L'intrigue du roman policier est basée sur des faits réels. Le roman policier comme genre littéraire

Instructions

Recueillir des impressions. Expérience personnelle – source principale inspiration. Même si la vôtre vient d'une autre galaxie, la logique des événements et des actions doit être claire pour vos futurs lecteurs.

Notez toutes les idées et pensées dans un cahier spécial. Essayez chaque pensée sur une nouvelle feuille, de préférence approximativement dans l'ordre dans lequel vous organisez les événements et. Ne visez pas une grande forme tout de suite. Commencez par des histoires pouvant s'étendre sur un maximum de dix pages imprimées.

Écrivez une page imprimée chaque jour (environ 4 000 caractères sans espaces). S'il y a un désir de plus, ne vous limitez pas. Si vous avez envie d'écrire moins, dominez-vous et écrivez. Le lendemain, relisez tout ce que vous avez écrit et découpez sans pitié ce qui vous paraît superflu. Ajoutez ce dont vous avez besoin, changez des phrases, etc.

Pour les chanceux qui ont un don littéraire, l'étape préparatoire peut prendre jusqu'à six mois, et l'enregistrement proprement dit de l'œuvre est d'environ. La première expérience peut varier considérablement en termes de timing. Soyez prêt à travailler dur pendant longtemps.

Pendant que vous travaillez sur votre roman policier, lisez les chapitres nouvellement écrits à des amis en qui vous avez confiance. Écoutez leur opinion, corrigez les lacunes qu'ils constatent. En général, essayez de regarder plus souvent votre travail à travers les yeux du lecteur.

Sources:

• écriture de détective

Classique détective- voici Sherlock Holmes, Nero Wolfe et Hercule Poirot, dénouant lentement l'intrigue. Les armes n'apparaissent pas souvent dans les pages du roman, et le sang est encore moins fréquent. Eh bien, le russe moderne détective- c'est l'enfant du "noir" américain détective mais. Un héros coriace, des rivières de sang, des millions d'offres et des beautés fatales sont un must. Chase, Spillane et Chandler sont ses parents. Depuis la Grande Dépression américaine, tous ces travaux sont basés sur le même principe. Et tu peux le faire aussi.

Instructions

Venez avec un héros. Les livres sont écrits pour les gens et sur les gens, vous ne pouvez donc pas vous passer du personnage principal. En règle générale, l'auteur met toujours une part de lui-même dans ses personnages. Peut-être le moi idéal, que l'auteur aimerait devenir, mais ne le deviendra jamais. Créez un passé pour le héros et laissez-le se refléter dans son personnage. Mariage raté, service militaire, amour malheureux - choisissez. Incorporez des souvenirs d'un passé difficile dans votre récit, c'est à la mode.

Le métier du protagoniste doit être proche et compréhensible pour vous. Si vous ne distinguez pas un solde d'un bulldo et que l'EBITDA vous semble une terrible malédiction, n'écrivez pas d'états économiques et ne faites pas du personnage principal un comptable qui a accidentellement découvert une fraude de plusieurs millions de dollars. La meilleure option est un journaliste. De par la nature de son activité, il est obligé de fourrer son nez partout et de ne rien comprendre.

Trouvez le crime. Utilisez la presse et Internet pour cela. Les médias regorgent d'informations sur la corruption épouvantable, les escroqueries exposées et les escroqueries dans les échelons supérieurs du pouvoir. Choisissez l'arnaque la plus intéressante de votre point de vue, adaptez-la à la réalité du livre et réfléchissez à la façon dont votre héros peut y entrer.

En fonction de la nature du crime, réfléchissez au reste des personnages. Puisque votre héros connaît mal la question et est entré dans l'histoire par accident, vous avez besoin d'un consultant : un voleur en droit, un colonel de police, un financier clandestin, à la retraite. Ensuite, tuez le consultant. Assurez-vous de faire venir un méchant qui s'avère être bon et un meilleur ami qui s'avère être un traître. N'oubliez pas l'humour. Un drôle de personnage, régulièrement piégé, décorera les pages de votre roman et les fera vivre.

Dans la mesure où la plupart de public de lecture dans notre pays - une ligne d'amour est nécessaire. Mélangez l'histoire de Cendrillon, Barbe Bleue, Roméo et Juliette et Snow Maiden, et vous avez une belle histoire. Ajouter deux - trois scènes de lit et une fin heureuse.

Créer une structure pour l'ensemble de l'activité. Tout moderne détective Ils sont construits sur un principe très simple :
- le personnage principal a accidentellement des ennuis,
- puis il commence à avoir des ennuis et s'attire encore plus de problèmes
- perd sa femme (amie, partenaire, parents,),
- se cacher dans les bois (à Paris, Géorgie, parmi les sans-abri),
- trouve accidentellement un allié,
- reçoit une arme dans ses mains (matériel compromettant létal, un otage),
- tombe amoureux et souffre,
- porte un coup décisif,
- perd l'amour (ami, parents, chien) ou pense qu'il est en train de perdre,
- découvre qui est derrière son tourment ( meilleur ami, collègue, ex-femme, patron maléfique),
- comprend enfin tout,
- trouve l'amour,
- Fin heureuse.

L'intrigue est le squelette du futur détective a, maintenant vous avez besoin de "viande". Ajoutez des conflits, des querelles, plus de détails et des descriptions. Proposez quelques événements qui peuvent bouleverser l'action. La saveur locale et le discours original des personnages sont de rigueur.

Assurez-vous que tout ce que vous tordez est logiquement connecté, que les actions des personnages découlent de leurs personnages et que les événements passent en douceur les uns aux autres. Terminez tous les scénarios, tout mot prononcé dans le roman doit avoir une conclusion. À moins que vous ne prévoyiez d'écrire une suite, bien sûr. Dans ce cas, laissez la queue de l'intrigue, accrochée à laquelle, vous pouvez déplier nouvelle romance.

Réfléchissez au personnage qui n'est pas nécessaire pour une fin heureuse et tuez-le. Si vous ne pouvez pas tuer, envoyez-les dans les bois (à Paris, en Géorgie, à la poubelle des sans-abri). Ne tuez jamais. Ce n'est pas drôle, amusant ou facile à lire. La plupart des lecteurs projettent les événements du roman sur eux-mêmes et l'enfant peut être aliéné de la lecture ultérieure.

Ne vous laissez pas emporter par de longs combats. Même si vous êtes un expert en arts martiaux, gardez le contrôle. Le roman policier est une action trépidante, et le dialogue donne du dynamisme au roman. Mettez vos pensées dans les lèvres des héros, mais ne les laissez pas philosopher pendant deux ou trois pages.

Rendre le discours des personnages clair et simple, les mots dialectaux et un peu de jurons sont encouragés. Ne pas abuser termes scientifiques et mots compliqués... Veuillez noter que la plupart des lecteurs ne connaissent pas ces mots. Pour le personnage principal, proposez une sorte d'astuce verbale, qu'il utilisera à l'endroit et hors de propos.

