En quoi consiste un instrument de musique ? Orgue - instrument de musique - histoire, photo, vidéo

Qui sonne à l'aide de tuyaux (métal, bois, sans languettes et avec languettes) de timbres variés, dans lesquels l'air est pompé à l'aide de soufflets.

Jouer de l'orgue réalisée à l'aide de plusieurs claviers à mains (manuels) et d'un clavier à pédale.

Par la richesse et l'abondance sonores moyens musicaux l'orgue occupe le premier rang parmi tous les instruments et est parfois appelé le "roi des instruments". En raison de son expressivité, il est devenu depuis longtemps la propriété de l'église.

La personne qui interprète des œuvres musicales sur l'orgue s'appelle organiste.

Les systèmes soviétiques de lancement de fusées multiples BM-13 ont été appelés "l'organe de Staline" par les soldats du Troisième Reich en raison du son émis par le plumage des missiles.

Histoire de l'orgue

Le bourgeon de l'organe peut être vu dans aussi bien que dans. On pense que l'orgue (hydravlos ; aussi hydraulikon, hydraulis - "l'organe de l'eau") a été inventé par le grec Ktesibius, qui a vécu à Alexandrie égyptienne en 296-228. avant JC NS. Une image d'un instrument similaire se trouve sur une pièce ou un jeton de l'époque de Néron.

Les grands orgues sont apparus au IVe siècle, des orgues plus ou moins améliorés - aux VIIe et VIIIe siècles. Le pape Vitalien (666) a présenté l'orgue à l'Église catholique. Au VIIIe siècle, Byzance était célèbre pour ses orgues.

L'art de fabriquer des orgues s'est également développé en Italie, d'où ils ont été exportés vers la France au IXe siècle. Plus tard, cet art s'est développé en Allemagne. L'orgue commence à recevoir la distribution la plus grande et omniprésente au XIVe siècle. Au XIVe siècle, une pédale est apparue dans l'orgue, c'est-à-dire un clavier pour les pieds.

Les orgues médiévales, en comparaison avec les dernières, étaient d'un travail grossier; le clavier manuel, par exemple, était composé de touches de 5 à 7 cm de large, la distance entre les touches atteignait un cm et demi.Les touches étaient frappées non pas avec les doigts, comme maintenant, mais avec les poings.

Au XVe siècle, les clés sont réduites et le nombre de tuyaux augmente.

Dispositif d'orgue

Les orgues améliorés ont atteint un grand nombre de tuyaux et de tubes; par exemple, l'orgue de Paris à St. Sulpice possède 7 mille tuyaux et tubes. Dans l'orgue, il y a des tuyaux et des tubes des tailles suivantes : à 1 pied les notes sonnent trois octaves plus haut que celles écrites, à 2 pieds - les notes sonnent deux octaves plus haut que celles écrites, à 4 pieds - les notes sonnent une octave plus haut que ceux écrits, à 8 pieds - les notes sonnent comme si elles étaient écrites, à 16 pieds - les notes sonnent une octave plus bas que ce qui est écrit, 32 pieds - les notes sonnent deux octaves plus bas que ce qui est écrit. Fermer la trompette par le haut fera baisser les sons émis d'une octave. Tous les organes n'ont pas de gros tubes.

Il y a de 1 à 7 claviers dans l'orgue (généralement 2-4); elles sont appelées manuels... Bien que chaque clavier d'orgue ait un volume de 4 à 5 octaves, grâce aux trompettes sonnant deux octaves plus bas ou trois octaves plus haut que les notes écrites, le volume du grand orgue est de 9,5 octaves. Chaque ensemble de tuyaux du même timbre constitue, pour ainsi dire, un instrument distinct et s'appelle S'inscrire.

Chacun des boutons ou registres extensibles ou escamotables (situés au dessus du clavier ou sur les côtés de l'instrument) actionne une rangée de tubes correspondante. Chaque bouton ou registre a son propre nom et une inscription correspondante, indiquant la longueur du plus gros tuyau de ce registre. Le compositeur peut indiquer le nom du registre et la taille des trompettes dans les notes au-dessus de l'endroit où ce registre doit être appliqué. (Sélection des registres pour l'exécution morceau de musique appelé registre.) Il y a de 2 à 300 registres dans les orgues (le plus souvent de 8 à 60).

Tous les registres se répartissent en deux catégories :

• Registres avec tuyaux sans anches(registres labiaux). Cette catégorie comprend les registres de flûtes ouvertes, les registres de flûtes fermées (bourdons), les registres d'harmoniques (mélanges), dans lesquels chaque note a plusieurs harmoniques (plus faibles).
• Registres qui ont des tuyaux de roseau(registres de roseaux). La combinaison des registres des deux catégories avec la potion est appelée plein jeu.

Les claviers ou manuels sont situés dans les orgues de la terrasse, les uns au-dessus des autres. En plus d'eux, il y a aussi un clavier à pédale (de 5 à 32 touches), principalement pour les sons graves. La partie pour les mains est écrite sur deux portées - dans les touches et comme pour. La partie des pédales est souvent écrite séparément sur un portée... Le clavier à pédale, simplement appelé « pédale », se joue avec les deux pieds, en utilisant alternativement le talon et la pointe (jusqu'au 19e siècle, uniquement la pointe). Un orgue sans pédale s'appelle un positif, un petit orgue portatif s'appelle portatif.

Les manuels des orgues ont des noms qui dépendent de l'emplacement des tuyaux dans l'orgue.

• Le manuel principal (qui a les registres les plus forts) est appelé dans la tradition allemande Hauptwerk(fr. Grand orgue, Grand clavier) et se situe au plus près de l'interprète, ou au deuxième rang ;
• Le deuxième manuel le plus important et le plus bruyant de la tradition allemande s'appelle Oberwerk(option plus forte) soit Positif(version allégée) (fr. Rositif), si les tuyaux de ce manuel sont situés AU-DESSUS des tuyaux du Hauptwerk, ou Ruckpositiv, si les tuyaux de ce manuel sont situés séparément des autres tuyaux de l'orgue et sont installés derrière les tuyaux de l'organiste arrière; Les touches Oberwerk et Positiv de la console de jeu sont situées un niveau au-dessus des touches Hauptwerk, et les touches Ruckpositiv sont un niveau en dessous des touches Hauptwerk, reproduisant ainsi la structure architecturale de l'instrument.
• Un manuel, dont les tuyaux sont situés à l'intérieur d'une sorte de boîte, qui a des volets verticaux dans la partie avant dans la tradition allemande s'appelle Schwellwerk(FR. Récit (expressif). Schwellwerk peut être situé à la fois tout en haut de l'orgue (plus commun), et au même niveau avec Hauptwerk. Les touches Schwellwerka sont situées sur la console de jeu à un niveau supérieur à Hauptwerk, Oberwerk, Positiv, Ruckpositiv.
• Types de manuels existants : Hinterwerk(les tuyaux sont situés à l'arrière de l'orgue), Brustwerk(les tuyaux sont situés directement au-dessus du siège de l'organiste), Solowerk(registres solo, trompettes très fortes situées dans un groupe séparé), Chorale etc.

Les dispositifs suivants servent de soulagement pour les joueurs et un moyen d'améliorer ou d'affaiblir la sonorité :

Kopula- un mécanisme par lequel deux claviers sont reliés, et les registres qui y sont proposés agissent simultanément. La copule permet au joueur de jouer sur un manuel pour utiliser les registres avancés de l'autre.

4 repose-pieds au-dessus des pédales du clavier(Pédale de combinaison, Tritte), dont chacun agit sur une combinaison spécifique connue de registres.

