et dynamique, et l'énergie contenue dans les lignes de « 100 ans de solitude » vous rappellera un carnaval latino-américain. Quel livre as-tu lu en dernier ? Tweetez dans les commentaires de l'article, je me demande ce que vous pouvez lire d'autre pendant votre temps libre. Je serai heureux de recevoir les conseils de mes lecteurs.

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Camarades de classe

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Décédé le 17 avril Gabriel Garcia Marquez- un écrivain devenu un classique de son vivant. Le roman "Cent ans de solitude" a valu à l'écrivain une renommée mondiale - un livre écrit d'une manière si inhabituelle que de nombreuses maisons d'édition ont refusé de le publier. Un seul risque a été pris : l’œuvre est devenue un best-seller international. Sur ce moment Plus de 30 millions d'exemplaires du livre ont été vendus dans le monde.

Gabriel García Marxès. Photo : flickr.com / Carlos Botelho II

Arrière-plan

Lauréat du prix Nobel de littérature et l'un des écrivains colombiens les plus célèbres (sinon le plus célèbre), Gabriel García Márquez est né en 1927 dans la petite ville d'Aracataca. Le garçon a passé toute son enfance avec ses grands-parents (colonel à la retraite), écoutant légendes folkloriques et légendes. Des années plus tard, ils se refléteront dans ses œuvres, et la ville elle-même deviendra le prototype de Macondo, le lieu fictif où se déroule le roman « Cent ans de solitude ». Quelques décennies plus tard, le maire d'Aracataca proposera de renommer la ville Macondo et organisera même un vote - cependant, les habitants ne soutiendront pas son idée. Et pourtant, toute la Colombie sera fière de Marquez - et le jour de la mort de l'écrivain, le président du pays écrira sur son microblog : « Mille ans de solitude et de tristesse à cause de la mort du plus grand Colombien de tous les temps, J’exprime ma solidarité et mes condoléances à la famille.

Machine, sèche-cheveux et mixeur - pour un roman

Lorsque Marquez a conçu Cent ans de solitude, il avait presque 40 ans. À cette époque, il avait parcouru la moitié du monde en tant que correspondant de journaux latino-américains et publié plusieurs romans et nouvelles, sur les pages desquels les lecteurs rencontraient les futurs héros de Solitude. , Aureliano Buendia et Rebeca.

Dans les années 1960, l'écrivain gagnait sa vie en travaillant comme responsable des relations publiques et en éditant les scénarios de films d'autres personnes. Malgré le fait qu'il devait subvenir aux besoins de sa famille - sa femme et ses deux enfants, il a pris un risque et a décidé de réaliser le projet grandiose d'un nouveau roman. Márquez a abandonné son travail, a mis sa voiture en gage et a reversé les bénéfices à sa femme afin qu'elle puisse lui fournir du papier, des cigarettes et tout ce dont il avait besoin au quotidien. L'auteur lui-même s'est complètement immergé dans son œuvre. Il s'est mis en « confinement volontaire » pendant 18 mois. Le résultat de son travail a été le roman « Cent ans de solitude ».

Lorsque Marquez a terminé le livre, il a appris que la famille était endettée. Par exemple, ils devaient au boucher 5 000 pesos, une somme énorme à l’époque. Comme l'a dit l'écrivain, il n'avait même pas assez d'argent pour envoyer le manuscrit à l'éditeur - cela nécessitait 160 pesos, et l'auteur n'avait que la moitié de l'argent. Puis il a mis en gage le mixeur et sa femme. La femme a répondu par ces mots : « La seule chose qui manquait, c’était que le roman soit mauvais. »

Soldats de l'époque guerre civile en Colombie. 1900 Photo : Commons.wikimedia.org/Desconocido

Réalisme magique "Cent ans de solitude"

Le roman ne s'est pas avéré « mauvais ». Certes, avant de tomber entre les mains de à la bonne personne, le texte a été rejeté par plusieurs éditeurs différents - apparemment, ils ont été « effrayés » par le style d'écriture inhabituel de Marquez. Son travail mêle le réel vie courante et des éléments fantastiques - par exemple, des personnages morts apparaissent dans le roman, la gitane Melquiades prédit l'avenir et l'une des héroïnes est transportée dans le ciel.

Malgré le fait qu'un tel méthode artistique Puisque le réalisme magique (c'est-à-dire que l'écrivain l'a adopté) existait avant Marquez, les écrivains n'y ont pas eu recours très souvent. Mais le roman "Cent ans de solitude" a changé l'attitude envers le réalisme magique - il est désormais considéré comme l'une des œuvres "apogées" de cette méthode.