Ne retardez pas l'action. Tout doit arriver rapidement. L'action, qui s'étend sur des années, n'est pas détective... Tout ce que vous pouvez vous permettre est de décrire les événements qui se déroulent dans quelques années et d'en faire la fin. Deux pages - pas plus.

Votre lecteur devrait « avaler » le livre et alors seulement réfléchir à la raison pour laquelle il l’a réellement fait.

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Sources:

• écrire un détective en 2018

Les histoires policières donnent aux lecteurs un frisson et une nouveauté d'indices inattendus. La modernité a engendré de nombreux auteurs de romans policiers, mais les classiques restent les plus populaires.

Arthur Conan-Doyle - créateur de la méthode de déduction

Sir Arthur Conan-Doyle était médecin de formation. Il a beaucoup voyagé, fait face à des cas médicaux intéressants et s'est retrouvé impliqué dans des aventures. Par la suite, tout cela s'est reflété dans son travail. Les premières histoires de Conan Doyle ont été influencées par Edgar Poe, Charles Dickens et Bret Garth. Mais plus tard, l'écrivain a développé propre style, amenant dans l'arène littéraire le mystérieux détective Sherlock Holmes, le brave officier Gerard et le scientifique encyclopédique Professeur Challenger. Conan Doyle est surtout connu pour Holmes, qui utilise la dernière méthode de déduction pour résoudre le problème. Le détective cynique avec un sens de l'humour anglais subtil a apporté à l'auteur une renommée bien méritée et est toujours populaire aujourd'hui.

Plusieurs films et séries télévisées sont consacrés à Sherlock Holmes, et un musée portant son nom a été ouvert à Londres.

Edgar Poe - créateur du détective moderne

Cet écrivain a laissé les plus riches patrimoine littéraire... Il a publié des histoires dans les domaines gothique, fantastique et genre humoristique, écrit de la poésie. Poe est également connu comme le créateur des canons du détective moderne. Son "Meurtre à la morgue" et "Le scarabée d'or" sont entrés dans la collection classique de la prose policière. Selon plusieurs techniques de détective classiques trouvées dans des histoires ultérieures - l'apparition d'une fausse piste, le chantage d'un détective ou d'une victime, des meurtres commis par un maniaque, de fausses preuves. L'idée principale de tout est tracée dans les œuvres de l'écrivain - la solution au crime est précieuse en soi et elle est secondaire.

Agatha Christie - une version féminine d'un détective

La reine détective a présenté au lecteur plusieurs personnages mémorables - le gros Poirot maladroit mais étonnamment perspicace et la vieille dame modeste mais très curieuse Miss Marple. L'écriture était une véritable passion pour Christie. Selon elle, elle a inventé ses œuvres, simplement en nettoyant la maison ou en discutant avec des amis. Du coup, l'écrivain s'assit à table, il ne lui restait plus qu'à l'ajouter à celui qu'elle avait inventé.

Agatha Christie a connu des problèmes d'alphabétisation toute sa vie et, même si elle était largement connue, a été forcée de recourir aux services d'un correcteur.

Les héros étaient de vraies personnalités pour elle et, selon Christie, ils vivaient souvent leur propre propre vie... Agatha Christie a écrit sur plus que des crimes abstraits. Elle a également abordé un sujet social, critiquant souvent le système judiciaire britannique.

Instructions

Tout d'abord, vous avez besoin d'une idée pour écrire la vôtre. Le travail devrait avoir une pensée, pas une intrigue et des personnages désordonnés. Déterminez l'idée principale que vous voulez transmettre. Ce sera peut-être une histoire d'amour, une aventure passionnante, un roman policier bourré d'action ou un monde magique. Comme vous l'avez déjà compris, l'idée ressemble beaucoup au genre, mais ce n'est pas le cas. Par exemple, dans le genre policier, vous écrivez sur la vie et les aventures d'un célèbre détective. Ce sera l'idée.

Après cela, nous commençons à construire le scénario. Sous une forme simplifiée, l'intrigue peut être divisée en les parties suivantes : exposition, cadre, point culminant, cadre. C'est le scénario classique, mais vous pouvez utiliser le vôtre. Dans tous les cas, un point de départ et un dénouement sont nécessaires pour que le lecteur voie un début et une fin significatifs. Anticipez l'intrigue dans Plan général... Ainsi appelé Retournement de situation peut venir au cours de l'écriture du livre.

Identifiez les personnages principaux. Vous devez les inventer, les habitudes. Les descriptions physiques doivent souvent être détaillées. Dans différentes situations, il est nécessaire de décrire les vêtements des personnages à un moment ou à un autre du livre. Lorsque vous décrivez l'apparence, essayez de ne pas utiliser Mots communs... Par exemple, la phrase belle a peu à dire au lecteur. Mais s'il y a Description complète traits du visage et des figures, le lecteur lui-même déterminera sa beauté.

Points forts doit être réglé de manière à ce que le lecteur comprenne immédiatement de quel type d'événement il s'agit. Utilisez des épithètes et des dialogues qui peuvent définir l'émotivité et l'état des personnages à ce moment. Si vous racontez une histoire à la première personne, vous devez vous rappeler que vous n'avez pas besoin d'aller au-delà des pensées du héros. Le personnage ne peut pas savoir ce que ressent telle ou telle personne. Il ne peut que deviner. Même si vous envisagez de continuer le livre, assurez-vous de l'amener à la fin. Le lecteur doit se renseigner sur les questions qui l'intéressent et qui se poseront au cours de la lecture. Par conséquent, après avoir lu jusqu'au bout, et n'y ayant pas trouvé de réponses, le lecteur sera déçu. En suivant les instructions et en faisant preuve de créativité, vous pouvez écrire bon bouquin.

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Sources:

• Lire livre en ligne Comment écrire une histoire

Chacun de nous aimerait certainement devenir un écrivain célèbre... Mais de nos jours, vous n'avez pas besoin d'avoir un talent pour l'écriture. c'est certes important, mais d'autres compétences sont plus utiles pour écrire un livre à succès.

Tu auras besoin de

• Tout d'abord, vous avez besoin d'un ordinateur portable, de préférence avec un clavier rétroéclairé de qualité. Pourquoi un ordinateur portable ? Oui, parce que vous n'êtes pas obligé de vous asseoir à la maison dans le même environnement - vous pouvez écrire un livre dans la nature, dans un café ou n'importe où ailleurs. Le rétroéclairage est nécessaire pour travailler la nuit, car l'inspiration peut venir à tout moment !

Instructions

Tout d'abord, pour vos activités productives, je vous conseille de maîtriser les compétences de dactylographie « tactile ». De cette façon, vous pouvez travailler plus rapidement sans chercher la lettre désirée, et vous pourrez capturer chaque envolée de la pensée.

