L'intrigue comme forme d'œuvre d'art. Écrire un livre : Qu'est-ce qu'une intrigue ?

1.1. Titre oeuvre d'art: Ontologie, fonctions, typologie Le titre ouvre et clôt l'ouvrage au sens littéral et métaphoriquement. Le titre, comme seuil, se situe entre le monde extérieur et l'espace du texte littéraire et est le premier à assumer l'essentiel

COMPLOT ** Pour compléter l'horreur, César, pressé au pied de la statue par les lames enragées de ses amis, voit parmi les lames et les visages de Marcus Junius Brutus, sa pupille et, peut-être, son fils ; puis il cesse de résister en s'écriant : « Et toi, mon fils ! Le cri pathétique est capté

1. Critique de la politique littéraire : statut et fonctions Les années soixante-dix en tant que période historique et littéraire s’étendent au-delà de la décennie civile, commençant à la fin des années 1960 et se terminant avec le début de la « perestroïka » de Gorbatchev (1986-1987). Bien que Le dégel de Khrouchtchevétait très

2. Normes et fonctions de la critique de la perestroïka Jusqu'à la fin de 1986, les discours officiels et les publications politiques sur critique littéraire ont été maintenus dans le style traditionnel de commandement administratif. Ainsi, le 8 juin 1986 Congrès panrusseécrivains Vitaly

Au maximum vue générale L'intrigue est une sorte de schéma de base de l'œuvre, qui comprend la séquence d'actions se déroulant dans l'œuvre et la totalité des relations entre les personnages qui y existent. En règle générale, une intrigue comprend les éléments suivants : exposition, intrigue, développement de l'action, point culminant, dénouement et postposition et, dans certaines œuvres, prologue et épilogue. La principale condition préalable au développement de l'intrigue est le temps, et comment période historique les actions et le passage du temps pendant les travaux.

La notion d’intrigue est étroitement liée à la notion d’intrigue de l’œuvre. Dans la critique littéraire russe moderne (ainsi que dans la pratique de l'enseignement scolaire de la littérature), le terme « intrigue » fait généralement référence au déroulement même des événements d'une œuvre, et l'intrigue est comprise comme le principal conflit artistique, qui se développe au cours de ces événements. Historiquement, il y avait d'autres points de vue sur la relation entre intrigue et intrigue, différents de celui indiqué. Dans les années 1920, les représentants d'OPOYAZ ont proposé de distinguer deux faces du récit : ils ont appelé le développement même des événements dans le monde de l'œuvre « intrigue », et la manière dont ces événements sont décrits par l'auteur - « intrigue ».

Une autre interprétation vient des critiques russes du milieu du XIXe siècle et a également été soutenue par A. N. Veselovsky et M. Gorky : ils ont appelé l'intrigue le développement même de l'action de l'œuvre, en y ajoutant les relations des personnages, et par le intrigue, ils ont compris le côté compositionnel de l'œuvre, c'est-à-dire comment exactement l'auteur rapporte le contenu de l'intrigue. Il est facile de voir que les significations des termes « intrigue » et « intrigue » dans cette interprétation, par rapport à la précédente, changent de place.

Il existe également un point de vue selon lequel la notion d'« intrigue » sens indépendant n'en a pas, et pour analyser l'œuvre il suffit amplement d'opérer avec les notions d'« intrigue », de « diagramme d'intrigue », de « composition d'intrigue ».

Typologie des parcelles

Des tentatives répétées ont été faites pour classer les intrigues des œuvres littéraires, les diviser selon divers critères et mettre en évidence les plus typiques. L'analyse a notamment permis d'identifier un large groupe de « parcelles errantes » - des parcelles qui se répètent plusieurs fois dans des conceptions différentes parmi différentes nations et dans différentes régions, pour la plupart-V art folklorique(contes de fées, mythes, légendes).

Il existe plusieurs tentatives pour réduire la diversité des parcelles à un ensemble restreint, mais en même temps complet. schémas d'intrigue. Dans la célèbre nouvelle « Les Quatre Cycles », Borges affirme que toutes les intrigues se résument à seulement quatre options :

• Sur l'assaut et la défense de la ville fortifiée (Troie)
• À propos du Long Retour (Ulysse)
• À propos de la recherche (Jason)
• A propos du suicide d'un dieu (Odin, Atis)

voir également

Remarques

Liens

• La signification du mot « intrigue » dans la Grande Encyclopédie soviétique
• Brefs résumés d'œuvres littéraires de divers auteurs
• Lunacharsky A.V., Trente-six intrigues, revue « Théâtre et Art », 1912, n° 34.
• Nikolaev A.I. L'intrigue d'une œuvre littéraire // Fondements de la critique littéraire : Didacticiel pour les étudiants des spécialités philologiques. – Ivanovo : LISTOS, 2011.