Chronique d'une famille

L'auteur décrit l'histoire de sept générations de la famille Buendia - la vie de héros dont le sort était la solitude. Ainsi, le premier représentant de Buendia, le fondateur de la ville de Macondo, a passé de nombreuses années seul sous un arbre, quelqu'un a passé le reste de sa vie enfermé dans un bureau, quelqu'un est mort dans un monastère.

Le « point de départ » pour Márquez était l'inceste, à la suite duquel un enfant avec une « queue de cochon » est né dans la famille. La légende à son sujet se transmet de Buendia de génération en génération, mais entre parents, elle surgit encore et encore. relation amoureuse et l'inceste se produit. Finalement, la boucle se referme : après 100 ans, un autre enfant naît avec une « queue de cochon ». C'est là que se termine la famille Buendia.

15 ans après la publication de Cent ans de solitude, Gabriel García Márquez est devenu le premier Colombien à recevoir prix Nobel sur la littérature. Le prix a été décerné avec la mention « Pour les romans et les histoires dans lesquels la fantaisie et la réalité, combinées, reflètent la vie et les conflits de tout un continent. »

Un fragment de la couverture du roman « Cent ans de solitude » de Gabriel García Marxes. Photo : flickr.com / Alan Parkinson

Introduction

Rafael García Márquez est un écrivain colombien latino-américain. Le « réalisme magique » est l’élément principal de l’œuvre de Marquez. Rafael García Márquez croyait que notre monde est le présent, dans lequel le réel se conjugue avec le fantasme. Les gens n’ont simplement pas besoin de fermer les yeux sur ce qui existe autour d’eux. Après tout, nos fictions ne sont plus les mêmes, et les fictions sont nos vies.

Le réalisme en littérature est une représentation fidèle de la réalité.

Le « réalisme magique » est un réalisme qui combine organiquement des éléments du réel et du fantastique, du quotidien et du mythique, du réel et du mental et du mystérieux. Réalisme magique inhérent à la littérature latino-américaine.

Analyse du roman "Cent ans de solitude" de G. Marquez. "Vraiment fantastique" dans le roman

Les fondements du réalisme magique latino-américain sont les croyances et la pensée des civilisations indiennes précolombiennes, comme les Aztèques, les Mayas, les Chibchas et les Incas. Déjà dans les œuvres qui ont des racines indiennes, comme écrites par les Indiens eux-mêmes, qu'il s'agisse d'écrivains espagnols - historiens, prêtres, soldats, immédiatement après la Conquête, on retrouve toutes les composantes d'une réalité merveilleuse.

Enfant, Marquez vivait dans une maison habitée par des excentriques et des fantômes, et transférait cette atmosphère dans les pages de ses romans. Les éléments fantastiques du réalisme magique peuvent être cohérents en interne, mais ne sont jamais expliqués. En utilisant des matériaux inhabituellement colorés, locaux et sensuels issus de la réalité latino-américaine, l'écrivain montre les réalités universelles de l'existence humaine. Le passé contraste avec le présent, l'astral avec le physique. Les personnages contrastent les uns avec les autres. Le réalisme magique de Marquez se caractérise par une liberté illimitée, fusionnant la sphère de la vie ordinaire et la sphère du monde spirituel caché.

Le réalisme magique s’est fait connaître dans le monde entier grâce au roman de Marquez « Cent ans de solitude ».

L'auteur se souvient : « Je ne sais pas pourquoi, mais notre maison était en quelque sorte une consultation sur tous les miracles qui se produisaient dans la ville. Chaque fois qu'il se passait quelque chose que personne ne comprenait, ils se tournaient vers ici, et généralement la tante donnait des réponses. des questions. Ici et ensuite ( nous parlons deà propos du cas où une voisine a apporté un œuf inhabituel avec une croissance), elle a regardé la voisine et a dit : "Ah, mais ce sont des œufs de basilic. Allumez la cheminée dans la cour...". Je crois que c'est précisément ce naturel qui m'a donné la clé du roman « Cent ans de solitude », où les choses les plus monstrueuses, les plus incroyables sont racontées avec la même sérénité avec laquelle ma tante ordonnait de brûler un œuf de basilic dans la cour - une créature dont personne ne savait rien.". Dans un certain sens, le roman « Cent ans de solitude » a transféré l'enfance de Marquez sur les pages du livre. Le naturel et l'insolite, l'ordinaire et le miraculeux, réunis, forment l'essence de son œuvre. Marquez parle du familier et du miraculeux, s'efforce de rendre l'incroyable crédible, de le mettre à côté de l'ordinaire et ainsi de rendre l'incroyable ordinaire. C'est une parabole sur l'absolument. vrai vie rempli de miracles que les gens ont oublié comment voir à cause de leurs « lunettes du quotidien ».