Choisissez votre genre d'écriture. Il vous sera peut-être beaucoup plus facile d'écrire des romans que, par exemple, de la fiction, ou vice versa. Essayez d'évaluer vos capacités dans chaque genre et combinez-en peut-être plusieurs dans votre travail. Par example: roman fantastique avec des éléments d'un roman policier.

Après avoir choisi un genre, réfléchissez à l'intrigue de votre livre. Prenez un cahier et décrivez précisément : chacun de vos personnages (traits du visage, personnage), les lieux où se déroulent les actions, et le monde environnant des héros (société, nature, passé).

Après tout cela, vous pouvez commencer à écrire. Dans la pièce, suivez scénario afin qu'il n'y ait pas divers malentendus. Par exemple : dans une scène, le personnage aime, et dans l'autre, le fruit. Une bagatelle, mais en même temps un détail très important.

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Remarque

Cependant, pour écrire quelque chose de vraiment intéressant, vous avez également besoin d'un talent pour l'écriture. Si vous n'êtes pas sûr de vos capacités, vous pouvez toujours lire divers articles de formation, assister à des séminaires sur le sujet choisi, et bien plus encore.

Une personne a toujours un désir irrésistible de s'exprimer. Mais il n'est pas toujours possible de le faire en public, d'ailleurs, si votre déclaration est un fantasme. Par conséquent, beaucoup se tournent vers le papier. Tout le monde ne pourra pas exprimer ses pensées sur une feuille, encore moins écrire un livre. Mais même s'il n'y a pas de talent, mais qu'il y a un désir persistant de créer, alors nous passerons au processus de création d'une œuvre.

Instructions

Tout d'abord, vous avez besoin d'une idée pour écrire votre livre. Le travail devrait avoir une pensée, pas un complot désordonné et la vie des héros. Déterminez l'idée principale que vous voulez transmettre. Ce sera peut-être une aventure passionnante, un monde plein d'action ou magique. Comme vous l'avez déjà compris, l'idée ressemble beaucoup au genre, mais ce n'est pas le cas. Par exemple, dans le genre

Il y a de nombreuses années, le genre du cinéma policier dans sa forme pure est passé avec succès à la télévision, où il est maintenant présenté sous forme de feuilletons à caractère criminel ("CSI", "Criminal Minds", "Elementary"). Dans le cinéma de long métrage, le roman policier a considérablement changé, en raison du mélange de plusieurs genres en une seule intrigue intégrale. Détective thriller, détective d'action, détective parodique. C'est ce mélange des genres qui maintient le spectateur à l'écran.

Puzzles, crimes sophistiqués, tournures d'événements inattendues, protagonistes charismatiques et criminels brillants. C'est la combinaison habile de tous ces éléments qui crée le chef-d'œuvre d'un thriller policier qui capte le spectateur de la première seconde jusqu'à l'apparition du générique de fin.

Je propose de regarder les 8 meilleurs films policiers avec une intrigue tendue.

1. Véritable détective

Année 2014
Acteurs : Matthew McConaughey, Woody Harrelson, Michelle Monaghan

C'est, sans exagération, la meilleure mini-série. dernières années, créé par la populaire chaîne de télévision américaine HBO, dans le style d'un détective néo-noir avec des éléments de thriller. Les créateurs du projet ont réussi à intégrer leur groupe d'acteurs de cinéma de génie - Matthew McConaughey et Woody Harrelson, qui ont créé des personnages complexes et fascinants à l'écran. La série a reçu non seulement des critiques élogieuses de la part des téléspectateurs, mais aussi la reconnaissance des critiques de cinéma du monde entier.

Les actions du détective se déroulent en 1995 dans l'état de Louisiane, où un maniaque sophistiqué tue des filles et crée une sorte de décoration autour de leur corps, une sorte de message. Deux détectives chargés d'enquêter capturent le tueur, mais lors de l'arrestation, l'ego est tué. L'affaire est close. En parallèle, l'intrigue se mêle à des événements qui se déroulent 17 ans plus tard. Qu'est-il arrivé aux détectives et à leur carrière? Et pourquoi la police s'est-elle à nouveau penchée sur le cas du maniaque sophistiqué de 1995 ? Ce n'est pas seulement l'histoire d'une enquête, mais aussi l'histoire de plusieurs destins, vivants et réalistes.

"True Detective" est l'un des rares films à avoir une atmosphère envoûtante, une saveur unique et une excellente musique.

2. Sept

Année : 1995
Acteurs : Brad Pitt, Morgan Freeman, Kevin Spacey, Gwyneth Peltrow

Le célèbre roman policier psychologique du réalisateur américain David Fincher, qui a reçu 19 prix dans divers festivals de cinéma. Le film de la première minute, à l'atmosphère tendue, introduit le spectateur dans un état où il semble devenir complice de tous les événements.

L'action se déroule sur seulement sept jours, au cours desquels le vieux détective (Freeman) et son jeune partenaire (Pitt) enquêtent sur une série de meurtres mystérieux. Chaque jour, ils trouvent le corps d'un homme qui a été puni par un maniaque pour l'un des péchés capitaux, s'imaginant être un messager de Dieu. Le tueur défie la police sans crainte de punition. Et leur jeu devient chaque jour de plus en plus dangereux.

Tournez tout le film avec un éclairage semi-sombre, dans l'obscurité couleurs, dans le décor sale et minable de la ville, pour souligner l'atmosphère de dépression générale. Une telle atmosphère, des personnages profondément psychologiques et une fin impressionnante ont fait du film "Sem" l'un des meilleurs détectives cinéma mondial.

3. Insomnie

Année : 2002
Acteurs : Al Pacino, Martin Donovan, Robin Williams, Paul Dooley, Hilary Swank

Film américain du célèbre réalisateur Christopher Nolan ("The Dark Knight", "Inception"). Il combine non seulement une intrigue captivante, l'atmosphère tendue d'un thriller policier, mais aussi un grand jeu d'acteur.

Au centre de l'intrigue se trouve le détective à succès Dormer de Californie (Pacino), qui est obligé de se rendre en Alaska pour enquêter sur le meurtre apparemment ordinaire d'une fille sur la base d'un amour non partagé. Mais le détective voit immédiatement que tout n'est pas aussi simple qu'il y paraît, et le vrai tueur retourne habilement tout le monde. Dormer ne dort pas bien à cause de la nuit polaire, il ne sort pas du stress psychologique dû à l'enquête. Et lors de l'arrestation, il tue accidentellement son partenaire. Maintenant, Dormer, comme le tueur, essaie de brouiller les pistes, et pour cela il a ses propres raisons...

Malgré le fait que "Insomnia" soit un remake du film du même nom, il s'est avéré beaucoup plus réussi et plus brillant que son prédécesseur. Grâce à l'atmosphère morose, le spectateur commence à ressentir la même pression psychologique que le détective Dormer. Le réalisateur a réussi à trouver une ligne fine à partir de laquelle il semble au spectateur qu'il participe lui-même à tous les événements.