Fondation Wikimédia. 2010.

• Aloy
• Chen Zaidao

Voyez ce qu'est « Plot » dans d'autres dictionnaires :

Parcelle- 1. S. en littérature, reflet de la dynamique de la réalité sous la forme de l'action qui se déroule dans l'œuvre, sous la forme d'actions de personnages interconnectées (connexion causale et temporelle), d'événements qui forment une certaine unité, constituant quelques ... Encyclopédie littéraire

parcelle- a, m.sujet m. 1. Un événement ou une série d'événements interconnectés et se développant séquentiellement qui constituent le contenu d'une œuvre littéraire. BAS 1. || trans. Des relations. Il est débutant et comprend immédiatement l'intrigue de la caméra : pouvoir caché P… Dictionnaire historique Gallicismes de la langue russe

Parcelle- PLOT est le noyau narratif d'une œuvre d'art, un système de direction mutuelle efficace (factuelle) et d'agencement des personnes (objets) apparaissant dans une œuvre donnée, des positions qui y sont avancées, des événements qui s'y développent.… … Dictionnaire des termes littéraires

PARCELLE- (Français, du latin subjectum sujet). Le contenu, l'imbrication de circonstances extérieures qui constituent la base du connu. littéraire ou les arts. travaux; en musique : thème de fugue. En langage théâtral, un acteur ou une actrice. Dictionnaire mots étrangers, inclus dans... ... Dictionnaire des mots étrangers de la langue russe

parcelle- Cm … Dictionnaire de synonymes

PARCELLE- (du français sujet sujet, sujet) séquence d'événements dans texte littéraire. Le paradoxe lié au sort du concept de S. au XXe siècle est que dès que la philologie a appris à l'étudier, la littérature a commencé à le détruire. En étudiant C... Encyclopédie des études culturelles

PARCELLE- TERRAIN, terrain, mari. (sujet français). 1. Un ensemble d'actions et d'événements dans lesquels le contenu principal d'une œuvre d'art est révélé (lit.). L'intrigue de la Dame de Pique de Pouchkine. Choisissez quelque chose comme intrigue d'un roman. 2. transfert Contenu, sujet de quoi... ... Dictionnaire Ouchakova

PARCELLE- de la vie. Razg. Plaisanterie. fer. À propos de ce que l. épisode de la vie quotidienne, ordinaire l'histoire de la vie. Mokienko 2003, 116. Terrain pour une histoire courte. Razg. Plaisanterie. fer. 1. Quelque chose qui mérite d'être évoqué. 2. Quel l. étrange, histoire intéressante. /i> De... ... Grand dictionnaire de dictons russes

Exposition - temps, lieu d'action, composition et relations des personnages. Si l'exposition est placée au début du travail, elle est dite directe, si au milieu - retardée.

Présage- des indices qui préfigurent le développement ultérieur de l'intrigue.

L'intrigue est un événement qui provoque le développement d'un conflit.

Le conflit est l'opposition des héros à quelque chose ou à quelqu'un. C'est la base du travail : pas de conflit, rien à dire. Types de conflits :

• personne (caractère humanisé) contre personne (caractère humanisé) ;
• l'homme contre nature (circonstances) ;
• l'homme contre la société ;
• l'homme contre la technologie ;
• l'homme contre le surnaturel ;
• l'homme contre lui-même.

L'action en hausse- une série d'événements issus d'un conflit. L'action s'accumule et atteint son apogée au point culminant.

Crise - le conflit atteint son paroxysme. Les camps opposés se retrouvent face à face. La crise survient soit immédiatement avant le point culminant, soit simultanément avec celui-ci.

Le point culminant est le résultat d’une crise. C’est souvent le moment le plus intéressant et le plus significatif du travail. Le héros s'effondre ou serre les dents et se prépare à aller jusqu'au bout.

Action descendante- une série d'événements ou d'actions de héros menant à un dénouement.