Stores- un dispositif composé de portes qui ferment et ouvrent toute la pièce avec des tuyaux de différents registres, à la suite desquels le son est amplifié ou atténué. Les portes sont actionnées par un marchepied (canal).

Étant donné que les registres des différents orgues de différents pays et époques ne sont pas les mêmes, ils ne sont généralement pas indiqués en détail dans la partie d'orgue : ils n'écrivent que le manuel au-dessus de telle ou telle partie de la partie d'orgue, la désignation des tuyaux avec ou sans roseaux et la taille des tuyaux. Le reste des détails est fourni à l'entrepreneur.

L'orgue est souvent associé à l'orchestre et au chant dans les oratorios, les cantates, les psaumes et aussi à l'opéra.

Il existe également des organes électriques (électroniques), par exemple, Hammond.

Compositeurs de musique d'orgue

Jean-Sébastien Bach
Johann Adam Reinken
Johann Pachelbel
Dietrich Buxtehude
Girolamo Frescobaldi
Johann Jacob Froberger
Georg Frideric Haendel
Siegfried Karg Ehlert
Henri Purcell
Max Reger
Vincent Lübeck
Johann Ludwig Krebs
Matthias Weckman
Dominique Zipoli
César Franck

Vidéo : Orgue en vidéo + son

Grâce à ces vidéos, vous pourrez vous familiariser avec l'outil, regarder vrai jeu dessus, écoutez son son, ressentez les spécificités de la technologie :

Vente d'outils : où acheter/commander ?

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Lorsque la porte beige discrète s'est ouverte, les yeux n'ont aperçu que quelques marches de bois hors de l'obscurité. Immédiatement derrière la porte, une puissante boîte en bois ressemble à une ventilation. "Attention, il s'agit d'un tuyau d'orgue, 32 pieds, registre de flûte basse", a prévenu mon guide. "Attends, je vais allumer la lumière." J'attends patiemment, dans l'attente de l'une des excursions les plus intéressantes de ma vie. Devant moi se trouve l'entrée de l'orgue. C'est le seul instrument de musique que vous pouvez entrer à l'intérieur.

L'orgue a plus de cent ans. Il se dresse dans la Grande Salle du Conservatoire de Moscou, la très célèbre salle, depuis les murs de laquelle vous contemplent des portraits de Bach, Tchaïkovski, Mozart, Beethoven... Cependant, tout ce qui s'offre à l'œil du spectateur est la console d'organiste tournée vers la salle avec le revers et une petite prétentieuse en bois " perspective " avec tuyaux métalliques verticaux. En observant la façade de l'orgue, un non-initié ne comprendra jamais comment et pourquoi cet instrument unique est joué. Pour dévoiler ses secrets, vous devrez aborder la question sous un angle différent. Littéralement.

Natalya Vladimirovna Malina, organiste, professeur, musicienne et maître d'orgue, a gentiment accepté de devenir mon guide. « Dans l'orgue, on ne peut avancer que vers l'avant », m'explique-t-elle sévèrement. Cette exigence n'a rien à voir avec le mysticisme et la superstition : simplement, en reculant ou de côté, une personne inexpérimentée peut marcher sur l'un des tuyaux d'orgue ou lui faire du mal. Et il y a des milliers de tuyaux.

Le principe de base de l'orgue, qui le distingue de la plupart des instruments à vent : une trompette - une note. La flûte de Pan peut être considérée comme l'ancêtre antique de l'orgue. Cet instrument, qui existe depuis des temps immémoriaux dans différentes parties du monde, se compose de plusieurs anches creuses de différentes longueurs liées entre elles. Si vous tournez à un angle à l'embouchure du plus court, un mince alt... Les anches plus longues sonnent plus bas.

Contrairement à une flûte traversière conventionnelle, vous ne pouvez pas changer la hauteur d'un tube séparé, donc une flûte de Pan peut jouer exactement autant de notes qu'il y a d'anches. Pour que l'instrument produise des sons très bas, vous devez inclure des tuyaux dans sa composition. longue longueur et grand diamètre. Peut faire de nombreuses flûtes de Pan avec des tuyaux de différents matériaux et des diamètres différents, puis ils souffleront les mêmes notes avec des timbres différents. Mais vous ne pourrez pas jouer de tous ces instruments en même temps - vous ne pourrez pas les tenir dans vos mains, et il n'y aura pas assez de souffle pour les "anches" géantes. Mais si nous mettons toutes nos flûtes verticalement, équipons chaque tube d'une vanne d'admission d'air, imaginons un mécanisme qui nous donnerait la possibilité de contrôler toutes les vannes à partir du clavier et, enfin, de créer une structure pour injecter de l'air avec son distribution ultérieure, nous venons de vous procurer un organe.

Sur un vieux bateau

Les tuyaux des orgues sont constitués de deux matériaux : le bois et le métal. Les tuyaux en bois utilisés pour extraire les sons de basse ont une section carrée. Les tuyaux métalliques sont généralement plus petits, de forme cylindrique ou conique et sont généralement fabriqués à partir d'un alliage étain-plomb. S'il y a plus d'étain, la trompette est plus forte, s'il y a plus de plomb, le son produit est plus mat, "cotony".

L'alliage d'étain et de plomb est très mou, c'est pourquoi les tuyaux d'orgue se déforment facilement. Si un gros tuyau métallique est mis sur le côté, il acquiert après un certain temps une section transversale ovale sous son propre poids, ce qui affectera inévitablement sa capacité à produire du son. Se déplacer à l'intérieur de l'orgue De la Grande Salle Conservatoire de Moscou, j'essaie de ne toucher que les parties en bois. Si vous marchez sur le tuyau ou vous y accrochez maladroitement, le maître d'orgue aura de nouveaux ennuis : le tuyau devra être "traité" - redressé, voire soudé.

L'orgue dans lequel je me trouve est loin d'être le plus grand du monde et même de Russie. En termes de taille et de nombre de trompettes, il est inférieur aux orgues de la Maison de la musique de Moscou, cathédraleà Kaliningrad et la salle de concert. Tchaïkovski. Les principaux détenteurs de records se trouvent à l'étranger : par exemple, l'instrument installé dans le Convention Hall d'Atlantic City (USA) compte plus de 33 000 tuyaux. L'orgue de la Grande Salle du Conservatoire a dix fois moins de trompettes, "seulement" 3136, mais même cette quantité importante ne peut pas être placée de manière compacte sur un seul plan. L'orgue à l'intérieur est composé de plusieurs niveaux sur lesquels des tuyaux sont installés en rangées. Pour que le maître d'orgue puisse accéder aux tuyaux, un passage étroit en forme de passerelle est aménagé à chaque niveau. Les gradins sont reliés entre eux par des escaliers, dans lesquels des échelons ordinaires jouent le rôle de marches. Il est à l'étroit à l'intérieur de l'orgue, et se déplacer entre les gradins demande une certaine dextérité.

« Mon expérience suggère, dit Natalya Vladimirovna Malina, qu'il vaut mieux pour un facteur d'orgues qu'il soit mince et léger. Il est difficile pour une personne ayant d'autres dimensions de travailler ici sans endommager l'instrument. Récemment, un électricien - un homme en surpoids - a changé l'ampoule au-dessus de l'orgue, a trébuché et a cassé quelques planches du toit en planches. Il n'y a eu ni victime ni blessé, mais les plaques tombées ont endommagé 30 tuyaux d'orgue. »

Pensant qu'une paire de maîtres d'orgue aux proportions idéales pourrait facilement tenir dans mon corps, je regarde avec appréhension les escaliers d'apparence fragile menant aux niveaux supérieurs. "Ne vous inquiétez pas", m'apaise Natalya Vladimirovna, "allez simplement de l'avant et répétez les mouvements après moi. La construction est robuste, elle vous résistera."