4. Simulateur

Année : 1995
Acteurs : Sigourney Weaver, Holly Hunter, Dermot Mulroney, Harry Connick Jr.

Détective américain avec une musique effrayante qui maintient l'atmosphère d'un thriller bourré d'action.
personnage principal- Docteur en psychologie du crime Hudson (Weaver), qui comprend les motivations et le comportement des tueurs en série. Une fois, elle a été attaquée par un maniaque, après quoi, en raison de l'agoraphobie de longues années ne quitte pas l'enceinte de son appartement. Elle est approchée par des détectives qui enquêtent sur une série de meurtres. Psychologiquement, Hudson est épuisée et intimidée, elle ne veut pas retourner travailler sur les meurtres. Jusqu'à ce moment, jusqu'à ce qu'elle réalise que le criminel copie exactement tous les crimes qu'elle a décrits un jour dans son livre analytique.

Sigourney Weaver est la star des thrillers psychologiques avec un scénario policier. L'image avec sa participation, sans décor à grande échelle et sans "intrigue sous-marine" spéciale, garde toujours le spectateur à l'écran.

5. Dragon rouge

Année : 2002
Acteurs : Anthony Hopkins, Edward Norton, Rafe Fiennes, Harvey Keitel

Le film est la préhistoire du célèbre thriller policier "Le silence des agneaux", basé sur le livre du même nom de Thomas Harris sur la vie du plus grand tueur de tous les temps - Hannibal Lector. Le film "Red Dragon" n'est pas aussi célèbre que son prochain volet, mais n'en est pas moins bourré d'action.

Le détective Will Graeme (Norton) parvient à suspecter Hannibal Lector (Hopkins) dans une série de meurtres brutaux et le met derrière les barreaux. Le détective prend sa retraite et vit tranquillement avec sa famille jusqu'à ce que le FBI lui demande de prendre en charge l'enquête sur une série de meurtres inhabituels. Gramm se tourne vers le lecteur pour obtenir de l'aide, alors que le nouveau maniaque écrit des lettres admiratives à Hannibal. Il semble à la police qu'ils ont le contrôle et qu'ils vont bientôt attraper le tueur. Mais ils ne se doutent pas d'être victimes d'un jeu bien planifié, où les règles sont dictées par quelqu'un d'autre...

6. Zodiaque

Année : 2007
Acteurs : Jake Gyllenhaal, Mark Ruffalo, Robert Downey Jr.

Un autre film policier du maître du thriller intense David Fincher. L'image est basée sur les événements réels de l'enquête sur les meurtres brutaux du plus célèbre maniaque du siècle dernier, le Zodiac, qui n'a jamais été attrapé. Il a servi à San Francisco pendant 12 ans, au cours desquels il a tué 37 personnes. Dans le même temps, il envoyait régulièrement des messages confus à la police par le biais de journaux, qui n'étaient jamais entièrement déchiffrés.

Le film raconte deux histoires en parallèle : les crimes du Zodiaque et l'enquête policière. Pour le détective (Gyllenhaal) impliqué dans l'affaire du meurtre, l'enquête devient une question de vie. Il comprend que la police a emprisonné une personne innocente, et même après la cessation des crimes, il continue à chercher des preuves. Il trouve la seule victime survivante du Zodiaque qui peut témoigner dans son cas, et se rapproche incroyablement du Zodiaque...

Le film vous tient en haleine du début à la fin. Le spectateur, connaissant initialement la fin, sympathise toujours avec les héros et espère bonne fin.

7. Prisonniers

Année 2013
Acteurs : Hugh Jackman, Jake Gyllenhaal

Captives est un exemple de film policier à suspense de qualité. Les critiques ont fait l'éloge de l'excellent jeu d'acteur et de l'intrigue bien structurée de Jake Gyllenhaal qui augmente progressivement la tension autour des événements.

L'intrigue est basée sur l'histoire de l'enlèvement de deux petites filles le jour de Thanksgiving. La police arrête rapidement le suspect, le petit ami retardé mental d'Alex, qui se trouvait sur les lieux du crime peu de temps avant l'enlèvement. Faute de preuves, il est libéré. Le père de l'une des filles (Jackman) est sûr que le gars est toujours impliqué dans l'enlèvement. Il commence à mener sa propre enquête, kidnappe le jeune homme et le torture brutalement afin de retrouver sa fille. En raison de la disparition d'Alex, la police se met à la recherche du ravisseur. Et maintenant, un père désespéré devient un criminel...

Dans le film il n'y a pas énorme quantitéévénements qui se remplacent chaque minute. Toute l'atmosphère y est créée par les personnages principaux, leurs expériences, leurs traits de caractère et un psychologisme profond.

8. Qui êtes-vous, M. Brooks ?

Année : 2007
Acteurs : Kevin Costner, William Hurt, Demi Moore

« Qui êtes-vous, M. Brooks ? » est un thriller et un drame psychologique en un avec Kevin Costner dans mettant en vedette.

Au centre de l'intrigue se trouve un homme d'affaires prospère et un père de famille exemplaire, Earl Brooks (Costner). Il fait du travail caritatif, prend soin de sa fille et de sa femme et, en temps libre tue des gens. Pendant plusieurs années, il s'est battu avec ses démons intérieurs, jusqu'à ce qu'il commette à nouveau un crime. En raison d'un petit oubli dans son cas, un témoin a comparu qui n'a pas besoin d'argent, mais veut simplement être présent au prochain meurtre. En ce moment, les détectives enquêtent activement, se rapprochant de plus en plus de Brooks. Et quand il décide de quitter son passe-temps inhabituel, sa fille est accusée de meurtre. Brooks est obligé de sauver la fille, de garder la famille, mais pour cela il doit commettre le dernier crime.

Bien que le film n'ait pas eu une grande popularité, c'est un exemple de bon roman policier psychologique à regarder pendant votre temps libre.

Bon visionnage !

Définition

Histoire policière - le sens et la définition du terme, un dictionnaire de termes littéraires :: Textologia.ru

DÉTECTIVE(Anglais - détective; de ​​lat. - divulgation) - une œuvre d'art avec un type particulier d'intrigue associée à la divulgation de crimes mystérieux, la confrontation entre le bien et le mal, où, en règle générale, le bien triomphe du mal. Le roman policier en tant que genre se caractérise par les principales caractéristiques restrictives suivantes : 1) la présence d'un secret d'un crime (le plus souvent un meurtre) ; 2) une collision morale et physique sur cette base entre un détective professionnel ou un détective amateur et un criminel ; 3) le processus d'enquête, dans lequel différentes versions de ce qui s'est passé sont vérifiées et élaborées, différents suspects et l'enquêteur lui-même sont testés ; 4) établir l'identité du contrevenant; 5) la restitution de toutes les circonstances du crime.