La combinaison ingénieuse de contes de fées, de paraboles, de prophéties et de philosophie profonde dans un seul roman est l'un des éléments qui ont valu à Marquez une renommée mondiale en tant que titan de la littérature mondiale et prix Nobel.

Le roman « Cent ans de solitude » est l'histoire de six générations de la famille Buendia, se terminant par la mort du dernier représentant de cette famille. Ce roman est une chronique familiale moderne et traditionnelle, une histoire centenaire de la ville de Macondo et un reflet des particularités de la vie. l'Amérique latine. Le roman commence dans les années 30 du XIXe siècle. et couvre l'histoire centenaire du développement de la ville, de la Colombie, de l'Amérique latine et de toute l'humanité en prenant l'exemple d'une seule famille. Le concept artistique de Marquez inclut l’idée du caractère contre nature de la solitude, de son caractère destructeur pour l’individu. La première génération de héros du roman, appartenant à début XIX c., imprégné d'hédonisme et d'aventurisme de la Renaissance. Puis, dans la vie des générations suivantes de la famille, des traits de dégradation progressive apparaissent.

Le temps dans le roman ne monte pas vers le haut, ne va ni linéairement ni en cercle (ne revient pas à la normale), mais se déplace le long d'une spirale coagulante, l'histoire continue recule, régresse. Jouer avec le temps, manifester la réalité à travers mouvement inhabituel temps - caractéristique réalisme magique.

Dans le roman « Cent ans de solitude », nous voyons non seulement une image de la vie quotidienne, conditions sociales et la mythologie de l'Amérique : elle contient aussi quelque chose de beaucoup plus difficile à traduire dans la fiction : une description de l'inquiétude morale de l'Américain, un portrait fidèle de l'aliénation qui ronge la vie individuelle, familiale et collective de nos pays. Cela démontre la pertinence des œuvres de Marquez à notre époque. Il ne s'appuie délibérément pas sur l'élite, mais sur le lecteur de masse - ce n'est pas un hasard s'il s'est tourné vers l'écriture de scénarios pour des séries télévisées.

Le point culminant de la tragédie du roman est la représentation de la scène de l'exécution à la fin de l'ère de la fièvre de la banane de trois mille grévistes. Lorsqu'un des héros (José Arcadio), qui s'est miraculeusement échappé et est sorti de sous les cadavres, raconte ce qui s'est passé, personne ne le croit. Ce qui est caractéristique ici, ce sont les mensonges des autorités sur le sort de trois mille grévistes et la paresse et le manque de curiosité de l'esprit du peuple, qui ne veut pas croire aux évidences et croit aux déclarations officielles gouvernement.

L'ouragan détruit Macondo, le monde créé par Marquez. C'est le dernier miracle du roman. La mort de Macondo est apocalyptique, mais cette mort promet l'émergence de quelque chose de nouveau.

« 100 ans de solitude » de Gabriel García Márquez est pour moi un livre incompréhensible. Tout le monde l’admire, mais je ne comprends toujours pas pourquoi je le lis ? Oui, c'est magnifiquement écrit. Dans certains endroits, c'est tout aussi amusant à lire que, par exemple, ou "" avec sa fiction et son mysticisme. Mais bon sang, soit je ne suis pas un connaisseur, soit je ne comprends rien du tout à la littérature.

« Cent ans de solitude » (espagnol : Cien años de soledad) est un roman de l'écrivain colombien Gabriel García Márquez, l'un des plus caractéristiques et œuvres populaires vers le réalisme magique. La première édition du roman a été publiée à Buenos Aires en juin 1967 avec un tirage de 8 000 exemplaires. Le roman a reçu le prix Romulo Gallegos. A ce jour, plus de 30 millions d'exemplaires ont été vendus, le roman a été traduit en 35 langues.

35 langues du monde ! Des millions de livres vendus ! Combien d'extraits du livre « 100 ans de solitude » de Gabriel García Márquez ont été téléchargés ? Je l'ai téléchargé aussi. Heureusement que je ne l'ai pas acheté ! Ce serait dommage de gaspiller de l'argent.

Composition du livre « 100 ans de solitude »

Le livre se compose de 20 chapitres sans nom, qui décrivent une histoire en boucle dans le temps : les événements de Macondo et de la famille Buendia, par exemple, les noms des héros, sont répétés encore et encore, unissant fantaisie et réalité. Les trois premiers chapitres décrivent la migration d'un groupe de personnes et la fondation du village de Macondo. Des chapitres 4 à 16, l'histoire est racontée sur le développement économique, politique et social du village. Les derniers chapitres du roman montrent son déclin.