Sifflet et roseau

On monte jusqu'au niveau supérieur de l'orgue, d'où s'ouvre une vue sur la Grande Salle depuis le point culminant, inaccessible au simple visiteur du conservatoire. En bas où la répétition vient de se terminer ensemble à cordes, des petits hommes avec violons et altos marchent. Natalya Vladimirovna me montre près de la cheminée des registres espagnols. Contrairement aux autres tuyaux, ils ne sont pas disposés verticalement, mais horizontalement. Formant une sorte de visière au-dessus de l'orgue, ils soufflent directement dans la salle. Le créateur de l'orgue de la Grande Salle, Aristide Cavaye-Cole, est issu d'une famille franco-espagnole de facteurs d'orgues. D'où les traditions pyrénéennes de l'instrument de la rue Bolchaïa Nikitskaïa à Moscou.

À propos des registres espagnols et des registres en général. "S'inscrire" est l'un des concepts clés dans la conception de l'orgue. Il s'agit d'une série de tuyaux d'orgue d'un certain diamètre qui forment une gamme chromatique correspondant aux touches de leur clavier ou d'une partie de celui-ci.

Selon l'échelle des tuyaux inclus dans leur composition (l'échelle est le rapport des paramètres du tuyau qui sont les plus importants pour le caractère et la qualité sonore du son), les registres produisent un son avec différentes couleurs de timbre. Emporté par les comparaisons avec la flûte de Pan, j'ai failli rater une subtilité : le fait est que tous les tuyaux d'orgue (comme les anches d'une vieille flûte) ne sont pas des aérophones. L'aérophone est un instrument à vent dans lequel le son est généré par les vibrations d'une colonne d'air. Ceux-ci incluent la flûte, la trompette, le tuba, le cor français. Et voici le saxophone, hautbois, harmonica sont dans un groupe d'idiophones, c'est-à-dire "auto-sondants". Ce n'est pas l'air qui vibre ici, mais la langue, carénée par le courant d'air. La pression de l'air et la force de rebond, contrecarrant, font trembler et écarter la langue les ondes sonores, qui sont renforcés par le pavillon de l'instrument comme résonateur.

Dans l'orgue, la plupart des tuyaux sont des aérophones. Ils sont appelés labiaux, ou sifflet. Les tuyaux idiophones constituent un groupe spécial de registres et sont appelés roseau.

Combien de mains a un organiste ?

Mais comment un musicien parvient-il à faire sonner tous ces milliers de tuyaux - bois et métal, sifflet et roseau, ouverts et fermés - dizaines ou centaines de registres... au bon moment ? Pour le comprendre, descendons un instant du niveau supérieur de l'orgue et descendons jusqu'au lutrin, ou console de l'organiste. Les non-initiés à la vue de cet appareil sont en admiration devant le tableau de bord d'un avion de ligne moderne. Plusieurs claviers manuels - des manuels (il peut y en avoir cinq ou même sept !), Un clavier au pied plus quelques autres pédales mystérieuses. Il existe également une variété de leviers de traction avec des graffitis sur les poignées. A quoi ça sert tout ça ?

Bien entendu, l'organiste n'a que deux mains et il ne pourra pas jouer tous les claviers en même temps (il y en a trois dans l'orgue de la Grande Salle, ce qui est aussi beaucoup). Plusieurs claviers manuels sont nécessaires pour séparer mécaniquement et fonctionnellement des groupes de registres, tout comme dans un ordinateur un disque dur physique est divisé en plusieurs disques virtuels. Ainsi, par exemple, le premier clavier de l'orgue de la Grande Salle contrôle les tuyaux d'un groupe (terme allemand - Werk) de registres appelés Grand orgue... Il comprend 14 registres. Le deuxième manuel (Positif Expressif) est également chargé de 14 registres. Le troisième clavier est Recit expressif - 12 registres. Enfin, un footswitch à 32 touches, ou "pédale", fonctionne avec dix registres de basse.

En raisonnant du point de vue d'un profane, même 14 registres pour un clavier, c'est en quelque sorte un peu beaucoup. Après tout, en appuyant sur une touche, l'organiste est capable de faire sonner 14 trompettes à la fois dans différents registres (et en fait plus à cause de registres comme mixtura). Et si vous avez besoin de jouer une note dans un seul registre ou dans quelques registres sélectionnés ? A cet effet, les leviers de traction sont effectivement utilisés, situés à droite et à gauche des manuels. Tirant le levier avec le nom du registre inscrit sur la poignée, le musicien ouvre une sorte de volet qui ouvre l'accès de l'air aux tuyaux d'un certain registre.

Ainsi, pour jouer la note souhaitée dans le registre souhaité, il faut sélectionner le clavier manuel ou pédalier qui contrôle ce registre, tirer le levier correspondant à ce registre et appuyer sur la touche souhaitée.

souffle puissant

La dernière partie de notre visite est consacrée à l'air. L'air même qui fait sonner l'orgue. Avec Natalya Vladimirovna, nous descendons à l'étage inférieur et nous nous retrouvons dans un local technique spacieux, où il n'y a rien de l'ambiance solennelle de la Grande Salle. Sol en béton, murs blancs, vieilles structures porteuses en bois, conduits d'air et moteur électrique. Dans la première décennie de l'existence de l'orgue, les machines à bascule du Calcantha ont fonctionné ici à la sueur de leurs sourcils. Quatre hommes en bonne santé se tenaient dans une rangée, attrapaient des deux mains un bâton enfilé dans un anneau d'acier sur le comptoir et, alternativement, avec l'un ou l'autre pied, appuyaient sur les leviers qui gonflent la fourrure. Le quart de travail a été calculé pour deux heures. Si le concert ou la répétition durait plus longtemps, des renforts frais remplaçaient les chaises à bascule fatiguées.

De vieilles outres, au nombre de quatre, ont survécu à ce jour. Comme le dit Natalya Vladimirovna, il y a une légende autour du conservatoire qui dit qu'une fois ils ont essayé de remplacer le travail de la machine à bascule par la puissance du cheval. Pour cela, un mécanisme spécial aurait même été créé. Cependant, avec l'air, une odeur de crottin de cheval s'est élevée dans la Grande Salle, et le fondateur de l'école d'orgue russe A.F. Gedike, prenant le premier accord, bougea le nez avec mécontentement et dit : « Ça pue !

Que cette légende soit vraie ou non, en 1913, la force musculaire a finalement été remplacée par un moteur électrique. À l'aide d'une poulie, il fit tourner l'arbre qui, à son tour, grâce au mécanisme à manivelle, mit le soufflet en mouvement. Par la suite, ce schéma a été abandonné, et aujourd'hui l'air est pompé dans l'orgue par un ventilateur électrique.

Dans l'orgue, l'air pulsé pénètre dans les soufflets dits d'atelier, chacun étant associé à l'un des 12 guindeaux. Windlada est un réservoir d'air comprimé en forme de boîte en bois, sur lequel, en fait, des rangées de tuyaux sont installées. Plusieurs registres sont généralement placés sur un WindowsLade. De gros tuyaux, qui n'ont pas assez d'espace sur le guindeau, sont installés sur le côté et sont reliés au guindeau par un conduit d'air en forme de tube métallique.