Ce genre littéraire a une longue histoire dans la littérature européenne. Son fondateur est considéré écrivain américain Edgar Alan Poe, qui, dans le roman Meurtre de la rue Morgue (1841), a d'abord évoqué l'image d'un détective amateur, doté d'excellentes capacités d'analyse logique.

 D.N. Ouchakov, Bolchoï dictionnaire langue russe moderne (version en ligne)

DÉTECTIVE détective, détective, ·mari. (· Anglais détective). Détective, agent de police détective.

Dictionnaire étymologique de la langue russe. M. : La langue russe de A à Z. Maison d'édition<ЮНВЕС>... Moscou. 2003.

DÉTECTIVEAnglais - détective.

Latin - detego (découvrir).

Le mot « détective » a été emprunté à l'anglais dans la seconde moitié du XIXe siècle. Il a deux significations. Le premier est le "détective", le second est le "genre de la littératureune œuvre ou un film ».

Dérivé: détective.

Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre

Détective(eng.détective , de lat.detego - Je révèle, j'expose) est principalement un genre littéraire et cinématographique, dont les œuvres décrivent le processus de recherche d'un incident mystérieux afin d'en élucider les circonstances et de résoudre l'énigme. Habituellement, un crime est un tel incident, et le détective décrit son enquête et la détermination des auteurs, auquel cas le conflit est basé sur le choc de la justice avec l'anarchie, se terminant par la victoire de la justice.

Fonctionnalités de genre policier

La principale caractéristique du roman policier en tant que genre est la présence dans l'œuvre d'un incident mystérieux, dont les circonstances sont inconnues et doivent être clarifiées. L'incident le plus fréquemment décrit est un crime, bien qu'il existe des détectives dans lesquels des événements sont enquêtés qui ne sont pas criminels (par exemple, dans les "Notes sur Sherlock Holmes", bien sûr, liées au genre policier, il n'y a pas de crime dans cinq sur dix-huit histoires).

Une caractéristique essentielle d'un roman policier est que les circonstances réelles de l'incident ne sont pas communiquées au lecteur, au moins dans leur intégralité, jusqu'à ce que l'enquête soit terminée. Au lieu de cela, le lecteur est guidé par l'auteur tout au long du processus d'enquête, ayant la possibilité à chaque étape de construire ses propres versions et d'évaluer les faits connus. Si l'œuvre décrit initialement tous les détails de l'incident, ou si l'incident ne contient rien d'inhabituel, de mystérieux, alors il devrait déjà être attribué non pas à un pur roman policier, mais à des genres connexes.

Une propriété importante d'un roman policier classique est l'exhaustivité des faits. La solution du mystère ne peut pas être basée sur des informations qui n'ont pas été fournies au lecteur lors de la description de l'enquête. À la fin de l'enquête, le lecteur devrait disposer de suffisamment d'informations pour l'aider à trouver une solution par lui-même. Seuls quelques détails insignifiants peuvent être cachés, ce qui n'affecte pas la possibilité de divulguer le secret. À la fin de l'enquête, toutes les énigmes doivent être résolues, toutes les questions doivent être répondues.

Plusieurs Pourtant signes d'un détective classique collectivement ont été nommés par N.N.Volsky l'hyperdéterminisme du monde du détective(« Le monde du détective est bien plus ordonné que la vie qui nous entoure ») :

• La banalité de la situation. Les conditions dans lesquelles se déroulent les événements du détective sont, dans l'ensemble, communes et bien connues du lecteur (en tout cas, le lecteur lui-même croit s'y orienter avec confiance). Grâce à cela, il est d'abord évident pour le lecteur de ce qui est décrit est ordinaire, et ce qui est étrange, au-delà de la portée.
• Comportement stéréotypé des personnages. Les personnages sont en grande partie dépourvus d'originalité, leur psychologie et leurs modèles comportementaux sont assez transparents, prévisibles, et s'ils ont des caractéristiques nettement distinctes, alors celles-ci deviennent connues du lecteur. Les mobiles des actions (y compris les mobiles du crime) des personnages sont également stéréotypés.
• L'existence de règles a priori de tracé qui ne correspondent pas toujours à la vie réelle. Ainsi, par exemple, dans un roman policier classique, le narrateur et le détective, en principe, ne peuvent pas être des criminels.

Cet ensemble de caractéristiques rétrécit le champ des constructions logiques possibles basées sur faits connus, ce qui permet au lecteur de les analyser plus facilement. Cependant, tous les sous-genres de détective ne suivent pas exactement ces règles.

Une autre limitation est notée, qui est presque toujours suivie d'un roman policier classique - l'inadmissibilité des erreurs aléatoires et des coïncidences indétectables. Par exemple, dans vrai vie un témoin peut dire la vérité, il peut mentir, il peut se tromper ou se tromper, mais il peut simplement faire une erreur non motivée (confondre accidentellement dates, montants, noms). Dans un roman policier, la dernière possibilité est exclue - le témoin est soit exact, soit ment, ou son erreur a une justification logique.

Eremey Parnov souligne les caractéristiques suivantes du classique genre policier:

• le lecteur du roman policier se voit proposer une complicité dans une sorte de jeu - résoudre le mystère ou le nom du criminel ;
• « gothique exotique» -

Du singe infernal, fondateur des deux genres (fantastique et policier) Edgar Poe, de l'escarboucle bleue et de la vipère tropicale Conan Doyle, de la pierre de lune indienne de Wilkie Collins aux châteaux isolés d'Agatha Christie et du cadavre dans le bateau de Charles Snow, le détective occidental est incorrigiblement exotique. De plus, il est pathologiquement attaché au roman gothique (le château médiéval est une scène de prédilection où se jouent des drames sanglants).

• schématique -

Contrairement à la science-fiction, un détective n'est souvent écrit que pour un détective, c'est-à-dire un détective ! En d'autres termes, le criminel ajuste ses activités sanglantes au détective, tout comme un dramaturge expérimenté ajuste les rôles à des acteurs spécifiques.