Dénouement - le conflit est résolu : le héros soit atteint son objectif, soit se retrouve sans rien, soit meurt.

Pourquoi est-il important de connaître les bases du traçage ?

Car au fil des siècles d'existence de la littérature, l'humanité a développé un certain schéma d'impact d'une histoire sur le psychisme. Si l’histoire ne s’y intègre pas, elle semble lente et illogique.

Dans des œuvres complexes avec de nombreux scénarios tous les éléments ci-dessus peuvent apparaître de manière répétée ; de plus, scènes clés les romans sont soumis aux mêmes lois de construction de l'intrigue : rappelons-nous la description de la bataille de Borodino dans Guerre et Paix.

Plausibilité

Les transitions de l’initiation au conflit jusqu’à sa résolution doivent être crédibles. Par exemple, vous ne pouvez pas envoyer un héros paresseux en voyage simplement parce que vous le souhaitez. Tout personnage doit avoir une bonne raison d'agir d'une manière ou d'une autre.

Si Ivanouchka le Fou monte à cheval, laissez-le être animé par une émotion forte : l'amour, la peur, la soif de vengeance, etc.

La logique et le bon sens sont nécessaires dans chaque scène : si le héros du roman est un idiot, il peut bien sûr entrer dans une forêt infestée de dragons venimeux. Mais s'il homme de sens, il ne s’en mêlera pas sans raison sérieuse.

Dieu ex machina

Le dénouement est le résultat des actions des personnages et rien d'autre. Dans les pièces anciennes, tous les problèmes pouvaient être résolus par une divinité descendue sur scène avec des cordes. Depuis lors, la fin absurde, où tous les conflits sont éliminés d’un coup de baguette de sorcier, d’ange ou de patron, est appelée « dieu ex machina ». Ce qui convenait aux anciens ne fait qu'irriter les modernes.

Le lecteur se sent trompé si les personnages ont simplement de la chance : par exemple, une dame trouve une valise avec de l'argent au moment même où elle doit payer les intérêts d'un emprunt. Le lecteur ne respecte que les héros qui le méritent, c'est-à-dire qu'ils ont fait quelque chose de digne.

L'idée d'une œuvre d'art.

Idée(de l'idée grecque - prototype, idéal) - l'idée principale de l'œuvre, exprimée à travers l'ensemble de son système figuratif. C'est la méthode d'expression qui distingue l'idée d'une œuvre d'art d'une idée scientifique.

La thèse principale des déclarations sur l'art de V.G. Plékhanov – « l'art ne peut pas vivre sans idée » – et il répète cette pensée à plusieurs reprises, analysant telle ou telle œuvre d'art. « La dignité d’une œuvre d’art, écrit Plekhanov, est déterminée en fin de compte par la gravité spécifique du sentiment, la profondeur de l’idée qu’elle exprime. »

Pour la littérature pédagogique du XVIe siècle. se caractérisait par un niveau idéologique élevé, dû à la volonté de réorganiser la société sur les principes de la raison. Parallèlement, se développe également ce qu'on appelle la littérature aristocratique « de style rococo », dépourvue de haute citoyenneté.

Et à l'avenir, deux courants idéologiques parallèles ont toujours existé et existent dans la littérature et l'art, parfois se touchant et se mélangeant, mais le plus souvent se séparant et se développant indépendamment, gravitant vers des pôles opposés.

À cet égard, le problème du rapport entre « idéologique » et « artistique » dans une œuvre semble extrêmement important. Mais même artistes exceptionnels les mots ne sont pas toujours capables de traduire l'idée d'un plan à la perfection Forme d'art. Le plus souvent, les écrivains complètement « absorbés » par la mise en œuvre de telle ou telle idée s'égarent dans le journalisme et la rhétorique ordinaires, laissant expressivité artistique dans les deuxième et troisième plans. Cela s’applique également à tous les genres artistiques. Selon V.G. Selon Belinsky, l’idée d’une œuvre « n’est pas une pensée abstraite, ni une forme morte, mais une création vivante ».

1. 1. Thème de l'œuvre d'art .

Sujet(du thème grec) – quelle est la base, le problème principal et le cercle principal événements de la vie dépeint par l'écrivain. Le thème de l'œuvre est inextricablement lié à son idée. Le choix du matériel, la formulation des problèmes (choix du sujet) sont dictés par les idées que l'auteur souhaite exprimer dans l'ouvrage.