Les Windlades de l'orgue de la Grande Salle (conception "trail") sont divisés en deux parties principales. Une pression constante est maintenue dans la partie inférieure à l'aide d'un magasin de fourrure. La partie supérieure est divisée par des cloisons hermétiques en ce qu'on appelle des canaux de tonalité. Tous les tuyaux de registres différents, contrôlés par une touche manuelle ou une pédale, ont une sortie vers le canal de tonalité. Chaque canal de tonalité est relié au bas du windlade par un trou fermé par une valve à ressort. Lorsqu'une touche est enfoncée dans le conduit, le mouvement est transmis à la valve, elle s'ouvre et l'air comprimé pénètre par le haut, dans le canal de tonalité. Tous les tuyaux qui ont accès à ce canal, en théorie, devraient commencer à sonner, mais ... cela, en règle générale, ne se produit pas. Le fait est que les soi-disant boucles traversent toute la partie supérieure du windlade - des amortisseurs avec des trous situés perpendiculairement aux canaux de tonalité et ayant deux positions. Dans l'un d'eux, les boucles couvrent complètement tous les tuyaux d'un registre donné dans tous les canaux de tonalité. Dans l'autre, le registre est ouvert et ses tuyaux se mettent à sonner dès qu'après avoir appuyé sur une touche, de l'air pénètre dans le canal de tonalité correspondant. Le contrôle des boucles, comme vous pouvez le deviner, est effectué par des leviers sur la console à travers le registre. En termes simples, les touches permettent à tous les tuyaux de sonner dans leurs canaux de tonalité, et les boucles définissent les quelques-uns choisis.

Nous tenons à remercier la direction du Conservatoire d'État de Moscou et Natalia Vladimirovna Malina pour leur aide dans la préparation de cet article.

Le plus grand type d'instrument de musique.

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L'orgue est le roi des instruments de musique

Instruments de musique (orgue). Jean-Sébastien Bach | Musique niveau 2 # 25 | Leçon d'informations

✪ "Orgue ??? Instrument de musique!!!", Baranova T.A. MBDOU №44

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Le clavecin est-il un instrument de musique du passé, du présent ou du futur ?

Les sous-titres

Terminologie

En effet, même dans les objets inanimés, il existe ce genre de capacité (δύναμις), par exemple, dans les instruments [musicaux] (ἐν τοῖς ὀργάνοις) ; à propos d'une lyre, ils disent qu'elle est capable de [sonner], et à propos d'une autre - qu'elle ne l'est pas, si elle est dissonante (μὴ εὔφωνος).

Le genre de personnes qui s'occupent d'instruments y consacrent tout leur travail, comme le kifared, ou ceux qui font la démonstration de leur art sur l'orgue et d'autres instruments de musique (organo ceterisque musicae instrumentis).

Fondamentaux de la musique, I.34

En russe, le mot « orgue » signifie par défaut orgue à vent mais est également utilisé en relation avec d'autres variétés, notamment électroniques analogiques et numériques, qui imitent le son d'un orgue. Les organes distinguent :

• par appareil - vent, roseau, électronique, analogique, numérique ;
• par appartenance fonctionnelle - concert, église, théâtre, foire, salon, éducatif, etc. ;
• par disposition - baroque, français classique, romantique, symphonique, néo-baroque, moderne ;
• par le nombre de manuels - un manuel, deux, trois, etc.

Le mot « orgue » est aussi généralement qualifié par référence à un facteur d'orgue (par exemple, « Kawaye-Kolya Organ ») ou un nom de marque (« Hammond Organ »). Certains types d'orgues ont des termes indépendants : hydravlos antique, portable, positif, royal, harmonium, orgue de Barbarie, etc.

Histoire

L'orgue est l'un des plus anciens instruments de musique. Son histoire remonte à plusieurs milliers d'années. Hugo Riemann croyait que l'ancêtre de l'orgue était l'ancienne cornemuse babylonienne (XIXe siècle av. Le germe de l'orgue peut également être vu dans la flûte de Pan, le sheng chinois et d'autres instruments similaires. On pense que l'orgue (orgue à eau, hydravlos) a été inventé par le grec Ctesibius, qui a vécu à Alexandrie égyptienne en 296-228. avant JC NS. Une image d'un instrument similaire se trouve sur une pièce ou un jeton de l'époque de Néron. Les grands orgues sont apparus au IVe siècle, des orgues plus ou moins améliorés - aux VIIe et VIIIe siècles. Le pape Vitalien attribue traditionnellement l'introduction de l'orgue au culte catholique. Au VIIIe siècle, Byzance était célèbre pour ses orgues. L'empereur byzantin Constantin V Copronyme a offert l'orgue au roi franc Pépin le Bref en 757. Plus tard, l'impératrice byzantine Irina a offert à son fils, Charles le Grand, l'orgue, qui a sonné lors du couronnement de Charles. L'orgue était alors considéré comme un attribut cérémoniel de la puissance impériale byzantine puis occidentale.

L'art de fabriquer des orgues s'est également développé en Italie, d'où ils ont été exportés vers la France au IXe siècle. Plus tard, cet art s'est développé en Allemagne. L'orgue s'est répandu en Europe occidentale depuis le XIVe siècle. Les orgues médiévales, en comparaison avec les dernières, étaient d'un travail grossier; le clavier manuel, par exemple, était composé de touches de 5 à 7 cm de large, la distance entre les touches atteignait un cm et demi.Les touches étaient frappées non pas avec les doigts, comme maintenant, mais avec les poings. Au XVe siècle, les clés sont réduites et le nombre de tuyaux augmente.

Le plus ancien exemple d'orgue médiéval avec une mécanique relativement holistique (les tuyaux n'ont pas survécu) est l'orgue de Norrlanda ( paroisse sur l'île de Gotland en Suède). Cet instrument date généralement de 1370-1400, bien que certains chercheurs doutent d'une date aussi ancienne. L'orgue Norrish se tient actuellement au National musée d'histoireà Stockholm.

Au XIXe siècle, grâce notamment au travail du maître d'orgue français Aristide Cavaye-Colle, qui s'est fixé pour objectif de construire des orgues de telle sorte qu'ils, avec leur son puissant et riche, puissent rivaliser avec le son de l'ensemble orchestre symphonique, des instruments d'une échelle et d'une puissance sonore sans précédent ont commencé à apparaître, parfois appelés orgues symphoniques.

Dispositif

Télécommande

Console d'orgue ("spieltish" de l'allemand Spieltisch ou chaire d'orgue) - une télécommande avec tous les moyens nécessaires à un organiste, dont l'ensemble dans chaque orgue est individuel, mais la plupart en ont en commun : manuels et clavier à pédale(ou simplement "pédale") et timbre - commutateurs registres... Il peut aussi y avoir dynamique - canaux, divers leviers au pied ou boutons pour allumer copule et changer les combinaisons de enregistrer la banque de mémoire de combinaison et un dispositif pour activer l'organe. A la console, sur le banc, l'organiste est assis pendant la représentation.

• La copule est un mécanisme par lequel les registres inclus d'un clavier peuvent retentir lors de la lecture sur un autre clavier ou pédale. Dans les orgues, il y a toujours des copules de claviers pour la pédale et des copules pour le clavier principal, il y a aussi presque toujours des copules de claviers plus faibles pour les plus forts. La copule est activée / désactivée par une pédale spéciale avec un loquet ou un bouton.
• Canal - un appareil avec lequel vous pouvez régler le volume de ce manuel en ouvrant ou en fermant les volets de la boîte dans laquelle se trouvent les tuyaux de ce manuel.
• La banque mémoire des combinaisons de registres est un dispositif sous forme de boutons, disponible uniquement dans les orgues à registre électrique, qui permet de mémoriser des combinaisons de registres, simplifiant ainsi le changement de registre (changement de timbre général) pendant l'exécution.
• Combinaisons de registres prêts - un dispositif dans les organes avec une voie de registre pneumatique qui vous permet d'inclure un ensemble prêt de registres (généralement p, mp, mf, f)
• (de l'italien Tutti - all) - le bouton pour allumer tous les registres et copules de l'orgue.