Caractères typiques

• Détective - directement impliqué dans l'enquête. Le plus personnes différentes: agents des forces de l'ordre, détectives privés, proches, amis, connaissances des victimes, parfois des personnes complètement aléatoires. Un enquêteur ne peut pas être un criminel. La figure du détective est la figure centrale du roman policier.
• Un détective professionnel est un agent des forces de l'ordre. Peut être un très expert haut niveau, et peut-être - et un ordinaire, dont il y en a beaucoup, un policier. Dans le second cas, en situations difficiles demande parfois conseil à un consultant.
• Un détective privé - pour lui, enquêter sur les crimes est son travail principal, mais il ne sert pas dans la police, bien qu'il puisse être un policier à la retraite. En règle générale, il est extrêmement qualifié, actif et énergique. Le plus souvent, un détective privé devient une figure centrale, et pour souligner ses qualités, on peut faire appel à des détectives professionnels, qui commettent constamment des erreurs, succombent aux provocations d'un criminel, font fausse route et soupçonnent des innocents. L'opposition "un héros solitaire contre une organisation bureaucratique et ses fonctionnaires" est utilisée, dans laquelle les sympathies de l'auteur et du lecteur sont du côté du héros.
• 
  Un détective amateur est le même qu'un détective privé, à la seule différence que l'enquête sur les crimes n'est pas une profession pour lui, mais un passe-temps auquel il ne se tourne que de temps en temps. Une sous-espèce distincte de détective amateur - personne au hasard qui ne s'est jamais livré à de telles activités, mais est contraint de mener une enquête en raison d'un besoin urgent, par exemple, pour sauver un accusé injustement un bien aimé ou pour détourner les soupçons de vous-même. Le détective amateur rapproche l'enquête du lecteur, lui donnant l'impression que « moi aussi je pourrais le comprendre ». L'une des conventions d'une série de détectives avec des détectives amateurs (comme Miss Marple) est que dans la vraie vie, une personne, si elle n'enquête pas sur des crimes de manière professionnelle, est peu susceptible de rencontrer autant de crimes et d'incidents mystérieux.
• Un criminel commet un crime, brouille les pistes, tente de résister à l'enquête. Dans un roman policier classique, la figure du criminel n'est clairement indiquée qu'à la fin de l'enquête ; jusque-là, le criminel peut être un témoin, un suspect ou une victime. Parfois, les actes du contrevenant sont décrits au cours de l'action principale, mais de manière à ne pas révéler son identité et à ne pas informer le lecteur d'informations qui n'auraient pu être obtenues au cours de l'enquête auprès d'autres sources.
• Victime - celui contre qui le crime est dirigé ou celui qui a souffert à la suite d'un incident mystérieux. L'une des options standard pour le dénouement d'un détective est que la victime s'avère être elle-même un criminel.
• Témoin - une personne qui a des informations sur l'objet de l'enquête. L'auteur est souvent d'abord montré dans la description de l'enquête comme l'un des témoins.
• 
  Le compagnon d'un enquêteur est une personne qui est constamment en contact avec un enquêteur, participe à une enquête, mais ne possède pas les capacités et les connaissances d'un enquêteur. Il peut fournir une assistance technique dans l'enquête, mais sa tâche principale est de montrer plus clairement les capacités exceptionnelles du détective dans le contexte du niveau moyen. une personne ordinaire... De plus, le compagnon est nécessaire pour poser des questions au détective et écouter ses explications, donnant au lecteur l'opportunité de suivre le fil de la pensée du détective et prêtant attention à certains points que le lecteur lui-même aurait pu manquer. Des exemples classiques de tels compagnons sont le Dr Watson de Conan Doyle et Arthur Hastings d'Agatha Christie.
• Un consultant est une personne qui a une capacité prononcée à mener une enquête, mais qui lui-même n'y est pas directement impliqué. Dans les romans policiers, où une figure distincte du consultant se démarque, elle peut être la principale (par exemple, la journaliste Ksenofontov dans les romans policiers

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1) Le lecteur doit avoir des chances égales avec le détective pour résoudre le mystère du crime. Tous les indices doivent être clairement identifiés et décrits.

2) Le lecteur ne doit pas être délibérément trompé ou induit en erreur, sauf dans les cas où il, avec le détective, conformément à toutes les règles Fair-play trompe le criminel.

3) Le roman ne doit pas contenir ligne de l'amour... Après tout, il s'agit de ramener le criminel entre les mains de la justice, et non d'unir les amants ardents aux liens de l'Hymen.

4) Ni le détective lui-même ni aucun des enquêteurs officiels ne doit se révéler être un criminel. Cela équivaut à une tromperie pure et simple - comme si on nous avait glissé un cuivre brillant au lieu d'une pièce d'or. La fraude est la fraude.

5) L'auteur doit être détecté par déduction - par un raisonnement logique, et non par hasard, coïncidence ou confession non motivée. Après tout, choisir ce dernier chemin, l'auteur guide tout à fait délibérément le lecteur sur une piste volontairement fausse, et lorsqu'il revient les mains vides, il rapporte calmement que pendant tout ce temps la solution était dans sa poche, l'auteur. Un tel auteur ne vaut pas mieux qu'un amateur de farces primitives.

6) Il doit y avoir un détective dans un roman policier, et un détective uniquement lorsqu'il traque et enquête. Sa tâche est de collecter des preuves qui serviront d'indice et, en fin de compte, de désigner celui qui l'a fait. faible criminalité dans le premier chapitre. Le détective construit sa chaîne de raisonnement sur la base de l'analyse des preuves recueillies, sinon il devient comme un écolier insouciant qui, n'ayant pas résolu le problème, raye la réponse de la fin du livre des problèmes.

7) Vous ne pouvez tout simplement pas vous passer de cadavres dans un roman policier, et plus le cadavre est naturaliste, mieux c'est. Seul le meurtre rend le roman assez intéressant. Qui lirait trois cents pages avec excitation s'il s'agissait d'un crime moins grave ! En fin de compte, le lecteur devrait être récompensé pour l'inquiétude et l'énergie dépensée.

8) Le secret du crime doit être révélé d'une manière purement matérialiste. De telles méthodes pour établir la vérité comme la divination, les séances spirites, la lecture des pensées des autres, la divination, etc., etc. sont totalement inacceptables. Le lecteur a une certaine chance de ne pas céder en intelligence à un détective qui pense rationnellement, mais s'il est obligé de rivaliser avec les esprits de l'autre monde, il est condamné à vaincre ab initio.

9) Il ne devrait y avoir qu'un seul roman policier, c'est-à-dire un seul protagoniste de la déduction, un seul deus ex machina. Mobiliser l'esprit de trois, quatre, voire de toute une escouade de détectives pour résoudre un crime, c'est non seulement disperser l'attention du lecteur et rompre un fil conducteur logique, mais aussi le désavantager injustement. S'il y a plus d'un détective, le lecteur ne sait pas avec lequel d'entre eux il est en compétition en termes de raisonnement déductif. C'est comme faire courir le lecteur avec une équipe de relais.

10) L'auteur doit être un personnage qui a joué un rôle plus ou moins notable dans le roman, c'est-à-dire un personnage familier et intéressant pour le lecteur.

11) L'auteur ne doit pas faire du serviteur un meurtrier. C'est une décision trop facile, la choisir, c'est éviter les difficultés. L'agresseur doit être une personne dotée d'une certaine dignité - une personne qui n'attire généralement pas les soupçons.

12) Peu importe le nombre de meurtres commis dans le roman, il ne devrait y avoir qu'un seul criminel. Bien sûr, un criminel peut avoir un assistant ou un complice, mais tout le fardeau de la culpabilité doit reposer sur les épaules d'une seule personne. Il faut donner au lecteur l'occasion de concentrer toute l'ardeur de son indignation sur une seule nature noire.