C'est à propos de ce lien entre le thème et l'idée d'une œuvre que M. Gorki écrivait : « Un thème est une idée qui prend son origine dans l'expérience de l'auteur, lui est suggérée par la vie, mais se niche dans le contenant de ses impressions. encore informe, et nécessitant une incarnation en images, suscite en lui le besoin d'en travailler la conception.

A côté du terme « sujet », le terme « sujet », qui en a un sens proche, est souvent utilisé. sujet" Son utilisation indique que l'œuvre comprend non seulement le thème principal, mais également un certain nombre de thèmes auxiliaires et de lignes thématiques ; ou bien les thèmes de nombreuses œuvres sont en relation étroite avec un, ou un ensemble de plusieurs thèmes connexes, formant un thème général d'une classe.

L'intrigue d'une œuvre d'art.

Parcelle(du sujet français - sujet) - le déroulement du récit sur les événements qui se déroulent et se produisent dans une œuvre d'art. En règle générale, tout épisode de ce type est subordonné à l'intrigue principale ou secondaire.

Cependant, dans la critique littéraire, il n’existe pas de définition uniforme de ce terme. Il existe trois approches principales :

1) l'intrigue est une manière de développer un thème ou de présenter une intrigue ;

2) l'intrigue est une manière de développer un thème ou de présenter une intrigue ;

3) l'intrigue et l'intrigue n'ont pas de différence fondamentale.

L'intrigue est basée sur un conflit (un choc d'intérêts et de personnages) entre les personnages. C’est pourquoi là où il n’y a pas de récit (paroles), il n’y a pas d’intrigue.

Le terme « intrigue » a été introduit au XIe siècle. les classiques P. Corneille et N. Boileau, mais ils étaient disciples d'Aristote. Aristote appelait « légende » ce qu’on appelle « intrigue ». D’où le « cours du récit ».

L'intrigue se compose des principaux éléments suivants :

Exposition

Développement d'actions

Climax

Dénouement

Exposition(Latin expositio - explication, présentation) - un élément d'intrigue contenant une description de la vie des personnages avant qu'ils ne commencent à jouer dans l'œuvre. Exposition directe situé au début de l'histoire, exposition retardée s'adapte partout, mais je dois dire que écrivains modernes utilisez rarement cet élément d'intrigue.

Le début- l'épisode initial de l'intrigue. Elle apparaît généralement au début de l’histoire, mais ce n’est pas la règle. Alors, à propos du désir d’achat de Chichikov âmes mortes nous ne le découvrons qu'à la fin du poème de Gogol.

Développement des actions coule selon la volonté personnages narration et intention de l'auteur. Le développement de l'action précède le point culminant.

Climax(du latin culmen - en haut) - le moment de la plus haute tension d'action dans l'œuvre, son tournant. Après le point culminant vient le dénouement.

Dénouement- la dernière partie de l'intrigue, la fin de l'action, où le conflit est résolu et la motivation des actions du principal et de certains est révélée personnages secondaires et leurs portraits psychologiques se précisent.

Le dénouement précède parfois l'intrigue, surtout dans travaux de détective, où pour intéresser le lecteur et capter son attention, l'histoire commence par un meurtre.

D'autres éléments de l'intrigue de soutien sont prologue, trame de fond, digression de l'auteur, nouvelle insérée Et épilogue.

Cependant, dans le monde moderne processus littéraire nous ne rencontrons souvent ni exposés prolongés, ni prologues et épilogues, ni autres éléments de l'intrigue, et parfois même l'intrigue elle-même est floue, à peine esquissée, voire complètement absente.

4. L'intrigue d'une œuvre d'art.

Fabula (du latin fabula - fable, histoire) - une séquence d'événements. Ce terme a été introduit par d’anciens écrivains romains, faisant apparemment référence à la même propriété de la narration dont parlait Aristote.

Par la suite, l'utilisation des termes « intrigue » et « fable » a conduit à une confusion, qu'il est presque impossible de résoudre sans introduire d'autres termes clarifiants et explicatifs.

Dans la critique littéraire moderne, l'interprétation de la corrélation et de l'intrigue, proposée par les représentants de « l'école formelle » russe et discutée en détail dans les travaux de G. Pospelov, est plus souvent utilisée. Ils comprennent l’intrigue comme « les événements eux-mêmes », enregistrés chronologiquement, tandis que l’intrigue est « une histoire sur les événements ».