Manuels

Les premiers monuments musicaux à pédale d'orgue datent du milieu du XVe siècle. - c'est une tablature du musicien allemand Adam d'Ileborg (Anglais) russe(Adam Ileborgh, vers 1448) et le livre d'orgue de Buxheim (vers 1470). Arnolt Schlick dans "Spiegel der Orgelmacher" (1511) écrit déjà en détail sur la pédale et enferme ses pièces, où elle est très magistralement appliquée. Parmi eux, le traitement unique de l'antienne se démarque. Ascendo ad Patrem meum pour 10 voix, dont 4 affectées à la pédale. Pour exécuter cette pièce, il fallait probablement une sorte de chaussures spéciales, qui permettaient d'appuyer simultanément sur deux touches avec un pied, espacées d'un tiers. En Italie, les notes au pédalier d'orgue apparaissent bien plus tard, dans la toccata d'Annibale Padovano (1604).

Registres

Chaque rangée de tuyaux d'orgue à tuyaux du même timbre constitue, pour ainsi dire, un instrument distinct et s'appelle S'inscrire... Chacun des boutons de registre (ou interrupteurs électroniques) extensibles ou rétractables situés sur la console d'orgue au-dessus des claviers ou sur les côtés du pupitre allume ou éteint une rangée correspondante de tuyaux d'orgue. Si les registres sont éteints, l'orgue ne sonnera pas lorsqu'une touche est enfoncée.

Chaque bouton correspond à un registre et a son propre nom indiquant la hauteur du plus gros tuyau de ce registre - pied, traditionnellement noté en pieds dans le registre principal. Par exemple, les trompettes du registre Gedackt sont fermées et sonnent une octave plus bas, donc une telle trompette du ton "C" de la sous-controctave est notée 32 ", lorsque la longueur réelle est de 16". Les registres d'anche, dont la hauteur dépend de la masse de l'anche elle-même, et non de la hauteur du pavillon, sont également indiqués en pieds, dont la longueur est la même en hauteur que la trompette du registre principal.

Les registres d'un certain nombre de caractéristiques unificatrices sont regroupés en familles - principaux, flûtes, gambas, aliquotes, potions, etc. Tous les 32, 16, 8, 4, 2, 1 pied) - aliquotes et potions. Chaque trompette du registre principal ne reproduit qu'un seul son d'une hauteur, d'une force et d'un timbre constants. Les aliquotes reproduisent une harmonique ordinale au son principal, les mélanges donnent un accord, qui se compose de plusieurs (généralement de 2 à une douzaine, parfois jusqu'à cinquante) harmoniques à un son donné.

Tous les registres pour la disposition des tuyaux sont divisés en deux groupes :

• Labial- registres à tuyaux ouverts ou fermés sans languettes. Ce groupe comprend : les flûtes (registres à large gamme), les principaux et les gammes étroites (allemand Streicher - "streichers" ou cordes), ainsi que les registres harmoniques - aliquotes et mélanges, dans lesquels chaque note a un ou plusieurs (plus faible) harmoniques harmoniques.
• Roseau- registres, dans les tuyaux desquels se trouve une anche, sous l'influence de l'air fourni sur lequel apparaît un son caractéristique, de timbre similaire, selon le nom et les caractéristiques de conception du registre, avec certains instruments de musique d'orchestre en cuivre : hautbois , clarinette, basson, trompette, trombone, etc. Les registres d'anches peuvent être situés non seulement verticalement, mais aussi horizontalement - de tels registres forment un groupe qui, à partir du fr. chamade s'appelle shamada.

Composé différents types registres :

• ital. Organo pleno - registres labiaux et roseaux avec potion;
• fr. Grand jeu - labial et roseau sans mélanges ;
• fr. Plein jeu - labiale avec potion.

Le compositeur peut indiquer le nom du registre et la taille des trompettes dans les notes au-dessus de l'endroit où ce registre doit être appliqué. Le choix des registres pour interpréter un morceau de musique s'appelle S'inscrire et les registres inclus sont combinaison de registres.

Étant donné que les registres des différents orgues de différents pays et époques ne sont pas les mêmes, ils ne sont généralement pas indiqués en détail dans la partie d'orgue : ils n'écrivent que le manuel au-dessus de telle ou telle partie de la partie d'orgue, la désignation des tuyaux avec ou sans anches et la taille des tuyaux, et le reste est laissé à la discrétion de l'interprète. La plupart du répertoire de musique d'orgue n'a aucune désignation d'auteur concernant l'enregistrement de l'œuvre, de sorte que les compositeurs et les organistes des époques précédentes avaient leurs propres traditions et l'art de combiner différents timbres d'orgue a été transmis oralement de génération en génération.

Tuyaux

Les trompettes de registre sonnent différemment :

• Les trompettes de 8 pieds sonnent conformément à la notation musicale ;
• 4 et 2 pieds sonnent respectivement une et deux octaves plus haut ;
• 16 et 32 ​​pieds sonnent respectivement une et deux octaves plus bas ;
• Les tuyaux labiaux de 64 pieds, que l'on trouve dans les plus grands orgues du monde, sonnent trois octaves en dessous de l'enregistrement, par conséquent, ceux qui sont activés par les touches de la pédale et du clavier en dessous de l'octave du compteur émettent déjà des infrasons ;
• les trompes labiales fermées par le haut sonnent une octave plus bas que celles ouvertes.

Un shimhorn est utilisé pour accorder les petits tuyaux métalliques labiaux ouverts de l'orgue. Avec cet outil marteau, l'extrémité ouverte du tuyau est roulée ou élargie. Les tuyaux ouverts plus grands sont ajustés en coupant un morceau de métal vertical à proximité ou directement à partir de l'extrémité ouverte du tuyau, qui est repliée à un angle ou à un autre. Les tuyaux en bois ouverts ont généralement un dispositif de réglage en bois ou en métal qui peut être ajusté pour permettre le réglage du tuyau. Les tuyaux en bois ou en métal fermés sont ajustés en ajustant le bouchon ou le capuchon sur l'extrémité supérieure du tuyau.

Les tuyaux d'orgue de façade peuvent également jouer un rôle décoratif. Si les tuyaux ne sonnent pas, ils sont alors appelés « décoratifs » ou « aveugles » (dummy pipes en anglais).

Traktura

Le conduit d'orgue est un système de dispositifs de transmission qui relie fonctionnellement les commandes de la console de l'orgue aux dispositifs d'arrêt d'air de l'orgue. La zone de jeu transfère le mouvement des touches manuelles et des pédales aux valves d'un tuyau ou d'un groupe de tuyaux particulier dans le mélange. La piste de registre permet à un registre entier ou à un groupe de registres d'être allumé ou éteint en réponse à une poussée d'un interrupteur à bascule ou au mouvement d'un bouton de registre.

Au moyen du registre des voies, la mémoire de l'orgue fonctionne également - des combinaisons de registres, pré-arrangées et intégrées dans le dispositif de l'orgue - des combinaisons prêtes et fixes. Ils peuvent être appelés à la fois par la combinaison des registres - Pleno, Plein Jeu, Gran Jeu, Tutti, et par la force du son - Piano, Mezzopiano, Mezzoforte, Forte. En plus des combinaisons toutes faites, il existe des combinaisons libres qui permettent à l'organiste de sélectionner, mémoriser et modifier l'ensemble des registres dans la mémoire de l'orgue à sa propre discrétion. La fonction mémoire n'est pas disponible dans tous les organes. Il est absent dans les organes à tractus de registre mécanique.