13) Dans un véritable roman policier, les sociétés secrètes de gangsters, toutes sortes de camorra et de mafia, sont inappropriées. Après tout, un meurtre passionnant et vraiment beau sera irrémédiablement gâché s'il s'avère que la faute incombe à toute une entreprise criminelle. Bien sûr, le meurtrier d'un roman policier doit avoir l'espoir d'être sauvé, mais le laisser recourir à l'aide de la communauté secrète est trop. Aucun assassin de première classe qui se respecte n'a besoin d'un tel avantage.

14) La méthode de meurtre et les moyens de résoudre le crime doivent répondre aux critères de rationalité et de caractère scientifique. En d'autres termes, des dispositifs pseudo-scientifiques, hypothétiques et purement fantastiques ne peuvent pas être introduits dans un roman policier. Dès que l'auteur s'élance, à la manière de Jules Verne, vers des hauteurs fantastiques, il se retrouve hors du genre policier et s'ébat dans les espaces inexplorés du genre aventure.

15) A tout moment, l'indice doit être évident - à condition que le lecteur ait le discernement de le résoudre. Cela signifie ce qui suit : si le lecteur, parvenu à l'explication de la façon dont le crime a été commis, relit le livre, il verra que la solution, pour ainsi dire, se trouve à la surface, c'est-à-dire que tous les indices le coupable, et, soit lui, le lecteur, aussi intelligent qu'un détective, il aurait pu résoudre le mystère tout seul, bien avant dernier chapitre... Inutile de dire qu'un lecteur intelligent le révèle souvent de cette façon.

16) Dans un roman policier, les longues descriptions, les digressions littéraires et les thèmes secondaires, l'analyse subtile sophistiquée des personnages et la recréation de l'atmosphère sont inappropriés. Toutes ces choses sont sans importance pour l'histoire du crime et sa solution logique. Ils ne font que retarder l'action et introduire des éléments qui n'ont rien à voir avec l'objectif principal, qui est d'énoncer le problème, de l'analyser et de l'amener à une solution réussie. Bien sûr, suffisamment de descriptions et de personnages bien définis doivent être introduits dans le roman pour lui donner de la crédibilité.

17) Le blâme pour avoir commis un crime ne devrait pas être imputé au criminel professionnel. Les crimes commis par des cambrioleurs ou des bandits font l'objet d'une enquête par le service de police, et non par l'écrivain policier et les brillants détectives amateurs. Un crime vraiment addictif est un crime commis par un pilier de l'église ou une vieille fille connue pour être un bienfaiteur.

18) Un crime dans un roman policier ne doit pas se révéler être un suicide ou un accident. Terminer l'odyssée du harcèlement criminel avec un tel marasme, c'est tromper le lecteur crédule et gentil.

19) Tous les crimes dans les romans policiers doivent être commis pour des raisons personnelles. Complots internationaux et politique militaire sont la propriété d'un tout autre genre littéraire- par exemple, un roman d'espionnage ou un roman bourré d'action. Un roman policier doit rester dans un cadre chaleureux et chaleureux. Il doit refléter les expériences quotidiennes du lecteur et, dans un sens, donner libre cours à ses propres désirs et émotions refoulés.

20) Et enfin, le dernier point : une liste de quelques techniques qu'aucun auteur de romans policiers qui se respecte n'utilisera désormais. Ils ont été trop souvent utilisés et sont bien connus de tous les vrais amateurs de crime littéraire. Y recourir, c'est signer sa propre incohérence littéraire et son manque d'originalité.

a) Identification du contrevenant par le mégot laissé sur les lieux du crime.

b) Le dispositif de l'imaginaire séance spiritualiste pour effrayer le délinquant et le forcer à se trahir.

c) Fraude aux empreintes digitales.

d) Un faux alibi fourni par un mannequin.

e) Un chien qui n'aboie pas et permet de conclure que l'intrus n'était pas un étranger.

f) Blâmer le crime sur un frère jumeau ou un autre parent, comme deux petits pois dans une cosse, semblable à un suspect, mais innocent de tout.

g) Une seringue hypodermique et un médicament mélangé à du vin.

h) Commettre un meurtre dans une pièce fermée à clé après que la police est entrée par effraction.

i) Etablissement de la culpabilité à l'aide d'un test psychologique pour nommer les mots par association libre.

j) Le secret d'un code ou d'une lettre cryptée, finalement dévoilé par le détective.

Un roman policier est en quelque sorte jeu intellectuel... De plus, c'est compétition sportive... Et les romans policiers sont créés selon des lois strictement définies - bien que non écrites, mais néanmoins obligatoires. Tout écrivain de romans policiers respecté et qui se respecte les observe strictement. Voici donc une sorte de credo de détective, basé en partie sur l'expérience pratique de tous les grands maîtres du genre policier, et en partie sur les invites de la voix de la conscience d'un écrivain honnête. C'est ici:

1. Le lecteur doit avoir des chances égales avec le détective pour résoudre le mystère du crime. Tous les indices doivent être clairement identifiés et décrits.

2. Le lecteur ne doit pas être délibérément trompé ou induit en erreur, sauf dans les cas où un criminel le trompe, ainsi que le détective, conformément à toutes les règles du fair-play.

3. Il ne devrait y avoir aucune ligne d'amour dans le roman. Après tout, il s'agit de ramener le criminel entre les mains de la justice, et non d'unir les amants ardents aux liens de l'Hymen.

4. Ni le détective lui-même ni aucun des enquêteurs officiels ne doit se révéler être un criminel. Cela équivaut à une tromperie pure et simple - comme si on nous avait glissé un cuivre brillant au lieu d'une pièce d'or. La fraude est la fraude.

5. L'auteur doit être détecté par déduction - par un raisonnement logique, et non par hasard, coïncidence ou confession non motivée. Après tout, en choisissant cette dernière méthode pour résoudre le mystère du crime, l'auteur guide tout à fait délibérément le lecteur sur une piste délibérément fausse, et lorsqu'il revient les mains vides, l'informe calmement que la solution était toujours avec lui, l'auteur, dans sa poche. Un tel auteur ne vaut pas mieux qu'un amateur de farces primitives.

6. Dans un roman policier, il doit y avoir un détective, et un détective uniquement lorsqu'il traque et enquête. Sa tâche est de collecter des preuves qui serviront d'indice et finalement indiqueront celui qui a commis ce crime mineur dans le premier chapitre. Le détective construit une chaîne de ses inférences basée sur l'analyse des preuves recueillies, sinon il devient comme un écolier négligent qui, sans résoudre le problème, efface la réponse de la fin du livre des problèmes.