L'académicien A.N. Veselovsky dans son ouvrage « Poétique historique » (1906) a proposé le concept de « motif ", lui donnant le sens de l'unité narrative la plus simple, similaire à la notion d'"élément" dans le tableau périodique. Les combinaisons des motifs les plus simples forment, selon Veselovsky, l'intrigue d'une œuvre d'art.

5.Composition(du latin compositio - composition, liaison) - la construction, l'agencement de tous les éléments de la forme d'une œuvre d'art, déterminés par son contenu, sa nature et sa finalité et déterminant largement sa perception par le spectateur, le lecteur, l'auditeur.

La composition peut être interne ou externe.

Vers la sphère composition interne inclure tous les éléments statiques de l'œuvre : portrait, paysage, intérieur, ainsi que les éléments extra-intrigues - exposition (prologue, introduction, contexte), épilogue, épisodes insérés, nouvelles ; digressions (lyriques, philosophiques, journalistiques) ; motivations pour la narration et la description ; formes de discours des personnages (monologue, dialogue, correspondance, journal intime, notes ; formes de narration (spatiale-temporelle, psychologique, idéologique, phraséologique.

À composition externe inclure la division d'une œuvre épique en livres, parties et chapitres ; lyrique - en parties et strophes ; lyrique-épique - pour les chansons ; dramatique - sur des actes et des images.

On sait aujourd'hui beaucoup de choses sur la composition, ainsi que sur d'autres éléments de l'intrigue d'une œuvre d'art, mais tous les auteurs ne parviennent pas à créer une composition idéale. L’important, évidemment, n’est pas tant de « savoir » comment faire, mais d’avoir le talent, le goût et le sens des proportions de l’artiste.

Événement dans un texte littéraire. Narration avec et sans intrigue. Caractéristiques de la construction de l'intrigue : composants de l'intrigue (intrigue, plan d'action, point culminant, dénouement - le cas échéant), séquence des composants principaux. La relation entre intrigue et intrigue. Motifs de l'intrigue. Système de motifs. Types de parcelles.

Différence entre " parcelle" Et " parcelle« est défini différemment, certains spécialistes de la littérature ne voient pas de différence fondamentale entre ces concepts, tandis que pour d'autres, « intrigue » est la séquence d'événements au fur et à mesure qu'ils se produisent, et « intrigue » est la séquence dans laquelle l'auteur les organise.

Fable– le côté factuel de l’histoire, ces événements, incidents, actions, états dans leur séquence causale et chronologique. Le terme « intrigue » fait référence à ce qui est conservé comme « base », « noyau » du récit.

Parcelle- c'est le reflet de la dynamique de la réalité sous la forme de l'action qui se déroule dans l'œuvre, sous la forme d'actions de personnages liées de manière interne (causale-temporelle), d'événements qui forment une unité, constituant un tout complet. L'intrigue est une forme de développement thématique - une distribution d'événements artistiquement construite.

En règle générale, la force motrice derrière le développement de l'intrigue est conflit(littéralement « choc »), une situation de vie conflictuelle placée par l'écrivain au centre de l'œuvre. Dans un sens large conflit il faut appeler ce système de contradictions qui organise une œuvre d'art dans une certaine unité, cette lutte d'images, de personnages, d'idées, qui se déploie particulièrement largement et pleinement dans les œuvres épiques et dramatiques

Conflit- une contradiction ou un choc plus ou moins aigu entre des personnages et leurs personnages, ou entre des personnages et des circonstances, ou au sein du caractère et de la conscience d'un personnage ou d'un sujet lyrique ; c'est le moment central non seulement de l'action épique et dramatique, mais aussi de l'expérience lyrique.

Il existe différents types de conflits : entre personnages individuels ; entre caractère et environnement; psychologique. Le conflit peut être externe (la lutte du héros avec les forces qui s’opposent à lui) et interne (la lutte du héros avec lui-même dans l’esprit). Il existe des intrigues basées uniquement sur des conflits internes (« psychologiques », « intellectuels »), la base de l'action n'est pas des événements, mais les vicissitudes des sentiments, des pensées, des expériences. Une œuvre peut contenir une combinaison de différents types de conflits. Les contradictions nettement exprimées, l'opposition des forces agissant dans un produit, sont appelées collision.