Mécanique

La tractura mécanique est une référence, authentique et que l'on retrouve le plus souvent sur ce moment permettant d'exécuter le plus large éventail d'œuvres de toutes les époques ; la traction mécanique ne donne pas le phénomène de "lag" du son et permet de bien ressentir la position et le comportement de la vanne d'air, ce qui permet de mieux contrôler l'instrument par l'organiste et d'atteindre des performances techniques élevées. La clé manuelle ou à pédale, lorsqu'on utilise un appareil mécanique, est reliée à la vanne d'air par un système de tiges en bois léger ou en polymère (résumés), de galets et de leviers ; occasionnellement, dans les grands orgues anciens, une transmission à bloc de corde était utilisée. Étant donné que le mouvement de tous les éléments énumérés n'est effectué que par l'effort de l'organiste, il existe des limitations dans la taille et la nature de la disposition des éléments sonores de l'orgue. Dans les orgues géants (plus de 100 registres), un appareil mécanique est soit inutilisé, soit complété par une machine Barker (un amplificateur pneumatique qui aide à appuyer sur les touches ; tels sont les orgues français du début du XXe siècle, par exemple, la grande salle du Conservatoire de Moscou et l'église Saint-Sulpice à Paris). Une salle de jeux mécanique est généralement associée à un système de registre mécanique et à un système de boucle.

Pneumatique

Voie pneumatique - plus fréquente dans les organes romantiques - avec fin XIX siècles aux années 20 du XXe siècle; une pression sur une touche ouvre une vanne dans le conduit d'air de commande, l'alimentation en air à laquelle s'ouvre la vanne pneumatique d'un tuyau spécifique (lors de l'utilisation d'un guindeau avec un shleiflade, c'est extrêmement rare) ou toute une série de tuyaux du même ton (windlad kegellade, caractéristique d'un tractage pneumatique). Il permet de construire des instruments énormes en terme de jeu de registres, puisqu'il n'a pas les contraintes de puissance d'un tract mécanique, mais il a le phénomène de son « retardé ». Cela rend souvent impossible l'exécution de pièces techniquement complexes, surtout en acoustique d'église « humide », étant donné que le temps de retard du son du registre dépend non seulement de la distance par rapport à la console d'orgue, mais aussi de la taille de son tuyau, de la présence de relais dans le conduit qui accélèrent l'actionnement de la mécanique car en raison du rafraîchissement de l'impulsion, des caractéristiques de conception du tuyau et du type de windlade utilisé (presque toujours c'est une kegellade, parfois une membranenlade : cela fonctionne pour le dégagement d'air, extrêmement une réponse rapide). De plus, le conduit pneumatique sépare le clavier des vannes d'air, privant l'organiste d'un sentiment de « rétroaction » et altérant le contrôle de l'instrument. Le conduit pneumatique de l'orgue est bon pour interpréter des pièces solistes de la période romantique, difficiles à jouer en ensemble, et pas toujours adaptées à la musique baroque et moderne.

Électrique

Un tract électrique est un tract, largement utilisé au 20ème siècle, avec une transmission de signal directe d'une clé à un relais d'ouverture-fermeture de vanne électromécanique au moyen d'une impulsion continue dans un circuit électrique. De nos jours, elle est de plus en plus remplacée par une mécanique. C'est la seule tractura qui n'impose aucune restriction quant au nombre et à l'emplacement des registres, ainsi qu'à l'emplacement de la console d'orgue sur la scène de la salle. Vous permet de placer des groupes de registres à différentes extrémités de la salle, de contrôler l'orgue à partir d'un nombre illimité de consoles supplémentaires, de jouer de la musique pour deux et trois orgues sur un orgue, et également de placer la console dans un endroit pratique dans l'orchestre, de laquelle le conducteur peut être clairement vu. Il vous permet de connecter plusieurs orgues dans un système commun et offre également une opportunité unique d'enregistrer une performance avec une lecture ultérieure sans la participation d'un organiste. L'absence d'un conduit électrique, ainsi que d'un conduit pneumatique, est la rupture du "feedback" des doigts et des valves d'air de l'organiste. De plus, le conduit électrique peut retarder le son en raison du temps de réponse des relais électrovannes, ainsi que l'interrupteur-distributeur (dans les orgues modernes, ce dispositif est électronique et ne donne pas de retard ; dans les instruments de la première moitié et au milieu du 20e siècle, il était souvent électromécanique). Les relais électromécaniques, lorsqu'ils sont déclenchés, produisent souvent des sons "métalliques" supplémentaires - des clics et des coups qui, contrairement aux harmoniques "en bois" similaires d'un appareil mécanique, ne décorent pas du tout le son d'une pièce. Dans certains cas, la vanne électrique reçoit les plus gros tuyaux dans un orgue par ailleurs entièrement mécanique (par exemple, dans un nouvel instrument de Hermann Eule à Belgorod), ce qui est dû à la nécessité de maintenir la zone de la vanne mécanique avec un grand débit d'air du tuyau, et, par conséquent, des efforts de jeu, dans les graves dans des limites acceptables. Le circuit électrique du registre peut également faire du bruit lorsque les combinaisons de registres sont modifiées. L'orgue suisse de la compagnie Kuhn dans la cathédrale catholique de Moscou est un exemple d'orgue acoustiquement excellent avec un tract mécanique et en même temps un tract plutôt bruyant.

Autre

Les plus grands orgues du monde

Le plus grand orgue d'Europe est le Grand Orgue de la cathédrale Saint-Étienne de Passau (Allemagne), construit par la société allemande Stenmayer & Co. Possède 5 manuels, 229 registres, 17 774 tuyaux. Il est considéré comme le quatrième plus grand organisme d'exploitation au monde.

Jusqu'à récemment, l'orgue de la cathédrale St. Trinity à Liepaja (4 claviers, 131 registres, plus de 7 mille tuyaux), cependant, en 1979 dans la grande salle de concert du centre arts performants A l'Opéra de Sydney, un orgue a été installé avec 5 claviers, 125 registres et environ 10 000 tuyaux. Maintenant, il est considéré comme le plus grand (avec un appareil mécanique).

L'orgue principal de la cathédrale de Kaliningrad (4 claviers, 90 registres, environ 6,5 mille tuyaux) est le plus grand orgue de Russie.

Corps expérimentaux

Des orgues de conception et d'accord originaux ont été développés depuis la seconde moitié du XVIe siècle, comme l'orgue archaïque du théoricien de la musique et compositeur italien N. Vicentino. Cependant, ces organes n'ont pas été largement diffusés. Ils sont maintenant exposés en tant qu'artefacts historiques dans les musées d'instruments de musique avec d'autres instruments expérimentaux du passé.

Le plus grand et le plus magnifique instrument de musique a histoire ancienne occurrence, comptant de nombreuses étapes d'amélioration.

L'ancêtre de l'orgue le plus éloigné de nous dans le temps est considéré comme la cornemuse babylonienne, commune en Asie en XIX-XVIII siècles AVANT JC. De l'air était soufflé dans la fourrure de cet instrument à travers un tube, et de l'autre côté se trouvait un corps avec des tuyaux avec des trous et des languettes.

L'histoire de l'émergence de l'orgue rappelle aussi les « traces des anciens dieux grecs » : la divinité des forêts et des bosquets Pan, selon la légende, inventa pour combiner des baguettes de roseau de différentes longueurs, et depuis lors la flûte de Pan est devenue indissociable de la culture musicale de la Grèce antique.