Presque toutes les phrases du roman sont construites au discours indirect et sont assez longues. Le discours direct et le dialogue ne sont presque jamais utilisés. Il convient de noter la phrase du chapitre 16, dans laquelle Fernanda del Carpio se plaint et s'apitoie sur son sort, sous forme imprimée, elle occupe deux pages et demie.

2,5 pages une phrase ! Ces choses sont également ennuyeuses. Le thème clé tout au long du livre est la solitude. C’est différent pour chacun. Wikipédia explique même tout clairement.

Tout au long du roman, tous ses personnages sont voués à souffrir de solitude, qui est un « vice » inné de la famille Buendia. Le village où se déroule le roman, Macondo, également solitaire et séparé du monde contemporain, vit dans l'attente des visites des gitans, apportant avec eux de nouvelles inventions, et dans l'oubli, dans des événements tragiques constants dans l'histoire de la culture décrite. dans le travail.
La solitude est particulièrement visible chez le colonel Aureliano Buendía, car son incapacité à exprimer son amour l'oblige à partir en guerre, laissant ses fils de différentes mères dans différents villages. Dans un autre cas, il demande de tracer un cercle de trois mètres autour de lui pour que personne ne s'approche de lui. Après avoir signé un traité de paix, il se tire une balle dans la poitrine pour ne pas affronter son avenir, mais à cause de son échec, il n'atteint pas son objectif et passe sa vieillesse dans un atelier, fabriquant des poissons rouges en accord honnête avec la solitude.
D’autres personnages du roman ont également subi les conséquences de la solitude et de l’abandon :

• fondateur de Macondo José Arcadio Buendía(a passé de nombreuses années seul sous un arbre) ;
• Ursule(vivait dans la solitude de sa cécité sénile) ;
• José Arcadio et Rebecca(ils sont allés vivre dans une maison séparée pour ne pas déshonorer la famille) ;
• Amarante(elle est restée célibataire toute sa vie et est morte vierge) (ici j'ajouterais - parce que ça ne servait à rien d'ennuyer tous les hommes, elle était elle-même idiote ! :) ;
• Gerineldo Márquez(toute ma vie j’ai attendu une pension et l’amour d’Amaranta que je n’ai jamais reçu) ;
• Pietro Crespi(suicide rejeté par Amaranta) ;
• José Arcadio Second(après avoir assisté à l’exécution, il n’a jamais noué de relation avec qui que ce soit et a passé ses dernières années enfermé dans le bureau de Melquiades) ;
• Fernanda del Carpio(est née pour devenir reine et a quitté sa maison pour la première fois à l'âge de 12 ans) ;
• Renata Remedios "Mème" Buendia(elle a été envoyée dans un monastère contre son gré, mais avec une totale résignation après le malheur avec Mauricio Babylogna, y vivant dans un silence éternel) ;
• Aurélien Babylogna(vivait enfermé dans la chambre de Melquiades).

L'une des principales raisons de leur vie solitaire et de leur détachement est l'incapacité d'aimer et les préjugés, qui ont été détruits par la relation d'Aureliano Babylogna et d'Amaranta Ursula, dont l'ignorance de leur relation a conduit à la fin tragique de l'histoire dans laquelle le fils unique conçu avec amour a été mangé par les fourmis. Cette race n’était pas capable d’aimer, elle était donc vouée à la solitude. Il y a eu un cas exceptionnel entre Aureliano Second et Petra Cotes : ils s'aimaient, mais ils n'avaient pas et ne pouvaient pas avoir d'enfants. La seule façon pour un membre de la famille Buendía d'avoir un enfant amoureux est d'avoir une relation avec un autre membre de la famille Buendía, ce qui s'est produit entre Aureliano Bavilogna et sa tante Amaranta Ursula. De plus, cette union est née d’un amour destiné à la mort, un amour qui a mis fin à la famille Buendía.
Enfin, on peut dire que la solitude s'est manifestée dans toutes les générations. Le suicide, l'amour, la haine, la trahison, la liberté, la souffrance, l'envie d'interdit sont des thèmes secondaires qui tout au long du roman changent notre point de vue sur beaucoup de choses et montrent clairement que dans ce monde nous vivons et mourons seuls.

Roman… super roman et Gabriel García Márquez ! Ooooooooo ouais. Suis-je seul dans mon jugement ? J'ai essayé de chercher des critiques du livre.