7. Il est tout simplement impossible de se passer d'un cadavre dans un roman policier, et plus ce cadavre est naturaliste, mieux c'est. Seul le meurtre rend le roman assez intéressant. Qui lirait trois cents pages avec excitation s'il s'agissait d'un crime moins grave ! En fin de compte, le lecteur devrait être récompensé pour l'inquiétude et l'énergie dépensée.

8. Le secret du crime doit être révélé d'une manière purement matérialiste. Des méthodes telles que la divination, les séances spirites, la lecture des pensées des autres, la divination avec l'aide de cristal magique et ainsi de suite, etc. Le lecteur a une certaine chance de ne pas céder en intelligence à un détective qui pense rationnellement, mais s'il est obligé de rivaliser avec les esprits de l'autre monde et de chasser un criminel dans la quatrième dimension, il est condamné à défaite ab initio[dès le début (lat.)].

9. Il ne devrait y avoir qu'un seul détective, c'est-à-dire un seul protagoniste de la déduction, un seul Deus Ex machina[Dieu de la voiture (lat.), C'est-à-dire une personne apparaissant de manière inattendue (comme les dieux dans les tragédies antiques) qui, par son intervention, dénoue une situation qui semblait désespérée]. Mobiliser l'esprit de trois, quatre ou même toute une escouade de détectives pour résoudre le mystère d'un crime signifie non seulement disperser l'attention du lecteur et rompre un fil logique, mais aussi mettre injustement le lecteur dans une situation désavantageuse. S'il y a plus d'un détective, le lecteur ne sait pas avec lequel d'entre eux il est en compétition en termes de raisonnement déductif. C'est comme faire courir le lecteur avec une équipe de relais.

10. L'auteur doit être un personnage qui a joué un rôle plus ou moins marqué dans le roman, c'est-à-dire un personnage familier et intéressant pour le lecteur.

11. L'auteur ne doit pas faire du domestique un meurtrier. C'est une décision trop facile, la choisir c'est éviter les difficultés. L'agresseur doit être une personne dotée d'une certaine dignité - une personne qui n'attire généralement pas les soupçons.

12. Quel que soit le nombre de meurtres commis dans le roman, il ne devrait y avoir qu'un seul criminel. Bien sûr, un criminel peut avoir un assistant ou un complice pour lui fournir certains services, mais tout le fardeau de la culpabilité doit reposer sur les épaules d'une seule personne. Il faut donner au lecteur l'occasion de concentrer toute l'ardeur de son indignation sur une seule nature noire.

13. Dans un roman policier, les sociétés secrètes de gangsters, toutes sortes de camorra et de mafia, sont inappropriées. Après tout, un meurtre passionnant et vraiment beau sera irrémédiablement gâché s'il s'avère que la faute incombe à toute une entreprise criminelle. Bien sûr, le meurtrier dans un roman policier devrait avoir l'espoir d'être sauvé, mais qu'il ait recours à l'aide société secrète- c'est trop. Aucun assassin de première classe qui se respecte n'a besoin d'un tel avantage.

14. La méthode de meurtre et les moyens de résoudre le crime doivent répondre aux critères de rationalité et de caractère scientifique. En d'autres termes, dans policier romain il est inadmissible d'introduire des adaptations pseudoscientifiques, hypothétiques et purement fantastiques. Dès que l'auteur s'envole à la manière Jules Verne dans des hauteurs fantastiques, il se retrouve en dehors du genre policier et s'ébat dans les espaces inexplorés du genre aventure.

15. A tout moment, l'indice doit être évident - à condition que le lecteur ait la perspicacité pour le démêler. J'entends par là ce qui suit : si le lecteur, parvenu à une explication de la façon dont le crime a été commis, relit le livre, il verra que la réponse, pour ainsi dire, se trouve à la surface, c'est-à-dire que toutes les preuves au coupable, et, quoi qu'il en soit, le lecteur est aussi vif d'esprit qu'un détective, il aurait pu résoudre le mystère tout seul bien avant le dernier chapitre. Inutile de dire que le lecteur à l'esprit vif le révèle souvent de cette façon.

16. Dans un roman policier, les longues descriptions, les digressions littéraires sur des thèmes secondaires, l'analyse sophistiquée des personnages et les loisirs sont inappropriés atmosphère... Toutes ces choses sont sans importance pour l'histoire du crime et sa solution logique. Ils ne font que retarder l'action et introduire des éléments qui n'ont rien à voir avec l'objectif principal, qui est d'énoncer le problème, de l'analyser et de l'amener à une solution réussie. Bien sûr, suffisamment de descriptions et de personnages bien définis doivent être introduits dans le roman pour lui donner de la crédibilité.

17. Le blâme d'un crime ne devrait jamais être imputé à un criminel professionnel dans un roman policier. Les crimes commis par des cambrioleurs ou des bandits font l'objet d'enquêtes par les services de police, et non par des écrivains policiers et de brillants détectives amateurs. Un crime vraiment addictif est un crime commis par un pilier de l'église ou une vieille fille connue pour être un bienfaiteur.

18. Un crime dans un roman policier ne doit pas se révéler être un accident ou un suicide. Mettre fin à l'odyssée du harcèlement criminel avec une telle baisse de tension, c'est tromper le lecteur confiant et aimable.

19. Tous les crimes dans les romans policiers doivent être commis pour des raisons personnelles. Les complots internationaux et la politique militaire sont la propriété d'un genre littéraire complètement différent - par exemple, les romans sur les services secrets. Et un roman policier sur un meurtre devrait rester, comment dire, dans cosy, domicile cadre. Il doit refléter les expériences quotidiennes du lecteur et, dans un sens, donner libre cours à ses propres désirs et émotions refoulés.

20. Et enfin, encore un point à ne pas négliger : une liste de quelques techniques qu'aucun auteur de romans policiers qui se respecte n'utilisera désormais. Ils ont été trop souvent utilisés et sont bien connus de tous les vrais amateurs de crime littéraire. Y recourir, c'est signer sa propre incohérence littéraire et son manque d'originalité.

a) Identification du contrevenant par le mégot laissé sur les lieux du crime.
b) Le dispositif d'une séance spirite imaginaire pour effrayer le criminel et le forcer à se trahir.
c) Fraude aux empreintes digitales.
d) Un faux alibi fourni par un mannequin.
e) Un chien qui n'aboie pas et permet de conclure que l'intrus n'était pas un étranger.
f) Blâmer le crime sur un frère jumeau ou un autre parent, comme deux petits pois dans une cosse, semblable à un suspect, mais innocent de tout.
g) Une seringue hypodermique et un médicament mélangé à du vin.
h) Commettre un meurtre dans une pièce fermée à clé après que la police y est entrée par effraction.
i) Etablissement de la culpabilité à l'aide d'un test psychologique pour nommer les mots par association libre.
j) Le secret d'un code ou d'une lettre cryptée, finalement dévoilé par le détective.

Van Dyne S.S.

Transfert V. Voronine
De la collection Comment faire un détective