Pourtant, les musiciens l'ont compris : il est facile de jouer sur un seul tuyau, mais sur plusieurs tuyaux il ne suffit pas de respirer. La recherche d'un substitut à la respiration humaine pour jouer des instruments de musique a porté ses premiers fruits dès les II-III siècles av. scène de musique Hydravlos est sorti pendant plusieurs siècles.

Hydravlos - le premier pas vers la grandeur des organes

Vers le IIIe siècle av. L'inventeur grec, mathématicien, "père de la pneumatique" Ctésibius d'Alexandrie a créé un appareil composé de deux pompes à piston, d'un réservoir d'eau et de tuyaux pour faire des sons. Une pompe fournissait de l'air à l'intérieur, la seconde l'alimentait dans les tuyaux et un réservoir d'eau égalisait la pression et assurait un son plus doux de l'instrument.

Deux siècles plus tard, Heron d'Alexandrie, un mathématicien et ingénieur grec, a amélioré l'hydraulique en ajoutant à la conception un moulin à vent miniature et une chambre sphérique en métal immergée dans l'eau. L'orgue à eau amélioré a reçu 3 à 4 registres, chacun contenant 7 à 18 tuyaux d'accord diatonique.

L'organe de l'eau s'est généralisé dans les pays du pourtour méditerranéen. Hydravlos a sonné lors de compétitions de gladiateurs, de mariages et de fêtes, dans les théâtres, les cirques et les hippodromes, lors de rites religieux. L'orgue est devenu l'instrument préféré de l'empereur Néron et pouvait être entendu dans tout l'empire romain.

Au service du christianisme

Malgré le déclin culturel général de l'Europe après la chute de l'Empire romain, l'orgue n'a pas été oublié. Au milieu du 5ème siècle, des orgues à vent améliorées étaient construites dans les églises d'Italie, d'Espagne et de Byzance. Les pays de la plus grande influence religieuse sont devenus les centres de la musique d'orgue, et de là l'instrument s'est répandu dans toute l'Europe.

L'orgue médiéval était très différent du "frère" moderne par le plus petit nombre de tuyaux et la plus grande taille des touches (jusqu'à 33 cm de long et 8-9 cm de large), qui étaient battues avec un poing pour produire un son. Le « portable », un petit orgue portatif, et le « positif », un orgue fixe miniature, ont été inventés.

Les XVIIe et XVIIIe siècles sont considérés comme « l'âge d'or » de la musique d'orgue. La réduction de la taille des touches, l'orgue gagnant en beauté et en variété de sons, la clarté cristalline du timbre et la naissance de toute une galaxie ont prédéterminé la splendeur et la grandeur de l'orgue. La musique solennelle de Bach, Beethoven, Mozart et de nombreux autres compositeurs résonnait sous les hautes voûtes de toutes les cathédrales catholiques d'Europe, et presque toutes meilleurs musiciens servi comme organistes de l'église.

Malgré tout le lien inextricable avec l'Église catholique, de nombreuses œuvres "profanes" ont été écrites pour l'orgue, y compris par des compositeurs russes.

Musique d'orgue en Russie

Le développement de la musique d'orgue en Russie s'est déroulé exclusivement dans la voie « laïque » : l'orthodoxie rejetait catégoriquement l'utilisation de l'orgue dans les offices divins.

La première mention de l'orgue en Russie se trouve dans les fresques de la cathédrale Sainte-Sophie de Kiev : "chronique de pierre" Rus de Kiev daté des X-XI siècles, a conservé l'image d'un musicien jouant sur le "positif" et de deux calcantes (personnes pompant de l'air dans le soufflet).

Les souverains moscovites de différentes périodes historiques ont manifesté un vif intérêt pour l'orgue et la musique d'orgue : Ivan III, Boris Godounov, Mikhail et Alexei Romanovs « souscrivent » des organistes et facteurs d'orgues d'Europe. Sous le règne de Mikhail Romanov, non seulement des organistes étrangers, mais aussi russes tels que Tomila Mikhailov (Besov), Boris Ovsonov, Melentiy Stepanov et Andrei Andreev sont devenus célèbres à Moscou.

Pierre Ier, qui a consacré sa vie à l'introduction de société russe réalisations de la civilisation occidentale, commanda en 1691 au spécialiste allemand Arp Schnitger de construire un orgue à 16 registres pour Moscou. Six ans plus tard, en 1697, Schnitger envoya à Moscou un autre instrument de 8 registres. Du vivant de Pierre, des dizaines d'orgues ont été construits dans les églises luthériennes et catholiques de Russie, y compris des projets géants pour 98 et 114 registres.

Les impératrices Elizabeth et Catherine II ont également contribué au développement de la musique d'orgue en Russie - pendant leur règne, des dizaines d'instruments ont été reçus par Saint-Pétersbourg, Tallinn, Riga, Narva, Jelgava et d'autres villes de la région nord-ouest de l'empire.

De nombreux compositeurs russes ont utilisé l'orgue dans leur travail, il suffit de rappeler la « Pucelle d'Orléans » de Tchaïkovski, « Sadko » de Rimski-Korsakov, « Prométhée » de Scriabine,. La musique d'orgue russe combine le classique d'Europe occidentale formes musicales et l'expressivité et le charme nationaux traditionnels, ont eu une forte influence sur l'auditeur.

Orgue moderne

Après avoir parcouru un chemin historique de deux millénaires, l'orgue du XX-XXI siècle ressemble à ceci : plusieurs milliers de tuyaux situés sur différents niveaux et faits de bois et de métal. Pipes en bois carré produisent des sons graves et graves, et les tuyaux en métal étain-plomb ont une section transversale circulaire et sont conçus pour un son plus fin et aigu.

Des organismes records sont enregistrés à l'étranger, aux États-Unis d'Amérique. Autorité située à Philadelphie galerie marchande Macy's Lord & Taylor, pèse 287 tonnes et dispose de six manuels. Situé dans le Hall of Concord à Atlantic City, l'instrument est l'orgue le plus bruyant au monde avec plus de 33 000 tuyaux.

Les orgues les plus grands et les plus majestueux de Russie se trouvent dans la Maison de la musique de Moscou, ainsi que dans la salle de concert. Tchaïkovski.

Le développement dans de nouvelles directions et de nouveaux styles a considérablement augmenté le nombre de types et de variétés de l'orgue moderne, avec ses propres différences dans le principe de travail et caractéristiques spécifiques... La classification actuelle des organes est la suivante :

• orgue à vent;
• orgue symphonique;
• orgue de théâtre;
• orgue électrique;
• orgue de Hammond;
• orgue Typhon;
• orgue à vapeur;
• orgue de rue;
• orchestre;
• organole;
• pyrophone;
• organe marin;
• orgue de chambre;
• orgue d'église;
• orgue domestique;
• organum;
• orgue numérique;
• orgue de roche;
• orgue pop;
• orgue virtuel;
• mélodium.

Lorsque vous commencez à parler de la structure d'un instrument d'orgue, vous devez commencer par le plus évident.

Par console d'orgue, nous entendons les commandes qui incluent toutes les nombreuses touches, leviers de changement de vitesse et pédales.

De manière à appareils de jeu inclure des manuels et des pédales.

À timbre- interrupteurs de registre. En plus d'eux, la console d'orgue se compose de : commutateurs dynamiques - canaux, une variété de commutateurs au pied et de touches d'activation de la copule, qui transfèrent les registres d'un clavier à un autre.

La plupart des orgues sont équipés de copules pour passer des registres au manuel principal. De plus, à l'aide de leviers spéciaux, l'organiste peut basculer entre différentes combinaisons de la banque de combinaisons de registres.