Composition (architectonique) est la structure d'une œuvre littéraire, la composition et la séquence d'arrangement de ses parties et éléments individuels (prologue, exposition, intrigue, développement de l'action, point culminant, dénouement, épilogue).

Prologue- la partie introductive d'une œuvre littéraire. Le prologue rapporte les événements qui précèdent et motivent l'action principale, ou explique l'intention artistique de l'auteur.

Exposition- une partie des travaux qui précèdent le début de l'intrigue et qui s'y rapportent directement. L'exposition suit la disposition des personnages et des circonstances, montrant les raisons qui « déclenchent » le conflit de l'intrigue.

Le début dans l'intrigue - l'événement qui a servi de début au conflit dans une œuvre d'art ; un épisode qui détermine tout le développement ultérieur de l'action (dans « L'Inspecteur général » de N.V. Gogol, par exemple, l'intrigue est le message du maire concernant l'arrivée de l'inspecteur). L'intrigue est présente au début de l'œuvre, indiquant le début du développement de l'action artistique. En règle générale, il introduit immédiatement le conflit principal de l'œuvre, déterminant ensuite l'ensemble du récit et de l'intrigue. Parfois, l'intrigue précède l'exposition (par exemple, l'intrigue du roman « Anna Karénine » de L. Tolstoï : « Tout était mélangé dans la maison des Oblonsky »). Le choix de l’écrivain d’un type d’intrigue ou d’un autre est déterminé par le style et le système des genres selon lesquels il conçoit son œuvre.

Climax– le point d'élévation le plus élevé, la tension dans le développement de l'intrigue (conflit).

Dénouement- résolution de conflit; il achève la lutte des contradictions qui composent le contenu de l'œuvre. Le dénouement marque la victoire d’un camp sur l’autre. L'efficacité du dénouement est déterminée par l'importance de toute la lutte précédente et par la gravité culminante de l'épisode précédant le dénouement.

Épilogue – dernière partie une œuvre qui rend brièvement compte du sort des personnages après les événements qui y sont décrits, et discute parfois des aspects moraux et philosophiques de ce qui est représenté (« Crime et Châtiment » de F.M. Dostoïevski).

La composition d'une œuvre littéraire comprend extra-intrigue éléments– digressions de l'auteur, épisodes insérés, descriptions diverses(portrait, paysage, monde des choses), etc., servant à créer des images artistiques dont la divulgation est en fait l'œuvre entière.

Ainsi, par exemple, épisode en tant que partie relativement complète et indépendante de l'œuvre, qui dépeint un événement achevé ou un moment important du destin du personnage, peut devenir un maillon intégral des problèmes de l'œuvre ou une partie importante de son idée générale.

Paysage dans une œuvre d'art, ce n'est pas seulement une image de la nature, une description d'une partie de l'environnement réel dans lequel se déroule l'action. Le rôle du paysage dans une œuvre ne se limite pas à représenter la scène de l’action. Cela sert à créer une certaine ambiance ; est une manière d'exprimer la position de l'auteur (par exemple, dans l'histoire « Date » de I.S. Tourgueniev). Le paysage peut souligner ou transmettre l'état mental des personnages, tandis que l'état intérieur d'une personne est comparé ou contrasté avec la vie de la nature. Le paysage peut être rural, urbain, industriel, marin, historique (images du passé), fantastique (image du futur), etc. Le paysage peut également remplir une fonction sociale (par exemple, le paysage dans le 3ème chapitre du roman « Pères et fils » de I. S. Tourgueniev, le paysage urbain dans le roman « Crime et châtiment » de F. M. Dostoïevski). Dans la poésie lyrique, le paysage a généralement une signification indépendante et reflète la perception de la nature par le héros lyrique ou le sujet lyrique.

Même petit détail artistique dans une œuvre littéraire, il joue souvent un rôle important et remplit diverses fonctions : il peut constituer un complément important pour caractériser les personnages, leurs état psychologique; être une expression de la position de l'auteur ; peut servir à créer grande image morale, avoir une signification symbolique, etc. Les détails artistiques d'une œuvre sont classés en portrait, paysage, monde des choses et détails psychologiques.

Littérature de base : 20, 22, 50, 54,68, 69, 80, 86, 90

Lectures complémentaires : 27, 28, 48, 58