De plus, un banc est installé devant la console, sur lequel le musicien est assis, et un interrupteur d'orgue est situé à côté.

Exemple de copule d'organe

Mais tout d'abord :

• Copule. Un mécanisme qui permet de transférer les registres d'un clavier à un autre clavier, ou à un clavier à pédale. Ceci est important lorsque vous devez transférer les registres sonores des claviers les plus faibles vers des claviers plus forts, ou amener les registres sonores du clavier principal. Les copules sont activées avec des leviers à pied spéciaux avec loquets ou à l'aide de boutons spéciaux.
• Canaliser. Il s'agit d'un appareil avec lequel vous pouvez régler le volume de chaque manuel individuel. Dans le même temps, les volets des stores du coffre sont réglés à travers lesquels passent les tuyaux de ce manuel particulier.
• Banque de mémoire de combinaisons de registres. Un tel dispositif n'est disponible que dans les organes électriques, c'est-à-dire dans les organes avec un conduit électrique. Ici, on supposerait qu'un orgue avec un conduit électrique est quelque peu lié aux synthétiseurs antédiluviens, mais l'orgue à vent lui-même est un instrument trop ambigu pour rendre un tel oubli facilement possible.
• Combinaisons de registres prêtes. Contrairement à la banque de mémoire de combinaisons de registres, qui ressemble vaguement aux préréglages des processeurs de son numériques modernes, les combinaisons de registres toutes faites se réfèrent à des orgues avec un conduit de registre pneumatique. Mais l'essence est la même : ils permettent d'utiliser des réglages prêts à l'emploi.
• Tutti. Mais cet appareil comprend les manuels et tous les registres. Voici un tel interrupteur.

Manuel

Le clavier, en d'autres termes. Mais l'orgue a des touches pour jouer avec les pieds - pédales, donc c'est plus correct de dire le manuel.

Habituellement, il y a de deux à quatre claviers dans l'orgue, mais parfois il y a des copies avec un seul clavier, et même des monstres qui comptent jusqu'à sept claviers. Le nom du manuel dépend de l'emplacement des tuyaux qu'il contrôle. De plus, chaque manuel se voit attribuer son propre ensemble de registres.

V le principal le manuel a généralement les registres les plus forts. On l'appelle aussi Hauptwerk. Il peut être situé à la fois le plus près de l'artiste et dans la deuxième rangée.

• Oberwerk - un peu plus calme. Ses tuyaux sont situés sous les tuyaux du manuel principal.
• Rückpositiv est un clavier complètement unique. Elle contrôle ces tuyaux qui sont situés séparément de tous les autres. Ainsi, par exemple, si l'organiste est assis face à l'instrument, alors il sera situé derrière.
• Hinterwerk - Ce manuel contrôle les tuyaux qui sont situés à l'arrière de l'orgue.
• Brustwerk. Mais les tuyaux de ce manuel sont situés soit directement au-dessus de la télécommande elle-même, soit des deux côtés.
• Solowerk. Comme son nom l'indique, les tuyaux de ce manuel sont équipés d'un grand nombre de registres solo.

De plus, il peut exister d'autres manuels, mais ceux énumérés ci-dessus sont les plus couramment utilisés.

Au XVIIe siècle, les orgues possédaient une sorte de réglage du volume - une boîte dans laquelle passaient des tuyaux à volets. Le manuel qui faisait fonctionner ces tuyaux s'appelait Schwellwerk et était placé à un niveau supérieur.

Pédales

A l'origine, les orgues n'avaient pas de clavier à pédale. Il est apparu vers le XVIe siècle. Il existe une version selon laquelle il a été inventé par un organiste brabançon nommé Louis Van Walbecke.

De nos jours, il existe une variété de claviers à pédales, selon la conception de l'orgue. Il y a à la fois cinq et trente-deux pédales, il y a des orgues sans clavier à pédales. On les appelle portables.

Habituellement, les pédales contrôlent la plupart des tuyaux de basse, pour lesquels une portée distincte est écrite, sous une double partition, qui est écrite pour les manuels. Leur tessiture est de deux voire trois octaves plus basse que le reste des notes, donc grand orgue peut avoir une étendue de neuf octaves et demie.

Registres

Les registres sont une série de tuyaux du même timbre, qui sont, en fait, un instrument séparé. Pour commuter les registres, des poignées ou des interrupteurs (pour les orgues à commande électrique) sont fournis, qui sont situés sur la console de l'orgue soit au-dessus du clavier, soit à côté, sur les côtés.

L'essence de la gestion des registres est la suivante : si tous les registres sont désactivés, l'orgue ne sonnera pas lorsqu'une touche est enfoncée.

Le nom du registre correspond au nom de son plus gros tuyau, et chaque poignée renvoie à son propre registre.

Mangez comme labial et roseau registres. Les premiers concernent le contrôle des tuyaux sans anches, ce sont les registres des flûtes ouvertes, il y a aussi les registres des flûtes fermées, les principaux, les registres des harmoniques, qui, en fait, forment la couleur du son (potions et aliquotes). En eux, chaque note a des harmoniques légèrement plus faibles.

Mais les registres à anches, comme leur nom l'indique, contrôlent des tuyaux avec des anches. Ils peuvent être combinés avec des trompettes labiales.

Le choix du registre est prévu dans la portée, il est écrit au dessus de l'endroit où l'un ou l'autre registre doit être appliqué. Mais la question est compliquée par le fait qu'en des moments différents et même juste dans différents pays les registres d'orgue différaient fortement les uns des autres. Par conséquent, l'enregistrement de la partie d'orgue est rarement spécifié en détail. Habituellement, seuls le manuel, la taille des tuyaux et la présence ou l'absence d'anches sont indiqués avec précision. Toutes les autres nuances du son sont soumises à l'interprète.

Tuyaux

Comme on pouvait s'y attendre, le son des tuyaux dépend strictement de leur taille. De plus, les seules trompettes qui sonnent exactement comme il est écrit dans la portée sont des trompettes de huit pieds. Les trompettes plus petites sonnent d'autant plus haut, et les plus grandes - plus bas que ce qui est écrit dans la portée.

Les plus gros tuyaux, qui ne se trouvent pas dans tous, mais seulement dans les plus grands orgues du monde, mesurent 64 pieds. Ils sonnent trois octaves plus bas que la portée. Ainsi, lorsque l'organiste actionne les pédales en jouant dans ce registre, l'infrason est déjà émis.

Pour accorder les petites labiales (c'est-à-dire celles sans roseau), utilisez un stehimhorn. Il s'agit d'une tige, à une extrémité de laquelle il y a un cône, et à l'autre extrémité il y a une coupe, à l'aide de laquelle la cloche des tuyaux de l'orgue est élargie ou rétrécie, réalisant ainsi un changement de hauteur du son.

Mais afin de modifier la hauteur des gros tuyaux, des morceaux de métal supplémentaires sont généralement découpés, qui sont pliés comme des roseaux et modifient ainsi le ton de l'orgue.

De plus, certains tuyaux peuvent être purement décoratifs. Dans ce cas, ils sont appelés « aveugles ». Ils ne sonnent pas, mais ont une valeur exclusivement esthétique.

Le piano a aussi un chemin. Là, il s'agit d'un mécanisme permettant de transmettre la force de frappe des doigts de la surface de la touche directement à la corde. Le corps joue le même rôle et est le principal mécanisme de gouvernance du corps.

En plus du fait que l'orgue possède un conduit qui contrôle les valves des tuyaux (on l'appelle aussi un conduit de jeu), il possède également un conduit de registre qui permet d'activer et de désactiver des registres entiers.